北极移民

12天，5.25亿，超越某3，正如很多人的预期。

韩寒不仅为电影类型融入了不同以往的创意及手法，更为当下中国电影带来难得的精华元素。

“韩寒提供了两样：智慧和幽默，电影中黑色幽默、冷幽默、热滑稽比比皆是，构成了一种荒诞现实主义氛围”。

很久没有意犹未尽的看完一部电影了，很喜欢这种没有结局的结局，人生不到死，哪会有结局。

预告片早已看过，从类型上看，如果算是公路片，《在路上》《菊次郎的夏天》《无人区》都表达的更明确。

而《后会无期》的故事叙事结构松散，缺乏逻辑性和内在张力。

人物情怀和境界都浮在表面，全靠段子式的金句和刻意设计的幽默保持吸引力。

如果从美术风格上看，又像极了文艺片。

看过一个很客观中肯的评价：“注定两极化的片子，不喜欢的人会觉得没主线、没剧情，全片完全是靠大道理和段子堆积起来的；喜欢的人会感觉看了四篇韩寒写的小短篇，意犹未尽。

没想到影片从头到尾充满了韩式幽默，小林武史监督的音乐也好听。

最喜欢袁泉的段落，喜欢就会放肆，但爱就是克制。

”刻薄的观众会觉得这是一部三段式的微电影，韩寒的粉丝会觉得看的是一种情怀，确实在现在国产电影浮华与苍白的时代，这是一部很有诚意的作品。

韩寒摆足了他能摆出的一切姿态和这个世界谈谈，想告诉人们他眼中的这个世界的样子。

每个人年轻的时候都以为自己与众不同，经过过很多才发现平凡是最终的归属。

演员方面，冯绍峰和陈柏霖都表现出了另一面，王珞丹都美极了，贾樟柯客串的非常到位，演绎了一个小镇骗子的模样。

甚至看完后一直在寻找摄影师的名字。

配乐都很赞，朴树的声音一直单曲循环。

《Que Sera Sera》音乐声音响起的时候心底一震，苏米单纯的笑容与妓女行骗的相悖之美好让人深思。

有人说这是韩寒的《西游记》，《女儿情》传递的是莺莺对浩汉克制的爱。

宣传方面，的确做的很成功。

奇怪的是上海人韩寒在拍小城情怀，而小城来的郭敬明却处处显露对魔都的痴迷。

影片最后的温水青蛙实验中浩汉已然对现实失望，而江河仍对人心抱有美好，所以最终分道扬镳后会无期。

号称遍地朋友的人最后连狗都不愿意跟他，而最后的结尾像韩寒对迷茫倔强的人的鼓励。

作为一个导演的处女座，成功的通过正能量对傻乐派电影的嘲讽。

早前知晓韩寒要拍摄这部电影时，曾经一度以为是拍的《1988：我想和这个世界谈谈》，毕竟作为韩式“公路小说”这部作品很是具有一定的代表意义。

背上行囊，开上一辆车，上路吧，这大概是很多文青的理想。

这一路由东向西，带着理想和希冀出发，最后却是幻想了一个不得不说再见的结局。

这部电影的故事情节很简单，韩式幽默段子也还算引人发笑且让人思考，有点不像是在看电影倒像是在看韩寒的散文或者杂文。

但仍然不得不吐槽，有些段子实在有刻意为之之嫌，让人忍不住撇嘴。

剧情略微松散，张力不足，稍显无力疲乏，像是一个不得不说下去的故事。

作为以男性为主角的公路片，全篇有三个形象相当典型的女性人物，背井离乡做着明星梦但也脚踏实地跑龙套的周沫，为了生孩子骗嫖客钱的伪妓女苏米，还有算是脱离俗世的台球店女老板刘莺莺，这三个女的大概代表了男性们心底的不同渴望？

你看，从来没有一个女神能满足男人的所有愿望。

这部片子有一些我所不能理解的地方，比如说胡生不见了，另外两位好哥们为什么不去找他？

这个故事到最后都没有讲明白，大概不见了就不见了吧，人总是要这样消散在天涯？

再这种比如说为什么要拍两次在荒郊野外随地撒尿镜头？

这就是所谓的放纵和自由？

哦，作为一个圣母我大概只会觉得这种不文明行为会引起诸多观影屌丝的愚昧模仿。

从初中开始就喜欢韩寒的书，看过几本，也跟着看过几个赛车的新闻。

慢慢的 当我对这个人开始慢慢淡忘的时候，2014传出韩寒要拍电影的消息，微博上动静很大，到处都在讨论后会无期，宣传片的点击量也好像很高，这部片子大概是7月份上映的，首映式我要上班，但忍不住偷偷的趁着午休，偷跑出去看了这部电影这部电影应该是属于搞笑文艺片，里面很多很经典的段子，我最喜欢的莫过那句“喜欢是放纵，但爱是克制” 这句台词一出来，彻底泪崩，好像就是这个样子的，喜欢一个人可以不顾一切，而爱一个人却要克制自己的情感。。。

当我一个人在电影院默默悲伤的时候，身边传来了一句，愿天下有情人终成兄妹。。。

你妹的，彻底把我从感伤拉出来，好吧继续看。

邓紫棋的歌曲出现的也很是地方，当离开家园的时候，突然响起这首歌，勾起了思乡的情绪，韩寒真的是有很用心的拍这部电影，每一个插曲出现的都很是地方，拍戏地方也选的特别没，一个个长镜头给的，让我好几次都有过去旅游的冲动。

当然钟汉良也是这部电影的惊喜，表演的很赞，从来没想过钟汉良会出演这个一个骗子。。

最后那个开着车头也不回，当我还天真的认为他只是去看卫星了 一定会回来的，，，可是电影并么有圆我的梦，好像他真的是一个骗子。。。

不过一直搞不懂一个笑点，钟汉良刚出厂的时候 说自己来自东莞很搞笑么，，，为什么全场笑到停不下来

想写影评，结果发现已经排到了六百开外。

倒是《后会无期》里的歌曲恰到好处，很显逼格，电影的配乐是小林武史。

顺道把电影里的歌曲连着歌词一起整理出来，大家各取所需。

1.《东极岛之歌》作词韩寒，改编自电影《波拉特》里的插曲《O Kazakhstan》。

歌词：东极岛啊 你人杰又地灵太平洋的风儿最先吹到你东极岛 东极岛大陆最东的岛屿海浪都来亲吻你鱼儿都来拥抱你东极岛 你是人间的仙境太平洋的阳光它最先照耀这里东极岛 东极岛我们不会离开你生是你的老百姓死是你的小精灵走啦东极岛啊 东极岛啊除了这里 我们哪儿都不想去2.《后会无期》演唱邓紫棋，作词韩寒。

改编自美国乡村女歌手史琪特·戴维丝（Skeeter Davis）演唱的《The End Of The World》。

歌词：当一艘船沉入海底当一个人成了谜你不知道他们为何离去那声再见竟是他最后的一句当一辆车消失天际当一个人成了谜你不知道他们为何离去就像你不知道这竟是结局在每个繁星抛弃银河的夜里我会告别 告别我自己因为我不知道 我也不想知道和相聚之间的距离在每个银河坠入山谷的梦里我会醒来 也忘记梦境因为你不知道 你也不会知道逝去的就已经失去3.《Que Sera Sera》电影里，王珞丹的手机铃声，原是希区柯克的电影《擒凶记》里的插曲，由多丽丝·戴（Doris Day）原唱。

歌词：When I was just a little girl,当我还是个小女孩，I asked my mother,我问妈妈，What will I be?将来我会变成什么样子呢？

Will I be pretty? Will I be rich?我是否会变得美丽、富有？

Here's what she said to me:她对我说：Que sera, sera,世事不可强求Whatever will be, will be;顺其自然吧。

The future's not ours to see.我们不能预见未来。

Que sera, sera,世事不可强求，Whatever will be, will be.顺其自然吧。

When I grew up and fell in love,当我长大并恋爱了，I asked my sweetheart,我问我的心上人，"What lies ahead?我们将来会怎么样呢？

Will we have rainbows day after day?生活每天都会美好吗？

Here's what my sweetheart said:我的爱人对我说：Que sera, sera,世事不可强求,Whatever will be, will be.顺其自然吧。

The future's not ours to see.我们不能预见未来。

Que sera, sera,世事不可强求，Whatever will be, will be.顺其自然吧。

Now I have Children of my own.现在我有了自己的孩子，They ask their mother,他们问我，What will I be?将来我会变成什么样子呢？

Will I be handsome?Will I be rich?我们是否会变得英俊富有？

I tell them tenderly:我轻声地回答：Que sera, sera,世事不可强求，Whatever will be, will be;顺其自然吧。

The future's not ours to see.我们不能预见未来。

Que sera, sera,世事不可强求，Whatever will be, will be.顺其自然吧。

Que Sera, Sera.顺其自然吧。

4.《女儿情》演唱万晓利。

原是《西游记》里女儿国那集的插曲，电影里成了冯绍峰和陈柏霖开车在林间山道时的背景音乐。

歌词：鸳鸯双栖蝶双飞满园春色惹人醉悄悄问圣僧女儿美不美女儿美不美说什么王权富贵怕什么戒律清规只愿天长地久与我意中人儿紧相随爱恋伊爱恋伊愿今生常相随鸳鸯双栖蝶双飞满园春色惹人醉悄悄问圣僧女儿美不美女儿美不美说什么王权富贵怕什么戒律清规只愿天长地久与我意中人儿紧相随爱恋伊爱恋伊愿今生常相随说什么王权富贵怕什么戒律清规只愿天长地久与我意中人儿紧相随爱恋伊爱恋伊愿今生常相随愿今生常相随常相随诶5.《旅行》原唱许巍。

电影中俩男主角刚哼了四句，然后就…我去…歌词：阵阵晚风吹动着松涛吹响这风铃声如天籁站在这城市的寂静处让一切喧嚣走远只有青山藏在白云间蝴蝶自由穿行在清涧看那晚霞盛开在天边有一群向西归鸟谁画出这天地又画下我和你让我们的世界绚丽多彩谁让我们哭泣又给我们惊喜让我们就这样相爱相遇总是要说再见相聚又分离总是走在漫长的路上只有青山藏在白云间蝴蝶自由穿行在清涧看那晚霞盛开在天边有一群向西归鸟谁画出这天地又画下我和你让我们的世界绚丽多彩谁让我们哭泣又给我们惊喜让我们就这样相爱相遇总是要说再见相聚又分离总是走在漫长的路上6.《追月》原唱朱茵，《大话西游》的片尾曲。

想不起在哪出现的了，据说是第50分钟。

歌词：是飘渺 是逍遥寻梦去这心半点没困扰月轻照 雾轻摇红日挂半空始终梦末了青春的心灵百般奇妙缤纷的思潮 梦中一切没缺少月虽俏 月虽妙谁料梦境更比月儿俏让欢笑 尽解寂寥甜梦里愿可一生未觉晓月虽俏 月虽妙谁料梦境更比月儿俏青春的心灵百般奇妙缤纷的思潮 梦中一切没缺少月虽俏 月虽妙谁料梦境更比月儿俏7.《平凡之路》演唱朴树，作词韩寒。

直到放了一半字幕，才响起《平凡之路》，特别留出的这段时间是给朴树的，这就好像电影的彩蛋一样。

歌词：徘徊着的 在路上的 你要走吗 易碎的骄傲着 那也曾是我的模样沸腾着的 不安着的 你要去哪 谜一样的 沉默着的 故事你真的在听吗我曾经跨过山和大海 也穿过人山人海我曾经拥有着一切 转眼都飘散如烟我曾经失落 失望 失掉所有方向直到看见平凡才是唯一的答案但你仍然还在幻想 你的明天 她会好吗 还是更烂 对我而言是另一天我曾经毁了我的一切 只想永远地离开我曾经堕入无边黑暗 想挣扎无法自拔我曾经像你像他像那野草野花绝望着也渴望着 也哭也笑平凡着向前走 就这么走就算你被 给过什么向前走 就这么走就算你被 夺走什么向前走 就这么走就算会 错过什么向前走 就这么走就算会我曾经跨过山和大海 也穿过人山人海我曾经拥有着一切 转眼都飘散如烟我曾经失落 失望 失掉所有方向直到看见平凡才是唯一的答案我曾经毁了我的一切 只想永远地离开我曾经堕入无边黑暗 想挣扎无法自拔我曾经 像你 像他 像那野草 野花绝望着也渴望着 也哭也笑平凡着我曾经跨过山和大海 也穿过人山人海我曾经问遍整个世界 从来没得到答案我不过像你 像他 像那野草 野花冥冥中 这是我唯一要走的路啊时间无言 如此这般 明天已在眼前风吹过的 路依然远 你的故事讲到了哪Bonus：《An Unfinished Life》原唱Audiomachine，《后会无期》预告片的背景音乐。

纯音乐，无歌词。

《后会无期》的海报是苍茫的世界，歌曲海报是一条笔直的大道；电影场景是空旷萧条的世界，主题歌是萧条世界背后历经沧桑的80后所寻找的共鸣。

《后会无期》里的男人们看不上儿女情长，他们的世界是星辰大海。

他们在旅途中遇到一些人，经历一些事，然后时间划过他们苍老的皮肤，他们傲然前行，好像一个不惧一切的旅行者。

说是这么说，出成书也挺有意境的，但拍成电影就是另外一个感觉。

小说中可以将一切片段化的描述去“领会精神”，电影的片段化却只能造成结构松散；小说中只要有一个可以抓住的意识层面就足以展开自我的头脑风暴，电影的意识则潜藏在人物之中，他没有表现，那就是没有。

你扒开眼皮往里看，除了眼白——还是没有。

《后会无期》的电影弥漫着一种盲目的萧条，这种萧条不仅来自荒凉黯淡的自然，更在每个角色的身上得到延伸。

我大概可以猜到这部电影想要描绘的概念，三个并肩前行的兄弟，最痴（可以理解为童真吧）的被遗留，被崇拜的继续前进——就像这人生一样，把纯真留在过去，带着一点张狂一点维稳一点茫然无措行走在人生的路上，追寻自己的目标。

当然，这些是大致猜到的，因为电影表现的不过尔尔。

半途还加入了一条狗，承担了本片几乎所有“好萌哦”的融化观众镜头。

在我看来完全是为了平衡电影中过度压抑阴沉的男性荷尔蒙味道，为俘虏女性观众而特别准备的。

当然《后会无期》中也有女性角色，但她们几乎与男主角一样，面无表情苦大仇深嘴角抽动内心有戏，她们的出现是为了引出人生的情怀，比如大城市的寻梦、幼年信仰的变革、爱情的崩塌，但她们也几乎都只停留在原地，给男人以当头棒喝，然后“嗖”地一下消失。

只有男人是有车的，他们一直前进，带着一张“使命感”的脸。

但车这个载体消失，两个人的关系也走到了尽头，只能自己前行去迎接未知的旅程。

车没有了，旅程也就基本结束了，温水煮青蛙的将就被现实终结，这电影改编下做个广告片也一样毫无违和感，精神世界就是这么的匮乏。

《后会无期》作为一部公路片，若以旅程中完成生命体验、思想变化的角度去看的话简直是在浪费时间——因为他们只是盲目地前行，遇到一些人，听到一些大道理，还得装自己的逼。

他们看到了什么？

感受到了什么？

内心的冲突从而何来？

未来要去向何处？

电影几乎都没做出解释，其对人物的关注程度还不如楼下晒暖的大妈见陌生人盘问的仔细。

最后陈柏霖犀利哥变身文艺小青年，头发绑上了范儿也起来了，你说这是蜕变吗？

那这个蜕变是从什么时候起的？

我觉得这只是他个人性格所导致的必然结果，因为他说他既然选择了就坚持到底，后来他也确实开了车，找回了自己的妞，写了自己要写的故事。

旅行本身并没有改变什么，只成为了一本书的大纲。

就好像《后会无期》这部电影一样，它想给你讲情怀，其实就只是按图填空的“鸡汤梗”大集合而已。

这不得不让我想起之前韩寒写过的一个段子，说的好像是他的小说中有的人到后半段莫名其妙就消失了。

有人说这是在说人生无常，有些人有些事只出现一下就难觅芳踪，他说不是啊只是写书的战线太长，写着写着作者就忘了。

那个时候的韩寒还是有些张狂的，有人跟他说情怀他都自作幽默的加以调侃，如今到这个岁数的他倒是拾回了当初别人说的“人生无常”开始反复咀嚼，但是怎么说呢，有些道理不是遇见个人说了就能讲明白的。

话说得再好听，讲不好，QQ签名而已。

这就好比：当别人跟你谈论情怀时，你双耳不闻的沉浸在自己的青春之中；而当你抬起头想和人聊聊情怀时，却发现空有一肚子大道理却已经没有人愿意和你唠了。

PS.是不是只要评价不好就是没有看过电影？

，就不能是看过并且做出最直接评价的结论吗？

还是那句话，在整电影的时候别乱整情怀，故作深沉不比纸醉金迷好多少。

“这部电影想表达什么啊。

”“不知道。

”“这不是部文艺片吗？

文艺片就该表达点什么啊。

”“文艺片才什么都不表达呢，非要表达什么的都是主旋律片。

”韩寒这么反主旋律的人，怎么可能自己去拍一部有中心思想和标准答案的片子呢。

如果非要问这片子说了什么，其实就是一道数学题：有三个男人上路，然后遇到一个女人，然后女人被日军枪决了。

然后他们又上路，又遇到一个女人，丢下了一个男人。

然后又出现了三个男人，带走了一个女人。

后来他们又遇见一个女人，又遇上一条狗，又遇见把一个自己女人戴在头上的男人。

然后一个男人把车开走了，两个男人在地上打滚。

请问：苏米的手机号码是多少？

《后会无期》和《小时代》的共同点都是关于中国梦的故事。

电影中的主角一个几乎没踏出过村庄，一个在外面长年打工，一个是不知哪句话是真的江湖骗子，然后一个共同点是，他们都还有梦想，但又不知在哪能找到梦想，所以只好一路不停。

这种青年在中国遍地都是，他们既纯朴又油滑，既自尊又自卑，既充满希望又玩世不恭，既知足长乐又满腹牢骚，在家乡时渴望远行，但跑出来以后又飘浮无依。

这么深刻复杂的角色，又随便从桌球厅拉一个出来都能本色出演。

想知道这些人物本来该是什么样，看看贾樟柯的《小武》就知道了。

但没有这种人生经历的明星们演不出这种感觉，他们还是太帅，尽管已经狠不得丢进土堆再吊起来打一顿，但那唏噓的胡须忧郁的眼神还是暴露了他们文艺青年的气质。

包括电影中三位女性，一个混迹影视城的“横飘”，一个在招待所发小卡片用真实照片的“业界良心”，一个曾被父亲抛弃的开桌球厅的小女老板，这样的青年在中国也遍地都是，但三位演员都太漂亮太有气质了，怎么演都是女神，完全不食人间烟火，还不如让白客来演男主，孔连顺来演女主，这部电影才会有真实感，不然也还只是一部文艺范的偶像片。

如果把演员换成王宝强黄勃徐铮，这部电影就会更真实，可以向贾樟柯看齐，但贾樟柯电影里的人物没有这么浪漫情怀的开车穿越中国，他们一般都挤在绿皮火车里，在故乡和异乡间劳碌奔波，不知该在哪里停留。

中国不是美国，一个到现在私家车还不普及的国家，是没有什么“公路情怀”的。

虽然人家有66号公路，我们有318国道，但中国真正有过和朋友一起开车横越万里经历的人少之又少。

倒是“铁路情怀”“春运情怀”烙在每个人的心中。

这里为文艺青年们推荐一部纪录片《归途列车》，如果要看看中国版的《在路上》，可以看看这部，真实的力量十分感人。

《小时代》里也有真实，那里的中国完全是另一种面貌，是上海外滩边的豪宅和礼花，是各种国际时装店中闪耀的名牌，没有千万资产休想得到这种生活。

可真过着这种生活的人不会看小时代，觉得图样图森破，穿件名牌恨不得把商标贴在脸上，出次国就尖叫着想让全村人知道，土豪永远不懂得什么叫贵族，只看过郭美美炫富，你看过人家王思聪炫富吗？

正如大家童年都被“灰姑娘与王子”“丑小鸭”等的童话故事所坑害，男人都想成为王子，女人都想嫁给王子，但哪来那么多王子王妃呢。

丑小鸭都以为自己能成为天鹅，以为自己终能逃离水塘远走高飞，甩掉青梅竹马的癞蛤蟆。

从某种意义来说，《小时代》的确是励志的中国梦。

《后会无期》里的主角其实也没有什么不同，仍然是这样一群想要逃离自己家乡去一个新世界的人，只是这些人的梦更加不切实际，他们的新天地不在上海不夜城，而在放眼千里无人烟的西部。

为什么文艺青年都想开车横越中国呢。

因为相比赚上几千万，在外滩边买房，这实在是极少数只要有决心就必然能实现的梦想了（先得有辆车）。

正如片中钟汉良所说，我之所以要横穿中国，是因为我不想同学聚会时他们觉得我一事无成。

（同学会前突击横穿中国拼车团成立了，快来报名）他们也早知道自己的无力，于是一路上不断的开嘲讽和自嘲。

每次刚来一次让观众沉醉的心灵鸡汤或是振奋的梦想宣言，每一次你以为有绝美的爱情或伟大的友情出现，下一个镜头就立刻打碎这一切，告诉你“又上当了吧”，真实的世界不是这样的。

所以《小时代》在前面造美梦的气泡，《后会无期》跟在后面一个个捅破。

《小》：东方明珠金光闪闪，所有人都向往这里。

《后》：东极岛上全是废弃的旧屋，所有人都逃走了。

《小》：看男人们多帅啊。

《后》：最帅的男人骗走了我的车，第二帅的男人带走了我的狗。

《小》：女人们多纯真啊。

《后》：电话是真的，照片是假的。

《小》：生活真是炫丽多姿，纸醉金迷哭哭笑笑打打闹闹没日没夜。

《后》：只有在横店我才能实现大时代的梦想，TMD还被枪毙了，更TMD的是还不给特写。

但《后会无期》也在制造新的梦想气泡，只不过这次是给文艺青年们造的：一次说走就走的旅行（房子炸塌了不走不行），一次奋不顾身的感情（都跳窗了当然奋不顾身），还有绝望时地平线上后升起的那一道光芒，那正是每个对平凡生活厌倦的文艺青年们所梦想的。

他们活了几十年，早已过了做梦成为或嫁给霸道总裁的年纪。

他们结婚生子，与一个并非梦中情人的平凡人过着平凡的日子，生活中还有什么可以期盼，或许只有那一个远行的梦想，那黑暗中冲天的一道光，一段老去后可以用来回忆的半真半假故事。

正如那个高呼着“我的梦想是一颗卫星”最后却最做出了现实选择的旅行者，韩寒可能也在自嘲自己。

他给了人们一个梦想，带走大笔的票房。

其实他和小四都编造了一个梦，只不过我们十几岁时会向往小时代里的梦，而几十岁时会向往后会无期的这一个。

韩寒说不拍“粉丝电影”，但如果这部片不是他导演，不可能有这样的票房。

现实就是这么“现实”。

所以还是为其它一些优秀的小成本电影有些觉得不公平，比如《钢的琴》、《万箭穿心》。

《白日焰火》要是不拿金熊奖，估计也没有人去电影院看。

还有《归途列车》等众多这样真正花了数年时间拍出来的真实纪录片，那里面没有中国梦，只有中国。

但既然有人造金粉闪耀的梦，也就要有人造万里独行的梦。

还是期待下一部，希望别真的后会无期。

我看过那么多电影，却依旧拍不好这一部。

最讨厌别人叫我导演作家了，从小到大，我一直都是赛车手，你叫我怎么当导演。

郭敬明，既然大家都是红人，各哄各的粉丝，这才是现实。

郭敬明，我一直以为你不是攻，但我没想到你连受都不是。

你是第二个能说出“作家转导演”的含义的人，第一个人，是你的老婆，郭敬明。

喜欢就会放肆，但爱就是克制，郭导你懂了吗？

你把高中大学都上了，还哪来的什么高大上。

有时候你想拍片让无数人点赞，但到后来，你发现只得到了票房，就够了。

小孩子才看影片质量，成年人只看宣传。

宣传一定要用力一点，因为每个观众看你的电影，都有可能成为最后一次。

有机会，我会把我的道理都讲给你听，可惜同样的招式对普通观众是没有用的。

你们的偶像，是导演，我的偶像，是韩寒。

———————自以为是的分割线——————————————故事是好故事，道理是好道理，但电影不是好电影。

更多影评请关注我的 公众微信号：wo9aitucao （我9爱吐槽）

我们行走在路上，可能什么都不会明白，但我们最终都能抵达目的地。

这是我们这一代年轻人，内心走过的一段长路，曾经我们以为心比天高，但是我们最终发现，天永远比心要高，曾经我们以为终成眷属，可我们明明又经历了许多的不得善终。

我们一度奋力的锤击现实这堵墙，但最终，我们中的一些人，总会匍匐在墙下。

所以有时候，我们需要说点儿什么，做点儿什么，让我们发一些声音。

这是韩寒一直以来给人的印象，他就像一个握着宝剑的我们，所以很多年轻人喜欢韩寒，是因为韩寒在理想与世俗间，努力的帮我们寻找答案。

这一次，韩寒也试图将这种情怀体现在胶片上，看这部电影的大多数人，可能不会喜欢《小时代》，有人说，需要一部电影来告诉世人，青年人还是需要声音的，玻璃房子与法式简餐，并不是我们平凡人的故事，我们需要三个落魄的年轻人，一同带着我们上路。

【整体评价：一部好电影，可惜不是好在故事上】面对着基友们疯狂的评价，可能是人到中年的缘故，因而对《后会无期》的直观感受没有那么“燃”。

但我仍然是正面的肯定评价，毕竟电影体现出了较高的审美水准，一定的诗情画意，以及正面的青年价值观（笑）。

整个电影确实体现出了韩寒一贯的人生态度，把小说和微博中的点滴性格也带进了电影里，那些俏皮话和小聪明，谈不上有多高深的技巧，但运用起来自然流畅，确实讨人的喜欢。

这么看来，韩寒外表孤傲，其实也是很会迎合受众的，他知道别人需要什么，更知道别人需要什么火候，后面一点尤为重要。

虽然影片主线如此松散，但把它当成一个优秀段子手所创作的心灵鸡汤小品式大拼盘，倒也能让绝大多数的观众们获取满足，确实算是一部值得看看的电影。

但是可能我关注的点主要在故事上，因而在这里聊聊如何增强《后会无期》故事性的问题，只是旁观者的一种观点吧。

【衡量公路片故事性的三个指标，《后会无期》完成了刚好一半】个人觉得衡量公路片故事创作优劣有三个重要指标，可以包含了构成一个好故事的必要组成部分，是“细节”“情怀”“结构”。

为了简洁，这样命名可能有点草率，情怀、主题、价值观都是一家子，在《后会无期》里除了观点稍显散乱外，还是有着显著的让人能认同的倾向的，基本无大碍。

在细节的问题上，或许应该一分为二，一方面是与剧情有关的细节，另一方面也涵盖了所处时空环境的真实，例如季节，民风，独特的文化环境。

在《后会无期》中，剧情细节显然经过了作者的深思熟虑，算是完成了上一半。

但作为一个公路片而言，中国又是一个幅员辽阔，地域差异化显著的国家，《后会无期》做的显然还不够，可能一方面是受制于演员和拍摄条件的原因，另一方面可能是因为作者体验不够，主动务虚吧。

也许增添一些地理标识，一些方言，一些风土人情并努力把这些和情节相关联，会增强电影的真实性，真实才能感人嘛。

而相对前两点，《后会无期》的显著弱项是节奏、线索和结构。

这里要一分为二的看，一方面《后会无期》毕竟是处女作，韩寒虽然很下苦功夫，但对长片的把控多少显得力不从心，尤其是后半段故事的失控崩落就可以看出来。

而另一方面，这确实也和片子的类型有关，公路片嘛，散一点可以理解，《逍遥骑士》也是这个吊样。

但是公路片显然也是要有结构和节奏的，打个比方，如果大情节电影的结构看上去象一只浑然粗壮的玉米棒子，那么公路片至少也应该是一根零落有致的糖葫芦，多少个山楂（片段化故事素材），多少糖（情怀和闲笔），竹签总是要的（人物情感线索，旅途线索），这在《后会无期》里是个弱项，后面会再说说。

【把段子变成整体：增强段落之间的内在联系】在《后会无期》里，每个小故事中小俏皮话和小感悟是不错，一些金句台词也比较抓人，这几乎是所有文学性影片的必备优势，但大都是停留在每个情节片段甚至是场内的作用范围里，而毕竟电影还是个剧情长片，情节弱没事，但是精神线或情绪上还是需要统一，堆砌的素材也应该进一步筛选和取舍。

目前来看，《后会无期》里几个故事彼此的联系和照应还是不够和谐，通篇价值观散乱了一些。

似乎什么都想说，但是彼此之间高搭配的太过随意。

同样是段子戏，随便以《破碎之花》为例，或者带上在后会无期里客串了的贾老师《天注定》，在这样的电影中，几个段落水准是大致相当的，并且能够共同作用，体现出精神主旨或者相互照应。

但是在《后会无期》中，无论是拍摄还是素材本身的原因，几个故事水平参差不齐，因此通篇看下去显得有些杂乱无章。

胡生作为引言出现却有始却无终（据说剪掉了？

），替身演员的段落意思对的，但是处理较为轻柔。

王珞丹的故事算是有特色，但是略长，笔友的故事本应是电影的重要节点，关系一个主角的人物走向，重中之重效果却没处理好。

相对而言，骗子的故事最佳，总算把抒情和叙事结合起来，既不是榜样，也不是说教，半正半邪，真真假假，让观众自己判断，有点美国独立电影的味道。

导致电影整体性弱的另一重要原因在于主要人物塑造，2个主角作为失落旅行者的效果基本出来了，但还不够好，可能是两个人性格的区分度不太够的原因吧，现在看简直就是韩寒自己的分身。

如果冯绍峰的角色能攻击性能稍微强一点，而陈柏霖稍微再娘炮一点，自然就会产生更强的张力与冲突，二人在几个故事里的情感积累和矛盾埋伏也会多一点，可能在故事后段的正面爆发就会合理很多。

目前看，是否及时入职没有成为争执的重点，观众看不到陈柏霖入职的迫切需求和必要性，而他们对王珞丹的态度也没有什么大的争议，到最后二人却莫名其妙的打了一架，非常草率且突兀，自然也只好用火箭爆炸嘭的一声的外力来收场了。

【个人观点：增强《后会无期》故事性的一种可能】如果是调整这个故事的节奏和结构使之更好地话，我觉得临时演员和见笔友两个段子都是见妹子，在性质的属性上稍显雷同，拍法又都是含蓄的。

如果保留，则应该把差异和对比强化，一个冯绍峰如此不珍惜，另一个则非常惦记却失落。

但是毕竟是两人的故事不是一个人的，陈柏霖很难参与到2个故事中，不如删掉临时演员段落，恰好应该是开篇二十分钟铺垫伏笔和点明主题情怀的位置，最好选择能和旅行的意义或者人生的意义之类有点呼应的事情。

王珞丹的故事比较出彩，基本问题不大，但应该在长短上节俭一点，这可能是为了突出大咖贾樟柯吧，但半夜追车飞机场的事情完全可以删了，这完全是韩寒自己的恶趣味。

而胡生的信息还是要交代的，可以放在这里，也可以放在结尾。

笔友的故事有利有弊，主要是信息量太大空口无凭很难让人信服，毕竟嘴上说的要比眼见为实可信度要弱。

如果非要留着老爸没死人生观崩塌的大狗血，那么前情烘托足一点，把观众和主角的期待拉高，让情绪转换再激烈些。

偷车贼的故事没问题，现在就很好了，只是在偷车贼出现之前，随着困难增加，应早点开始铺垫二人潜在的分歧，为故事的结尾做好准备。

目前电影后面30分钟基本是崩落状态，温水煮青蛙的段落虽然有些趣味，但稍显得过于做作，如果要将其保留，应该放到偷车贼之前。

在后面要选择一个更高级的更激烈的事情去表现，从而让几个故事的情绪越走越高而不是过早退下来。

至于“现在时”段落的结尾，个人觉得纯属画蛇添足，人们其实不关心主角是当了老师还是作家，而是关于人物的内在精神，或者说性格刻画上，人物的成长和上升空间。

比如《摩托日记》中的格瓦拉从个人冒险到麻风村见闻上升到社会责任，《阳光小美女》一家子屌丝终于凝结成了一股绳子，是有一个升格的。

而《后会无期》目前来看在结尾人物基本没啥升级或者感悟，屌丝的来，屌丝的走，这让那些情怀和感悟也显得毫无意义。

随便扯个例子，比如结尾让陈柏霖不教书了去四处游荡写小说勇敢泡妞，而冯绍峰一路要追求事业发财升官之类，最后反而留在了那个学校；或者冯绍峰仍然是失踪，但是岛上的导游换成了胡生，变得聪明圆滑的讲述起倒塌房子的故事，让电影有头有尾，照样后会无期。

这是现今、眼前、当下圈子里最好的青春片，用郭德纲的话说，不是我拍的好，都是当下同行衬托的。

用韩寒的话说，中国烂片实在看不下去了，我才有信心拍的。

这不是一句玩笑话，这是事实。

他真的刚好超越了眼前这帮烂片而已。

他曾经评价过《阳光灿烂的日子》，我以为他的目标是超越姜文的处女作，现在看来，这些只是我对韩寒的单相思。

是我错了。

如果要给个最高的评价，他是超越了《那些年我们一起追过的女孩》和《致青春》的。

超越点在于，他跳过了审查，为我们展现了一个中国式温水煮青蛙的青春故事，几个年轻人，生活在中国的底层，不愿意复制千篇一律的生活，各种放荡不羁，对制度的抵抗，再加上上映前中国年轻人对这部电影的关注，光电绝对不会轻易放行的，导演一边打擦边球一边设计这个擦边球的姿势一定要帅，要酷，还要擦边成功。

不能因为这是一个擦边球而使球掉在地上。

三个年轻人不甘庸俗，驾车从东土大唐出发，一路向西，挑选一次疯狂的旅程，以为可以取到人生真经，一路打怪，坎坷不平，最后妥协，回归平凡。

有些青春之路，你还没有去走的时候，以为一路上铺满了玫瑰花，激情愤凯，高歌猛进。

当你踏上这条路的时候，路上铺满荆棘，他是一具美女的尸体，你越过红唇，辛辛苦苦跨过两座山峰，最后掉进深不见底的阴沟，激情退却，回归平凡才发现，原来这是一个悲伤的故事。

那条青春之路摆在那里，如果你觉得危险，可以放弃，就当没看见过，一生都停留在柴米油盐之间。

你也可以冒险去探索，慷慨的为自己的青春买单。

你认为没有疯狂过可能会一生后悔，遗憾比失败更悲伤，虽然回过头来，那些平凡的人过的更好，自己却不得善终，但是你默默的安慰自己，至少曾经屌过。

理想主义者、文艺青年、愤青、行为艺术者、说走就走的旅行，这些词语已经渐渐的沦为贬义词，甚至成了骂人的词语，这些情怀元素用在电影里或者小说里或许还有些兴奋，拍的好点还有些浪漫，感动（比如后会无期），能够在电影院代入自己感动几个小时，如果现实中实践起来的话，必定遭人鄙视之，总有冷嘲热讽告诉你，别傻了，该交房租了！

冯绍峰骂陈柏霖，你什么都懂，最后还不是一事无成傻呵呵的杵在那里。

送给那些傻傻的人一句话，玫瑰花不叫玫瑰，换个名字仍然芳香美丽，牛字倒过来写也叫牛。

————莎士比亚·小坏。

有些人来到世界上，总是不安分的，他不想浪费这一颗精子和卵子给予他的机会，总想搞出点大新闻，曾经啊……我和某某妓女……谈笑……。

哎，不说这个了，一点都不好笑，说多了，反而想哭。

当你白发苍苍的时候谈起那些年我们嫖过的妓.女，渗出来的全是凄凉。

关于电影里的幽默，现今的喜剧片，有两种，天生的喜剧片，比如泰囧，人物设定本生就是为喜剧设定的，徐峥王宝强两种性格的碰撞，出现了喜剧的效果。

一种是智慧喜剧，这种幽默是为剧情服务的，他不是主题，有些幽默的出现甚至会事先让人顿一下，然后才笑出来。

打个比方，美国发新闻说发现某国家的试管里正在试验核武器，普京调侃说，式管里装着洗衣粉也说不定。

这部电影里的幽默是为剧情服务的，我很喜欢。

一开始电影里的句子让我很失望，每一次的人生哲理性的句子的出现都很突兀，总是冷冰冰的出现在剧情里，甚至没有前因后果，仅仅只是为了表现人物的悲情，如果说一段句子引出一个故事，或者一个故事引出一句名言都很好啊。

原来是我错了，是因为我太了解韩寒，有些句子读的太多了，听起来肉麻而已，所以才突兀，如果仅仅只是喜欢电影的人，他依然是平铺直叙的。

电影画面。

那画面太美，要花钱才能看。

结局，故事没有结局。

这故事是一口仓井对天空的情义，只配有仰望的资格，永远得不到一个结果，雨过天晴偶尔有云彩投射到井里，晃啊晃啊，日复一日，熬过一段岁月，仓井对空，无解的，平凡的，就结束了。

看完电影，我想起了那一年每天放学回家跟我结伴的邻家小姑娘，想起了老家摇摇欲坠的房子，想起了有些闪闪发光的人物如同过客般消失在我的人生里，想起了有些人有些事纵然刻骨铭心也会被时间带走……呃，我错了，当我看见陈柏霖回到原来走过的地方，恍然大悟，时间没有走，它冷冰冰的停留在原地嘲笑爱因斯坦，是我们走远了。

舆论狂潮总是汹涌，你看，他们说韩寒要拍电影了，他是爱慕虚荣的人，他就是想攀比郭敬明，看着郭敬明小时代续集一二三鞭尸中国人的智商，无非就是想证明自己，半夜躺在床上都想拿出苹果手机跟老婆拍部电影证明自己的实力。

许多人都拿他和郭敬明比较，对他拍电影的目的表示怀疑，拍啥子电影嘛，还不如比身高……。

其实， 韩寒拍电影跟郭敬明毫无关系，他为什么要丧心病狂的强奸一个小孩。

说一句肉麻的话，他是一个有理想的人。

后会无期是一部真诚到令人发指的电影，正是因为太真诚了，没有去跟谁比较，没有炫技，导致一帮人没有看到大起大落的刺激，跑出来逼格高高的谈论电影的十大元素。

如果你是一个真的喜欢电影的人，你会看见一个导演处女作的矜持，在这个浮躁的电影圈里，他是冷静的，有些人说情节太散，那是因为你不懂电影，我也不想教你懂电影，只是我说的，有种你打我。

有人说，他是要证明给方舟子看。

反正他不是证明给郭敬明看就是证明给方舟子看，他才不会单纯的拍一部电影。

要不然就是觉得文艺界太乏味了，想混进娱乐圈，泡几个妞而已。

哎，不说这个了，太无趣。

谢谢韩寒，他彻底明白。

我看见他博客上写了一篇关于《青春》的博文，写了一群只有一两千工资的朋友，我很欣慰，我就是那群人，程序员、编辑、翻译、IT，还有一群人还只是工人、服务员。

有些人根本不上网，不上微博更不会上豆瓣，他们的关系群都只是在Q.Q空间朋友圈里发表一下，微信圈里转发的那些惺惺作态的文章就代表了网络世界的最高境界了（类似于不转不是中国人、感动四十亿人必须转不转死全家那种文章）。

这一群人被世界蒙在鼓里，上演丑态万千又令人怜悯的人间悲剧，就像这部《后会无期》，幽默到最后，却是个悲剧。

冯绍峰说，你这种人不适合生活在这个社会上，要像我人脉很广，聪明机灵…………我告诉大家冯绍峰说的“你这种人”是什么人。

身边的朋友全是一群被铜臭味牵着鼻子走的无趣味动物，随时为了金钱揭开肤浅的人皮，背叛可怜兮兮的友情，他们满嘴的谎言和虚伪的嘴脸真的让人作呕，让我有种置身于垃圾桶里的感觉，不是我无病呻吟或是故作矫情，是我真的碰见过无数个这样混蛋，不对，他们不是混蛋，他们没有资格做一个混蛋，混蛋是光明正大的混蛋，混蛋不虚伪不自私，跟一个混蛋第一面相见就知道人家是混蛋，可是虚伪的朋友可不是这样，他们面带笑容，满口义气，上句友谊万岁下句有福同享，他们歌颂友谊的时候简直就是文学家，他们自私自利的时候简直就是地下党，阴谋诡计却又兄弟干杯。

过得好的朋友不敢听我的电话，过得不好的朋友找我借钱，他们至始至终都没有单纯过，从未相信过友谊，他们是生活的骗子，是超完美的跟屁虫，是上帝拉的大便。

他们认为理想、友谊、真诚、誓言、执着都是艺术作品里的东西，是电影取悦人类的产物，他们甚至认为电影也是骗钱的朋友，甚至认为我也是个想骗钱而没有成功的朋友。

他们嘲笑艺术，嘲笑我喜欢的那些不知所谓的电影，小说。

他们嘲笑一切与现实生活无关的东西，只有名和利适合他们的胃口。

当我看了电影之后，他们在我眼里一无是处，虽然我在他们眼里也一无是处，我不在乎，他们滑稽的虚假表演只不过是电影里的一个画面而已，早已被我狠狠的看穿了，连骨髓心脏都被我看穿了，只是我不揭穿他们，他们的虚伪是一部好看的电影。

渐渐的，他们发现我变得聪明了，在我身上看不见可利用价值，不再与我厮混。

或者，他们认为我才是个虚伪的人，掉进小说情节栽进电影幻想的神经病，是一坨屎，道不同不相为谋，所以远离我。

我只能看着他们跟随着金钱的味道屁颠屁颠的背影，轻轻的挥一挥手。

没关系，我不在乎。

所有的亲人都期盼我能赚到大钱扛着面子回家扬眉吐气。

金钱是强加于我的价值，他们说你要好好挣钱。

他们说要有个妻子，生个孩子。

他们说要像模像样，要成家立业。

他们说他们不停的说，有了钱才有了一切，他们穿着森马，他们说什么就是什么，他们人人都是哲学家，他们说着他们的哲理，我挑选沉默。

我知道，他们关心我，爱护我，担心我的未来，可是他们不知道，他们的价值观里让我抬不起头。

我不敢接通任何人的电话，我害怕听筒里传来金钱的味道，“对不起，你拨打的电话已经放弃狡辩”，我已经挑选沉默。

是电影把我变好了还是变坏了？

不知道从什么时候开始，我把自己当成一个“来到这个世界的独立生命体”，我的存在与任何人无关，我不需要依附世界的生存标准，什么？

小学同学全部结婚了？

关我鸟事！

全世界的人都准备结婚或是都已结婚呢，可是跟我有什么关系，我来到这个世界不是跟着大家复制生活的，我有我的权力挑选一切，哪怕是孤单的旁观这个世界，过自己想要的生活，操自己想操的女人，做所有想做的事情，成为自己想要成为的那个人，用一种牛掰的姿态矗立在一个没关系的世界里，没关系，我不在乎。

我的和女朋友分手的时候收到一封信，内容是：“对不起，我知道说‘对不起’显得太轻描淡写了，拒绝你这样的文艺青年至少要多写几个字，我不想假惺惺的说一些‘我爱你所以离开你’或者‘为什么相爱的人不能在一起’的废话，我只想说我他妈的真的受够了，受够了每天上班，受够了不能结婚，受够了你不理我独自在电脑面前打字，受够了你连续看七八个小时的电影不理我，别跟我谈什么电影艺术，我他妈的不懂艺术，你要知道，看不懂你看的电影真的很无聊，我的脑中只有一个画面，就是你托着下巴看电影的画面，这个画面从我认识你起出现了几百个小时！

能当饭吃么？

我想有个家，我受够了挤在十二平米的房子里等着房东来收钱，我受够了你身边的一切，除了你的爱，跟你在一起，你给我的最好的东西就是爱，我喜欢被你搂在怀里听你说情话，喜欢牵着你的手逛地摊，喜欢躺在你的身体下面给我欲望，可是亲爱的，情话不能当饭吃，地摊货几个月就退色了，性爱不能连续做24小时。

可是怎么会这样，我真想用橡皮擦擦掉你脑中的其他东西只剩下我，可是我无能为力。

从这一刻起，我决定放弃了，放弃关于你的一切，并且我已经物色了一个有车有房的公子，哪怕他只是玩玩我，我也要过把瘾。

求求你！

对不起！

我爱你！

再见了，文艺青年。

”看完这封信，我点燃一根香烟，打火机顺便点燃了信纸，像是在祭奠一个回忆里的女子，打开窗户，灰飞烟灭。

在所有的亲人和朋友中，我认为最好的是我的女朋友，她是最真诚的人。

我对不起她，我无法给予她想要的生活，她有权利选择另一个新鲜的世界。

我爱她，哪怕是她躺在别人的怀里，无论被多少男人睡过，我都爱她，她比我的那些虚伪的朋友好多了，她真的是最好的女人，我懂她，毕竟操过她至少一百遍，难道还不够懂她吗，我会永远爱她，因为，没关系，我不在乎。

没关系，我不在乎，我他妈从来就没在乎过，现在不在乎，以后也不打算在乎，真的无所谓。

爱上电影，爱上了虚构的世界，我决定做一个生活的叛徒。

我不知道什么时候变得如此堕落不堪，冥冥中不知被小说迷惑了，还是被电影带坏了，就拿《猜火车》这部电影来说吧，（韩寒这部电影显然比不上猜火车）似乎文艺作品真的能改变一个人的命运轨迹。

《猜火车》这部电影刚开始做了一个与结尾相衬托的情节。

男主角想方设法得到两粒毒品，两粒毒丸揣在屁股里，穿过繁杂的街道，路过纷纷扰扰的人群，这个世界都与他无关。

走进了一个全世界最脏的厕所，这个厕所就是这个世界，繁杂、肮脏、混乱。

男主当然看不见这些肮脏，他不在这个世界里，屁股里藏的两粒毒品才是他的世界，对于一个吸毒者来说，毒品就是他的全世界。

正当他痛痛快快排大便的时候，两粒毒丸掉进了马桶里，男主慌了，他怎么允许他的世界掉进这个肮脏的马桶里？

所以他奋不顾身跳进粪坑，去捞他的世界，他把手伸进马桶，快捞到了，还差一点，把头伸进马桶，还差一点，他把整个身体伸进马桶，完全爬进马桶里面，他看见了毒品，看见了自己的世界，那里是一片蓝色的海洋，海洋里有一个太阳，那里多么美好，是一个完全脱离现实的世界。

这个魔幻色彩的情节为什么放在一部没有科幻意义的电影里面？

其实恰好与结尾相呼应，他钻进马桶寻找另一个世界可以理解成马克放弃繁杂的生活，拒绝生活，拒绝职业，拒绝家庭，拒绝他妈的关于现实生活中的一切……。

与最后他背叛了几个朋友，选择职业，选择家庭，选择他妈的一个大电视机，选择洗衣机，汽车，生孩子，逛公园……是相呼应的。

而我却深深迷倒在马克钻进马桶寻找毒品的世界。

毒品只是这部电影用来表现“另一个世界”的代名词，除开毒品的世界，还可以是理想的世界，标新立异的世界，自我的世界，想要的生活方式，自由的生存准则等等。

电影中马克的那几个吸毒的堕落青年可以理解为现实生活中的文艺青年，放弃职业追求理想的青年，拒绝安稳的工作，背叛亲人父母的愿望远赴青春盛宴的青年，也许有一天我们会像马克那样放弃心中的魔幻世界挑选生活，也许我们会为了理想继续堕落下去，无论怎样，我们都屌过。

这个世界太拥挤，每个人都完全可以拥有另一个属于自己的世界，那里是一片蓝色的海洋，海洋里面有一个太阳，在这个艰难的社会主义，那是一个魔幻的理想。

我很懒，还是重复那句话。

我放弃男朋友、女朋友、生活、金钱、阴谋诡计、社会主义、结婚生子、养家糊口等一切。

我来到这个世界不是跟着大家复制生活的，我有权力挑选一切，哪怕是孤单的旁观这个世界，过自己想要的生活，操自己想操的女人，做所有想做的事情，成为自己想要成为的那个人，用一种牛掰的姿态矗立在一个没关系的世界里，没关系，我不在乎。

也许你最终一事无成，你根本不具备改变世界的潜质，也许你企图哪怕像张国荣那样芳华绝代之后纵身一跃画上一个漂亮的感叹号，也许你像梵高那样悲惨一身，却死后也无人知晓。

值得庆幸的是：你悲伤的走在马路上，遇见乞丐坚持要摸出两个硬币扔向他，因为你从未放弃过，你是一个理想主义者。

也许是一个奇迹，你的命运没有奇迹，狗日的社会哪里容得下那么多的奇迹！

只要曾经屌过，后悔无期。

犹如那断了线的风筝，未知它会掉进哪条阴沟或是自由翱翔，至少曾经逃脱过命运的线。

——————————我不想再跟倒韩派打嘴仗，幼稚！

总结了一个原理，如果你在争论过程中发现对方智商越来越低，言论开始不分逻辑的时候，你就主动认输吧，明知道没有结果，为何还要相爱在一起。

收到许多反对意见，统一回应一下…………极端的人有两面，一面是变态，一面是天才。

首先，我不是天才，这是我敢于面对的，虽然我时常被一些不公平的潜制度困扰，但我并没有那种伯乐不识千里马的失落，我只是一个平凡的人选择了另一种生活态度而已。

其次，我不是一个变态，我有高尚的人格，具有人之初性本善，人之末性博爱的优良品质，我会向路边的乞丐扔零钱，哪怕他只是一个骗人的乞丐，只要他伸出手，他就是一个乞丐，我不再向这个劣质社会斤斤计较，更别说做一个危害社会的变态了，我不是汉尼拔！

那我是一个平常人吗？

也不是，我活在这个社会，就必须与这个社会染上关系，这是必然的，我要吃饭要生存要亲情要交电费要马桶，做一切平常人都要做的事情，不是有这样一句台词吗，要么好好活着，要么赶紧去死。

我既然没有去死，只能挑选一种喜欢的方式活着。

这没有什么叛逆的，并不值得张开嘴巴惊讶。

你可以选择在原处不停地跟周遭的人解释你为何这么做，让他们理解你，你可以选择什么都不讲，自顾自往前走。

生活上，我觉得人人平等，谁都可以做朋友。

但思想上，我不需要任何一个朋友来扯我的后腿。

————《要么庸俗，要么孤独》叔本华周星驰先生说忘记什么也不能忘记最初的理想，他说这句话的时候两眼泛泪，为了坚守自己的人生准则，他被香港演艺圈唾弃，承载了太多舆论压力，尔虞我诈，理想的路上总是闲言碎语恶言所指，没关系，他不在乎。

时间能证明一切，虽时光然不会倒流，但是它可能回过头咬人一口。

有人说，你既不是周星驰又不是韩寒，人家都是有成就的人，敢去实现理想的人，你就是个堕落的愤青而已。

哎，你们这帮人啊！

这跟“你行你上”有什么区别，尽管鄙视我吧，你们说的太有道理了，我无言以对无话可说。

其实我并没有文中那么自暴自弃，既然我能把这种情感表达出来，现实生活中处理感情其实更融洽。

我只是没有料到大家那么喜欢上纲上线。

有些人为上文中的“女朋友”讨伐我，说我太没良心，上文中只是她的一面之词呢，我都没有为自己辩护呐，仔细看看那封信，其实，不管我多么认真的活着，有些女人终究是留不住的。

在我的生存空间里对得起那些善良的人就够了！

有人骂我是愤青，躲在黑洞洞的房间里扣着脚趾头寻找存在感，博取关注度，懒惰自私等等。

曾经我有篇日记和一篇影评被微博段子手掐头去尾，写成长微博，不注明出处，不注明作者，假装什么事都没发生的传播，我自私的打电话投诉，微博挨个举报，就差没到新浪公司玩行为艺术了。

我就是不给这些人得逞，我就是这么自私。

这导致我好长一段时间不想写文字，我写了又卖不到钱，又不想别人拿去卖钱，你们说我自不自私不。

太自私了！

对的，我曾经就是一个文艺愤青，一个20岁的年轻人曾经没有愤过，是没有大志向没有抱负的凡人，不过你24岁仍然是个愤青的话，那也真的是坨粪，蒙在鼓里蠢货。

韩寒早就开始嘲笑曾经的自己了，敢于面对才是真。

生活压力大，不要做了太长时间的妓女忘记曾经也单纯过。

下面骂我的人说我自私懒惰，有说我哗众取宠，有人又说我想当网络红人。

哎，舆论真是矛盾，我没红过，我不懂，豆瓣上那些转载别人的日志，然后在结尾留下自己的微博，最后还要在豆瓣发段子，仍然有人把他们捧上天，想到这些，我可真是贱！

这篇文字不是要你去当个艺术家，并不是让你丢掉六便士抬头看月亮，只想让你懂生活。

我们只缺一个精神世界而已。

谢谢评论下面打了几千字支援我的网友，谢谢那些骂我的人，谢谢关注我的友邻，我爱你们。

就当我为了博取关注吧