近距离
Auf kurze Distanz
导演:菲利普·卡德尔巴赫
主演:汤姆·希林,彦斯·阿尔比努斯,拉扎尔·里斯托夫斯基,Emilia Schüle
类型:电影地区:德国语言:德语年份:2016
简介:一支塞维利亚的有组织犯罪团伙涉嫌赌博、诈骗以及谋杀,刑侦局长弗朗克·杜德克(杨斯·艾宾纳斯饰)派遣克劳斯·罗特(汤姆·希林饰)潜入这支团伙内部收集证据。克劳斯很快博取了卢卡·莫拉瓦茨的信任(爱丁·胡萨诺维克饰),而后者正是团伙头目阿祖·戈里奇的侄子。一切似乎进展得很顺利,克劳斯却与卢卡逐渐建立起了真正的友谊,随着..详细 >
【中国电影资料馆展映】由开场8分钟长镜头引出影片中不同国家、种族、阶级、职业、年龄的主角人物们的萍水相逢,再用冷峻克制的影像与多线叙事、平行剪辑、声画错位的节奏、风格分别讲述他们的故事,再辅以戏中戏电影、地铁路人肖像摄影、旁白的手法。组成的一幅生动的“巴黎浮世绘”。碎片化的叙事片段时常戛然而止,并不追求完整性。开场/片尾的街边/地铁两个分别8分钟/6分钟的长镜头都紧张有力,直抵人心。在片尾喧嚣的鼓点声中,大家都倍感憔悴。电影已然结束,但仿佛他们的生活还将继续。
流于表面,毫无思考,一味装逼,导演去死!
冷峻的哈内克也玩起了结构,N条线索交叉叙事,几乎可以说是看过的电影里结构最乱的,但唯其混乱,方才真实。
怎么说,如同它的名字,确实我没全部看懂,有一些部分,我是,迷惑状态,未知。但是剧中的角色们发生的事情,有一些特别真实,比如小儿子离家出走回来以后爸爸生气地给他端上了甜菜,不想沟通,坐在厕所里哭,爸爸虽然嘴上是冷漠但是心里还是很爱小儿子,默默给他买摩托,哥哥的演员女友在地铁上被痞子骚扰侮辱以后奔溃大哭,被遣返回罗马尼亚的女士为了不让别人知道她在巴黎是流浪的,撒谎说她有工作.......整部片子给我的感觉好像是几个不同故事串成的纪录片~嗯。
巴黎众生相,从某种意义上也是一种“折叠巴黎”。人们路过,相交,分离,生活在折叠又平行的时空里。但影片前面的大半部分过于破碎,各种武断的切换与戛然而止,情绪被切断,哈内克的冷静变成冷漠,我不喜欢。最后十几分钟的鼓声忽然把一切都串起来了,有一种铺天盖地的收网之感,但细想又觉得什么也没有。
报看
precision is Haneke's fetish, and it lends me such orgasm
042/ 一个场景对应一道镜头,从乡村到城市,从战场到戏场,以一种未知的编码方式展现着。实验性的叙事方式必然带来叙述的混沌与模糊,戏剧张力被消解了,情感投射被分散了,哪怕这就是影片希望呈现的冷漠的空洞。为什么比诺什的哈内克比于佩尔的哈内克无聊这么多啊!
8.2分,多视角碎片化叙事,其中还夹杂了戏中戏,每段故事时间线可能还是不一样的,这对普通观众而言真的不大友好。不过我个人认为看电影没必要非把碎片像拼图一样拼起来对剧情了如指掌,只要能明白导演对这个城市感到焦躁,孤独,缺乏信赖,无可奈何的感觉就行了。
不知道老外移民到中国会怎么样
哈内克的少年都残忍冷血。但是他的电影真的很让我反感。
每座光鲜亮丽的城市都有它不为人知的一面,换了多线剧情的哈内克,镜头依旧冷峻。
论拍巴黎我爱你为什么不能请哈内克。P.S. 哈内克是不是某些电影节电影一镜一景多用固定机位长镜头的始作俑者。P.P.S. 真的不是起一个如此literal的标题就能justify这么无厘头的拍法,意义不是这样从碎片中产生的。。
哈内克就是很冷,冷到用影像穿针引线,织就巴黎街头各色人等的生存困境。活着,就需要消耗很大的勇气。
巴黎众生相,各自的痛苦与隐忍。
流水账似的…可以列入对外国祛魅片单…
短视频的先声,片段间的强制黑屏过于暴力。
管你白人黑人吉普赛人,人各有各的烦恼,在哪不都一个样。并没什么新鲜的
哈内克是冷峻的观察家,这部就是在凝视“观察”本身。它伪善,它无情,它失合,它就是那么看得再多也无动于衷。
曾经三次尝试看这个片都没法看超过二十分钟。现在终于一口气看完。每个人的生活都有难以言尽的艰辛,不管你是谁地位如何。而我们永远无法掌握完全了解别人甚至自己的那一套密码。