锦囊妙录

韩慕之无论是从道德上，还是能力上都已经是普通人所能做到的最上线了，他不完美，他犹豫，在感情上既要又要，但这就是寒门子弟的悲哀，为什么在刘小姐羞辱锦囊的时候他不敢上前，因为他的木板之下是大海，而在这木板之上，他凭借自己努力得到的骨气，才华、抱负、理想、其实水流一动就溃不成军。

而齐小公子，他的出身，造就了他生来就脚踏大地，在这土地之上，哪怕他再草包，他也可以自由奔跑，肆意而为，他的自由，是他生来就带有的底气，哪怕两榜进士也学不来。

韩慕之为国为民，但处处掣肘，处处弯腰，而这个弯腰的机会都还是他当赘婿得来的，若不是生个好皮囊，连去别人面前弯腰的机会可能都没有，多可悲啊，十年寒窗，两绑赘婿最后的官职竟然不敌少爷玩闹的官职高，两全这是奢侈。

有人会说，齐梦麟也为了女主挨板子抗争绝食，同生共死，那是因为他从小就无所顾忌，这是一种自由的本能，这就是我说的底气，穷人没有这种本能，哪怕站的再高也没有，而且齐梦麟眼里心里只有女主，他甚至眼里连齐家都没有，所以他无谓，他未读圣贤书，不知人间苦，他是个宝玉般的妙人，大富之家才有情种，因为他们才有闲情逸致读画本子，什么都不缺了才会有空追求佳话，而韩慕之，心里有百姓，有家国，注定他就是那个输家，他唯一的污点就是那一点贪图，贪图一个两全。

我不是说男主不好，男主也已经是纨绔能达到的道德上线了，单纯善良，热情专一，纯粹自由，只是出身造就的不同而已。

这部剧是根据水合的小说改编的。

原著作者深受明代文言作品风格的影响，因此该剧在写作风格上致敬了明代的《三言二拍》。

尽管是一部探案剧，但剧中所涉及的案件大多是日常生活中的风月琐事，而非惊险刺激的大案。

通过这些平凡的故事，剧集主要展现了明代一个小县城普通百姓的生活百态。

说到结局，作者也提到过，他希望有一种“最后白茫茫一片真干净”的感觉。

所以剧里的结局是齐府全家被抄家，家人被流放，一切归于虚无。

关于女主的颜值，确实有不少人说她并不惊艳。

不过在原著小说里，女主只是鸣珂六宝之一，并不是以美貌著称，而是被称为“解语花”，足智多谋，智慧见长。

至于演员方面，我之前没怎么看过女主角的戏，但在《锦囊妙录》里，我倒是get到了她的美。

她属于清冷挂的，骨相美人，侧面看她的鼻形尤其展现出一种古典美。

刚出场那段时间，因为阳了，显得有些憔悴，后期状态逐渐恢复，愈发显得耐看。

她的演技克制内敛，反正，给人一种非常舒服的感觉，越看越觉得赏心悦目。

很多人说这部剧高开走，的确它的前后主题不一致。

据说剧本当时筹备了两年，是有8个编剧分别写了8个故事。

但权谋戏的部分是由导演和跟班编剧后期修改的，所以我们看到后面的情节和前期主题不一致，其实写权谋戏也无妨，但是整体有点虎头蛇尾，坏人变得过于强大，主角也显得非常被动，没有能展现女主的智慧，最后是靠女二的出现才解决了问题。

不过，这部剧的人设真的很新颖，第一次看到这样的，真的很惊喜。

女强男弱，女主是真正的大女主，独立、清醒、智慧，完全不依附于任何人。

而男主不再酷、强，而是个草包公子。

过去我们常常希望看到男强女弱或者男女平等的情节，但仔细想想，其实男女各有各的优点，这样的设定也很好啊。

有些人可能觉得男主前期表现得有些愚蠢，但想想他就是一个没出过远门、养在深闺、只会在话本里看江湖的公子，相对于其他人来说，他就是个小白一枚。

就像一个清澈而愚蠢的大学生那样。

可能因为剧中的感情表现比较克制，所以有些人会觉得女主最后选择男主是因为男主的不断追求。

其实，剧中感情的发展确实相对含蓄，没有太多浓烈的情感爆发。

这种克制的情感表达方式，或许让人觉得男主是通过不断的追求才打动了女主。

但细细想来，女主的选择更多是基于两人在共同经历中的理解和成长。

男主虽然一开始显得有些天真和懵懂，但在过程中逐渐展现出真诚和执着，这些品质或许才是打动女主的关键。

而女主本身就是一个独立、清醒且智慧的角色，她的选择想必也是经过深思熟虑的。

就在去太原的那条船上，女主说：“这里的水好清，就像你的眼睛一样。

”是女主早就看清了对方。

男主从小富养在家，受尽家人宠爱，可以说精神和物质都是富足。

这样环境培养出来的人，他真的会知道怎么去爱人，就是说他的精神内核非常稳定。

而且不同于其他人，他是那种喜欢就一定会去勇敢去追求。

剧里面，他总是能给与女主足够的尊重、理解和支持，一旦选择了，就尽全部的心意去照顾、守护自己的爱人，给她准备舒服的床褥，当女主让她不要铺张浪费的时候会答应，选择相信女主，就算和男二在一起，他也是充分信任，而女主遇到了危险他更是连命都舍得。

即使后面被流放了，他想到的也是要尽心帮助女主，就算去做个娇夫也无妨，内心完全不会觉得卑微。

这样的人我愿成为排名超级靠前的男主人设，只可惜现实中未必有。

试问谁不想要这样一个温暖如小太阳的人在身边呢？

关于表演这部剧总体上比较克制，感情线也相对隐蔽，需要观众仔细品味。

有些人可能会疑问男主是什么时候开始非女主不爱的。

其实，我觉得应该喜欢是从他得知女主是女的时候开始的。

不然，也不会有好几次巴巴地跑到人家闺房要跟女主说话的，在船上和鸣珂五宝在一起时明显觉得索然无味，完全确认应该是在得知女主就是“锦囊”之后。

男主这个角色其实挺难演的，演得不好很容易挨骂，但这里的演员翟子路却演绎得自然而不油腻。

他的小表情很多且非常生活化，那种清澈而愚蠢的傻白甜劲儿拿捏得很到位，台词感情饱满中气十足。

这是我第一次认识翟子路，发现他不仅台词功底扎实，演技也非常出色。

此外，这部剧没有那些流行的亲吻、转圈圈、慢镜头等套路，一个紧紧的拥抱就足以表达很多情感。

这样的处理方式让我看得非常舒服，不尴尬。

制作方面更不用多说，服化道非常到位，场景真实还原，没有过度的滤镜和磨皮，演员脸上的阴影都清晰可见，甚至在扮丑方面也毫不吝啬。

这种真实的质感让人沉浸其中，感受到制作方的诚意。

细节方面也有很多值得细品的地方。

比如所有演员的演技都非常在线，群像戏也十分出彩，尤其是那个探案小组，每个角色都有鲜明的特点，让人印象深刻。

剧中的风俗展现更是亮点之一，年节和看灯的场景完美再现了中式审美，充满了大团圆的温馨氛围。

总的来说，虽然这部剧有一些小瑕疵，但瑕不掩瑜。

不失为一部充满诚意的作品，从头到尾都展现出扎实的质感。

真心希望未来能有更多这样质感在线、用心制作的好剧出现。

锦囊追到20集，剧情过半。

男女主关系也趋于明朗，忍不住来做一些剧评。

很多年不看唐人，暌违许久，多年后又见拍明代背景的故事，且终于抛弃帝王叙事，从朝堂走向社会众生，走入了市井民间，走入了底层视角。

个人喜闻乐见，社会芸芸众生，喜怒哀乐，三教九流，烟火饮食，才是明代的魅力。

制片人蔡艺侬在微博上发的临汾县衙，是棚内搭景，却做出了可以媲美实景的效果，工作区，生活区，娱乐区，功能分明，男2的书房，明亮雅致。

女主的卧室，还有炕，确实是山西特色。

服饰也非常有明风，尤其是男装。

这就是进步，一种认真做考据写实的态度。

下面分几方面来说说锦囊给我的印象：1 时代背景故事发生在山西临汾，一个县城。

很像之前我看的显微镜下的大明，同样也是讲一个县城生态，但显微镜讲税赋，锦囊则讲破案。

这个故事的背景应该是万历后期，约为1600年以后。

线索如下：男主听《惊梦》出自牡丹亭，县衙唱《紫钗记》，这两部都是汤显祖的戏曲，确实诞生于晚明。

煤矿案中提到张公公征收矿税，中饱私囊，符合万历后期宦官督查矿业开采的情况。

男主提到了利玛窦的鼻烟壶，利玛窦也是万历时期的西洋传教士。

种种线索，串联起来，可证，这是万历时期的故事。

2 案情分析目前为止，道观求子，寡妇被杀，赘婿杀人，彩礼杀人，煤矿案，顶包案这些其实都不算特别高深的案子，但非常有深意。

案情下其实是世情，几乎每个案子都会看到底层女性的不幸，女性生育，招赘，名节被污，彩礼，被拐卖，抚养儿女之累，每一个案子，都能看到封建社会下底层女性的悲情与压迫。

女主破案的动机一个是为自己脱籍，一个也是为与自己相似处境的女性伸冤。

这些故事很有三言二拍的味道，警世警心。

另外祝贺女主终于如愿以偿，得到了脱籍文书！

3 县衙内的众生县衙是最基层的治理单位，知县，县丞，捕快，仵作，厨娘，官媒婆们组成了一个单位。

很多人可能觉得知县是七品芝麻官，但在明代，知县几乎都是进士出身才能担任的。

科举一次出三四百名进士，只有一小部分会进入翰林院。

其他的则外放到各地做基层官员。

男2韩慕之是南方人，官北地，也符合做官回避制。

他做知县，掌管着一个县的事务，不仅是破案，还有税赋，水利，考试，农事，赈济，他都得管，所以外出探案，都是男主女主的事情。

目前看来，韩慕之是有能力的，也有理想。

他的副手陈梅卿则是本地万事通，像个人型资料库，辅助良多，后面也放下对女主的成见，对她产生敬佩。

以及虽然男主男2是情敌，但大家在工作上都是非常合作的，各司其职，每个案子都有大家的功劳。

当然，我个人觉得，男主前期确实靠爹，动不动说自己的爹是总督，自己的官职也不是科举得来的。

他开头一出手就是501两银子买女主，明代一个大官的一年花销也不过600-700两，对比冯二郎200两彩礼都拿不出，可见贫富差距。

当然这也说明，锦囊的物价也是写实的。

不像古偶剧动辄成千上万的银子。

4 剧情后续走向原著可知，男主齐家最后被抄家，男主流放。

而目前可知，男2的准岳父刘巡抚提到了男主的父亲齐总督，态度令人怀疑。

总督与巡抚皆为地方军政大员，合称督抚。

但总督权力较巡抚大，巡抚位于总督之下。

剧情后续走向就是巡抚要弹劾总督，男主男2就得站队了，友情岌岌可危。

这也是明代政斗的一个特色，党争。

言尽于此，知无不尽。

如有意见，评论随意。

好几年没看过国内电视剧了也不想看流量换乘恋爱，奔着唐人新剧和美丽精致的服道化去的，用心的置景和大放量的明制汉服看得出来剧组的用心，虽然一些小细节可能还是不够考究到位会有些清朝的丑东西但问题不大。

罗疏作为女主从一开始她拼了命想要跟鸣珂坊撇清关系为此跟齐梦麟吵了好几次，一提到身份她就会很敏感会炸毛。

但是越往后走罗疏细腻的成长线也立了起来，后面她要离开临汾也重新回到了鸣珂坊看望描翠和其他乐伎，最后为描翠大葬看得出来她彻底与自己的身份和解。

这个角色高光点太多了，从香堂案她被道士挟持和韩慕之打配合抓住道士，到后面快速反应过来乔若兰被下套带着若兰跑，再到最后35集她和齐梦麟跑到鸣珂坊二楼，齐梦麟被秦熠抓住，她扯下自己的簪子攻击秦熠，最后甚至为了让齐梦麟活，奋不顾身把秦熠推下去，但是她自己也差点掉火坑。

太多了不一一举例，罗疏的聪明勇敢，那么多的高光点我真不知道作为女主她有什么地方是值得被骂的，甚至在我看来这已经是一个完美人设了甚至再多写一点罗疏的缺点会让她更饱满，就这有些人都还对女主人设不满意，我实在想不出来现实中谁能像她这么完美。

罗疏和齐梦麟的感情线铺垫得循序渐进，在每次探案中齐梦麟表现出来的赤诚善良都可以通过罗疏的微表情窥见一二。

从一开始他说自己仗义疏财开始到后面每一个案件他展现出来的善良，这些都有通过罗疏的微表情看得出来。

胡冰卿是真的把这个角色演活了。

再说为什么罗疏一定会和齐梦麟在一起，从他们一起去河津办案就可以看出他们都是向往天地自由的人，齐梦麟愿意陪她去任何地方，但是韩慕之注定要实现自己的理想，在任为官。

刘婉之前和罗疏说过自己如同大树，抓住泥土就不断生根发芽，而罗疏是风，自由来去天地间。

刘婉端庄正直明大义，知晓韩慕之的追求和抱负，而韩慕之在这之前也说过“她若跟了你”，“跟”这个字就足以说明他需要的是一个像刘婉一样的女性而不是像风一样的罗疏。

再说齐梦麟这个人设，从一而终的窝囊草包冲动。

任何性格的优点都有它的缺陷所在，他单纯善良赤诚火热，这得益于他父亲祖母两个哥哥的宠爱，34集了这个角色都还在说话本子里怎样怎样，一个从小靠着看话本子认识世界的人，你指望他能怎么把事情考虑周全，更何况他离开深宅大院也就一两年的时间，成长？

拔苗助长吗？

从二哥回忆齐宗岳和秦老爷的对话可以看出，齐宗岳一开始就没想过弄死罗家三口，他就是一个利用职务之便联合商人敛财的人，他是一个好家主好父亲但是搜刮民脂他不是一个好官，当一个人真的有了这些权利谁能保证自己出淤泥不染。

再到后面对秦熠的态度也不是卸磨杀驴，而是告诉秦熠好聚好散没有要赶尽杀绝，这些都可以看得出来齐梦麟的爹底色还是算得上有良心的，只是生处高位利欲熏心控制不住自己。

齐宗岳说过若非齐家大难齐梦麟一辈子开开心心就好了，他大哥齐凤洲不死，根本轮不到他去联姻。

从齐梦麟的家人，他的生长环境，前面几乎每一个案子就可以看出他做事冲动考虑不周，只不过每次都有罗疏兜底。

至始至终他都是一个会给案件带来一些关键点但确实就是冲动不计后果的人，包括矿山案他直接对着王茂大闹要床，以及刚到河津时他不愿意罗疏去追那两个乞儿和船工等等，不胜枚举。

几乎每一个案件都是罗疏按住了他的冲动。

他偷粮这件事按照之前案件中他的性格来看，没有罗疏的冷静和缜密制住他，他也没有和罗疏商量，这个粮是必偷的。

如果他考虑周到了齐梦麟这个人设我反而会觉得直接崩了。

至于其他人说的齐凤洲死了齐梦麟不关心家人恋爱脑找女主，我就想说一句，不说还珠格格也没把尔康五阿哥朝廷上的事情搬出来拍，这部剧很多情节其实都没有全部拍出来，就比如说齐雁锦死了齐宗岳可能不知道吗可能不悲痛吗，不也一样没有拍出来，何必纠结齐梦麟大哥死了齐梦麟有没有关心他的家人。

男频文中的女性角色我请问有像齐梦麟这个人设这么立起来了吗，全是工具人，求你们对女频剧怜爱一点好吗…是恐弱吗我请问，无论男主女主谁比较窝囊，只要窝囊就骂，不是谁都开了上帝视角的好吗…提到描翠就又会有人骂女主，后面玉妈妈也说了孙婆是她买通的，进县衙当晚但凡仔细看过剧的都知道孙婆一开始就是描翠连着罗疏一起骂的，罗疏一开始就想忍，后面孙婆被玉妈妈买通了，孙婆一直折磨描翠，描翠从小养在鸣珂坊性格刚强惹急了就撒泼，她被欺负也没有详细的告诉罗疏，罗疏不知道具体实情除了让描翠忍还能干嘛。

从后面罗疏被刘婉、齐家老爹和齐二哥以及后面给描翠大葬说道身份就可以看得出来，离开县衙，乐伎身份就是会一直遭人口舌，她是真的想让描翠忍一下，但描翠很清楚自己想要的是什么所以选择回去。

罗疏每天办案没有办法给到描翠更多的关心，她是人不是人机做不到面面俱到。

再说回来描翠这个角色，她爱财爱美因为受不了县衙的苦日子选择回鸣珂坊，但是她对罗疏的爱也是真真切切的，罗疏在县衙门口跪了一天她最后还是决定回去和罗疏一起，后面为了给罗疏通风报信丢了命，她们两个友谊也有人骂罗疏，众口难调……只不过我觉得确实描翠和王茂枣花齐雁锦一样，其实完全可以不写死，但是唐人一贯都喜欢这样。

刘婉和刘仪清以及齐梦麟和齐宗岳我一直认为是一个对照组，刘婉和齐梦麟代表着未经世事的新生力量，她们或许会给上一辈带来麻烦，但是她们的赤诚和正直也代表着对不义之事和父系权力的反抗精神（这里我认为多少参考了哪吒），齐宗岳和刘仪清虽然坏但是对家人儿女确实非常宠爱。

刘婉戏份虽然算不上多，整部剧从她和罗疏的和解到韩慕之对她的和解再到最后她大义灭亲，至少三个高光点让刘婉这个端庄正直的高门女人设立了起来，刘婉生来就是生来就是书香门第，她不会像罗疏一样同情底层女性但是不能要求一个人共情她没有接触到过的东西，这算是她不够完美的地方。

再说刘仪清，34集刘婉劝刘仪清收手其实也可以看得出来她会喜欢韩慕之其实是因为受到自己爹的影响，刘仪清曾经是韩慕之那种心中有民正直清正的好官，刘仪清这个角色同样也立了起来。

韩慕之和刘婉的感情同样也不突兀，韩慕之最后去找刘婉说愿意等她，我认为她们这段感情铺垫得其实和罗疏齐梦麟的感情一样顺理成章，当他知道刘婉正直善良懂他，他怎么会不心动呢，更何况她最后站出来让刘仪清认罪，更让韩慕之发现了她和自己内核相似，内核相似的人怎么又不会相互吸引呢。

韩慕之这个角色前面刘婉刚出场那段时间也是有人莫名其妙的骂他，后面魏典吏让他知道了其实一直有人监视他，如果他真的去戏台上把罗疏拉了下来，你猜罗疏还会得到脱籍文书吗，后面他去太原求粮屡屡碰壁，他的无奈隐忍，为了百姓折自己的傲骨，到36集他的耿直直言，让韩慕之的人设也完完整整的立了起来，他确实无能，但是他也确实正直没有通过一些歪门邪道得到粮食有自己的傲骨。

县衙探案小分队里面陈梅卿对罗疏的欣赏从罗疏为了救被拐女孩当卧底开始，县丞彻底被罗疏的人格魅力折服。

更不用说徐仵作、蔡包子和蔡大饼三个搞笑担当，也是高光点满满，有血有肉非镶边工具人，一些细节记不太清楚就不举例了。

再说剧里的百姓也是有血有肉，前面几集齐梦麟仗义疏财，领到了齐梦麟好处的人会帮罗疏和齐梦麟逃跑。

到后面35集，罗疏和齐梦麟放粮，蝗虫案的百姓发现是齐梦麟帮助他们灭蝗虫后马上改口说齐梦麟是好人，百姓愚昧但是也善良并非是剧情工具人。

蝗虫案的老伯保护韩慕之把鹏程给弄开同样也是证明这一点。

剧里真正的恶种其实就是秦老爷毕竟这个角色也就几句台词脸都没露，其次是秦熠，被秦老爷当娈童养大被伤害不是他伤害别人的理由。

探案剧情好几个案子都有逻辑不通的地方也确实可能会影响主角的人设，以及女主不像男频剧里的男主各种靠别人依旧大男主，女主真是纯纯靠自己，这一点确实没有必要，男的靠别人也没人说他们不是独立男性，但是没有必要深究这么细。

就凭这剧的服道化演员的演技，对人性复杂性的展现我也能溺爱，案件没有逻辑性不是你们黑这部剧主角人设的理由，瑕不掩瑜不用揪着一些不好的地方死磕，编剧难道还得把波伏娃上野千鹤子戴锦华等作者的书都看了才能从事女性视角剧本编著的展开吗，有这类剧就鼓励没必要死磕着打击吧我说。

就非得看点倭风妆造，影楼妆造超绝恶心滤镜，超绝男频剧才满意吗，难得一部女性视角展开的明代背景探案剧，人设剧情甚至服道化，要挑刺总有挑不完的刺，有些骂贴大可不必刻薄成那样……这部剧在我看来还真不算高开低走哈，学几个词就开始乱用，这剧后半部分稳扎稳打没有前面亮眼还真算不上烂尾哈，就凭这服装和一些很漂亮的镜头我都能无限怜爱，吃点好的吧。

我一直认为，最能体现人性之恶的，就是“荡妇羞辱”。

人们羞辱某些女性的原因，可能是她着装性感暴露、言行放浪或者仅仅是谣传她言行放浪。

《锦囊妙录》中有一个断头女尸案，正是绝佳的写照。

大明年间，临汾县的寡妇刘三娘嫁给林雄后，仅仅过了六个月，便生下一个儿子。

一时间，坊间流言蜚语满天飞，有人说，这孩子肯定不是林雄的，他当了绿毛龟；还有人说，这孩子就是林雄的，早在刘三娘前夫在世时，两人便勾搭成奸。

这两种说法，无论哪一种，都指向一点：刘三娘是一个货真价实的荡妇。

当女主罗疏以县衙捕快的身份前去调查时，街坊邻居将刘三娘形容得极为不堪，说她每天扭着水蛇腰招摇过市、搔首弄姿勾搭男人。

可是，在一小部分人眼中， 刘三娘低调老实，似乎对寡妇再嫁感到有些抬不起头。

至于刘三娘真实为人如何，在“荡妇羞辱”的评价体系中根本不重要。

但凡一个女人被定性为“荡妇”，她就被自动剔除出主流价值系统，外界施加给她的任何伤害，都能非常自洽地被合理化。

因此，当徐銮趁林雄不在，深夜造访刘三娘，必然是她勾引在先。

而她当晚身中十余刀惨死，要么是徐銮因爱生恨，要么是被林雄抓奸在床，总之一句话，活着是荡妇，死了也照样是骚货，活该！

所幸，《锦囊妙录》的女主罗疏根本不相信这些。

她力排众议，心思缜密地查明真相，有勇有谋地设计了一场好戏，为刘三娘洗脱“荡妇”污名，将她饱含深情的悲剧遭遇大白于天下。

女性互助群像在《锦囊妙录》的众多案件中，罗疏虽然身为捕快，却并非以高高在上的姿态帮助那些女子。

事实上，罗疏自己也同样被污名所累。

罗疏，原名罗疏香，六岁时父母双亡，她成为大户人家的丫鬟；十二岁时主家被罚没，她跟着主母被编入鸣珂坊，沦为贱籍。

然而，她从来没有放弃掌控自己的命运，多年来与老鸨斗智斗勇，终于在十八岁时离开烟花之地，成为临汾县衙的一名女捕快。

罗疏有这样坎坷崎岖的身世，对人情世故洞若观火，心思玲珑剔透。

她总是以自己独有的方式，与她们共情，呈现出珍贵的女性互助情谊。

比如和罗疏一起从鸣珂坊逃出来的金描翠。

描翠生性娇气任性，吃不得苦。

可是，当罗疏坚持要跪在县衙门口等脱籍文书时，描翠嘴上抱怨，却也只是去拿了一件披风为罗疏御寒，抱着她一起长跪。

罗疏对她这份情谊，自然也投桃报李。

当描翠抱怨县衙生活艰苦，罗疏拿出唯一一支珍贵的簪子，让她买些喜欢的东西。

没想到，描翠在临别时又把簪子还给罗疏，她知道这簪子对罗疏的重要性，宁可忍受艰苦的生活也不愿卖掉。

真正的姐妹情，就是我为了你觉得重要的东西，可以舍弃我重要的东西，而对方也同样如此。

罗疏调查命案时，在保持公平公正的前提下，对涉案的女性同样抱有善意。

除了开头提到的受害者刘三娘，在乔氏酒馆案中，罗疏和乔若兰一开始势同水火，最后彼此以命相托，建立起珍贵的女性友谊。

乔若兰的姐姐乔如蕙离奇身故，她怀疑姐夫何慎微暗中害死了姐姐，不惜大闹灵堂，也要查明姐姐之死的真相。

何慎微从前对乔如蕙千依百顺，一副卑微赘婿的可怜样；乔若兰则跋扈张扬，对姐夫百般欺压，让她在公众眼中成为无理取闹的疯女人。

事实上，“疯妇”和“荡妇”，都是男权社会中对女性最常用的污名化手段。

尽管乔若兰身为富商千金，与市井寡妇刘三娘的阶级性格截然不同，然而，当她们进入这套评价体系中，她们的话语权便被无情地边缘化。

罗疏同样没有被外界评价所影响，始终保持独立冷静的判断。

她为了进一步搜集证据，平和地接纳乔若兰的负面情绪，逐渐取得她的信任，在乔家姐妹的往来信件中，别具巧思地找出关键疑点。

此后，当罗疏发现乔若兰遇险，毫不犹豫地前去救她，与她患难与共，经历九死一生，最终让恶人伏法。

这样的女性互助情谊，在《锦囊妙录》的案件中比比皆是，女性之间充满默契的信任和托举，刻画出格外动人的女性友谊群像。

三观在线的男主男二罗疏如此珍视女性群体的利益和情感，在剧中和她有感情纠葛的男主和男二，当然也不能拉胯。

在这方面，他们的人设都做得饱满出彩。

男主齐梦麟是山西总督之子，含着金汤匙出生的贵公子，自幼生活在深宅大院，看着话本传奇长大，满脑子行侠仗义。

他认为，女子是世间最美好的事物，往常在家时，对身居下位的丫鬟婆子都和善可亲，从不仗势欺人。

有一场戏让我印象深刻，陈梅卿提醒好友韩慕之，罗疏出身乐伎，他不能因儿女私情毁了自己的仕途。

齐梦麟听见后，怒怼陈梅卿：“在你眼里，男人前途受阻，不怪男人自己没用，倒怪起女人拖累了自己，口口声声说什么做大事，连自己喜欢的女人都保护不了，做什么大事啊？

在我看来，不就是个薄情寡义的虚伪之徒吗？

还做什么顶天立地的男子汉大丈夫，连男人都不算，更别在女人身上泼脏水了。

”我看到这段时，抚掌大笑，立刻想起鲁迅在《且介亭杂文》中写过：“我一向不相信昭君出塞会安汉，木兰从军就可以保隋，也不信妲己亡殷，西施沼吴，杨妃乱唐的那些古老话。

我以为在男权社会里，女人是决不会有这种大力量的，兴亡的责任，都应该男的负。

但向来的男性的作者，大抵将败亡的大罪，推在女性身上，这真是一钱不值的没有出息的男人。

”这两段话有异曲同工之妙，也让我对齐梦麟好感倍增，堪称一片真诚热烈的赤子之心。

男二韩慕之的人设，同样可圈可点。

当地帮会“白蚂蚁”常年拐卖妇女，气焰嚣张，还曾经打残了来查案的官吏，就连前任县令都睁只眼闭只眼。

韩慕之刚上任县令，就不顾官场潜规则，决心不惜一切代价，为弱女子伸张正义，堪称一身朗朗清正之气。

除了罗疏和齐梦麟、韩慕之的感情纠葛以外，县衙中的其他配角也塑造得充满人情味，比如肌肉憨憨蔡捕头和吃货萌妹蔡包子这对可爱兄妹，以及随时打伞怕阳光、宛如吸血鬼投胎的仵作老徐，再加上日常吐槽上司的县丞陈梅卿，构成轻喜逗趣的县衙日常，舒缓探案时的紧张气氛，张弛有度。

另外，剧集的服道化也充满生活气息，没有夸张的磨皮和柔光，带着早年古装剧的清新庄雅质感。

值得一提的是，在矿场拐卖案中，罗疏为了到矿场卧底调查，假扮成逃难的流民。

那副扮相别说迷弟齐梦麟没认出来，就连我也一下没认出来，确实下了工夫。

整部剧从一众配角轻松鲜活的人际关系，到服道化的真实质感，在探案之余，营造出充满烟火气的明代生活图景。

作为一部古装剧，《锦囊妙录》以探案为引，讲述了罗疏与齐梦麟携手解谜的故事。

但随着剧情推进，不难发现，它更像是借探案的壳，讲了一段爱情，又生硬地掺和进权谋，最终两头都没讨好。

从探案角度看，《锦囊妙录》有着致命缺陷。

每个案件的侦破过程显得仓促且缺乏逻辑，很多时候，主角们靠着灵光一闪或是偶然发现的线索就轻松解开谜题，完全没有抽丝剥茧、层层深入的推理快感。

比如在“无头女尸案”中，案件的关键线索竟然是一个极其隐晦的胎记，而这个胎记还是主角在毫无征兆的情况下突然发现的，之前的诸多调查仿佛成了无用功，这种“天降线索”式的破案方式，实在难以让观众感受到探案剧应有的烧脑与刺激。

比起探案，剧中的爱情线反而更引人注目。

罗疏与齐梦麟从最初的相识到相知相爱，互动甜蜜又自然，他们的感情发展是剧中为数不多的亮点。

在相处中，齐梦麟对齐梦麟对罗疏的支持和理解，让人看到了爱情美好的样子 。

然而，这种爱情线的过度突出，使得探案的紧张感被进一步削弱，案件更像是为了推动两人感情发展而设置的工具，让整部剧的重心发生了偏移。

至于权谋部分，只能说是生硬又无脑。

齐家与秦熠之间的权力争斗，没有展现出应有的波谲云诡和深谋远虑。

秦熠的种种手段幼稚且缺乏说服力，齐家的应对也显得毫无章法，完全没有展现出官场权谋斗争的复杂性和残酷性。

比如秦熠陷害齐家挪用军粮，这么重大的罪名，证据却单薄得可笑，齐家似乎也没有任何后手和反击之力，就这样轻易地陷入绝境，实在难以让人信服。

《锦囊妙录》在探案、爱情与权谋这三条线上没有找到平衡。

它想兼顾三者，却因顾此失彼，导致探案不够精彩，权谋过于儿戏，只剩下爱情线勉强能看。

这也提醒了创作者们，在创作时应找准核心，合理分配笔墨，否则很容易像《锦囊妙录》一样，陷入不伦不类的尴尬境地 。

这个故事背景设定是在明朝，且不说服化道非常符合，就连背景设定的地点：山西，就很有古代的韵味。

建筑都是青砖白瓦、亭台楼阁美的像一幅画一样，还有市井的街道、人物、车马，甚至地面都是有区别的，下雨时泥泞，晴天时会留下脚印。

就是众多的细节之处让人看着有一种身临其境的感觉。

这几天不开倍速，感觉自己进入了明朝山西的那个故事中，旁观着男女主破案缉凶，看着女主摆脱命运的桎梏，看着男主一步一步的成长，不只是他们为国为民，男二女二的角色也塑造的很好，铁面无私一心为民的县令，知书达理大义灭亲坚守道义的高门贵女，更有和女主一起长大情同姐妹不惜为此牺牲的描翠，还有被观众一直误解以为庶子联合富商图谋家产的齐二公子！

这部剧的人物塑造没有刻板印象，是庶子出身就一定要和大哥三弟争家产吗？

他们三兄弟能够和睦相处同谋家族大业不可以吗？

乐妓出身的两姐妹就一定会反目成仇吗？

刘婉得知女主的抱负之后与女主携手同行也真的不一定要有雌竞的场面！

有弹幕说探案剧讲述了很多儿女情长的情节让人不适，还有案件的凶手一眼就能看出来他们还要花费很久去探案，可我认为这是正常的推进。

女主是聪明的，她没有开挂和重生剧里面的天眼，她是真真切切生活在那个时代，有她注意到的细节也有被她忽略的地方，不是每个人都是十全十美的，探案缉凶讲究证据，这样一点一点拨开迷雾才是真正的探案吧。

至于女主的两段恋情，第一段的无疾而终一开始也是两个人的惺惺相惜道心一致，至于最后分开肯定有婚约和权力的压迫存在。

那么一直陪伴在女主身边不断成长的男主，就会和女主有更多的灵魂共鸣，他们的思想轨道逐渐趋于一致，有着为天地立心为圣民立命的态度与实干精神。

好在最后结局还算是圆满的，恶人有了恶报，该流放的被流放，有功劳的也将功补过，朝廷是会做出公正的裁决的，毕竟公道自在人心，时间会证明一切。

唐人要认真做剧水平还是在的，就是破案这块案情有点薄弱，前面几个案子全和男女那档子事儿有关，案情也比较普通，破案逻辑也有点欠缺，基本靠说，实质证据少，从卧底煤矿山拐卖妇女案开始案情好看起来了，除了案情这块其他方面我觉得都还挺好的，服化道不错，没有流量明星，演技不说多好也够看了，人物塑造我觉得是近几年我最喜欢的，不是说主角就都是优点，配角就一大堆缺点，每个人都很立体鲜活，二哥一开始都以为妥妥的黑化剧本，但其实应该算是本剧里最好的人设，文韬武略，聪明有担当，没黑化很大程度也归功于我们的傻白甜男主的赤诚，兄友弟恭的家庭氛围。

刘婉是我最喜欢的角色，尽管是女主的情敌，针对过女主，也就逼她弹琴那次有点过分，但她确实胸怀大义，罗疏帮她表姐破案之后她俩那段对话我很喜欢，时间长一点的话我相信她们真的能成为知己。

让我更喜欢的是韩慕之指责她赶走罗疏她说的那段话，不是为自己辩解去争取心上人的爱，而是站在罗疏的角度上抨击韩慕之的自私；后面对于政治民生的态度也很令人赞赏，韩慕之要辞官她劝解的那段话说得好，要不是她在那个时代是个女子，我相信她如果要做出一番事业不会比韩慕之差；而且韩慕之无数次误会她她也始终不卑不亢落落大方。

韩慕之不算帅哥，但我觉得长得好像历史书上古画里的人，很有古韵。

一开始普通办案的时候我觉得还好，毕竟案子主要都是女主办的，他镶边😂刚和女主私定终生就遇上未婚妻和未来岳丈的态度更是让人喜欢不起来，蝗灾来临的时候他的处理果决，去找刘巡抚要赈灾粮不断放下尊严，想尽一切办法筹集粮食的时候开始让人动容了，后来和刘婉解除误会一次次的交谈也蛮美好的。

陈县丞这个人一开始挺招人烦的，比较接近生活中的大多数人，审时度势，万物先利己，但他是万物先利韩慕之，甚至有点像习惯性反驳，无论谁提出什么提议，他先来句不同意😂煤矿山那段展现了他的工作能力，随着和男女主关系的亲近也越体现出重情义，不那么迂腐了。

作为女主绝对视角出发的剧罗疏的优点显而易见，聪明善良，重情义，坚韧，处理感情问题上没有那么成熟但也绝没有到弹幕骂的那个程度，这个剧弹幕氛围确实很差，蔡大饼蔡包子两兄妹是绝对的气氛担当，特别是蔡大饼太可乐了🤣我对这剧中间转变看法他功不可没。

男主绝对算是近些年最特立独行的了，前面咋咋呼呼的吵得热闹但也可能让有些人头疼，中间女主男二感情危机的时候他的感情观态度又还蛮让人欣赏，直到回家了你又发现他还蛮像贾宝玉的，金尊玉贵的生活在姑娘堆里，家里从上到下对他都宠爱得很，也没啥事业上的要求，养得真是无忧无虑，单纯赤忱。

但也就是他这个性格在家里遭难的时候看得让人那叫一个气啊，脑袋里只有女主，家里的危机既分担不了又还不关心，反倒添乱，做事也是横冲直撞，冲动不计后果，但他单纯热烈的心倒也叫你只能一边叹气一边保护他了，最后罗疏顶着一身红骑马回来，还有齐梦麟在家做好饭等着她，一起放鞭炮，真有种幸福来得好不容易的满足。

正印了那句话，我们太迷恋结尾了，只要结局有一刻的救赎，一生的不公和痛苦都可以忽略不计。

好久没看到这么有旧时像少年包青天类型让人有落地感的电视剧了，服化道非常用心，演员演技自然，原声台词质感很好，让人真的全程相信剧中的人物，群像刻画得非常立体生动。

剧情和爱情的比例也是拿捏得比较好的，既非常好磕，整体也不会落入“一切剧情为恋爱服务”的古偶陷阱里，不过单论案件的质量和逻辑还是有些遗憾（没办法，太久没吃过好的了）。

看到很多帖子会觉得男主后期的行为很蠢，但我却久违地觉得我们实在是被爽文剧情荼毒太久了，从人设来看剧情发展非常忠实人物性格，毕竟真实世界里哪有什么主角光环，哪有那么多力挽狂澜的奇迹呢，所以哪怕在看完了整部剧以后，在很多人说高开低走以后，我仍然愿意为这部剧打出高分，希望能有更多人能看这部剧。

再来说说我对各个角色的偏爱。

首先罗疏才是真真正正的大女主，独立坚强，勇敢地选择自己想要的生活，追求自己理想的爱情却不会将自己的未来寄托在另一半身上。

借用b站阿婆主 惜我余生 的一段话：“真正的大女主题材从不给观众构建霸总型男主对女主精准扶贫的偶像幻想，它打破的正是一个男人给一个女人许下赠送江山的谎言，她不会想方设法彰显一个男人的猛虎低头细嗅蔷薇，好让观众代替女主迫不及待地吻上去。

”罗疏对比那些文韬武略的女将军，经商奇才的女富豪等等爽剧大女主，故事平凡得多，但女性主义的内核真是熠熠生辉，让人喜欢。

其次韩慕之 县尊真的是把“克己复礼”四个大字印在脑门上了，内敛克制的情感表演得非常动人，治官为民的好官形象也贯穿始终，其中一场醉酒长段抒情的剧情看得非常让人心疼，好演员！

好演技！

再夸夸齐梦麟，一开始真的是被齐公子的搞笑片段圈粉看了这部剧，简直是天生搞笑人（连书也是好样的），一举一动都让人觉得好玩又开心，作为全剧严肃探案的调剂真的很妙，而且非常自然，你能感受到这种搞笑是有人物逻辑在的，根植在这个娇生惯养但是满腹热血的齐家少爷身上，而不是刻意的玩梗，为了搞笑而搞笑。

后期进入齐家案件男主开始满腹愁容，对于我来说观剧体验是下降的，好在编剧在最后还是浅补了一颗糖。

对我来说这种齐梦麟这种男主实在是太珍贵了，老实说现在的情景喜剧太少，如果能再有爱情公寓这样的让人随时点开随时开心，不需要在意什么成长线，在意什么故事的结局，好好地让翟子路发挥搞笑演技天赋的话，一定会更爆的！

翟子路未来可期！

在这部剧里面，我不想去定义什么男主女主男二女二，每一个角色都非常精彩，群像描写得有血有肉，我认真的为罗疏和韩慕之的爱情感动过，也喜欢罗疏和齐梦麟坚定选择彼此的感情，哪怕后面韩慕之喜欢上刘婉，也不会觉得奇怪，因为这才是正常的，落地的，有生活感，有真实感的发展。

这部剧的可贵，真的就是让人反思爽文剧情也许让我们对电视剧的审美畸形了。

最后感谢剧中的每个角色（不包含秦熠这个紫薯精，还是很气）创造了一部非常有质感的作品！

冷门佳作，探案剧，服化道很用心，场景很真实，市井人家，高门大户各有千秋。

探案细节不够严谨，光环聚在女主身上。

但最打动我的是感情发展，完整细腻，女性思想和男性尊重都很超前，真正的互敬互爱。

女主渴望自由的身份，男主少年心性爱护女性，男二清正廉直仁义爱民，女二清醒聪慧不卑不亢。

跟以前的电视剧相似的是，感情故事始于女主倾慕男二的高风亮节，君子抱负，男二欣赏女主的聪慧自强，两人的爱情真挚满怀，小心翼翼，看客必然动容。

然而现实是身份处境的鸿沟，女主也不能放弃自由，男二被地位桎梏，所幸两人都虽不舍却懂得放手。

而后转头，却发现最适合自己的人早已出现，男主的勇敢无畏少年热血，容得下女主的自由追求；女二的肯定支持聪慧识人，可以助男二成为想要的自己。

他们都在新的故事里拥有幸福的人生，年少的爱情就留在过去吧。