人生之路

高加林和刘巧珍肯定是有爱情，这种爱情源于青梅竹马、两小无猜，源于朴素的彼此关心温暖，跟西西和香香的爱情，跟三星和巧玲的爱情并无二至。

但因为加林进城了，巧真遇到的竞争对手过于强大。

扪心自问，高加林已经表现的相当有定力了，怎奈诱惑实在太大。

刘巧珍跟黄亚平正面PK的时候，正值巧真半土半洋走杀马特路线的阶段，碰上的对手黄亚平，走文艺范，动不动就是芭蕾舞上身。

巧真跟加林在一起，讨论的是鸡鸭牛羊；亚平跟加林在一起，讨论的是文学、艺术、舞蹈和摄影。

天差地别，但即便这样，加林依然能顽强顶住压力选择巧真，她第一次回村子，还给巧真带回去了红纱巾，只是推后了跟巧真的婚约，并没有拒绝。

但令高加林没有想到的是，黄亚平来真的了，非高加林不嫁，并且直接扔出来大招：带高加林回上海，天降上海户口。

这谁能受得了，高加林直接被砸晕了。

连景老师、德顺爷这种高人都没法给高加林拿主意了，让他自己来定。

实际上，高加林已经具有超越普通人的定力，已经非常珍惜同巧真的感情，怎奈诱惑实在太大，如果这都能拒绝，高加林好的就太不真实了，成圣人了。

黄亚平的两大杀手锏：高冷文艺范+命运大爆发，别说两招，只一招，普通人就很难招架得住。

年轻的你我，都如高加林一般，人性驱使之下，做出了选择。

高加林选择困境，之所以经典，就是因为它有反人性特征。

这就像炒股，散户在股市中永远都在追涨杀跌，人性使然。

能在股市中成功的，是在长期的磨砺下，实现了反人性操作的人。

高加林是彻底觉醒的人，具备成熟的人格。

他很清楚自己的境地，知道自己工作有走后门的嫌隙，知道刘巧珍对自己很好，也知道黄亚平跟自己不是一个世界的人。

他很清楚，选择刘巧珍，可能面临类似摄影老头家那种夫妻不同步的苦恼，但能过上预期中稳定生活，他很清楚跟黄亚平无法融合的风险。

刘巧珍明显行动力更强，更懂得现实生活变通，具有强大生存能力和情感魅力，但她没有实现人格觉醒，或者说，他就像渴望母爱的参宿一样，对高加林的爱情抱有过高预期。

他不顾大姐给自己留后路的建议，选择飞蛾扑火般的相信高加林，相信这个从小就崇拜并深爱的不可能有问题的男人。

如果没有去上海的巨大诱惑，高加林两难选择下，更倾向于选择巧珍。

他反对父母立刻订婚的建议，但也没有一口拒绝跟巧真的婚约，他在观察等待做出最后的决定。

相对而言，他对黄亚平能为他改变，相比巧珍的成长进步，对后者更有信心。

他回村后仍然坚定选择巧真牵手。

这是内心挣扎之下的高加林的顽强选择。

刘巧珍也看到了高加林的挣扎，但他相信冷静之后，高加林一定会回来。

当黄亚平告诉高加林，跟我在一起你能去上海之后，高加林刚刚恢复平衡的内心开始彻底动摇，从倾向于巧珍一头倒向黄亚平。

刘巧珍笃信高加林的爱情是飞蛾扑火，那么高加林选择跟黄亚平去上海则是铤而走险，这俩人都在赌。

刘巧珍赌高加林的人品，高加林赌自己的前程。

结果，俩人都赌输了。

自己长期心心念念的加林哥背叛了自己，只有这五雷轰顶的般的打击才能让巧珍真正觉醒，开始面对现实，面对真正属于自己的现实人生之路，补上女性独立自强这一课。

而自以为胜券在握的高加林如此轻易的被命运击败，败的如此的彻底，他别无选择、愿赌服输。

电视剧人生之路的两大主题：对男人来说，前程不能赌，要稳健；对女人来说，男人不能赌，要自强。

男人不能高估运气，选择稳妥的发展路线；女人不能高估人性，要跟男人同步发展进步，才能立于不败之地。

高加林与刘巧珍的爱情解读小说人生有深刻内涵，电视剧人生之路巧妙改变，非常有启发意义。

高加林和刘巧珍，用德顺爷的话来讲，是天生一对，一个有志气，一个有灵气，两个人互相了解需要一个过程。

第一、高加林和刘巧真开始阶段互相吸引。

刘巧珍喜欢高加林身上的人文气质，但更多是崇拜，不是爱情；高加林在最落魄时被刘巧珍滚烫的心暖热，但更多的是感动，不是爱情。

第二、高加林和刘巧珍彼此开始真正了解。

刘巧珍，敢爱敢恨，光明磊落，令高加林钦佩，渐生爱慕之情；高加林，才华横溢，深深吸引刘巧珍。

俩人爱情已经开始生根发芽，萌生真正爱情。

第三、高加林的两难选择。

高加林成功进城，面对黄亚平的追求，陷入两难。

当时城乡差异巨大，高加林有强烈逃离农村的渴望，对农民身份深深厌恶。

出现逃离机会后，高加林头脑发热，放弃跟巧真的爱情，选择了自由。

为了逃离农村，跟黄亚平的男朋友张克南发生冲突，被其母告发而丢掉工作。

黄亚平无法接受回农村的高加林，俩人分手。

第四、高加林才真正认识到：刘巧珍是他的真爱。

真正的爱情，需要共同爱好，也需要彼此付出。

刘巧珍有灵性，能不断跟高加林缩小差距；高加林有担当，能慢慢会学会爱人，俩人能发展成神仙眷侣。

第五、高加林和刘巧珍分手的遗憾。

高加林失去刘巧珍，再难找到金子般的巧真。

刘巧珍选择了马栓子是对的，物质不缺，家庭幸福，而且，马栓子其实就是另一个刘巧珍，他也有学习和成长能力。

第六、人生之路中的两对CP。

刘巧珍和高加林，刘巧珍有灵性，懂得爱，但没有文化；高加林，有志气，不懂得爱，不懂得付出。

在逃离农村的诱惑之下，错失真爱。

陈秀礼和高双星，陈秀礼有灵性，懂得爱，但不会为高双星牺牲自己；高双星，才华不如人，活在他爹的阴影下，但懂得珍惜爱情，在陈秀礼的帮助下，走出一条成功之路。

高加林和高双星相比，像龟兔赛跑，高加林聪明，高双星愚笨，最终高双星成功，原因在于，高双星更能抓住真爱。

如果没有掉包事件，遇到陈秀礼的是高加林，陈秀礼就是另一个刘巧珍，高加林可能失去陈秀礼，就像他轻易失去刘巧珍一样。

城乡跨越之路易，阶层跨越之路难取材于路遥小说人生的电视剧人生之路，开播引来争议。

原著中，高加林考不上大学被迫务农，其民办教师资格被村支书儿子顶替；到电视剧里，高加林被改编成学霸，县高考第一名，考中大学，但村支书儿子高双星顶替了高加林的大学名额。

这个改编引起很大争议。

路遥先生小说人生发表于80年代初，在当时存在两方面价值：第一、城乡跨越；第二、道路选择。

作品深刻揭示了80年代初城乡差异，农村青年改变命运必须跨越城乡鸿沟，高考困难，门槛奇高，造成高加林为代表的普通农村青年无力改变命运。

现在来看，经过改革开放、城市化和互联网的发展，城乡跨越已经不是问题。

现代人关注的是阶层跨越问题。

所谓阶层跨越，是道路选择问题，即人生之路很长关键之处只有几步。

小说人生引导年轻人对人生之路进行思考。

一个人的成功，来自于两方面力量：一个是外界体制障碍，一个是个体道路选择，需要深化改革推动社会进步，也需要个体正确选择。

对于当下的高加林们来说，决定个人成败更多在于道路选择，外界障碍是定量，而个体选择是变量，普通人阶层跨越不在于外界定量，而在于个体变量。

社会不断进步，个体命运差异并没有缩小，反而更大，作为30多年后小说的影视化，聚焦阶层跨越问题是一种进步。

阶层跨越，是世界面临的永恒话题，美国也有阶层跨越问题，所谓美国梦，正是个体经过道路选择实现阶层跨越的梦。

探索阶层跨越问题，更具普遍意义、现实意义和启智意义。

与其怨天尤人，不如反躬自省，反思人生之路，是路遥先生作品的初衷，也是电视剧改编的目的所在。

编剧把小说改得一塌糊涂，随意删减和添加。

你要是没这二两刷子就不要自找骂名啊！

几个“年轻”演员都飘在天上下不来。

方言说的不伦不类。

拍这种地方味道浓郁的戏难道不应该先做一定时间的生活体验么？

路遥的小说改编别碰，真的，会被骂死的。

是死透了那种。

有人用此剧秉承了路遥的高加林难题的内核云云作为袒护的借口，我只想笑。

尊重那个时代本就有的东西，而不仅仅是把高加林难题作为命题放入剧中（如果它真的有这个内核），才是应该被讨论的点所在。

如果众多看似琐碎的东西都远远偏离于那个时代，高加林难题还能根植于土壤之中而不是漂浮在天上？

编剧 “取材” 二字用的好啊，给自己留了面子。

我估计以后改编剧都会这么用词，因为可以逃过魔改的名头而作魔改之实。

本来是一分，多出的那一分只是因为路遥，和剧无关。

加一段对话，要是还看不懂，那就不懂吧，我又不欠你们的

再刷《人生之路》的一点觉得要写写的小心情这几天又认认真真刷了一遍《人生之路》，整个过程是难受的，情绪郁结于心口，为了加林突围人生的坎坷，也为他苦涩的爱情抉择。

人生有没有道理可讲？

好像没有。

因为如果有的话，深知没有后路而破釜沉舟奋力一搏的加林就不会被冒名顶替；抱憾于自己求学无门而努力在孩子心中播撒知识种子的加林就不会被拒于教师队伍。

因为如果有的话，在爱情里被伤得遍体鳞伤的巧珍就不会生下一个重病的孩子还失去自己的丈夫。

可是人生又有迹可循，加林，高考失利，让你复读，母亲受伤，让你当民办教师，教师生涯终结，让你当宣传干事，被开除公职，让你潜心写作喜获大奖，然后你就戴着你的荣誉勋章奔向了上海，通过了记者的身份验证，至此，终于争取到了你一生要扮演的角色，步入了人生的正轨。

而巧珍，失去了加林的爱情，建立了美满的家庭，丈夫离去，开起了面馆，办起了中央厨房，在大上海成就了大事业。

命运之神是个喜欢玩儿卡牌游戏的顽童，拿走一个，再给你一个，一关一关地闯，最后才揭晓你人生的意义。

那一张张的卡牌就是通行证，是入场券，够格你才能取得，才能玩下一局。

所以人生之路，要有见招拆招的胆魄，要有愿赌服输的胸怀，还要有沉浸游戏的情趣，更要有奉陪到底的决绝，这才是合格的玩家。

每一个人，都被时代、社会、家庭裹挟着向前，身不由己，一个不小心，就会被这股力量吞噬淹没，个体的意义和价值何在？

加林告诉我们，那就是永远不停止追求，对广阔、文明、美好的新世界的追求，勇于对落后、封闭、保守、愚昧、惰性说不，拒绝舒适区，永远激荡着生命的活力，东奔西突，开拓自己人生的疆域版图。

人生由不由我们说了算，这是个占比份额的问题，你的发言权取决于你投入的股份，投入一点，命运之神或许能让你把个桌角当个旁听，再多一点，可以取得发言的机会，更多一点，说不定命运老儿就乐得当个甩手掌柜，一切你说了算，他就管签字画押了。

那对于命运的安排，我们是认还是不认？

对于既成的事实，是要认的，加林是一个农民的儿子，而且还是一个贫穷没本事的农民，很长时间，他是不认的，是那么的敏感、脆弱、急躁、自卑、虚荣、狭隘，第一次拿到稿费，他就有意无意透露给立本叔，作品发表后急切向克南母亲炫耀，供销社狂甩粮票买零食开荤复仇，卖馍的尴尬苦闷，甚至跟亚萍的交往也是带着太多的身份洗白的成分，一个人悦纳自己，是走出自己迈向广阔天地的第一步，否定自己，就只能在自己目力所及的小天地里兜圈子，永远走不出自我的藩篱，这就是人生的悲剧。

幸运的是，加林经过几番摔打，他终于懂得了脚踏实地默默积淀。

对于自己犯的错，也是要认的，走后门找工作，为了前途抛弃巧珍，这些或许在世俗面前是理所当然无可厚非的，但是从正义良知上看，怎么都是过不去的，正是为了摆脱小世界的信条才要突围而出，那你现在利用这种信条，用你自己鄙弃的方式争取前程，怎么都没法自圆其说。

难道我们愤恨的并不是真正的愚昧落后，而是我们被排挤在了这个名利场之外？

归根结底，加林并不是一个理想主义者，而是一个双标的利己主义者？

如果加林还是一个为了理想而战的斗士，那么终于我们自食其果，只能敢作敢当，这一点，加林做得倒是不错，像个爷们一样默默吞食了苦果，接受了命运的惩罚。

对于未来，不能认，这正是一个人的精气神所在。

加林正是通过不认命不服输，一点一点地扭转着自己人生的方向，用一路荆棘换来了鲜花和掌声，即便是最后没有鲜花和掌声，事实上，大多数人都不会有，但只有不认，我们才能最大限度地发挥出生命的潜力，彰显生命的尊严，找寻到生命的价值和意义。

再说说，加林的爱情抉择。

巧珍，跟他一起长大的姑娘，熟知他所有的卑微不体面，把晶莹剔透的爱深埋心底，在人生的低谷，用柔软热烈的爱给了他金子般的慰藉、希望和信念，更重要的是，这是个有精神追求的姑娘，她向往知识文化，深知读书才有大出息，她兰心蕙质，完美担当了德顺爷爷的嘴替，把加林从抑郁苦闷中释放出来，她还是加林的传声筒，在马店小学的高台上，吟诵出了黄河儿女对山河的信仰，她是一个天生的诗人，有着生命的灵动和活力。

虽然她只能聊一聊母鸡生蛋母猪下崽的话题，但是她对生她养她的土地充满着热爱与感恩，永远心怀希望，对劳动充满信仰，相信奋斗的力量，从生命本色上来看，她对人生的认知跟加林的为理想奋斗拼搏一样闪动着同样耀眼的光辉。

在这一点上，她跟加林是合拍的，是生命根本上的合拍。

可是加林为了前程，为了所谓的文学表达，抛弃了她，这就是现实的力量，真情有时没什么发言权，走着走着就走散了，像分道扬镳的列车，奔向了不同的轨迹，我们总是不停地得到，又不停地失去，做着落子无悔的选择。

想起巧珍，就想起她那句“你不知道，我是多么地爱你呀”，还有她在茫茫高原大地上颓然倒下的身影，让人痛彻心扉，我想这也将成为加林心中永远的痛吧。

再说说亚萍，第一遍看的时候，我简直打心眼里烦她，不仅烦这个角色，也烦这种表演方式，人物端着，表演也端着，别人谈个恋爱，跟闹了场革命似的，丢盔卸甲，狼狈不堪，她永远像个天鹅一般，风姿优雅，羽毛完好。

第二遍看，我努力做着心理建设，不然不配看晓老师口中成熟的爱情，可是说老实话，我还是只能通过想象而不是你们的表演去理解这一对的爱情，加林英俊潇洒，成绩优异、文学功底深厚，有理想，追求个人价值的实现，亚萍爱他是真心的，亚萍美丽优雅，成绩优异，爱好文学，有梦想，追求自己的舞蹈梦，这么比对的话，两人实在是天造地设的一对，相互吸引是自然而然的事，相爱也是真心诚意的。

可是我为什么就是感觉不到他们之间爱情的味道？

首先，现实条件一具备，他们就在一起，各自抛弃了仁义的克南和痴情的巧珍，两个金子般美好的人，亚萍甚至还把表白信放在了巧珍送给加林的羊皮褥子里，我觉得这太不美好了，即便是以爱情为幌子，况且我也非常怀疑他们之间心灵相通的程度，当加林心灰意冷之时，一个背着孟子名篇“天将降大任于斯人也”，鼓励他面对考验，继续努力；一个背着加林的诗“痛苦是黑夜，黑得只有闭上眼睛才觉得明亮”，安慰他，吃尽了苦，才能从黑夜中走出来，就有力气做事了，哪一个才是灵魂深处的契合？

其次，既然你们的爱情这么崇高，好，大家都给你们让了路，那就好好地爱，结果现实条件一破裂，两人就一拍两散，关系戛然而止，一点袅袅余音都没有。

古往今来，爱情的美，美在总有牺牲和让步，可这一对的爱情，对现实没有任何渗透力！

此外，到了上海，两人一直没有结婚，真的忙得没有结婚的时间？

还是两人都把自己看得太重？

亚萍永远是所有的事情自己独自面对，不跟加林分享，也不让加林分担，既然这样的话，为什么要选择两人组合，单打独斗不就完了吗？

最后也是为了自己的舞蹈梦希望加林放弃事业去成全。

加林也是，就像一到县城就心猿意马移情别恋暧昧不清，抛弃巧珍他没有一刻犹豫，挣扎的是村里人戳他脊梁骨，同样，面对出国，他也没有一刻犹豫，他从来没想过要为了亚萍放弃自己的事业！

这就是透过迷离不清的表象之后扎心的本质！

也许这就是现实，可是他们的分分合合太过科学，太过理性，太过界限分明，超越了爱情的范畴，不是我所能共情的爱情。

有时候看起来非此不可的选择，其实也不一定的，人生的选择很玄妙，哪一个都能通向独一无二的风景，选或不选，只是因为你只能是你！

总的来说，看加林的人生故事，是一件沉重的事，可是也是有收获的事，他用他跌宕起伏、七拐八弯的人生让我深刻明白，苦难、挫折是人生中天经地义的一部分，甚至跟美好、幸福、成功是一体两面的东西，我开始清晰地意识到我所拥有的一切的美好，对于未来可能要经历的风雨多了十足的泰然与从容，我要热烈地拥抱我的生活了。

也感谢晓老师，第一遍看，我沉浸于角色，忽略了晓老师的存在，第二遍，我意识到我看到的是晓老师呈现给我的，感谢你让我看到了一个闪光又晦暗、有血有肉的、鲜活完整的人物，让我跟着他一起激动又遗憾，幸福又伤感，对我的人生有了实实在在的启示意义，感谢这一段美好的际遇，也愿你演绎百态人生之后收获生命的真谛，竹杖芒鞋一身轻，一蓑烟雨任平生，也无风雨也无晴。

在同一个时代的大背景下，同样的命运多舛，却是截然不同的气质啊，大到角色的脾气还有那性格，小到细节的眼神表现，都是不同的呈现表现，自己为刘巧珍设计的下拖拉机的动作，学习的晒粉和开拖拉机，从内到外把自己“改造”成为了刘巧珍，看完《人生之路》后，很难不被李沁所打动，演技越来越打动人，未来可期，期待后面的表现

作为看过原著的人抱着试试看的心态点开，还是有些惊喜的，第一是选角，陈晓+李沁，演技撑住了角色的内核，印象很深的是刘巧珍躲在树后为高加林高考失利而哭的那一段，陈晓的郁郁无处诉说，配上李沁捂着嘴巴却克制不住的泪，隐忍的痛通过屏幕传递给我，那一刻真的很佩服演员的感染力，李沁版的刘巧珍和我心中的刘巧珍开始渐渐融合，她就是我认定的巧珍了。

1965年，爷爷从机关下放边疆修公路，1980年代，爸爸和姑姑先后凭个人努力考回河南考到武汉，从此改变命运。

我爸和马栓很像，学习不行，靠绘画从83年考到87年才被湖美录取，我爸和高加林也有点像，85年他被河南一所大学录取了，但他想去更大的城市，违抗爷爷的意思放弃名额。

86年他被北京一所大学录取，通知书到家里时，父子矛盾激化他离家出走了，痛失良机。

87年爷爷瞒着我爸跪求当地招B办，白白浪费了五年青春，他认为只剩当B能救儿子。

我爸看着向来骄傲、暴躁的爷爷为自己低头，再次离家考学，这次，他终于如愿以偿。

爸妈和姑姑当年都是《人生》小说、电影的忠实粉丝，这次听说改编电视剧，过去翻墙进电影厂偷看拷贝的高中生，美滋滋的充会员，仪式感很强的补上了电影票。

那个场景，我刷微博的时候发现有个女儿跟我很像：虽然不知道发生过什么，可是回头看到父母激动唏嘘甚至落泪的样子，突然也难过起来，想要陪他们一起追剧。

爸爸也提出了诸如二八大杠不现实的细节问题，但《人生之路》中的场景和氛围依然在他的回忆里栩栩如生，他挺着急想知道高加林后面如何续写，所以让我上豆瓣看看。

遗憾的是，我看到大多是对细节的口诛笔伐、站在原著制高点要求一比一翻拍或者纠结演员黑白胖瘦，却很少有人愿意像当年的爸妈分析《人生》一样，去探讨《人生之路》中的高加林、刘巧珍、黄亚萍。

为了考证《人生之路》到底能否还原路遥《人生》中的真实环境，我找出讨论组@人生逆旅整理的片花制作特辑看了看。

这才知道剧是实景拍摄，主创为了向路遥先生致敬，保留小说《人生》中原汁原味的黄土地灵魂，带着全组几百人在路遥老家清涧县耗时将近一年置景筹备。

剧中刘巧珍家开的粉店，用的是清涧特产淀粉粉条，自古以来就是清涧县家家户户的主要农副产品，用绿豆红薯高粱马铃薯加工而成，都是非常真实的陕北特色。

四十年过去，黄土高原的实景已经无法完全还原书中描绘的苍凉荒芜；而80年代的小镇，也没有选择棚拍，而是花大力气从无到有建造了一个“宽州县”。

演员和制作团队在拍摄时遇到了疫情隔离、暴雨山洪、泥石流滑坡，成本拉满实地造景，还坚持在原著描写的地方拍摄。

谁又能指摘现实生活中的清涧县，不是路遥先生笔下的家乡呢？

每个人的原生环境不同，哪怕都经历过八十年代，也各有各的生活细节和喜怒哀乐。

有人骑摩托，有人推着破烂的二八大杠，有的只能坐“11路公共汽车”，想读书的被迫当文盲，端着铁饭碗的没几年说不定就下海做生意了——道具、造型在尽可能贴近80年代中期的同时，更多在塑造高家村、宽州县几个家庭和主人公的人物背景。

被诟病的口音方面，我觉得豆友们的解读蛮到位的。

老一辈没有想过走出去，终生在土地里刨挖，操着地道方言；巧珍向往文化，但读书有限，她为了贴近加林，努力说着陕北普通话；而黄亚萍是从大上海空降黄土高坡的理想之花，又是学校播音员，高加林一心想去大上海发展，向往现代化、高度文明的城市环境，有一口字腔正圆的标准普通话。

这部剧我会和爸爸妈妈一起追下去的，因为爸爸不仅改变了他的人生，也间接改变了我的人生。

十年前，和爸爸一样选择艺术专业的我，考上了1986年他错失的那所北京高校。

人生之路，就是这样一代一代不断续写，通向注定会实现的梦想。

1982年发表的小说《人生》和1984年的电影《人生》，影响了当时的年轻人，正在热播的电视剧《人生之路》，希望能给更多年轻人带来正能量的影响。

可是有些人根本没看过路遥先生的小说《人生》，或者只看过剧情简介，就假装原著粉打差评、恶意揣测剧情甚至对演员造型人身攻击。

完全浪费了主创的良苦用心，真是盲目批评！

高加林被顶替上大学，这方面的改编我认为可以接受。

大家上学时班上都有那种成绩很好，但心理素质欠缺，容易紧张的学霸吧。

很多年前我高考的时候，一个重点中学有望冲击负担的女孩，就因为迟到15分钟错过英语听力，被监考老师拦下，然后她当着众考生的面跳楼自杀了。

高加林成绩好、全县第一不假，但高双星、黄亚萍等人也不差呢，几十分甚至十几分的差距，有时候只在一念之差。

剧里强调了高加林爱好文史政治，但也强调了1984年数学考试难度异常，许多优秀考生考砸。

而且在第三集中，校长安慰高加林的话是说，“县里的很多重点学校的优秀高材生都没有考上”，所以大家都不认为这件事情不合理，这是高加林接受落榜的心理基础。

另外，设计高加林“落榜”，被高双星冒名顶替，也有更深层次的社会意义。

高加林在刘巧珍眼中是最好的男人，但在社会现实面前，他只是40年前贫困山村一个无名小卒啊！

村主任和专管全县教育的干部联手蒙骗一个父母全文盲的农民孩子，一点也不难。

剧里增设这个情节，其实揭露了当时基层村镇普遍存在的制度缺陷，批判了保守人情社会对农门学子的不公，强化了高加林出走的动力和必要性。

高加林能被顶替，一方面是马占胜在帮忙，一方面是过去信息不发达，大学录取通知书是直接寄到考生手里的，老师也是通过考生才知道谁考到哪。

县教育股长利用县和村的信息不畅，隐瞒了县里有人考上大学的事。

问了一下我身边的长辈，也是高加林那个时代的人，他大学报道是只有一张介绍信，拿了这张介绍信就可以去大学报道，没有相片，没有毕业证，甚至不需要户口本！

冒名顶替事件，为什么多发生在80年代的县域社会呢？

主要有两个方面的原因：一是县域社会内做出冒名顶替行为的成本较低，且容易操作；二是中高考的技术监督与程序监督不成熟。

以上两点是这个情节合理的逻辑基础。

在这个浮躁的社会中，人们只会看表面，很少思考影视作品背后想表达什么意思；别有用心者略知一二去，就沾沾自喜的散播无知浅见。

《人生之路》正在央视一套晚八点黄金档和爱奇艺播出，希望大家不要错过这部良心好剧！

80年代初宝贝二八自行车直接飚飞轮，农村小青年吃饭馆，喝汽水，听大录音机，学生的桌子一人一张刷着光滑的油漆，开着大拖拉机进出县城，能不能再假点吗？

女主上下拖拉机都是踢着芭蕾腿一摆而下，全县好几年没有一人能考上大学，好容易有一个还被替掉了，这怎么可能。

这个魔改的人生之路，将悲剧改为励志剧，大大的服了，对得起路遥的大作吗？

金子般的女人啊！！！！

我要是男人，非刘巧珍这样的女孩子不娶，去农村娶我也愿意，我太喜欢巧珍这样的女人了。

李沁把刘巧珍演活了！

好看、健康，这就已经百里挑一了。

巧珍还勇敢、上进，为了高加林敢反抗父亲；干完农活晚上还积极学习读书认字。

而且她还能干，不娇气，知道高加林是书生不擅长干农活，她说自己给高加林放礼拜天假期。

另外她还善良厚道，知道高加林想进城，自动退出，不撒泼打闹，不拖泥带水，不让高加林为难，直接成全他。

后来高加林被打回原形，巧珍姐姐要到村口骂她，也是巧珍给拦下来。

最可贵的，她还理智、踏实、有原则。

她嫁人了，就踏踏实实妇唱夫随，不三心二意，更不水性杨花。

李沁演的真的很到位！

各方面的情绪都体现出了。

总而言之，巧珍是人间最朴实无华却又最美好的一类女子，一字不识，却人品高贵的让人肃然起敬。

《人世间》里的郑娟和巧珍差不多，就是谁娶到谁有福。

李沁真的演出我想要的效果了，棒棒的！

1. 人物的成长性与连贯性剧集取材于《人生》，但限于原著的篇幅，前后都增加了很多原创剧情，以更长的时间跨度来展现人物的人生经历。

其中我比较欣赏的地方在于剧情在刻画人物成长的同时，也保持了人物特点的连贯性。

以高加林为例，就如主创所提到的，在这个人物身上有优点也有劣根性，可能在不同时期某一方面的特征会更加明显，但都是同时存在的。

这就更加接近于真实的人，而不是在各个阶段简单地贴标签。

高加林思想活跃，一直有想要走出去的强烈愿望，在当老师的时候，这表现为一边启发学生开阔眼界，一边借此勉励自己，而在县城做记者时，这表现为看到一点希望就急功近利想走捷径，有机会来到上海，这又表现为勤恳工作，终于靠自己站稳脚跟。

他鼓励巧玲坚持读书，欣赏巧珍对落后传统的叛逆，会被亚萍身上的现代化气息吸引，后来又支持亚萍追求理想，这些行为表现有正面的也有负面的，但其背后都是他在思想上一以贯之的东西。

在感情中也是这样，很多人在争论高加林到底爱谁，但在我看来无论是对谁，他原本就不是个深情的人。

他能在浓情蜜意的时候突然清醒，思量前程，爱情在他的世界里实在占太小的部分，颇有些“士之耽兮，犹可说也”的感觉。

这一点无论在剧情还是表演上，都与之前常见的深情或多情的男主有很大的区别，“高加林在想什么”也成为了探讨这个人物的情感归处时耐人寻味之处。

2. 脱离男性视角的女性刻画尽管对后续两位女主的事业线描写有些不尽人意之处，但可以感受到的是，编剧不再希望将这个男主故事中的女性角色作为简单的城市与农村的符号与“选项”，而是希望给她们自己“完整的一生”。

巧珍不仅仅是传统女性贤惠、温柔、包容的代表，她骨子里也有和高加林一样向往知识，向往广阔世界的愿望，这也是她会被高加林吸引的原因，可惜的是最开始他们都没有意识到这一点。

后来她能够获得事业上的成功，也是源于她自身的坚韧、踏实和从小耳濡目染的经营头脑。

尽管剧情上有些仓促，但本身并非不合理的“金手指”。

而亚萍这个角色更加偏向于“自我”，也许她的初始设定并不讨喜，但也展现了她逐渐认识到自己的人生目标，走出自己的路的成长过程。

非常有趣的是，两位女主的事业线都与男主的发展没有产生太多的交集，也确实印证了那句“自己的路自己走，走了才有自己的路。

”3. 人物命运的相互映射人生很长，但“紧要处只有几步”。

每个重要节点的选择都足以影响很长的阶段甚至一生。

剧情通过人物命运的映射，直观地展现了不同的选择所产生的“if线”，高双星是读了大学的高加林，许小萍是没有克服重重困境走出来的高加林，香香是屈服于命运的巧珍……这样的设计在文学作品中也非常常见，尽管支线众多，却会给人“杂而不乱”的精巧感。

最后说一点不太满意的地方，就是我确实没有想到，剧情的最后会把高加林的落脚点放在上海，仿佛他本就是个错生在陕北的上海人，最后终于回到了正确的地方，很遗憾没有看到他与家乡真正的和解。

虽然这或许是这部现实主义作品中最为“现实”的一笔（感觉膝盖中了一箭）……但无论如何，瑕不掩瑜，第五颗星给美景、运镜、表演、剪辑节奏和单曲循环了很长时间的片尾曲。

整体来看没有明显短板的一部剧，也希望能够获得公正的评价。