完全没问题

照男喜欢用恐怖的东西吓唬别人并一直以此为乐。

自己真正接触干自己好似信仰的鬼行业之后，却完全被吓退了。

男b对于别人的态度总是恭恭敬敬友友好好，内心埋藏着自己真实的想法。

他们都喜欢这个表面行为怪异的木下，用尽自己各种的方式去表达自己的喜欢。

这种喜欢可能就是像喜欢物品一样其实是没有感情的，只不过在人身上可能会得到一点的回馈，但其实 你只不过是喜欢 跟喜欢物件没有什么区别 甚至 争得多年朋友因此大打出手到底什么是爱呢我知道你喜欢画画，给你买套最全色彩的颜料 。

亲手为你做一份可口的小豆粉汤。

全然不是你还不在用自己的方式去喜欢一个人 这都是你设想的喜欢啊 表面饱含心意 其实，充其量得到 喜欢的回应罢了。

红面男亲手为木下做了她心爱的鱼浆卷 亲手为她包草药。

他的行为这么亲切、细腻真实 完全没有强行流露出来喜欢的感觉。

我看到木下一生气扔掉红面男亲手为她做的鱼浆卷把刚修复好的花瓶砸碎时，想红面男蹲下之后会是什么反应呢。

沉默半响，“要一起去奈良吗”觉得自己突然领悟了，曾经自以为的那些爱不过是掺杂着个人爱好的喜欢并上升到了极高的自我高度。

你爱她吗？

好好反省一下吧 起码不要再自以为是了..

一看见荒木良々我就可乐，这几乎成了条件反射。

这次他的角色还真是让人囧的不行。

很有前途的一份职业，请用男儿血性坚持下去！

最初看简介还是相当期待的作品，希望能如《间宫兄弟》般淡然而别扭的生活中显出小人物们的人性的魅力。

可惜叙事过于散漫，三个主角之间互动也不够。

整片看下来，荒木良々就显得夺了其他二人的彩了。

相反其它登场的配角们却显得精致可爱，都有着十分讨巧的设定。

这一点，仿佛已经成为了日本生活片的常理。

偏零散的剧情，加上颇让人无语的无厘头长镜。

让人觉得始终片子的凝聚力不够，冲突与高潮也不明显。

总是不咸不淡的感觉，我也是断断续续才把片子坚持看到最后的。

（真是让人分外怀念《间宫兄弟》，回头再重温下好了～）贯穿片子的配乐清淡而悠长，仿若时光般缓缓流淌。

动听非凡，去官网可以听到。

http://zenzenok.jp/indexp.html

1. 节奏很慢，可以算是文艺片了。

2. 笑料中反映了不少社会问题。

3. 我喜欢。

没想到IPTV还有这种电影。

演的都很好，MS只有日本才能拍出这种奇怪又不矫情的电影，无聊的很真实而又莫名的搞笑。

佩服编剧的想像力，无聊的人很边缘，而主流的生活更加无聊。

似乎没有故事。

却能勾起我很多对故事的联想。

或者说，回忆。

我不是愤怒青年，所以尽管我排斥日本但并不拒绝日本文化。

因为很多文化只有在日本的大环境下才能催生。

当然，如果这算文化的话。

日本有钱，日本人也有钱。

古人说饱暖思淫欲，其实是在说有钱之后的价值观会发生改变。

比如日本的视觉系，我一直认为那是吃饱了没事干的产物。

包括这部电影里的几个主角他们也是日本经济高度发达后的变异体。

社会的边缘群体。

非主流群体。

理想主义色彩浓厚的成年人。

Kidult。

我试图定义他们所扮演的社会角色。

却发现这本身就是一件难事。

因为事实上他们并不只有一张面孔。

想盖世界上最好的鬼屋的有志青年也是一个胆小鬼。

一个人人都说人品好的老好人自我评价是烂好人，一个悲观的怀疑主义者。

天赋异禀的绘画者却又是一个手脑不协调的宅女。

这就是人们歌颂的三十而立吗多么沉闷。

如果可以，我情愿将日子像唾液一样吐出去。

我情愿像个小孩一样逃避责任。

我情愿相信他们都是快乐的青年。

一个好的世界里，在其中的每个人都可以如期所是地活着我的意思是现实主义者凭借他们的现实主义而梦想家凭借他的梦。

他们都是梦想家对生活充满希望，又对周边那么渺茫。

最近下载的电影太多。

都忘了下它们的原因。

晚上找了一个日本电影看，全然大丈夫。

也意外的有趣。

开始很长一段时间都没看明白主题。

好几个一看就不是主角的人物穿插的出现。

后来才发现原来主角就是这些小人物呀。

都长的怪里怪气，唯一好看点的女的也总是驼着背，笨手笨脚到极点。

不过慢慢的看下去，每个人的特点都非常鲜明，鲜明到接近脑子有问题的状态。

一个兼职做修剪树木的圆头圆脑的男人，最大的兴趣就是扮恐怖形象收集恐怖物品，并立志要以开真人鬼屋为业；父亲经营着旧书店，天天木头一样的呆坐着。

他的朋友是医院管理清洁工的小职员（这个长得还正常点），不敢拒绝任何人的滥好人；还有就算是女主角，甚有艺术天赋，天天去观察拾荒的老妇，然后放着下雨的录音带将老妇画成色彩浓艳的作品，不过也只是自娱而已。

找了份医院的清洁工作，但什么都做不好，用胶带粘纸箱这种简单的活也会失败，按电梯钮也能把指头按骨折，在路上帮别人照相也会紧张的把照相机抖掉在地上。

他们每天的生活都很平淡，但又非常可笑，而且是那种冷幽默。

比如卖书的父亲在书店了无生趣，看了旅游节目便跑出去玩，居然上了电视，穿着浓郁艺术气息的衣服，拿着吉他并开始写歌，还找到一个也看似脑子进水的小姑娘在旁边和他一起便弹边唱，两人一本正经的唱着歌颂大米的歌曲。

这个场面实在是——寒！！

这种妙趣横生的场景比比皆是，让我怀疑这是不是由四格漫画改编的电影。

影片结束出演员表时，才惊觉那女的居然是木村佳乃！

我才想起当时下载此片的重要原因就是挺喜欢她那可爱的笑容呀，可在看的时候完全没发现！

真不知是她演技高超还是化妆厉害。

那个圆脑袋的家伙也十分出彩，动脑筋的时候就要一勺一勺的吃白糖，在屋里放满以他的头像做头鬼怪做身子的模型！

只有日本人才能拍出这种所谓的“脱力系”电影。

角色的骨子里充斥着日本人偏执、敏感、拘谨、谦卑的性格，而且是用戏谑和自我嘲讽的方式展现，让观众在莞尔一笑的过程中体味到这个东瀛民族的强大自信感。

讲的无非是几个拒绝成长的一事无成者故事，角度毫不新鲜，不过在刻画人物方面相当独到，演员的演绎让人印象深刻，犹如从漫画中跳脱出来似的，特别是那个最爱搞鬼吓人的角色。

几乎没有戏剧化的故事情节，全部都由三位主人公的无聊琐碎事串联，不过在细节方面却教人拍案叫绝：旧书店、鬼怪面具、夸张绘画、折断的手指、竹轮肉棒、米之歌等等。

相比之下，后半段故事没有前面那么精彩，也许是角色逐渐向现实靠拢所致，或许也暗含着不断明晰的电影主题：在残酷现实面前，所有孩子都得学会成长起来。

配乐和结尾都可圈可点，尤其是那个干净利索的结局，很有是枝裕和的风格。

日本很擅长拍这种“脱力系”电影，再推荐部”遇见极恶少年“。

最棒的是剧里所有人物都很有个性。

木村佳乃在里面演的木下是个沉默寡言的姑娘，什么都干不好，做护工自己受伤经常出错最后主动请辞，帮路人照相把相机脱手摔坏。

可是总是喜欢带上自己做的鱼浆卷去观察流浪老太太，然后回去在自己小小的榻榻米上用蜡笔画老太太。

她不听音乐，只有一卷雨声的磁带，在老实双放录音机上反复播放，她看了很多书，知道很冷僻的作家。

最后老太太被接走之后，她收回了老太太所有用废旧物品扎的玩具，摆了一屋子。

后来她给书店的小女孩画画 - 小女孩抱着熊宝宝，画出来的是，在绿色的背景下，一个大熊抱着小小的小女孩。

荒川良良也是朵奇葩。

在”危险姐姐“里就注意他了，演要高利贷的打手，可是后来喜欢上欠钱的伊东美关，他的气质真的很特殊，他来演剧中脱险的收集鬼玩偶和整人玩具的旧书店少爷很适合。

什么才是伟大的理想？

当总统，当企业家，当有钱人，当煤矿老板，当明星，记得初中看”一吻定情“的时候，剧中琴子去采访A班的好学生，问他们理想是什么，要上东大，要当总统，然后她又去F班采访，其中一个的理想是，要当榻榻米店的老板。

总统只有一个，企业家不好当，大部分人也只是老老实实工作赚钱结婚生子养家的平凡人，何必什么都要上纲上线，为什么不可以轻松点，如果考不了100分，那么70分也是可以的，如果当不了总统，当个麻辣烫店主也是可以的。

或者开个鬼屋。

这样的理想不酷嘛。

其实，如果现实点来看，也许不会那么的酷，因为脱离理想来说，鬼屋可以赚到钱么？

谁要来给你投资开鬼屋？

在现实面前开鬼屋的理想显得很不酷很单薄，可是开鬼屋是照男最终的理想，向着自己的理想奋斗的过程我觉得是件很酷的事情，不管结果如何。

哪怕是在当着绿化工的过程中，照男依然向着开鬼屋的梦想努力着，这本身就是件很酷的事。

而且他真的很专业，用很多道具和伪装自己的朋友穿上特质的染血的服装隐藏在桌子下，就是为了吓朋友一下。

在别人眼里照男也许是废柴一枚，怪胎一个，可是我觉得他比所谓的公务员大企业家都有型的多，因为他很特别。

男2是个只想当好人的老好人，不懂得拒绝，帮一位医院的阿姨修播放器引得阿姨泪流满面因为”没有人帮老女人修播放器的，因为得不到任何好处“，后来默默的爱上同样脱线的木下，并把她介绍给了照男，从此她就在照男的旧书店帮忙，于是照男也把她当作了自己的”太太“。

后来木下遇到了经常在店里出现的从事佛像修补工作的卷发男，并和他在了一起，从此两人可以一起放雨声的磁带，一起做鱼浆卷，并且玩画画接力。

后来的一点很可爱，照男画的骆驼，一个有着驼峰的鸟类，被她撕下来贴在上墙上。

真正可以走到一起的男人和女人，因为互相懂对方，因为有些事情说不出来，只可意会不可言传，哪怕是怪癖好，在对方的眼里也都显得那么可爱，最温馨的事情，也许不是情人节在高级餐厅里跪下向你送上99朵玫瑰，而是和你一起烤鱼浆卷。

最后，奈良真的很美，很治愈，因为有好多佛寺和不怕人的小鹿。

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この世の中の日常に不器用で社会機械の動き方に敏感すぎて雨の音のテープを掛けながらみょうの絵を描いて楽しんでいるアカリちゃん、それで素晴らしいおばけやを作ることを目指し、友達や家族を対象に、発想した恐怖の素材や人をビクリさせる手段を試してた照男さん、そして誰にしてもいつもやさしくいいことばかり言い、お人好しと誤解さるに至る小森さん、みんな感動いっぱいを与えてくれました。

日々の生活に何かが起こってくれても、みんな全然大丈夫だとの姿勢をとるのも全然大丈夫を思う

不知什么时候开始喜欢上这样节奏舒缓、波澜不惊的电影，没有很完整的故事，没有精心设计的线索悬念，没有高潮，甚至结尾字幕都不期而至。

一如影片中琐碎而凌乱的生活，我们就在其中被潜移默化。

三个即将三十岁的大龄青年，三个在普遍价值观看来幼稚、窝囊、不独立的人。

呼啸而过的青春，追不回的岁月，三十岁是人觉醒的年龄。

黄磊在三十岁的时候拍了《似水年华》，向以前的自己告了别。

李志今年三十岁，他在生日前以三场巡演也给自己过去的30年画上了句号。

算命的说我三十岁结婚，如果那是真的，剩下三年多的时间我还可以用来做些什么。

宝说三十岁生日的时候给自己一台单反，我说我也一样，可在这样的形式之外，有着更多精神意义上可以立碑纪念的东西。

我试着想了一下自己三十岁时候的境遇和心态，可将来并没有那么容易想象和预测。

很多人对结尾照男和久信在奈良互相留影的镜头动容，而整部片子给我印象最深的却是照男戴着三眼头套正襟危坐，一边抽烟一边说，“我不是为了好玩才这么做的，其实，这是工作，我现在所做的一切都是试验”。

是的，在缓慢平淡的生活中，你曾经积累了什么？