血十三

15年前，发生2起女尸案，当时有目击者，但老刑警因为被害人的身份轻易放弃，致使凶手逍遥法外。

老刑警非常后悔，一直抱着第一个被杀女子头骨寻找真凶。

15年后，再次出现三起女尸案，赤裸女尸倒挂，放干血，红裙子，手法与15年前一样。

应该是连环杀手再出现。

而女警也因为死者是妓女而歧视被害人。

故事一般般吧，女主黄璐演的也挺一般的，并没看出什么演技。

女警为了引蛇出洞，自己变身妓女，随后失踪，警察们发现女尸，以为是女警。

警队男同事哭诉自己喜欢女警的段落好尴尬。

而凶手最后的解密独白也过于直白，缺乏震撼力。

片名为啥是血十三，不是血十五？

龙标，2017年，651号。

颁给了电影《血十三》。

我走出影院的时间，是2018年6月16日，周六，满街都是花毛一体、啤酒、俄罗斯世界杯的良辰美景，准备开始嗨的19:00。

这是一部看完了，令我四肢无力、精神沮丧的电影。

它破的不是持续15年的连环杀人案。

它破的是当下，正义的痛苦、尴尬、遗憾。

遗憾，死有余辜的犯罪分子，自杀了，他没有给正义公开审判、惩罚他的机会，让案件所有相关人的痛苦、怒火，无处发泄。

怨气，不消；戾气，扩散。

尴尬，案子破了，主要靠犯罪分子管不住自己邪恶的欲望，不停地作案，直到撞在警察手里。

舍身钓鱼执法的女警察，落入犯罪分子手中，没有被害的原因，是，她是第十三个受害者，13这个数不吉利，犯罪分子迷信，怕自己死后的灵魂受苦，放了她一条生路，没拉她一起殉葬。

痛苦，电影最关键的时刻，黄璐饰演的警察邢敏，化妆成站街女，上了嫌疑犯的出租车。

那一刻，之前，的画面，是著名的北京后海夜景。

银锭桥，北，戏如人生，的霓虹灯招牌。

你要把这戏当成真的，才能体会到其中的三种痛苦。

一、受害人的痛苦。

二、受害人家属的痛苦。

三、警察长期面对受害人、受害人家属痛苦，而迟迟不能伸张正义的痛苦。

【备注】看完《血十三》之后，我决定，以后遇到事儿，一定尽全力配合警方调查的工作。

近年来，中国犯罪类型片可以说是异军突起，犯罪类型片成为国产电影类型市场的一把尖刀。

既有擒拿柏林电影节金熊、银熊的《白日焰火》涌现，也有为上海电影节输出影帝“三黄蛋”的 《烈日灼心》冒尖，既有令人眼前一亮的低成本高口碑之作《心迷宫》，也有名利双收的顶级制作《湄公河行动》，既有《嫌疑人X的献身》这种海外版权的本土化，也有《追凶者也》这类社会真实事件的改编，既有《全民目击》反思公众舆论话题，也有《催眠大师》尝试视听饕餮。

然而，这一波中国犯罪类型片的浪潮都是清一色男人电影，女性视角或女性主导的犯罪类型片似乎一直缺席，直到这部由女性导演执导，女性角色挑梁的《血十三》。

《血十三》讲述了一名女警为破连环杀人凶案，不惜把自己变成犯罪诱饵，打扮成第十三个受害对象的故事。

纵观犯罪类型片的国际舞台，女性犯罪题材的话语权并不示弱。

比如根据“美国第一连环女杀手”真人真事改编的《女魔头》，该片还助力查理兹·塞隆成为金球、奥斯卡和柏林银熊三料影后。

再比如女权主义的《末路狂花》，不仅拿下第64届奥斯卡奖最佳剧本，还一度和《沉默的羔羊》死磕，并为公路类型片提供范式。

再早点的，比如第23届奥斯卡最佳编剧奖得主《日落大道》，巧妙地用一种黑色幽默的方式来反应好莱坞繁荣所滋生的负罪感。

此外，安吉丽娜·朱莉领衔的《原罪》和莎朗·斯通主演的《本能》，也曾让无数直男拜倒在他们的大长腿前。

近点的日韩国，女性犯罪题材的创作也是相当活跃。

豆瓣上最受文艺青年喜爱的韩国女性犯罪电影当属《金福南杀人事件始末》，至今保持着8.4分的好评。

此外韩国女性复仇电影《亲切的金子》，在中国也有相当的观众缘。

而由松隆子主演的日本电影《告白》不甘下风，豆瓣获评8.7高分。

另一部日本女性犯罪题材高分电影《第八日的蝉》，在中国犯罪类型片爱好者心目中也有一席宝地。

中国此前并非没有女性犯罪题材作品。

2012年娄烨执导过一部女性涉罪电影《浮城谜事》，该片曾获65届戛纳电影节主竞赛单元的垂青，并护送齐溪荣登第49届台湾金马奖最佳新人宝座。

2016年，还有过一部叫《喊山》的文艺片，讲诉一位被拐女子的困境与突围，可惜这部电影上映票房约等于零。

《喊山》的故事和李杨导演2007年的《盲山》不乏相似之处，而《盲山》的主演，正是在这部《血十三》里挑梁的黄璐。

可以用五个字来概括这部女性主导的女性犯罪类型片的涌现：很“黄”很“暴力”。

说它很“黄”，并不是因为故事里一系列被害人都是夜半出行的失足妇女，一众被害人虽说都贴着特殊职业的标签，但影片中并没有相关情节的展示或暗示，恰恰相反，故事在这方面做得很节制。

说它很“黄”，主要是因为它的挑梁主演姓黄名璐，所以影片的表演路径有着深刻的黄璐印记。

黄璐是典型的文艺女青年，自打2006年参演章明导演的《结果》，一直坚持只演文艺片的职业路径，这在中国女演员里，只此一家别无分店。

别看黄璐的知名度和当下流量明星没得比，但她却是各大国际电影节的常客。

她主演的《红色康拜因》，是第48届塞萨洛尼基电影节最佳影片；她领衔的《盲山》入围第60届戛纳电影节主竞赛单元，并获得罗马电影节最佳导演；她主演的《中国姑娘》 ，荣获第62届瑞士洛迦诺国际电影节最佳影片金豹奖；2013年第42届鹿特丹电影节，还出现过她主演的两部电影《云的模样》和《坠落》共竞最佳影片的局面；而她主演的《推拿》，曾让她成为第64届柏林电影节影后的热门人选 。

至于她到底要文艺到什么程度，看她月初刚举办完的电影主题婚礼就知道了，黄璐小两口是有史以来第一对选择在中国唯一艺术院线当代MOMA影城举行婚礼的夫妻。

说它很“暴力”，也并非强调影片犯的情节或视觉呈现很“暴力”。

片中确有十几位被害人都被残忍加害的事实，犯罪手段之凶残，犯罪态度之狠毒，难逃“暴力”的标签。

但毕竟导演是女性，而且还是导演处女作，相比犯罪类型片男导演口味，女导演李聆聪有爆发力，同时也有相当的节制。

我要强调的“暴力”，是广义的“暴力”，是无形的“暴力”。

影片对犯罪类型片爱好者保留了一定口味的呈现，比如片中涉及的地窖，很容易让人联想此前性奴案。

但故事的重心志不在此，而在于如何摘下我们所有的有色眼镜，这包括黄路饰演的女刑警邢敏，也包括片中凶手。

这么说并不是要反对主角光环的邢敏，而是要强调某种普世价值。

正如片中老周所说，你要是认为她们该死，你永远破不了这个案子（大概意思）。

故事采取双天使结构，老周是赎罪天使，邢敏是冲动天使。

正因为老周多年前带着有色眼镜看待被害人，将第一起红衣裙杀人案草率地交给了新来菜鸟办理，错失首犯就抓住凶手的最佳时机，让其演变成一个红裙子连环杀人案的元凶。

多年来老周忍辱负重，抱着被害人头骨辗转多地，非破此案不得以救赎。

在老周的体系里，世界上没有该死之人，只有受害之人，唯有还受害人众生平等，才不至于被有色镜片障目，才能抓住罪魁祸首。

更重要的是，有色眼镜也是悲剧根源。

罪犯正是带着有色眼镜看待第一个被害人，才有了第一次的怒火中烧和激情犯罪，才有后来一系列上瘾般的连环杀人，才有一系列刀下冤魂。

有色眼镜，是“暴力”的根源。

6月15日上映的《血十三》是一个由女导演拍摄的女警察破获女性被杀害的故事。

非常典型的女性导演作品，不仅合理的融入了很多细腻的情感表达，也因为来自真实事件的依托，使得聚焦女性案件变得凌厉许多。

不再是以怜悯者的姿态博得观众的同情，而是借邢敏这个女警，唤起女性对于保护自我的意识，这是一个女性导演在自己作品中的本能表达。

毕竟是一部犯罪悬疑片，在这里不必对电影的剧情做过多剧透，只需要知道故事里有个变态杀人狂，十五年来一直没有被抓获，同时一直在不断的对这个城市的女性下着毒手。

虽然没有通过推理去断定这个变态杀人狂是男性，但导演的表达处处在暗示或者观众也会觉得是男性更为理所应当。

就像预告片里提到的四个嫌疑人，一个是女性死者的男友，一个是送她回家的出租车司机，一个是与她有肉体交易的局长，还有一个是突然出现的黑衣人。

当所有的镜头勾勒出线索后，相信没有观众会质疑凶手会出离于这四人。

可见观众在绝大程度上认可残忍杀害女性的是男人。

回到电影以外的现实生活，先后有好莱坞性侵事件“风靡全球”，出租车司机强暴空姐，以及时而出现的家暴问题，这些大大小小的恶性事件都在指向男性对女性时刻有造成伤害的隐患。

保护女性不是一个男人的事，但一个男人应该保护女性。

当一个女性遭受着肉体抑或精神的摧残时，谁可以拯救他们，《血十三》中几乎质疑了所有社会属性的男人，最终得出答案必须靠女性自己。

就像第一个案件中的四个嫌疑人，关系最亲近的男友一出现就是浑身是血，完全的癫狂状态，出租车司机冷静到可怕的只是交代了目击的经过，代表政府权威的局长却是一个狐假虎威虚伪霸道的空壳，还有那个不明身份的危险分子黑衣人则是指向了所有陌生人。

而核心人物女警官邢敏则是一个对男人始终信赖不起来的代表，很多时候他比周围的男人看起来更可靠，男同事梅硕的娘娘腔就反衬了这一点。

请注意片名叫《血十三》，对于血这个意象在电影里有很多方面的解读。

血是整部电影的风格基调，也是凶手残忍手段中的一个标志——死者尸体几乎流干了所有血，更是女性每个月经期的排泄物，都是很明显的对女性弱势的强调。

从影像的角度来说，这个让很多人看了会很不舒服的东西在片中却多次触碰着尺度边缘。

案件中几次重要的现场展现很直观的交代了被放干血的尸体的青灰色，凶手杀人的场面也是让血直接喷出几米高，还有那件血红色的裙子作为重要的线索反复出现，甚至有个关键情节可以看到女性裆部明显的血斑，很难想象一个女导演会用这么极端的手法表达，但转念一想，这也只能是女导演才可以毫不避讳的直面这类血腥。

案件最终一定会破获，这是我们欣赏一部悬疑片最终期待的畅快，但在这九十多分钟的体验中，能够感受到导演强烈的呼吁还是难得。

导演李聆聪有过美国留学的经历，这也让她具备了很强的类型片叙事素质，所以在把控整体的节奏和结构上，几乎没有露怯，反而透露着一种娴熟。

如果你有幸跟她交谈，首先会觉得她足够的阳光善良，可就是有那么几个瞬间让你觉得她小小的个头里有着一股隐忍的力量，而如何把控这股力量，她选择用电影释放，我想这是《血十三》具备作者性的根源所在。

女性犯罪电影正在以特有的温度中和着犯罪题材的冷酷，一部《血十三》代表不了全部，可也是一个很好的尝试，6月15日，可以去影院感受这种残酷美学。

槽点多的像星星。

看的我尴尬癌都要犯了。

以为是一部学生练习作业……我完整看到40’30”，也就是女主推断出15年的连环杀手已经来到本市时，实在忍无可忍，开始跳看。

（警察原来推理能力和逻辑能力可以这么差。

15年后出现相似的犯罪方式、15年前犯罪凶手在逃，这两个条件是怎么推出的“我们可断定这个作案长达十五年的连环杀手已经来到本市”的？

Are you kidding me？

）总的来说就是：剧本本身就不好，导演也没能化腐朽为神奇（剧本不好，导演的驾驭能力也不太行，创作团队找的也很奇怪）。

1、人物：人物设置：因家庭被妓女破坏而“不想正视”案件的女警官“队长”（是的，女警官是“不想正视”，而不是“难以正视”）；没啥作用还晕血的痴情男警员；因“过失”自责而固执办案顺道“教育”女警官的老警察；官腔又不作为的局领导；因爱人堕落而癫狂的杀人凶手…… 存在问题：每一个都是有故事但无趣无法吸引人的人物。

但如果非要说这些人物，大可合情合理些。

尝试更改：女警官 → 保留导演想突出女警官的人物成长，但将女警官“主观的不想正视案件”塑造为“客观的难以正视案件”（估计导演也是想塑造后者，但呈现出来的却是“主观的不想”），让女警官在破案前有一个巨大的障碍需要克服，而在破案的过程中逐渐克服，最终破案实现真正意义的成长（释怀过去、平等对待案件）。

人物亮相：目前的人物亮相都太平了。

尝试更改：杀人凶手（柯正华） → 提前亮相，通过其犯罪过程亮相，但只给特写镜头且不出现/只透露一点模糊的相貌特征 → 抓人眼球，制造悬念，制造紧张的气氛；老警察（老周） → 延迟亮相，通过跟女警官在会议上的冲突亮相 → 老警察的经验、对案件的执着；男警员（梅硕）、女警官（邢敏）→ 改第6场戏（片名后的第一场）2、台词和表演：总的来说，台词差。

无意义的台词太多，对人物的塑造作用也没啥帮助，对故事情节的推动也没啥作用。

主要就是“陈述”，陈述人物的前史，陈述人物的行为动机（杀人凶手的杀人动机，老警察的办案动机，女警官不想办案的原因）。

这种陈述完全剥夺了观众持续观看这部电影的欲望。

女主的台词怎么听怎么难受，像是无时不飘在空中。

女主的表演，不穿警服我是真不知道她是警察，而且是探长。

演员的状态是不对的。

我好奇“演员体验生活了么”。

女导演李聆聪、女编剧胡涂、女主演黄璐的剧情片《血十三》，是一部极其特别而有力的电影，女性叙事作为整部电影的核心，向观众讲述着女性在特殊的视界中的痛点。

毕竟过往的中外犯罪电影，绝大多数都是男性视角，以《七宗罪》《杀人回忆》《踏血寻梅》《追凶者也》等为例，导演和主人公都是男性，天然带有男权的底色，社会性剖析往往超越电影里女性本身所遭受的痛楚。

《血十三》这样一个惨痛、震惊又高度真实的故事，在女性编导的镜头呈现中令观众不寒而栗。

无论是正方代表即将退休的老警察，还是对受害人略有些不忿的女警，前者提着一个头颅满世界寻找线索，后者为了破案不惜将自己化妆成潜在的受害者，这无疑是有一种献祭的潜意识，当然粗疏一点说，是要以最后PK的方式会一会那个深藏不露的反派连环杀手。

刑警老周的执念和通达（特别是对受害者的宽容和尊重）让观众感到一些温暖和宽慰，而凶手则是自己制造一种扭曲的价值观并戕害他人，邢敏作为“中间人”则起到平衡作用。

黄璐饰演的女警察邢敏，既是优秀的侦查员，更是完美受害者，正是她具有的这双重身份，才让戕害他人的凶手彻底暴露出残忍的本质，而编导在故事的最后，更是揭穿了他一贯谎言的伪装。

相信《血十三》主创参考了著名的白银案，当然也有更多不为观众熟悉的案件，雨夜屠夫的都市传说再来一部电影，主动的加害者总是有太多的“理由”来实现对他人的伤害。

奸杀作为最严重的案件，在自然法和社会法的二元框架内具有无可饶恕的可能性。

与此同时，这个世界上拥有更多的轻微的甚至是模棱两可的“侵犯”。

从著名的哈维·韦恩斯坦开始的“ME TOO”运动，就充分证明了从好莱坞山庄到纽约纽约、香港、东京、巴黎，再到看客并不熟知的十八线城市，跨越所有的职业、国家和宗教，每时每刻都有类似的侵犯发生。

从影后到文员，从富二代到无名女，都有可能受到各种大人物、小角色的滋扰，这是一种密布在人类社会的具有集体属性的无区别的性别侵犯，毫无意外，韦恩斯坦、摩根·弗里曼、高云翔，等等等等，都在辩解和否认。

说到底，这也是《血十三》的社会基础。

《血十三》更为残酷，是因为凶手惨无人道到极点，因为青年时期的一次遭到反对的爱情而仇视整个社会，特别是将无关系的女性加以囚禁、改造、杀戮以满足变态复仇。

这与名流百态的带有“双赢”（当然也有很多只是一时兴起）特点的“高端”性侵犯有着诸多的不同点，即使当年的受害者打出“ME TOO”的标签，大多数也因为时过境迁和并无直接证据而无法定罪（更真实的原因则是权力、金钱和“法律”制度的不可能完美所导致），但是从歌德所说的“头顶的星空和心中的道德法则”来说，即便某些人能够逃脱法律上的追责，其被社会舆论的抨击也是一种迟到的矫正。

《血十三》则必须做到“杀死”那个残忍的凶手，至于是法庭上的审判还是追捕中的意外，那是必然中的偶然。

人民对于实质正义的求索，是人类社会得以进步的动力。

李聆聪导演的《血十三》是一部特别的犯罪悬疑电影，让人在观影过后感受到一种冰冷而直击人心的凛冽之感。

残酷的杀戮也可以蕴含致命的美感，在一起看似寻常的连环杀人案件中，其实隐藏着不可言说的血腥与黑暗，电影《血十三》以一袭飞扬红裙，表现出隐秘真相之下的无限苍凉。

80后女导演李聆聪，女性编剧胡涂，主演过《推拿》、《盲山》等众多文艺电影的实力女演员黄璐，以及整部电影始终对于女性问题的关注和探讨，让原本冷血残酷的犯罪案件也带上了女性视角所特有的敏感与温情。

人性的温度究竟能否与现实的寒意相抗衡？

这是一个值得深思的问题。

如果用一个字来概括看过《血十三》后的最直观感受，那么一定就是“红”。

香艳红唇，招摇的红色裙摆，鲜血触目惊心的红……肉身其实要比想象中脆弱得多，不过像个承载血液的容器，失去了鲜活涌动的血液，人也像寂灭的油灯一样迅速干枯暗淡下来。

与生命产生直接关联的血，成为了《血十三》中别有深意的重要意象。

被残忍杀戮、放干鲜血、虐杀而死的受害者失去了身而为人的最后一点尊严，被血泊中的红所献祭。

除了这种近乎猎奇的残酷杀戮手段，《血十三》中另外一个值得探讨的群体就是失足妇女。

似乎在各式犯罪类型的影视作品中，她们扮演的都是尘埃一般无足轻重的角色，居无定所，无权无势，整日接触的不是亡命之徒就是空心之人，面对暴力没有反抗招架之力，如同脚下草芥一般微不足道，即使死去也是悄无声息无人关注，因为她们本身就是与社会格格不入的一种存在。

在《血十三》中，由黄璐饰演的刑警队探长刑敏面对这类边缘群体的心态其实与大多数常人相似，带着“敬而远之”的态度，不想深入了解更不想去触碰，因此在面对这样一个群体受害者的连环杀人案件时，刑敏的内心实际上是抗拒的，直到案情探索逐步推进，刑敏方才察觉到凶手的杀人动机绝对不单纯，而她自己浑然不觉已经置身于致命危险之中，第十三个身穿红裙悲惨死去的受害者或许就是刑敏……

整部电影中埋下的一处精妙伏笔，当属老侦查老周（谢钢饰）随身携带的那只神秘小木匣。

当木匣中的秘密示人的那一刻，一股惊悚寒意瞬间从心底升腾而起：木匣里放的正是个明晃晃的人类头颅。

老周始终随身带着这样一个“邪物”，实在是让人有些不寒而栗。

不过也正是因为这个骷髅头，老周这十五年来近乎偏执的破案欲望才有了合理的解释，也让令人难以喘息的烧脑案情平添了几分令人唏嘘的人性关怀。

根据真实事件改编而来的悬疑片《血十三》巧妙地兼顾了犯罪与文艺两个题材，让残酷的杀人案件也带上了凛冽的美感。

高潮迭起、悬念丛生的紧凑情节让观众仿佛置身其境，体会生命朝不保夕的脆弱与绝望。

小小的城里什么都有可能发生，切记，永远，永远都不要对不可探知的人性心存侥幸。

《血十三》是社会现实的揭露，也是人性的洗礼电影《血十三》由新锐导演李聆聪执导，由黄璐、谢钢、钱波等主演的犯罪嫌影片。

《血十三》是社会现实的揭露，也是人性的洗礼影片中，一场刚发生的卖淫女被杀的血案，年轻女性经邢敏（黄璐饰）与执着追踪连环凶杀案却临近退休的刑警老周（谢钢饰）走到一起组成专案组。

《血十三》是社会现实的揭露，也是人性的洗礼放干鲜血的残忍手段、五万元失窃款、老周随身带着的神秘木箱子，连同十五年悬而未解的凶杀案，剧情环环相扣，悬念丛生紧张刺激。

《血十三》是社会现实的揭露，也是人性的洗礼在灰败的背景中，四溅的鲜血、飞扬的红色裙子、烈焰红唇……触目惊心的“红”贯串影片始终，是刺激、痛快、美艳与迸发，在情绪的宣泄中升华成一种惊艳的致命美感。

《血十三》是社会现实的揭露，也是人性的洗礼邢敏因为童年阴影对卖街女有着很深的偏见，与办案手段老辣的老警察，从五万元失窃到金融高管领导的审讯，从男朋友刘洋、邻居、黑衣人、柯正华一系列剥茧抽丝，其间不乏黑色幽默。

《血十三》是社会现实的揭露，也是人性的洗礼影片明写连环杀人案，暗写了失足女性这个居无定所、无权无势的人群，他们为生计面对的不仅仅是没有思想的空心人，还有残暴的凶徒。

因为违背社会公德，这个人群卑微如草芥，藏在黑暗中见不得人，就连死也被盖上咎由自取的印章，不值得被同情。

《血十三》是社会现实的揭露，也是人性的洗礼杀人魔因为自己的失败，而心怀报复的怨念，用放干鲜血的残忍手段虐杀卖街女，试图以血祭妄图求得超脱，实则是将人性推向万劫不复的深渊。

在人性面前，千万不要心存侥幸。

因为下一刻发生什么，都不可测！

《血十三》是社会现实的揭露，也是人性的洗礼不过值得看的还是本篇在悬念的设置，以及故事情节中抛出来的包袱，木匣骷髅身份、女植物人瘫痪隐情、邢敏失踪是生是死？

这些谜团交织，钩织出来的紧凑剧情，让人如身临其境。

在血腥与现实真相交融，营造出的一种直击人性的凛冽之感，也是人世间的一种无限的苍凉感。

《血十三》是社会现实的揭露，也是人性的洗礼在这场人性自私与卑劣的多重交叠中，最后女警察与自己达成和解，并不惜以身犯险来揪出神秘的连环杀手，女警察被绑架，在争分夺秒的极度紧张的高潮后，仓促的收尾却成为本篇一个最大的败笔。

因为女警是第十三个穿红裙的女人，因为这个数字不吉利，被变态杀人魔给放过、全身而退，然后凶手自杀了……《血十三》若是由此落笔，总是心中有种意犹未尽的缺失感。

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鲜有国产犯罪悬疑片，如《血十三》这样，分量实在、悬念充足、刺激管够、调性独特。

一个侦破连环杀人案的故事，布满悬疑性的斗智较量、惊悚感的心理压迫、重口味的血腥镜头，突破同类型电影的天花板。

而逻辑缜密的叙事情节，让观众很难忍心把这样一个精彩的悬疑故事和它那绝对意想不到的结局，提前告知给别人。

电影一上来就给观众带来触目惊心的东西，边缘女性深夜被杀，死状极其骇人。

罪犯奇特的杀人手法，让老警察老周不请自来，协助年轻女警邢敏调查命案。

城中陆续有女人被害。

死者们都是穿着红裙子、干着同一种职业，且被杀方式相似。

而时间跨度达十五年之久，一场诡谲离奇连环杀人案的侦破过程，有着完整流畅节奏极佳的叙事和深层人性挖掘。

编导者打造出工整讲究又扎实利落的剧本，阴郁、血腥、残酷、人物冲突做了很好的协调，显示了非凡的构筑悬疑气氛的能力。

阴暗沉郁的画面基调，凸显压抑氛围。

故事沿着搜寻凶手的节奏展开，一宗宗频发的命案环环相扣，让线索层层铺设、剧情层层递进，制造匪夷所思的谜团、扑朔迷离的脉络，形成悬念连缀下的犯罪奇情，将观众的思绪牢牢捆绑，猜测罪犯到底动机何在。

警察推断案件的每一情节，都是前有铺垫后有呼应，可谓不着闲笔、尽得风流，让人尽享烧脑的推理乐趣。

影片是根据真实社会案件创作改编而成，却摒弃了对破案警察的过分神话，从悬疑重重的案情中刻画警察冷硬外表下对真相的坚持。

片中的女警邢敏与老警老周，在形象上都没有进行英雄化的修饰。

前者倔强好胜，父母离婚的创伤在其心中隐隐作痛。

后者经验老道，对未能侦破十五年那起命案而耿耿于怀。

这男老女少办案搭档的人物设置，给故事增添新奇之感。

查案的过程丰满着两个人的血肉。

破案线索频频出现带来的希望，凶手屡屡逃脱难掩的失落，让两人的心情如过山车一般来回跌宕与颠簸。

威胁和危险如影随形地安在角色身上，让他们有极致状态下的焦灼情绪，彻底渗透并摧毁观众的心理防线。

邢敏甚至将自己作为诱饵，来试图引蛇出洞，致使自己命悬一线，此种情形让看客提心吊胆、惴惴不安。

故事其实是侧重在缜密发展的剧情中放大对人性的研磨，利用怵目案件找到窥探社会问题的洞口。

猫鼠相斗在智力上把网撒得更开，而作案动机乃至人性剖析也意图挖得更深。

老戏骨钱波用精湛演技，将罪犯那专门杀害边缘女性的行为、病态扭曲的犯罪心理，演绎得细思极恐。

他那一张富于表情变化的面孔，展现出角色绝望、悲愤、暴怒等各种情绪。

没有流量明星，没有闪亮亮的炫目画面，没有奢华的道具和服装，没有浮夸的炫技镜头，更没有刺激感官的火爆枪战。

但《血十三》却是兼具娱乐及深度的惊艳之作。

罪与罚与情冲突剧烈，好看之外也给演员留足飚戏空间，足够在六月影市吸引了一大批观众。

　　今天早上九点，在一家散发着霉味的小电影院里看的这部电影，全场只有我一个观众。

一方面是早上人本来就少，另一方面这片子也属于小众题材吧，又没有什么大明星助阵，票房注定不会理想。

　　不过我是乐于看到这种片子的出现，至少国内还有人在比较认真的拍摄犯罪题材的类型片。

个人觉得质量也过得去，故事表述的比较完整，演员也没有过于违和的表现，总体算是及格吧，出于鼓励多给一星。

　　缺点也不少，一是题材有点混乱，本来是犯罪片，可又总想表达对于卖淫女这一社会边缘群众的同情和理解，以至于两方面都表达的不够充分。

二来案件侦破的过程也谈不上多么专业，证据的收集整理几乎没有，老专家又不是伊利丹，整体拿着一个头骨满世界跑。

最可惜的是对罪犯的刻画虎头蛇尾，把重点放在了给他的变态犯罪一个合乎情理的解释，差点把他变成了情种。