哆啦A梦：新·大雄的日本诞生

稚嫩的我们，总想快点长大，品尝无数“禁果”，主宰自己的人生。

一眨眼时间，我们各自承认，却又害怕生活的种种，期望时间倒流。

选择看《机器猫》，不为剧情，只为情怀。

可尴尬的地方在于理想与现实的反差，当身边的小伙伴不断的重复“无聊”、“没劲”等字眼时。

我才意识到我们被社会的洪流蹉跎了太久，与最初的自己隔开了无数光年。

这就太尴尬了。

一瞬间，电影，便索然无味了。

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2016的夏天带屿去熟悉了一下麻麻小时候并不熟悉的多啦A梦🌈

全程无尿点，片尾有彩蛋

我们本来也不知道的，主要是屿坚持看到最后才有幸看到，这里小提个醒出来后奔向粑粑，讲机器猫的名字叫哆来A梦，老好看的这只是伴我同行的哆啦A梦 NO

PS：这部片子是以不伤眼睛的2D格式上映的，非常适合带小朋友去观看。

关于正坐很多人都知道日本的正坐，影片开头妈妈教育大雄的时候他们的姿态都是正坐。

正坐要求上身挺直、腿就像跪着的姿态似的、屁股坐在自己的后脚跟上。

这种姿势不经练习极为痛苦，根本保持不了几分钟（亲身尝试过）。

后来偶然发现玄妙原来在垫子上。

仔细看片中妈妈是坐在垫子上的，即使长时间正坐也无大碍，而大雄直接正坐在榻榻米上，这其实是一种惩罚，才会站起来脚麻。

扩展阅读：【礼仪科普】关于正坐 - 百度汉服吧如何能练习长时间的正坐? - 知乎关于陶俑那个看起来还挺萌的陶俑，其实算是日本出土的国宝级文物了。

用到动画片里挺吓人的但还不算违和扩展阅读：日本神秘陶俑造型似外星人，美国宇航局产生极大兴趣 - 今日头条

逻辑有点莫名其妙，感人的地方还是很感人的，比如大雄虽然是个一事无成的学渣但真的很善良。。

很丧失的是最后大雄被丢在雪地里快死的时候哆啦A梦那群人怎么就顾着自己去找大boss不管他的死活了？？

亏他后来还救了大家一命。。

三星给情怀，小时候看过这个漫画的但忘记情节了，太小了那时候，估计才五六岁。

一盒哆啦A梦的tv版盗版碟倒是翻来覆去看了无数遍，那时候觉得敲好看的看几遍都不会厌，不知道是我长大了呢还是这个剧场版真的烂，很多剧情让现在的我有羞耻play感。。

算是花钱补偿那些年我看过的盗版碟。。

最后，看这个片子个人认为还是不要深思了，深思一定会认为它在黑中国和灌输很多日本特色的精神。。

就简简单单当童年回忆看比较轻松吧

印象中以前的夏天好像没这么热，总是有吃不完的冰棒，看不完的动画片。

还有那个蓝胖子随便从口袋里掏出一个东西就能穿越时空，时间暂停，可以飞的竹蜻蜓，有记忆功效的面包······小时候老师总会问“你的梦想是什么？

”只有我一个人傻傻地站起来说“我的梦想是有一只机器猫”在70、80后，乃至90后的入门级日漫里， 《哆啦A梦》是个特殊的存在：它一直在那里，蠢蠢的，很天真。

去年一部《哆啦A梦·伴我同行》刷爆了朋友圈，一大波快当爹当妈的人了坐在电影院哭的稀里哗啦。

今年《哆啦A梦·新大雄的日本诞生》上周五上映，虽然是翻拍，但是口碑也是杠杠的。

目前豆瓣评分7.5，是同期上映的新片中评价最高的一部。

故事回归传统的2D制作，是1989年版的全新升级。

剧本保留80%以上，主题性上对人物成长的层次性有了进一步休憩。

故事开始于大雄受不了老妈的“压榨”而决定离家出走。

多次失败以后求助哆啦A梦，于是集结康夫、胖虎、静香一起穿越他们到了7万年前的日本，创造了属于自己的世外桃源。

他们偶遇神秘少年古古儿，继而被卷入了光明族和黑暗族的部落争斗之中。

《哆啦A梦》拍了这么久了，小时候看它的那种幸福心情还历历在目，但是心底深处却清晰地知道，那种涉世未深的天真幸福感，再看多少遍也回不来了。

大雄像极了我们这代人，而又比我们幸运。

当我们开始面对这个世界的时候，第一反应就是逃避，从执拗的不想上学不想写作业，到任性的不想干家务不想上补习班，后来我们又自私的坚持丁克与单身······每次与父母强权的抗衡我们只有选择服从，而曾口口声声要喊出的“我要离家出走”，也如大雄一样成了父母眼中的孩子气。

我们从来都知道大雄是一个胆小懦弱的人，若是没有哆啦A梦的鼎力相助，任何故事都会止于他的幻想。

哆啦A梦的剧场版拍了这么多年，依然每次都给予我们惊喜进而继续期待，绝不只是大雄眼前的苟且，还有温暖和成长。

在电影中大雄被赶鸭子上架当起了大英雄，管他不停的幻想“不离家出走就不会这样，就可以躺在暖和的被窝里……”关键时刻他拿起古古儿送他的骨笛，召唤来了自己亲自孵化的三只神兽，救了自己也救了即将被巨魔尊比处死的朋友们。

谁能不说这次确确实实就是大雄一个人的功劳呢，当初他人的误解与嘲笑却成了此时作为梦想家的大雄最响亮的解释。

成年后的我们再看哆啦A梦，已经不会被新奇的道具吸引，更多的是一种纪念时光的方式。

“越长大越孤单，越长大越不安”，还好有个蓝胖子陪伴。

小时候看哆啦A梦，好羡慕拥有哆啦A梦的大雄可以倚仗着万能的机器猫在生活中扳回一局；如今自己的孩子也看哆啦A梦的时候，我又羡慕大雄的妈妈拥有机器猫这样一个好助手帮她陪伴着孩子。

就像每个开始拥有自我意识的孩子一样，大雄和他的朋友们会因为成长中的困难而向往自由自在的生活，但是如果知道实情的家长们一开始就各种阻碍和教育，他们是不知道自己以为的万劫不复的痛苦其实在真正的社会生活面前不值一提的。

大雄他们离家出走的计划，在哆啦A梦的帮助下实现了，但是经历了种种磨难之后，他们发现曾经向往的自由自在的精彩生活，其实并不是自己能够承担的，其实自己原本拥有的家庭就是最平淡幸福的。

越是简单的道理，在当事者那里就是没有办法听进心里去，有幸经历了一次并且完整回归了的孩子们是无比幸运的。

整部电影都在按照既定的目标，假意迎合孩童的心思发展，实际上将孩子们引到了想要表达的中心思想上面，那就是只有努力过好了现在才能拥有自己想要的未来。

昨晚去看了原版哆啦A梦，果然，原版加星期一让电影院几乎没有了熊孩子，一个人静静地坐在电影院最后一排，看着屏幕上依旧小学没有毕业的大雄，满眼都是自己儿时的模样。

大雄的日本诞生上映那年我还没有出生，在我还是个熊孩子的时候电影院也没有现在这么发达，我是在一本本黑白漫画书和一张张泛花的光盘里看到了这个蓝胖子和不争气的大雄，小时候特别羡慕大雄能有一个哆啦A梦，可以变出来那么多神奇的道具，长大后，对大雄就更羡慕了，羡慕他能有一个就算他蠢死也能有个哆啦A梦一样的朋友在他身边不离不弃。

去年和最好的朋友去看了哆啦A梦的大结局，走出电影院的时候我和她说，这张电影票送走了我那些黑白漫画书与dvd碟片的旧时光，我的童年真的不在了。

今年去看了大雄的日本诞生，又觉得童年其实是个不贪心的寄生虫，只要你在心里留下一个小小的角落给它，它会一直与你同行，又觉得长大了真好，那些小时候无能为力的梦都可以一一去实现。

哆啦A梦说：远古的时候日本就是和中国大陆连在一起的。

哆啦A梦说：日本的祖先就是从中国大陆迁移过去的。

哆啦A梦说：伪造的历史代替不了真正的历史。

从小到大一直喜欢哆啦A梦的原因可能就是它塑造了一个不存在的理想世界吧，而那个世界又是我们都向往的。

所以，我想要一个哆啦A梦，它可以没有口袋。

满满的都是童年，可爱的蓝胖子，把人萌化了。

他调皮😝的小眼神、委屈的小表情和撒娇时的楚楚可怜，让人喜欢的不要不要的。

故事有些简单，还是有明显的好人坏人的区分，明明知道这些情节是虚构的，看的时候心里仍然有一份憧憬和惊喜。

三只会飞的小动物、各种神奇的工具，让人在某个瞬间会心一笑。

这场电影看的人不多，所以观看时笑的更大声更单纯。

电影故事情节太简单了，还有小夫的声音很不喜欢，愿童心永驻，更希望我也有一只哆啦A梦☺

作为重制版和我小时候看的基本一模一样啊，感觉找回了童年的感觉啊😭泪流满面。。

大熊依旧那个样子，哆啦A梦声优太卡哇伊了。

和去年比简直神了，去年那部我完全看不下去啊喂，我可是剧场版一部不落的哆啦A梦死忠粉啊！！！

现在能理解我的心情了吧！

听说这部在Japan创记录了，开心😊！！

话说大雄为什么自称是宠物的妈妈？？

哈哈😄

“哆啦A梦”不属于全龄人动画电影，而是主要给小朋友看的剧场版动画，所以本身低龄化没什么，因为去看不为其他，只为那几分深切的情怀。

而儿时看“哆啦A梦”都是感受情绪的共鸣，和大雄一样为新奇的道具惊奇欢喜，对充满各种经典元素——如法老、太空、魔法世界——的奇幻的冒险感到兴奋。

懂事了看，类似的情绪基本不会被带动了，但能感受到很多真切的人文关怀。

如孩子与父母的关系（大雄妈妈对大雄的管束），幻想与现实的冲突（被要求送走的幻想宠物），社会问题的展现（土地问题），以及对历史的尊重等等。

这些深入浅出的内容在动画里得到最直观的表现，和网友喜爱的对“喜羊羊”“熊出没”一类的调侃是截然不同的。

你可以站在看待电影的角度指出这一部哆啦A梦很多不好的地方——尽管严格意义上它也不算是电影——但不可否认它是一部优秀的长篇动画作品，就像原作者藤子不二雄的系列其他每一部作品一样。

不过没有情怀的还是不要看了，更不要搬出自己那套评判电影的标准来评判它惹人嫌。

本来就是儿童动画，不带这么欺负人的。