导演：阿诺·戴普勒尚
主演：玛丽昂·歌迪亚,梅尔维尔·珀波,格什菲·法拉哈尼,帕特里克·坦西,本杰明·思科索,乔尔·库登奈克,妮可莱特·皮切拉尔,马克斯·贝塞特·德马尔格拉维,考
类型：电影地区：法国语言：法语,希伯来语年份：2022
简介：故事围绕一对年近五十的姐弟展开——爱丽丝是演员，路易斯是教师和诗人。他们不再互相交谈，二十多年来一直在躲避对方，但父母的去世将迫使他们走上歧途。详细 >
你看，也不只是东亚才有这么诡异的家庭关系…
无数当下的切片与记忆的闪回交替，当然我太能理解这种恨，但你们欧洲中产对创伤的想象力能不能再低一点??
过于意识流了……主角发愁的事情真的在吾等平民看来好没有意义……
自己翻译了才知道这部电影有多糟糕……从头到尾都站不住脚的家庭纷争，只能用撒泼无赖式的大吼大叫、莫名其妙的心灵激荡和自我安慰式的握手言和来自以为是地感动自己，再加上一些莫名其妙的古典气质和让人爆笑不止的超现实桥段，这尼玛简直是一部连金酸莓都不想搭理的闷骚大烂片。我给戴普勒尚的建议是，拍不出来东西真的被拍了，硬拍的效果只会越来越糟糕，还浪费演员，shame on you！
戴普勒尚的作品总透着一种矫揉和无病呻吟，角色的痛苦只属于角色自己，甚至于其他角色都感受不到。给到三星大概是每个人的表演还是很到位。
4.5 无关具体角色的爱恋，犹如黄金岁月的闪回，如此深沉，如此暧昧……幻化而去的悲伤记不得曾经的欢愉，刀戈相见的可憎面目再也无力争执，当我们书写私密时，我们无法言说；当我们表达愤怒时，我们无法挽留；当我们沉湎悲伤时，我们无法交错；当我们重新拾起诗歌准备前行时，逃向远方的女孩共同葬身于火海，梦寐的演绎背负起生命的重量，时光的轮回在无数个相遇中得到巩固。戴普勒尚找到了虚构青春的诀窍，千变万化成无数个多元情景，其独特性已然在法国影坛无可替代。爱如思泉涌，影似身接踵，捉摸不清的神秘，时刻紧绷的神经，如履薄冰的抓狂，相互蚕食不堪延续生命，歇斯底里的对话像引力般拉近彼此。这才是可以被陈述的真正的亲密，它总是隐藏在尘世的转角，等待悲伤的涌现将其拯救，尽使眼神碰撞燃起火花，身体的坦然依然伴随着直觉流畅远去。
很难说是否直接受多兰启发，人物的独特性、差异性远低于戴普勒尚以往的写作，场景的对应，冲突的交互，更像是在多角度复写同一个体的故事。由此与《世界尽头》、《马蒂亚斯》一样，关系的撕扯既向内又向外。
第一世界的爱恨情仇咱老🇨🇳不懂（就算懂也不觉得有必要大张旗鼓拍两个钟头）
2星给画质，1星给颜值
没讲清楚什么样的仇恨能让姐弟连见个面都恶心？仅仅是嫉妒 父母的偏爱……？情绪倒是给足了，可如果逻辑上不认可，只能拿他们一家当作精看。
【2.0】
4.8/10 #PFF 戴普勒尚吵闹依旧，在影片开始不到五分钟处就有让人想要捂住耳朵的冲动，但似乎后续展开依旧有其魅力：姐弟之间的仇恨情结并未被清晰叙述，而是作为一种“状态”，来持续性地在戏剧性的家庭变故中来激起两人的夸张肢体，类似于不匹配的双向“崩塌”。但是此外依旧过于古典，不加掩饰的欧洲中心的高知中产视角，结尾如同《塔尔》般将“自我救赎”的舞台放置在第三世界来剥削这层可被消费的“异色”，手段令人发指，而姐姐对于贫困的移民前来的年轻追求者自上而下的“怜悯”更是加强这层西方中心的狂妄。对于“演员”和“作家”的身份塑造也流于表面，缺乏细致或独到之处，落入诸多既成的模板中。众多姐弟周遭的人物也并未和两人形成更多元更微妙的关系，而是始终被笼罩在迷雾中模糊不清。
对于姐弟之间冲突的原因和家庭内部矛盾都采取了隐晦的不言处理，艺术家撕裂的内心里翻涌黑暗的风暴
他的電影致力於人之所以為人的神秘。
法式矫情
75cannes第二部/一部家庭片能死伤无数还是滚回去重学剧作吧/导演水平太差了 演得了玫瑰人生的角能被倒腾成这样 一个不会导戏 一个不会挑戏/我和坐我左边的法国妹都睡得快靠在一起了
比较喜欢，剧本拍摄到演技都很自然，没有同题材容易有的矫揉造作。不是一个命题作文，故事发展像是毫无支点般自由蔓延，看起来很舒服。
好看，很有质感！配乐也高级👍。虽然主题不突出，但观感很好。And, 玛丽昂-歌迪亚美丽得让人惊艳~弟弟们也帅气俏皮的让人耳目一新，尤其是那位作家。今晚的观影实在很好，对身心和眼睛都是一种宽慰舒展！
似乎每一层关系和故事都有其所指，用亲情关系做壳拉扯的东西太多，可惜不加润色实在有些理解无能。
血亲
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你看，也不只是东亚才有这么诡异的家庭关系…
无数当下的切片与记忆的闪回交替，当然我太能理解这种恨，但你们欧洲中产对创伤的想象力能不能再低一点??
过于意识流了……主角发愁的事情真的在吾等平民看来好没有意义……
自己翻译了才知道这部电影有多糟糕……从头到尾都站不住脚的家庭纷争，只能用撒泼无赖式的大吼大叫、莫名其妙的心灵激荡和自我安慰式的握手言和来自以为是地感动自己，再加上一些莫名其妙的古典气质和让人爆笑不止的超现实桥段，这尼玛简直是一部连金酸莓都不想搭理的闷骚大烂片。我给戴普勒尚的建议是，拍不出来东西真的被拍了，硬拍的效果只会越来越糟糕，还浪费演员，shame on you！
戴普勒尚的作品总透着一种矫揉和无病呻吟，角色的痛苦只属于角色自己，甚至于其他角色都感受不到。给到三星大概是每个人的表演还是很到位。
4.5 无关具体角色的爱恋，犹如黄金岁月的闪回，如此深沉，如此暧昧……幻化而去的悲伤记不得曾经的欢愉，刀戈相见的可憎面目再也无力争执，当我们书写私密时，我们无法言说；当我们表达愤怒时，我们无法挽留；当我们沉湎悲伤时，我们无法交错；当我们重新拾起诗歌准备前行时，逃向远方的女孩共同葬身于火海，梦寐的演绎背负起生命的重量，时光的轮回在无数个相遇中得到巩固。戴普勒尚找到了虚构青春的诀窍，千变万化成无数个多元情景，其独特性已然在法国影坛无可替代。爱如思泉涌，影似身接踵，捉摸不清的神秘，时刻紧绷的神经，如履薄冰的抓狂，相互蚕食不堪延续生命，歇斯底里的对话像引力般拉近彼此。这才是可以被陈述的真正的亲密，它总是隐藏在尘世的转角，等待悲伤的涌现将其拯救，尽使眼神碰撞燃起火花，身体的坦然依然伴随着直觉流畅远去。
很难说是否直接受多兰启发，人物的独特性、差异性远低于戴普勒尚以往的写作，场景的对应，冲突的交互，更像是在多角度复写同一个体的故事。由此与《世界尽头》、《马蒂亚斯》一样，关系的撕扯既向内又向外。
第一世界的爱恨情仇咱老🇨🇳不懂（就算懂也不觉得有必要大张旗鼓拍两个钟头）
2星给画质，1星给颜值
没讲清楚什么样的仇恨能让姐弟连见个面都恶心？仅仅是嫉妒 父母的偏爱……？情绪倒是给足了，可如果逻辑上不认可，只能拿他们一家当作精看。
【2.0】
4.8/10 #PFF 戴普勒尚吵闹依旧，在影片开始不到五分钟处就有让人想要捂住耳朵的冲动，但似乎后续展开依旧有其魅力：姐弟之间的仇恨情结并未被清晰叙述，而是作为一种“状态”，来持续性地在戏剧性的家庭变故中来激起两人的夸张肢体，类似于不匹配的双向“崩塌”。但是此外依旧过于古典，不加掩饰的欧洲中心的高知中产视角，结尾如同《塔尔》般将“自我救赎”的舞台放置在第三世界来剥削这层可被消费的“异色”，手段令人发指，而姐姐对于贫困的移民前来的年轻追求者自上而下的“怜悯”更是加强这层西方中心的狂妄。对于“演员”和“作家”的身份塑造也流于表面，缺乏细致或独到之处，落入诸多既成的模板中。众多姐弟周遭的人物也并未和两人形成更多元更微妙的关系，而是始终被笼罩在迷雾中模糊不清。
对于姐弟之间冲突的原因和家庭内部矛盾都采取了隐晦的不言处理，艺术家撕裂的内心里翻涌黑暗的风暴
他的電影致力於人之所以為人的神秘。
法式矫情
75cannes第二部/一部家庭片能死伤无数还是滚回去重学剧作吧/导演水平太差了 演得了玫瑰人生的角能被倒腾成这样 一个不会导戏 一个不会挑戏/我和坐我左边的法国妹都睡得快靠在一起了
比较喜欢，剧本拍摄到演技都很自然，没有同题材容易有的矫揉造作。不是一个命题作文，故事发展像是毫无支点般自由蔓延，看起来很舒服。
好看，很有质感！配乐也高级👍。虽然主题不突出，但观感很好。And, 玛丽昂-歌迪亚美丽得让人惊艳~弟弟们也帅气俏皮的让人耳目一新，尤其是那位作家。今晚的观影实在很好，对身心和眼睛都是一种宽慰舒展！
似乎每一层关系和故事都有其所指，用亲情关系做壳拉扯的东西太多，可惜不加润色实在有些理解无能。
血亲