新街口

北京那个年代小青年的无业、茫然、义气、狡黠和幽默。

简直就是比着我小时候的事儿写的！

太怀念了。

除了打架出人命，其他的偷鸡摸狗的坏事我也没少干。

不要说原创电影或者国产的电影的不好，我觉得比起张一摸的《黄金甲》《英雄》《十面埋伏》还有著名的陈馒头《无极》，还有什么《夜宴》啊……本片可谓是精品了！

看到有人在骂，我把自己的回帖写在下面：这个说结局龟头蛇尾：龟头蛇尾是一种境界，其实是当止则止，见好就收是一种境界。

我喜欢电影的结局，我们的青春就迷失在大雨中，迷失在那个茫然而一去不复返的年代。

　　大家可能没有经历过那个年代，不了解我可以理解。

道具有些不太准确，比如护照的样子。

整体不太专业我也承认，但是作为原创电影，还是有他不可争议的魅力所在。

　　而且我觉得这部片子根本就不是说爱情的，与包子和干？

有人说新街口这个名字莫名其妙：lz如果看过北京市地图就该知道，新街口到动物园到北海到……之间的距离是多少公里，青年人卖包子糊口，背地里暗示的是一种时代艰难。

　　而且沈红的家在科学院家属院，那个时候不存在租房子这一说。

联系文革想想，就会明白雪村这个道具的深意。

沈红为什么一直想出国？

虽然一提起雪村就会让我悲伤地想起《一石二鸟》、“袭吻”事件等诸多令人不由为这位校友无地自容的尴尬经历；虽然在国外有《碟中谍3》、《加菲猫2》、《超人归来》，国内又出《石头》引发一片疯狂的情形之下这部曾经音乐人的处女之作惨遭各方批判，既不叫好又不叫座如果用EG的话来说肯定就是一个“糙”字的不靠谱影片；虽然《新街口》这个最终的影名不过是暂名《避孕套》通不过政审的权宜之举，实际上“新街口”三个字在影片中的出现镜头可谓寥寥。

但是仅仅就冲着这个片名，我就不得不多掰几句。

新街口在哪？

据说那在北京也是因大量贩卖盗版音像制品而扬名四方的一处宝地——以音像盗版基地来命名一部音像制品，是不是也有些许戏谑的味道呢？

不过说起这地方我还真没去过。

在北京呆了四年，这里的道路四平八直交通一如既往拥塞不堪，我很少出门自然那些道路也不会像家乡里那些曲折蔓延的青石板街巷石子儿路沙路土路泥泞小道足以一股脑儿刻蚀进去人的身体内部。

所以，这个名字对于我而言是陌生的。

要说起长沙就不一样了。

长沙的街道大抵有很多现在还沿用着建国之后的称谓，诸如黄兴路、蔡锷路、中山路之类。

我小的时候还不知道这都是些大人物，那会儿政府也没有大张旗鼓地在每个路口塑像以表明本地曾经出过这些堂堂的角色，只是觉得名字挺上口，凭我幼小的年纪也能趴在父母肩上认认真真地从平时看着都高不见顶的车站站牌上将这些汉字逐个依稀辨出——当然，蔡锷还是不认得的。

而那时候我兴趣最大也最为熟悉的地方还是先锋厅了。

自然这个名词的本意我不可能理解，但它对于我却意味着青少年宫，意味着每周两次的书法班，意味着路口馋得让人留口水5毛钱一大串正宗新疆人烤的串羊肉，这一些正构成了我童年大半时光的生活。

我母亲工作的地方原来在司门口，卖交电。

电影里边那小插播广告，就是那个“燕舞燕舞”舞得凶的，我妈还真卖出过千吧台。

后来才搬到先锋厅附近，改做化工。

我那会儿四五岁，也就是八八年光景，成天吵着说老师要用针缝我嘴巴不肯上幼儿园，（那女人对我有偏见还整着跟日本鬼片一样的事情吓唬我不是我的错！

）特闹心。

我妈只好白天常常就是将我丢在青少年宫，晚上再载着一起回家。

那会儿的国营商店，站柜台的都是女的，我怯怯的跟在母亲身后，拽着她的裤子新奇地打量着各种各样的电器或是化学原料，同时还要躲避着各种女人想要捏我脸蛋的企图。

她们的柜台在下边，会计则在楼上。

从会计室到各个柜台有一条条钢丝绳连接起来，上面挂着大钢夹子。

台下收银，台上开票，钱钞和票据就这样在那时候还年轻的中年妇女们她们并不柔嫩的手中，她们银铃般爽朗的笑声中顺着钢丝绳在我头顶上空飞来舞去。

那如同蛛网般的钢丝绳就这样长久地占据着我的心灵，令我无比痴迷。

《新街口》这部影片下了一定的功夫为它的故事营造氛围。

它选择了我们这一代人由于年轻而记忆模糊的时代作为背景，在电影的镜头中，导演雪村始终想要让人们感受到上世纪八十年代的特有气息。

爆炸头喇叭裤、提着大录音机的小青年乃至白色的警察制服，这些属于那个时代记忆的符号一一出现，确实有些像那么回事。

然而女排、《血疑》、《阿童木》、“燕舞”这些刻意加入不知所云的所谓时代背景则大大破坏了影片的可观赏性，让人得不到很好的回应反而心生抵触。

平心而论，作为对于一个时代感觉的把握，《新街口》既不如《孔雀》、《小武》、也不如《阳光灿烂的日子》甚至还不及童年的那张蛛网所能为我带来的惆怅。

在性格人物方面，片里主要塑造了四男二女几个主角，外搭一个爱吹牛皮结果英勇牺牲的警察三舅。

大岛茂的好人，板带儿稍稍有些吃里爬外的精诈不过还算义气，这些都还不错；沈红这种死乞白赖不择手段都要出国的女人无论从哪个方面都不待人喜欢，倒是三儿的豪爽给我留下了深刻的印象；另外，片中两次对上海人的调侃都不算成功，当然，雪村要的也不是一个史诗，不过他突然不搞笑了严肃了甚至有些蔫了却让人非常的不舒服。

也许，这种不适并非出自他的演技而是我出于个人的原因。

他对沈红的那种唯唯诺诺战战兢兢，那种谦卑那种恭顺也许使我自己看到某些相似而沮丧而愤怒，相反建国到是一条有血性的汉子，与三儿堪称一对生猛男女。

在这里不搭调的是我却想起了我的大舅。

年纪相仿，又都提着瓶子喝酒，背心拖鞋哪儿都去，冲这些方面大舅和建国他们还真有些相似。

再看看那些经历，哥几个卖包子卖酸三角糖炒栗子羊肉串直到冰糖葫芦，啥买卖都干过，警察一来就跑，还是被抓若干回！

这样的经历多的去了。

就连我妈，从工作时在单位的店门口搭售鞋垫到下岗后跑路边摊卖头花什么事情没有干过？

就说有一次吧，我和我爸去公园玩，我妈就在门口铺块塑料布卖发卡之类的小玩意儿。

结果我爸看着钓鱼没管上我，我也玩钓鱼儿玩着玩着就掉水里了，我爸好容易捞了我上来，小命保住了但我俩一人丢了一只凉鞋。

我只好赤身裸体瑟瑟发抖地躲在树丛里边等着衣服晾干，然后跻着爸爸绑我脚上的一块牙膏皮垂头丧气地去找妈妈。

自然是把她气得要死，心惊肉跳躲着城管工商一天挣的钱全搭上了我们两双凉鞋一顿蛋炒饭还不够。

话扯远了回到我大舅。

一般说脑筋活络喜欢挑战的人都不待一行干忒久，我舅那可跟那几个小子有一拼。

先是自己开五金灯具店，继而开面的，印刷厂铜铝字一一做过，就连沿江到对面开大排档也使过。

可能就是人游手好闲惯了，干啥啥不成——开面包就出车祸，开印刷厂不懂行被人骗，开店人在里边打牌让人摸走了手机，大排档自己不会做菜钱都给厨子挣了……各种衰事到现在还瘸着一条腿在家里让老婆养着。

都说是大好时代好淘金他怎么就这么滖呢？

实在让人费解。

做累了细节分析有时候也会对电影唠唠叨叨说些闲话，反正影片总是在与我的现实相互纠缠，影评也就成了个人的即兴发挥。

我实在无意于去考察从包子到食品公司，从糖炒栗子再到避孕套的隐喻，虽然这明显串起了从朋友营生与爱情的两条线索。

《新街口》只是一个触点，就像先锋厅不过是个地名，不过它让我对于有关经济改革有关生活往事的一切记忆喷薄而出。

这些算作什么？

光荣的八十年代？

让人怀念的八十年代。

或者又如随着板带儿脱下喇叭裤换上衬衫领带，我则会想到我现在的朋友兄弟，那些曾经坚固不摧的感情，是否可以挡得住市场的大流。

就像建军和板带儿散了伙，很多年以后你们会不会还像现在说的那样不远千山万水地赶来，为了告诉我一个梦想。

POPO说得对，新陈代谢嘛，呵呵，题外的题外了。

最后是一组镜头。

一看片头的倒镜头加上天女散花的慢镜，虽然有人认为矫情可我当时却误看成了像是我最喜欢的《猜火车》的影片，虽然它的延续让我失望。

另外建军拿着避孕套站在科学园第二宿舍的铁门前，镜头里只出现下身和一只捏着套套的手这时候开始打雷闪电，这个镜头让我莫名其妙的想起了功夫里面周星驰拿着钥匙进精神病院的场景布置是一种错觉还是雪村又一个无厘头的戏仿。

其实黄花闺女的说法和避孕套的提出乃至在那个下着滂沱大雨的北京，建军为了找到一只安全套迷失了方向这些桥段本可以处理得相当的艺术。

我想，同样的素材如果交给更有才华的编剧导演或许会有出其不意的效果。

好了，大体就是这些，拉拉杂杂。

总体来说，这部电影既然不是史诗，也没达到所谓黑色幽默的境地，那为什么还要用这么多笔墨提起？

如今的长沙街道几经整改，已是今非昔比。

林立的高楼宽阔的广场，通畅华丽的沿江风光带；司门口拆除换作商业航母般的步行街；各主干线也纷纷立起了文化雕塑，霓虹交映歌舞升平；就连大舅家附近原先那一片农田的冬瓜山山凹凹里也炸平开发成了商品房。

可是仍然存在着，存在着在各种夹缝中生存的人们。

新世纪的大厦之间亦有着八十年代棚户，并不是每个人都能如沈红般逍遥国外如大岛茂、板带儿般挖到了改革的金砖转眼间身家万千，可能更多的人还在和建军一样从事着普通的工作，一如在当初的新街口日复一日的奔波。

新街口已经成为了一个符号，一个指代。

很多人，我身边的众多人还在这样或者那样的新街口中跋涉、生存。

我的心情糟糕，因为我害怕失去很多东西。

前些天我在东门外丢了一千多块钱和我的手机，或许还会有一天我会在一个陌生的街头，身无分文。

何处不是新街口。

雪村，中国音乐评书创始人，几经沉寂后突然奉献出一部电影《新街口》。

上网搜索看到《新街口》是雪村自掏腰包300万拍的，他自称要赚600万。

完蛋，这部影片还真卖不出600万。

紫光影院用最小的放映厅放这部片子，检票时服务员说好多人觉得这部片子没意思。

我倒吸一口凉气，四十块人民币啊。

影片的开场极富视觉幽默，雪村扮演的建国和弟弟建军、哥们板儿带在工商的追赶下以满天撒包子为掩护创出一条逃生路，三个人用芭蕾的形体语汇在运动员进行曲的伴奏下让观众第笑出声来。

故事很平淡，描绘了一帮北京社会青年的生活，摆野摊，打群架，翻墙头，局子里捞人，所有小混混该干的他们都干了。

应该说雪村能在21世纪的北京拍出上世纪80年代的感觉实属不易，至少我这个北京土人挑不出大纰漏。

再说那600万的想法，太不切合实际。

平心而论，能在影片中得到共鸣的观众至少也要40岁往上了，我要不是看过大量反映文革和80年代的书，肯定也看不懂。

比如影片中雪村调侃一个上海人（英壮饰演）说：你是裁缝吧？

上海人说：你怎么知道？

雪村说：你们上海人都是裁缝，众人大笑。

再比如影片中穿插了四段代表80年代的影像资料：电视剧《血疑》，动画片《阿童木》，老年模特队表演，燕舞录音机广告。

这些内容对二十多岁的观众来说太过陌生，他们虽然也会笑，却不明白这些内容要表达的内涵。

他们更不会知道“大岛茂的心在流血”这句调侃的时代意义。

雪村在本质上他受到了陈凯歌思潮的影响，误以为导演可以用电影表达自己的某种审美观或责任感。

其结果必然是票房低迷和观众的不解。

雪村是个绝顶聪明的人，这没错，但是他过于另类，我们当然不能否定雪村善意的初衷，他的80情结镌刻了在他的艺术风格上，可惜的是同样镌刻着80情结的观众要么不舍的花四十块买张电影票，要么不舍的花时间去电影院。

这场电影看得值，总共四个观众，中途还走了一个。

灯光亮起时我鼓了掌，旁边那对情侣极不情愿的结束了肌肤之亲，白了我一眼。

实在没想到雪村也会拍电影，而且一出手还是自编自导自演，一直以来，雪村那猥琐的长相，加上猥琐的歌曲，实在让我无法对他有什么好印象，这回实在是被剧情和黄渤吸引了，才来试试这片，看完却觉得很喜欢。。。

片子有浓浓的怀旧情怀，而且是老北京那种味，有点不明白雪村一个吉林人，怎么能拍出那么纯的北京味来，感觉有点像《阳光灿然的日子》，不过没那片那么能上台面，属于放在家里偷着乐的类型，某些怀旧的场景，又能让人想起《孔雀》，但这片子比起《孔雀》来要有趣的多了。。。

每个角色都很有特点，一群叫得出名叫不出名的演员都在各司其职，雪村能把这样一个非职业演员团体成功捏合在一起，已经可以说是成功了，更不谈其中有几个表演很是抢眼，比如黄渤，又或者吴超，还有巨像邵美琪的“三儿”。。。

最后一段避孕套情节设计巧妙，有点借鉴国外青少年电影的桥段；最喜欢片子插播的广告和电影电视，太经典了。。。

初看到片名首先想到是南京的新街口，看了电影才知道故事发生在80年代的北京。

讲的是混的不咋样的青年们的故事。

建军、建国、板儿带和大岛茂，四个胡同里的青年。

在这里，影片关注的是小人物，而且是没有什么文化、接近社会底层的小人物。

没有多大的理想、没有太多的追求，小人物们的生活只是为了养家糊口。

导演是雪村，这个让人上酸菜的家伙拍出的戏自然跟他的歌一样不太着调。

影片刚开始，建军几个逃避城管的戏就透着滑稽的色彩了，夸张的芭蕾舞似的肢体语言，配以慢镜和特写，几近病态的人群。

虽然有些不着调，但是可以看出影片从开始就要突出80年代的特有的气息，并且以娱乐性讨好观众。

片中经常性的插入那个时代的电视节目，似乎不停的在提醒着观众故事发生的时代背景。

酸三色、富强粉、糖炒栗子、国营副食品店等元素制造了怀旧的气息。

但是，影片没有附上那个时代沉重的精神上的特质，仅仅停留在了对80年代的简单回忆上。

影片过于强调了娱乐性，流氓团伙、打架斗殴、性感美女、调侃上海人等等结合在一起，确实热热闹闹，至少我看这部片子的时候不觉得乏味。

但也仅此而已，没有什么思考的空间留给观众。

想起了《站台》，同样是写80年代的年轻人，《新街口》显得轻薄了很多。

如果描写80年代的电影仅仅停留在回忆的层次上，那只会注定是失败。

此外，觉得雪村还应该再去学学表演，其他人都还好，雪村在戏里面怎么都觉得有点异类。

雪村站在新街口，出来混，还是要有点真本事啊。

总之，这部片子不会给我留下什么深刻的印象了，嗯，也许短期内还会有沈红赤裸的性感的背吧。

电影以起个照为开头，最后又以找安全套结尾，说到底还是一个罩。

看完后印象最深的板儿带这个角色，就像看神话一样，别人感动男女主人公的爱情，我却只对孙周饰演的教授印象深刻。

大岛茂、铁臂阿童木、燕舞收音机，分别代表了那个年代的三个方面，电影动画广告。

故事情节简单，在这种情况下要使影片叫座，更多的还要靠演员。

可是我们看到的只有板儿带一人。

八十年代，一个属于上一代人青春年少的年代；一个能人辈出的年代；一个改革开放初期的年代；一个“待业青年”和“个体户”层出不穷，不被人看好的年代；一个不服从体制的人也有法活着的年代。

九零后的我们并不能感受到那个年代的苦涩跟癫狂，我们所了解的也都是听说而来的……

所谓的情怀，如今没多少人记得，此时也不再多讲。

电影中刘建军夏天给沈红买糖炒栗子的情景，可谓体现那个年代表达爱情的浓重一笔。

回头来看现在的青春爱情剧，表达爱情的方式简单粗暴，爱你就给你承包鱼塘，爱你就给你买个岛……真正的爱你，是在那个物质匮乏的年代，在三伏天儿跑大半个北京城给你买上一袋儿热腾腾的糖炒栗子。

刘建军买完栗子，兜里连坐公交车的钱都没有，逃个票还让人家售票员逮了，这就是真正的为爱执着吧。

当沈红一心只为出国傍上大款，告诫刘建军别再买糖炒栗子的时候，他还是说了句“留着吃吧”。

一个关于包子和避孕套的故事，而我只提及了糖炒栗子，剩下的请大家自行感受，多说无益。

写于2018年9月

电影看的是情怀，平心而论还是不错的，比想象的好，完全想象不出雪村这样一个长相猥琐的人能把电影拍的有模有样，还TM是男一号。

电影真实还原了那个年代人们的精神面貌，逗比和屌丝气质也不是现代人专属，只要你愿意，你也可以办一张正规神经病证。

只是雪村不是导演科班出身，有些地方处理稍显粗糙，但绝对值得一看。

这也是一部60后看了触动，70后看了感动，80后看了骚动，90后看不懂，00后看了直接骂娘的好电影。

前两天跟单位的时候，无意中看见FTP上有这么一部电影，名字挺熟悉，也很亲切-《新街口》。

于是，晚上值班没事的时候，就看看了看，一看不要紧，还真让这部电影给迷住了。

电影里面所说的话，人物的表情、动作、打扮等等都将这部电影要反映的内容很好的烘托了出来。

让人一看，感觉上世纪80年代北京就应该是这个样子的！

其实我们评论一部电影的好与坏，那么较真，没必要！

电影就是电影，娱乐就是娱乐。

我觉得雪村这人挺有思想的，我估计他拍这部电影，目的肯定是要赚钱啊，可是要赚钱的话为什么要选这样一个题材来拍呢？

这本身就是一个问题啊，怎么着也反映了一个人的那种根性的思想及他本身与众不同的观念，或者是那种意识流似的的东西，亦或者是那种骨子里的叛逆精神。。。。

我觉得这部电影，还是反映了一个主题，就是：迷失和无奈！

我们没有力量改变这一切，但我们有权利表达这种状态，通过什么来表达，见仁见智！

雪村用这种方式来表达，我用这种方式来表达，用最真挚的感情来表达！

这才是最重要的。

电影看完了也就完了，我们易于感动，善于遗忘。

晚上刚好没事，泡了杯茶就坐在电脑前看完了这部片子。

我本来以为是部喜剧，毕竟雪村一向很能搞的，谁知道看完才觉得真的是很有味道的片子。

京味儿很浓，主要讲述了老北京以顽主为代表的那一代人的思想和迷茫。

中间不时插个那时特有的广告什么的，尤其是末尾那个燕牌收音机的广告我一直很想看，这次终于看了个完整版的。

我自己感觉这是部很成功的电影，包括服装什么的很真实的再现了那个年代年轻人的精神面貌，建国一直就是红背心、绿裤子或者一件海军背心，板儿带没事总扛着个收音机…演沈红的美女算是给我留下了最深的印象。

她叫范霞，据说是名模，我说呢，刚出场端着个盘子那感觉就挺美，可惜是总感觉沈红像极了个婊子，按说作为美女吧，一般都是角色蛮规矩的那种，当年黄圣依在《功夫》里不就是既美又清纯的样子么，靠，到了新街口，没想到俨然成了一个人人都能摸上一摸的美女，几个小流氓来回的摸不说，最后那段床戏我不大明白为什么镜头非要拍的这么细致，她胸部很美我承认，可是雪村的脸老在那一蹭一蹭的我想谁都很郁闷。

还好，那段总算是拍的很唯美。

比较欣赏刘建国的个性，像极了顽主，黄三儿的性格、豪放我也很喜欢，至于板儿带（黄渤）这哥们从疯狂的石头我就觉得他挺有意思，这部戏里也蛮有经济头脑，怪不得结局说最后成了中华包子王集团的董事长。

总体感觉不赖，我想要是那个年代的、经历过这些事儿的人会更能产生共鸣和思考。

不过，我也真的很喜欢那个年代，喜欢那时年轻人的哥们儿意气！

很好的片子，赞！