如果不够冗长似乎就不能够描绘出夏日里懒散的青春,值得挥霍的不用在乎的可以不明晰地度过的那段青涩岁月。
所以我赞成用夏天的慵懒来衬托出青春的模样。
玲子在沏茶店里喝着水告诉那个后来马上就要表白了的男生说她是怎么会从东京辗转海边农村又到达这个小城市的来龙去脉,我个人认为这是本片的一个重点。
她起初要和两个朋友合租结果一个朋友爽约了就变成两个人合租,合租的同伴把她捡来的小猫扔掉的事情让她一气之下把同伴的所有行李都扔掉了,为此她进入了拘留所成为了有“案底”的人。
她其实并不太在乎别人的言语,因为她认为自己“并没有给别人增添麻烦”所以还是很能自在地行走在周围指指点点的人群中。
后来她有了存够一百万的想法,为此她开始到处流浪,她去了海边的大排档打工,第一次收到了表扬“是专门为做刨冰而出生的吧”;去了一个盛产桃子的小村子帮农采摘桃子,结果因为不想上电视做宣传而仓惶逃离;然后就来到了这个距离东京1小时新干线车程的小城市,在卖花草的店里打工,遇到了一段爱情。
后来的那一段我一度以为是唯美的,因为两个人都是独自在打工的状态很容易相互依靠,男生看上去也颇为可靠的样子,但是逐渐的男生会问她借钱了几万日元地借,后来她就提出了分手。
她写给弟弟的信里独白道“我认为和人相处之道就是不把重要的话说出口”,也就是说,不说出口的话事情就不会转折不会改变但是拖累下去的时候往往就需要开口。
怪不得《萤之光》中也提到“恋爱没有正确答案,自己做出的决定就是答案”,也就是说,不做决定的时候或许根本看不到清晰的样子。
“不说出口”和“看不到清晰的样子”或许很可怖,因为似乎永远都在默默地消耗自己而可能对方或者自己都不得而知,然而,与此同时,青春就快要灰飞烟灭了。
这个故事的结局就是这么一个灰飞烟灭的状况。
玲子提出分手之后就要离开这个城市了,尽管百万元还没有存够。
告别的时候男生什么都没有解释就把向她借的钱都还给了她,其实,男生是因为怕她存够了百万元就离开所以用借钱的方式来拖延。
玲子在不断地给男生花钱或借钱给他的时候会自言自语道“我这是在干什么啊”,同样看着玲子的离开男生给花浇了很多水也自言自语道“我这是在干什么啊”,于是他跑向车站。
故事到了这个地步,仿佛他们就会像王子和公主一般幸福地生活下去了。
可是,这只是一个慵懒的挥霍青春的故事啊,所以他们最终错过在两座阶梯上,玲子回头看了三秒又自言自语道“不会来的吧”;男生奔跑了半天,满头大汗,找不到也没有多做停留地拾起脚踏车。
当然模糊结局也经常是一个噱头,所以也有可能别人看了就觉得他们最后还在一起了。
这也没什么所谓,因为“人和人总是要有离别的”,玲子也这样认为。
幸福的时光即便出现了也会消失的。
那些以为是对的人,这个时刻的正确并不能拖延到下个时刻。
其实,我喜欢这部影片除了小优在其中冷冷的默默的坚定的苦虫女状态以外,还有一个道理是,我以为,能够一个人独自去一个没有人认识的地方生活一段时间,是很有勇气的事情。
我很向往,却还没有去如此行事的信心。
每个人或多或少都愿望自己可以四处流浪,到陌生的城市看陌生的风景,熟悉一处地方后再到下一个未知的地方继续生活,如此循环。
因为某样事情,自我寻找或者自我逃避。
谁不想呢或许要找寻的东西早就在我们身边,或许它根本不存在而逃避,的确,生活中太多不如意的事,承担不了,不想面对。
谁没有逃避过?
即使是圣人,而且,所谓的圣人,有多少人真的遇见过女主角的弟弟让我想起另一部苍井优主演的《关于莉莉周的一切》。
那个岁数的孩子,善恶感并未定型,时常会做出些残忍可怕的事。
我们渺小,不够强大不够勇敢,害怕流言蜚语,害怕生活源源不绝的压力。
我们只能一直逃避恶,不敢与之抗衡,逃避自己该面对的事。
我讨厌“一个巴掌排不响”这句话。
这世界总有这样那样的贱人,制造是非,用最恶毒的话辱骂弱者,为的只是一时的快乐和践踏他人的优越感过分的隐忍,小小的心脏一直挤压挤压,总有一天她会承受不了的所以,只允许我们暂时逃避,总会有足够勇敢的一天,到那个时候,不要再哑忍了,不要再转身了。
优一直以来都是大爱男1长得确实不咋地所以让我轻易的就相信了 他确实是不咋地的人后来 被道破是为了不让佐藤存够100万円才一直问她借钱的时候还是被小小的shock了一下所以期望着 就算灰姑娘遇不到王子也能和好心的小花匠快乐的生活在一起所以一般这样的结局都是男女主人公在错过错过再错过之后目光相遇而编剧设计的 一般人预料之外的结局让不少人觉得提升了这部电影的档次实在让我很晕我觉得这个结局 如果是韩国人拍那肯定是相遇了如果放在欧美这样的结局一定是为了续集埋下的伏笔放在日剧那纯粹是因为日本人原本就变态纠结他们所描述的青春要么是残酷的 要么是热血的两个路子这样的结局 才真真的没有离了日本人的老路子只有我这样的傻子才会傻傻的等字幕之后再来个几秒钟的大结局上一部电影是这样这一部还是这样...
明明不煽情可眼泪就是止不住掉下,害得我喷嚏连连不止。
整个电影像苍井优那样美到我心里。
ccd一样的镜头,打动我的不止日本的街景,还有苍井优躲闪逃避的一个又一个不敢与人对视的眼神。
明明那么美的风景画面,为什么是这样一个痛苦残忍的完全让人断绝了美好迤逦希冀的寓言?
姐姐有什么错呢?
小猫那么小,自己也才刚刚搬出来终于有了对未来生活一点的美丽憧憬,满怀着阳光幸福捏着钱包一步一跳地去给小猫买它和自己的未来,开开心心带着猫粮回到家中却不见翘首以盼自己归来的小猫,便寻家中不见,反被告知小猫早已被丢弃在瓢泊大雨中,扭头狂奔,迎接自己的却是早已被大雨冲浇湿透的扭曲在马路上的小猫尸体。
要多冷静克制才能心中毫无波澜?
一百万是真是假呢?
为此在心里身体遍处背上了前科的烙印,逃避躲闪过着自己没有安全的余生。
谁能不为之动容流涕呢?
第一滴眼泪留下是在铃子和桃子村民断绝关系,平常里奇怪别扭的大叔却送来了临别的一袋桃子,铃子坐在驶离这个村庄的货车,握着一颗桃子,盯着它愣神许久,没有眼泪留下只是低下头轻轻地咬下了一口。
下一站重新回到了繁华的城市,做起了小花工,我就知道铃子一定会被中岛打动。
女生总是会被细节打动不是吗?
铃子不喜欢张扬,也不喜欢过于麻烦别人,自己第一次做花工笨手笨脚,却有人细致入微地教你,在领导面前主动把错误拦到自己身上,下了班又细心宽慰道,领导就是这样,你不必放在心上。
自己忐忑着却还是毫不犹疑地向他展示自己最糟糕的一面,以为这就是两人的结束,自己根本等不及看他是何表态就仓皇落跑,万万想不到等来的是他跌跌撞撞气喘吁吁追来抓住自己的手腕告白说,铃子,我喜欢你。
试问?
哪一个女生不会被这样的告白打动?
铃子也表明心迹说,自己也喜欢着中岛。
中岛听完难以置信地愣了一瞬,又仿若空耳了一般说,最后一句话你能再说一遍吗?
在听到的是自己想要的回答,他轻笑了一下,整个人都放松了下来,转过身朝着铃子走了两步,身体像是大战过一般无力地瘫坐在路边,笑着望着铃子说,你能为我做晚饭吗?
看了这么多电影的告白,我发现我最喜欢的还是这里。
爱苍井优,爱她的气质,爱她的脸庞,爱她右耳一上一下的两颗黒痣。
爱铃子,爱她的沉默,爱她的决心,爱她拎回家的一袋又一袋要自己加工的食材。
亲手在家中缝制的窗帘,自己带着它走过了一个又一个城市,对铃子而言,窗帘就是爸爸妈妈和弟弟,是她最无言可靠的臂弯。
1、即使不逃避也没关系 2、所以为了存够100万元y四处流浪 3、为了存一百万元到处流浪 4、大海没有错 只是感觉和姐姐合不来 5、致拓也到现在才给你写信 对不起。
姐姐很好。
姐姐本以为自己是个很坚强的人。
但是并不是这样。
对家人也好。
对恋人也好。
我以为能够长久相处下去的秘诀就是。
不能把最重要的话说出口。
如果能再成熟点。
还当得付之一笑的话。
就能没有麻烦地生了。
一下子。
就变成了陌路人。
那真是不幸的事。
我觉得人只要相遇就一定会有分别。
姐姐害怕那种分别。
所以一直在忍受。
但是现在才发现。
正是为了相遇才会有分别。
和自己相爱的人分别。
完全不应该哭的。
姐姐这么说可能没有说服力。
拓也没有错。
真的很了不起。
姐姐之前逃避了很多人。
下一次。
在下一个城市。
姐姐一定会脚踏实地地好好的生活下去。
现在你给姐姐勇气。
拓也。
铃子
分了两天看完了片子,昨天还觉得是部励志片,今天则发现励志之外还穿插了爱情和情亲,以及,对勇气的阐释,和,对青春的思索。
一开始,玲子的遭遇就很令人同情——明明是别人有错在先,可是为了惩罚别人的错误的玲子,却吧自己送进了劳教所,于是自己的生活也随之变得一团乱。
成长中的我们似乎也有很多这样的无奈的遭遇,因为不知道怎样去掌握度,或是不懂得表达的方式,于是,事情的结果偏离自己的初衷好远。
因为成长带来的自负、和年少而有的轻狂,我们常常不屑表达内心真实的情感;因为涉世未深的胆怯、和对他人的不了解,我们往往张不开口去说出内心真实的想法。
于是,误会一个个地产生,无奈一个个地浮现,青春的故事因此百折千回。
年轻的我们自以为自己很勇敢,却反而将自己与外界隔离;我们假装勇敢的背后,其实是不懂得如何去表达自己……影片中不懂得表达自己的不只玲子一个——弟弟拓也不懂:明明关心姐姐、嘴上却数落着姐姐的不是;明明讨厌班上的家伙、却不敢和老师或是家长诉说;于是只能不舍地看着姐姐离家,独自忍受同学的欺负……玲子在海边遇到的男孩也不懂:明明喜欢玲子,嘴上却硬是一口咬定只是玩玩而已,结果只能无奈地看着玲子离开……中岛自然也不懂:明明是不想让玲子走才借钱,但是却没有解释清楚而造成玲子的误解,于是两人在人生路上擦身而过……做的事情其实并不是自己心里所想的——并不想离开的玲子在出走的时候,面无表情的底下其实是满心的沉重;被人误解而不懂怎样重新传达自己的心意——舍不得玲子的中岛在恋人离开时,才明白这没解开的误解将成为自己一辈子的遗憾。
什么是勇气?
自己扛起所有一切固然勇敢,但何尝又不是一种逃避;当我们真正明白勇气的定义,我们也就真的成长了……
“就像是自我寻找的旅程?
”“不,倒不如说是不想寻找 怎么才可以以自己的行动生活下去。
不寻找讨厌还是呆在这里。
我在逃避。
”“逃避什么,已经结束了吗?
”“不是那样的。
无论到哪里,都没有栖身之所。
你就没有想到没有人认识自己的地方生活的想法吗?
”“有啊。
”“去了陌生的地方,当初大家都不知道我,然后慢慢了解我,那样的话,就会被卷入麻烦中。
”对我来说这是一个关于勇敢、逃避、寂寞、错过,还有一个人的漫长夏天的故事。
还有,这样的事情也和年少时期的幻想很相似,在一个地方存够钱,继续流浪去下一个地方。
虽然后来越发觉得这很不现实而且越来越倾向于安定的生活,但有过这样的幻想是一件很美的事情。
蛮喜欢一个人在深夜看这样节奏缓慢的慵懒电影。
有点在安静漫长的海岸线上漫步的感觉。
不太紧凑的安静的剧情可以有给人很多沉思的空间。
好吧……也蛮喜欢这样的女生……虽然只是电影。
我想每个喜欢这样的电影的人都会有一些共鸣的吧,也许是某个角色的某些特性和自己很相似。
借用铃子的信里的一句话,呵呵。
天气越来越热了,希望大家快乐。
节日快乐晚安。
我承认我永远不是一个擅长表达的人,无论是口头还是文字,只是想发发牢骚。
这个故事很容易让我想起自己的童年,虽然没有头破血流,也没有咬人,但是在她弟弟身上我看到了自己的影子,从小被人欺负,被人排挤,也曾反抗,但大多是忍受。
我也曾有铃子的想法,要去自己喜欢的地方,靠双手自立,当然我想的更多是去看看这世界,去不同的地方生活。
可能是这样相似之处,让我对电影产生了共鸣。
可能铃子的命运比我悲惨,我也没有弟弟“那么”受气,但是他们比我幸运的是他们还可以逃避,而现在的我只能面对。
真的很想逃,我的逃跑计划甚至都已经开始了,但是我开始的却只是一个结束,一种可能性的结束。
铃子凭借自己的力量逃到海边,逃到山上,逃到城市,逃到那些没人认识的城市,她的百万目的往往在没有达到的时候就要离开,总是发生一些事让她必须自己的路,无法停息,无处安身,NO DIRECTION HOME。
其实她的家不错,但是只是要强的性格和与家人的误解让她无法呆下去,在她决定离开的时候弟弟才意识到姐姐的好,如果他当初不和姐姐吵,可能她也不会离开……无论走到哪儿,她仿佛都是天生就是这个职业的料(虽然这样职业可能有些低级),她吃苦耐劳,一开始都很顺利。
在海边,她可以吹海风,但是她无法忍受海边那些轻浮的年青人,她到山上,山上很清净,但是说出实话的她和不擅长表达的她只能让自己处于不利地位,只会让人产生误会,她去了城市,工作虽然不太顺利她也能用心适应,但是轮到爱情,她想把自己的一切都说出来拉进两个人的距离,但最后还是真实把她给害了,爱情擦肩而过。
生活不能将就,她决定在下一站振作起来,好好地面对现实,像弟弟一样,我们只能祝福她和弟弟。
但是生活不是悲惨的么?
寻找……下一站还是失落,不是么?
难道我们寻找的就是失落么?
美是不完美,我们寻找美就是寻找缺口么?
逃避现实……但是最后看到的还是现实,所以最后想要的都是得不到的,得到的都是不是自己的想要的……如果是这样寻找和逃避都没有什么意义了,不要去刻意地做什么事了,只是顺其自然吧,不管勇敢还是怯懦都要生活下去,不面对也逃不了,不知道自己想要什么也不要紧。
有言说“女人从来不知道自己想要什么,她们只知道自己不想要什么”。
作为一个男人,我想说,现在的我不知道自己想要什么,也不知道自己不想要什么,那些不想要的,好的坏的,真的假的,都涌向我,而那些想要的随着潮水都退去了……至于故事的结局,和很多人的观点一样,我也觉得太做作,那个男猪脚的形象没有必要挽回,如果只是为了让故事更悲的话,这样结局没问题,但是这个结局也太突然了点儿吧,是当观众无脑还是当男猪角无脑?
当着小优和那个女陪角打闹还在与她约会是向小优借钱,是谁谁受不了,女的受不了男的也受不了,如果导演是明智的,我们暂且理解为男猪角无脑吧,因为这样故事总体还是很“圆满”的,总得有些缺口让故事美起来嘛!
我爱美,我爱悲剧,让生活再悲惨一些吧!
我一直觉得,如果把我的内心活动拍成一部电影的话,我一定会选苍井优作为女主演,也就是“我”的扮演者。
这样说虽然有点大言不惭,但若是坦率的将所有认识的演员拿来甄选,只有苍井优,从她的身上,或者说从她演绎的角色里,我能看见一些自己。
很多人喜欢苍井优,当然都不是因为她有多漂亮。
人们反反复复提到“气质”。
苍井优那独一无二的气质。
是单纯、清新,还是朴实,还是神秘?
其实仅仅通过电影电视这些都无从知晓。
她所塑造的角色却总是有很高的可信度,让人觉得:嗯,这就是真实的苍井优,这个角色独一无二的绝对人选就只有苍井优。
我也一直相信,很多喜欢苍井优的人,都能从她演绎的角色里找到自己。
那些小迟疑和不计形象的坦率;还有某些时刻无以名之的犹豫表情,是不是也曾经出现在你的生活里?
在苍井优所塑造过的形象里其中一个很典型的一种,就是普通的不能再普通的女生。
心思简单,甚至笑起来都不会像别的热衷于打扮的俏丽女孩那样有所保留。
偶尔也可以反映在“迟钝”上。
角色的迟钝却让人觉得可爱而丝毫不做作。
陷入两难境地的时候不知所措的表情,以及仿佛积攒了很大的勇气最后爆发出的一句话,都让观众不自觉的去相信镜头背后的苍井优也同样是这样一个率真的女孩。
《百万元与苦虫女》的编导棚田由纪在丝毫不知苍井优真实性格,仅凭借对她影视作品的印象时就得出结论:“似乎苍井优是那样的一个女孩——在酒会这种热闹的场合里,她并不擅于应酬,内心老默念着‘好想早点回去’”。
不论真实与否,棚田由纪都定下苍井优为自己作品当仁不让的唯一女主角人选。
事实是苍井优的表现完全没有辜负棚田由纪的期望。
相信也没有辜负所有关注这部电影的人的期望。
佐藤铃子犯下一个带有赌气性质的前科,与弟弟争吵后又是一时赌气决定踏上征程。
铃子每赚够100万元就换一个地方生活。
这时候,片子的“公路性”开始展现,观众也开始担心会不会走向类似《蓝莓之夜》或者《荒野生存》的圈子。
而且,多亏了苍井优那绝对的朴实和真实,迟钝和慢半拍。
故事的发展朝着一个逐渐温暖的方向前进。
旅途的最初导火索是弟弟的嫌弃。
然而最后同行的伙伴却是与弟弟的通信。
被邻居们甚至家人都认为普通没特点的铃子,却在旅程中被赞扬“有做刨冰的天赋”“有摘桃子的天赋”,甚至要被聘请为桃园的形象大使。
铃子心里是高兴的,因为一直被认为普通的她,自己也就一直相信着自己的普通。
直到有一天有哪怕微小的优点被挖掘出来,都着实令自己欢欣。
她也迫不及待的把这些消息都告诉那个在家里瞧不起姐姐的弟弟。
而实际上,弟弟在学校只是个没用、没胆量的乖学生。
与中岛的爱情来的很突然、又很自然。
是因为刚刚逃离了桃园当说出真相后直接被讨厌和轰走的阴影,急忙想要找一个能够容纳自己的港湾吗?
在茶餐厅里铃子对中岛说了实话后,立刻就后悔了,她害怕对方会像桃园的人们那样开始讨厌自己。
而这个时候,中岛的:我不会。
我喜欢你。
让铃子彻底的放松了自己一直以来用于逃避的紧绷的神经。
二人自然而然地成为恋人。
其实中岛开始不停问铃子借钱的目的在旁人看来是很明确的。
不想要铃子攒够钱,这样她就不会离开。
可是他没有想到最后铃子离开的时候存折里也没有到100万。
中岛是不自信的,他没有想过铃子会为自己停留下来,即使存折里的数目到达了100万……不过到最后中岛也没有对铃子吐露真相。
他们就这样站在两个平面。
其实某种意义上,铃子的离开也是注定的。
因为她的这趟旅程,并不是为了爱情,而是为了找到自己。
最终,她明白了,也就够了。
很内向的日本人,很内向的家庭,很内向的姐弟俩。
她们总是不喜欢直接坦白的表达方式,比如弟弟对姐姐的依赖却表现得生硬冷淡,姐姐对爱的追求执着看起来却好像捉摸不透。
不过最终,面对不想面对的事情,面对苦难和挫折,他们的内心都是坚强的。
青春有时候极为短暂,有时候却极为冗长。
我一直不明白所谓[青春]指的是多大年纪的时光,观望它却乐此不疲。
似乎执着于刻画[青春]的都是失去青春的人,在一个有点尴尬的年纪靠一些自己或别人的追忆试图寻找意义。
而真正沉溺青春的人,静坐着看流云或奔跑着赶夕阳才是硬道理,可以没心没肺,但绝不会期期艾艾。
我在和苍井优同样的年纪看她如何活在青春里。
本片的缘起是制片人同导演棚田由纪商讨拍一部公路电影,于是她从相熟的编剧家那里受了[赚到一百万就转移]这个点子的启发,开始创作剧本。
日语里苦虫(にがむし)的意思是指一种想象中的虫子,嚼时发苦。
我理解苦虫女应该就是像[苦虫をかみつぶしたような女],愁眉苦脸的女人。
谁让我们的主人公铃子是一个笑起来都若有所思的苦瓜脸女孩。
最终她花了两周时间写完了这部苦虫女的剧本并如愿以偿找来了[非她不可]的苍井优。
可以讲,这完全是一部苍井优电影。
典型的日式青春片,有点慵懒冗长,带着淡淡的午后味道。
21岁的铃子没有文凭,没有特长,没有朋友,因为和弟弟拌嘴的一句气话,向家人宣布[等赚够100万就离开家一个人生活]。
但恰恰是为了能[离开家],她踏上了离开的旅行。
去海边,去山里,去城市,去遇见了一段爱情。
但铃子自己的话说,她不想开始[找寻自己之旅],她只是想存够100万而已。
就如同很多时候我们上班下班加班赚银子一样,赚到了去买什么是一个方面,赚的过程才值得思考。
“离开“这个词,已无从分析何处是结果,何处是原因,我们行动派的主人公铃子就在似乎不那么确定的决心里,踏上100万的流浪之旅。
路是直的,肩膀是瘦弱的,腿是有力的。
青春是行动派的资本,期间找到自己还是丢失[自己]是冷暖自知的事情。
遇见许多人,变化许多表情。
自己走过之后,那些长长风景和碰见的事情才能沉淀成岁月的痕迹。
吴文英在《庄子独见•论略》里形容庄子的一段话在这里形容苍井优扮演的铃子倒是合适不过, “眼极冷,心肠极热。
眼冷,故是非不管;心肠热,故感慨万端。
虽知无用,而未能忘情,到底是热肠挂住;虽不能忘情,而终不下手,到底是冷眼看穿。
” 席慕容有句话。
【幸福的爱情都是一种模样,而不幸的爱情却各有各的成因,最常见的原因有两个,太早,或者太迟。
】 影片里,铃子遇见男主角中岛或许就是应了“太早“这个不幸。
我用过整整三年,去明白相知相恋容易,相遇相守却很难。
青春里的爱情哪个不是淡绿的果子,诱人却也青涩。
果实要成熟了以后才香甜,幸福也一样。
青春如这部电影,爱情永远都不可能是唯一的主题。
时间是最狠的毒药,时间也是最好的解药。
说点题外。
其实最早知道这部电影还是因为看了【苍井优的四个谎言】的终章。
棚田由纪将短篇作为这部电影的序曲。
说实话,那三个故事除了结尾的那个,都不好看。
那个铃子更多的是木讷与内敛,并不像这个电影里的,眼光闪烁却表情坚定。
但三个短篇下来,从铃子在短大的善良,到面对小敦最后的那句不分开,她若即若离但无比倔强的立体感倒是跃然眼前。
那些有关爱情友情的谎言故事,说白了,很多时候,不明白自己感受的恰恰最是自己。
我喜欢苍井优的表情。
若有所思。
瘦的。
拘谨的。
看见小猫尸体的愤怒,面对闲言的事不关己,写给弟弟的独白,或者踏上旅途的淡定。
我从喜欢她【莉莉周】掐自己的一举手,喜欢她【花与爱丽丝】跳芭蕾的一投足,到完全爱上这部电影结尾时她阳光里的浅笑表情。
在这部每个故事都一带而过的电影里,她的演技显然撑起了整部戏。
一部电影,看见什么不重要,想到什么才是关键。
至于其他演员,戏份关系刻画的都是一带而过。
我想我还是接受不了森山未来那张[很有存在感]的脸。
但惊喜的是看过【流星之绊】之后再次见到了扮演二狗小时候的那个小演员,他在本片饰演的弟弟戏份不多却相当出彩。
铃子的流浪还在继续。
是否真的能赚够100万已经不重要,重要的是这条路上她留下的心情与足迹。
年华老去,我们是否一笑而过,面对曾经的自己。
她还在路上,她是幸福的,残忍的是长大之后回头望的观众。
通感总是那么容易就被勾起,追寻回忆的道路却曲折漫长。
所以从苍井优开始闪烁的眼神,变成终曲眸子里的些许坚定时,我不再对铃子和中岛的故事有半点遗憾。
我也只有二十三岁,与其回头,不如看看太阳,换个表情,脚踏实地走下去。
人设都太脸谱化了,画面镜头很美,美术用心了,这男的丑得人神共愤了。。
那个男猪脚。。。。。真是猪脚。。。
看见有弟弟的就烦,想起今天刚看见的帖子,在饮品店打工三天的姐姐跳河自杀,弟弟狡辩家里不重男轻女,想去旅游,全程一滴泪没掉……亖弟弟们日本怎么那么多丑男啊这个男主……周杰伦的眼睛羽生结弦的下巴颏,观众的眼睛也是眼睛啊!啊啊啊啊雷死了!本来想看美女结果丑男霸屏!表白成功后还问“你能给我做晚饭吗”!!丑男什么辣鸡!前一个小时都挺好的,结尾丑男骑自行车头发吹起来那段给我整笑了哈哈哈最近很吃优酱的颜,片子看完也突然理解刘浩存的美了。
一扯到爱情就什么都变味了,编剧真是崩坏...
原来是个纯情片!靠
此本发扬了日式青春片一贯优良传统,善于将作者自己的见闻,或观察到的生活细节运用到剧作中去,用野田高梧的话来说就是“味噌”。这种味噌广泛存在于台词、动作和细小的点事件中,电影有了种真实、亲切的情调。这种艺术观念反映在视听中,就是偏爱清新自然、未经修饰的生活场景,和丰富的喧闹底噪声,平稳流畅的镜头下的公园小区、海滩集会、明净桃园都令人心动,这些味噌不需要冲突激烈的戏剧性也能让观众走进苍井优这个倔强内向的女孩孤独的内心深处。只不过遗憾的是,剧作若全由味噌撑起,却会让作品显得内涵单薄,甚至是琐碎无趣,会让部分观众感受到作品“动作的匮乏”。再加上导演的剧作审美似乎比较低幼,以至于结尾莫名其妙的“反转”让男孩的人设倍加突兀,故事临近尾声时也让我彻底脱离了这个故事了。总的来说,内核不足,余味有余。
古着啊古着。。。
换个普通点的姑娘来演会合适点,这样我看总有点美女体验人间疾苦的意思,但整体上日式鸡汤还是比较好喝的。
喜欢的生活方式。态度端正。
成长大概就是你选择不去逃避这个世界。苍井优颜值MAX。
路上的爱情,我们是否会为彼此停留
什么玩意,对日影的滤镜停一停吧
刚开始还特别喜欢,然后越来越不喜欢后半断谈恋爱的。这个时候没钱没家怎么可能有心思谈恋爱呢。
苍井优还是有自己的风格的
日本清新美丽的夏日景色老套青春成长剧情,比较适合学生看
还好。除了苍井优依然各种小清新,呃。。别的就没了
结局强行洗白逻辑不通
结尾处还是被感动了一下
对这种日式小美好小岁静但细节里藏着各种肮脏的文化糟粕的东西彻底受不了了,为什么要把对女性的猥琐的凝视贯彻到每个角落里有些情节存在的意义是什么???一定要glorified每个男性角色的动机才肯罢休 im sorry but this country is kinda cooked
的确太扯了……