风声

时隔178天，影院重新开张。

重映的国产片里，有一个名字最亮眼——《风声》。

11年前，2009年，《风声》首映。

全年票房达到2.25亿，票房榜排名第七。

豆瓣评分至今高达8.2分。

口碑极好，看看大家怎么夸：“最好的国产群戏，没有之一。

”“‘暴风雪山庄’式推理片，妥妥的本格派。

”“一部感官电影，看得人浑身发毛。

”“主旋律电影的巅峰，无出其右。

”……

这么多年过去，关于《风声》的影评更是数不胜数。

还能写些什么？

本文提供两个全新的观看角度。

告诉你，11年后重看《风声》，我们还能看什么。

01 暴力瘟疫《风声》里人物众多，我特别留意王田香。

王田香是汪伪政权的特务处长，在一次审讯中他得知消息，有地下党混入了司令部，代号“老鬼”。

王田香负责抓捕老鬼，替组织清除“毒瘤”。

为什么注意王田香？

因为我觉得这个人是全片最复杂的一个人物。

和他相比，其他人物要单纯得多。

就说被怀疑为“老鬼”的五个主角吧。

性格特点，一目了然。

金生火的油，白小年的阴，吴志国的硬，李宁玉的冷，顾晓梦的娇，通通都写在人物的脸上。

可是王田香，你却看不清。

有人说，王田香就是个十足的恶魔，哪里复杂了？

表面看，是的。

片中最残忍的刑讯手段，几乎都出自他一人之手。

比如“犬刑”。

把来自斯里兰卡的香料涂在受审者的身上，然后放狗咬人。

那狗有个亲切的名字，叫“八妞”，实际是一只“臭名昭著”的加纳利犬，因凶猛异常，被多国禁养。

王田香一面洗手，一面轻声招呼：“八妞，上。

”之后传来受审者凄厉的喊叫声。

还有“电刑”。

把受审者绑在两根铁柱之间，通电，让电流穿过身体。

吴志国被电得浑身颤抖，青筋暴露。

一旁的王田香斜眼瞧着，说道：“吴大队长身子骨硬，不怕电。

”

还有“凳刑”。

不是老虎凳，而是一张镶满了铁钉的长凳。

司令的男宠白小年被扒光了裤子，活生生地按在了这张凳子上。

确实，王田香心狠手辣，无恶不作。

但真正让我重新审视这个人物的，是一个不起眼儿的情节。

用刑后的白小年，奄奄一息。

司令得知消息，赶到裘庄，进门后二话不说照着王田香的胸口就是一脚，踹的他趔趄几下，仰倒在地。

之后，王田香赶紧站起身，作“立正”状。

这一脚，触目惊心。

特别是看过前40分钟王田香的所作所为，再看他此时的状态，简直判若两人。

他不再盛气凌人，而是立在一旁，唯唯诺诺，像一条摇尾乞怜的狗。

是的，他不过是司令养的一条狗而已。

看到这里，你也就明白了《风声》这部电影的可贵之处。

它是一部主旋律电影，一部献礼片，导向责任重大，却在创作时依然没有忘记给予“敌人”一点点同等的关怀。

实属不易。

与此同时，给予“敌人”关怀，并不是为了帮他洗脱罪责，而是要提醒我们：没有人是天生的恶魔。

固然，人性中都有“动物性”的一面，但这一面并不会轻易展露，而是需要外部环境的强烈刺激。

对于王田香来说，这种刺激来自两方面。

一方面，来自森严的等级秩序。

他活在一个高压的政治环境里，身为特务处长，看似威风，实际在司令眼里他什么也不是。

那踹在胸口上的一脚，只是我们看到的；没看到的，还不知有多少脚。

他甚至还不如司令的男宠白小年风光。

所以也就可以理解，为什么他在刑讯别人时都一脸严肃，唯独在对白小年用刑时，会发出报复式的笑声。

人都有应激性，被暴力对待，势必要找机会暴力对人。

于是王田香的审讯工作，就成了他释放暴力的理想场所。

他要把在司令面前丢掉的尊严通通找回来。

他要通过掌控他人的生死，来部分消解自己的小命被他人紧握的恐惧感。

这当然是一种很变态的心理。

而变态的心理，来自于凶险的处境。

另一方面，让我们把眼光离开汪伪政权的司令部，看看外面的大环境。

那是1942年，战争正吞噬世界。

《风声》这部电影虽然没有一个战场画面，但却用另一种方式揭露了战争更残酷的一面。

就像影片开场由特效完成的长镜头，几架轰炸机穿透迷雾，飞向远方，留在身后的是一片破碎的山河。

其实破碎的何止是山河，更是人心。

战争是最能摧毁人心的。

而它摧毁的方式就在于，将所有人都收归为“暴力”的信徒。

无论正义一方，还是邪恶一方，都要向“暴力”臣服。

然后拿起刀，举起枪，说服自己，杀人无罪。

这才是战争最恐怖的地方。

于是我们看到，影片开场，就是一连串的暗杀。

段奕宏饰演的汉奸被一枪爆头。

爆炸现场，横尸遍野。

中毒的军官，口吐白沫。

斧头砍在后脑上，鲜血淋漓。

短短不到15分钟，死了十几条人命。

相信看到这些，你不会感觉过瘾，只会感到恐惧。

这是影片从一开始就建立的基调：暴力如瘟疫般四处蔓延。

再看那些五花八门的酷刑，无数折磨人的方式。

除了前文说过的种种，还有六爷的“针刑”。

六爷是个狠角色，逢人点头哈腰，满脸赔笑。

用起刑来，手法毒辣。

持一根细长的钢针，蘸上特指药水，扎在受刑者的穴位上，使其痛不欲生。

片中有场戏，是他对吴大队长用刑。

只见他举着针说道：“都是自己人，下手会有分寸的。

来，呼一口气，放松。

”那语气不像用刑，倒像是给人治病，替人做脚底按摩。

而这才是最瘆人的。

当暴力被小心地隐藏在一团和气之下变得温情脉脉时，才越发让人不寒而栗。

再往下想，六爷为何如此？

实际也是一种自我平衡。

他自知罪孽深重，于是对谁都低三下四。

他的笑不过是为了抵消罪恶感，然后好恭敬地请出心中的恶魔。

很多人说，《风声》尺度太大，有消费暴力的嫌疑。

其实不是的。

《风声》不是在消费暴力，而是把“暴力”当作主角，把“战争”当作舞台，然后向我们展示战争是如何制造出一种系统性的暴力氛围，并将所有人笼罩其中的。

是战争把全人类一起拖向人性的底线之下，让我们看到了地狱的景象。

从这个意义上讲，《风声》的“反战”主题并不止出于民族主义，而是有着更普世的价值。

02 女性悲歌这次重看《风声》，还有另一个有趣的视角。

如果我们把片中的所有主要人物放在同一张权力结构图中，就会发现，位于上层的无一例外都是男性。

日本军官武田，汪伪政权的剿匪司令，剿匪大队长吴志国，特务处长王田香，军机处长金生火，还有背靠司令的白小年。

而两个女性角色李宁玉和顾晓梦，一个是密码破译员，一个是收发员，位于整个权力结构的最底层。

这样安排，绝非偶然。

它为我们提供了一种女性视角去进入《风声》这部电影。

看两位女性角色如何冲破男权的束缚，主宰自己的命运。

男权的特征是什么？

要求彻底的占有与绝对的臣服。

它本质上带有一种SM倾向，不仅施虐，还要求受虐者欣然接受并享受其中，从而获得一种予取予求的绝对快感。

片中最典型的例子，就是司令和白小年。

白小年全身心依附于司令，而司令也对他宠爱有加。

可是，当白小年被指认为“老鬼”时，司令做了什么呢？

他并没有舍身搭救，而是为了自保，亲手结果了白小年。

再看他杀死白小年的方式，不是用枪，不是用刀，而是用鞭子狠狠地抽打。

一种SM式的权力隐喻昭然若揭。

什么叫彻底的占有和绝对的臣服？

就是你命由我不由你，就是汝为鱼肉，我为刀俎。

同样，片中其他的男性角色对李宁玉和顾晓梦也有着强烈的控制欲。

武田把李宁玉带到地下室，扒光衣服，丈量她的身体。

他并不想粗暴地占有她，而是要从精神上摧毁她，让她彻底地臣服。

武田说：“摧毁一个人的方法，就是要让她发现，她的身体并不属于自己，而是属于敌人。

”这段话不过是“你命由我不由你”的另一种阐述而已。

王田香对于顾晓梦颇有好感。

从一个细节即可看出。

初次审问众人时，面对其他人，王田香都是背靠沙发，抱着肩，翘着二郎腿，一副高高在上的姿态。

唯独在审问顾晓梦时，他身体前倾，自在地抽着烟，眼神里也有了光。

身体是不会骗人的。

这一微妙的肢体变化，暴露了王田香的内心。

可是，当顾晓梦被指认为卧底时，王田香瞬间变了个人。

他变得歇斯底里，变得敏感易怒。

他用直接摧残女性下体的方式，残忍地折磨顾晓梦。

而当顾晓梦大叫时，他又有一丝心软，命令停手。

他说：“我是真的想帮助你，快，我们没有时间了。

”

这句话多半是真诚的。

但背后的潜台词仍有一种大男子主义式的自负：只有我能救你，相信我，你是需要我的。

于是当顾晓梦拒绝时，王田香的自尊大大受辱，开始变本加厉地报复于顾晓梦的身上。

他是要救她吗？

从结果看，是的。

但内心更隐秘的诉求却是：他要她听话，要她崇拜，要她顺从。

从这个角度讲，片中的裘庄——那座带有些许哥特式风格的阴森建筑，实际就像一座男权的堡垒一样。

它将两个女性囚禁其中，看她们如何冲开一切，获得独立。

于是我们看到，李宁玉尽管受尽屈辱，但她并没有屈服，而是当着众人的面顶撞武田：“我斗不过你，但我不怕你！

”

更勇敢的，是顾晓梦。

她是一位更彻底的独立女性。

她没有依附于有意保护她的王田香，也没有拜倒在武田的淫威下。

更决绝的是，她也没有听从“老枪”的命令。

片中的老枪想当然地以为一个弱女子经不起严刑拷打，于是挺身而出，命令顾晓梦举报自己。

但顾晓梦并没有借机示弱，而是表面听从了命令，实际暗中制定计划，牺牲自己，拯救了所有人。

这才是真正的独立。

拒绝自下而上的依附，也拒绝高高在上的保护，才是真正的性别平等，也才能真正主宰自己的命运。

最终，有两份摩斯密码被顾晓梦带出了裘庄。

一份被她缝在了内衣上，随着自己的尸体一起被运了出去。

那不仅是她对于信仰的一次献祭，也象征着一种誓死的冲破，一种自我的成全。

另一份被她绣在了李宁玉的旗袍上。

那是她留给世界最后的话。

她说：“老鬼不是一个人，而是一种精神。

”如今，这种精神附在了李宁玉的身上，她得以带上它，继续活下去。

其实，两位女性的结局早有预见。

不信你看影片的最后一个镜头，那是刚刚入住裘庄时，李宁玉站在阳台上，抽着烟，背后是皎洁的月和苍茫大海，顾晓月坐在台灯下，绣着衣服，灯光很暖，映在她的脸上。

之后，两人对视，微笑。

命运在那一刻交汇。

谱写下这一曲女性的悲歌与赞歌。

写在最后一部优秀的电影，应该可以提供广阔的解读空间。

《风声》作为一部主旋律电影，实际上远远超过了通常主旋律电影所能容纳的主题范围。

不得不说，这是一种突破。

主旋律就像一间房子。

常言说：人在矮檐下，不得不低头。

但《风声》提供了另一种可能。

你还是可以选择昂着头站在那里，铆足了劲伸展身体，也许哪一天，你就冲破了屋顶，成长为一个巨人了呢？

“情报比命还重要吗”李宁玉这样问顾晓梦。

顾晓梦没有说什么，只是哭着说，我们没有时间了。

在民族即将覆灭的时刻，只要有万分之一的机会可以把情报传递出去地下党同志也会得以瞑目。

整部影片有一条线索就是摩斯密码，顾晓梦是用这个传递信息的，吴志国说自己不懂摩斯密码，最后顾晓梦留给李宁玉的话也是用摩斯密码。

刑罚残忍，血腥，暴力，可怕。

但即使身在炼狱，为求得民族解放，只要能把情报传出去，死又如何。

正是因为中华民族的坚强意志，才有了今天的新中国。

《风声》初看，貌似很惊艳。

回头稍想一下，发现无处不有漏洞，初步印象中的环环相扣变成了洞洞相连： 1、所有特工没有装备万一事情败露后的自杀武器，包括一开始执行暗杀任务的女特务，老枪大队长、老鬼顾晓梦都没有，最后晓梦求死还要别人代为开枪，不符合特工实际。

倒是并非特工的金处长随身带把小手枪，在自己想死的时候直接就死了。

2、女特工近距离执行暗杀任务，基本上是有去无回，却没有任何预后措施。

女特工被抓后，因为没有自杀药丸死不了，也没有开枪自杀，在严刑拷打后所有的东西都招供了。

我特工组织居然对同志被捕没反应，联络方式，密码母本居然都不换，还用以前的，就连城隍庙贴的布告都被人揭走了都没有丝毫怀疑。

不知道是我特工组织的迟钝还是导演的迟钝？

3、顾晓梦死了以后我党派人去偷偷验尸体、查衣服，甚至连内衣都看过了，发现了重要情报。

而这个女特工被抓了以后我组织却不闻不问，她的上线和下线都不核查一下她是被打死了还是投敌了，所有联络方式依旧，这种差异本身不像同一个组织的行为。

4、吴队长从程序上不会接触电文。

那么一开始为什么要把大队长圈进来？

逻辑不通。

5、女红（gong）念成女红（hong），不是李冰冰一个人的责任，是以导演为首的影片全体制作人员的责任。

6、唱戏可以会同志、可以传信号，唱戏本身这么特别重要极端重大的情报，叛变的同志连情报母本都交代了，这个会不交代？

不像古时行军打仗时的口令，每天都临时换一个，敌人还稍微难猜一点。

你这同一个皮影戏在刚入行开始就在同志们之间唱来唱去，唱过了同志唱过了叛徒，都快唱成国际歌了，搞特务的敌人会不察觉，不知道？

可靠性太差，这一定不会是我党地下工作者用过的方法，你们就脱离实际情况地杜撰吧。

7、司令部忒大，单位多人也多，也没什么机会聊天，突然就成了“乐亭的不多，好像就我们两个人，”“对，乐亭老乡就咱俩”，一分钟之前不知道顾晓梦是老乡，一分钟之后知道是老乡后，就排除了全单位别人是老乡的可能性，意思是在此之前，除了不知道顾晓梦是老乡外，已经知道其他所有人都不是老乡。

合理么？

（有人解释为这本身是暗号，但逻辑不通的暗号不会令敌人生疑？

如果敌人是真正搞特工的，这一句话就已经暴露了两个人） 8、根据剧情暗示，小白应该是老鬼早就物色好的替罪对象。

写布告在前，辨笔迹在后，布告却是按照小白的笔迹写的。

说明在很早很早之前，在最早写布告的时候，老鬼就找到了一个替罪羊--小白，这说明我党特工是多么地有前瞻性，但在最关键的时候却不一口咬死小白，反而无作为，没有任何主动出击的表现，这种特工手段实在说不过去，在寻找替罪羊方面没有连贯性，实在还不如潜伏里孙红雷的手段。

9、顾晓梦第一次指认大队长是为了什么？

“这是一种默契”。

这个诬陷可以确定是演戏，一开始认同志后就开始故意设计对立，从诬陷举报，到对吵，到差点动手互殴，从保一个死一个的战略角度考虑是正确的。

但是，这一切都在两人商量对策之前。

逻辑上不通。

如果前面两人已经心知肚明要死一个保一个，何必后来还要再冒险商量对策？

这一出放在强奸戏后面，更合理。

10、“晚饭前把他们对彼此的说法通通放出去”，王志文用崇拜的眼神看着武田的脸，表示对他这一高招的赞叹。

然而电影自始至终没有告诉或暗示观众武田这一招的用意，照常理，审查是隔离审查的，放信息是要假假实实地放的，要么是武田对自己过于自信，要么是导演对于情节设计过于混乱。

这一招的直接后果就是让老枪知晓了老鬼指控自己的用意，并且默契地演出了一出相互攻击的对手戏，进一步地迷惑了敌人。

11、“所以白上尉是在审问过程中意外死亡的，是这样吧，司令？

”，为了统一口径逃避责任说成意外死亡，那么小白到底怎么死的呢？

用刑至死？

司令打死？

我党暗杀？

自杀？

都说不过去，小白死的不明不白，理由不充分，一个通过字迹极力渲染的人物早早出局，大大降低了剧情的紧张程度。

反正就是要死。

导演要他死，他不得不死。

12、小白一死，日本人就确信小白是无辜的，原因呢？

就因为小白死前说自己是被陷害的所以他就是被陷害的？

小白死之前，武田和司令都确信小白是鬼，小白突然死了以后，武田和司令就都确信小白不是鬼了。

是什么让他们转变这个判断的？

逻辑不明。

13、老金的死，理由不充分。

即使要他死，也不应该采用自杀的手段，影片塑造他是一个懦弱怕事靠老婆关系当上处长的，这么一个贩卖军火包养小妾随时带把手枪准备自卫的汪政府处长，却因为怕受刑而自杀，实在有点不合情理，突然之间由懦弱变为勇猛了。

估计导演的意思是必须要让敌人先死，以证明敌人们的愚蠢。

14、日本人用尺子丈量一下李宁玉的裸体身体，就万无一失地相信结果了？

这是什么高科技？

仍然可以解释为，要么武田对自己过于自信，要么导演对于剧情设计过于混乱。

15、如果用尺子量女人身体来判断其身份的手段是有科学依据的，为什么不同样量一下顾晓梦的身体？

量一下不就知道是不是老鬼了么，非要和共产党的老鬼博弈？

据说是个性化的用刑设计，但好的电影是要用电影本身手法表达出来而不是要导演出来解释一下剧本里有而电影里没有的东西的，影片本身看不出个性化用刑的设计。

16、特工组织中，谁重要？

老枪老鬼重要还是枪手重要？

为了保护枪手牺牲老枪老鬼，使得这条情报线彻底瘫痪？

不符合特工理性。

17、哼戏能够传信号，为什么不在瘸子收拾菜盘的时候神出鬼没若隐若现地哼一下？

这个时候倒是李宁玉发飙了，然而到后来也没看出来李宁玉在这个时机突然发飙对剧情发展有什么推动。

18、李宁玉在瘸子收拾的时候突然发飙，是应该理所当然地被认为是传递信号的行为，但是日本人却没有怀疑。

为什么？

后来分析了另外三个人的表现，甚至都精确到了眼神。

但对李宁玉的突然行为却毫不怀疑。

却认为李宁玉的这种行为表现了她脑子里只有那个唱话剧的演员刘林宗。

原因呢？

逻辑呢？

凭什么这么说？

是武田一厢情愿的自负还是导演的强行安排？

从逻辑上是推不出来李宁玉可以被排除的。

19、大队长的计划是什么？

自己死还是顾晓梦死？

如果自己死，为什么不招供，如果让顾晓梦死，为什么要暴露自己？

20、顾晓梦的计划是什么？

自己死还是大队长死？

如果自己死，为什么不主动暴露，如果让大队长死，为什么要向李宁玉承认？

21、特工被关起来后，只求一死和自残，靠这种最低级的手段来试图完成任务，不像是专业特工队伍训练出来的，只体现了大无畏的牺牲精神，但没有体现高超的特工业务水平。

立意太差，缺乏创意。

离悬疑片，还差太远，说是战争片，还稍微正确点。

22、特工组织中，老枪不知道谁是老鬼，要靠唱戏才能知道，却知道收泔水的身份（特意躲避目光），老鬼知道话剧演员的身份（顾晓梦与李宁玉对话），还计划通过话剧演员策反李宁玉，也知道收泔水的身份（特意躲避目光），独独不知道老枪是谁。

老鬼受老枪的领导，老枪却从来没有考察过自己的下线，不知道下线是谁。

这条线是断的还是连续的？

该剧里的特工组织到底是单线还是多线还是没线？

在每个人身上是矛盾的。

稍有常识的应该知道，特工系统虽然多是单线联系，但一定是连续的，你断了线了，你就说不清自己的身份了。

电影从头到尾，没有暗示给观众，老枪与老鬼之间，两个不认识的人，没有碰过头的特工，是怎么相互之间实现指挥与合作的。

23、枪的问题。

组织要调查老鬼，把人们都关起来了，却竟然还允许他们随身配枪，不怕老鬼杀个兴起？

24、还是枪的问题。

金处长有枪，大队长没枪？

老鬼没枪？

金处长都设防了，真正的特工一点不设防？

任人宰割？

连大队长老枪都没有枪？

至少应该表现一下吧。

25、“吴大队长掏烟，掉了一根在地上，我觉得不对劲，所以就踩住了”。

这一句话成功地诬陷了大队长，然而，她若不是卧底，怎么知道瘸子就是共党的人来接头，还诬陷别人丢烟传信号？

非要把日本人和王处长塑造地那么笨，不会反问么？

26、既然通过在手心中写字就可以实现特工间流畅的信息交流，那么“强奸戏”一幕中又何必要通过胶布贴窃听器再来说话？

完全可以一边口头吆喝一边用手心写字进行交流，反而不会引起敌人的怀疑。

贴窃听器的风险实在太大，万一有漏贴的呢？

万一敌人突然冲进来检查呢？

那岂不两个人都暴露了？

这里的逻辑矛盾是：如果只能通过干扰窃听器实现谈话，那就要避免手心写字交流的出现；如果能够通过手心写字实现交流，那先前的干扰窃听器就变得没有必要。

事实上，识别别人写在自己手心里的汉字难度是很高的，还不如拿块石子直接在地上写，反正敌人又没有摄像头。

27、“我是他们的长官，他们怎么可能请得动我呢？

”“怎么不拦住他？

”“我想拦，没（mo）敢拦”，观众们都笑了，让大队长的下属来看管大队长，是日本人弱智还是导演弱智？

没别的兵了？

不知道交叉看管？

非要用人家自己手下的兵看管人家？

28、顾晓梦的烟的问题。

如果顾晓梦有三炮台，大队长就不需要给她烟做道具；如果顾晓梦没有三炮台，却突然冒出了一盒烟作为举报自己的道具。

这是个矛盾。

29、“我一直想帮你，快，我们没有时间了。

”顾晓梦受刑时王处长的这句台词很怪。

并且全片也没有解释王处长和顾晓梦之间的私人关系。

从一部电影的完整性来看，顾王两人之间的所谓暧昧关系是多余而没必要，除非导演一开始就打算要拍前传。

30、唱戏送取消行动的情报？

被人诟病的最大质疑，先前唱戏会同志还稍微勉强说得过去，现在要通过唱腔唱词改变来传递具有差异性的情报，这估计应该是密码学的大师级境界。

不仅要求唱的人是音乐家，也需要听的人是音乐家，要能够识别每一个音符，才能分辨出这个唱腔暗藏的信息类别，看来我党特工组织中个个都是歌唱家。

31、既然唱戏能够传信号，为什么不在夜深人静的深夜，在阳台上憋足劲高高低低远远近近的唱一下，院子又不大，潜伏着的间谍同志们怎么着都会听到的吧，非要等到医疗室后神情模糊病急乱投医地唱？

32、如果说只有医院这个点有自己的同志，为什么在从头至尾特工们都没有想法设法进入医院的行动方案？

反而最后进入医院是一种误打误撞的结果。

也就是：护士这条线知道不知道？

若知道，为什么不早找机会搭线，如果不知道，那岂不是一种万分之一的巧合？

反正就突然冒出了个接头的小护士，从天而降，在正确的时间正确的地点出现了一个正确的人物，邪乎的很。

33、同样是唱戏传信号中，传信号的小护士推门出去后大队长才唱到“先帝爷下南阳”。

可到了闪回阶段却是小护士听到“先帝爷下南阳”这句时还在敲手指解码，然后离开了手术室，两次的时间点截然不同。

出现这个错失，导演也太不用功了吧。

34、顾晓梦是怎么说服李宁玉去举报自己的？

李宁玉的举报行为，动机不够。

原因不足。

此时李宁玉并不知道顾晓梦有用内衣传信息的打算，但她知道举报以后顾晓梦肯定会死，那么信息怎么传出？

自己不可能代传，共产党也不相信自己啊。

也不知道大队长传，她并不知道大队长的身份。

那么她怎么相信顾的“举报我，才能将信息传出去”的这句鬼话？

她既没有被顾晓梦成功地策反，又实在想不清楚顾晓梦赴死的用意，反正就是稀里糊涂拿着烟盒去举报了。

35、顾晓梦有任何口头遗言，都只可能是通过李宁玉传送给别人，因为这是她暴露前见到的最后一个值得信任的人，而不太可能是通过别人再传给李宁玉。

36、威胁家人就实在不靠谱了，本来就是一个私自行动，一切都在偷偷地进行，还敢大张旗鼓枪杀汪精卫的把兄弟老婆？

看来这个日军低级军官真是不想混了，要么就是一个神经病偏执狂。

看来导演实在没有别的情节设计手法了，只好套用这种最古老的黑帮威胁手段。

37、顾晓梦用针顶开手铐，用意何在？

戴着手铐就不能激怒对方用嘴咬对方耳朵了？

戴着手铐咬对方耳朵难道不更震撼一点么？

特工身上带着能捅开手铐的针，却不带着自杀武器，一个特工需要别人帮忙才能实现自杀。

38、老鬼之死理由不充分，一个弱女子和日本军官掐架，手中又没有杀伤性武器，实在没有开枪打死他的理由，何况，费尽心机终于找到老鬼了，这么重要的、可以借以立功表现的共党重要人物，却让他轻易死去。

除非，王志文是在暗地里帮她。

39、老鬼死了，日本人在百草堂设伏，然而还是没有枪手来，看来情报还是被泄露出去了。

那么，日本人为什么没有再追查情报是怎么出去的？

大队长和李宁玉为什么能够安全存活？

一部电影不能完整地解释故事情节，看来只好等待它的续集了。

40、用尸体的内衣送信号？

用什么保证自己的内衣会被同志们发现而不是先被敌人发现而进一步利用？

自己的上线老枪都还在狱中，自己的身份是否会被同志们知道都会成问题，还能精确到核查内衣上的信息？

事实上，正是因为通过内衣传情报这个情节的设计使得原本还稍微清晰一点的谍报情节显得混乱不堪，逻辑处处矛盾。

41、如果外围同志有了解顾晓梦的特工身份的，那么顾的死本身不是信号么？

传递情报的同志突然被敌人逮捕杀害，不管之前情报是真是假行动都应该被取消。

连王佳芝都知道以前的据点不能去了，我党特工会还会相信以前的情报？

非要让死人说一句“之前情报是假的，我暴露了，你看，我被他们杀害了”，同志们才能知道，哦，那个情报是假的。

这可能是全世界有人类以来最迟钝的特工组织了。

42、日本人的反暗杀行动还没有取消，老鬼身份已经确认，在这个时候，敌人会把老鬼的尸体送还家人下讣告？

日本人不担心老鬼已死的消息传出去后暗杀组取消行动计划？

43、王处长死的理由不充分，替死鬼是找一个死人去替么？

这样不会引来上级更大程度的调查？

告诉上级王处、金处和小白是在彼此火拼中死去的？

或者是王处杀死了另外两人后饮弹自杀？

最后的结果也证明，杀死王并没有让日本人解脱，还是在被调查了三个月后成为罪犯返国。

44、刺杀武田的理由不充分，组织上安排的暗杀？

不像，也不应该，没必要。

自己要杀，为什么？

为顾晓梦报仇？

幼稚。

革命哪个不是抛头颅洒热血，为个人感情去复仇不是革命行为，更不应是特工所为。

要是王志文突然复活了去杀了这个日本人或许更合理一些。

对于这个日本人的结局处理，不杀会更好。

45、 一个情报站里被我党全面渗透，却没有人家军统什么事，不合实际情理。

46、用字幕打出老鬼的心理活动，画蛇添足，没有任何意义，号称悬疑片却时不时地冒出心理活动字幕，影片本身的失败之相。

47、抗日胜利，伪汪政府被歼灭，同在汪政府机关工作过的大队长受到领导嘉奖，而李宁玉还需要大队长出面给组织写陈清才能保有性命，这个时候李宁玉难道还不知道大队长的真实身份么？

还需要大队长事后好长时间跑过来告诉她“其实，我和晓梦都是共产党员”？

除非陈清是写给国民党的，那么大队长就是双重身份：共产党和军统特务。

48、“晓梦让我转告，她给你的话，都留在这个旗袍里了”。

这个转告，是在什么时候进行的？

在举报队长之前是不会讲这样的话的，因为是举报队长让队长去牺牲，应该是队长给晓梦留遗言而不是晓梦给队长留遗言，在举报之后就再也没有见过队长。

更不可能在自己内衣上留情报同时还留言说我给姐留言了让她注意一下旗袍。

所以，这个“转告”，没有空间和时间可以容它。

无法解释，除非晓梦穿梭了，或者大队长穿梭了。

应该大队长穿梭的可能性大一点，如果晓梦会时间穿梭的话，会直接乘坐着时间机器去找她喜欢的宁玉姐姐聊天的。

49、“本来打算稍微受点刑做点样子就招供了的，为了保护晓梦传送信号，我自己宁愿去死，但不知为什么我在受刑的时候就犯了一根筋的毛病，打死也不招供，导演就是不让我招。

但是六爷的手法还是他妈的太毒辣了，我好像还是招了不过没人信。

后来他们突然就不折磨我了，还把我送到了医疗室，在那里我迷迷糊糊中突然看到了一个以前接过头的女同志，我不知道她有没有修炼到接受密码的最高境界，但只能试试了，我用尽气力改变唱腔唱完了空城计后就什么都不知道了。

再次醒来后听说晓梦被他们打死了。

我把满腔愤怒都发泄到武田的身上，我决定不上报组织而去暗杀他，我也解释不清楚我为什么要这么做，谁想知道去问导演好了，反正我是在一群日本军人的眼皮底下割断了他的颈部大动脉，很奇怪他的血不是喷出来的而是倒地后流出来的，这和我以前杀人的感觉不一样。

不过值得一提的是我还是在数百日本人的包围下全身而退毫发未伤，就像我在《集结号》里替人踩着地雷，后来地雷爆炸了而我却能全身而退一样传奇。

再后来，日本人投降了，我终于不用做地下党了，李宁玉虽然不是我党同志，但是她还是帮了我们的忙，所以我还帮她向组织上写了证明材料，免得她被定罪。

听同志们说晓梦还把情报缝在自己的内衣上了，她的尸体被送出来后有女同志偷偷地去检查了她的内衣后发现的，真为有这样的同志感到骄傲和自豪。

突然有一天可能是晓梦托梦给我，说她有留言给李宁玉，在她的那件旗袍上，其实我也记不清是晓梦托梦给我还是怎么的，现在年纪大了很多事情想不起来了，反正就是突然知道了晓梦留了遗言。。。。

”—— 吴大队长回忆录 50、“自己的姐妹死了，是因自己揭发而死的，死前还给自己缝了衣服，这么多年来，那件衣服一直没再舍得穿，好好地保存在自己的衣箱里，这么多年，每每想起自己的姐妹，一定要把衣服拿来抱在怀里看看，看看她曾经在临死前给自己缝的线，衣服开的口子并不长，却缝了一条长长的线，觉得很奇怪，看了无数遍，我自己搞特工的，天天和摩斯码打交道，竟然没看出来这个奇怪的长短不一的针脚就是摩斯码，还要人家大队长来提示一下。

听说人家共产党普通特工稍微检查了一下晓梦的内衣就发现缝在里面的摩斯码信号了。

我笨死算了，都是导演让我这个美国宾夕法尼亚大学的专业密码天才高材生突然笨死的。

”——李宁玉回忆录。

总结： 1：本片严重地侮辱了战时情报人员的智商，一定程度上侮辱了观众的智商。

把一个多小时的故事编圆了，有那么难么？

2：《风声》距离《色戒》之遥，遥似千里之远； 3：号称要排出中国的《教父》，实在算野心太大，浮躁的心态又怎可能搞出精品。

建议： 建议1：将本片做成电影考试改错题，让电影学院导演系编剧系的本科生期末考试时做答。

建议2：风声所有主创人员集体组团玩一玩杀人游戏，兴许能够提高一点水平。

可以聘请90后的在校大学生作为游戏顾问。

建议3：“风声编剧，你妈妈喊你回家重新编故事了”

苏有朋饰演的白小年上刑后奄奄一息时司令来了他以为他在这个世界上唯一可以依靠的人来救他了没想到司令还是在日军施压下选择自保上来就是狠狠一鞭子打懵了白小年从污水池里爬起来的白小年不再求饶而是直接恶狠狠地瞪着司令

这一刻他忘了要贪生怕死他只要恨毫不遮掩地赤裸裸地恨透了眼前这个轻易就把他抛弃的负心人被困裘庄的五人组里，有非常无私的人，老鬼、老枪，把国家民族的存亡看得比生命重要也有极端自私的叛徒（王志文），为了生存和权势可以没有原则地作恶但白小年不一样他是一个活生生的人在那样一个乱世他不仅想活还要追求艺术更渴望被爱这样一个没有战斗能力、不懂得审时度势为自己谋后路的、极其脆弱的伶人在意识到自己真的没有活路之时而且还是被爱人亲手覆上埋葬他的最后一捧土时竟然能爆发出如此巨大的情感能量真的非常令人震撼《风声》上映十多年很多故事情节渐渐模糊但很奇怪白小年这个角色的光彩一直在回忆里拥有一席之地最后感叹一下苏有朋的突破和演技真的是完全让自己消失在了白小年的身体里十年后重看依旧很难相信白小年是苏有朋演的 在那个永远散发是幽暗绿光的压抑阴森的“裘庄”里 他完完全全活成了白小年

第一轮单人审讯结束之后，按武田的要求把五个人审讯时说的话都放了出去。

吴治国知道了顾晓梦栽赃自己，直接就在饭桌上抓着顾晓梦准备扭打，此时李宁玉挡在晓梦身前，保护着她。

顾晓梦：哎哎 老吴 吴队长吴治国：干什么 你干什么李宁玉：你给我闪开点吴治国：你闪开点 这儿没你事李宁玉：你动手 看你多英雄有力气打女人 不去和日本人较劲王田香：吴大队 请您吃完再走李宁玉：这一屋子的人都是死人啊眼看着个大男人打女人李宁玉：晓梦 昨天真是有惊无险呐顾晓梦：破口已经缝好了 可就没车边 有点不 不规整李宁玉：你被锁定了 你们俩被锁定了顾晓梦：吴志国不甘心 一直反咬我李宁玉：我知道不是吴大队长放心 我绝不会揭发你顾晓梦：试一下衣服(起身用胶布封了三个窃听器，关门，把李宁玉拉到里屋)顾晓梦：你什么时候知道的李宁玉：现在 我刚是瞎猜的李宁玉：林宗 也是你们的人顾晓梦：嗯李宁玉：刘林宗 一直都在利用我为什么找上我顾晓梦：我的业务层级太低你才是信息的关键李宁玉：太可怕了你们到底什么是真的顾晓梦：我真的把你当姐姐李宁玉：把我当姐姐我今天要是被查获 我还有命活吗顾晓梦：刘林宗已经被抓获了 你知不知道你去哪儿李宁玉：揭发你我去揭发你顾晓梦：非常好我要是能死在你手上 无话可说李宁玉：你简直是个魔鬼顾晓梦：我只是在执行任务我也不想走到这一步李宁玉：你已经过关啦他们现在认定是吴志国顾晓梦：错误情报是我提供的我必须把消息传出去现在只有一个办法 就是你去举报我李宁玉：我怎么可能去举报你呢都什么时候了情报比你的命还重要吗 比命重要吗晓梦 别人怎么样我不管我要你活着顾晓梦：好不容易以真面目相对我真想和你聊上几天几夜 说说心里话可是现在没有时间了你知道吗 没有了我求你 向他们举报我吧事情平息之后，吴治国找到李宁玉，告诉她一些事情的真相。

吴治国：晓梦让我转告她给你的话 都留在这旗袍里面了这个你比我懂 全是莫斯码李宁玉看着旗袍上的密码，解读出如下字句，顿时泪如雨下：消失是否传出 成败就在今夜我不怕死 怕的是爱我者 不知我为何而死我身在炼狱留下这份记录是希望家人和玉姐原谅我此刻的决定---中午吃饭的时候在电影频道又看了一遍《风声》，想来在学校看的枪版拍摄质量太差，加上心情浮躁，竟没有太体会到顾晓梦和李宁玉之间的细微感情。

今天看尽了她们的每一次婉转，不禁有所感慨。

我最喜欢停电之前那个镜头，顾晓梦坐在椅子上抽烟，唱片机里放着暧昧的曲调，李宁玉夹着烟横陈在沙发上，懒散间更多了一种别样的妩媚。

然镜头一转，便看见顾晓梦目不转睛的看她的玉姐，痴看到发呆。

太温情太温情了，这镜头居然出现在一部血腥暴力的谍战片里面。

不知道，原作者让顾晓梦口口声声的唤李宁玉“玉姐”是否有“御姐”的谐音呢？

科科，好吧，算是我太咬文嚼字了，never mind。

上面台本的第一段，李宁玉在饭桌前护着晓梦，大叫“大男人打女人”时候的模样，真是帅气而英勇。

说到这里不得不说，让李冰冰和迅哥配对还真是奇了。

整个华语影坛强强联手拍过女女CP的屈指可数，稍微有点感觉的是赵薇和莫文蔚在《夕阳天使》里的惊诧一吻，可惜《雪花秘扇》又看不到舒淇和章子怡的对戏（改成了全智贤和李冰冰，导演煞有介事的说全剧跟les一点关系都没……orz 导演拜托你去看看原著好不好？！

)，我对舒淇在《最好的时光》里面的那个超有feeling的bi真是好爱。

我有理由相信陈国富导演拍出的《风声》绝对不是仅仅为了炒作而对剧中的女女CP夸大其词，很多人都知道陈导还拍过《双瞳》，但未必知道在很多年前，陈导还拍过一部叫《我的美丽与哀愁》的几乎拉片(人鬼恋算不算，orz……)，我家女人演的自然记忆犹新，当年还特意买了碟来收藏的。

一个导演对一种题材的迷恋是会延伸下来的，比如李安在用《断背山》名声大震的n年前早就拍过了更为戏剧化的《喜宴》，比如张艾嘉的《海南鸡饭》拍的是gay，而《心动》就有莫文蔚苦恋梁咏琪，《20 30 40》里也让李心洁演了一次女女kiss。

所以，陈导镜头下的《风声》既然让顾晓梦对李宁玉留了“我不怕死，怕的是爱我者不知我为何而死”的遗言，那么两人绝对是早就成了CP的，o(∩_∩)o...只不过全剧毕竟又不是纯les片，所以相关细节处理的比较含蓄，需要细细体会方可领悟。

李冰冰同学这部戏演得真是好，跟周迅飚戏都旗鼓相当，两人又华丽CP了，真是何喜可贺，只可惜最后还是免不了人鬼隔世的悲剧。

当李宁玉知道顾晓梦是老鬼的时候，气恼的要去揭发她(当然只是气话啦)，顾晓梦淡淡的笑，说：「非常好，我要是能死在你手上，无话可说。

」当时看了就好动容，其实缠绵悱恻的情话或多或少还是败絮其中的，而真正能感天动地的往往都是最平实的话，就好像宝玉跟黛玉说的“我跟你一起走”一样(“探宝钗黛玉半含酸”一回)。

李宁玉回答道：「你简直是个魔鬼。

」哈哈，御姐终于表露心迹了，乌拉拉，万姓胪欢。

而没过多久，顾晓梦就执意要让李宁玉举报她，李宁玉说：「晓梦，别人怎么样我不管，我要你活着。

」看表情就能明白，某御姐刚表白就要和爱人分离，能不心碎么？

哎，唯有一声叹息了。

另有，我忽然就想起，李宁玉不是平时只知道叨念她的男朋友刘林宗的么，怎么这个时候就说了句“别人怎么样我不管”了呢？

科科……隐藏的好深，好隐忍啊。

我不禁想起，片头顾晓梦在酒吧喝的烂醉的时候，李宁玉落寞的伏在吧台上不知道在想什么，那个时候是一直在煎熬吧。

李宁玉不愧是御姐，举手投足都相当深刻。

只是顾晓梦的那句遗言：我不怕死，怕的是爱我者不知我为何而死。

则更是深邃，原来她早就知道李宁玉爱的是自己了。

剧终前，顾晓梦的画外音：「我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。

我的肉体即将陨灭，灵魂却将与你们同在。

」而时光倒流李宁玉披着衣服，点了支烟站在阳台上，忽然就感觉好像有人抚过她的肩膀，回头寻找便看到顾晓梦浅浅的笑靥正凝神望向她，真是暗潮涌动。

只可惜，这样的情景也只能去记忆中找寻了。

其实，爱并不需要这般生死契阔的英勇，也不需要置之死地而后生的豪情。

为什么我们总是有感于悲剧，而对现世的温情置之不理，那是因为我们总是透过温情来看悲剧，即使有所感也不过刹那暗涌而已，又可曾深刻的思考过自己呢？

看书看电影都是一个道理，要看的并不是作者或导演大肆渲染的，而是他们从来没直接表达出来的情绪。

其实我最喜欢的是最后一个镜头，烟还是那支烟，而故人却已不在，再轰轰烈烈的情愫也不过如此，终将随风逝去，唯叹当年不懂珍惜。

这部片子几乎所有的演员都颠覆演出了！

不管是李冰冰、周迅还是张涵予黄晓明，她们给人的感觉跟以往的角色走向都不同！

比如李冰冰会是汪伪政府的一名谍报员，还穿军装！

（第一次看，真的很意外了！

）还有两位穿旗袍好美！

～

而周迅会是一位娇滴滴世家小姐！

还有黄晓明竟然穿军装演日本人！

(●.●)还有特别说一下苏有朋，竟然娘里娘气的！

😂还唱昆曲！

……其实看到最后我没太明白老鬼到底是谁啊？！

周迅替它死了。

那么是李冰冰？

她最后跟张涵予说的！？

其实我本来想起的题目是左手闪剽悍，右手装逼犯。

不过觉得做人还是厚道点好，于是就换了名字　　　　这是一部风格多元的影片。

它可以是致敬片，也可以是侦破片，可以是文艺片，也可以是惊悚片，可以是喜剧片，可以是悲情片，如果导演再拉长一点，那么这就是一部迷你的八点档。

当然，能把一部谍战片拍成怎么看都不是谍战片的地步，并且呈现出如此百花齐放的效果，这与导演编剧的天赋异禀和不懈努力是绝对分不开的。

　　　　纷乱时代背景的简介，奢华的大厅，静谧的夜晚，站位貌似职业的侍从，说客深沉的声音，几个有影响力的名字，深思状的眉头，戒备森严的门卫，如果不是那一笼屉重庆蒸鱼，这个开场整的还算是成功的。

　　　　是可忍，孰不可忍。

当那拉风的笼屉以拉风的姿态出现在特写镜头里时，同样的观影阅历造就的同样问题，以质疑，自信，鄙夷等群众喜闻乐见的口吻电影院的四面八方传来：枪不会放在笼屉的夹层里吧？

枪在笼屉的夹层里呢！

笼屉的夹层果然是藏枪的好地方啊。。。。

　　然而大家都忘记了一点，就是如果没有这个让人又爱又恨的夹层，这个笼屉，还能称之为拉风吗？

如果没有笼屉夹层那显著的机关痕迹，又怎么衬托敌人的愚蠢呢？

　　于是，暗杀者从容的掀开笼屉，拿出闪闪发亮的手枪，连开三枪。

而刚才因为一声响动就立刻执枪在手的冷酷保镖们，竟然在敌人连开三枪后才刚把枪掏出来。

然后先欲擒故纵的把子弹打在没什么遮蔽物的暗杀者身边大概一尺多远的地方，只待暗杀者快要逃出门的时候，才一枪命中暗杀者的右小腿肚子。

这种等到敌人以为即将脱险的时候给予绝望一击的做法才是真正的职业心态。

我几乎能想象出命中者已经在得意的吹去自己枪口的白烟了，当然，这么酷的保镖，如果不是导演这种超凡脱俗的人，是没资格雇佣的。

　　　　闪过几个我铁血除奸的报道镜头以及一个更为直观的血腥标本以表示本剧和谍战有关后，就开始往侦破剧的方向发展了。

当然，过渡阶段中也是有不少闪光点的，例如看到地方特务机关的我方卧底清洁工竟然会亲自去车站的告示栏贴情报，我不由的惊叹，原来那个时候的斗争已经残酷到人手奇缺，连卧底都要亲自兼职了，何况还是个瘸着一条腿有显著识别特征的卧底，进而对哪怕是一张卫生纸都有它的用处这句话的精神有了深入的领会，比如就算是一张卫生纸纸可以两面用嘛。

而在对敌特机关外紧内松的工作作风表示鄙视之时，忍不住也对我情报部门的冒险精神肃然起敬。

要不是这种近乎愚昧的大胆，怎能搏到对方如此惊人的侧漏呢？

　　　　然后是密码的破译，这一段原谅我实在无法多加溢美之词，母本就在最初暗杀者的家中被发现了，看到这段我差点泪流满面，能这么容易拿到母本，那得攒多少年的人品啊。

据我的了解，干这行的密码要不是刻在脑子里的，要不就是特殊途径特殊配合的，比如合伙人里用美钞配合广播。

你就算拿到了钞票，都不知道怎么用它。

这下倒好，大喇喇明码的母本（孽海花，不知道里面怎么回事，导演也没给什么镜头），完完整整的放在一个任务具体执行者的住房里给你抄查，并且当即破译，这运气，怕也就只有马拉多纳的上帝之手能与之比肩了。

这人品要是换老蒋身上爆发，那还有一国两制什么事啊，换美国身上，最不济小布什也能连任四届。

　　然后就是软禁摊派，一句话，“内鬼就在你们中间”，情报谍战就此变成了密室捉奸。

我的心情变得也兴奋起来，当初看金田一最喜欢的就是那句“谜题已经全部解开了！

”，大差不差也能是“十个小黑人”的惊喜吧。

　　随着故事的推演，我越发相信特务头子原来也大多也是性情中人，并且有种近乎诚实的品质，那窃听器安的位置，真叫一个光明磊落。

感情是欺负我情报人员那时候没见过窃听器么？

我甚至怀疑地方特务头子潜意识也是个爱国者，不然怎么会把一个将计就计的大好机会拱手相送？

不过被怀疑分子们也是和他惺惺相惜，不然也不会睡觉不拉窗帘随便你拿望远镜窥视。

毕竟那个年代，暴露与偷窥珠联璧合的事情是不多的。

　　接着是天台唱歌，说实话，看到这点，我的心情马上阴暗了，都是彼此经常走动的人，要说谁连谁出身如何都一概不知，那就有点装13了。

不过想想导演大概也是个厚道人，怕我们猜着心急，所以也就没什么了，安安生生看戏就是了。

　　不料我还是轻视了导演编剧的高来高去，接下来那场揭发划线的戏，我猜中了开头，却没有猜中动机，更猜不中最后竟然没有解释。

玄妙啊，那一砖垫的简直鬼神莫测，之所以莫测，就在于至始至终，都不知道这一砖从哪里来到哪里去。

确认身份后，并没有达成共识啊，这一砖就横空拍了出去，最后只能理解为这是我情报员的一种工作程序，或者就是默契了，好为以后的合作做铺垫。

当然还有一种解释，那就是剪辑的和审查的默契的发了神经，把片子的环节弄反了。

搞了个纠结的悬念，为续集做准备。

　　接下来就是喜剧片了，特务小头头说，写份简历吧，以便论功行赏，我靠啊，当这些人都是猪啊。

你特务机关什么都可以没有，最不可能没有的就是简历。

对笔迹是吧，那就对吧，只要你别拿笔迹当铁证，这至少表明了你对一名观众的尊重，没把观众当SB啊。

　　我再次低估了导演编剧的脑沟数量，只见两个特务头子，高高在上的姿态，阴险毒辣的神情，皮笑肉不笑的说，为什么你们的笔迹如此相似！

MD，我掏了电影票钱，结果还是被你践踏了底线，你说我这要不说你两句，那我以后怎么好意思和那帮混影视的朋友打招呼！

　　不过到了这里，我还有幻想，或许你只是心理拷问吧？

给块遮羞布也行啊。

　　我心存的侥幸马上被无情的现实打破了，特务小头头说“把他的裤子扒下来！

”我听到这句立刻本能的摸了摸腰带，然后就是%￥&……&……%#%#%　　小白就这么挂了，挂在一个技术精湛头脑简单的特务头目手里。

难怪你叫小白，这种人让你写字，你也能那么老实？

你不挂简直没天理了。

没看见那一刻特务头子导演附身了么？

就算他再目光深沉，口气沉稳，手段老辣，可是他的脑子，那不是一般人啊！

　　然后处长就被吓的自挂了。

　　再然后香烟也成了铁证了。

　　看到这里，我已经明白了，挂一个不是他的目标，他的目标是挂的一个不剩啊。

人家都说了，不行全上大刑！

我XX你个OO啊，原本以为你是祖传屠夫，现在开始怀疑你家是洗衣行的，不过你最适合当个生意人，因为你诚信的简直像个蹦蹦跳跳的小学生，别人说什么你就信什么啊！

每次都是那种一本正经绝对无误的表情，挂错了之后同样慎重的来一句“他还在我们中间”。

人才啊，这样的宝贝，说你是我方的贤内助简直都有点小气了。

　　不出所料，你还是倒在了自己人的枪下，这一刻，我突然觉得很悲伤，你的离去，分明就是我情报战线上难以估量的损失。

不过你也不用太难过，我方最后的功劳薄上，我个人是要记你一笔的。

　　最后的结局还是圆满的，我方全面胜利，这是必然的，这样的对方，想输都难啊。

天下也拿了，仇也报了，新生活也开始了，觉得终于有点安慰了，导演编剧又出现了。

我说你们就不能保守一点？

就这么几分钟了，不把内裤套头上你们就丧失打怪兽的能力了？

　　该来的总是要来，高深的歌声变幻出来了，感觉还是照顾了观众的感受的，不然你用白眼的翻法，皱眉头的次数，吐舌头的角度，我们也没办法不是。

可叹当初我党不是你们领导，不然别说中国，火星也早就插上五星红旗了。

　　电影结束前，那段旗袍上的陈词还是不错的，可惜用的是喊声，演员演的也是不错的，可惜过的是家家。

后面观众的评论是中肯的，画面漂亮，音乐可以。

我的理解也是深刻的，情报怎么送？

想怎么送怎么送，一个特殊材料制成的人，就连掉头发的根数都是可以控制的。

故事怎么编？

想怎么编就怎么编，一些天才加勤奋的导演编剧，自然连狗肉也是可以挂着羊头卖的。

　　写到这里，恰好有朋友问我这部电影如何，不知为何，我张口来了一句，花40元去看一副筛子，也是一种独特的人生体验。

陈国富和高群书强强联手，开创全新的合作模式。

迄今为止，“国产大片”最精品（http://www.douban.com/group/topic/8181756/）。

扎实过硬的剧本，上佳的群体表演，广为熟知的谍战题材。

火借风势，此片必红。

《双瞳》之后，陈国富退居二线，甘当幕后角色。

先不说去年某个票房片跟《征婚启事》有什么联系，那种暴发户心态谈何商业与才气。

牢骚完毕，陈国富在《风声》完全可以继续扮演以前角色，可他为什么要跳出来呢，仅仅是按捺不住心痒痒？

回顾2009年的中国电影，不少影片的票房动不动就过亿，一万万不再是梦想，当年的遥不可及变成了现在的一条水平及格线，言必谈商业与票房的人有如过江之鲫，更多的人惊呼看走了眼。

《风声》出现在这样一个关口和微妙时刻，完全可以制造通杀之气。

再到另一名导演高群书，《东京审判》完全是电视剧水平，《千钧。

一发》知道的人太少。

你要知道他原先的起点，才能看出进步。

《风声》的创作模式比较特别，香港那边有银河团体组合、刘麦庄模式，可在内地由两个同级别导演合作大片，《风声》是绝无仅有的例子。

所以还要再啰嗦一遍，《风声》的剧本和剪辑由陈国富主导，相反在现场拍摄的话，高群书就成了第一导演。

因此在看片时，如果你是个够格的影迷，那么最好带着十二分之耐心，看哪场戏是陈国富，哪场是高群书，虽然此类推测与臆断不一定会有最终结果，但观影的乐趣不就在于此么？

好比开头飞机冲破云层，山川纵横出片名；游庆踩街，人流熙来攘往。

看这大气势和大阵仗，心里就想，高群书又甩出他的三板斧了。

中间交代五个主线人物出场时，两个室内跟拍长镜头（很容易误以为是一镜而落，整个片子就在不停地摇跟晃），干净利索。

陈国富的看门必杀技呢？

留心下剪辑，第一场正式审问时的跳切，每个人的问题被去掉，看起来都急于回答，激动的、无奈的、搞笑的，情绪和气氛一下子全部出来了，更不用说弥散在全片的压抑环境和恐怖气息。

《风声》的好看在于节奏的紧，故事的紧。

如果还要补充，几个关键人物的嘴巴也很紧，任凭你电击针扎还是上绳，想当一回英雄，杀身成仁也不容易。

这电影会先是个商业片，不能指望它在残酷环境下凸显人性，主人公怀疑起自我身份，落个不明不白的结局。

老鬼和老枪自曝身份，那绝非要误导人，让你信以为真，继而替其他付出了生命的军统特工鸣不平。

这世上见不得光的事情有很多，摆上台面的往往是最需要也最稳妥的一种。

有人还会说了，变来换去，到头还是个小儿科的摩斯密码，可这样的设定不正是简单又无须多做介绍么。

有些东西恰是被想复杂了，国产大片畏首畏尾，最后搞得两不牢靠，没个样子。

《风声》没有大bug，仅凭这点就足矣。

导演故意留下了一些细节和镜头上的伏笔，充当有迹可循的线索，至于高低与否，说到底也不是个问题。

影片主场景在一个叫裘庄的地方，主要戏份都发生在同一个地方，有老鬼嫌疑的五个人都被囚禁在此处，逐一排查。

在不同角度的全景俯瞰镜头下，能看到裘庄依山靠海，看守严密。

要想逃出生天，只有等待老鬼之谜揭开。

五个人很快分裂，相互告发，指认对方是老鬼。

一开始的和和气气很快就消失不见，要么撕破脸皮，要么就充当下替死鬼吧。

《风声》里的酷刑压力是双向的，对剧中人物迫害，对场内观众更像是恐吓。

《风声》没有反类型，它就是一个规矩的悬疑惊悚故事。

由于最后胜利者的法则存在，观众肯定要知道第一个死的、开枪自杀的不会是老鬼，在一步步走向真相的过程中，导演不知不觉已经完全控制了观者心理，可以随意出牌、自由发挥。

有说女性观众被吓得一惊一乍，显然没有丝毫夸张。

围绕老鬼之谜，电影没有忘记交代每一位当事人的命运结局。

惊心动魄过去，当观众长长呼出一口气，以为尘埃落定的时候。

影片又耍了一把，把之前的酷刑逼供血腥暴力全部给合理化了。

这个天下无双的招式就叫爱国无敌，老鬼留下了一些话，但她的深情告白不包括在内。

我虽死去的感慨其实是说给广大观众听的，它不一定是最好的，但毋庸置疑，它是奏效的。

【网易 http://ent.163.com/09/0929/17/5KD7LF7R00033IF1.html】

风声在我眼里早已经成为华谊电影的巅峰之作。

整部影片从题材到导演、编剧、演员、音乐都算是无可挑剔，可圈可点。

但最打动观众的是对祖国对民族的爱。

做为大时代洪流下的小人物本可以蒙上眼不看不听不想地随波逐流或是置身事外，可是仍然有那么多的人毅然决然地站出来勇敢的抗争，抛弃名誉舍弃生命挽救民族于危亡。

我想这就是中国人骨血里绵延千年的风骨和信念，是对祖国和民族割舍不断的爱。

影片尾声周迅的那一段独白质朴而真挚“民族存亡之际，吾辈责无旁贷。

”就是先辈的心声吧。

我没什么目标。

我每天的工作不过如吴志国所说，当他在前线挨枪子儿的时候我只是在办公室喝茶看报纸。

我不在乎你们怎么想。

我的上司不都没说我么。

我的上司叫李宁玉。

我喜欢她。

我给她介绍男朋友。

我呸。

那话剧演员根本配不上她——但我别无选择。

若你问我谁能与她般配，让我告诉你：只有我，顾晓梦。

我喜欢她笑，她对我笑。

她的笑容又温暖又暧昧。

她大概知道些什么，她多么聪明啊；也许她什么都不知道，她心里只有刘林宗。

我想形容一下她的眼神，钟灵毓秀，包罗万象，曲径通幽，双瞳剪水。

不够，我的遣词不够。

有时恍然我觉得她是我的情人。

我喝得醺醺然总是她来接我，我闯了祸她也兜着，我耍赖撒娇发脾气她一样不落照单全收。

李宁玉是我的情人。

啧啧，这是多么甜蜜的假设啊。

可是亲爱的，我要离开你，我要利用你，我别无选择。

我没有太坚固的信仰——遇到你之后，我的信仰就是你。

当初是怎么与老枪接上头，又是怎么一时热血就成了革命间谍，我都忘了。

我只记得你，我进来的第一天，老枪指示：要多多亲近李宁玉。

你抬起头来看着我，绽出一个笑容。

“为何在她散着金粉的眼皮之下，用那双金色的眸子，看着我？

”也许在当时我便应该料到，爱你将比死更冷。

然而结局却是：李宁玉，我爱你。

-大爱迅哥儿/顾晓梦，因有此（yy之）作。