亲爱的别担心

刚刚在电影院看完这部电影，回来赶紧写下影评。

这部片力荐给容易恋爱脑的姐妹们看！

据我的不完整不负责的有限样本观察，给它差评的大部分是男性，目前给出好评的以女性居多。

我给它的豆瓣电影标签是：文艺，美国电影，小惊悚。

我不是专业的电影点评人，也不是资深的惊悚片影迷。

但我是个电影爱好者，从我的角度浅说一下为什么我给四颗星。

首先，我喜欢它有不太符合逻辑且略显“刻意”的文艺表现形式和暗喻。

芭蕾舞画面跟瞳孔影像的结合，这个巧思我喜欢。

几句对仗工整暗藏深意的口号台词反复出现，太太们每天在精美的房子前跟老公kiss goodbye以此开始自己“幸福” 的一天。

每个“幸福”太太们不断重复着华美又普通的生活，无非是打扫卫生，看看电视，做饭，等老公回家。

从炒培根和鸡蛋配烤吐司的早餐，到每个“努力工作”的先生们一同离家发车的整齐画面，看得出导演在努力尝试营造某种本应该显得诡异的氛围。

但可惜，电影并没有让人觉得诡异，反而有种莫名的熟悉感？

这些可不就是我们现实生活中每天都在上映的吗？

即便是21世纪的今天，仍然有大把人把女性的价值与婚姻挂钩。

能给老公作贤内助，在家相夫教子，仿佛这就是女性最大的殊荣。

要做你自己？

呵呵，不存在的。

“你咋这么不识相？

老公已经这么辛苦了，你就不能为了老公，为了这个家，多忍让一下吗？

” 这就是电影里的台词，只不过换成了英文。

看电影过程中，我惊叹的是即便已经更发达思想更开放的欧美，这样传统价值观也还是如藩篱一样死死地困住女性，如果你已经觉醒，听到这类言论大概都会觉得不适（微笑脸）其次，情节上，虽然没有什么太大的悬念，看过《楚门的世界》，《香草的天空》的观众基本都能猜测到大概的情节，也就没有惊喜了。

但是，没有看过这两部电影或对悬疑情节不那么高要求的（比如我）这类观众还是可以看看的。

整个电影的情节是有些地方不太合逻辑的，但撇开那些，在情感上有打动到我的地方！

所以说我更偏向标签它为情感文艺片！

三个画面很触动我1.男主口头上欺骗女主一起逃跑，实际上把女主送去“改造” 那个画面，他是痛苦的，但他归根到底还是自私的。

还满嘴说我爱你，对不起。

女主撕心裂肺地哭喊，男主在车里砸车盘。

2.头目frank的老婆一刀刺向他，说了句you stupid man，一个字 - 爽。

3. 最后女主穿着染着老公鲜血的白色裙子（有点血色新娘服的感觉），赤着脚疯狂地逃跑。

在就要逃跑成功最后一刻，心里还是对男主的温情有无限的眷恋。

开放式的结局，但我觉得很真实。

这三个画面我觉得真实到不行。

在现实生活中，对应的不就是男人的pua控制女人，女人一次次上钩。

女人天生更多情容易为了爱而倾付所有。

男人也容易利用女人这一特点打造一段以爱为名义实则控制的关系。

但是，女人一旦觉醒，也绝对可以比男人聪明 - 所以有了frank老婆的刺杀情节。

所以，总结：推荐便恋爱脑的女同胞们看这部电影。

看完防pua警惕感更高一层。

警惕任何形式的情感控制！

警惕任何形式的情感控制！

警惕任何形式的情感控制！

重要的话说三遍。

对了，导演是个女性就是里面的这个最狠的老婆，哈哈所以导演绝对是为了呼唤大家女性觉醒。

harry用他的演技呼唤广大男同胞们，请不要再自以为是，不要觉得你们要的就是女性要的。

女主识破发生什么事之后说 - 你直接夺走了我的生活。

男主回：我是为你好，因为你以前工作太累了没有自己的生活。

女主说，那是我的工作，我忙但我喜欢我的工作啊。。。

你特么凭什么改变我的人生啊。

男主说：我都是因为爱你，我想要我们一起过上最完美的生活啊。

女主说 - 你让全世界觉得我在发疯，那是在爱我？

看到那里坐在影院的我觉得无限窒息。

男人和女人之间的隔阂真的如一道无形的墙，把你堵的无话可说。

一切不尊重当事人自由意志的控制都是耍流氓。

请不要打着爱的名义为对方好去掌控别人的生活啊！

请不要让任何人以爱的名义来掌控你的生活！！！

尤其是女性们！

不管这个人是你老公，老爸还是什么天王老子，你的生活你主宰，你的人生你说了算。

女性独立路漫漫，但请一定要有这个意识并不断努力。

从这部电影开始吧！

剧作来讲，三幕分别是：虚拟世界的美好生活、可怕的蛛丝马迹以及醒悟吹哨无果、谜底真相及胜利逃亡。

整体来讲是个虽然不算新颖，但却可以玩出深度的好题材。

中间我一度以为本片的主题是”幸福的假象更好还是不堪的真实更好”、“自己以为的真相到底是不是客观真相”等。

虚拟生活的部分虽然很有年代感，但从细节上还是可以夹带更多的私货，目前除了美好没有其他的展现，或许这个虚拟世界可以更丰富一些。

前任黑人觉醒者抹脖子以后就没有后续了，如果让她谈笑风生地出现，比别人笑得更投入更大声甚至比其他人更加维护这个幻境，会不会更丰富呢？

再者就是第一部分的故事进入节奏过慢了，开场20分钟其实没有重要情节点，在黑人觉醒者的出现之前，幻境中应该安排个什么事，比如男人们竞争一个重要岗位，夫妻是不是要一个孩子等等的“假矛盾”来转移观众的视线，这样在后面揭开真正的悬念时，才有掉入大坑的感觉，也体会到日常中再较劲的事，与“哲学三问”相比，都轻如鸿毛而已。

后面两个部分中规中矩，一度以为影片的三番是“幸福生活，女主觉醒（观众也以为），其实女主疯了眼前就是真实”，然而没有等来滴三番，这就是幻境，也行吧。

男主的设计有些弱了，没什么人性的点，“”现实中的Loser希望拯救爱妻及自己“这个点其实也没有很好滴说明白。

也许导演准备要讲出一个寓言，但作为一部电影，看了半个小时我就已经彻底失去耐心。

我觉得逻辑上不太严谨，比如女主在院子里刚看到女邻居自杀，马上不知道从哪儿跑出两个红衣人迅速将她抬离事发现场——很明显她们早就被严密监控了。

到了晚上，她又被放回家，丈夫说这是你的幻觉，邻居只是擦玻璃不小心掉下去摔伤了，正搁医院缝针呢。

而她坚持自己亲眼所见。

我觉得就算那是幻觉，但女主被红衣人强制从现场抬走却是真真正正发生的。

如果邻居真的只是擦玻璃摔伤，为什么要阻止目击者？

而且更重要的是，在一个宣称安全美好的地方，光天化日之下，突然跑出两个人把一个自由人掳走，然后又莫名其妙地放回来，想抓就抓，想放就放，难道这不才是最大的问题吗？

可惜女主并没有替观众就这一问题追究到底。

要注意的是，这个社区里的居民可不是像《欢乐谷》或者《逃出克隆岛》里的居民一样，完全没见过外面的正常世界，他们可是以前从外面的正常世界搬到这个“安全美好”的社区的，所以他们理所应当知道，人是不可以这样被无端剥夺人身自由的。

开始有被50年代的精致布景给惊艳到，本以为是一个逃离乌托邦的故事，想到了《尊严殖民地》，或者要去探讨一些时代性问题，如同菲兹杰拉德的小说那样，结果还是放在了女权上，当然看到导演也能略窥一二。

片中Frank的设置未免有点无理的崇高，最后面对出逃的女主，多少有点犯反派的通病。

还有就是不明白frank妻子的最后反目（或觉醒）的意义何在，反而没有大规模的rebellion，显得很突兀。

包上了元宇宙的外衣，反而让我感觉像是黑客帝国的前传，或是最近几年很流行的用末日后的人类社会倒退来拔高思想深度的作品；最后的现实世界里的科技元素也是有点乱入的感觉。

似乎也可以把它当作一部扩展版的，前摇过长的黑镜？

总之想要触及现实，但似乎做的剧情又不够真是或独有代入感，有点本末倒置，当然也可以说是制造悬念。

当然，也算讴歌与怜悯50年代的繁荣吧。

FLOURISHMENT FOLLOWS

尊严殖民地 (2015)7.72015 / 德国 卢森堡 法国 / 剧情 爱情 历史 / 佛罗瑞·加仑伯格 / 艾玛·沃森 丹尼尔·布鲁赫IT IS THE WORST OF TIME.

和《楚门的世界》《超体》《黑客帝国》《逃离克隆岛》等电影类似，这又是一部建立在西方哲学重要根基之一“柏拉图的洞穴之寓（Plato's myth of cave)”的电影。

柏拉图传达的最核心的理念是：什么是真正的现实（reality）？

人们如何能觉醒并认知真正的现实？

但不同于上面提及的电影，Don't worry darling这部电影把目光聚焦在女性的觉醒和自由。

女主角和周围的邻居们一起生活在“安全、幸福、和谐”的社区里。

丈夫们工作体面，早上西装革履地驾驶着五颜六色、价格不菲的汽车出去工作，妻子们则在家日复一日重复着泡咖啡、煎鸡蛋培根、烤牛排、擦玻璃和浴缸、听着电视里对于美好社区的夸赞的生活轨迹。

邻居们常常开心聚会，社区领导者常常办个大party然后来一场振奋人心自吹自擂的即兴演讲。

这里拥有着美好的一切。

然而邻居之一黑人妹子却打破了女主眼中完美无瑕的生活，她声称这里的生活是一场骗局，她说自己的儿子被他们夺走是她试图离开这里而遭受的惩罚，她想要向女主求助，别人却都认为她疯了。

最终她当着女主的面一刀抹了自己的喉咙从房顶坠落，却被奇怪的红衣人收走尸体。

期间女主也曾坐在巴士上看到坠落的飞机，为了去救人而来到山顶一处拥有很多镜面玻璃的奇怪建筑。

但每当这些匪夷所思的事情发生，女主似乎要觉察到什么时，她就会昏迷，醒来时又是一片岁月静好。

当她焦急向众人包括自己的丈夫诉说这些时，人们却都告诉她：停下吧不要再说了，你也该去看医生了。

正如柏拉图的故事里那样，当洞穴里第一个觉醒并离开洞穴探查到真实世界的人再度回到洞穴，试图告诉洞穴里的人真相时，洞穴内的人是不会相信的。

不过这并不妨碍他带来的曙光让越来越多的人觉醒，女主显然就是觉醒者之一。

她开始越来越多的做噩梦，噩梦里是汇聚成瞳孔形状的芭蕾舞者，舞者们就是自己社区里一起练芭蕾舞的邻居妻子们的脸。

她努力想要说服丈夫一起离开，却被丈夫叫来的红衣人拖进手术室重新洗脑。

原来深爱的丈夫才是主动帮她营造虚假生活的始作俑者，而她本来是一个事业繁忙的医生，拥有自己的事业和生活。

而丈夫自己一事无成却不想失去她，所以隐瞒她让社区的人帮她清洗了记忆，一起进入虚拟社区过起了美好生活。

女主被再度洗脑后，生活又回到了之前按部就班的样子，但丈夫无意识哼的歌很快再度唤醒了她在现实世界中的记忆。

这次，她选择一刀捅死丈夫，在邻居好友的帮助下，来了一场大逃亡。

在社区领导人打电话催促手下把她抓回来时，社区领导人的妻子也云淡风轻地一刀捅死了丈夫。

原来她也早就觉醒了。

在影片最后，她终于回到了山顶上那面沟通虚假世界和真实世界的玻璃面前，旁白又一次映射了柏拉图洞穴之寓：once someone realizes the reality, then let them go （当有人意识到什么是现实时，就放他们离开给他们自由吧）。

至此，全片结束。

电影中有几个片段非常耐人寻味。

比如当女主觉察到美好社区是场骗局，邀请了社区领导人和邻居一起到她家聚会的时候，社区领导人说很期待她的反抗。

但身为一个衣食住行全靠丈夫的全职太太，女主所能做到的最大程度的反抗也只是坐在桌前质问邻居们难道没有察觉到大家的经历为什么如此雷同？

因为那些都是社区给他们灌输的虚假记忆！

然而，社区领导人妻子几句反驳、领导人一句“走吧”，大家就纷纷离开。

事后，她能做的也只是不停哀求丈夫带她离开。

在社会资源和话语权完全依赖他人的状态下，她的所有反抗都如此苍白无力，掌握资源的人只需要轻飘飘一个电话、一个眼神就可以置她于死地。

另一个有意思的点是她想起原来的记忆时和丈夫发生争执，丈夫口口声声说这一切都是为了她好，都是因为觉得她之前的工作太辛苦了想让她开心，都是太爱她了，而现在他可以给她一切。

而她愤怒地指着自己胸口说，不需要你来替我抉择，那是我自己的人生。

当他质问丈夫邻居妻子们都是怎么来的时，丈夫说大部分是人口贩卖（traficking)得来的，讽刺度更是拉满。

此外，闺蜜邻居的反转也很有意思，她是知道一切却主动选择进入社区生活的人，因为在社区里她没有失去她的两个孩子。

如同柏拉图的故事里一样，电影里也分三种人：操纵虚假世界的人，被困在虚假世界里不自知或试图觉醒的人，明知是虚假世界却依然选择欺骗自己留在这里的人。

闺蜜显然就是最后一种，而我们日常生活里，恐怕也有大把的人是最后一种。

总之，这是一部我非常喜欢的电影，男帅女美，以哲学架构为依托，经典框架里却又用独特的女性视角映射了这个世界里男性对女性的绑架和利用。

很多细节都非常有意思，导演很有诚意。

值得女孩子们好好看看！

看电影之前看了短视频的推荐，好奇有意思的点子，怎么电影得分不高。

看完就明白了。

这个乌托邦世界的构想本身存在很多问题: 为什么飞机失事？

为什么有一些bug不能被及时修复？

这个世界秩序的维护手段仅仅是洗脑和几个红衣人？

为什么警报响起后这个时间的创造者只是在虚拟世界里接听电话？

为什么游戏中死亡后真实肉体也死亡？

既然这个游戏的用户资格很难拿到，男主何德何能能够拿到这个名额？

但我觉得还有一个根本问题。

为什么这个世界必须是由男性登入、挣钱维持，而且其中大部分男性还是违背妻子意愿把她们带到这个世界的？

这是本片女性主义议题成立的基础。

但这些设定都是直接加在故事情节当中，剧中没有设置相关情节或者人物价值观来解释这个特别的前提。

因而不但没有让我感觉在反映现实，反而让我感觉随意和草率，仿佛自己凭空塑造了一个敌人，再去反对他。

试想一下，只要这个游戏做一点小小的改动: 比如，用户必须是夫妻双方都自愿才可以，而且夫妻中可以由任何一方打工养活另一方。

那所谓女性主义批判的大厦将轰然倒塌。

那时候，请问这个虚拟世界的原罪又是什么？

人们创造一个虚拟世界作为精神寄托，去抚平丧子之痛、去弥补现实世界中缺少的体验又有什么错？

或许有人会说，即便这部片子中不再存在男性对女性的压迫、给予用户是否进入游戏的自由，但它毕竟不真实。

它剥夺了我们的真实的人生。

男女主真实的人生不就是那样吗？

超长的工作时间、为生计所迫，到底女主角留恋的是哪一条？

我实在看不出来。

所谓女主的that's my life里呈现出最好的部分不就是个男主能够厮守吗？

那虚拟世界不是已经满足她的想法了吗？

她留恋的似乎只是一个真实的概念而已。

而像我这样平时也被超长工时折磨的人，觉得如果能有一个地方能够让自己安睡、放松身心，也是一个不错的去处。

关键是，现在的技术下，这些都是不可持续的，真正吓人的是醒来的一刻。

所以从目前有的素材上看，比起性别问题，阶级问题更值得批判。

现实中的穷人不论对社会的贡献如何，只能在虚拟世界中过上比较宽裕的生活。

(让我哭泣的男女主穷困时期的住房比我在北京的房间已经大很多了，呜呜呜)所以，女性主义、自由选择权、真实性，如果这些关键问题在剧中都不能进行有深度的思考，那注定是一场浮于表面的想象。

最后说一句，小镇造得很美，衣着和场景也很好看。

有一种人造灯光充斥的感觉，很符合剧情设定。

3星， 一个痴情男人，没本事还想控制自己的妻子，那他就是世俗眼中的败类，可恨又可悲，婚姻本来就是一场交易契约，如果这笔买卖做不下去了，那就应该选择终止合约。

一夫一妻制婚姻这个东西是近代才完善的，是建立在小家庭单位基础上的，再往前的远古社会是大家族社会，部落混居有氏无姓，人们只知母亲是谁，谁是爹都不知道。

这是社会生产力决定的， 随着生产力的发展，个人生存变得更加的容易更加的自由， 连小家庭都不用了， 近代的婚姻体系也就面临消亡， 这个事情马克思早就有所预言。

在马克思的设想中，未来人类物质极大丰富，实现共产主义，人类生存不必相互依赖搭伙，也就没有了婚姻的必要。

悬疑控制科幻反抗暗喻片。

一开始以为是一部暗喻片，妻子觉得不对劲开始寻根问底，丈夫却为了事业不相信妻子，帮着这个叫做胜利的社区掩盖事实，还出卖妻子，让妻子被抓进疯人院。

一直到回忆揭秘，一切才昭然若揭，原来是妻子被丈夫绑架在虚拟世界，让妻子成为自己想成为的模样，这种剥夺妻子生活自由的做法让人发指，虽然冠冕堂皇的理由是为了爱，为了两个人永远在一起，妻子觉醒后，全力反击，逃出升天。

女主在一个家庭里生活，每天都很幸福，丈夫很爱她，很渴望她，生活很幸福。

丈夫每天一早去工作，妻子烧好饭，让他吃完送他上班。

然后开始打扫，烧好饭等她回来。

本来大家过得相安无事，顺理成章，但是有一天有一个黑人女子闯入生活，告诉了她一些事。

一开始她没有想什么，但是一次外出，她看到一架飞机坠毁了，她要公交司机开车去看看，司机拒绝了。

她只得自己跑去看，看到了一个像蒙古包一样的玻璃房，她触摸了玻璃就失去了意识。

等她醒来，已经在家里了。

她一天外出回来，看到告诉她事情的黑人女子用刀划开了自己的脖子。

但是却被告知黑人女子得了神经病，关进疯人院了。

这让女主耿耿于怀，总觉得有什么不对头。

她告诉自己的闺蜜这个事情，闺蜜劝她不要多想，劝不了就跑开了。

然后就是在一次派对上，这个社区的带头人跑来威胁她，告诉她不要乱说话，就算说了，也没有人愿意相信，并表示很喜欢她的觉醒，有这样的对手很开心。

以为这样可以怔住女主，没想到女主竟然与他针锋相对，在聚餐时质问大家是如何相遇的？

大家为什么整天被关在家里？

丈夫们的工作是什么？

大家不欢而散。

女主劝丈夫离开，丈夫却出卖了妻子。

女主被关进了精神病医院。

经过治疗她出院了。

但是很快她就回忆起自己和丈夫的过往。

原来女主是个外科手术助手医生，专门负责帮人缝合手术刀口的。

而丈夫是个没有工作，一天到晚都在家上网的软饭男。

男主的求欢请求也屡屡被拒绝，让丈夫很有挫败感，于是丈夫就注册了这个社区，让两个人一起进入虚拟社区，让自己和妻子变成自己想要的模样，这样的生活是自己梦寐以求，但是妻子的自由被剥夺，虽然丈夫以深爱妻子来搪塞，还是被妻子用烟灰缸砸死了。

闺蜜跑来，告诉她一定要跑去看到“蒙古包”的地方，才可以重启，回到现实去。

女主一路狂奔才逃出了追击，来到了“蒙古包”，触摸回到了现实。

女主演得很好，让人感觉身临其境。

瞳孔的放大缩小，很有代入感，就像戴上了进入虚拟世界的眼部机械一般。

一群女子跳舞很古朴，很诡异，代表着现实也虚拟的界限。

后面的反转加分，虽然一开始就觉得这个社区不正常，但还是猜不到这样的结果。

在虚拟世界里杀死你，现实中你也会死，有点《盗梦空间》的既视感。

红衣人应该是对脑部控制的装置。

满满对男权的控诉，昭然若揭，女性导演的总体认知。

女主们都很美，男主们也很帅，就是被困在虚拟世界里不能自拔。

但是到底是男方，还是女方不得而知，可以拍成连续剧，有点意思

昨晚看的，随便写几句。

类型影视作品一般都围绕一个核心idea。

比如“循环”就是一个核心idea，围绕这个idea, 从恐怖游轮到开端，从忌日快乐到夏日重现，已经开发过不知多少作品了，观众还是乐此不疲。

再比如“游戏”又是一个idea, 同样，诸如大逃杀、饥饿游戏、鱿鱼游戏、狩猎等等，也是不知凡几了。

站在这样一个高度你就会发现，本片也代表了某种idea, 即看似完美或正常的生活在某一瞬间出现裂隙，得以让主角窥探到世界的真实面貌，最终一发不可收拾地走向颠覆。

听上去是不是很耳熟？

因为我可以举出一堆：来自新世界、约定的梦幻岛、楚门的世界、黑松镇、西部世界、遗落战境、黑客帝国等等等等。

通常都是反乌托邦设定，真相或者解答对应着某种极权控制机制。

本片的权力机制显然是基于性别压迫的，而技术实现则基于虚拟现实。

从这个角度讲，基本可以算使女的故事+黑客帝国。

核心idea就相当于基础理论，基于核心idea的作品就相当于应用技术。

显然，在影视娱乐行业，“基础理论”的突破也是愈来愈少，习见的只是“应用技术”的开发。

而源源不断的新鲜idea才是文化行业的不竭源泉。

像菲利普•迪克、洛夫克拉夫特这些文化大师们贡献的是新鲜idea, 出来一个就能供后人吃二三十年。

说起来克苏鲁的核心idea与本片这种确也有类似之处：调查员无意中撞见了世界真实面貌展露的一角，整个宇宙观都被颠覆了。

但细究起来又有两点不同：其一，它是非政治性的。

其他那些则是政治性的，也就是说，世界真实面貌的掩盖是基于统治和奴役的目的而刻意为之的。

克苏鲁显然不是这样，而更接近于自然科学或自然哲学意义上的无知——God sent Newton to shed light upon the otherwise dark world. What's unique about Cthulhu Mythos is that we don't celebrate this god-sent enlightenment, but would rather stay in darkness because it provides a sense of certainty and security.其二，在其他那些作品中，主角的觉醒最终导致的是反抗以至整个体系的动摇和瓦解。

政治性主题的赋能决定它的情节指向也是革命性的；而在克苏鲁中，结局是纯然的悲观绝望，指向的不是外部环境的变革，而恰恰是调查员自身的疯癫（因为承受不了真实）。

Here it speaks back to the point mentioned above that we human beings don't appreciate this revelation for it puts us at risk of losing our sanity(掉san).然则虽然有上述区别，二者又统一于一个更高的层面，即它们都不过是柏拉图“洞穴寓言”这一古老哲学命题的不同表现形式：投影于政治哲学领域，则产生黑客帝国、西部世界那些，投影于自然哲学领域，则产生克苏鲁。

全程正梯形嘴苦瓜脸的女主一个表情撑起一部简单剧情的电影，本来想表达反乌托邦但没表达出什么内核思想，就系统出bug觉醒了两个人就开始苦瓜脸，主打一个反字不需要思考什么乌托邦巴拉巴拉都不想浪费140个字写影评的电影，非要绞尽脑汁凑足140个字才可以发布，应该凑整了啊 还是不让我发布是怎么回事