爆笑悲剧王：笑着笑着就哭了

婆婆不满儿媳太忙，直接到办公室发难儿媳的上司，不由分说地让对方上司减少工作，这也让儿媳将面对被迫离职。

对于婆婆的无理取闹，只是想靠工作给自己找一份安全感的儿媳最终崩溃，在被婆婆催生和单亲母亲无法得到照顾的双重压力下，她自认无法得到婆家的正视，于是干脆夺门而去。

6月7日，正在热播的《熟年》第19集中，宋丹丹饰演的吴二琥和唐艺昕饰演的刘红艳这番婆媳过招让人想要原地掀桌。

但先别急！

这场婆媳矛盾还有另一面，看似矛盾不可调和，却映射出这一家人在生活难题下即便各有盘算，却又会一起挑起生活的难题，把发疯文学挡在家门之外。

“恶婆婆”的背后《熟年》里的吴二琥（宋丹丹 饰）真的分分钟让人想叹气。

为了给儿子攒首付，她省（抠）吃（门）俭（至）用（极），去探望患病的婆婆只会带着三根香蕉和两个苹果，还美其名曰为老人的身体着想。

甚至，她还用假雇保姆的手段将弟媳春梅给的保姆费纳入囊中，然后再乔装成保姆亲自上阵。

一面为儿子的新房发愁，另一面她紧盯儿媳的小腹，咬定没有孙子就坚决不给买房子，随身散发着强烈的压迫感。

为了儿子的新房，吴二琥听说婆婆患上了阿尔茨海默症，着急忙慌地让老太太立遗嘱，心心念念要将小姑子伟贞嫁出去，让自己的儿子和儿媳住进婆婆的老宅。

吴二琥真的让人憋闷！

但是《熟年》也展露了吴二琥的另一面。

如吴二琥所说，她把好人的角色都让给了丈夫倪伟民，将所有的坏都留给了自己。

因为公公早逝，长兄如父的丈夫倪伟民帮着母亲拉扯大弟妹。

吴二琥从嫁给倪伟民开始，心甘情愿地跟着丈夫一起盘活了倪家。

她们一家三口蜗居在老破小里，每月给弟弟倪伟强的200元生活费却从未落下。

最终，弟弟成了教授、妹妹当上了电视台的制片人，倪伟民在灶台上干到退休，辛辛苦苦半辈子却根本凑不出起给儿子的新房首付，所以老两口住在上下铺，将卧室留给了儿媳妇，她渴望改变拮据的生活，但却无力招架，所以她缩衣节食，和绝大多数母亲一样努力攒着每一分收入。

吴二琥看似彪悍，但她却不乏明事理的一面。

小叔子倪伟强要和弟媳妇春梅离婚，一口一个自己的人生被掌控，看着倪家人都面面相觑，吴二琥却直接撕开面子直斥小叔子自私，年轻相爱时恨不得形影不离，临到中年却称生活被控制，她不能理解这种思维。

这番话针针见血，却让丈夫倪伟民在回家的路上忍不住对她竖起大拇指。

吴二琥假雇保姆的计谋被春梅识破，她也并不强辩，而是羞愧地低下头道歉。

她不是蛮不讲理，而是被生活逼到了角落里的中年人。

她极力在找寻方式解决难题，并不怨对生活，也并不指责丈夫能力不济。

看着丈夫退休后送外卖摔得鼻青脸肿，吴二琥含着泪阻止他继续干下去。

这个女人抠是真抠，但她的善意也都清晰明显。

如果说当下许多家庭剧只关注在满地鸡毛里的发疯文学，《熟年》刻画了吴二琥的人精和市井，但也展露了她在生活面前的无可选择。

都说清官难断家务事，其中之难是因为家庭问题不是非黑即白，也不是单纯的善恶，只是习惯、角度的不同便摩擦出了嫌隙，单分来看是各有各理。

他们用演技吹散了满地鸡毛除开吴二琥，生活对《熟年》每个成员的刁难，都一碗水端平。

郝蕾、王鸥、唐艺昕、宋丹丹、刘奕君、张国强和曹翠芬这一众演员飙戏的名场面则展露了这个家庭如何各自为战，却又互相支撑着跨过生活里的各种坑。

吴二琥假雇保姆来获取弟媳的酬劳被发现，春梅对于大嫂的行为虽然愤怒和不解，却并不是第一直观想象的劈头盖脸地质问开撕，而是几次深呼吸后追问其为何要这样兜圈子，有困难就应该说出来，一家人可以互相分担。

郝蕾在这段戏的表现完全不是寻常家庭剧里劈头盖脸的模式，她的每一次深呼吸后都将语气软化，这样的表达却映射了太多人的真实生活。

因为是一家人，往后却依然抬头不见低头见，有问题解决问题才是聪明的选择。

作为一个职场里打拼的资深编辑，郝蕾拿捏住春梅的沉稳和克制，就事论事的方法不仅避免了吴二琥颜面扫地，也避免了家庭矛盾升级。

从春梅的微表情并不难察觉她内心的不满，但面对妯娌之间的家庭生活，克制委婉才是过日子的状态。

面对郝蕾让春梅在短暂的冲突里迅速将态度柔化，宋丹丹也迅速让吴二琥卸下心房，坦诚因为自己好面子才不愿让家里人看到她的拮据，因此选择撒谎。

做了三十年的大嫂，带着几分长辈思维的吴二琥瞬间不知该把眼神放在何处，她的羞愧和倔强透过荧屏都能被感受到，只能在道歉后选择低着头匆匆离开。

你以为妯娌之间必有“甄嬛传”，郝蕾和宋丹丹则用演技细节维护了一个家庭该有的体面，彻底丢开了家庭剧常用的发疯互撕模式。

一家人的事就由自家人关上门来说，最终需要的是自行解决。

在一场对质后，春梅并未记恨吴二琥，她看懂了对方的难，所以私下给侄子塞了一笔自己的积蓄用来贴补其买房所需。

郝蕾无声诠释出在家庭纷争里一码归一码，她不满大嫂未能照顾好婆婆，但也理解对方的无奈，这是家人该有的格局。

转头，她在医院走廊偶遇来探望的吴二琥，将其拉到一边的长椅上，开口就先为此前驳了对方的面子道歉，并主动要求其拿着薪水来照顾婆婆。

这让吴二琥眼神从尴尬、惊讶再秒变无地自容；

面对弟媳的大度，她也坦然认错，并承认婆婆的身体需要专业的家政人员，主动要求将此前的保姆找回。

这场飙戏中，郝蕾和宋丹丹的情绪汹涌却表面平静，可以从中读出妯娌之间的互相让步，看到对方给的善意，矛盾也就云清风淡地散了。

她们不仅仅是就坡下驴缓和关系，而是真的看懂彼此的不易，正视了困难需要一起扛，这才是家的意义。

家应该是发疯文学的终点关于家人和外人的区别，如今网上总说：别人只关心你飞得高不高，只有家人才关心你累不累。

这句话虽俗，但道出了家人的意义。

家人，并非一定有能力开金手指解决你生活里所有的难，而是愿意懂得和一起分担生活的挑战，这才是家庭的凝聚力。

《熟年》里全员皆是实力派演员的倪家，这样的飙戏场面比比皆是。

王鸥饰演的小姑子伟贞经历失业的低谷后还被大嫂盘算起居住的房子。

原本的姑嫂矛盾立显，但听完吴二琥假雇保姆被识破后的无奈，她却主动让出母亲的旧房给侄儿和侄媳妇。

她不仅是看懂了大嫂的窘境，更心疼拉扯她长大的哥哥退休后还要去送外卖。

并没有过度煽情，她只是让哥哥安排侄儿住进去，这是家人之间最大限度的理解和帮助。

妹妹的懂事让张国强饰演的倪伟民愣在原地，半晌都接不上话来。

习惯性默默面对生活的他用哽咽着的微笑回应对妹妹的愧疚和感激，没有过多台词，更没有抓马的情绪，而是从心底里的触动。

伟贞闪婚后意外怀孕，不料还在咖啡厅里打工的丈夫却并未做好当爸爸的准备。

不知所措的她半夜给二嫂打电话，春梅并没有言辞激烈，而是冷静地告诉她不应该放弃腹中的孩子，无论多难，也有家里人和她一起扛。

郝蕾和王鸥也用安静的方式化解了最常出现狗血桥段的剧情。

这一家人之间的互相懂得和互相支持，才是让人内心一股暖的源头。

作为倪家的核心，曹翠芬饰演的倪老太太即便在脑海里的橡皮擦已经开启后，也会坚持着为儿媳春梅做一顿饭，等她下班。

哪怕只是彼此看着笑一笑，满地鸡毛便也被吹散。

无声的用爱来作为支撑，互相搀扶着越过生活的难题，这是《熟年》倪家并未刻意刻入细节的脉络。

这几年的家庭剧被认为是发疯文学的聚集地，各种鸡零狗碎的矛盾都被集体端上桌，一言不合就可以让人抓狂。

但《熟年》播到了第19集，逐渐撕碎了这些路数，生活的满地鸡毛从不偏心于任何家庭，但不疯却是更高级的选择，各有各的盘算，但也能一起面对生活的挑战，这是家最温暖的核心，也是让人不畏惧生活的难的本核。

“中年女性”话题近几年始终在被电视剧讨论着，熟年之时看似一切都在掌握之中，年少时想要拥有的一切也都一一实现，殊不知生活就像一栋危楼，婚姻、家庭、事业随时都有坍塌的危险。

由爱奇艺、留白影视联合出品的《熟年》全景式展现熟年一族面临的内外危机，“浮世绘”式打开中国式家庭的温情与悲喜。

该剧由刘新执导，郝蕾、王鸥、唐艺昕领衔主演，宋丹丹特别出演，刘奕君特邀主演，张国强领衔主演，王彦霖友情出演，曹翠芬、马柏全、庞瀚辰等主演，改编自伊北的同名小说。

该剧已于2023年5月25日在央视一套播出，并在爱奇艺同步播出。

在该剧中，倪家成为了典型中国式家庭的代表，该剧聚焦于倪家的三个子女，带出三个小家庭背后所面临的种种问题，几乎囊括了所有中国式家庭可能遇到的潜在危机。

“家”是影视剧中最为常见的主题，展现了中国式价值观与生活方式之间微妙的互动关系。

“家”也是天然会产生冲突的地方，不同价值观和生活方式的碰撞自然而然地带来了戏剧性。

随着倪家生活的展开，中年危机、养老问题、婚姻关系、代际关系等问题也呼之欲出。

两性视角下的中年危机以往影视剧提及中年危机的时候，往往把主体聚焦在男性身上，而展现的方式往往在于“红玫瑰”与“白玫瑰”之争，以至于很多人都认为，男性中年危机的标志在于“出轨”、“怀念初恋”。

然而，中年危机的表现形式有很多种，《熟年》所呈现的中年危机是多面的，该剧不只将视角聚集在男性身上，也同样聚焦在了女性身上。

春梅（郝蕾 饰）看上去是一个完美女性，事业有成当上了副主编，丈夫倪伟强（刘奕君 饰）是教授、博导，还有一个刚上大学的儿子。

然而突然有一天，丈夫竟然缺席了从不会缺席的家宴，并且玩消失，这让春梅意识到了中年危机悄然而至。

春梅的中年危机主要体现在两个方面，婚姻和事业。

婚姻里的中年危机便是丈夫突然忍受不了春梅，决定换一个活法，而要和她离婚。

但是春梅无论如何也无法想明白，为什么丈夫突然变成了这个样子。

她以为丈夫出轨了，但是最后调查的结果却没有找到任何的证据，反而引起了丈夫的反感，更加坚定了离婚的想法。

事业上，春梅表面上看起来风光无限，成为了副主编，但是新媒体的兴起对纸媒产生了巨大危机，她的工作方式受到了影响，负责新媒体的吕帆不仅越级向领导汇报工作，而且直言春梅的内容已经过时。

当小组会议时，下属们在琢磨如何在文章内容中加入广告植入的问题，因为纸媒的内容也要登上新媒体平台，这让春梅产生了工作危机，在杂志社的地位也受到了威胁。

中年女性所面临的不仅是婚姻中丈夫的变心，婚姻关系变得不稳定，还有事业中面临的新观念取代旧观念所造成的潜在危机。

从另一个角度来想，倪伟强一定要摆脱与春梅的婚姻也是中年危机的一种表现。

春梅的控制欲以及窒息的爱让他无法喘息，因此他宁愿站在桥边发呆，宁愿躲在实验室里睡觉也不愿意回家。

那么在事业上，倪伟强也同样遭遇了重创，身为对科研一丝不苟的教授，他由于一个自认为正确的决定而得罪了研究生，导致自己被匿名举报，名誉受损，与津江学者的殊荣失之交臂。

《熟年》的故事真实又客观，不落俗套，从两性视角窥探中年危机。

在这个故事中，中年危机与出轨无关，而是人到中年不得不面对的问题。

很多人都说，成年人的崩溃只在一瞬间，也许没有缘由，但恰是没有缘由的崩溃才是最可怕的。

全景式中国家庭图鉴倪家三兄妹各自的家庭是十分典型的，几乎涵盖了中国式家庭中十分有代表性的三种阶层。

大哥伟民（张国强 饰）是个厨师，妻子二琥（宋丹丹 饰）是个超市售货员，两个人生活十分朴素，代表了普通的工薪阶层。

一家老小都住在一个大房子里，儿子结婚以后，儿子和儿媳住进了主卧，伟民和二琥只能挤在次卧住上下铺。

二琥每天“八百个心眼”，就是为了劝说婆婆将老房子让给他们住。

在这个小家中，儿子倪俊（王彦霖 饰）与儿媳刘红艳（唐艺昕 饰）的婚姻问题也折射出了普通家庭中可能遇到的代际难题。

故事的设定地点是津北，虽然是一个虚构的城市，但是从人物的台词中透露出来的“房价不便宜”的信息可以推测出，津北应该可以类比中国的一线城市。

从外地嫁过来的刘红艳需要挤在丈夫的家里，每天看强势婆婆的脸色，由于刘红艳事业处于上升期，她想要暂缓生孩子的计划，而却不得不面临婆婆的催生问题。

再加上，倪俊为了娶到刘红艳，不顾母亲的强烈反对，而谎称刘红艳怀孕。

这个谎言被戳穿后，代际关系存在了信任危机，也为日后的婆媳矛盾埋下了导火线。

老二倪伟强一家是典型的知识分子家庭，丈夫是教授，妻子是杂志社主编，生活条件也比较好，而且有闲有钱，能够承担起照顾老人的重担。

但是悄然而至的中年危机使这个家陷入了岌岌可危的境地。

三女儿倪伟贞（王鸥 饰）是电视台的制片人，被前男友伤害后就至今未婚，把一切精力都投入到了事业中，但是也陷入了节目被砍、事业受创的尴尬境地。

倪伟贞代表的是典型的80后女性，女性意识崛起、独立自强之后，她不想陷入传统的婚姻，结婚对于她来说不是一个必要选项。

《熟年》全景式地展现了中国式家庭图鉴，“家”的概念似乎是一个贯穿始终的主题，比如母亲的生日就是一年一度的家宴，所有人都必须到场不能缺席，这虽然是一个仪式感，但是却是家庭凝聚力的象征。

这和李安的电影《饮食男女》中的家意象有异曲同工之处，同样是大家庭下的三个小家庭的发展，但不同的是，《饮食男女》是父权领导的，但是《熟年》则是母亲领导的。

母亲领导下的家庭会更加温馨、柔和，这是《熟年》带给观众的整体观感上的不同。

家庭剧是最容易产生话题和矛盾的，《熟年》通过每一个小家庭下的冲突，折射出了当代中国家庭所面临的问题困境。

直击中国家庭问题痛点虽然并非话题剧，但《熟年》的话题性并不输给同品类的剧集。

除了中年危机以外，《熟年》也关注了许多家庭话题。

从该剧设计的人物职业就可以看出，作为杂志社主编的春梅、作为电视节目制片人的伟贞都是话题的输送者和传播者。

比如养老问题，当伟强缺席家宴，要与春梅离婚后，倪老太太突然吃错药住院，被医生怀疑是阿尔兹海默症。

因此，谁来照顾倪老太太的问题就变成了一个难题，甚至变成了一个可以利用的工具。

对待婆婆不同的态度，在二琥和春梅之间形成了鲜明的对比。

二琥在赡养老人的问题上一直都是比较自私的，在老太太刚刚检查出来阿尔兹海默症时便想让老人立遗嘱，甚至催促伟贞结婚，就是想把老房子让出来给他的儿子儿媳住。

而春梅则正好相反，她一直照顾着倪老太太的生活起居，知道老太太眼神不好，大白天也会把家里的灯全都开着，就算是伟强要和自己离婚，也从没想过要迁怒于老人。

赡养问题是中国式家庭的大事，尤其是这种子女比较多的家庭，更是存在这样的问题。

与倪家形成鲜明对比的则是刘红艳一家，她母亲嫁给了二婚的赵叔，赵叔去世后，他的两个儿子就想要将刘母赶出赵家，因此刘红艳的重组家庭也折射出了中国式家庭的另一个可能性。

除此之外还有代际关系和婚姻关系的问题，代际关系主要体现在二琥与刘红艳之间的婆媳关系，二琥是很传统的婆婆，催促媳妇生产，甚至用房子诱惑，根本没有考虑过现在的房子很小，根本容纳不下祖孙三代。

刘红艳的事业处于上升期，根本不想生子，而丈夫只会和稀泥，无法真正调和婆媳之间的矛盾。

婚姻关系则最明显地体现在伟强和春梅之间，中年夫妻似乎没有遇到特别大不了的事情，但是春梅的控制欲却让伟强终于爆发，想要逃离受她控制的生活。

春梅想要调和夫妻关系，于是找来了婚姻咨询顾问，但显然，伟强是抗拒的。

这恰是中年婚姻关系最常遇到的问题——夫妻不同频、沟通不畅，导致的婚姻危机。

谁说家庭伦理剧一定狗血？

《熟年》全景式真实展现了中国式家庭的生活模式、相处方式以及可能遇到的问题。

现实主义题材剧一定要回归现实，而不能为了戏剧性忽略现实的本来样貌。

只有直击社会痛点、真实呈现社会问题的剧集，才是观众想要看到的。

本来是下饭点开随便看看，看到中间逐渐觉得这是部好剧，作为家长里短的家庭剧，每个角色都是千万人的缩影。

普通人的家庭，有人高知社会地位高但不快乐，有人勤劳节俭家人亲密但虚伪和算计，有美丽能力强的独立女性，但自我又疏离……生活好的坏的，都有两面性人的自私和高尚，也都有两面性；以为做人算计抠门就能守住自己的利益，却不知这也是贫穷的原因；能力很强，以为全心全意不计回报的付出能得到珍惜和爱，却不知这可能只是在满足自己的期待，周围人和事都是自己的优秀作品，何尝不是自我为中心……低阶的人在争抢物质利益，高阶的人要争取精神自由。

人性就是自私，只不过有人知道共赢，知道长期利益最大化。

美的丑的，自己的别人的，我们只能接受规律

剧里的男性角色真的不多，但是对于老大的演技和老二的颜，真的是该给到5星好评的。

在看到老二从西藏回来时候的弹幕“这不是欧阳懿”嘛，我真的是瞬间笑死。

但是刘奕君真的好帅好帅，简直太是我的菜了女性的角色基本撑起了整个剧情的走向，向我们展示了不一样的社会阶层的中、青年女性。

二琥这个角色第一次让人心疼，是在她和老公哭诉的时候。

——哭诉自己这么多年来在家里一直被当做“恶人”，自己刚嫁进来家里条件还不好的时候，她也同意丈夫每月拿出200块资助家里。

扶持弟弟妹妹上学不是丈夫一个人的事情，这家里确实每个人都应该承她的情。

这就是中国式大家庭过去的样子——长兄如父长姐如母，哥哥姐姐们大都默默地甘于为整个家庭去奉献。

我想起了自己的舅舅和妈妈，对于家里的弟弟妹妹们也是终其一生都在奉献、不计得失。

虽然说话做事有些刻薄，但不得不承认的是，她的所有决定都是为了自己的丈夫和儿子好。

最后在为生病的亲家母掏出自己的积蓄时，我彻底为这个角色折服了。

因为她奉上了她最看重的东西。

就像为爱而生的人献上自己的爱情、崇尚自由的人放弃了自己的自由、就像欧也妮葛朗台掏出了自己私藏的金币一样，那一刻是让人动容的。

春梅是故事的主角，她身上具有传统女性身上的所有优点：能干、情绪稳定、照顾老人、抚养子女，没有一件事做的不到位、不优秀的。

但是越来越多的电视剧里出现这样的角色，会让人莫名觉得焦虑——焦虑就在于，她都优秀成这样了，还被离婚，那我们的日子得过成啥样啊？

有时候看她觉得美好、向往，想向这个方向去努力，比如看到她能稳定地控制自己的情绪、春风化雨般地解决周围所有的矛盾。

有时候看到她又觉得很累，不能释放自己的情绪，不能大胆说出自己想要的，总是那么被动。

但不论如何，对于郝蕾的颜值和演技还是奉上我的膝盖的。

老三伟贞这条线我真的是无数次想弃剧了：首先这个人物设定我是无论如何也喜欢不起来。

大哥小时候辛辛苦苦把她拉扯大，一家四口挤在小房子里，她不愿意去接济。

对于自己的亲妈，周到之处比起二嫂来差远了。

虽然大嫂的为人有点市侩和计较，是让人喜欢不起来，但是但凡他们对大哥一家稍微大方一点大嫂也不至于这么抠搜吧。

而且还为了和大嫂一家较劲而故意占着老房子，看大哥辛辛苦苦天天送外卖，真的我是看不下去。

再说她这个感情线也是让人莫名其妙，结婚离婚都让人觉得莫名其妙，完全是按照自己的一方意愿在行事，拿捏男方不带一丝犹豫的，对于别人的情感和选择没有同理心，也不知道是要强还是怎么的，跟任何人的关系感觉都很梳理，唯独就突出了她自己。

红艳这个角色也是挺让人心疼，或多或少在她身上看到了自己的影子。

那种自己独身一人在外地奋斗打拼，想要有个好前途的身影很让人心疼。

但只能说要强的人碰上同样要强的人，结局一般都不会太好，她和婆婆的主要矛盾其实是在老公身上，俩人各自从自己的立场去说话做事，其实各有各的苦衷。

很多中国式婆婆就是说话做事完全两种风格，但我们其实可以有很好的方式去化解，而不能硬钢。

看到她的妈妈更让人心疼，妈妈们为了孩子真的是可以奉上自己的所有。

不过唐艺昕的演技真的是还需要再磨炼杂志社主编芬妮这个角色其实也挺拉好感——年纪轻轻工作能力值真的一流，有冲劲又敢干，又愿意为工作奉献自己的所有，这样的人真的是很好的职场女性。

她的每个看似在跟人作对的决策背后，其实更多的是从公司整体的利益入手去考虑问题。

有时候觉得她有些茶，有时候又觉得她在职场中敢于向前辈发难、敢于在客户面前展示自己的做法，是自己做不到、又很羡慕的。

包括最后对于春梅的挽留和告别，也都是发自肺腑。

能够把理性和感性结合在一起，这才是女性迷人和伟大的地方。

很不错的剧，在天津拍的。

挺好看的。

喜欢里面的几乎所有女演员！

演技一个比一个在线。

都是戏。

每一个人物的细节都很到位，场景和背景音乐也都很到位。

婆婆和媳妇关系很好，不是一上来就渲染婆媳矛盾。

感觉这个剧热度不够哦！

大家多多支持希望这样的国产剧越来越多！

一上来就有一个悬念，老太太生日，二儿子不出现，以此来展开剧情。

且看看后面的发展吧。

除了几个戏骨靠演技支撑，还有别的可夸的？

三观……这个剧有三观吗？

送外卖是个什么见不得人的卑微低贱的职业吗？

倪伟民送个外卖怎么就跟堕入地狱似的？

宋丹丹冒充李阿姨给自己婆婆当保姆这是她抽风还是编剧抽风？

以为这是小品？

那个大孙子可真是个孙子，自己一点本事没有，护不住自己的媳妇，媳妇自己奋斗他又怕被甩了，真不明白这样的男人有什么可取之处？

懒得多说了，弃剧了。

生活中三观尽失的人很多，电视剧可以反映这种人物，但是编剧导演不能没有三观。

打三星，还行吧的意思，玄幻现实剧，这个剧也就宋丹丹那对大哥大嫂还有大哥大嫂的儿子，人物性格比较丰满，比较立体。

其他的就算了吧，丹丹姐演的这个角色既市侩又强势但有的时候还善解人意，其实丹丹姐这个角色的性格符合这个小市民的家庭，如果让这个爸爸来做主，还不如丹丹姐这个角色来做主，虽然丹丹姐出演这个角色有些不讨喜，但却很现实。

除了丹丹姐这个角色一家之外，其他的都不能看。

老二他们家，我看弹幕上有说原著是已经出轨的，不管原著是什么样的，我只看电视剧，离婚不离家，离婚之后二嫂还照顾老年痴呆的婆婆，就二嫂有的时候拎不清的性格真的是够了，离婚不离家到任何时候吃亏的永远是女性，要我说孩子也18岁了，既然不是你的原因离婚对吧？

咱不说多贪图人家的财产，咱就说该多少分多少，即使房子部分要现金呀，出去自己买个小房远离这些是是非非不挺好的吗？

这可倒好，离婚不离家还得照顾那个老年痴呆的老太太有了什么问题还找你那你还出这保姆费，照顾老太太，要我说就是吃饱了撑的这个二嫂，没地方花钱了，我看弹幕说这才是好儿媳，咋的，为了一句好儿媳自己牺牲啊，好儿媳笔任何一句话都有荣誉感吗？

咋的，好儿媳就得为了丈夫家奉献一生啊？

我看弹幕上还有说不照顾婆婆的不是好儿媳，那儿媳妇儿婆婆又没养又没生的，凭啥都是儿媳妇照顾婆婆？

二哥那么混账，我看弹幕上也没有几个说二哥的。

再说说王鸥演的老三，以下我只说角色，不说演员，我看弹幕上有说原著，嗯，老三隐婚就是为了霸占老房子，不管是原著啥样的，我只看电视剧呈现的，那老三找了一个比自己小很多的结婚生孩子，你要说是未经世事，找一个小点儿的，可能比如说30岁出头，找一个20岁出头的结婚还能理解，但你已经35了，已经不是30出头的问题了，这马上快到40岁了已经是知天命的年纪了，这个时候还看不清对方男人的本质，那你纯粹是给自己找罪受，如果是为了借个种，完全可以一开始就是摊牌的同意就同意，不同意就拉倒，而且就老三这边还上演玛丽苏，情节真的是够够的。

这部电视剧也就老大夫妻二人和他们的孩子夫妻二人演的故事比较立体，其他的都是扯淡

《在雨中》这首老歌是1984年的，原唱是刘家昌和尤雅。

《大宅门》这部老电视剧是2001年的，讲的是同仁堂往事。

我想起它们，都是因为郝蕾主演的《熟年》。

《在雨中》是男女声对唱，歌词写透了熟年。

(女) 在雨中 我送过你(男) 在夜里 我吻过你(女) 在春天 我拥有你(男) 在冬季 我离开你(女) 有相聚 也有分离(男) 人生本是一段戏(女) 有欢笑 也有哭泣(合) 不知谁能 谁能躲得过去(合) 你说人生艳丽我没有异议你说人生忧郁我不言语只有默默的承受这一切承受数不尽的春来冬去

三代同堂，算是小宅门。

大宅门里的道理，宅门再小也一样，也免不了冷暖分崩。

《熟年》中的故事，在《大宅门》里都不算事儿。

为啥呢？

时代不同，现在女性的地位，涨了。

《熟年》里的二儿媳张春梅，是有名、有姓、有工作、有五险一金的。

《大宅门》里的二奶奶，白文氏，那个观众记得她原来姓“文”？

所以，您要是真想学宅斗，要看《大宅门》。

看《熟年》，您只能看到两个字：放手。

该放手时就放手。

爹娘自有爹娘运，儿孙自有儿孙福。

兄弟姐妹之间别讲道理，谁认真谁就输了。

摸着别人的石头，咱们也可以过河。

无论是《大宅门》的二奶奶，还是《熟年》里的二儿媳，她俩的本事都不是宅斗，而是搞事业。

发展才是硬道理。

白家老号，垮了，宅斗能要人命。

白家老号，重新起来了，宅斗就是八卦闲情。

张春梅比二奶奶更幸运，二奶奶只能搞人才培养，自己丈夫不行，就培养儿子。

张春梅可以直接上一线，自己奋斗。

不用啃老，不用看丈夫脸色，不用指望儿子出息孝顺。

So，35+的兄弟姐妹们，金九银十，打起精神，干起来吧。

剧中何志超的扮演非常糟，演艺一般，轻佻的眼神带着让人讨厌👎的目光，肯定是关系吧、……剧中何志超的扮演非常糟，演艺一般，轻佻的眼神带着让人讨厌👎的目光，肯定是关系吧、……剧中何志超的扮演非常糟，演艺一般，轻佻的眼神带着让人讨厌👎的目光，肯定是关系吧、……剧中何志超的扮演非常糟，演艺一般，轻佻的眼神带着让人讨厌👎的目光，肯定是关系吧、……

老三倪偉貞這條線收得有點出乎意料，一開始都以為何母是一位不近人情的「母老虎」，沒想到得知何誌超結婚後，立馬就接受了這個兒媳，這樣看來，也不知道何美蓮當初那麽鬧騰究竟是為了啥！

老二這條線，稍稍有點反常識，倪偉強得抑郁癥之後離婚，這個容易理解，不容易理解的是為什麽倪偉強抑郁癥康復之後，會和前妻張春梅這麽甜。

中年夫妻回憶甜蜜往事，這份恩愛秀得觀眾有點猝不及防，這種糖以前在屏幕上也沒有吃過，所以觀眾自然會覺得有些新奇的成分。

但這種稍稍有點違背現實社會婚姻邏輯的情感故事，就算編劇和導演努力摻雜了太多糖，最終都很難落到實地，很難在現實社會上投射出影子。

畢竟，在現實社會中，到了倪偉強和張春梅這個年齡段，當兒子都已經成年，經歷了近20年的風風雨雨，就算年輕時在甜蜜的愛情，到了他們這個歲數，愛情都已經在歲月中慢慢酵成了親情。

回憶惋惜的甜蜜畫面可以，但還能笑得這麽甜，仿佛確定關系還在昨日一般，確實對現實社會架空得太多太多。

不過，老二和老三兩個家庭加起來焦慮，也抵擋不過老大一家的焦慮。

都說家家有本難念的經，估計擱老大家里，怕不是有一座藏經閣！

二琥的典型市儈思想、任勞任怨退休送外賣的倪偉民，依托父母的啃老媽寶倪俊，和為什麽受傷總是我的劉紅艷，以及她那動不動就體弱多病的單親媽媽。

擱別家，可能解決住房有問題，生孩子是問題，養老有問題，工作有問題。

擱這一家，通通都是問題，就連倪偉民買個混飩都能被二琥誤會出軌，一家人都在等著抱孫子的問題，結果這節骨眼兒二琥和倪偉民還要鬧離婚。

劉紅艷為什麽懷不上孩子，二琥難道真的不知道嗎？

如果不是二琥故意讓劉紅艷坐三蹦子去看期房，劉紅艷也不會流產，導致不容易懷孕。

倪偉民一家都已經這個樣子了，編劇還在添油加醋，如果說這不是在販賣焦慮，誰信呀？

當代00後已經開始流行「四不策略」，不買房、不買車、不結婚、不生娃，這還不都是社會焦慮給慣的。

大結局，倪偉民所經歷的這個比較有爭議的「精神出軌」劇情（其實我個人這還算不上精神出軌喔），都顯得有點不真實了，這也導致倪偉民這個從頭到尾都是觀眾感極好的人物，第一次出現了一些分歧。

至於《熟年》的大結局，最終是走向了一個非常和諧，非常大圓滿的一個歸宿。

倪俊考上了編製，紅艷解決了生育的難題，張春梅和倪偉強破鏡重圓，吳二琥和倪偉民重歸於好，何誌超和倪偉貞也終於達成了婚姻和事業上的共識。

大結局確實很完美，但卻給我整得有一點無語了，最主要的原因在於，這個《熟年》的大結局其實整體走的是一個給人看到「生活的希望」的美好結局。

這和整部劇前期的劇情風格是背道而馳的，當然劇情這樣設定本身是合理的，也會給人一種歷盡千帆，終於上岸的感覺。

但這種生活劇看完就很容易讓觀眾去對比一些我們如今當下的生活，生活不會像電視劇一樣，讓你經歷一些挫折後，一定能迎來美好的生活。

真實的生活，可能是一波未平，一波又起，永遠經歷不完的磨難，永遠看不到的明天。

比起《熟年》大結局最後描述的「生活的希望」，再重新看我們自己的生活的時候，其實尤其作為一個中年人或是即將步入中年的人，這其間的落差感是很大的。

房貸，婚姻，子嗣傳承等等，都像一座大山，壓在每個成年人的心頭。

現實和電視劇不一樣的是，並不是所有的人都有家庭可以依靠。

而那些沒有家庭可以依靠的中年人，或許他們的落差感，就會更加強烈一些。