去年夏天

科西嘉的夏天，像这样的夏天，南法撩妹记，非凡夏日，美丽与躁动，传统与禁忌，有点刺激但不多，因为习惯了就会有所免疫。

做了法国落地化的改编，不过，还是更喜欢丹麦的原版。

特写几欲将少年吞噬。

看似颠覆了性别秩序但又没完全颠覆 凝视的对象经过代理人→少年→女律师→女律师的丈夫等多重转换 我们也看着她是如何围绕咨询对象的需求进行适度的情感操控 一步步转成为了追逐那股不安定的势能 把少年姣好的面容置于女性的处境 把控制从工具变为目的——比起性和欲望 控制本身才是精神自慰 最终镜头在女主丈夫的“be quite”戛然而止 仿佛又在揭示 操纵人心的女性上位者本质上并非上位者 无需采取任何行动便可维持家庭秩序 这才是运用权力的时刻

放在法国非常合理的小故事，有点遗憾“姐姐偶然发现”这条线并没有展开，还以为她会和老公有一腿…感觉这样结尾会更加合理一点

年长女性主导的一场地位颠覆的权利不对等关系。切入点不差，但是故事好没逻辑。

首先赞赏老导演，剧情简化却也讲得清楚，增加了一些欲望投射（如男孩在玻璃窗后的踱步；床戏第一次拍男孩，第二次拍女主），女主几个关键特写演的真不错，准确明了。但《红心》的信息丰富带来的生活感（女主烦躁的来源）是本片所没有的，更重要的是，《红心》爸爸偏向温柔，而男孩一看就不好惹、武力充沛有主见那种，这不但让两性关系背德感更强，也让树屋、对谈、雨夜几场戏紧张度提升，更让之后的冲突（尤其结尾爸爸按住女主，怕她说出真相的力量感）更加合理，本片男孩的弱势就让性别冲突这个核心有些失衡，只能作为讽刺片来看了，有些可惜

纯女性视角，危险而隐秘，不带审判的凝视，虽然不及原版但赋予了这个偷情故事别样的气质和风味，不是感情里的欲情故纵，反而更像是请君入瓮。所以看的过程中虽然没了新鲜感支撑，但还有些别的东西能把人紧紧抓住一直看下去。

（7.7/10）布雷亚挖掘出色情电影经典设定的深度：女性欲望的探索、性与权力、中产生活的空虚、人性中的自毁倾向，无论从什么角度去理解这段不伦关系，都能够得出一个结论：人类真的是很奇妙的生物。

8.3 奇情故事的去奇情化是一种魄力十足的写作方式，它在危险的边缘反复横跳，却又在最后全然交付于欲望。颤抖的人物和极端的特写是布雷亚的魔力所在，such a deep invasion into privacy.

为什么评分这么低。虽然没看过原版但这部还是很喜欢的。大量怼脸特写，很长的特写，让每一个面孔都无法藏匿情绪。年轻的脸，衰老的脸，热烈，颤抖，疯狂。成年人被谎言缝合在一起维持虚假的家庭。

4.5 少年的追吻，索取危险破碎的面孔。皮肤和光线，沉默和呼吸，布雷亚并不只企图在戏剧身上获取对峙流转的能量，更不是简单地妄自菲薄去定义真实的游戏，惊人亲密的特写镜头、日渐消磨的道德感、逐渐丰满的角色开始质问现实电影的孱弱。跳脱出传统狭隘的视野，对任何既定道德秩序的暴力指控，法律在银幕外上演，在自由的驱使下，不在乎不安，去寻找真正的反常所在，这是她与大多情欲作者最大的区别。如果性是一种权力建构，它就无法逃脱一个天生有缺陷的社会的谎言。此刻镜头拍摄的不再是肉体，而是一种共融，一种对死亡的遗弃，一种深渊。“我所渴望的是揭示这些赤裸身体的面孔，实现从平凡到神圣的嬗变。也就是说从肉欲秩序走向爱情秩序。我不想展示身体，而是通过它们展示角色的灵魂，我们被困在与人类多样性及内心深处诗歌无关的狭隘概念中。”

《去年夏天》在一部精彩的情节剧和一部不可信的陈词滥调肥皂剧之间反复横跳。即使剧本提供了高度抓人眼球的戏剧冲突，演员处理（除了床戏）也现实生动，但遮遮掩掩虚假的性爱戏以及对于核心剧情略显俗套的处理，不仅让主角之间性张力大打折扣，也直接影响了故事可信度，让电影结尾显得可笑更多而非高明。

76届戛纳主竞赛入围。轻描淡写，平庸之作。

看得人好尴尬，一个成熟成功女性为何要和一个没有任何魅力（长得一般），看起来也不太聪明的小屁孩上床，如果不是恋童癖实在无法解释。况且还是继母继子的关系，导演不是爱拍情欲吗，怎么拍得一点美感也没有。摄影也好像在学米娅汉森，学又没学到精髓，拍出一股白人味，还有一些资产阶级小巴黎虚假的人文关怀，主角家庭领养的还是亚裔小孩。

+

很久没有看过这种探讨人性与情欲的片子了。比较喜欢的是通过特写完成最开始情欲氛围的展现到最后如履薄冰的惊悚的转变。

哦

没看完

6/10。布雷亚一以惯之的主题：迷思般的欲望和对性羞耻的否认，徜徉在夏日阳光下，白色的家具、墙壁削弱了肉欲的挑衅性。故事从一栋田园诗般的乡村别墅展开，开场镜头是安妮的委托人，一位哭泣、颤抖的女孩，充满羞耻地讨论被性侵的经历，安妮告诉女孩要克服性愧疚，她从受害者中汲取力量，将自己的欲望藏起来。安妮出轨继子西奥时，正面全裸的镜头全部被面孔的亲密特写所取代，布雷亚令人惊讶地捕捉恋人的脸部，从机车后座到啤酒泡沫，再到草坪上西奥和安妮趴着说话录音的场景，镜头捕捉到的爱是透明的，当西奥在走廊里徘徊时，前景突出了安妮和她的丈夫，西奥赤裸的身躯如同希腊雕像，在凝滞的镜头底下酝酿情感，终于她丈夫直接询问她和西奥越轨一事时，安妮决定撒谎，她的脸神秘而冷静，并和丈夫当面要西奥认错，恋爱充满谎言，却让人沉溺其中的危险。