神之塔第二季

真诚的“过时”电影。

自诩为艺术家的片场老法西斯，碎碎叨叨熬八个小时其实也改变不了“what's the fxxx”的电影现实，与其喋喋不休在这儿自以为是地说教，真不如在他套上绳圈的时候有人把他脚底下那个虚无的凳子踹翻来得痛快。

［2-］当你看到一位郁郁不得志的人在疯狂地罗列电影，报菜名的时候确实是让人感到生理上的厌弃，可是转念一想，又很担心自己最失败的时候还不如此，这简直是比这部电影还要可怕的事情。对比上一部的《三层楼上》，大量又密集的台词基本上是分配到每个角色的身上，而他们的状态也是彼此互相影响。所以观感上就不会像这一部这样，几乎把所有有内容的台词都堆砌到这样一个「自演」的角色上，很难不怀疑以前的灵光都是偶然。

政治与艺术要怎么平衡，导演玩味似的讲述现实电影制作大环境，落在平衡生活于创作的快乐中。

#IFF23 @Palace Verona

via处长

- 不再是金色的梦中能以才华破局的莫莱蒂，不服老但显露疲态。

Le Louxor 21.7.2023，看得我很开心，最好的Alter ego电影

现在越来越少看到多元欧洲电影，这部元电影是双重反思。一是意大利视点对1956年匈牙利事变中苏共与意共立场的反思。二是一个新现实主义经典导演面对更戏谑的新生代导演、不了解历史也不够敬业的剧组人员、以及亚洲资本和奈飞等流媒体冲击的无奈与沮丧。导演的态度是怀旧的。但最终无奈求变，没有选择让主角自杀，而是想象了一个乌托邦结局。戏中戏里的意共社区党员站在匈牙利马戏团一边向陶里亚蒂总书记施压，意共摆脱苏共，群众坚强有力的走上街头游行示威。影片拍的不呆滞，很有趣。

意共的那部片着实无聊，占比又那么高，怎么可能好看呢？为啥还要演🎪，🆘，无聊要素占齐了。只感觉男主心态年轻，来劲儿那种，还运个球啥的。但周遭的人被他弄得很累。过早自我回顾的导演可能都不中，这个导演第一部，被雷到。戏中戏玩不好的基本上限不会高。还是Taviani兄弟香，没这堆有的没的矫情批判怀旧，就埋头拍电影。看简介以为戏中戏不到20分钟就要破产，谁知充斥整个片子，那还破个毛产啊。电影没有故事不成方圆，导演怎么不检讨下自己写的戏里戏外都是流水账？去怼什么网飞。

回望那个对纯粹的理想主义充满追求与笃定的年代，从政治到生活再到电影，深深的怀旧情绪却又总是毫不回避的被当下入侵、扰乱和打断，更为坦诚的是并未将身处当下的手忙脚乱归结于客观的时代症结，也有源自主观层面的无所适从，却仍然怀揣着哪怕已然被遗忘或错位的红色浪潮洗礼下的本能意志试图去修补与和解，并终于从中回味到过去，和体会到未来，一种勇敢的幽默，又或一种幽默的勇敢，即使步伐早已年迈，依旧在尾声欢庆拍摄结束＆革命胜利的游行人群中迎来了最后一镜，莫莱蒂冲着镜头挥了挥手，并不是告别，而是继续前进的问候和致意。

自恋到家了

紅色幽默。結尾也許是致敬八部半將演員表可視化，在羅馬的廢墟裏遊行。片中的義大利語歌觀眾可以合唱，而我反而只哼出了法語歌。以及驚現Renzo piano！

喋喋不休的老白男

2024.11.17 电影资料馆一号厅。

#76thFestivaldeCannes CineumAurore 喋喋不休，自以为是的老白男真不讨喜

老了也挺可爱

标记第400，戛纳新片。说是元电影但戏与非戏的界限十分模糊，莫莱蒂的重点不在拍摄本身，而完全是藉由这一过程对导演想在戏外的表达进行重点探讨，既有关于作者性的反思，关于艺术死亡与流媒体魔鬼契约的高明表达，同时这种放纵的创作思路又使我全程看到一个情绪不稳定的小老头，这无疑架空了影片的内里，使其充斥着观点的输出和情绪的表达，而只能靠几首还算不错的音乐支撑起观众的观感。莫莱蒂经由这部影片完成了对其自身作者性反思的自反，这何其讽刺。当然，我想这部影片的分数不高，更多的可能性大抵来自最流行的黄字幕版本那愚蠢的机翻中译，而在翻译态度上，还是白色字体的乱耳飞舞字幕组再次给我带来好感。

一台属于莫莱蒂本人的大联欢晚会。简直就是我心中夕阳红的标杆，未来我也想成为这么可爱的老头！！

23.5.26 Cannes Cineum Aurore 可以理解男主的突然放下 但这个角色塑造得不是很讨喜 剧情也让人无聊到睡着