作为恐怖片爱好者,这部电影给了我很惊艳的感觉。
其他的大家也说的差不多了,这里我想提及一下花钱打小人打富婆。
起初看到富婆为了打小人不仅打自己儿子打老婆,也打其他的二奶,甚至连别人肚子里打孩子都不放过。
看到这里,我原以为阿婆会因为肚子里孩子的无辜而进行劝阻,没想到只要加钱照打不误。
其实这里的富婆其实和打小人的阿婆也有互相镜像的作用。
富婆作为一个婆婆,对自己的儿媳不满,对勾引儿子的情妇不满,她因为爱儿子而将一腔怒火迁怒到儿子身边的女人身上,全然没有反思是不是自己的儿子也同样犯了错误。
一味的袒护自己的儿子的富婆和纵容自己儿子行凶的阿婆如此的相似。
她们作为母亲,爱儿子是没有错的。
但是她们始终不会从儿子身上找错误。
自己的儿子永远是没有错的,错的都是其他的狐狸精。
打小人的阿婆为了维护自己的儿子,哪怕他杀人放火也要保护他,哪怕自己死亡也要留他一条性命。
看到这里,实在是觉得可怜可笑。
还好,女鬼还是把儿子弄死了,要是留他一条狗命,岂不成圣母。
最后那句复仇完只剩下虚无我觉得加的有点强行了。
就算只剩下虚无,该复仇还是得复仇。
不过个人觉得,如果结尾再加点富婆被溺爱反噬的情节,或许更能加深剧情的效果。
#电影分享《李碧华鬼魅系列电影迷离夜》 《赃物》任达华自导自演。
细节太多,每一个出现的鬼都有故事。
《放手》手心一个字,[爱]变质了腐败了,别执着,放手吧。
《惊蛰》“打小人”是流行于广东香港的巫术仪式。
借助这种当时来报复些小人,故事就从这里开始。
3个故事的细节都有好多,看完才知道原来还有原著可以看,又有书看了。
就冲着这部片的诚意,我就觉得能打五星,已经很久没有一些好的鬼片出现了,不能说是多吓人,但故事真的挺好看的,可能这也跟我自己喜欢文艺风的作品有关,就好比《越南画的抽象少女》,我就很喜欢。
《赃物》这个故事描述生活在底层的小人物,相当接地气。
首先,他就想靠自己找两餐温饱,却接连受到现实的打击,生存压力跟对社会的怨气都非常大:压力导致失眠,跳骑马舞,自言自语,被炒遇上面包升价,种种穷途末路逼得他拿着尊严放弃原则去盗墓。
林雪的贪吃鬼吃到吐还要吃,应该就对男主的一种讽刺;而元秋直接出来说教还是觉得挺突兀的,她到底又是属于什么身份。
其次,相较于赃物这个主题,归宿就是一条线索,“活人要床位,死人要灵位,挨生挨死都是为了一个位”,开头的小女孩,一堆拍门鬼都是为了一个位置一个归宿。
朱永杰也不例外,除了从男主手中拿回骨灰瓮,更重要的还是跟他老婆通讯。
为什么他要拍下男主,可能男主没死的话,真的会收到他老婆给的钱,可见,世界也没那么绝望,关键是不要钻牛角尖走错路。
《放手》情节比较一般,香港鬼片中都不乏女学生偷吃禁果的题材,《饺子》去堕胎的女学生就是例子。
泳队教练色迷心窍欺骗女学生,让懵懂的她以为那就是爱,死也不想放手。
整个故事就靠梁家辉能看见鬼这个梗撑着,遗传给儿子的技能,他儿子的琴声是靠着幽灵而作,才能更让女鬼心生悲伤。
《惊蛰》的好评大多数源于邵音音的演的朱婆婆尖酸刻薄的市井小民形象吧。
朱婆婆的见死不救是该死,回头想想,要不是朱婆婆对儿子的教育方法本身有问题,又怎么会在当时就默许他的做法,显然对于儿子平时的小混混行为,早已经见怪不怪又无奈了。
所以看到女鬼,朱婆婆多少都开始认命了。
最终女鬼把仇都报了,但跟其他鬼片略不同的地方就是在于作者把关注点放在了女鬼报仇后的虚空感,就算他们都死了,她也不可能在世上生存了,她才是个少女。
如果你是一名资深恐怖片爱好者,实际上,我会更推荐这套恐怖鬼片的第二集:《奇幻夜》,刘国昌那一段算是回到了上世纪90年代的水平,吓不死你死不休。
相对而言,《迷离夜》显得口味较轻,更像通俗的奇闻逸事【注1】。
有一点差异是最明显的,《迷离夜》的鬼魂凄凄惨惨,报仇也不敢明目张胆。
反之,《奇幻夜》就百般手法,不惧请出厉鬼索命,血浆横飞。
《迷离夜》第一部分由任达华执导,作为新人导演,他把新手该犯的错误都犯上了一遍。
譬如,制造了大量与主线故事无关的恐怖信息,路边贪吃鬼、敲门不得入之类。
在堆砌这些信息的同时,影片又没有给出合理解释,最后草草了之。
所以,任达华部分算是最有追求的一段,美术置景、烧火特效,颇有铺张浪费之嫌。
但看似讲了很多东西,结果到了结束那一刻,你反应过来,真不知道他到底要讲什么,难不成是一个凄厉版的iphone植入广告?
主人公怨天怨地怨社会,认为社会对他不公,结果死了以后,依然是个漂泊的落魄者,当真是贫贱不分生死。
影片故事虽然是一个环形结构,但是一点都不叫人意外,该紧张的不紧张,不该紧张的又瞎搞恐怖音效,落得要靠感人打动你来收场,可惜并不算成功。
因此,任达华这一部分只能说是个人有追求,但完成得实在一般偏差。
第二部分是李志毅执导,李志毅曾拍摄过不少饶有情趣的爱情电影,也算一个不太寻常的导演。
果然,这个部分大概是两套六集里面最轻松的了,有些地方几乎是喜剧的影子,并且,故事结局最为正面向善,简直是可以放到阴间充当公益片。
戴美瞳会看到鬼之类的调侃,估计会让不少妹子胡思乱想。
好在,调侃只是调侃,影片故事只是要叫鬼(人)放下执念,感情有始有终,不必迁怒,更不必报复。
梁家辉继续彰显了一名影帝应有的实力,无奈,每每他努力营造的恐怖情绪达到一个峰值,陈慧琳便出来将它们一一消解。
但很难说清,这是不是李志毅想要的效果,毕竟参考最终结局,导演也没有恫吓观众的意思。
就说颜卓灵掌心紧握不放手的悬念,如我这种重口味观者,一边心想不会是眼珠子之类的坏招数吧,然而,电影却给出了女性观众最在意的诺言誓约。
在我看来,陈果奉献了这一集里最精彩的一段。
他不仅解释了鬼从何来,也说出了招鬼打鬼之风盛行的原因。
鬼魂之事,不过是人间纠纷的延续。
香港为何能催生那么多的鬼片,一方面大概是没有经历破四旧,传统的民俗信仰都得到了保留。
一方面是这个城市的街市都太老了,大晚上往庙街那边一站,看到那些占卜算命的老人们,再环看周围楼房,要么是压迫于你的建筑,要么是陈旧不堪的街角小巷,总之,没有鬼怪之说才稀罕了。
邵音音扮演了神叨叨的神婆,比之在彭浩翔等人的电影里被剥削,这样的角色确实更适合于她。
最简单的,她那张饱经风霜的脸,似乎写满了传奇故事,不乏惊心动魄,匪夷所思的内容阅历。
只见片中的她念念有词,像哼打油诗又像神婆下咒,“打爆你个死人头”,确实叫人不得不服。
在一部鬼片里,寻常人想要撞鬼,那要么是倒霉的龙套,要么就是无辜的受害者。
所以,鬼片的主人公往往会是一些打通两界的人物,只有这样,他们才具备了招鬼又能与鬼魂周旋的能力。
这则故事的人物线索最简单,它只有一件事、一个人。
顾美华充当了画外讲解,而主线便是邵音音替顾主们打小人。
在讨价还价的市井气息中,你会失去防御意识,以为它不过是在开玩笑,当剧情急转直下,你又等来了期想之中的惊骇,叹一个原来如此。
陈果做足了铺垫的戏份,不停地兜圈子,最后才道出真相,并且有一个高潮爆发。
对比任达华部分的不知所云云里雾里,李志毅部分的闯入寻常百姓家,他确实搞得一惊一乍,最为吓人。
诚实来说,碍于篇幅跟组合方式,《迷离夜》的质量与正规长片无从比较。
况且,这种合集向来就是一时玩心大过真刀真枪(这在第二集似乎更为明显)。
不同于当年《三更》系列的《回家》和《饺子》,它们被拍成了长片,得到了充分肯定,但《迷离夜》恐怕就没有这样的待遇了,这更像电影公司的一次推力,给了老导演们一次试手机会,同时让恐怖片爱好者饱饱眼福,仅此而已罢了。
恐怖片在内地院线的摧残下,几乎成了烂片的代名词。
但无论怎么个烂中有烂,相对投资,它们的票房一直不错。
这无非是在说明,恐怖片有固定的受众群,对很多人来说,去电影院接受惊吓,感受下另一个空间世界的刺激,这也是电影造梦的功能之一。
什么时候,内地出现了《双瞳》、《诡丝》之类的恐怖大作,那个时候,我们才能说,作为一种类型片,内地恐怖片才走上了正道。
【北京青年报 http://epaper.ynet.com/html/2013-09/17/content_11004.htm?div=-1】注1:来自8月底广州香港电影周的报道。
因为所谓"鬼片"在内地是禁映题材,该片被广东省广电局形容为不过是"都市聊斋",在广东省广电局审查已获通过,但为慎重起见,《迷离夜》还是要送往北京的电影局作二审,方可定夺。
可惜的是,《迷离夜》在北京审查后最终未获通过,令该片与广州观众缘悭一面。
作为李碧华的老粉,一直只见其文,不见其人。
除了她所有出版的作品,拍成的电影,就是她的博客了。
虽未谋面,但一直喜欢李碧华的机锋,李碧华的寂寞,李碧华的市井,还有李碧华的小心思。
在她的笔下,世俗的人与鬼分界模糊。
奇异的情与缘欲说还休。
好像在香港又好像不在香港,好像柔情满腹又好像冰冷出世。
最早看到她编剧的电影已经足够惊世骇俗,是梁家辉王祖贤等等明角主演的文革背景僵尸片,仿佛导演是刘镇伟,王家卫也在后勤演职员之列。
最知名的虽然是霸王别姬,但个人一直以为梅艳芳的如花最让人肝肠寸断,黎小田邓景生的主题曲更是推波助澜,还有关锦鹏、张国荣让这部电影成为我心目中港片的标签。
近年的影视作品好像不多,比起盛产的90年代,看到的仅有前年内地改编连续剧生死桥了。
出版物则是一水的迷你小说和散文结集,掺拌着各式辛辣、爽落、诡异、迷离的世态杂评。
如同中、澳、台、日的各色小吃,万千滋味,万种风情,万佛朝宗,万籁俱寂。
个人最爱的就是灵异小说类。
因此,看到她精彩的短篇被搬上银幕,期待之情自是不言而喻。
”奇幻“”迷离“两夜看下来,觉得迷离夜是最具代表性的了,无论气氛还是表演都颇似读书时的幻想,且更具香港(其实是中国)味道。
而奇幻夜更类似日本的《世界奇妙物语》,无非是都市怪谈而已,放在任何疆域都不核突,泰迪罗宾的那一段,除了莫绮雯的旗袍,仿佛更有欧美风格。
两部相同点除了都是分段叙事的怪谈之外,就是”烂馅儿“了,中间段落都最弱。
奇幻夜中间的迷藏,本应是凸显恐怖主题的一段,却因为堆砌的大量滥俗恐怖桥段、化妆、音乐,加上拙劣的表演,让人昏昏欲睡。
要不是最后泰迪罗宾压阵,还有莫绮雯的曼妙身材,“奇幻”就完全沦为“平淡”了。
相比之下,“迷离夜”就回到了原汁原味的贴着香港标签的李碧华地带,更别提还有“香港制造”的陈果和完全能胜任香港演员代表人物的“任达华”。
好的先不提,梁家辉、陈慧琳那一段就好象吐司的四边一样,要做好吃的三明治一定要切掉。
在大部分作品中,梁家辉的演在一些时段还是能看的,但总会有那么个“爆发点”,丫会把装了半天的郁闷或者犀利或者轻浮突然撕扯掉,硬是要给你露出点层次,生怕你看不出来他能演,好似三陪女的低腰裤,沉醉在性感时突然看到底裤上的山寨“花花公子、梦特娇“商标,绝对是一件很倒胃口的事。
陈慧琳呢,顶着个天后的名头估计就是为了抢角色方便,甚至生捏个角色出来,那个蒙古人种吉普赛巫女,完全是与电影进程无干的高级装饰品。
而李志毅则把一段有望打造成迷你版”胭脂扣“的故事拍成了无线肥皂剧。
几乎与梁家辉相反的是,任达华的演就是完全忠于故事忠于剧本的,这种着力于根基的扎实表演,让他几乎每一个角色都有耳目一新的感觉。
既担纲执导,名字又出现在演职员表摄影师后面,也不足为奇了。
陈果的回归应该是香港影坛的好消息,打小人这篇记不得是收在一辑的了,但邵音音完全就是想象中那个市侩、卑小的婆娘头脸。
陈果后半部分,有些港版”死神来了“的痕迹。
让人有点小失望,但“因果报应不爽”的拍法可能选择也不多。
总之,两部电影有惊喜也有失望,想象永远比影像有色彩,这正是文字的魅力,也是改编电影永远的遗憾。
不管手段如何高超,把奇幻迷离的文字变成影像,总会失落许多色彩。
唯一不变的就是李碧华这个似梦迷离的市井小女人。
在我看来,李碧华小姐的文字功底其实一般,不过编剧出身的她是说故事的一把好手,她善于铺陈奇幻迷离的意境,营造幽暗诡异的气氛,我不太欣赏这种风格,总觉得她笔下的人物含混不清,有一种晦涩难明的暧昧。
可令我不得不叹赏的是,李小姐的作品一旦被改编成电影就仿佛脱胎换骨般大放异彩,例如《霸王别姬》、《古今大战秦俑情》、《青蛇》,无论哪一都堪称经典。
这个国庆节长假的最后一个夜晚,S城暴雨如注,我窝在房间里,看完了根据李小姐短篇小说集改编成的电影《迷离夜》和《奇幻夜》。
窗外风雨凄迷,幽暗的屏幕上鬼影幢幢,魑魅魍魉,张牙舞爪,看得我小心肝乱颤。
剧情演绎到高潮部分,老爸还很景的跑过来笃笃笃的敲门,以致于看完电影良久,我心脏还砰砰砰跳个不停。
两部电影共计六个小故事。
《赃物》讲述落魄潦倒的中年人关富强失业后怨天尤人,指责命运的不公:“没前途、没工作、没人、没物”。
在生活中四处碰壁后,仍然坚持最后的底线,不愿意申请宗援(相当于内地的低保)。
这时报纸上的一则新闻引起了他的注意,穷极思变,陷入绝境的老关剑走偏锋,决定盗取他人骨灰,勒索赎金从而改善生活。
黑暗中的墓室鬼气森森,阴风阵阵。
灯光明灭不定,角落里传来长吁短叹的吟哦。
老关敲敲打打,精心挑选了两个骨灰盒,留下勒索纸条,满心期待失主的赎金。
没想到所谓孝子不但一口拒绝,还冷嘲热讽,失望的老关愤怒的将骨灰盒倒入抽水马桶,结果引发噩梦连连,无数孤魂野鬼拍打老关木屋简陋的房门,大声呼号:“收留我吧,收留我吧”。
老关冷汗淋漓的从噩梦中惊醒,意外的接到一个电话,自称是死者朱永杰的堂兄,堂兄遭遇车祸,死的凄惨,他愿意帮助堂嫂支付赎金。
子夜,空无一人的小餐馆,老关东张西望之际,来人神秘出现,银货两讫,老关转身之际,发现来人已神秘失踪。
楼下供桌上有一张死者的照片和来人一模一样,只不过手里多了一个骨灰盒,恍惚之间,死者似乎透过照片在和老关轻轻招手。
回到家后,老关惊恐万状的发现,皮包里的赎金已变成一堆冥币。
老关心急慌忙找来火盆焚烧冥币,不慎引爆屋内的易燃物质,最后引发火灾,老关被活活烧死,成了一个真正的孤魂野鬼。
故事最后镜头切换,死者朱永杰的灵柩内突然响起了手机铃声,妻子打开骨灰盒,发现丈夫的手机上多了一张照片,上面的恻影正是老关。
所谓“己所不欲,勿施于人”,老关为了改善自己的生活,罔顾他人的利益,注定了最后的悲剧。
任达华是一个不错的演员,可惜演而优则导功力实在欠佳。
影片的视角不错,通过表现香港中下层市民面临的生活困窘:“盖楼的没楼住,切叉烧的连叉烧都吃不上”,反映人人需要一个归宿的基本需求,可惜作为新人,经验不足,影片中不必要的支线太多,比如反复出现的布偶娃娃、面色苍白的小女孩、不断吞咽粽子的贪吃鬼等等,有喧宾夺主之嫌,使得故事结构太过散落,反而削弱了主题。
《放手》除了个别镜头有些惊悚,不少段子不乏幽默搞笑。
风水师何可有阴阳眼,能看到凡人看不到的鬼魅。
何可提倡用音乐替人驱邪避鬼,因为昂贵的租金被迫关张。
就在准备结业的最后一天,何可遇到了前来求助的张先生夫妇。
张太太声称两三天前开始感到背后有一股阴风如影形随,屋中总有一股又臭又烂的海水味。
何克把这对夫妇介绍给了同事王小姐。
等他再次转回办公室,意外的发现室内多了一个少女。
少女声称无意间路过此处,希望何可能帮她预测一下爱情。
何克闻到少女身上散发出一股浓浓的海水味,搁置在桌面上的左手紧握成拳,最让何可感到不安的是,少女进屋后,罗盘的指针不停的跳动。
何克谨慎的询问少女的生辰八字以及男友的姓名,少女充满戒备,当何可示意少女打开左手观看手相时,少女一怒而去。
少女负气离开后,何克发现罗盘的指针立刻停止跳动,而少女坐过的椅子上则留下了大量的砂石。
何可把刚才的遭遇告诉了王小姐。
两人发现少女和前来求助的张先生夫妇有种微妙的联系。
王小姐根据少女身上的校服式样,查到了少女所在的学校,原来张先生是某学校的泳队教练,少女陈小婷则是他的学生。
三天前在海滩发现一具女尸,尸体被发现已怀有3个月的身孕,死者被证实就是陈小婷。
张太太在居室遭到陈小婷鬼魂的袭击,何可和王小姐赶去救援。
纠缠的过程中,打开了小婷的左手,发现了少女的秘密。
天真单纯的少女爱上了高大健壮的教练。
相爱的甜蜜时光,教练在少女左手掌心刻下了“love "的字样。
少女信以为真,珠胎暗结后,教练却不愿意承担责任。
悲愤的少女跳海自杀后冤魂不息,仍然紧紧攥着当初爱的誓言不愿意放手。
陈慧琳饰演的神婆十分喜感,“戴美瞳能看到鬼”的段子听起来好像一个冷笑话。
颜卓林饰演的女鬼清纯可爱,相比日本恐怖片中戾气十足的女鬼,最后的结局也显得温情脉脉,既然爱情已经变质腐烂,不如放手。
《惊蛰》由陈果导演,陈果曾获得香港电影金像奖最佳导演,确实名不虚传。
曾看过他的另一部作品《饺子》,十分精彩。
《惊蛰》的故事情节很简单,无非是厉鬼复仇。
初看十分平淡,细细品味,演员不凡的功力,古老的风俗,外加导演的铺陈,使得整部戏韵味十足。
旧中国的农业社会,流传惊蛰祭白虎的风俗,祈求借助白虎的雄威,镇压蛇鼠虫蚁。
以免害虫为患。
“打小人”就是在这种风俗下,产生的带有诅咒作用的民间巫术仪式。
“小人”就是你不喜欢的人,有可能害你的人。
依照民间的说法蛰伏中的万物被春雷惊醒之日,各种污秽不堪之物也开始活动。
因此六日初日,乃传统中国宇宙观里的阴日,故也选在次日进行解除小人之日。
60岁的朱阿婆在湾仔鹅颈桥帮人“打小人”。
惊蛰日,朱阿婆的摊位前生意兴隆,接待了一批又一批的客人。
最后摊位前来了一位面目阴森的少女,忙碌了一天的朱阿婆疲惫不堪,本想推拒,转头看到少女的一只赤足,心念一动,接下了这单生意。
少女要打的小人一共有四个:三男一女,她接过朱阿婆递过的鞋跟,一边抽打,一边啜泣。
朱阿婆在一旁偷眼观瞧,神情紧张,她见过这个少女。
一年前,朱阿婆收工回家,在小巷内看到少女被3个古惑仔挟持上了一部出租,少女拼命拍打车窗呼救,朱阿婆因为畏惧,不敢作声。
第二天,朱阿婆从报纸上看到少女曝尸荒野的新闻。
念及于此,朱阿婆从鞋架上抽出当初少女在挣扎中遗落的球鞋,递给少女,温和的说:“你穿回它吧,过奈何桥会比较安心”。
电影在原著的基础上作了改动,更加丰富了故事的内涵。
朱阿婆当日的见死不救不仅是胆小破事,还因为她在车上发现了自己的儿子安仔。
第二天警察盘问真相时,朱阿婆隐瞒了实情。
一年后,少女前来复仇,也把朱阿婆列入了“小人”名单。
故事进入高潮,伴随着少女咬牙切齿的抽打,晃动的蜡烛一盏一盏熄灭,镜头切换,当初欺负少女的恶少一个个离奇死亡。
朱阿婆想起儿子安仔,惊恐万状,她冲出马路,一边奔跑,一边打电话给儿子示警。
安仔终于还是没有逃脱少女的诅咒,死于非命。
朱阿婆也被汽车撞倒,奄奄一息。
命悬一线的她不顾自己的安危,仍不忘向女鬼哀求:我是安仔的妈妈,你让我代替他死吧,安仔是我儿子,你千万不要让他死,你让他坐一辈子牢吧,别杀他了,求求你了。
少女高举的手停在半空,终于缓缓放下,母爱的伟大感动了女鬼,象征朱阿婆生命之火的蜡烛熄灭后又重新亮起,血债必须血偿,恩怨还是需要分明。
《枕妖》的故事中借用了古典名剧《枕中记》的外壳,又有几分《聊斋志异》的风格。
在一场歇斯底里的争吵后,男友浩康负气出走,音讯全无,静怡频频发送短信,全部都石沉大海,得不到半点回应。
失落不已的静怡夜夜辗转,饱受失眠的困扰。
在杂货店老板的推荐下,静怡买下一个据说有助于睡眠的中药保健枕。
神奇的枕头帮助静怡迅速进入梦乡,见到了多日不见的男友浩康。
梦醒后静怡有些恍惚,梦境中一切都是那么清晰:男友犀利的眼神、低沉的嗓音、指尖的温柔、以及缠绵欢爱时带来的痛楚和快感都仿佛身临其境般真实。
静怡渐渐想起浩康早就在那场争吵中被自己失手误杀,尸体被装进一个真空袋子,藏在衣柜里。
在警务人员面前,静怡镇定自若的接受盘问,装作若无其事,夜深人静时却无法逃避愧疚和自责。
当静怡再一次从梦中见到浩康,由最初的惊惧疑虑转为欢喜欣慰。
她越来越沉迷于梦境中和浩康的欢会,不愿意醒来。
在梦中和静怡缠绵的其实是一只枕妖,他利用的静怡的心理弱势,幻化成浩康的样子迷惑静怡。
不明真相的静怡沉迷在和枕妖的欢爱中不能自拔,日益憔悴,奄奄一息。
真正的浩康的魂魄无力阻止枕妖,又不忍见静怡死于非命,转而发短信给静怡的女友求救。
静怡最终是否获救故事并没有说明。
浩康的宽容让人感动,片尾打出的字幕十分耐人寻味:“永远躲在梦中,自欺欺人,就不用面对现实中的爱恨忧伤”。
逃避无法解决问题,只会使问题变得更加糟糕,陷入僵局,然而平凡如我们,始终无法克服人性的弱点,逃避犹如饮鸠止渴,但至少能暂时忘却痛苦,偷来片刻的欢娱。
故事的最后,静怡抱着枕头,安详微笑,明知会有危险,仍然奋不顾身的投入其中,甘之如饴。
鲁迅先生说,真正的勇士,敢于直面惨淡的人生。
面对生命中不能承受之重,并不是每个人都用勇气,有能力做一个真正的勇士。
《迷藏》的故事情节在恐怖片中司空见惯,画面音效有模仿日韩恐怖片的痕迹。
为了给好友Ceci庆祝生日,当年的小学同窗一起返校庆祝,学校即将面临拆除,大门紧锁,当少男少女们准备翻墙进入时,大门竟然自动打开。
等到少男少女们鱼贯而入后,大门又在他们背后缓缓关闭。
学校曾发生过SARS,许多教员和学生都在那场可怕的疾病中死去,废弃的校舍空无一人,少男少女们流连其间,嬉戏打闹,面对校工陈伯:“天黑以后不要在此逗留”的警告置若罔闻。
暮色降临以后,他们甚至在学校里玩起了“天使捉鬼"的古老游戏,不知不觉间,曾在这所学校逝世的冤魂纷纷复苏,一起参与游戏,少男少女们受惊多度,相继死去。
整部电影最让人感到毛骨悚然的一个镜头就是在少男少女在玩游戏的过程中,原本挂在学校墙上壁画中的人物一个个从画面中走下,加入少男少女的游戏队列,等到少男少女们死去以后,他们又相继走入画面,重新组成了一幅壁画。
生活中有些禁忌必须遵守,一旦违反,就好象打开了潘多拉的盒子,后果不堪设想。
《黑伞》是一个带有几分魔幻色彩的恐怖故事。
画面之血腥暴力让我想起彭浩翔的《维多利亚壹号》。
渡轮上,身形佝偻的林伯戴着墨镜,喃喃自语:“这个世界有没有鬼?
你见过么?
整天以为死了就会变鬼,不会的。
鬼是没形态的,无处不在”,受到周围年轻人的嘲笑。
林伯摇头叹息,下了渡轮后,林伯手持黑伞,行走在泥泞的街道上,这天是七月十四,传说中的鬼节,家家户户在道路两边焚烧供品,祭拜亡灵。
香雾缭绕间,林伯看到有小鬼穿梭其间,偷吃供品,黑暗的楼道里,白色的鬼影一闪而没。
林伯是一只老鬼,修行百年,今夜是他留在这座城市的最后一晚。
他分别救下差点被车撞倒的阿婆,被高利贷追杀的赌徒、又苦口婆心的劝说抢劫的瘾君子,非但没有得到感激,反而换来对方的破口大骂,恶语相向。
林伯摇头叹息:这个世界人鬼不分,好人难做。
林伯每做下一件好事,就在伞上刻下一道划痕,就在林伯还差一件好事就功德圆满时,遇到了站街的妓女莫绮雯。
莫绮雯故意撞到林伯,假装扭伤脚,要求林伯送她回家。
进屋后,莫绮雯开始色诱林伯,在遭到拒绝后,恼羞成怒的她召唤同伴对林伯拳打脚踢。
林伯终于崩溃,昏暗的小屋内形势逆转,光影摇晃间,室内血光弥漫,地上一片狼藉,铺满了内脏,半人半兽的林伯撕咬着莫绮雯的尸体,吞咽着她的内脏,呵呵作声。
故事颇有点感慨世态炎凉的味道。
人性的丑陋远比厉鬼更可怕,视他人的善意为理所当然,一旦遭到拒绝立刻反目成仇。
林伯的百年道行毁于一旦,莫绮雯原本打算接下最后一单生意就回家给父母上坟,最后落得惨死异乡的结局。
谁也没有获得善终,可悲可叹。
总体而论,六个故事中,《惊蛰》最出彩;《枕妖》的故事很别致;《放手》的剧情最完整;《迷藏》的画面音效最恐怖;《赃物》和《黑伞》相对次之。
欧美的恐怖片血腥暴力、日本的恐怖挑战人的心理底线。
香港的恐怖片结合前两者的特点,又融入了香港的本土文化和风土人情,独树一帜,有六朝志怪的风格,惊悚诡异的故事情节中寓含着警世喻世的作用,所谓妖魔鬼怪、牛鬼蛇神其实和芸芸众生一样,都逃不开七情六欲的爱恨纠缠。
第一个短片结尾概述:任达华饰演的贫困中年男子因在棺材房里烧冥币造成火灾被烧死,而变成鬼的任达华牵着他生前收留的两个小女鬼一起流落街头寻找归宿…如果看这类港式恐怖片只流于看到表象和追求刺激惊悚的视觉体验,那更推荐看日本欧美的恐怖片,《赃物》这个短片的画面氛围音效如果对比日韩欧美恐怖片那着实是小儿科,但这个短片恐怖的地方在于真实,过于真实,因为穷真的比见鬼还可怕。
电影中有个很有意思的场面就是,骆应钧的鬼魂约任达华赎回他好朋友的骨灰罐时,问他做这种勾当就不怕撞见不干净的东西吗,任达华的回答大概意思是鬼有啥好怕,能比穷还可怕吗?
棺材房在香港确实存在的,一间十平米不足的小房子是一个工薪阶层打工人的日常起居,吃喝拉撒睡都在那里,曾看过一个香港家庭的纪录片,那个家庭情况稍微好点,是两居室但很小,厕所和厨房在一起,一家三口生活在那么小的空间,天呐,如果让我呆在那种房子一个月我可能会疯掉香港那比天高的房价,是普通人一辈子奋斗都无法达到的高峰。
影中的主角更惨了,人到中年贫困潦倒无妻无子,租了一间棺材房,但必须不停工作且日子要精打细算才能勉强果腹交房租(这个细节注意看当面包店的老板娘宣称面包涨了三块钱后任达华的表情),这种情况的他居然收留了两个小女鬼,在烧腊店打工还将叉烧拿给小女鬼吃,可自己都没得吃,这或许就是明明自己都这么惨却见不得人间疾苦。
电影里有一个特扎心的镜头是,三个孤魂野鬼(看样子生前应该是一家人)大半夜鬼哭狼嚎地疯狂敲打任达华所住的棺材房房门求收留。
折射出很现实的问题,在资本主义社会,穷人活着都没有住处死了更别想有归宿,因为穷人既买不起房子也买不起墓地,片中任达华多次说不公平但没说到底什么不公平(这个公平不单指某一方面),可能穷人和富人最大的公平是都会死。
(未完待续)
我因为没有看过原著所以不知道有第一集和第二集之分 而是先看完了奇幻夜 在看的迷离夜 关于奇幻夜我就不过多的评论了 但是我发现了 怎么奇幻夜中的妖枕里的大夫姓关 迷离夜里第一个故事里任达华也姓关呢!!
貌似我们关姓很火哈哈 开玩笑看完赃物 然后看看大家的影评 发现很多都说任达华的新手作品漏洞百出 说无关情节太多 饱死鬼 敲门求收留!!
在这里我想说说自己的观点 其实任达华和那个小姑娘其实是一样的 敲门求收留就象任达华找工作的时候被人歧视 被人炒鱿鱼 一样 ,而饱死鬼(最后说是李老板)也是象征着富人宁可撑到吐 也不施舍 还用破瓶子赶走穷人!
而元秋最后施舍布娃娃就像任达华在叉烧店得到一点工资一样!!
无论是人是鬼 他们都面对一样的社会 一样的世态炎凉 所以说 作品还是不错的 没有说的这么差哦
港味纯正,有鬼不忽悠。
较之《阴阳路》等旧作硬件上的粗糙,本作借助时代的优势精致了不少。
任达华的篇章比较拧巴,但也是最具惊悚气息的一章,华哥“羔羊医生”的那股子让人恨却又让人怜的病态气息再次上身,成功挽救了故事的超载。
李志毅的篇章偏向喜剧风格,梁家辉的角色如果再设定成盲人的话直接就是一部压缩版的《盲探》了。
陈果的终章没有彰显出自己的个性,全靠邵音音朴实的表演与动人的原著作为支撑,尾收的略显无力。
因久违的感官而继续期待《奇幻夜》。
提起李碧华的名字,也许你们要想一想她是谁,但是提起她的作品,你们肯定都知道,《霸王别姬》、《青蛇》、《古今大战秦俑情》、《胭脂扣》等等。
她是一个响当当的才女,她喜欢写作,非常善于写畸恋,写情,她的笔下充满了浪漫,凄艳,尤其是人物的内心,不经意却又十分刻骨铭心。
这次我们要讲的故事,是李碧华的六个短篇小说改编的电影,分别由六个人导演的两部电影《迷离夜》和《奇幻夜》,今天讲《迷离夜》之第一个故事《贼物》,这次也是任达华首次自导自演。
在正片开始之前,有这样一段内容,很多人都表示任达华导演的有点浮夸,甚至还有点不知所云,小女子不才,在这里分析一下这段内容。
影片开始,人在世界上活着,靠着衣食住行来充实自己,同样,死了之后吃穿住也成为了身份的象征。
有两个白衣小女孩四处请求别人收留,显然这两个女孩子不是人,她们居无定所,可以说是孤魂野鬼,她们想找个安稳的地方落脚,但是找不到。
她们一路遭遇很多鬼,比如这对母女鬼,身上穿着衣服,手上拿着相同的布料,但是剪了也不会给别人,这种鬼的后代不知是否大富大贵,但按时供奉也算是孝顺。
林雪扮演的是饱食鬼,有人说他生前是饿死鬼,我不是很同意,看他身后还有两个跟班,一边吃一边说好饱,吃到吐出来,这种鬼显然比母女鬼条件要好,他们还有随从,吃的东西也不愁,死后除了有人祭拜,祭品还十分丰盛,可是就算如此,林雪也不肯施舍女孩子们一点食物。
(我看出来了,林雪的戏路肯定是和吃沾边了)
最后她们走投无路只能迷失在十字路口,既然说了吃,说了穿,当然最后还是要落实到住上面,影片正式开始。
任达华饰演的这个角色叫关富强,他穷的很,穷到只能蜗居在一间隔间里,穷到每天只能喝几口水,一个四块半的面包糊口。
但是他坚持不拿综援,拿就好像证明自己已经废了,要靠政府接济。
关富强的舌头有点问题,所以经常不受人待见,由于在路上多看了一眼车祸迟到了五分钟,工头说早到是应该的,但是迟到就要受罚,你这种散工,没资格迟到,关富强就只能带着自己的工具回家,在他看来这个世界是多么不公平。
关富强第二份工作是在烧腊店切叉烧,但是老板娘嫌弃他切的太大块,上班的时间偷懒,一言不合就又打发他回家,就连最便宜的面包都涨了两块钱,世界太不公平了。
这次丢了工作,关富强开始向身边的娃娃抱怨,其实他并不知道,这对娃娃已经被电影开始的双胞胎姐妹占据,她们每天都听着关富强发牢骚,自己也是借人篱下,当然也没什么能力帮助关富强。
关富强无奈的翻阅捡来的报纸,找到了富商亡妻骨灰被勒索的新闻(这个新闻原型是李嘉诚),心生一念,富人有钱住豪宅,死后还能霸占着大墓园,何不也用这个方法勒索一番,先赚一笔小钱再说。
关富强去了豪华墓园,他也不是毫无目的,他选择了年纪轻轻就死亡的朱永杰,老婆一定不舍得;90多岁的高龄老伯,你有一堆孝顺子女,拿了骨灰坛,留下自己的联系方式。
这一晚上,关富强一共捣鼓了三坛骨灰,依次放在了床头架上,这是捞偏门,他肯定会忌讳,所以照着书用红笔在他的锤子上画了一道符,求个心安。
果然没多久第一个电话来了,没想到表面上其乐融融四世同堂的一家人,竟然在电话那头说:你想怎么处理骨灰随便你,也省得我们每年来祭祀了,说完电话挂断!
关富强也只是骂了句:人渣!
既然家人都不要了,那我要来干什么,说罢就倒进马桶冲了。
自从这个骨灰坛空出来之后,关富强就会听到莫名其妙的脚步声,门也会无端端的响起,不断的有人念叨,既然这里空了,那让给我吧,我在外面很久了!
大家似乎争先恐后的想要挤进来,关富强的锤子也抵挡不住,最后还砸了房门,摔了自己。
(友情提示,这段有高能)
第二单生意就是这位朱永杰,他的堂兄愿意来赎回骨灰,不想给阿嫂添麻烦。
当天晚上堂兄如约而至,一手交钱一手交货,堂兄问道关富强:你做偏门的,怕鬼吗?
说着,偷偷的给关富强拍了张照片。
关富强头也不抬数着钱说:我怕穷,穷比鬼可怕!
等关富强数完钱一回头,堂兄已经悄无声息的抱着骨灰坛来到楼下了,关富强感觉堂兄十分眼熟,好像在哪里见过,不就是那个墓碑上的照片嘛,心一寒,先回家再说。
到了家里,关富强赶紧把钱拿出来一看,都是冥币,他急急忙忙的把冥币都烧了,但是火势蔓延到整个隔间,他也在火里倒下了。
回到朱永杰这边,朱永杰和妻子(邵美琪)十分恩爱,但是朱永杰不幸遇到了车祸,邵美琪为其选择了一个好的墓穴,同时悄悄在骨灰坛里放了一部手机,希望能再次听到老公的声音。
晚上邵美琪果然在梦中接听了老公的电话,老公让她第二天到墓穴去看看。
她惊讶到,手机已经在骨灰坛外了,而且手机里还有一张关富强的照片。
为充电这个细节点赞,比那些放置了7年打开还能看的DVD强多了。
夜深人静,烧腊店老板娘抽着嘴唇,用关富强的声音和双胞胎聊天,在关富强的眼里,死后的世界似乎比之前公平了很多,不在为生计发愁,也不用看人脸色,甚至还可以操纵讨厌的人,但是他不知道,其实鬼界也分三六九等,等待他的也许是一种死不如生的日子。
电影中隐约透出有鬼的细节,比如说在烧腊店,关富强进店的时候,身后有个衣角似乎有人拽着;准备好的两瓶水,无缘无故少了半瓶水;老伯的骨灰要处理的时候,骨灰坛突然到上层去了。
整个故事还是非常连贯的,为任达华首次导演鼓掌,任达华演的也很好,底层穷人的感觉很具象。
大家不是很明白的地方我尝试解释一下,第一个问题:最后烧腊店老板娘为什么会打林雪,她死了?
我倾向于她已经被关富强操纵了,这个是她的生灵,估计她也命不久矣了。
第二个问题,为什么朱永杰要给关富强照相,这个点是有点尬的,关富强的失火而死的确是个意外,我觉得当时朱永杰是想留下他做贼的证据,因为有一必有二,他也不想已故的人和活着的人一直被打扰,他有一部手机,所以就带出来用了。
还有什么不明白的可以留言问我。
这部电影在惊悚和恐怖的环节里面,其实还是蛮到位的,但是在描述姐妹花住在他家的时候,稍微有点过了,感觉有点点画蛇添足。
有些表达的不太清楚,比如说烧腊店前关富强的脚为什么能扭曲成这样,我觉得可能是因为鬼的关系,因为古有被鬼缠绕的人,脚会踮起来或者脚会呈现出特殊的情况,不过这也是我的猜测而已;还有最后那句话:人和鬼都在找一个归宿,我觉得不加这句话开放式结局更好。
2013-112
相比奇幻夜来说差很多。任达华果然还是不适合做导演,很多乱镜头混乱了整个故事,有点没必要,搞得主调都不是很明朗。最好的还是最后一段,拍摄和细节方面都做得挺好。这一部里所有的鬼怪都流露着深深的哀怨之气,相比奇幻夜里的辣手狠心来说倒是更细腻温柔了一些。整体还是不错的片子啦~
港产风格独特,不错。
好久没这么爽得看香港鬼片
港产鬼片其实走的还是醒世恒言的路数,第一个贪念与欲望,第二个有一些黑色幽默跟色念,第三个结合民俗旧习都有独到的地方。只不过表现起来的基调可以稍微下下功夫。
不错
除了陈果篇 剩下都只拍出了阴气 无精髓 但是众星云集 很是给面 邵音音好赞 和秦沛搭非常像迟暮了的“久哥与苏花” 任达华演技很靓 可惜还是毁了《赃物》 不够苍凉
看这部戏前音音跟我讲,“快让我女儿给你讲一下《赃物》那一段的剧情,不然你肯定看不懂任达华在干什么”
3>2>1,陈果的《惊蛰》看得好凄凉!“打爆你个死人头”,邵音音演神婆太有戏,念念有词,比彭氏那边稳多了。李志毅的《放手》更像爱情+喜剧,尤其是陈慧琳,带美瞳会看到鬼……任达华在搞什么我也不知道,iPhone的软广告?
与奇幻夜比,惊悚程度降低,演技表现大大增强。邵音音的《惊蛰》尤其出彩,她饰演市井神婆同时也是救子心切的母亲,与其他角色沟通良好,表现亮眼。《赃物》里的任达华及《放手》中的梁家辉的角色都缺乏发挥空间。反倒是陈慧琳饰演的神婆打扮怪异,表现颠覆有趣。整体而言逊于奇幻夜,但独立表演获胜。
这是什么破烂玩意儿
三部平均下来就只有两颗星了
老几位
真正有鬼的港产鬼片,喜欢
果然没有《奇幻夜》好,后两个故事都太弱,只有任达华献出了很久不见的好演技。
故事平淡,港味浓郁,表演精湛
1、完全沒看懂;2、又溫馨又搞笑;3、悲傷的故事。迷離夜比奇幻夜來得傷感又悲情。
2013-09-15 sun 一般一般 不过任达华今年出演的作品都不错 可圈可点....陈慧琳貌似参加完春田花花 就去做了神婆....
哇第一个完全不知讲紧乜嘢,第二个以为自己是圣母再世,第三个陈果果然节奏调调都起来啦但是故事不怎么样啊~sigh~
一惊一乍的。结果却没啥内容。坑爹