逃脱

一身红衣军装的他翘着二郎腿、勾着兰花指、捏着一管唇膏，优雅地涂抹一圈下嘴唇后轻轻地抿了一口。

然后把男主从监狱里解救出来，在路上停车方便一下，镜头恰到好处地给到了男二提上的红裤头拉链。

接着男二笑眯眯地抽出一张白色纸巾，塞进另一只手握着的拳头缝里，摩挲一番给男主变了个白鸽的魔术，笑得老欢乐了。

在宴会外的花园处男二和男主贴贴时，喜笑颜开地送给男主一支笔，却被男主拿去用作开锁的工具。

可曾想到在地雷上你俩也是这么凑近贴贴的？

宴会上碰到喜欢看男二弹钢琴的黑西装追求者，在男二和别人讲话时黑西装就在楼梯口诱惑他了。

弹钢琴和拿棍子抽打下属的镜头组成宁静与暴力的美学。

在夜晚的草地上男主枪枪命中大灯泡，一枪都不舍得打男二，男二有很多机会爆头男主，却被瞄准镜里的男主迷得下不去手。

还有开车追杀男主的戏，为什么男二手下人均人体描边大师，那都是他对你的爱呀，男主。

可终究是错付了，男主只知道带着男三，也就是小怂红宝石项链男逃跑，最后男三还因为捡项链被男二爆头了。

然后是白天的草地上，男二拿枪对着男主就是不开枪，就是要把男主摁在草地上近身肉搏，打了好几拳，却被受伤的男主一拳打得起不来。

他是不想起来继续伤害男主的，可奈何职责所在，草地上坐了一会继续射击男主，打中了腿、肩膀就是不瞄准关键部位。

最后在分界线外迟迟不动手，和男主僵持着，还好听到枪响对面终于来人了，还好那终身悔恨的一枪他终于不用按下去了。

最后的镜头男二倚在窗边，阳光照在他的脸上，白色窗帘随风飘动，他看着一本书淡淡地笑了，怀念和男主从前的时光，也为男主终于得偿所愿而高兴。

至于夜晚枪战那场戏，女子军和男主男三互相掩护地逃离，耍了一群人，虽然很扯，但耐不住拍得还行，有紧张的氛围。

最后摄影是真的绝啊，很普通的草地场景却拍得老美了。

另外这部影片所谓的主角光环就不死，都是男二因为爱他放的水罢了。

《逃脱》无疑是一部引人深思的作品。

这部影片不仅以其紧张的剧情和精彩的演绎吸引了观众的眼球，更在深层次上探讨了人性在自由与束缚之间的挣扎与追寻。

一、主题：自由与束缚的双重奏《逃脱》以一名朝鲜士兵圭南的逃亡之路为主线，构建了一个充满张力与冲突的故事框架。

影片通过圭南的奋力逃脱与朝鲜保卫部军官贤尚的坚决追捕，展现了在极端环境下人性的光辉与阴暗。

自由，这一人类永恒的追求，在影片中成为了推动情节发展的核心动力。

圭南为了追寻自由与希望，不惜一切代价奔向非武装地带，而贤尚则代表着国家机器对个体自由的压制与束缚。

两者之间的较量，不仅是体力的比拼，更是信念与意志的碰撞。

影片的另一重主题是关于身份与归属的探讨。

圭南作为一名朝鲜士兵，他的逃亡行为在官方眼中是叛国，而在许多观众看来则是对自由的勇敢追求。

这种身份认同的模糊性，使得影片具有了更广泛的社会意义和人性深度。

贤尚作为追捕者，同样面临着内心的挣扎与拷问，他的忠诚与信仰在面对圭南的坚定与执着时，显得如此脆弱与无力。

二、人物塑造：多维度的情感与人性《逃脱》的成功，很大程度上得益于其深刻的人物塑造。

圭南，作为影片的主人公，他的形象并非单一而扁平。

他既有对自由的无限向往，也有对未知世界的恐惧与不安。

在逃亡的过程中，他经历了从犹豫到坚定、从孤独到团结的心路历程，展现了人性的复杂与多面。

李帝勋的精湛演技，将圭南内心的矛盾与挣扎演绎得淋漓尽致，让观众能够深切感受到他的痛苦与希望。

贤尚，作为影片中的反派角色，却并非脸谱化的恶人。

他有自己的信仰与坚持，对国家的忠诚使他甘愿成为追捕圭南的工具。

然而，在追捕的过程中，他也逐渐开始质疑自己的行为与选择。

具教焕通过细腻的表演，赋予了贤尚这个角色更多的情感层次与人性温度，使得观众在憎恨他的同时，也不免对其产生一丝同情与理解。

三、叙事手法：紧张刺激与情感共鸣并重《逃脱》在叙事手法上同样值得称道。

影片采用了快节奏、高强度的剪辑方式，将圭南的逃亡之路与贤尚的追捕行动交织在一起，营造出一种紧张刺激的氛围。

同时，影片也不忘在紧张的情节中穿插细腻的情感描写，使得观众在紧张之余，也能感受到人物内心的波动与变化。

影片中的逃脱与追逐场景设计巧妙，不仅展现了双方的体力与智慧较量，也寓意着人性中自由与束缚的斗争。

那些被铁丝网割裂的土地、那些惊心动魄的追逐与反追逐，都成为了影片不可或缺的视觉元素与情感载体。

不足之处：尽管主要角色如圭南和贤尚的塑造较为立体，但部分配角显得较为单薄，一些情节转折略显突兀，逻辑上的衔接不够紧密自然，情感表达略显生硬，结局处理略显仓促。

在现实生活中，我们同样面临着自由与责任的抉择。

如何在追求自由的同时不损害他人的利益？

如何在承担责任的同时不失去自我？

这些问题都是值得我们深思的。

《逃脱》通过其独特的叙事与人物塑造，为我们提供了一个审视自我、反思社会的视角。

观影之后，我们或许能够更加清晰地认识到自由与责任的真正含义，更加珍惜那些来之不易的自由时光。

我不想讨论这个电影值几分，只是说说电影内容。

男主角圭男，是一个勇敢且清醒的朝鲜青年。

有一个有意思的对比，底层士兵打野猪吃，反而遭批斗谴责，而上层军官们光明正大地聚在餐桌上，吃野猪肉，却合情合理。

这是一个讽刺的对比，可以看出朝鲜人民的真实生活是受限的。

当圭男被好友保驾护航，被表彰得以进上层社会享受的时候，他显得格格不入、且心不在焉，他很明显是深思熟虑过的。

他很坚定地想逃脱进去韩国，虽然朝鲜上层已经和韩国的物质生活已经很像了，他更想逃脱的是朝鲜思想的牢笼。

这才是关键。

他一直在践行着书本上的那句话，哪怕失去生命，他也要去争取过有意义的人生。

他想要的是物质和精神上的双重自由。

不过这部韩国人拍的电影，很明显有黑朝鲜的意思。

把韩国讲得那么完美，把朝鲜讲的很不堪。

我不做评判，我只觉得那句话给我的感触很深，就是不要过没有意义的人生，把自己的生活过成自己想要的样子！

坚持原创的1027篇 万万没想到，有一天会看到，李帝勋 x 具教焕 x 宋江的三角关系。

前不着村后不着店的周三，佛系简单一更。

昨天这部主打脱北者逃离朝鲜的追击动作商业电影，终于有了中字。

《逃脱》吸引我打开的点，不是简介，而是主演，李帝勋 X具教焕。

是我一定会看新作品的演技咖。

故事架构清晰明了又简单易懂，哪怕完全不了解南韩北朝的纠葛渊源，也没有任何理解障碍。

梦想着自由的明天，铤而走险，想要越过国界线的朝鲜士兵圭南（李帝勋）和需要阻止他的保卫部长校贤尚（具教焕）展开以命相搏的逃脱与追击战的故事。

看完以后，我第一时间想到的就是，这成熟套路的商业片，本来会很刻板印象，很普通。

对于看了太多类似作品和题材的观众，可看可不看。

偏偏可真会另辟蹊径，给自己创造一个话题和看点。

谁能想到，这男人戏里还有暗戳戳的不能说的秘密。

还是戏份不多，时长很短，但是细品后劲很足的情感纠葛。

这部商业片，其实经不住剧透，但我觉得有必要点一点它的3个优点（也可以算2个），大家按需观看，可能还有意想不到的惊喜。

优点一：丝滑故事架构很简单直接，镜头语言丝滑节奏飞快，转场很好废话不多。

《逃脱》是非常流畅成熟且典型的韩式制作。

我每次都在强调国产影视剧在镜头语言上的懒惰和缺点，比如拖沓注水，毫无波澜的平铺直叙流水账式的顺叙节奏，比如要么没有丝滑高级的转场镜头，要么就是莫名奇妙的鬼畜突兀转场，比如怼脸直拍，大头特写切来切去，毫无美感和氛围。

如果你们觉得不够直观，比较抽象，建议你们看看这部电影，感受一下除了剧情和演员之外的拍摄技术和手法，就懂了。

其实只要观众看过更好的作品，心里都会有比较，有标准。

审美这个东西，由奢入俭难，不能为了一劳永逸，敷衍生产粗制滥造的作品，而人为扭曲降低我们观众的需求和品味吧。

不好就是不好，横向纵向的比较无处不在，请接受。

优点二：Bromance万万没想到，有一天会看到，李帝勋 X具教焕 X宋江的三角关系。

而且人设和人物关系，又新鲜独特，又很晋江言情。

当然，表现手法非常隐晦，点到为止，笔触不多，但又各种呼应，留下巨大的遐想空间。

此处有剧透三角恋里的两两CP，一对是只想当钢琴家，却不得不拿起枪的朝鲜二代军官，和与之相遇在异国他乡，被他用钢琴打动了朝鲜二代富少。

两个人如何错过不用多说，毕竟再次相遇在觥筹交错的名利场，军官已婚妻子也怀孕了，富少也只能不近不远，不痛不痒地闲聊，一句“钢琴没有以前弹得好了”，不仅是错过的缘分，也是放弃的梦想和伴侣。

另一对是互为竹马，大少爷钢琴哥和自家司机的儿子，少爷鼓励这个底层少年产生了不该有的梦想——自由，追逐梦想的自由。

才会有这个故事，少爷相爱相杀追击脱北者，多次放水，毕竟是自己的弟娃，最终还是让他如愿以偿，放他自由。

哪怕这个自由，是不断尝试然后不断失败的自由。

阶级决定命运。

这个世界上，还有一部分人，别说选择了，连失败的自由都是奢望。

这个点，我觉得很好。

虽然一千个观众可以有一千个哈姆雷特。

单纯就看做朋友关系的，也正常；但是真的有很多刻意的细节，凸显这社会主义兄弟情。

比如具教焕号令士兵之前，涂抹唇膏的动作。

比如宋江客串出场的所有戏份。

emmm，耽美的热度当道，横竖左右都得隐晦地来点沾边，丰富这个动作电影。

纯题外话，怎么说呢，这呼之欲出，顺理成章的暗戳戳，并不需要太多眼力界儿，还真不是我们腐眼看人基，想太多。

如果这点敏感性都不太具备的单纯的人们啊，一定谨防身边骗婚骗情感的情况。

优点三：演技两位主演的演技无需多说。

《信号》以后，李帝勋选择的剧本，我都挺喜欢。

一看就是对自己要求很高的演员，看看他的身材肌肉体脂率和颜值状态，他也40好几岁了。

他选作品也不全为名为片酬为流量，他也支持过独立电影的拍摄，总之很有想法。

我写过的他的作品，很多。

《搜查班长1958》机智的警察生活：你愿意曲线救国，匡扶正义吗？

《Move to Heaven我是遗物整理师》网飞催泪神剧，勇敢直面骨感：做个好人，好好生活，不作恶《首尔之春》《首尔之春》必看：历史的重复是必然还是偶然?《模范出租车》1&2《周处除三害》不过瘾？

尺度柔和版的复仇爽剧合集2希望《信号2》快点来吧。

我2021年《DP狗之日》之后，把具教焕加入我的必看新作品的演员清单，也是那一年发现的最惊喜宝藏演员。

丁海寅《D.P：狗之日》：扎心现实中的生存之道虽然也有滑铁卢，最终质量很一般的作品，我倒是能理解他的选择，题材广泛也有挑战性，单纯就是好演员拯救不了很一般的剧本。

比如不怎么好看的《怪异》。

17部新剧：上升太煎熬，试试向下发展的快乐也无妨！

至于里面客串的宋江，没啥多说的，在他们面前，演技平平这件事暴露得太明显了。

做个帅气的意难平角色，挺好。

总体来说这个电影，是符合现在的主流打分6-7分的质量。

至于里面植入的意识形态，明晃晃的优越感，我不多做讨论，娱乐而已，不要上升太多。

他们的自豪骄傲优越感也不是一次两次了。

一直都如此。

因为对两位主演的偏爱，多给半颗星。

作者：年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。

立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

对，好像是屁话，谁都知道，看完一点感觉也没有，神马玩意之看完记不住系列Very good很好，You're great你很棒！

我评分就两种，1种1星，1种满星你很棒！

你很棒！

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“没有吃过炸鸡的自由， 不是真正的自由。

” —— 韩国电影《逃离》 ， 用一句看似荒诞的台词， 揭露了人最本质的渴望， 对自由的追求， 可以跨越生死， 跨越国界。

一场逃亡，两种人生！

那条敏感的“三八线”，硬生生把朝鲜变成了两个世界。

▲三八线非军事区的夜景破败的场景、压抑的氛围，还有那些动不动就“消失”的人，隔着屏幕都能感受到那种窒息感！

导演没有刻意渲染朝鲜的贫穷和落后，而是用细思极恐的细节，将那片土地上的“人间炼狱”展露无遗：简陋的军营，粗劣的食物，是士兵们日复一日的绝望日常。

那条不可逾越的分界线，犹如一道枷锁，将人们囚禁在牢笼之中。

“逃跑”是禁忌话题，一旦触碰，等待他们的只有残忍的惩罚。

贪婪的长官们，一边剥削着士兵，一边享受着他们冒死猎来的野猪。

在这样的环境下，活着，成了一种煎熬。

导演巧妙地将“食物”与“自由”联系在一起。

当任奎南听着来自韩国的广播，想象着和家人一起吃炸鸡的场景时，那种对“正常生活”的渴望，对“自由选择”的向往，显得格外无力而又心酸。

在朝鲜，连想吃什么都不能自主选择，更别说决定自己的人生。

所以，对任奎南来说，“逃脱”或许不是百分百成功，但留下来，每多活一天都是一种慢性死亡。

逃亡，成了他唯一的选择...

他不只是想吃炸鸡、看美女，更渴望掌控自己的人生！

就像他小时候的梦想是“探险”，对自由的追求早就刻进了DNA里！

任司机最后能不能成功抵达南韩其实并不重要，重要的是，他敢于冲破牢笼，为自己而活！

逵南：“为什么是你决定我的未来？

”李现想：“难道是你决定你自己的未来吗？

”朝鲜南逃，北逃的事件时不时就会都有。

▼新闻事件：

2017年12月，20岁的朝鲜士兵卢哲民，在非军事区冒着生命危险，逃往韩国。

他首次向西方媒体揭露了朝鲜军队内部触目惊心的腐败现象。

金钱至上：从入伍第一天就开始了卢哲民回忆说，他刚到非军事区前线部队报到，就被眼前的景象惊呆了：士兵们为了逃避训练，竟然公开贿赂上级！

很快，他自己也遇到了同样的情况，上司问他想不想升职，并向他索要高额贿赂。

边境腐败：精英阶层享有特权在边境地区，腐败现象尤为严重。

卢哲民亲眼目睹了精英阶层如何用金钱换取便利、晋升，甚至逃避站岗。

而像他这样来自底层的士兵，则只能忍受饥寒交迫，每天站岗13个小时，还要完成各种荒唐的任务，例如“在两个小时内找到 100 个螳螂卵”（这是种药材，有商人收购）。

绝望与希望他在被分配到部队3个月后的2017年12月穿越非军事区逃离了朝鲜。

其主要契机是他背上了偷米糕的罪名，并遭到上司的殴打......回到电影里▼为了人民的自由与幸福

标语总是要反着理解——他们没有自由也不幸福！

“为了人民的自由和幸福”，这句在朝鲜喊得震天响的口号，在《逃脱》里却显得格外讽刺。

任司机每天面对的，只有无尽的“限制”和看不到希望的未来。

更讽刺的是，半路杀出来的李现想，竟然是任司机小时候的好朋友！

但这家伙现在官腔十足，句句都透着优越感和控制欲，还“大发慈悲”地保住了任司机的命，把他包装成了“战斗英雄”！

看到这儿，我不禁想说：导演，您这明夸暗讽的功力也太强了吧！

李现想这一波操作，不仅暴露了朝鲜军队内部的腐败，更赤裸裸地展现了权力对人性的扭曲！

任司机想吃肉、想自由，这些再普通不过的愿望，在“伟大”的朝鲜却成了奢望。

而像李现想这样的“人上人”，却踩着底层人民的肩膀往上爬，这就是他身处的现实！

《逃脱》的高潮部分简直太刺激了！

李现想表面上冷静指挥追捕，内心戏却多到爆炸！

尤其是那通来自“宋江”的电话，更是让人浮想联翩：难道李现想喜欢男生？

他对任司机的追捕，其实是因为爱而不得？

导演这招“点到为止”真是太高了！

电影里并没有明确给出答案，到底是纯粹的兄弟情，还是暗藏着更深的感情，全凭观众自己解读。

不过，从李现想为任司机铺路、劝他放弃逃亡的行为来看，我觉得更像是“爱”啊！

那种想把对方留在身边、却又不得不放手的挣扎，具教焕的演技简直绝了！

李现想这个神枪手，在最后关头居然频频“失误”，这可不是导演为了强行HE！

你仔细品一品，那些没打中要害的子弹，难道不是在给任司机机会，让他回头？

在我看来，李现想是懂任司机的。

他也渴望自由，渴望追逐梦想，只是被现实的枷锁困住了。

所以，他才会想把任司机留在身边，既是不想失去朋友，也是在惩罚自己没有勇气“逃”。

而金东赫这个角色，则像一面镜子，映照出任司机的善良和义气。

他的死固然令人惋惜，但也让任司机更加坚定了逃亡的决心。

最后地雷区那场戏，任司机毫不犹豫地跑向未知，那一刻，他不再是那个唯唯诺诺的士兵，而是一个敢于掌握命运的勇士！

“我决定自己死的方式”，这句台词太燃了！

与其在“人间炼狱”里苟延残喘，不如放手一搏，即使失败，也要自己选择！

《逃脱》：当“好兄弟”变成追捕者，这场脱北逃亡，更像是在逃离自己

现想：“天堂根本不存在。

”逵南:“至少我可以感觉自己失败了，做我想做的一切却失败，再尝试又败，一直重复失败不是很有趣吗？

我们在这里从不失败，我去那里想要失败多少次就失败多少次。

”

任奎南（李帝勋 饰）踩上地雷的那一刻，他知道自己赌赢了。

与其被困在没有“失败”的朝鲜，他宁愿选择未知的自由，哪怕代价是死亡。

而目睹这一切的李现想（具教焕 饰），眼中噙满泪水。

扣动扳机，是他作为军人的职责；但看着昔日好友奔向自由，他又何尝不想拥有同样的勇气？

《逃脱》并没有落入“脱北”题材的俗套，它没有激烈的枪战和追车，反而更像是一场关于友情、信仰和自我救赎的心灵之旅。

李帝勋和具教焕的对手戏，绝对是本片的最大亮点！

李帝勋将奎南对自由的渴望，对命运的不甘，演绎得淋漓尽致。

而具教焕则贡献了影帝级的表演！

他将贤想内心的矛盾和挣扎，通过眼神、表情、语气，展现得淋漓尽致。

从最初的意气风发，到追捕过程中的纠结痛苦，再到最后崩溃绝望的眼泪，每一个阶段的情绪转变都让人感同身受。

《逃脱》它没有刻意煽情，却在细节之处打动人心。

它没有宏大的叙事，却在人物关系中探讨了深刻的主题。

这不仅是一部关于“脱北”的电影，更是一部关于人性的拷问。

看完这部电影，你会忍不住思考：

什么才是真正的自由？

在面对理想与现实的冲突时，我们该如何抉择？

如果你是李贤想，你会扣下扳机吗？

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幸福与否，有着一定的科学指标做为分析的依据，比如联合国教科文组织每年评选出来的各国民众幸福指数。

如果从人的自我感觉来排名各国幸福指数，朝鲜不排第一至少也是世界前列，接触不到外来信息，再加之政治洗脑，他们有那样的感觉也就不意外了。

因此，自我感觉幸福未必幸福，除非你是一个认知非常超强的人。

猪之所以活得悠闲自得，就是因为它对自我认识不足之外，对外在环境更是一无所知，从人的角度来看，其实猪的一生都是非常悲惨的。

无知的人时常会嘲笑爱学习的人知道的越多、关注的越多，产生的痛苦越多，殊不知世界是具有两面性，一面是美好的，一面是残酷的，认识到残酷才能更大程度的避免残酷，成功的人总是在残酷中奋斗，进而转向美好。

无知的人逃避残酷，最终容易跌落进痛苦和空虚的陷井。

痛苦与幸福是辩证的关系，没有绝对痛苦的人，也没有绝对幸福的人，把握好事物发展的规律，幸福就会自然地远远多于痛苦。

意识形态影像化逃亡——《逃脱》

今天聊聊韩国电影《逃脱》。

片名탈주 / Escape (2024)，别名逃走 / 绝地逃生(台)。

《逃脱》是一部韩国动作惊悚片，故事简单，但也充满紧张感。

影片围绕着朝鲜士兵林圭南中士的逃亡计划展开，他在朝鲜军队服役了十年，计划逃往韩国追求自由生活。

在计划逃往韩国的过程中，他的战友东赫意外得知了这一秘密，并希望与他同行。

不料，在试图阻止东赫的逃跑时，他们双双被捕，成为了被指控的逃兵。

此时，少校李贤相的出现，为他们的命运带来了戏剧性的转折。

尽管如此，林圭南的内心依然坚定不移，他誓要逃往韩国。

林圭南中士由李帝勋饰演，是个坚定又勇敢的角色，常年忍受着被压抑的痛苦，准备为了追求自由，不惜一切代价。

东赫由洪萨宾扮演，他的角色满是绝望，唯一的希望就是家庭。

李贤相少校由具教焕饰演，显得有些复杂得令人捉摸不透。

他是追捕者，也是林圭南的旧友。

内心的矛盾与挣扎，让他在忠诚与友情之间摇摆不定。

此外，他心中还藏着一份禁忌之爱，却只能默默隐藏深埋心底。

影片节奏紧凑，情节波澜起伏。

林圭南的逃亡之路犹如一场冒险，充满艰辛与危险。

他不仅要躲避朝鲜军队的穷追不舍，还得克服雷区和密林沼泽等自然障碍。

每一场追逐都像是一场心跳加速的游戏，让观众也随之紧张。

导演李宗弼将观众带入林圭南的世界，紧张的氛围让人仿佛置身其中。

他的导演风格注重每一个细节。

通过生动的动作场面和深入的角色心理描绘，增强了电影的真实感和紧迫感。

时刻提醒观众，逃亡并不是简单的奔跑，而是一场与命运的较量。

但最终看来，《逃脱》只是一部意识形态斗争的产物。

影片中，常见的手法不断涌现，朝鲜的负面形象被刻意放大。

这样的做法缺乏新意，整部影片内容并不算出彩，主要依赖拍摄技巧和视觉效果来吸引观众的眼球。

这部电影在制作上有其亮点，影片画面通过夜景和紧张的动作戏，带来了强烈的视觉冲击。

紧凑的剪辑把控了影片节奏，保持了紧张感。

配乐也为影片的氛围增添了不少色彩，但从制作水平来看的确很精良。

电影中的朝鲜被描绘成一个压抑而充满威胁的国度。

这种形象明显带有偏见，更多是为特定的政治立场服务，而非艺术表达。

影片运用夸张的手法，塑造了一个黑白分明的世界观，以达到贬低对方的效果。

电影开篇就马不停蹄地开始了一场激烈戏份，林圭南中士的逃亡计划为整部影片定下了基调。

可惜在我看来，这部电影几乎只剩下意识形态的宣传，而缺乏实质性的内容。

出品方只是将政治宣传与电影技巧结合，最终呈现出来的，虽然技术娴熟，却缺乏真实的情感。

导演运用紧张的剪辑、激烈的音乐和逼真的特效，试图让观众感受主角的逃亡过程。

然而，这些技巧的展示似乎更多是在传达一种意识形态，而非真正讲述一个故事。

意识形态斗争绝对不容小觑。

在这场无形的战争中，文化输出成了一个重要的武器。

如果不主动发声，很容易让对手占据舆论的高地。

《逃脱》正是在这样的背景下应运而生。

它通过影像传播特定的价值观，对内对外影响观众认知。

毕竟，在韩国的影视作品中，韩国人都敢让美国人对着太极旗下跪呢。

为了黑自己的北方兄弟，影片毫不吝啬地妖魔化对方，展现了刻板、封闭、压抑、黑暗、绝望、草菅人命、军队霸凌，以及激进口号等元素，应有尽有。

但如果你仔细想想，为什么影片对霸凌事件等内容能描写得如此生动呢？

正因为韩国人对此有着丰富的“经验”啊。

我们常常认为这些国家对我们的指责只是无事生非，殊不知，这些无底线、无节操的行为其实是他们的亲身实践。

紧张刺激的逃亡，意识形态的宣传。

李帝勋 2024年最新电影 逃脱 拍得还可以 节奏很好 男主角是北朝鲜士兵 冒着被枪毙的危险也要逃出北朝鲜 试图摆脱命运 逃跑的过程中遇到各种困难和危险 不断解决问题 整个高潮迭起 不断反转 看得紧张 南朝鲜社会问题很多 但多少比北边强点 起码吃得饱饭 不被枪毙 也自由很多 用男主角的话说 有失败的自由 要去尽情失败 具教焕和宋江作为配角 演gay情侣 太抢眼了 俩人在烟雾缭绕间的眼神流转 太性感了

《逃脱》。

7分。

权圣辉编剧、李忠弼导演，李帝勋、具教焕主演作品。

诚然，在关于脱北者的片子中，这并非优秀的一部，论深度和动作场面的火爆度，都相距甚远。

但作为爆米花片，它无疑是合格的。

李帝勋饰演的中士奎南已服役十年，但他内心里依然有一个热烈的梦想——奔赴南边。

甚至每晚，等士兵们入睡后，他都要爬起来练习一遍逃跑路线。

但意外的是，他的行为被另一个士兵发现，于是这个冲动的士兵率先发起了逃跑。

自然被抓。

按例，公开处决。

这时候，天降神人，具教焕饰演的保卫处长官现尚gay里gay气的出现了，原来奎南是他的儿时玩伴，奎南的父亲一直给现尚家开车。

于是这个片子开始出现了异样的莫名的情感……讨厌啊！

不想描述了！

全片最经典的桥段当属现尚带队追踪追杀逃跑的奎南一段，尤其是石洞里那一段，gay里gay气的现尚可谓封神了！