善良的种类

先上结论：这是一部我愿称之为暗黑版《真爱至上》的电影，如果说Love Actually讨论了何为real love，那么本片讨论的则是fake love。

再上劝退：这是一部集齐暴力色情血腥，十分恶心十分变态的邪典电影，慎看。

如果要看建议先准备好至少三部健康向上正能量电影（比如《真爱至上》）搭配食用以抵御精神污染。

以下进入正文，微剧透。

电影采用了多线叙事的结构，由同一组演员顶着同一张脸，以不同的名字过着不同的人生，通过三个看似独立却又相互关联的故事《R.M.F.之死》《R.M.F.在飞》《R.M.F.吃三明治》，编织出一副毛骨悚然而又荒诞可笑的暗黑画卷。

关于R.M.F.是什么意思，网上有很多讨论，包括但不限于“random mother fxxker" "random male figure"“random man found”“real man false”，都讲得通，总之这个符号一般总穿着绣有R.M.F.字样衬衫的大叔，成了串联整部电影的草蛇灰线。

一、爱是为我杀戮《R.M.F.之死》中，Robert的生活被老板Raymond全面掌控，从衣食住行到婚姻生活，Robert体面优渥的生活与Raymond暗中操纵的场景交替切换，揭露了这些看似 “善意” 的安排实则是极度的控制，而那些精心挑选的绝版昂贵礼物，则是Raymond用物质捆绑Robert灵魂的证据和象征。

在这种驯化下，Robert逐渐失去自我，成为老板的 “提线木偶”，直到被要求开车撞死R.M.F.，才陷入迟疑惶恐，用最后一点残存的良知拒绝了Raymond。

然后他就被解雇了。

但一只被长期豢养的动物，该如何适应自由呢？

《肖申克的救赎》里给过我们其中一个答案，这里我们看到了另一个——Robert通过谋杀完成了对Raymond的忠诚，他选择了彻底归顺异化、投入深渊。

很有意思的是，Robert与Raymond关系的破裂，更像分手而不是解雇——Robert说自己做不到（杀人），Raymond说Robert不爱自己并吻别Robert；Robert去请求Raymond原谅自己，全程在剖白自己对他的爱。

Robert恼羞成怒与Vivian（Raymond年轻漂亮的太太，另一只安享豢养的金丝雀）的对话，也指向了三人之间亲密又畸形的纠葛。

在故事的结尾，Robert与Raymond和Vivian三人相拥而坐，一个眼神怅惘，一个面露欣慰，一个沉醉甜蜜，仿佛齐齐整整的一家人——得嘞，通往地狱的不归路铺得温柔又丝滑，咱们手牵手往下跳，谁也别想跑。

荒谬吗？

其实也未必。

当我们讨论职场上下级关系时，是不是也惯用“谁是谁的人”“谁替谁卖命”这样的表述。

二、爱是为我自戕《R.M.F.在飞》则展现了一段扭曲的婚姻关系。

警察Daniel和生物学家Liz原本的婚姻看似和谐，直到Liz在科考任务中失踪。

Daniel十分想念妻子，但他想念妻子的方式，是邀请好友夫妻观看他们四人的性爱录像带——如果一个人对于“最好的朋友”的定义是“可以玩换妻游戏的朋友”，那这是一个怎样的人呢。

Liz被救回后(R.M.F是救援飞机的飞行员)，Daniel怀疑Liz是假冒的，证据是她的鞋不适脚，以及原本不吃巧克力的她对着巧克力蛋糕大快朵颐，于是百般试探，暴力相待，甚至要求她把自己的手指做成菜。

而Liz对Daniel的变态要求一再满足，直到死于剖腹取肝。

Liz在父亲面前为Daniel辩护的话，揭露了这段婚姻的真相。

她说梦见父亲、自己和Daniel都生活在自己科考时被困的荒岛上，在那座岛上狗与人的角色互换了，人是狗的宠物——狗善待人类、庇护人类、投喂人类、为人类疗伤——如果狗真的对人这么好，为什么人会需要疗伤呢，有伤害才有伤口吧。

Liz也解释了为什么变得爱吃巧克力——因为狗不能吃巧克力，所以他们总是给人吃巧克力，她爱吃的羊肉是狗的食物，只有吃剩的才轮到人类来抢，Liz抢不到，所以学会了“it’s better to eat something which is always available when you are hungry”。

就……吃屎好过饿死。

实际上狗象征的正是Daniel。

无论是他在餐桌上跟好友说自己爱吃生肉，巡逻时枪击路人后疯狂舔舐路人伤口的血，还是录像带中doggy体式的特写（插一句导演的镜头语言是真的有点东西，平时看AV对doggy一点意见没有的我，看到电影这段直接生理性反胃），所以Liz真正想说的是——Daniel虽然虐待我，但他毕竟是我丈夫，我好歹有个家。

就……吃屎好过饿死是吧。

故事结尾是一段狗度假、狗冲浪、狗开车、狗上吊、狗淋浴、狗做爱（face to face）、被撞死的人类横尸马路的画面……行吧，导演您是真怕观众看不懂啊。

可笑吗？

其实也未必。

当我们讨论爱情和亲密关系时，是不是也惯用“生是谁的人，死是谁的鬼”这样的表述。

三、爱是为我献祭《R.M.F.吃三明治》中，Emily作为“宗教”成员，与Andrew一起寻找“救世主”。

这个“宗教”的戒律很有意思：信徒不能吃鱼，不能喝圣水（带有教主和圣母眼泪的水）之外的液体，不能与“教主”Omi和“教母”Aka之外的人发生性关系——否则就会被污染，被污染的人要被逐出教门——而鉴别是否被污染的方法，是把人蒸桑拿蒸昏过去后由Aka舔一口ta的汗液。

“救世主”的标准也很有意思：白人女性、身高175cm、体重120磅、乳头和肚脐间的距离能形成黄金三角、有一个已经死去的双胞胎姐妹、能让人起死回生——这真不是教主的性癖模板吗（哦也可能是导演的）。

理论上这样的“宗教”吸引的是一群迷失自我的心碎小狗，为了一点归属感甘愿沦为教主的性奴，甚至为了多争取一点陪睡机会争风吃醋，譬如爱上Omi的Andrew。

那么问题来了：有前夫有女儿且对女儿万分牵挂的Emily是如何被俘获的呢？

因为她前夫不对劲——什么人会骗前妻回家看女儿然后迷奸她啊！

而人有一种很有意思的特性，那就是只会用自己被对待的方式来对待别人，所以前脚被下药了的Emily，后脚就给“救世主”候选人Ruth下了药。

Ruth的双胞胎姐妹Rebecca则是“真正的殉道者”，为了满足“救世主有一个已经死去的双胞胎姐妹”的条件，以应验Emily的梦的方式跳泳池自杀。

Emily带着昏迷的Ruth去医院停尸间检测能力，R.M.F就是那个被起死回生的尸体。

确认了 “救世主”的Emily得意忘形，在回教会将功赎罪的途中把昏迷的Ruth给搞死了——她的车撞上了路边的船，没系安全带的Ruth直接从前挡风玻璃创飞了出去，甚至流下了一滴珍贵的“救世主的眼泪”。

而Emily看起来，好像惋惜眼泪被浪费大于悔恨失去救世主。

愚蠢吗？

其实也未必。

当我们讨论事业和信仰时，是不是也惯用“大义灭亲”“舍小家为大家”“奉献终身”这样的表述。

四、爱是绝对权力当我们讨论爱的时候，有一个无法回避的议题，那就是性，而关于性我们有一句来自王尔德的金句“Everything in the world is about sex — except sex. Sex is about power.” Raymond对Robert的控制之一，就是允许/禁止他与妻子的性生活，Robert羞辱Vivian时，说的是“being fucked by an old man like Raymond，you deserve better than that”，而Vivian对他的回击是“being fucked by an old man like Raymond is however exactly what you deserve”。

Liz为了讨好Daniel提议“上楼玩游戏”和“制服play”被拒绝，Daniel要把这些细节作为“Liz是冒牌货的证据”强行向Liz同事（一同被营救回来）的老婆倾诉，还要强调自己“didn’t fuck”，以宣告自己仍旧是这段婚姻的掌控者——只有掌控者才能决定游戏规则和是否开始，而那个冒牌货竟然敢主动发起游戏，这是在挑衅自己的权威。

至于Omi和Aka的“宗教团体”，性直接成为了赏罚信徒的工具。

挺感慨的，邪教头子最不可或缺的素质其实是身体好啊。

至此，三段故事形成了共同的闭环——以爱为名、以性为引的绝对掌控与绝对顺从。

“Everybody's looking for somethingSome of them want to use you Some of them want to get used by you Some of them want to abuse you Some of them want to be abused”不得不承认，这首片头曲切题又点题地贯穿了整部电影。

那么，如果利用和虐待是fake love，如果占有和索取是fake love，那real love是什么呢。

我们有一个常见的答案：爱是成全。

而本片的吊诡之处就在于，如果一个人习惯了被利用、被虐待、被占有、被索取，那么ta对被利用、被虐待、被占有、被索取很可能是甘之如饴甚至渴求追随的，此时对于ta来讲，成全，是不是恰恰就是利用ta、虐待ta、占有ta、索取ta。

So what is real love？

我依然要说，爱是成全。

真正的成全，是让我们看到人性的真相：人只会用自己被对待的方式来对待别人，所以被爱者恒被爱，被虐者恒被虐。

只有当我们看到这个真相，才有可能由内而外地打破循环，被爱者才有可能学会爱人，被虐者才有可能停止受虐。

真正的成全，是如果我们习惯被羞辱，那就试试从不羞辱自己开始，然后生出拒绝被羞辱的勇气；是如果我们习惯被抛弃，那就试试从不放弃自己开始，然后生出不会被抛弃的信心；是如果我们习惯逃跑，那就试试从陪伴自己开始，然后生出靠近和守候他人的耐力；是如果我们期待被爱，那就试试从善待自己开始，然后生出善待所爱之人的动力和能力。

至于何谓善待？

真正重要的东西，用眼睛是看不見的，得用心去感受，祝大家都能拥有sweet dreams ，更能拥有real love。

至于施虐者？

How about take your pills and go fuck yourself！

最后，“RMF”圆上了，真受不了，一口老血喷在欧格斯·兰斯莫斯的脸上，是不是玩《可怜的东西》那类怪诞风格玩上瘾了呀。

其实影片讲的是邪恶的种类，更达意的片名应该是《戴着善良面具的邪恶的种类》。

《可怜的东西》之所以让我买账，给了四星，不是因为怪诞，而是因为医学与伦理叠加艺术与观念的双重实验，逻辑上基本成立。

但这一部我只能给三星。

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三段故事式样的电影，拍起来应该不难。

难写的是承认自己其实很向往这样的人生。

从控制的一方，这其实就是大家常说的走向人生巅峰能领略到的风光。

从被控制的一方，被控制的三个角色，均处于困境中，想抓到救命的稻草。

大家往往劝导那些处于严重抑郁中的亲友多接触外界，多开窗，窗户开得大了，进来的不仅是风景，还有苍蝇害虫，妖魔鬼怪。

一直有一个疑问，为什么我们不师从欧洲，而是师从美国，我记得高中上历史课的时候老师就主动解答过我们内心藏着的一个疑问，为什么大家都不恨美国，八国联军没有美国，美国把赔款拿出来给中国建了学校和协和医院。

但是从电影来看，美国标榜的自由和它实际所作的其实与历史上所有专制政权所作的一模一样，可想而知，能够在二战动用1000万武装到牙齿的战士并取得最终胜利的民族，怎么可能不谙熟于人类的群体性，学工程的人都知道，网络计划技术的两大起源，一个是北极星导弹，一个是杜邦公司。

人家只是不搞形式主义大而不当的计划，而搞真正能达到目的的计划。

人类其实从一开始就匍匐在群体性脚下，后来法国大革命为了把封建体制下的人争取到工厂体制下，废了老鼻子劲儿，甚至惯着拿破仑去当他们都很痛恨的皇帝。

马克思写了实话，但人类内部具备领袖气质的野心家们能做到的很少，顺应DNA遗传的技能把世界再一次改造成控制与被控制的样子。

电影中三个故事，是用一套演员拍摄的，你看着他们一会儿是被害者，一会儿又是施暴者，脸上洋溢的兴奋劲儿，那真真的就是幸福的样子。

互联网，脑机连接，我觉得也不会有什么用，反而更加丰富了控制与被控制这套文化的暗黑细节。

罗杰滋尼写过一个短篇《趁生命之息逗留》，人类毁灭了，留下来两套具备无限运算能力的人工智能，结果他们不去积累诞生自己的硅基文明，反而浪费了无数的时间资源最后做出了一个早就被这个历史淘汰的人当作圭臬。

雷德利斯科特的《异形》麦克斯法斯宾德饰演的人造人为什么要去灭族工程师？

因为工程师的族群文化早就远远落后于他们掌握的技术，成了自己的反动。

电影中的第一个故事很典型，是威廉达福暗戳戳的企图控制所有人吗？

不如说每个人内心深处具有同样的算法，是人性中如出一辙的算计促使他们谨慎的自愿的做出那些行为。

男主十年来都是一个乖乖听话的好员工，按照老板的要求穿衣吃饭，按照老板的喜好选择伴侣，他的顺从也是基于个人选择，不要孩子，没有了麻烦，早上草媳妇儿，整个上午起码很精神，不喝酒精饮料就不喝，乔丹穿过的鞋子也挺好看。

要他杀人，他不愿意，被解雇了。

但是，换到我们这边，直升机上喊跳下去命令的那个人可曾想过那是杀人，洪水中让战士跳下去堵水的也是杀人，明明可以调集机械沙石，只是会慢几个小时。

还有，你觉得现在全体以色列人都是傻子吗，去做那么残忍的事情。

#ICA 依然是一部缝合怪作品，其中涉及到大量其他作品的影子，最多的肯定还是拉丝冯提尔，还有很强烈的大卫林奇电影的质感，同样一批角色演绎了三部短片，挺不喜欢这种形式的，主题都是人类的天性，狗在影片中是一个非常强烈的符号，尤其是第二部短片中更是直接地展示出来，总体就是还不如《可怜的东西》，这次东拼西凑都没缝好。

短片一，由于前一部电影贴片了一部短片导致这场的开场几分钟没看到，不过感觉影响不是很大，能感觉影片最明显的是对于人的天性的呈现，就如同卢梭所说的那句话“人是生而自由的，但无往不在枷锁之中”，同时也很大程度展现了一种存在主义主题，就如萨特的思想“存在先于本质”，人类是通过选择和行动塑造自我，而片中的男主的选择则都是别人做的，那塑造的是谁呢…我又在哪里。

短片二，兽性与人性的交互，当我们吞噬同类时，我们就变回了野兽，影片感觉展现了人类伦理道德的底线，也是人类之所以为人类的基石，最后的狗替换人的呈现似乎就说明食人的部分让我想到了梅杜萨号事件。

短片三，社会认同，家庭弱化可能源于伤害，逃避和获得认同则成了一个目标，荒诞的结尾为整部影片订好了基调，船是归家的讯号，船票则折在了路上，水这部分的呈现效果不错，而脱水的处理则有着英灵殿的呈现。

角色上，一直非常喜欢杰西，我感觉他的那股气质是模仿不来的（巴里基奥德也有同样的气质），之前的作品中的角色都太过雷同了，都是冷血奇观的形象，这次的三个角色塑造的还是很不错的。

石头姐感觉有些过了，感觉上次获奖了这次还是走同样的路线，总体没觉得有什么特别的，那段儿被丈夫迷后的反应很喜欢。

视觉上，感觉还是原来那套东西…非常的模版化，构图还不错，不过剪辑不是很喜欢。

听觉上，我觉得是最败笔的部分，太强势了，大量的情节和故事呈现都要考配音在后面顶着，单纯的靠镜头运动和视觉呈现无法呈现出他想要的效果…

虽说我极其讨厌兰斯莫斯之前获得威尼斯金狮奖的作品《可怜的东西》，但是今天看完了这一部入围了今年戛纳主竞赛的《善良的种类》后却还觉得挺喜欢的，三段分节的故事，三段由相同的演员演绎的不同的寓言，全片仅由一个叫做“R.M.F”的配角作为线索给串联起来，用现代主义的抽象故事剖析了人在社会里的受控，情感冲突以及寻找认同感。

不过影片仍旧称不上优秀，兰斯莫斯式的尴尬幽默，毫无意义的台词还有尽可能剥离现实舞台的剧作方式都使影片在某些时候略显疲惫，观感下降最为严重的就是第三段故事，拖沓，无聊，不过好在最后的反讽做得还不错。

兰斯莫斯这位希腊导演的影片给人的感觉总像是在一家高档餐厅里吃快餐，你看不懂便是“高深”，哪怕这种高深有时是用胡言乱语来构成的，但是好在这部对准电影节的影片不像是去年对准奥斯卡的那部《可怜的东西》一样极其西方“圣母”地去讨论社会议题，也没有很做作的走自以为是的“女性视角”，简简单单的完成了一部很干巴的“兰斯莫斯电影”，似乎这样也不错。

三个短片，分别对应了资本的权力，性别的权力和信仰的权力，包裹在善良的外衣里的，是服从和控制，这是一种更加深层次的恶。

三段都遵循了一个模式：开始的温情脉脉，然后是无所不在的控制，继而是残酷的服从性测试，最后是毁灭。

其中，最让人恶心的部分，就是服从性测试的段落，第一段的开车撞人，第二段的身体切割，第三段的高温蒸馏，都是以爱的名义进行的测试。

更可悲的地方在于，这几乎是一种宿命。

如果说《可怜的东西》已经比较诡异的话，那这部就是更诡异了。

石头姐一如既往的疯狂，如果要看高能，可以直接跳转59-60min，感觉再这样下去，石头姐是要彻底打开的架势了。

好了，说回故事，160min+，想要耐心看完，绝对是一个挑战，但相信大部分观众，都会很服帖的把电影看完，然后回味过来，我去，就这么完了？

故事分为三个故事，都是和所谓的RMF有关，这个RMF就是画面左侧的中年大叔，具体有什么用，完全不清楚，而且三部片名也起得奇奇怪怪。

在第一部里头，大叔走进一个豪宅，富太太在打电话确认，确认身份后，富太太给了大叔一个纸袋，大叔拿着纸袋，就离开了。

下一秒，杰西普莱蒙坐在他的豪车里，不知道在等什么。

很快，他看到了一辆车，咬牙撞了上去。

车祸之后，杰西普莱蒙没有走，反而上去看了一下对方的司机。

是的，就是那个在豪宅拿纸袋的大叔。

大叔看着杰西，面无表情。

事后，杰西到医院简单包扎了一下，然后施施然回家睡觉了。

第二天起床，和老婆聊了会儿天，谈话内容里头，好像是有上司又送了他一个球拍的事儿。

回到办公室，可以看出来，杰西的地位大概也是非常高的了。

但是，他的日程表安排得满满当当的，杰西非常不满意，随手就丢进了碎纸机。

此时，杰西接到电话，说高层召见。

杰西非常不想去，找了很多理由，比如说要跑工地什么的，让你几乎以为这家公司又是什么“黑心地产”。

但是，秘书在电话里头很坚决，领导召见，不允许你没时间。

好吧，高层就是威廉达福了。

见面之后，威廉达福压根没什么大事儿，就是问杰西《安娜卡列尼娜》有没有看完，这让杰西一度以为回到了初中必读书目的噩梦里头。

在三个故事里头，第一个故事，大概还是能勉强和“善良”搭上边的，结合这里剧透的书名，威廉达福扮演的角色，大概就是“大帝”了，再多的联想，可就不敢了。

反正，“大帝”安排给你的事儿，那都是“善良”的，你照做就行。

胆敢质疑？

质疑个试试。

然后，威廉达福又问了杰西一个问题。

好么，这种私密的事儿，也都归威廉达福管，你说没个“比喻”，打死也不信啊。

而且，故事交代，杰西到处和别人说自己的妻子无法生育，但其实“不生小孩”，也是威廉达福下达的“旨意”。

你再猜，再延伸一个试试。

昨晚的作业，没做好。

杰西一个劲的道歉。

但威廉达福表示，这没什么问题，两天之后，你再来一次就是了。

而且，这种“公事”，威廉达福不想在“公司”谈了，让杰西晚上到家里谈。

好么，“家里谈公事”，这也很“比喻”啊。

杰西没辙，晚上跑老板家里去，上门也不知道带点什么，空着手就去了，这杰西的高层，大概也就坐到这里了吧。

果不其然，威廉达福让杰西在一旁站着，和老婆聊了好一会儿天，然后因为一点小事儿，让杰西从门口到客厅，来回走了三次，摆足了官威之后，说，有什么事儿你说吧。

杰西被折腾了这么一下，心里头还是有点混不吝啊，感觉自己位置也够高了，可以叫板一下的，于是说这事儿我干不了。

开车撞人，这“违背良心”，说到天底下，我也不怕。

面对“小弟”的挑战，威廉达福没有表露出一丝的不快。

反而安慰杰西，没事儿的，这事儿你不干，有的是人干。

回家能吃点啥就吃点啥，能做点啥就做点啥吧。

好么，威廉达福上辈子大概是个“大夫”，但是此时的杰西，还没意识到事情的严重性。

当晚，杰西按照威廉达福的“要求”该吃吃该喝喝。

第二天起床，发现自己的老婆没了，威廉达福送的坏球拍也没了。

满世界的找，却找了个寂寞。

请注意，这位小黑哥也不是路人甲，后面的故事还要用呢。

感觉三个故事并没有什么关系，但导演大概是“请不起”其他的演员，反正就是这几个人在反复折腾，老婆换换，角色换换，这省钱大法确实厉害。

杰西此时依然没有意识到事情的严重性，此地不留爷，自有留爷处。

当年，好多猎头想着挖我呢。

于是，杰西抱着美好的愿望，开始“另谋高就”。

结局，可想而知了。

走投无路时，杰西竟然邂逅了石头姐。

事业和家庭都没了，还不能追求点爱情啊。

石头姐对杰西也是非常对眼，什么金钱什么地位什么的，反正都不要，就是要铁了心和杰西谈恋爱。

可是，第二天的约会，石头姐并没有来。

当杰西意识到“世间险恶”时，石头姐发了个短信，告诉他，并不是自己故意放鸽子，而是自己出了车祸。

“车祸”，这个词，在杰西的字典里，绝对是个禁忌。

立马赶到石头姐的家中侦查。

果不其然，自己“被取消”的坏球拍，在石头姐家中“供着”呢。

此时，爱情还算个屁啊。

杰西再次赶到医院，发现，“果不其然”，车祸另一方的事主，就是自己“没撞死”的大叔。

大叔真是命大，被撞了两次，还在“苟延残喘”呢。

这次，杰西不再犹豫。

对嘛，这才是该有的样子。

杰西干完了这一票，成功回归威廉达福的怀抱。

第二个故事。

杰西是一名叔叔，而他的搭档，正是上一部的NPC。

这一部老惨了，杰西在一开始，妻子就出事儿了。

大家都在安慰杰西，于是，杰西也“乘机”向搭档提出了邀请，要不大家一起聚聚吧。

这个要求，很难拒绝的。

所以，小黑哥带着妻子如期赴约。

哎，第一个故事里头威廉达福的太太，这次成了小黑哥的太太。

大家对于石头姐的出事儿，都深表遗憾。

说着说着，杰西就邀请小黑哥夫妇看一段视频。

对于这个要求，小黑哥夫妇表情开始不自然起来，这不免让人有点“浮想联翩”。

看吧，看吧。

但小黑哥夫妇表示，不看不看。

这就和“劝酒”一样，不喝不喝，还是喝了。

小黑哥夫妇最后还是“拗不过”杰西的渴求，大家一起看了。

我去，这劲爆程度……确实有不看的理由啊。

不知道是不是看完小视频的原因，反正杰西忽然接到电话，说石头姐没死，现在正送回来呢。

好吧，此时的飞行员，就是第一个故事里头的中年大叔，最后，可以颁个奖。

石头姐回家，有很多反常的举动。

比如，平时不吃巧克力的，现在疯狂吃。

比如，平时能穿的鞋，现在穿不上了。

但，有一个举动，还很正常，那就是四个人的游戏，石头姐还没忘。

但是，杰西身为叔叔，对于这个“和自己妻子长得很像”的人，还是有底线的，即便对象是石头姐，杰西还是“忍得住”。

这次事故，其实还有另外一个幸存者，于是杰西平时就和另外那个幸存者的家属稍微“沟通”了一下，是的，第一部里头，这俩才是一对。

这个问题，杰西自己憋在心里，大概是没问题的，一旦说出来，就非常不妙了。

当晚，杰西正常执勤，就开始面对“执法对象”非常不优雅的进行了“骚扰”，不仅如此，还非常“意外”的走火了。

看着姑娘男友的右手被轰成了一个洞，杰西竟然非常嗜血的凑上去扮演了吸血鬼。

这事儿，被“定性”为心理疾病，居家治疗。

威廉达福这次是石头姐的老爸，对这个女婿，相当的蔑视。

但没想到的是，“这个”石头姐非常犀利的给了自己老爸一顿刮擦。

威廉达福在第一个故事里头的气场全无，被骂得灰头土脸。

在这段父女“交锋”的戏里头，石头姐回顾了一下自己“幸存”的经历。

和在杰西面前“回顾”的不同，在威廉达福面前，石头姐回顾了另一个版本。

这里，绝对不是骂人，是真狗（妈蛋，越描越黑了）。

面对毫无破绽的石头姐，杰西想出了一个绝妙的点子。

他想让石头姐把自己的手指头剁了给自己做菜。

你不剁就不是石头姐。

石头姐表示，我就是石头姐，华丽丽的剁了。

但是，真正的大招，在剁了以后等着呢。

一转头，杰西就告诉心理医生，这个石头姐有问题，竟然剁手指给我吃。

看到这里，联系一下杰西的身份，就问你怕不怕？

不过，石头姐也不是盖的，一转头，也自己把自己打了一顿，然后流产。

到了医院，当然也有另外一个版本的故事在等着“调查”。

真是一对“相爱相杀”的好夫妻啊。

不过，故事的结尾更有意思。

“石头姐”为了杰西，不惜开膛破肚，把自己搞死了。

而真的石头姐，此时华丽回归。

这个故事的寓言性质太强了，可以尽情发挥自己的想象力。

为了证明“石头姐”的故事不是虚构，在故事结尾，特地给了一个镜头。

真的是狗在开车，而被撞死的人，却没人在意。

第三个故事，石头姐和杰西“还是一对”。

一开始，石头姐就煞有其事的对一个女子进行了全方位检查，然后表示，“有可能”。

此时，小黑哥出场，表示他们只有10分钟。

当停尸间的门一关，然后字幕出现“真相即将揭晓”，一度让人以为，前两个故事里头所有的谜团，会在终章中揭晓。

结果，是导演给我们开的大玩笑。

这次的测试结果，不理想。

石头姐和杰西准备回去。

这里，一直反反复复提到“水”的问题，让人不觉有点疑惑，怎么，那个时代这么缺水吗？

但是，故事里头的石头姐和杰西住酒店洗澡，好像也没说缺水的事儿啊。

第三个故事，威廉达福气场又拉满了，对于石头姐和杰西没“测试成功”的事儿，表示没什么大不了的。

转手，又给了一个第一个故事中的纸袋，看起来，是下一个“有可能”，至于这“有可能”究竟是个什么，此时还完全不知道。

但是没事儿的，这事儿可以慢慢来。

难得回来，该做的事儿还是得做做。

两个男人“谈事情”，两个女人也不能闲着，也得“谈谈事情”。

第一个故事里头杰西的妻子，这次是威廉达福身边的人。

然后，石头姐也被威廉达福“召见”了。

杰西在外面听了好一会儿的墙角。

在这个神秘社团中，石头姐和杰西也“见证”了一场“净化”的过程。

当年的妻子，这次的神婆，对于“净化”结果的检测，非常的“主观”，但异常的隆重。

感觉，像极了某种“面试”或者“投票”，你感觉像是在过家家，但结果却无比神圣不可侵犯。

也难怪后来石头姐被“污染”后，为了表忠心，不得不疯狂的“求舔”。

该干的事情都干完了，石头姐和杰西还是需要出去执行任务。

此时，有一个妹子毛遂自荐，声称他们正在找的人，就是自己的姐姐。

但是，对于这种“送上门”的生意，杰西相当不以为然，虽然，石头姐有点将信将疑，但奈何和“圣谕”确实有差距，石头姐也没坚持。

既然不坚持，那任务必然失败。

这期间，石头姐还是“公私两便”的顺便偷偷回家看了看自己的女儿。

前夫也是“正好遇见”。

为了打感情牌，前夫也是捏造了女儿受伤的消息，成功激发了石头姐的“母爱”。

当晚，杰西故意生病，给了石头姐“回家”的机会。

这回忆过去的桥段，没想象中那么浪漫，石头姐下一秒就被前夫迷晕了来了个少儿不宜。

第二天醒来，石头姐知道大事不好，赶紧落跑。

但是，完全没有用。

威廉达福就在门口等着呢。

于是，被“污染”的石头姐，必须要进行一次“净化”。

前面也剧透了，“净化”没有成功，石头姐被“扫地出门”。

然而，故事还没结束。

还记得当初毛遂自荐的妹子么？

为了证明自己的姐姐是“天命之人”，这妹子也够狠的，直接自己嘎了。

本着科学精神，石头姐在对双胞胎姐姐的能力问题上，还是做了一番测试的，最后证明，确实是“天命本命”了。

直接奔赴停尸间，这次，中年大叔演的就是尸体，成功复活。

看到此处，小编也是“活久见”了，这绝对不走寻常路的剧情，竟然会如此奔放。

拿到“天命”，石头姐大概已经开始憧憬自己“官复原职”的未来。

情不自禁的来了一段solo，这段solo，还挺有《可怜的东西》里头残留的韵味的。

一般，这样的电影，是不会有彩蛋的。

但是，这次，有。

这个“天命”，啥名字不好取，偏偏就要叫“鲁蛇”呢。

电影的剧情着实是荒诞的，叠加上演员荒诞的表达，让这个电影剧情确实让人难以理解，电影里充斥着谋杀，滥交，吃人，迷奸，邪教这些往往仅仅在cult片中出现的元素，必定会让大部分人对这部电影退避三舍。

电影采用三段式的形式讲述了三段故事，三段故事中除了演员相同，偶尔有些如:我不吃鱼，这样类似于彩蛋性质类的相似处，其他毫无关联。

但贯穿在电影中唯一不变的是:控制。

从第一段中老人对于普莱蒙的控制，第二段中丈夫对于妻子的控制，以及第三段中邪教对于石头姐的控制。

似乎可以看成是父权，夫权，神权对普通人的毒害，在这些控制下人物无疑都是以悲剧收场，但兰斯莫斯应用了更为荒诞的手法揭示了这些控制。

电影无疑是极具兰斯莫斯风格的电影，但明显发现兰斯莫斯的风格从《龙虾》到《宠儿》到《可怜的东西》再到今天的《善良种类》的荒诞感越发明显，而尺度也在一步一步逼近于人所接受的下限，但电影同时也具备了兰斯莫斯独特的风格。

在电影《可怜的东西》中，电影具备剧情和主题的一致性，虽然绝大部分人都无法欣赏，我对其却有所偏爱。

而这部电影却让我无法喜爱起来，但我也不否认兰斯莫斯似乎在探索一种全新的艺术表达方式，但我依然质疑是否需要以如此极端，如此突破伦理和道德的方式才能够阐述观点？

艺术在于突破，但也不至于突破底线。

本部电影个人评分:6.23，理解但不喜欢，可看但不推荐。

石头姐切手指的那段我的心理反应：当看到她站在案板前准备的时候，我：what the f当她拿起刀的时候：whtttttttffff？

然后镜头切到了窗外拍的她的脸部表情，长达30多秒，我的内心终于说服自己，这是演出来的—— 结果导演你给我切到了真的在切的镜头！！！

我：fkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk

首发于公众号影探还记得石头姐（艾玛·斯通）在《可怜的东西》里，放飞自我，大脱特脱吗？

本以为石头姐是玩一玩就算了。

没想到她在新片里。

又！

脱！

了！

石头姐这部新片在今年五月亮相戛纳电影节。

烂番茄开评100%新鲜度。

本以为会是一部神作，但公映后观众似乎都不太买账。

IMDb6.9分，豆瓣仅有6.1分。

烂番茄媒体新鲜度从100%暴跌至72%，观众评分更是只有48%（100+用户）。

跌幅这么快这么大，让人一度怀疑片方和水军公司谈崩了。

水军公司从怒给满分改成怒打一星了？

我探带着疑问第一时间验了货。

如果说《可怜的东西》对于石头姐来说是尝试放飞自我。

《可怜的东西》那么这部新片就是彻底放飞自我，大疯特疯。

而能让她肆无忌惮发疯的，是一个来自希腊的男人，导演欧格斯·兰斯莫斯。

上一部《可怜的东西》，导演也是他。

兰斯莫斯的作品始终以怪诞、诡异、冷峻著称。

他凭此独特的风格，多次杀入戛纳、威尼斯等电影节斩获大奖，亦曾在奥斯卡大放异彩。

但与此同时，他的作品也常常因为过大的尺度、过于晦涩的主题而背负争议。

也因此导致一部分观众非常迷恋他的作品，另一部分观众却接受无能甚至破口大骂。

我探都怀疑石头姐是被这导演下蛊了。

肉体、形象全不要了。

试图博出位，换赛道。

但我探真心想劝劝石头姐，慎重啊。

三个怪异故事本片阵容可谓非常强大，除了威尼斯、金球奖、奥斯卡三科影后石头姐之外。

还有人称“小马特·达蒙”的杰西·普莱蒙。

普莱蒙虽然长得有些潦草，但演技绝对是精湛的。

他在片中饰演了三个不同的角色（先卖个关子不放剧照），但完全不会让人感觉混淆，表演非常有层次感。

他也凭借该片荣获了今年戛纳电影节的最佳男演员。

另外，男配也非常给力，演技实力派，威廉·达福。

大家都很熟悉他的“绿魔”（《蜘蛛侠》）。

他也曾凭借《永恒之门》荣获过威尼斯影帝。

汇聚几位影帝影后，影片会讲一个什么样的故事呢？

导演兰斯莫斯另辟蹊径，他没有只讲一个故事，而是三个故事。

更准确地说，影片由三个短片故事构成。

同样的演员，不同的角色，不同的故事。

---以下涉及剧透---片子长，观感差建议时间不多的朋友直接看我探的剧透和解析在第一个故事中。

罗伯特（杰西·普莱蒙饰演）和雷蒙德（威廉·达福饰演）是员工与老板的关系。

但雷蒙德这个老板不仅要给罗伯特布置工作，还要安排他的生活。

比如给他制定饮食计划，让他读《安娜·卡列尼娜》。

罗伯特的一举一动也都要向老板回报——几点起床，有没有洗澡，有没有洗头，喝了什么东西……

甚至是他与妻子的性生活……

其实看到这里，怪异的味道已经扑面而来。

但这也只是刚刚开始。

雷蒙德要求罗伯特做什么，他就必须做什么。

直到老板雷蒙德越过了罗伯特的红线——雷蒙德要求他杀死一个叫RMF的神秘人士。

罗伯特拒绝了雷蒙德，因为这毕竟是条人命。

老板雷蒙德也摊了牌。

行，你不杀，我也不管你了。

你，自由了。

然而，罗伯特在失去老板雷蒙德的控制后，生活陷入停滞。

因为。

他的工作是老板雷蒙德给的。

他的老婆是雷蒙德安排意外邂逅的。

他的房子是雷蒙德送的，就连房子的安全警报密码都是雷蒙德设置的。

甚至。

他穿的内裤，她老婆穿的睡衣，都是雷蒙德挑选的！

罗伯特获得了自由，但也失去了生活的能力。

他找不到新的工作；他不会和酒吧里的陌生人搭讪；到了酒吧，他甚至不知道自己要点什么。

何其讽刺？

人为刀俎，我为鱼肉。

不是鱼肉之后，却成了行尸走肉。

他有了自由，但没了灵魂。

反观老板雷蒙德。

丢弃掉罗伯特之后立马找到了新的玩物——石头姐。

雷蒙德给石头姐工作，给她车子，给她房子，给她一切。

石头姐，就是下一个罗伯特。

而雷蒙德，依旧享受着操控欲带来的满足感。

最终，罗伯特破防了。

他选择继续被雷蒙德操控。

他执行了越过他底线的任务：开车碾死了RMF。

他得到了老板雷蒙德的原谅。

然后。

他和老板雷蒙德，以及老板的妻子，三个人愉快地生活在一起……

到了第二个故事，怪异程度升级。

普莱蒙化身警察丹尼尔，他的妻子丽兹（石头姐饰演）出海探险时失踪。

某日搜救人员联系他称找到了他的妻子，丹尼尔赶紧去接妻子回家。

但相处了一段时间后，他却觉得对方不是自己真正的妻子。

比如妻子从不吃巧克力，但假妻子却吃巧克力。

这个妻子甚至会提出旺盛和奇怪的性需求。

妻子的父亲来探望妻子时，妻子突然说自己做了一个奇怪的梦。

她梦到自己来到了一个掌权是狗的“动物世界”，那里有不同的生存法则。

也就是在那里，她学会了吃巧克力。

因为狗爱吃羊肉，不吃巧克力。

所以，在那里，她根本吃不上喜欢的羊肉。

而她不喜欢的巧克力，遍地都是，为了生存，她学会了吃巧克力。

好不容靠改变自己而活下来的妻子，继续讨好丈夫。

而丈夫开始提出一些过分的要求来试探假妻子。

第一次是要求假妻子剁掉手指炒到菜里：

而“假妻子”竟然就真的剁了（注意，前方高能！

）………………

第二次，他要吃“硬菜”了。

比如大腿或者肝脏，还说肝脏富含铁元素。

假妻子露出了绝望的眼神。

但转头。

她就真的挖出了肝脏，而她的生命也就此终结。

就在我们以为，自以为是的丈夫害死了真妻子时。

丈夫打开门，是真正的妻子丽兹。

第二个故事在这里戛然而止。

最后一个故事，怪得更加无厘头。

开头便是石头姐在为一名少女检查身体。

检查合格后，少女以及她的家人都非常开心，似乎成了天选之女。

而随后，她被石头姐带进停尸房。

也就迎来终结考验——复活死人。

她失败了。

这次，石头姐与普莱蒙饰演邪教成员艾米莉和安德鲁。

他们在寻找一个拥有令人起死回生能力的半神，并想让这个半神成为邪教组织的精神领袖。

确定半神的方式也很奇葩，就是量对方的胸部比例。

艾米莉为了让邪教组织信任自己，抛夫弃女，坚定地踏上不归路。

某天，艾米莉终于找到了半神，并给对方注射了麻醉药准备带她回组织复命。

结果半路出了车祸，艾米莉毫发无损，半神却飞出车窗当场殒命。

到这里，全片结束。

不得不说，荒诞感十足。

可以猜到，很多观众绝对会一头问号，不知所以然。

邪恶的种类如前所述，三个故事各自独立。

除了使用同样的演员之外，并没有其他叙事上的强关联。

但是，有一个元素，或者说有一个人物，是这三个故事之间的连接点。

那就是RMF。

第一个故事名为【RMF之死】。

很明显，就是指RMF最后被车轧死。

但第二个故事的名字【RMF开飞机】。

就变得吊诡起来。

因为RMF好像并没有出现。

但实际上，这个故事里的RMF是个直升机飞行员，就是他开直升机将石头姐送了回来。

第三个故事的名字是【RMF吃三明治】。

这次RMF是最后被复活的男人。

而他在最后的字幕彩蛋中，吃起了三明治。

RMF何许人也，影片其实并没有给出明确的答案。

但网友理解出了多种答案：①，RMF是“RandomMother Fuxker”，随机杂种。

②，RMF是指“Real Mind Fuxker”，真操脑仁儿。

但我探觉得，RMF是“Random Male Figure”，随机的男性角色。

他其实就是三个故事中唯一不变的恒数。

他是一个被创作者拿来制造悬念感的工具，生硬地串起了三个故事。

那么影片到底在讲述什么呢？

兽性。

也就是他们人性的一面都被撕去，暴露出了凶恶的动物性的一面。

道德感和法律观念荡然无存，只有原始的动物欲望在作祟。

第二个故事中假妻子说了这样一句话：“人类是动物，动物就是人。

”

这句话可以说是本片的主旨。

因此，回头再看片名，“善良”是反话，更是讽刺。

第一个故事中的老板雷蒙德，看似是一个操控狂。

但他却给了罗伯特稳定优质的生活。

而罗伯特先是享受生活，然后摆脱雷蒙德，最后又回归到雷蒙德的操控中。

他们两个谁才是善良的那个？

第二个故事中。

劫后余生的妻子，变得无比卑微，用自己的生命去满足丈夫的无理需求。

她善良吗？

她的善良最后换来的却是自己的死亡。

但是。

她真的是那个妻子吗？

还是个恶意的替身？

她是真的善良吗？

丈夫无理取闹，折磨妻子，他邪恶吗？

最后他迎来了真妻子，而他为此所做的草菅人命的事情就对了吗？

还有更重要的问题，最后是真妻子，还是他的幻想？

最后一个故事，其实和第一个故事异曲同工。

邪教通过蛊惑人心，奸淫教会会员。

教会会员甘心抛弃生活，因为在教会才会感觉内心纯净。

失去教会后，自己又会被社会“污染”。

他们已经失去了在正常社会中生活的能力，唯有教会才是他们的家，他们的世界。

而最后，死人复生，正常的社会被彻底颠覆。

或许教会才是真神下凡的世界？

善良，在三个故事里变得模棱两可。

甚至，善良和邪恶可以来回反复横跳。

立场不同，角度不同，善恶互换。

也许。

世界上本无善恶，有了人之后，才定义了善恶。

而善恶，本就同源。

荒诞不是扯淡前面说过，石头姐在《善良的种类》里面彻底放飞自我。

在第二个故事中，她先是贡献了令人咋舌的换妻4P床戏。

这些大尺度的场面对于cult片、B级片来说其实并不算什么。

但是对于《善良的种类》这样带有寓言性质的影片来说，就有些喧宾夺主了。

它成为了一种刻意刺激眼球的手段。

承担了针的作用，时不时被用来扎观众一下。

但大尺度不应该被拿来当作噱头，而应该服务于内容。

也因此，《善良的种类》不像兰斯莫斯以往的作品那么具有完整性。

三个短片虽然服务于同一主题下，但依然给人一种强烈的松散感。

有一位网友评价很到位：“整个电影像是大家拍完《可怜的东西》意犹未尽又随手拍了几个短视频一样。

”

导演在玩，石头姐在玩，其他演员和工作人员跟着一起玩。

只有观众成了他们play的一环，看完感觉被欺骗。

很明显，造成这种诈骗感的原因是因为影片的形式大于内容。

三段式的设计其实并不新鲜，但导演利用了同样的演员阵容来制造一种“相似性”。

观众会不自觉地在其中寻找关联，或者说，在寻找意义。

最终又会发现似乎并没有什么意义。

那是因为花哨的、形式化的东西实在太多。

导致本可以深挖的主题流于表面，本可以升华的意义荡然无存。

而观众也会错过像RMF这样的“小心思”。

毕竟，荒诞不等于扯淡。

寓言故事也不等于故弄玄虚。

如果说，有一百种可以把寓言故事讲得生动、精彩、耐人寻味的方式。

那么，兰斯莫斯偏偏选择了第一百零一种——最违反观众预期的那一种。

但是，实话实说，兰斯莫斯依然是当今世界影坛非常有个性有自我表达的一位导演。

他有能够创造神作的水平。

也有追捧他的影迷。

他存在的最大意义在于打破模式化，打破常规认知。

但随着他功成名就，从一个不知名的希腊小导演变成被国际电影节和好莱坞青睐的“大师”。

他的独特性正如同他的角色一样，被当成了工具。

深度被削弱，话题度被反复炒作。

不免作品就会变得有些刻意和谄媚。

因此，观众批评其哗众取宠，给出6.1这样的低分，自然在情理之中。

希望《善良的种类》只是一次玩过火的失手。

而不是兰斯莫斯走向垃圾的开始。

文/银河