这部剧应该是四星半,少的半星结局太仓促了,宿命论的影子根深蒂固。
看到最多的弹幕是认为洗白慈禧,骂光绪不争。
但是给了五星也是因为此,历史的车轮厚重,站在上帝视角的我们看身在局中的他们,如蚍蜉撼树。
这部剧里面太多值得夸赞的镜头了,几个最能彰显演技的地方演员都hold住了,除了光绪的亲妈假哭明显,所有的演员都出彩地令人赞叹,老戏骨比如老德子,杨喜祯,慈禧,李莲英还有几个亲王大臣,都有令人印象极为深刻的镜头,尤其是慈禧,作为一个有刻版印象的角色,还有语言问题带来的口型问题,但是竟然让人又爱又恨,真是难得。
年轻一代的文秀、春儿、张夫人、光绪、珍妃和玲儿也都很好地完善了自己的角色,先说春儿,不得不说余少群将小太监李春云演活了,他自己本身的京剧功底和揣摩也入木三分,第一次上台时,忍不住眼眶微热,如果评价春儿,只能一句,春儿是个好人。
而文秀,将文人的风骨和赤子热忱刻画了出来,从早期的满腔热血到中期的运筹帷幄再到后期的无力回天幡然醒悟,但是因为结局的仓促,让他醒悟得太突然,倘若再有几分铺垫更好。
而光绪和珍妃,让人扼腕,高处不胜寒,没有魄力更无权柄的皇帝更是悲哀,珍哥儿是目前为止看过最适合这个妆容的形象,有几分惋惜,剧中人许为现实的照影吧。
张夫人的角色是长袖善舞的寡妇公主,前期是文秀的白月光,后期不小心搅乱一池浑水的好心办坏事的重要人物,基本是贯穿了全剧,但是后期有几分儿戏,不在于她不小心做了搅屎棍,而在于,有几分不符合全剧基调(历史非一人之功过),有些奇怪。
其实变法只是结尾的一个引子,康梁与谭嗣同始终未露面,只是活在对话里,饶是如此,听到戊戌六君子慷慨就义的消息时还是忍不住痛哭失声。
其他的几个泪点都是心情沉重压抑但无法痛快哭出来的,比如黑牡丹与老德子的死,再比如光绪与亲爹醇亲王的匆匆死别,还有大结局处,都是内心空荡荡、无处附依的失落悲伤,能痛快大哭的地方太少了,这就是那个时代的色彩,浓重晦暗,乌云沉沉。
我看到弹幕有人怒光绪懦弱不争,扶不起的阿斗,怒变法中了圈套,兵谏止于最后一步————相当于拱手让国。
自己也忍不住细思,只能说这些人如文秀如光绪如春儿,比起擅长权谋的慈禧,比起善于谄媚逢迎的李莲英荣禄,比起如墙头草善变的袁世凯,他们都是好人,是光明磊落的君子,所以才总是止步于最后一步,他们望着深渊,最终没有成为深渊。
但是,朝野之下水深火热的百姓和四分五裂的江山又何去何从?
还有,这部剧和那场失败的变法一样,都是高高在上的角度。
全剧里的场景集中在三处,紫禁城、状元府和张夫人的酒吧,其他的场景镜头寥寥无几,基本全都是朝野之上的博弈,而这种博弈脱胎于书本,脱胎于权谋,脱胎于权衡,唯独没有镜头带及最底层的百姓,还是说将镜头都通过文秀的娘亲和玲儿侧面传达了,抑或是有意为之?
全剧看完后,忍不住掩卷叹息。
脑海里一直回荡那一句“原来姹紫嫣红,似这般都付与断井颓垣”,默默找来昆曲牡丹亭循环播放,心情还是有几分低落,还是有几分扼腕结局的仓促。
前几天刚看完了《苍穹之昴》,一阵阵心酸涌上心头。
说实话,就是为了载湉才看这部电视剧的,心里一直担心,怕那里边载湉的形象又是无能懦弱,怕饰演载湉的演员不会把握他的感情,怕自己会失望。
可是,当我看完这部戏时,才发现心里的担忧纯属多余。
张博对载湉的诠释,超出我的想象,我想,他是懂载湉的。
之前的精彩表现毋庸多说,只看最后一集,那个慈禧所做的梦。
虽然是一场梦,可谁又能说那不是真的呢?
张博与田中裕子那一段近乎疯狂的对白,看过之后,心里是一种说不出的难受。
“小时候,我总以为自己是翱翔于九霄的雄鹰,所以我一直飞呀飞呀,到后来我才发现,我虽然一直高高地挂在天上,可我哪里是什么雄鹰?
我只不过是一只五彩斑斓的大风筝!
而风筝的线,就在皇额娘的手里,我能飞多高,飞多远,完全要看皇额娘愿意把手中的线,放得多长。
”这一句,说的人心如死灰,听的人肝胆俱裂。
这句台词,写得太精妙、太完美,这一句,道出了心酸无奈,道出了载湉内心,最最凄楚的隐痛。
载湉,你可曾知道,你就是雄鹰,你的万丈雄心,你的爱国热忱,你的执着不舍……你的光芒,何止盖过了雄鹰?
“朕用了十年,证明自己不行。
可你看看如今的天下吧,圣母皇太后,你用了四十年,一样证明自己不行!
你以为自己掌有天下,可你真正掌握的,只不过是紫禁城这一亩三分地!
当面对着天下时,你比我更加无力。
至少朕是爱新觉罗的子孙,可以堂堂正正地坐在前面,而你,永远只能在朕的身后!
”说得多漂亮!
载湉,你永远是堂堂正正的大清天子!
不管是大清臣民,还是后人学者,你永远,都是那个时代最耀眼的光芒。
而她,只不过是那段为你而生的历史中扮演的一个跳梁小丑罢了。
“朕现在不怕对不起大清的列祖列宗了,或许,这次朕输了,但,朕没有丢尽他们的脸。
至于你,皇额娘,就再也没有机会赢我爱新觉罗家的下一个人了!
”载湉,你何曾输过?
当你说出“朕要救万民于水火,要权何用?
”之时,你已不会再输;当你说出“儿宁忍坏祖宗之法,不忍弃祖宗之民,失祖宗之地,为后世笑也!
”之时,你已不会再输;当你说出“若变法成功,朕宁血洒午门!
”之时,你已不会再输!
当你舍弃自己的权利,甚至宁愿牺牲掉自己性命而救四万万民众之时,你就是这个时代,是整个世界最大的赢家!
载湉,你的抱负,不逊秦皇汉武;你的胸襟,不输唐宗宋祖;你的才干,不亚圣祖高宗。
在这个世界上,还有哪一个君王,能配与你并称?
普天之下,舍你其谁?
当我把这一段戏看完时,心里的痛,难以言说。
想哭,却哭不出来的感觉,出奇的难受,像把我的心,一点点撕裂,血流干了,泪也淌尽了,只剩下阵阵的隐痛,遗落在脆弱的伤口上。
真的要谢谢张博,谢谢他将载湉演绎得这样完美,谢谢他能将载湉的心和自己的心融在一起,谢谢他能告诉世人一个真正的光绪皇帝,一个可以为国为民舍弃自己的千古一帝!
还要谢谢这部戏的编剧,载湉死去时,右手攥着毒死他的那杯酒,而左手,紧握着在他身下的大清疆土,紧握着,北洋海战的那个地方。
载湉,你对国家、对子民所做的一切,已经成为那段历史永不遗落的莹星,而那段历史,也因为你不再黑暗一片。
1.我入宫快四十年了,那些不中听的话听了数不清有多少,句句都只能往自己肚子里咽。
2.全天下的人都可以怨我恨我。
3.他们不敢承担的责任,让我来承担吧。
4.别想吓倒我,我不害怕。
5.昴宿座命的女子多是秀丽的美人,可是性格却十分的刚烈,她的能力和胆识都胜过一般的男子。
6.我可不能辜负了我的天性,这是我的命啊。
7.四十年来,我只学会着一种活法,只要我活着一天,就绝不让人欺我,辱我,害我。
8.倘若面对敌人刀剑的那一刻我会跪下求饶,那我就不是我了。
9.如今的大清国强敌环伺,皇帝又还那么年轻,里里外外就我一个人扛着,没人帮我呀。
10.我为大清操劳一辈子,连寿终正寝都不让。
11.明月团圆了,可人呢?
都走了。
12.我曾经是大清朝的顶梁柱,可如今却成了我儿子的绊脚石,或许,我是应该死了。
13.谁让我一时不痛快,我让他一辈子不痛快
最初是想看政治局,以为像纸牌屋那样的,但是看了几集发现大家都好萌啊哈哈哈,正派反派都可可爱爱的,没大感觉到政治的残忍,算是一个新视角看历史吧,讲好了故事。
太后好可爱,小春春小天使萌化了!
看的过程中好想赐皇后和珍妃一丈红。
不喜欢青筠,真的……不好看,而且内在也没多少魅力,不过挺可怜她的。
玲儿的存在感好低啊……皇上真是……可怜又可恨,真的好幼稚的一小孩。
顺桂是荣禄的卧底吗猪队友哈哈哈老德子好可爱最喜欢张夫人了,喜欢殷桃最初还蛮喜欢梁文秀,后来越来越不喜欢龙玉这个线好多余好中二啊,嫌弃
本来给了五星,但因为这个原因,还是扣掉一星吧。
学过初中历史的人都知道历史课本把慈禧老佛爷塑造成了一个祸国殃民只知道自己享乐的老妖婆,我也一直这样以为。
知道看了苍穹之昴我的信念有一丝动摇,不过我没有轻易改变自己的想法。
找出了隋丽娟老师的《百家讲坛慈禧》大型讲座,听完以后我明白慈禧老佛爷果然还是我熟悉的她。
慈禧是一个嗜权如命的女人,这是老师给她的概括。
真的是这样,有权就有一切,其他的都不重要。
不管是咸丰还是光绪,都只是她实现自己目的的棋子。
更别说奕訢和珍妃这些人了,可能她也只对同治有那么一丝母爱吧。
为了对抗辅政八大臣,联合奕訢;后来嫌奕訢不尊重她,自己的权利收到了威胁,开始打压。
奕訢就是她掌握权力治理朝政的工具人。
一对有情人光绪珍妃,因为忤逆她,所以拆散。
后来在老佛爷对11国宣战引来八国联军之后,因为不想带着珍妃一起逃难,留在京城又怕被侮辱的背景下,把珍妃推到井中淹死。
追封为贵妃又有什么用?
据说甲午战争日本选择这个时间点就是因为老佛爷要过60大寿,必定有所掣肘。
来打一打总会有些好处的,平时来开战不一定能捞到没多少好处。
可怜的老佛爷连60大寿都没过好,一直还为此愤懑不平,耿耿于怀。
这才是我们熟悉的老佛爷呀。
很好看!!!!!!!!!
为了这部剧注册了号,现在才看到第7集。
看之前的评论有历史迷指出了此剧的诸多历史错误,我表示清史不熟真没发现= =,但这部剧给我的最大的感觉并不是它有多还原历史,而是它实实在在从人的角度演绎着慈禧、光绪和珍妃,正如之前的豆瓣er所说的从中看到了不一样的慈禧,其实又何止慈禧?
我们所知道的清末以后的历史很多是经过了天朝阉割过的,又有谁真正看懂了清末民国这段带着屈辱标志的历史,我们不能说这部剧就真的完全表现了历史,但至少它提醒了我们慈禧也是一个人,也是一个母亲,一个在权利和母性之间挣扎的母亲。
全剧中其实我最喜欢看的是“老佛爷——春儿”线。
单单有“前朝——后庭”线则无法全面塑造一个多面的复杂的慈禧。
也正是“太后——春儿”这一线,更让人看不透。
我们满以为在这一线上展示的是一个在人后放下面具和蔼的慈禧,但最后才发现不管是在什么时候,太后都没有放松过。
她或许有过真情的流露,但都掩埋在亦真亦假之中。
每一个历史事实都可以从很多角度去解读。
《苍穹之昴》则提供了一个新的解读角度,即臣下的猜度导致了悲剧。
最明显的就是表现在春儿代表的侍奉太后的人和梁文秀代表的在前朝的国家代理者。
在春儿眼里,太后是祥和的;但是在梁文秀等人的眼里,太后所做的一切仿佛都是为了争权,是狠毒的。
太后或许狠毒,但是不是不分对象不分时机。
全剧在第二十六集帝后真正决裂前,每一个矛盾的结尾都是各路人马使尽浑身解数给这对母子创造一个台阶。
太后每有一步行动,皇帝都会猜测是不是自己哪里做错了,惹到了太后。
这样的猜度就给了荣禄等人挑拨离间的机会。
倘若皇帝还是慈禧的亲生儿子,恐怕也没有这么多挑拨是非的人。
最后太后只能是一防再防。
从杨喜祯的死到顺桂刺杀再到梁文秀逼宫最后到春儿刺杀,太后眼睁睁看着自己心爱的人一个个因为不了解自己而对自己下手。
到最后看到自己最疼爱的春儿也对自己下手,慈禧太后留下了全剧中唯一一次真正的眼泪。
太后这一生都在经历“爱别离,怨相会”。
她喜欢李莲英吗?
她喜欢荣禄吗?
她更喜欢也更欣赏杨喜祯梁文秀和春儿这样的臣子奴才,但是她离不开李莲英和荣禄,甚至也只有像李荣之辈才能在太后身边安身立命。
因为她明白杨梁等人始终是不会对自己忠心的,他们这些读书人眼里只有天下只有皇上。
其实这部剧真正的好在于编剧设身处地地为处在那样一个时代的人着想。
其中或许有歪曲史实的地方,但是确实写出了慈禧太后在那一个时代下的处境。
作为女人,她无法在男人的朝廷立足,但是她的强势,以及她强势的母爱,又让她不相信皇帝,也让皇帝不相信自己。
作为大清朝——或者说那时中国的掌舵者,她确实没法找到更好的路,能做的只是在一定幅度上改善。
或许换了别人也不能做得比她更好。
用最后一集的台词,她是“迫不得已”,只是没有人会去考虑她的迫不得已。
回想起来,我们对晚清的所有指责,几乎都会落回到她身上。
正像荣禄谋划暗杀杨喜祯一样,慈禧太后成了她的时代的替罪羊。
那些指责她“牝鸡司晨”的男人们则躲在她的身后,挥挥手,拂去了这场国家灾难与他们的干系。
【英子】她是张夫人,也是寿安公主,但其实她的本名叫英子。
但是其实我是来吐槽这个人物身份的--我很能理解编剧塑造这个角色的用意,她的双重身份为了方便她在两条线游走自如,牵动故事的发展;她的传奇性为了衬托这段无果爱情故事的绝望和无奈,也为了与相似命运的老佛爷相互陪衬和对应。
但是编剧想的太理想化了,人物也就为了成为什么而成为那样,并不是她应该成为的样子。
至少我觉得最不能合理解释的便是英子能用双重身份抛头露面却不走风声。
如果她在作为张夫人时完全不动用作为寿安公主的资源,包括不能动用亡夫的资源,光凭一位酒吧老板娘在北京城混得如此风声水起,各路消息、各种资源都一网打尽,我觉得不大可能;可是如果一旦动用了,她寿安公主的身份不会保护的那么完好。
退一步说,即使她纯粹凭借酒吧老板娘的身份再加上个人魅力和能力,这样一位传奇和神秘的女性,没有人打听她的身份?
在她公布的信息中有一条便是寡妇,只要能打听出她的亡夫,她寿安公主的身份就不攻自破。
而对于一个不是凭空出现在北京城的人来说,打听一个寡妇的亡夫我相信并不是太难的事情。
看起来,宫内宫外隔着重重的宫墙,同时见过张夫人和寿安公主容貌的人不多,英子的双重身份似乎就不是那么容易被人识破,但是她的亡夫及婆家是她双重身份在宫内宫外的一个连接点。
她只是死了丈夫,又不是死了丈夫全家,她不需要出入自己的婆家吗?
即使她肩负为老佛爷打探洋人消息的责任,她在宫外并不是就一点不需要以寿安公主、亡夫家的媳妇的身份生活的。
两个身份都是北京城有头有脸的人物,一旦张夫人用了寿安公主、亡夫家媳妇的身份,她的真实身份就一点不难打听了。
李莲英和荣禄以为寿安公主是个“平时不大出门的寡妇”,李莲英是生活在宫墙之内的,但是荣禄是生活在宫外的,即使是因为他们对寿安公主没有戒心,不曾打听。
但是在宫外与张夫人有所接触的宫里人,比如泽公爷对她的身份毫不知情也毫不怀疑却是非常说不通的。
其实从今天的角度来看,我并不觉得吕后武则天慈禧这些人统治王朝有什么问题。
硬要批评的话,应该病诟他们暴政,然而很多人读到这段历史,总是预设了自己是刘家人/李家人/辫子王这样的立场,觉得她们属于篡锅,来路不正。
我本人熏陶了20多年的社会主义我觉得坐在那个位置上的人是谁都无所谓,男的女的太监都行,能治理好郭嘉就行了。
反而是封建王朝代代世袭的这种思想才是我们今天应该批评的,而且权利更迭在历史上像车轱辘似的,翻来覆去地从各位觉得天下是自己的傲慢的皇家人脸上碾过,并不是每一次更替都那么正义的。
就很多人现在一说起历史上这些女人就口诛笔伐篡锅啥啥的真的很奇怪,虽然她们多半靠男人发家当跳板,但是在今天来说我觉得在这一点上不应该作为现代人批判她们的立足点。
而且有一说一,说她们"篡锅",来路不正不应该当家做主,难道不是因为这些人都是女的么,就挺好笑的,即使经过了这千年历史,男人还是掌握着社会导向,总觉得一个人女人统治就是那么的名不正言不顺。
我觉得我们应该批评的是"真.篡锅"之后胡作非为的暴君,不论男女。
翻阅史书,这几位并不是民众刻板印象里的阴毒憨批,不得不承认我她们是做出了政绩的。
但是牛逼如武则天,依旧被各种diss执政能力为0。
再说慈禧,在当年那种时代背景下,其实换谁统治都不好使。
清政府必然倒台,因为新政和封建统治者的利益是背道而驰的,是直指封建统治者根基的。
你就算换被吹爆的康熙来,他也不可能对既得利益让步将权利分享给百姓。
历史的车轮下根本没有人能抵挡,世界变革的浪潮里中国也不可能幸免,民心早就散了。
其实权利这个东西就很虚无缥缈,试想一下,自己是个皇帝,突然有一天你睁眼发现,这个世界变了,每个人都按自己的意愿行动,没有人再听你的,你说吃个早饭吧,没人给你端饭,奴隶们各干各的去了,你说护卫在哪给我杀了这几个不听话的人,护卫也不搭理你。
然后你去上朝,大臣想干嘛干嘛,你下什么命令根本没人执行,那你到底算什么皇帝?
其实这就是民心,你或许可以通过暴力控制所有人,那是因为老百姓还拿你当回事儿,老百姓都不拿你放在眼里了,你还能干嘛呢。
慈禧也想留住清政府,但是她留不住,说中国断送在慈禧手里真的很不讲理。
不得不承认慈禧确实做过很多错事,但是不能把黑锅全给慈禧背上。
现代很多人不了解的人心里慈禧基本上就跟秦桧一个地位,其实慈禧就还挺冤的。
我打一下拳,很多人批评这几个人的时候,难道更多的原因不是因为,他们几个是女人么。
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要论播出十余年,仍然经久不衰,常年霸占豆瓣热门电视剧榜的一席之地,话题热搜不断,被观众拿着放大镜一遍又一遍欣赏的电视剧,应该只有《甄嬛传》有此殊荣。
郑晓龙:你们是真的没有别的电视剧看了吗?
观众:真没有!
每每剧荒,大家总要祭出嬛嬛以打发国产剧摆烂的日子,但真的有这样一部剧,是扎扎实实的可以与嬛嬛较量的沧海遗珠,有人曾评价她是《甄嬛传》“平替”,“慧眼识珠”者竟将他的地位置于《甄嬛传》之上,它就是——苍穹之昴
之所以可以代替甄嬛,一解大家观看良心好剧的需求,首先是因为,在视觉上《苍穹之昴》和《甄嬛传》皆为“一母同胞”,在服装布景道具上有着惊人一致,都是出自陈敏正团队。
而《苍穹之昴》的导演汪俊,后又曾执导出自《甄嬛传》原著小说作者流潋紫之手的号称《甄嬛传》续集的《如懿传》。
看起来两部同样取材于清朝背景的古装片,有着剪不断,理还乱的关系。
《甄嬛传》作为银幕宫斗剧的难以逾越的一座高峰,以甄嬛的两段爱情为主线,通过后宫女性之间的权谋,极致刻画了一群生动丰满的女性形象。
而《苍穹之昴》是以清代末年甲午战争至戊戌政变这一段动荡时期为大背景,演绎了封建朝廷最后一位太后慈禧以及身边人物的宫廷故事。
比起单纯的后宫权斗,争宠吃醋,爱恨嗔痴,《苍穹之昴》则将立意直指皇城政治漩涡之中的女性是怎么生存的。
要论,在看《甄嬛传》以前,没人知道这样一位雍正的后妃,乾隆的太后,倒是情有可原,但是,慈禧太后,这一搅动清末国家政治局势,垂帘听政的历史人物,谁人不知,谁人不晓?
即便如此,我们似乎很少能见到一部用心的介绍慈禧太后背景的清宫剧,原因很简单,狂妄自大、追求权势、奢靡浪费、攻于心计、故步自封、心狠手辣......
这些所有的“恶毒”早就是我们脑海里对这位中国最后一位太后的刻板印象,然而,一个好的人物从来都不是单一扁平的,《苍穹之昴》中的慈禧同样如此。
她周旋于权力之间,在朝政之事上不可一世;
而在私下生活中,她又有着寻常女人的可爱之处,爱美、爱玩,威严中也透露着慈祥。
她是一个女人,她曾教育公主说:“一个女人连打扮自己的心肠都没有了,那活着还有个什么劲儿......”
她是一个权利集团的中心,曾想撤帘归政,又伤及其他暗处势力的利益。
她是一个养母,在政治浑水下的“母子情”,终将是时代的祭品,面对光绪先人一步的软禁计划,她也会为此心寒。
这样一位处在时代风口浪尖的人物,我们很难站在宏大的历史叙述下,看清她掩藏权利与面具下的真正的人性。
能塑造出如此立体细腻的角色,演员田中裕子功不可没。
虽然是一部中日合拍的制作,但是由一位日本人来饰演中国太后,不禁让人产生疑虑,她能演好吗?
中国演员演过慈禧的很多,上到刘晓庆,下到米雪,但是能立体丰满的展现慈禧,演出了慈禧作为女人作为清朝最高统治者的多面性,田中裕子演绎的十分到位。
《垂帘听政》刘晓庆饰演“慈禧太后”田中裕子不仅身体力行的打消了观众的疑虑,更是无论是外形还是表演,都被冠以“还原度最高的慈禧”,网友看过直呼,“这就是慈禧在世,也会认为是亲姐妹的程度吧?
”
中国人民大学清史研究所教授王道成在看完《苍穹之昴》后告诉记者,田中裕子确实和慈禧很像,而除了外形相似,神似更是难得。
“作为政治人物有多方面,一般情况下慈禧都是比较平易近人,但是斗争激烈的时候她还是决断性的人物,因为她的经历不一般,处在那样的复杂环境下,只有温和宽厚不行,光残忍也不行。
”王道成解析道。
除了慈禧的表演如此出色以外,剧中的其他人物配置也同样堪称豪华。
同样是慈禧这一角色,虽然扮演青年阶段的阚清子在日播出时惨遭“一剪没”,但是光是定妆照就将慈禧心思缜密的性格完整的展现了出来,一张素净稚嫩的脸,却透露着无尽的欲望。
前段时间因《人世间》火爆网络的殷桃,十几年以前的她更加富有魅力,她演绎的是风情万千,传奇一生的,既是慈禧最宠爱的干女儿也是游走于上流生活和市井商铺的张夫人。
播出之后还被日媒誉为“中国美人”,还成为不分老幼的日本男人之梦中情人。
同样,如今可以一人顶起数部“大女主”剧的赵丽颖,在《苍穹之昴》中,可谓是贡献了最青涩的脸庞。
这是赵丽颖首次出演古装戏,距离她凭借《新还珠格格》中的晴儿一角,开始为人所熟知,还要早上一年。
说到光绪,人们不得不对珍妃的演绎抱有和慈禧有同样的期待,张檬的珍妃也确实给了我们另一个惊喜。
这个珍妃,很可能是这么多年来张檬最好的角色,看似最简单,其实最复杂,既聪慧又狡黠,既跳脱飞扬又野性难驯,既心机单纯又野心深沉……《苍穹之昂》播出的同一年,张檬还在宫廷剧《美人心计》中留下那惊鸿一瞥。
《苍穹之昴》一展晚清朝堂的众生相。
里边的每一个人物都被困在这盘晚清残局中,人人都有自己的桎梏,各个都是局中人。
生来就是局中人的光绪,何尝不愿体验一把寻常人家的母子情?
慈禧太后并非彻彻底底的顽固封建完全反对改革,但作为一名周遭势力缠身的政客,她更希望维持希望朝中的力量达到一种均衡——改革派与保守派的持平。
一派是激进,一派是周旋,二虎相争,无人是赢家。
最后看似获得胜利的慈禧,失去了儿子、女儿、身边最为信任的人。
她既是布局的人,也是被困在局里的人。
她是紫禁城的主人,大清国的主人,高高在上。
她以为天下尽在股掌之中,到头来却发现自己能看清的只有这脚下的一片紫禁城。
而被囚禁的光绪也看清了真相:
无论是哪一个时代,人心多从动处失真。
云兴而悠然共逝,雨滴而冷然俱清,鸟啼而欣然有会,花落而潇然自得。
*本文作者:浅
这个慈禧塑造得真不错
慈禧扮演者没想到是个日本演员
真没看懂导演想表达什么
一星给立意
每天午饭一集的速度看完了
剧本不算好,也有夹代私货之嫌,但演员演得不错,余少群,周一围,殷桃,赵丽颖等都是非常出彩的,尤其是周一围和殷桃的情感线挺动人的……
不行 日本人演慈禧好奇怪啊………
就冲张博我都可以打五星!
还可以
一场YY的历史,不明白分高在哪里
三星半吧,服装布景光线都很考究,人物演技全员在线,田中裕子真的好厉害!就是剧情弱了点,否则应该会更喜欢
忧郁哲学派路线有点少年天子的味道,但春这多盛世白莲花我真的理解不了
服道具挺华丽。可惜了,慈禧这种东西泡84里也洗不白。
剧情不论,慈禧太后的功过是非也不论,就我国那么多女演员,为啥非得找个小日子演员演?
主角火了
剧情磨磨唧唧,神神叨叨,话外音实在无聊,看不下去。服装和布景很华丽,这剧情真是可惜了这副好皮囊…
一般 看到春儿替罚的时候是真无语
前几年是封禁状态,今年发现解禁了。一周看完,前面把慈禧塑造得很像人,算是另一个角度解读慈禧。但是,甲午中日战争改成日本和朝鲜战争?我只能说,前几年你活该被封。
实在一般
绝对的腐 家里还有碟子