饮食男女：好远又好近

半夜想看电影。

翻出来饮食男女，点进来却没想是这个赝品。

陆陆续续看了一小时，总觉得不对胃口，直到看到摔在地上的ipad才反应过来这不是1997的电影。

只能说这导演功力不足。

影片充斥这各种所谓的上流社会的场合。

所构筑的矛盾与冲突也是极其幼稚的。

比如说暴发户买餐馆这一段，对白苍白无力。

接近俗套的剧情，看得我尴尬症发作。

再到后来父亲变老后强行煽情。

再如分手前男主手机放桌边却听不到女友的电话，分手时男主用游戏画面安慰女主。

这几个场景很能让我怀疑人生啊。

恐怕是导演想让你分手，你就不得不分吧。

就算如此，剧情进展到分手这一段时，已经拖了一个小时。

前半段很大程度上是各种可有可无的铺垫。

题目中说，没有对比，就没有伤害。

那么我们和李安那部对比一下。

李安那部前二十分钟的家庭聚餐，直接抖出数个矛盾与冲突。

同时又刻画出了老厨师、女儿们等多人的性格特点。

相比半天不知道讲什么故事的这部电影，不知道高到哪里去了。

没有李安的功力，又想借这个名号营销一把，半夜把我恶心一番。

这个一星我是给定了。

子不语36：无论是断了线的风筝还是飘离枝头的树叶，总归是会在某个地方停下来，可放风筝的人不会停下脚步，伫立着的树不会停止生长，我们都被时间和命运裹挟着，一路跌跌撞撞，踏上新的旅程，而那些珍贵的记忆，却永远留在我们的生命里，浸泡着，发酵着，是无法挥散的味道——看了《饮食男女2》我记得，小的时候常常和我哥一起出去玩儿，有一条长长的坡道，特别宽，路面也非常平，旁边是一所高中，那时候街面上的汽车就和现在天上看得见的飞机一样少，我骑一辆自行车，不扶把手，我哥坐着手摇车，我俩一起从坡道的顶端高声叫着冲下去，天空的云，飞着的鸟，路边的树，整条坡道在那一刻只属于我们。

后来上了高中，我常常等所有人都走了，然后独自骑着单车（对，现在都流行叫单车了）在坡道上反复地冲下来，骑上去，再冲下来……现在我回家的时候也常常路过那个坡道，街的两边建筑都没大的变化，可是坡道好像比以前窄了很多，即便到了凌晨，也有不少车辆呼啸着经过这里，但我也喜欢那儿，偶尔会在深夜独自坐在坡道旁发呆。

我常常想，人就像一片叶子，在大树的身上出生和长大，然后被秋风接走，到处流浪，最后归于尘土。

身处其中时觉得这一生特别漫长，总是眼巴巴地羡慕振翅飞向天空的鸟儿，直到有一天离开了大树，才知道旁人眼中的自由，实际上是多么的身不由己，无论怎么哭喊，大树也都是一言不发地站在原地，任由你被风带走，被雨水冲刷，被砂石击穿，被车轮碾压……有些成长是痛苦的，同时避无可避。

当你终于满身疮痍，甚至血肉模糊，归有个地方收留身心俱疲的你，马路边的绿化带、农家院的小花园什么的，你会开始一段全新的旅程，只不过不再是一片树叶了，变成了另外的样子。

再次相遇，也不过是命运的另一次安排，大树浑身伤疤，苟延残喘，而你也换了身份变了模样，但是他还是一眼就认出了你，因为那锁在记忆里的味道没有变，时间不过是加重了这份思念而已。

好久不见，我想你了。

你没变。

真好。

真好。

爱情究竟是可有可无的点缀，还是毕生所求？

心没变，味道就没变，心变了，味道就变了。

有的人忙着随风飘，有的人忙着生根发芽，有的人忙着枯萎……而那珍贵的记忆，血脉相连的相守陪伴，被一层一层的枯叶埋起来，发酵，然后变成萦绕一生无法飘散的味道。

从此红尘江湖远，今生何日再逢君？

饮食男女2，观后感。

该片的景色，食物都很美，但是在作品完成度方面确实存在许多问题，比如：男女主，即霍思燕那一对的感情线并没有表现出两个人感情的深厚，只是用了“不接电话”“做游戏”等几个细节来诠释，虽然简单带来美感，但是给人一种看不清楚他们感情的感觉。

主线还是围绕平儿和老头的往事，还有老头的健忘症，不过这与“饮食男女”的主题并无太大关系，给人感情的冲击也不是很大，很生硬。

不过，导演的特色是简练，角色关系简练，感情起伏的原因都是一些简单的误会及生活细节，与整篇的恬静布景相对应。

整体来说，这不电影融合了许多美的因素，但却难以给人情感上的共鸣。

看完這個片子之後我才真正理解東施效顰的可怕。

光看名字就知道和李安的飲食男女有分不開的關係，衛視電影台還要很邪惡地將兩部片子連起來放，高下立見。

首先有幾個不合理的點，一是老的那一對國共戰爭失散的時候已經十幾歲了，算起來怎麼著也快八十了啊，還這麼能折騰？

另外就是八十年代開的素菜館是能有甚麼生意，我實在很懷疑。

歸大媽的湖南話又出來了，兩部戲的十三點性格她倒是維持得很好。

重遇初戀的戲碼我實在無力吐槽。

藍正龍和霍思燕怎麼看怎麼怪，就像台灣普通話和內地普通話放在一起一樣。

小女兒那段更加不知所謂。

會所和餐廳出現的太多了，不如直接打正旗號做廣告吧，像非誠勿擾那樣毫不掩飾。

整部片子充滿一種浮躁的氣息，無論用多精緻複雜的說菜都無法彌補。

就跟內地的氣氛一樣，很難沈澱出台灣那種小清新的文藝片。

大概還要十年吧。

最後，又看到彭秀慧出來打醬油了。

这类“挂羊头”电影近年来拍了不少，《少林寺》拿出来拍，《倩女幽魂》拿出来拍，《庐山恋》拿出来拍，《白蛇传》拿出来拍，现在连《饮食那女》也找出来上下其手。

照理说，这并没什么不好，老树新花，旧瓶新酒，也是一番趣味，但是如果实在力不能及，挂着羊头连狗肉都卖不出来，就只能像这部片子一样，“好远又好近”，牌子好近，可质量差好远。

这部《好远又好近》（实在不想称它为《饮食男女》）倒是多少啃了一点李安的老本。

父与女的关系设置，厨艺的消逝和继承，归亚蕾的喜剧成分，甚至她的湖南口音，连开场从厨房入手也算是蹩脚地致敬了一把，可惜这不是一白遮百丑那么容易的事情，轻飘飘的剧情和扭捏作态的情感连基本的推敲也承受不住，更遑论要和经典比肩。

《饮食男女》的剧情无需赘述，父亲的情感和女儿的情感交错陈述，处处欲言又止，又处处静远流长，内为深情，外佐佳肴，一股热腾腾的烟火气息。

《好远又好近》扒出这个架子，却难补其血肉，瓦儿和张全的俗气爱情占据了大量篇幅，但是说穿了，无非也就是“我给你打电话你为什么不接”这种无聊的吵架故事。

两人的生活寡淡无味，一上来开着车接电话似乎还显得日理万机，但是看下去才知道，瓦儿是一个不知道干什么的会所的主管，需要应付的最大问题也就是老总的儿子送来的花；张全设计的是“每天烧钱几百万”的网络游戏，而他需要做的就是睡觉和不接电话。

空洞又虚无的人物在“高档”的场景里走来走去，不咸不淡地说几句话，跳几只舞，为了接不接电话拌几句嘴，竟然也挂起牌子称之为爱情了。

当然，创作者早就说了，人家追求的是“爱情素食主义”，要淡，要情调，要品味，不能老师哭天抢地你死我活的琼瑶味。

这倒不错，可是琼瑶的情节俗归俗，滥情归滥情，但是总让人相信在世界上某个地方或许会有这样的故事在上演。

而这份所谓“素食”的爱情究竟凭什么要我相信几个不食烟火的人这种鬼主角、相信只为贵宾开放的高级会所这种鬼场景，相信“我们去看苏打绿”这种鬼爱情。

太虚，就像全片的色调一样，白花花一片，说好听点，像是迷梦，不遮掩地讲，就是意淫。

当然片子里的爱情不止一对，最俗气的也不是这一对。

唐士哲和白萍的晚年重逢这种情节大概可以追溯到戏剧剧本的相当多年之前，文学作品中就更为久远。

这是一个经典情节，失散多年，忽而重逢，掏出信物，抱头痛哭。

但是经典情节的意思并不是说直接搬进剧本就万事大吉由此登堂入室了，更不是说任谁都可以从此分一杯羹，弥补自己创作力的不济。

唐士哲和白萍的关系最基本的问题正好在于照搬套路，生硬幼稚。

大概连观影经验最少的人在看到他们见面的时候都知道大概是怎么回事了，但是这样的情节除了完成预先设定的结局以外，哪怕一丁点其他的作用也起不到。

我私以为，一个情节的合理程度可以用你能为它相处多少可信的其他结局做标准来判断的。

如果一个情节只能有片中的结果，那就是无懈可击；如若随意皆可，那这个情节估计也只是蓬草一堆，只要是路边都能放。

可巧，我看到的情节大多如此，零散、无逻辑，凑数而来，敷衍而去。

看到唐士哲和白萍相认，一时间我还以为接下去的剧情是宣布在场的三个孩子是兄妹呢，惭愧惭愧，大概主要怪我自己狗血电视剧看太多，不过也许有那么一点点原因是这些人物无法让我认同，无法让我信服，无法让我知道他们的情感、动机和行为。

说到底，他们不是人，只是符号，为了完成既定的叙事任务而生造出来的符号。

只是饮食部分，那就更无话可说了。

看《饮食男女》的人大都记得郎雄一上来的煎炒烹炸，记得一桌子姹紫嫣红，这是本事。

除了做饭的本事，也是叙事的本事。

一盘盘鸡鸭鱼肉背后的老父亲的隐痛和苦楚，是儿女的离去，是沉稳不经的父爱。

但是当唐士哲给女儿端上一盘莫名其妙的面的时候，你想让我看什么；当一帮人扭捏作态地吃不知道是哪个星球的食物的时候，你想让我看什么；当唐士哲给白萍上菜的时候，你想告诉我当年在重庆兵荒马乱的年代你们谈恋爱的时候就做春卷？

可惜啊可惜，李安的菜是做起来麻烦，要切要洗要烧高汤要做泥胎，但是做好了就一家人围着热热闹闹吃；曹瑞原的菜是吃起来麻烦，要没有肉要玫瑰花洗手要石头按摩要一小碟一小碟，但是谁也没看见怎么做的。

《好远又好近》打着“素食主义”的名号，也中了它的咒，变成一盘淡之无味的菜。

或者是你的口味太高雅，沾不得荤腥，非要白衣飘飘餐风饮露的人才能吃。

可惜这怕不是中国菜的路数，中国人吃饭要的不是吃什么东西，要的是人情，是交杯换盏的寒暄，是实实在在的烟火气。

连这个都没有，又怎么敢大言不惭挂上“饮食男女”的招牌？

《饮食男女2012》有两个比较牛的噱头，一是跟李安的一毛钱关系，二是柏林电影节吊起的胃口。

片中饮食还是那个饮食，男女却不是那些男女。

与李安版相比，文化上的高低意料之中，但新作故事里透着的鸡贼和各种糙还是让人觉得天雷滚滚，措手不及。

本质上看，《饮食男女2012》跟徐克的《龙门飞甲》并无差异，都是版权方利用前作余威改头换面榨取剩余价值的行为。

李安版《饮食男女》有着浓郁的人文气息，通过一个典型家庭展现当代人情感生活的矛盾冲突。

《饮食男女2012》则偏离了前作轨迹，仅将故事架构保留，因原作之名攻占中国大陆市场，因而在这部影片里，两岸情，三角恋和超豪华会馆等烂俗元素蜂拥而至。

《饮食男女2012》基本是对《饮食男女》的一次重拍，但这部走出孤岛的台湾电影少了中华文化的理性与纯粹，多了商业的浮躁与轻佻，让这部续弦之作难成经典。

片中台词最多的角色非大妈莫属。

尽管这个标新立异的角色源自前作，但跟前作的白苹相比，大妈一角明显过度夸张，神经大条，人物失真。

为制造戏剧冲突，编导让大妈举手投足透着粗鄙，让她处处令人生厌，但台湾怎么说也是亚洲四小龙之一，比中国步入发达社会早得多，大妈再粗鄙再寂寞再饥渴也不至是那副德性。

毫无说服力的角色让影片显得与现实无关，无法接连地气。

此外，影片进展到后半段迅速变糙。

编导追求形式上的从铺垫到高潮，但高潮来得莫名其妙。

老唐仅凭肉眼认出了大妈，大妈仅凭味蕾认出了老唐。

灰姑娘的鞋子在片中成了大妈的嘴。

两个女儿的情感历程更是莫名其妙。

编导没能给出瓦尔跟台湾男友的情感基础，因而瓦尔拒绝高帅富，钟情呆笨矬的行为难被理解。

编导将小兰的情感线索处理得更是草率，无厘头的分手与无厘头的和好都显得极不走心。

有趣的是，《饮食男女2012》中男男女女的关系比较清新，少了前作从食色入手的现实主义。

李安版里不光有美食，还有大量对性的描写。

食色代表了最根本的人生态度，而《饮食男女2012》里性的一面完全缺失，几对男女的关系仅限牵手，没有哪怕一次约炮。

《饮食男女》的大部分场景发生在豪华会馆，这个世外桃源确实霸气外露，但这一闪亮布景恰恰成了全片最大败笔。

豪华会馆的时尚气息时刻给人以职场冷冰冰的职业感觉，完全剔除了前作中浓郁的家庭气息与生活气息。

这样的背景尽管起到了景观作用，满足了公众对新贵阶层的猎奇心理，但对艺术性毫无助益。

演员表演方面，各路人马完成得非常到位。

不论台本如何，霍思燕、张孝全、曾江和归亚蕾的表演都令人印象很深，只是影片商业味太浓，没了《饮食男女》的艺术纯粹，每个人的表演都很商业。

《饮食男女2012》只是又一部借经典之名在中国大陆二次套现的电影。

劣质粗糙的剧本和急功近利的定位让影片看来十分凌乱。

影片本身既非大陆的镜子，亦非台湾的名片，折射的东西不接地气，两地不讨好。

如果忘了李安那版，将此片当个普普通通的时尚题材来看，或许会有收获。

（电影发狂/灌，转载请注明出处）

毫无疑问这部片子的取景令人神驰向往，与“饮食男女”的主题相对应，电影里着重渲染的环境，菜肴都没有一丝烟火气，非常有情调，意境。

当然，不免令人唏嘘这是只有当今贵族才能享受到的“境界”，那就不免比烟火气添了更多混沌复杂了（一点狭隘之心）。

霍思燕饰的高级白领瓦儿非常出彩，八面玲珑，成熟懂事，境界自然比现实中的同类人高，偏偏这么完美的一个女人竟找了个IT男，除了她说的“不是同一类人”这等原因，张全属于工作狂那份的职业传统也是关键。

这种矛盾在生活中很正常，宽慰的是剧中是个美满的结局，大妈与爸爸的这段凄美恋使她深悟了有些美好一生只有一次。

生命只有一次，刻骨铭心的东西会占据一生，即使只作为记忆存在。

她更懂得了珍惜。

蒋梦婕扮相令人倒胃，拙劣的演技使她在老戏骨面前更没有存在的地位。

蓝正龙像杯白开水，在归亚蕾和霍思燕的夺目炫技下更显得摆设品样态（PS:打扮有点韩少的感觉哦）莫非导演本就没有想过如何设计这个角色？

整个故事还是显得过于仓促，有一些矛盾的聚集点并没有表达好，令观众失望，或许导演功力尚浅。

一部经典电影加上一个新的年份，用来为翻拍片或者续集命名，这完全就是刘镇伟的套路，而刘镇伟的翻拍片和续集又基本以烂为主，所以《饮食男女2012》这个片名给人的第一印象其实并不好。

看到这样的片名，让人产生的另一个想法是：怎么敢？

当年那部电影加入了太多价值观的冲突，被李安拿捏成了一部经典，今天这部非李安执导的续集作品究竟要怎么拍，才能赶上（从未奢望超越）前作呢？

这是多么大的挑战，多么难的一件事情。

不幸的是，如今我们看到的这部电影确实如片名给人的感觉般不怎么样。

我相当佩服导演曹瑞原，敢接这部戏，简直就是自毁的动作，名片的续集本就难拍，现在这样的作品呈现出来，挨骂更是必然的了。

关注台剧的观众应该知道，曹瑞原其实是个不错的电视剧导演，在台湾的电视圈里摸爬滚打了20多年。

2003年他与公视合作，改编拍摄了白先勇1983年的同名小说《孽子》，这部同志题材的电视剧勇夺第38届金钟奖最佳连续剧、导演、女主角、灯光、音效、美术五大奖，也使得曹瑞原的编导才华和风格化的影像美学深获肯定。

但拍电影对于曹瑞原来讲还是个新鲜事物，而电影恰恰和电视剧有着完全不同的叙事节奏和手法。

所以观众们就可以理解影片在节奏上的混乱了，很多镜头都被曹导处理得极为电视化，以至于叙事变得很仓促。

尤其是蒋梦婕饰演的唐小兰，在她身上所发生的爱情起伏，本来是为了表现现代年轻人面对感情时不珍惜不坚持，喜欢轻易放弃的爱情观。

但曹瑞原的镜头处理还是太慢了，一部电影的时间不够他把所有的想表达的镜头串起来，作为配角的唐小兰的情节就被一再简化了，以至于要表达的东西被他撕地七零八落。

呈现在观众面前的都是碎片化的镜头，一会儿是唐小兰在地下道里和男友热吻；一会儿是男友在大剧院前和妹妹一起嬉闹被唐小兰误会分手；镜头再一转，男友把唐小兰的东西送回来，两人又莫名其妙地和好了。

这桥段设计和节奏感真是比网络剧还网络剧啊，这酱油打得也太不职业了。

一部电影的节奏一旦混乱，基本的叙事架构就很难搭起来，没有叙事架构，观众是不会跟着电影剧情的发展步步深入影片的，最后的共鸣就更是无从谈起。

在这样一部电影当中，演员和演员之间的演技配合再好，都会让观众感觉突兀。

有些观众在看完电影之后，觉得霍思燕饰演的唐瓦儿在得知曾江饰演的父亲是因为失忆症愈发严重迷路了，才半夜被警察送回来，之后从后面抱住父亲伤心流泪的那段戏很感人。

但正是叙事节奏的问题，让很多观众在这幕戏开始的时候，情绪还没有到那个点上。

记得几年前，北京人艺到杭州来演《天下第一楼》，杨立新领衔。

人艺的演员基础都非常扎实，但那场演出不知道为什么，演员们在感情上都没有完全投入，甚至于演得非常油，我能欣赏他们精湛的演技，但情绪都是没法被带进去。

看曾江和霍思燕的这段对手戏，我也有同样的感觉。

曹瑞原的强项在于呈现唯美的镜头，所以观众们看到这部影片在处理美食的镜头上非常美，那些食物的制作过程被表现得很到位，让人胃口大开。

但混乱的节奏，让这些镜头直接变成了美食广告。

另一个让我觉得着墨太多的是归亚蕾饰演的白苹的国标舞镜头，年近70的归亚蕾确实为这些镜头付出了很多，但大量与情绪表达和故事情节无关的国标舞画面，实在让人有些摸不着头脑。

布景很贵，老太太很累，也不能成为浪费镜头的理由。

许多人并不喜欢霍思燕，也因此对这部电影没什么好感。

其实霍思燕是位底子非常好的女演员，1998年参演电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》时，出道不久的霍思燕和梁冠华、朱媛媛这些实力派演员搭伴，但作为新人的她并没有被埋没，而是凭着她柔弱的外表和她的哭戏，演活了张大民的妹妹张大雪。

张大雪的境遇非常惨，男友参军出了意外，自己最后得白血病去世，在霍思燕的演绎之下，这个善良的角色博取了许多观众的眼泪。

十多年以后，霍思燕依然在哭，看完整部电影，她给观众留下印象最深的恐怕也只有哭，以及不断地问“后来呢？

”“大妈，后来呢？

”“爸，后来呢？

”导演对她的安排放佛就只有煽情，以及成为展开故事情节的引子。

当然这不能完全怪导演的安排，霍思燕这几年来形象大变，也走起了性感路线，不断爆出各种八卦，演技呢？

并未见得比十多年前进步很多。

《饮食男女2012》这次还启用了两位新版电视剧《红楼梦》里的主演：蒋梦婕（林黛玉）和李沁（薛宝钗）。

李沁的戏份比蒋梦婕少，但演得确实不错。

蒋梦婕这次又是烈焰红唇妆，又是银幕初吻，巨大的形象转变被媒体炒得沸沸扬扬，只是身材比之《红楼梦》时期有所走样，不但脸圆了，在地下道里溜旱冰的那场戏，一个镜头从腿上的红袜子扫上来，更让人觉得，古装戏穿衣服宽敞能遮住腿，真是对演员的极大仁慈啊。

没那个水准就不要翻拍，拉低了原作品的名声不说，挂羊头卖狗肉的事情也是够了。

我是在爱奇艺里搜索饮食男女的，点进去是李安的放出来是“好远又好近”，单看只是一部一般般给人留不下太深印象的篇子，“好远又好近”感觉牵强，剧情有缺陷，比如那个外国帅哥刚跟老太太跳舞刚混熟了老太太就重逢了曾经的少年，让人家外国帅哥怎么办；小兰跟男朋友吵架时男朋友的反应分明显示出两人没有很深的感情，后来不知怎么又突然和好了；瓦儿所在的会所管理严谨，凭会员卡才能入内，凭什么老太太轻而易举就能住进去；唐氏餐馆对于每道菜的介绍华而不实很空泛。。。

情节进展慢且不完整，槽点太多，单纯用作打发时间还可以，细思并不是一次能弥补时间成本的观看体验。

片中的老太太除去捣乱的部分让人觉得有些不耐，还算蛮可爱的霍思燕饰演的瓦儿刚看的时候老是给人心机有点重的感觉，可能是表演有点生涩吧，但看到后来才发现是个很懂事让人喜欢的女孩子有比较才有鉴别，本来评分能打高点，但是在接着看完李安版饮食男女之后对“好远好近”的印象又低了不少。

果然大师还是大师，导演继续加油

在考试周看了这部电影，无意中打开电影频道，真的是出于对上一部饮食男女的崇拜才看的。

看的第一幕就是霍思燕和老戏骨，恩，我邪恶了，还以为。。。

他们。。

然后看到大妈的出场，阿全的感觉很好啊。

看到最后我居然哭了。。。

就是吃茄子的那一幕。

临睡前还在想剧情，虽然电影真的很不怎么样，但是它就是触到了我的泪点啦！

不过，不得不说，这电影真心奇怪，这个大妈（如果不是我还挺同情她的老年悲哀和她轻松的生活态度）实在是个奇葩放在这个剧情里特别别扭，最后吃茄子那一刻也很奇怪。

霍思燕和阿全的搭配也很奇怪，感觉不到他们俩的感情。

她妹妹小兰也很别扭，这样一个角色硬生生放在这里。

感觉最好的应该要属年轻版的萍儿和厨师，拍得还挺唯美的。

看完电影之后回想，怎么这部电影好多情节都是那么别扭呢！

不过，我觉得感觉挺好的，留白嘛。

让你自己琢磨吧。