源代码

那么Jake在现实和source code中都正式死去. 他在现实中救了数以万计的美国公民,在精神世界里也至少留住了最美丽的一刻.时间静止的画面里都是人们的笑脸, 没有冷漠没有争端,Jake解了与父亲的心结,和女主甜蜜拥吻. 一个军人,没有遗憾带着尊严死去. 这是Jake的初衷. 道德与人性压倒科技的一味追求, 过去与事实的不可逆,绝对的主流观念,多么合逻辑,多么圆满,多么和谐.但是, 导演这5分钟大逆转彻底让观众头疼了. 个人认为还是离不开平行世界这个科幻片永恒的主题,就像悬疑片离不开精分=.=从goodwin停止Jake的生命维持装置开始,source code里的jake阻止了爆炸, goodwin的道德和同情心选择了结束jake人不人魂不魂并将继续为国家这样"奉献"下去的命运, 教授野心计划泡汤,盛怒抓狂.到此就称为第一世界,也就是一般意义上的现实.但是,生命维持装置的停止没有让source code中的世界随之崩塌. Jake恐怕已经准备好自己在source code里的意识也消失, 就像一般意义的死亡一样,啥都不知道了. 他也没想过能在一吻过后还活蹦乱跳. 于是Jake永久地"侵占"了shawn地身体,和女主顺利发展下去. [我只能说幸好女主本来就没和shawn本人正式交往,也不太了解他本人.所以当Jake说It's a new me,女主很高兴说我喜欢] 这个是第二世界.头疼的部分来了. 从goodwin收到Jake的留言开始到最后一个镜头,其实是第三世界了, 也就是所谓改变了的过去. goodwin对留言内容的迷茫, 教授和军官的对话, 舱里妥妥的Jake都说明,此时此刻,爆炸的危机已经解除, 根本没教授他们什么事儿, source code计划还没真正有用武之地, Jake也没有被"激活". 可能有人想为什么不是时光倒流神马的, 我是觉得比较想不通.首先总不会第一世界black out一下, 恢复之后所有事物都回到XX天前吧....再比如当将来source code因为其他什么危机被启用,那穿越的Jake还是那个Jake么? Jake到底有几个灵魂?再停止生命维持装置会怎样?各种头疼....总之, 我觉得最顺的理解就是无限多个平行世界的存在. 各自世界里的任何事物互不影响.一旦过去被改写就会多一个分支/世界. 这么想的话,或许Jake被火车压死的那次穿越也已经产生出一个平行世界.只不过第一爆炸还是发生了第二Jake在source code中死亡所以视角还是回到第一世界. 跟前几次不同的是, 女主得救了. 也就是说,有一个世界中,女主刚眼睁睁看着心仪的男人被撞死紧接着刚下的火车爆炸,多么波澜壮阔,可能人生观世界观都要有所改变了.还是期待技术帝逻辑帝的强评.P.S goodwin好有凯特布兰切特女神的赶脚P.P.S Russel Peters好亮!!!!导演果然没有浪费他的才能硬是编了一个讲段子的情节XDDDDD 本来我想说RP的气场怎么会跟这么严肃的科幻片搭在一起,结果各种和谐有没有!!!!如无意外, 应该会是2011上半年最好看的电影吧.[PPPS. Jake和Cooper的眼睛哪个更迷人呢? XDDDDD===================================================既然翻页了就修个小电梯bia：http://movie.douban.com/review/4889052/?start=100国内上映了的欢腾小电梯http://movie.douban.com/review/4889052/?start=200#comments补一句，现在我脚的上半年最好看或者说看得最带感的电影是X战警 =w=

其实我是看到导演才有兴趣滚进电影院的。

邓肯琼斯的第一部作品《Moon》是我某学期电影课的考试影片，当年那片主打人性的论文给我混了个不错的成绩，也让我记住了这位主打小成本软科幻的导演。

影院外贴的宣传海报上赫然的“硬科幻”让我很不舒服，其实内心预想的这部应该还是以人性为主线的软科幻，当然九十分钟的影片印证了我的想法。

看这部片子的时候就不由得与《Moon》作着对比，其实两个片子的整体感觉基本上是相似的：一个不明真相的男主角，一个很Care的Assistant，一个封闭的环境和几个有限的场景。

这些特点保证了它的小成本，但一样不妨碍导演在其中把剧情铺开和把内涵深入下去。

影片的基本主线是一个前美军飞行员上尉（此处后详），参加了一个叫做Source Code的项目，进入历史老师肖恩的生命最后8分钟，在一起火车爆炸案发生前要为警方查出案犯以防止其作进一步的破坏。

飞行员“穿越”了很多次，最后查出了案犯，但也知道了Source Code计划的真相（此处存疑），最后在Mission Accomplished的时候要求不穿越回来，享受生命最后8分钟。

但他自己也没想到他是没穿越回来，但生命不是8分钟。。。

大概情节就是这样，但影片的内涵不仅仅是这些，下面是一些我个人认为的亮点首先是一次次的“穿越”，给我的直接感受就是游戏读档，相信游戏（特别是开放式RPG比如辐射比如杀出重围）玩得比较多的人应该有同感。

影片的带入感很好，坐在电影院里就像坐在大型游戏模拟舱（吐槽一句万达的冷气让我感觉自己仿佛就是密封舱里的飞行员），每次任务失败就读档然后想尽各种办法完成任务，顺便解决一下支线的亲情爱情任务= =这也是个人认为本片在叙事模式上超越《Moon》的地方，如果说《Moon》是在月球上轻轻跳一跳不小心发现地下有玄机的话，那么本片就是一个游戏玩家打游戏却发现这货真的是游戏吗。

虽然说紧凑而有带入感的剧情适合科幻片，但以这种方式不一定能拍出好科幻片，也不一定能拍出好的软科幻片，更不一定能拍出令人深思的好的软科幻片。

其实关键不是剧情不是画面不是明星不是尺度，关键是有没有人情味，装13点说还是一个人性的问题。

《Moon》里面整个地球都Ignore月球上克隆人的生命，但是还好有个永远不愿看到主角受伤害的机器人。

本来最冰冷的机器却成了影片中最温暖的角色，后工业时代把机器变成了人的同时把人变成了机器，荒谬的反差。

本片中依然不能缺少人性的色彩，古德温上尉就是那个care的角色。

当所有人都把飞行员当作是计划的工具在使用的时候，飞行员在古德温MM的眼中却是一个独立的灵魂（暂且这么定义吧），他有思想有感情有自己的世界。

但是除了古德温，谁会重视这个呢？

博士，还有计划的其他参与者最多会认为他们能让飞行员从死亡的命运里摆脱然后用半截身子四分之三个大脑继续报效祖国已经是对他最大的仁慈了，至于其他的，就是一切按照他们的安排来了。

但不好意思，人不是实验用的小白鼠，就算躯体剩的不多但精神依然是完整的，这一点也决定了各种关于记忆移植或者改变肉体的科幻片必须要有一个共同点——大脑的完整性。

古德温的职责本来是跟飞行员演戏和布置任务的，但她的良心，或者就是说人性吧让她尊重了飞行员的意见，最后她按下停止按钮的瞬间也是最感动我的时候。

如同《Moon》的男主一样（最开始出现的男主），飞行员本身也是人性的一大载体，他的人性除了亲情爱情，更多的还有一种对他人负责人的态度。

他找到了案犯，但没有解除炸弹，虽然Source Code计划的目的已然达到，但就算自己知道这是过去的记忆现实也许不能再改变了，他也要对得起自己的努力，要让火车上的人和芝加哥的市民得救（正如同一个真正的玩家不止需要一个Good End，他们需要Perfect）。

对那些素不相识人生交集只有数个8分钟的人负责的态度，也正反映出现实里的某些功利主义者的嘴脸：口口声声说自己care自己博爱，但实际上要么是为了所谓集体而牺牲掉一部分人，要么就是借着所谓救世主的外衣为自己谋取利益（博士在找到案犯之后向国防部要更多经费的样子，呵呵）。

本片的人性色彩依然是通过反差得到了体现。

说到人性就不能不说到伦理，《Moon》中主要讨论了克隆人的人权问题，而本片可以理解为植物人的人权问题。

浅挖一下的话导演还是在提问：当一个正常人失去了正常的肉体以后，他是否还是应该得到尊重？

我们尊重人权，尊重的是什么“人”的权利？

本片中的飞行员身负重伤，只有大脑还剩部分功能，但依然可以产生完整的思想。

在这种情况下利用机器维持生命体征，以便为了利用其机体特殊性参与Source Code计划，这是在把飞行员当作一个什么来审视？

小白鼠，还是精神植入机器？

我个人更倾向于把飞行员当作了一个人肉电脑，然后让他在这台电脑里完成游戏目标，虽然这个游戏非常的……Realistic。

案犯找到之后博士让手下把飞行员的记忆格式化，准备日后的其他任务，这与把一个游戏玩通关了删了换下一个有什么区别呢？

（作为Source Code计划的第一个参与者，飞行员是由于战争导致了植物人态，但是谁能保证这个计划以后的参与者本身的记忆不会被重写呢？

也许这个飞行员在做以后的任务的时候自己就被设定了一个更有利于做任务而不是调查自己身世的身份。

如果想到这一点的话也不难联想起黑客帝国里的设定。

）不错，最大的区别就是，玩家飞行员就是主机，而怎么玩，玩什么是由对他来说类似于上帝一样的人决定的，而且在决定的时候丝毫不会考虑玩家的感受。

在现代文明社会中，思想的自由是非常重要的一个方面，在西方的人权体系里公民的思想自由也是神圣不可侵犯的。

问题就在这里，当一个人的肉体unavailable了以后，他的精神自由还应不应该得到尊重。

现在的科技也许做不到跳过肉体直接支配精神的程度，但以后呢？

导演在片中渗透了他的精神思想自由无论在什么条件下都应该得到尊重的伦理观，对此我深表赞同。

最后说到软科幻的科幻这块，很多人说最后停在那一吻上就够了，但个人认为本片的结局的这种设定却大大增加了本片的思考空间。

如果那一吻过后，一切结束，那么我的理解是这部片子可以被看作是科学片：飞行员的躯体和火车爆炸遇难者肖恩的遗体放在一起，两人的大脑用设备相连，用飞行员去操纵肖恩最后8分钟的生命。

最后任务完成了，仪器关掉了，大家吃吃喝喝洗洗睡了。

这样绝对不会牵涉到什么平行世界的问题。

但结局的设定决定了本片是科幻片而不是科学片，如果用平行世界理论来解释的话飞行员每一次”穿越“都构造了一个平行世界，如果不用平行世界理论的话飞行员最后一次”穿越“时Source Code计划不小心成了时光机+精神植入机，飞行员作为肖恩回到了过去并且改变了一切，但这样暴力修改历史必然会有”祖母悖论“的出现。

所以，从这个角度讲的话，还是平行世界理论更加靠谱。

但是导演并没有交待本片是什么理论，只是抛出了一个结尾让观众自己猜想，而且直到结尾才让观众如梦方醒：凹，这个还是平行世界一刚= =大大增加了电影的嚼头。

片中博士对飞行员说过：We are not changing the past, we are making the future.如果在那一吻结束，博士的这句话就是对的。

但结局证明了，男主通过改变过去拯救了未来，也证明了博士这句话的错误。

是博士真的不知道Source Code计划会导致平行世界，还是他有意欺骗飞行员以便让他专心工作不拉着MM私奔在平行世界里没羞没臊地生活下去，此处不得而知。

但最后飞行员的确做到了，在那个世界里古德温也没有因为犯纪而受罚，一切有人性的角色都得到了Happy Ending，积极健康向上的结局有利于社会和谐= =说来惭愧，第一次知道这片还是在暑假看到影院的预告片，当时有预感是神作，看完表示的确是这样。

《源代码》可以说是大陆院线引进的少有的剧情深度内涵兼具的佳片，虽然说比北美晚了5个月，但好歹还是表明了广电总局的同志们还是偶尔有些水平的。。。

本人在豆瓣的第二篇影评，就这样了。

1、为国家效力，死一次就够了；——影片中斯蒂文森上尉的原话；2、如果你为他人做出了牺牲和贡献，那么你理应得到回报。

——很多豆油都对本片貌似有点多余的结局感到遗憾，但是让主角们在源代码的世界里继续活下去，才是符合人性和符合编剧导演的本意的。

给他人带来生命的人，本身也绝对有权利继续活下去，这是社会契约的表现，也是天道循环的公正裁决，不是吗？

3、哪怕是为了一亿人人，在非自愿的情况下，也不能牺牲哪怕一个人的自由，不管是生的自由，还是死的自由。

——毋庸多言，“不自由、毋宁死”是西方价值观的核心，这是影片的真意，是本片真正的source code。

至于其他的，比如影片在理论上的硬伤，不必费神思考，平行世界的理论本身就是科学家的推测，一个人脑中最后8分钟的记忆如何能幻化成为整个世界，这种事情本来就不是重点。

去过去，来未来，这是神的领域，不是我等凡人可以触摸的。

看完之后有点失落。

第一感觉是并没有月球好。

简单说说三个大问题。

一，创意。

虽然演员的表演、故事流畅性和配乐等等都很到位，但作为一部科幻片，其中的核心构思，对早已看过N多时空旅行题材作品的科幻迷来说真不怎么样。

回到过去，改变某些关键事件，就创造出了另一个所谓的“全新世界”，说白了就是早已用烂的平行宇宙论。

当然，关于时间的科幻创意早已被挖掘殆尽，要再出什么特别新奇的点子也实在为难人。

但是，类似题材的《无姓之人》却能做到看起来更加新奇——倒不是点子本身的新奇，而是导演通过亦真亦幻的镜头和复杂的叙事方式，把几种不同的人生路线穿插在一起，立刻使本来已经滥俗化的时间旅行小把戏变得立体化了，更加丰满曲折了。

这便是接下来要说的结构上的问题。

二，结构。

《源代码》全片主要呈现剧情的形式就是同样的8分钟里主角做出的不同选择。

在我看来，《月球》其实也是类似的叙事框架，但在《月球》里故事的重点基本只集中在两个人和一台机器身上，虽然前前后后许多个克隆人相似的命运在该片的世界观里已经上演多次，但那是在背景中，并没有放到台前来演。

这样只把全片的关注点集中在某一次具体的人物经历上，就能把剧情和角色形象塑造得更加到位更加深入了。

有人会说，《源代码》故事的大前提本来就是在8分钟之内找到变量，解决危机啊。

这是没错，但也正是因为这个已经限定死了的难以改变的大前提，整部影片看起来就有些臃肿，不够精炼。

虽然每次的8分钟都有很多不一样，但却没有哪一次是刻画得特别深入、细致的。

三，情感。

在我看来，牛逼的电影往往是属于这两种情况：所有的细节都只为支撑唯一一个或少数几个确定无疑的最高主题；无数的细节体现出了无数种可能，使影片成为了无比耐人寻味、可以用无数种方式解读的主体。

前者可以参考《千钧一发》《肖申克的救赎》，后者可以参考《黑客帝国》《三个白痴》等等。

《月球》在角色情感的处理上高于《源代码》的原因正在于，有很多的细节和很多不同的角度可以体现人性的挣扎、人物的痛苦和情感的纽带。

比如主角的幻觉、视频通话、机器简单却真诚的表情、两个克隆人的互动……而在《源代码》里，诠释人物情感的关键细节有哪些呢？

那位女警官的纠结可以忽略了，到头来她所发挥的作用也就是成全男主角而已，而且影片并没有给出足够的角色动机，让观众觉得女警做出这样的决定很重要、很挣扎。

剩下的切入点其实就两个：男主角与火车上的女子相恋，男主角与父亲的羁绊。

前者的处理实在是乏善可陈，只是因为男主角恰好被转移到女子对面的男人身上，而且这个女子又长得不错，也由不得以为自己已经快要死的男主角再慎重考虑和选择，所以就抓住机会相爱了？

还有更多的细节、更好的理由么？

没有。

如此匆忙随意的爱情，和那些醉酒去夜店然后找到一个就上的情况，从某种程度上来说并没有太大区别。

后者更是……很俗，非常俗，就是生前没有和父亲处好，死后借别人的口打电话给父亲忏悔一下，表达一下歉意，然后互相感应什么的……何况缺乏足够的铺垫，让这种常见的桥段体现出强烈的感染力。

最后借他人之口给父亲打电话的桥段本该是一个爆发点，但因为前面没有做足功夫，也就没能爆发出多少力量……另外，情节方面也有一些并不完善的地方。

就拿总是不给男主角足够的信息这点来说，我觉得实在是相当纠结。

反正有些东西不说清楚，他也不会安心好好执行任务，这是基本的人之常情吧，但影片的情节却设置为每次男主死了回头来吵吵闹闹耍脾气，外头的人才挤奶一样给一点提示，有些事情一开始就说清楚不行么？

当然像“你已经死了”这样的事一开始就说出来谁也接受不了，但像“我在哪儿”“这项技术怎么回事”等等问题，你们先给他说清楚是有多难啊？

即使是编个听起来合理的谎，也能让他安心很多，执行任务更有效率啊。

坏话说了一堆，还是说说好的吧……演员，演员真的不错，杰克叔就不用说了，多少人只要看着他静态的脸都会各种痴狂各种着迷啊，当然演技上也是值得肯定的。

两位女主角也都演出了特点。

倒是那个拐杖男，觉得他演得像在梦游似的……到最后才入戏的感觉。

总体上说，此片还是很值得一看的，情节紧凑流畅，一个半小时的长时间里能够一直抓住观众。

但还是那个意思，在许多方面，此片的处理较导演的前作《月球》逊色了不少。

有没有想过，某个时间，某个地点，在这个世界上，你只剩一段残肢，和一缕无处安放的执念与意识，而这样的你，依靠着亡灵死前八分钟的记忆，成为源代码，在这短短八分钟里，穿梭和成长，体会和懂得。

　　　　吉伦哈尔还是一如断背山里一样的迷人，却已然成为了满脸胡渣暴戾悲哀迷茫而又感性而富于幻想的斯蒂文上尉，他一觉醒来发现自己在一列疾驶之中的列车上，对面坐着的克里斯汀娜似乎对他很熟悉。

而他变成了另一个人，就在斯蒂文准备找出事件的真相的时候，大爆炸发生，一切都灰飞烟灭。

斯蒂文每一次回到这列行驶的车厢，都是不一样的感受，从最初的抗拒排斥，到最后渴望握紧可得的幸福，无憾地死去。

源代码最吸引人的地方，或许就在于环环相扣的紧凑情节，以及对人性毫无遮掩的思索和步步紧逼的扣问，一个不善交流的儿子与年迈父亲的感情，军人的信仰与忠诚以及不断对于我是谁，谁创造了我，谁决定了我的追问。

　　　哲学上来说，人所能拥有的全部自由是选择的自由，也就是所谓的自由意志。

从这一方面来讲，斯蒂文上尉至少拥有了选择死亡的自由，即便这个选择给他带来了如此不同的结局。

斯蒂文最终活在了这个由他改变了结局的列车和世界，片中斯蒂文多次地回到爆炸前的八分钟，给列车上的人，以及这个女人带来了不一样的未来和结局，创造源代码的博士说所有的这一切都是虚幻，而最后上尉却真的生活于那个本应是虚幻的世界，这是否说明，对于那些我们否认的梦境和幻想，他们曾经真实地存在　你是否想过，在这个世界上有另一个我，一样相貌与性格，却从某一个转折点开始，与我拥有了不同的人生和结局，如是，我也只是想告诉你：everything will gonna be ok。

　　　　这个世界，每一分，每一秒，或许都已是一个不同的自己，而我也只是想好好生活。

这个世界上有很多好电影，但是一部电影要达到“神作”的水平，是非常非常难的。

我第一次看源代码，是看的非常非常差质量的枪版，看的时候还没有字幕，看完以后我的震撼已经无法用语言形容。

时隔一年，看到环形使者这个半杯具电影，决定来补写影评以表敬意。

我仅说科幻电影，在源代码之前，我眼中的科幻神作只有一部，就是黑客帝国。

黑客帝国的“神”，是从里昂在那个灰暗的火车站遇见“火车男”和“天气男”的那一刻开始的。

不知道真正明白黑客帝国故事结构的有几人，黑客帝国从来没有所谓的“觉醒”，只是有两个虚拟世界，一个是90年代，一个是虚拟未来的地下城。

这点睛之笔解释了黑客帝国之前一切看似不合理的地方，将整个故事架构推向了前所未有的高度。

相比源代码同时期的“盗梦空间”，盗梦空间的科幻只是简单的梦中梦而已，除了特效比较牛，完全是小儿科级别的科幻言归正传源代码在科幻领域可谓是野心勃勃。

它触及了两个哲学层面的“终极问题”，一个是“意识能否脱离肉体”另一个是“时光倒退的因果逻辑”这两个东西敢玩的人不多，因为玩砸了，片子就是“灾难片”首先是”意识”。

我们对于“自我意识”既熟悉也不熟悉。

熟悉的是我们每天都从我们这具身体当中醒来，看世界，与世界互动，意识的存在是这么理所当然。

不熟悉的是，有这么多能承载意识的身体，为什么我的意识只能在我自己的身体上存在？

是什么让这种“绑定”如此牢不可破？

而更让我们好奇和恐怖的是，如果我们死了，意识会去哪？

主角坐在一辆火车上，眼前是既熟悉又不熟悉的女友，主角是一个刚从战场回来的士兵，他没有女友，这个身体不是他自己的。

一个典型的小成本穿越科幻开场。

然后，火车爆炸，主角死了。

主角并没有真的死，主角在一个更奇怪的，类似外星飞行器的东西里醒来了。

一个军官形象的女性跟主角联络，并告诉他了“源代码计划”和他的使命，就是找到引爆火车的罪犯。

这就自然地引出了“时间倒流”原来，军方发明了一种设备，可以根据一定的初始条件，局部模拟并反退历史，实际上并不是真的时光倒流，只是一种所谓的虚拟现实，只不过虚拟的是历史真实发生的现实。

因为恐怖分子炸了一辆火车，并扬言要进而炸掉整个城市，而军方为了找到恐怖分子是谁，就利用这套系统，从火车爆炸开始，反推了8分钟历史，并送主角的意识到这个虚拟实景中，让主角去调查出凶手。

主角对这个解释嗤之以鼻，因为那个所谓的虚拟现实实在过于真实，他怀着一颗很朴素的心，就是想拯救火车上的人不死，他坚信，军方肯定对他隐瞒的情报，这根本不是什么虚拟现实，而是真真切切的时光倒流。

但作为一个科幻迷，时光倒流这种扯淡的事情，必然牵扯到祖父悖论，所有观众都在等着导演玩砸。

这个时候一个更惊人的事情发生了，主角的真实身份。

主角发现自己其实已经死了。

或者更准确地说，自己是一直在濒死状态。

这使得他的意识与其他人相比，更适合这种虚拟（穿越），主角现在更加不相信军方了，其实最理所当然的地方就是，每次模拟，主角都会在8分钟后被炸死，死后，就会回到模拟仓，并进行下一次模拟。

但如果不死呢？

如果在那个虚拟现实中，主角没有死，8分钟过后，这个世界会如何？

主角想知道，观众也想知道。

导演当然可以回避去说这个事情，他可以暧昧地说，主角成功地找到了那个恐怖分子，然后阻止了恐怖分子的进一步计划。

但已经爆了的火车还是爆了，主角又要作为这种”时空调查员“继续为军方破解更多这类事件。

如果这样安排，这个片子就永远不会成为神作，令人惊讶的是，这个片子直面挑战，硬生生扛下了解释这个问题的重担。

神作诞生了终于在一次虚拟中，主角虽然没能阻止爆炸，但是却探查到了那个更大炸弹的位置。

源代码计划成功了，整个研究机构都在庆祝胜利。

军方承诺主角，这次成功后，就让他平静地死去，不在是一个半死不活的”半身人“。

但我们都知道这是一个谎言，因为这么nb的资源怎么能轻易放弃？

主角最后恳求女军官，让他再进行一次源代码运行。

他想试试在那个世界里把所有的爆炸都阻止。

女军官也良心发现，同意在最后这次模拟后，帮他“拔管子”。

主角在最后一次模拟时，阻止了所有可能的爆炸，给老爸打了电话，并吻了已经认识了无数个”8分钟“的女友。

最后模拟时间到了，在培养皿外的女军官拔了插头，而虚拟世界，却继续运行了下去。

这剧情太狗血了吧。

”狗血么？

“其实一点也不狗血。

在黑客帝国中，里昂最后双目失明，但竟然还能看到世界。

这个狗血的情节，观众可以理解为原来只在虚拟世界中是超人的里昂太猛，以至于在现实世界中也成为超人了。

当然更可以根据”剃刀原理“认为，男主从来就没有在现实世界中呆过，他能盲目情况下看到世界，只是因为他在另一个虚拟世界中再度觉醒了而已。

回到源代码，单凭几台电脑，就能演算出那么真实的世界模型么？

另外，每次主角在进入虚拟世界，退出虚拟世界的时候，会经历一大堆”回闪“，许多次”回闪“都会出现一个巨大的金属球的画面。

而这个画面，恰好是剧终的时候，女主男主手牵手欣赏的那个大雕塑。

这就暗示了，这一切其实早就注定，而主角的意识，只是一个尚不知道该何去何从的游魂而已。

在给3维的宇宙加了一个时间维度的时候，我们只想过在这个时间轴上做轴向的运动（也就是所谓的回到过去或者去未来）。

但这是有bug的，也就是祖父悖论。

硬科幻不该有这样的悖论，宇宙学也从来没说时间必须只有一个维度，时间如果不止一个维度呢？

说明白点，在宇宙中，事物一次可以不止做出一个选择，实际上任何事件都可以产生多个选择，并发展出不同分支。

这些时间是平行的。

片子一直在暗示，其实主角所经历的那些，并非虚拟。

但同样也不是时光倒退。

只可能是平行跳跃。

濒死的主角的意识，加上巨型机对于状态的高度还原，打开了一个多重宇宙之间的通道，主角借由这个通道，进入了其他宇宙中，经历那个宇宙里不同的选择。

一部合情合理的科幻片，从头到尾都让人惊喜连连。

加上各种绝美的镜头。

就如同一个精湛的工艺品，任何更多的雕琢都是多余的。

以下内容提出一种我看完电影后的假设且已完全剧透：基本介绍，柯尔特史蒂文：主角，美军上尉肖恩范翠思：历史教师，主角对应的源代码穿越者古德温：负责与主角联络的人克里斯蒂娜：肖恩的朋友，坐在主角穿越点旁边拉特里奇博士：研发源代码系统的人在电影中可见的穿越一共九次，基本情况如下：第一次：寻找自己的身份，然后列车爆炸第二次：找到了炸弹，自称保安要求车厢内众人关闭电子设备，然后列车爆炸第三次：跟踪一个中途下车的人，并且把克里斯蒂娜带下了车，列车爆炸，最后在打斗中掉落铁轨，被火车撞死第四次：偷手枪被抓，被铐在车厢里直至列车爆炸第五次：查到了CAOC-N的含义并且打电话给拉特里奇博士，克里斯蒂娜告诉他自己已经死于两个月前，上尉开始恢复部分记忆，失去意识直至穿越结束，虽然没有说明，但失去意识直至列车爆炸的可能性很大。

第六次：一带而过，列车最终爆炸第七次：一带而过，列车最终爆炸第八次：找到了放炸弹的人并追踪其至停车场，但被其击毙，然后列车爆炸第九次：抓到了放炸弹的人，阻止了列车爆炸，给源代码世界的古德温发了邮件，给父亲打了电话，最后在八分钟之后继续生活在源代码世界先提出我看完以后最先考虑的两个问题：1、为何一个由死者八分钟记忆构成的虚拟世界可以如此完整？

片中第一次解释源代码世界是在上尉完成第三次穿越之后，拉特里奇博士出现并且给他简单说明了源代码世界的情况：源代码世界由死者的8分钟残留记忆重建而成。

然而事实上，上尉的穿越体肖恩，其所见远多于列车死者可能拥有的8分钟记忆，即使我们假定死者的8分钟记忆信息同时包含了死者的个人信息、性格等基本人格，使其可以对肖恩的种种行为做出反应，仍有大量的源代码内容，不应该存在于死者记忆之内。

比如肖恩在第五次穿越时曾经向车厢上的一个妇女询问CAOC-N徽章，并且得知这是美国空军内华达州基地云云。

如果这个妇女仅仅由其死前8分钟的记忆重构而成，那么她绝无可能知道徽章的含义，这必须要调动她更久以前的记忆才行。

退一步而言，假设源代码世界由死者全部的记忆构成，超越了8分钟的限制。

即便如此，在第三次穿越中，上尉追踪晕车者而至的车站，仍然不应该出现在死者记忆之中，晕车者中途下车，显然不是死者之一，而车上的死者无可能知道车站的情况。

同样，在第五次穿越中，上尉打电话给拉特里奇博士，接线员接了电话，这个接线员同样不应该存在于源于死者记忆的源代码世界。

而最后一次穿越打给上尉父亲的电话，亦不应该存在。

2、为何最后一次穿越可以超过8分钟？

在第三次穿越之后的源代码介绍中，拉特里奇博士很确定的说，源代码穿越只能维持8分钟，因为系统来自死者的8分钟记忆，在8分钟之后，系统将无法维持。

上尉：8分钟后会如何？

What happens after the 8 minutes?博士：之后？

什么都没有After? Nothing.你在列车上将不复存在You cease to exist on the train.源代码世界中你只能存在那8分钟里You cannnot exist inside the Source Code, beyond Fentress' 8 minutes.源代码不是时空旅行Source Code is not time travel.实际上源代码只是时空重现Rather, Source Code is time reassignment.这无疑和最后一次上尉的成功穿越相矛盾，而且仔细考虑的话，第三次和第八次穿越，也颇为可疑：第三次穿越中上尉追下了火车，然而因为追错了人，火车依然爆炸，但是，如果犯人仍然是在火车相错时间发动爆炸，那么在爆炸时，上尉的这次穿越已经超过了八分钟，比起之前死于爆炸的两次穿越，这一次的时间已经增长，事实上如果没有意外的坠落铁轨，这一次穿越很难说是否会自行停止。

第八次穿越中，上尉被犯人用手枪击中，并在爆炸后不久死去，虽然时间似乎与之前的穿越相仿，但是犯人击中他之后，曾经看表自言自语：哦，你扰乱了我的时机Oh, you messed up my timing.很显然，这一次爆炸的时间与以往不同，而且应该是较以往几次更晚，这一次穿越很可能也超越了8分钟的限制。

综合以上两个问题，我们试着得出结论：要么源代码是一部存在不小漏洞的科幻片；要么我们的初始假定就存在问题。

有趣的是，两个问题的初始假定都来自同一点：拉特里奇博士在第三次穿越之后对上尉的解释。

拉特里奇博士对于上尉而言是否可靠？

我想显然是不可靠的，很明显的，博士在至少两处地方欺骗了上尉：1、他表示我们肯定可以找到上尉的替代品，有些士兵认为这样很好，死后还可以为国家效力。

事实是：他在电影接近结尾处承认，上尉可能是唯一能够运作源代码系统的人。

2、他答应上尉在任务完成之后让上尉死掉事实是：他打算清除上尉的记忆，为下一次任务做准备。

那么，博士在对上尉进行的源代码介绍当中，隐瞒甚至作假了一些内容，这种可能性是确实存在的，比如我们之前考虑的两个存在疑点的问题。

那么，事实的真相是怎样？

这部分的猜测已经开始远离电影，只能是一种猜想，而无法通过影片来进行证明，我只提出我的一种假设：如果博士在之前提到的两个问题上说谎，那么他的目的何在？

这两点问题合成一句话，那就是，源代码系统是个仅有8分钟的虚拟世界。

那么反之考量，真实的情况就可能是：源代码是个不止8分钟的真实平行世界。

上尉每次穿越之后的返回，都因为他的死亡，而这是将其收回现实世界的唯一方法。

因而博士和古德温都非常强调一点，上尉需要专心在车上寻找嫌犯，尽量不要参与其它的不相关事物。

这点其实是在保证上尉可以在8分钟之后的爆炸时留在车上，从而被炸死送回现实世界。

博士谎称源代码是一个8分钟的虚拟世界，同样是防止上尉逃离火车的另一手段，如果上尉得知自己可以通过避免死亡而继续生存在源代码内，那么相较于自己现实世界的悲惨处境，他可能选择逃离列车而以肖恩的身份继续活下去，博士从而失去了他们手上唯一的合格穿越者。

所以我的结论是：源代码系统并非由死者8分钟记忆而来的仿真系统，而是一个可以将穿越者送入某个平行世界的系统，博士作为研发者无疑是知道内情的人，古德温有可能也知道这一点，而上尉则蒙在鼓里被利用。

由此而来的一个想法：上尉在每次穿越回来时，都能看到模糊的影像，最后证明这是最后一次穿越他和克里斯蒂娜下火车之后看到的场景。

这有可能是由于他在平行世界中穿越过程中，看到了某个时间处于未来的平行世界的影像所致。

Duncan Jones一部“哥拍的不是科幻，是寂寞”的《月球》，身为独立小制作，科幻方面确实没什么大意思的情况下，情感营造的不错，一下化身为新大师。

新片《源代码》向商业片靠拢，反而更加好评如潮。

我看预告片时被告知了剧情设定，觉得这么老土还能这么受欢迎那可想而知片子的质量有多牛逼。

然后几乎每隔一段时间就搜搜看有没可看的资源。

昨天终于下到了，心潮澎湃啊，今天一早来看，看完觉得失望透顶。

当然期待越大失望越大，本来想打较差的，后来觉得自己期待过高可能等同于戴上了有色眼镜，就给了个还行。

首先本片当然不是一个硬科幻。

我喜欢的科幻片还是要偏硬一点的，当然太硬了也受不了。

不过《源代码》看名字要玩计算机概念，结果扯了两句量子力学，海马体整了个八分钟的概念。

虽然有点扯，但商业科幻片倒都这么个路数。

不过Duncan Jones风头这么劲也搞得这么没档次就有点小失望了。

关于剧情解读，原来写了一大堆，突然发觉没啥意思，大家都讨论的差不多了嘛。

我的观点就是每次进入一个平行世界，由于利用的是残存的八分钟，只能从爆炸前八分钟开始。

最后发现不限于八分钟，也不随着初始世界中主角的死亡而坍塌，主角就以Sean的身份在那个平行世界跟美女幸福地生活下去了。

至于每次转换闪动的俩人大蛋前的幸福场景和平行世界女军官收到邮件若有所思，就是我们平常用平行世界解释似曾相识的感觉。

平行世界的时间轴可能不同步吧。

总的来说，科幻方面过关。

中国影迷对于剧情稍有讨论空间的影片各种解读我觉得很好，很热闹也方便理解。

但是电影不是论文，每个人都可能有不同的角度，有的想法即使主创根本没那个意思但也有启发性。

所以一上来就说别人根本没看懂我只能说是傻逼。

过关是过关，但也真老套，本来觉得老套中能玩出点花活，但剧情推进上、悬疑营造上甚至算得上是水准之下。

本来派Colter从一车人里八分钟之内找到bomber的设置挺有搞头的，而且能一再重复。

打个比方就像有的侦探小说迷看侦探小说的乐趣：跟着侦探一块探案，努力分析，到解密的时候侦探找到了你没找到怎么办？

翻回去再看一遍，注意每个细节，试图找出真凶。

不行怎么办？

再来！

侦探小说迷的这种乐趣，本来没法通过电影重现，结果本片设置正好啊，就这么搞多好啊，比一般侦探片更有参与感。

结果根本不可能，因为Colter是个傻逼。

原谅我这么直白，人家军方费钱费力地，还把几百万人生命交到你手里来，你浪费时间不说了，每次火车上乱怀疑，然后抢包打人，然后发现错了，然后就傻逼了。

有点技术含量好么亲此等二货一出，想看缜密推理步步惊心的没着落了。

再说让好多人感动的情感部分。

父子情还好，程式化，略显突兀而已。

跟那个美女的爱情就完全胡扯蛋了，首先Colter咋就爱上她了，咋就为了救她还要再搞啊，当然考虑到他二逼本色，可能就是因为人长得漂亮。

但你站到Sean的角度想一想，等于让人杀了，然后上了他的身，搞他的女朋友。

然后你看见这俩人深情拥吻要还是感动而不是毛骨悚然，只能说你没人性了。

唯一的悬念部分，Colter的身份解密，做的还好，虽然不太用力悬疑感不强，但可以说是导演的风格。

不过撑不起整部片子。

有人拿源代码跟盗梦空间比，显然不是一个档次的。

盗梦空间也不是什么牛逼的科幻，但胜就胜在剧情精巧复杂，够有意思却不混沌，解读起来反而清清楚楚。

源代码比之就不够复杂且老土了。

而且盗梦空间的主创也知道，身为商业片，视觉效果也是很重要的，所以有诺兰精心设计的旋转走廊打斗，而源代码悬疑科幻都一般，也没什么好看的打斗撑撑场面，我真觉得看睡着了很正常。

那个播了好几遍的爆炸画面，特效水平放到2011年绝对算差的。

总的来说，科幻凑合，其余不合格。

亏得我日夜期盼，以为Duncan Jones能登堂入室，结果不但没比个二流科幻强，反而盛名之下其实难副的不是一点，反而让人有点憎恶。

刚看完《源代码》，对于结局纠结了半天。

现在仅对结局做一个解释，希望能给大家对于理解影片有所帮助。

首先简述一下影片的故事情节：一位名叫柯尔特·史蒂文的上尉，某日当他醒来时发现自己正在一辆前往芝加哥的火车上，而他在火车的主要目的就是要找到是谁把炸弹放在了火车上。

就是这样过程，却被重复的“播放”（因为这是Source Code世界）。

Source Code世界是由博士制造的，根据人在死后，大脑的电磁场仍然带着电，并没有完全死去，还能够运转，但是只有短暂的8分钟之久。

换句话说，当柯尔特·史蒂文回到已经发生过爆炸的列车上时（是通过仪器把他传送到过去），他只有8分钟时间可以用。

在8分钟之内无论他是否找到凶手，他都会死去（但是最后他打破了这个定论）。

可能你会疑问，是柯尔特·史蒂文的身体和脑电波一起回到列车上还是仅仅他的脑电波被附在了列车上的某个人身上？

答案是他的脑电波附在了列车上的肖恩芬特雷斯教师的大脑里。

肖恩芬特雷斯是发生爆炸的列车上的一名乘客，并和克莉丝汀有渊源（肖恩芬特雷斯和克莉丝汀在爆炸中都死了）。

为什么影片开头柯尔特·史蒂文一脸迷茫？

车上的人认识他，他对一切却感觉到陌生？

因为当时的“柯尔特·史蒂文”并不是真正的他自己，而是柯尔特·史蒂文的脑电波和肖恩芬特雷斯躯体的结合体（暂时称为柯尔特肖恩）。

真正的柯尔特·史蒂文其实是在实验室里，靠仪器存活。

因为他在一次飞行任务中只剩下了一个大脑和半个躯体，并且一直处于昏迷，所有的对话都是他的脑电波在和女军官古德温进行。

在女军官古德温的帮助下，柯尔特·史蒂文一次又一次的回到列车上寻找凶手，并且喜欢上了克莉丝汀。

在倒数第二次进入列车上时，“结合体”柯尔特肖恩找到了放炸弹的凶手——德瑞克弗罗斯特，但是他和克莉丝汀都被凶手杀害了，接着柯尔特·史蒂文又回到了现实中，在大家努力下抓到了又将进行第二次作案的凶手，也就是列车上的德瑞克弗罗斯特。

也许会有疑问，1：现实世界和Source Code世界有什么关系？

2：在Source Code世界发生的事情会不会影响到现实世界？

3：结局又是什么意思？

1：现实世界和Source Code世界是两个完全平行的世界，Source Code不是时空之旅，而是关于时间的重新分配，让我们能够进入平行的现实，在8分钟之后没有未来 2：既然现实和Source Code是平行的，所以就不存在相互牵连的情况，就好像两条平行线，永远不可能相交，但是在Source Code看到的信息是能够用在现实世界的，是不失真的。

比如在Source Code里看到凶手的车牌号，告诉现实世界最后抓到凶手。

3：结局可以说这个电影最难懂的部分，也可以说很意味深长，很多人说是画蛇添足，其实不是的。

大家肯定记得柯尔特·史蒂文在执行完任务后对女军官古德温说，还要再次进入Source Code，去救克莉丝汀，并要求8分钟后结束现实世界里的昏迷不醒的柯尔特·史蒂文的生命。

女军官古德温并不相信他能够改变Source Code的一切，因为她认为8分钟后就没有任何意义了（大家要记住此时的古德温是现实世界的古德温）。

但是出于对柯尔特·史蒂文的同情她还是同意了他的要求，将他送进了Source Code。

记住，此时是在Source Code，这也是柯尔特·史蒂文最后一次进入Source Code，结合体柯尔特肖恩惩治了恐怖分子德瑞克弗罗斯特，并刚好在第8分钟kiss了克莉丝汀，而此时现实世界的女军官古德温也刚好结束了柯尔特·史蒂文生命。

但是奇迹出现了，Source Code里的柯尔特肖恩并没有死，这是为什么呢？

首先来说，电影里解释说两个世界是平行的，所以现实世界女军官古德温关掉仪器开关造成柯尔特·史蒂文死亡并不能影响Source Code里的结合体柯尔特肖恩，反而在某种程度上来讲刚好促成了Source Code里的结合体柯尔特肖恩可以不死；其次也许这就是爱的力量（电影里常常讲的）。

接下来就好解释了，因为镜头接下来发生的所有事情都是在Source Code里面进行的，有些人之所以看不懂结局也许就是因为把下面发生的事还当做是在现实世界。

结合体柯尔特肖恩在列车上给女军官古德温发了一条短信（此时已经把恐怖分子烤在了火车上，并且打过电话报警），这个短信是关键。

其实阅读短信的那个女军官古德温并不是电影刚开始出现的那个现实世界的女军官古德温，而是Source Code里的军官古德温，她也并不知道是谁给她发的短信，当她面对博士看到手机短信上凶手的名字和别人说的一样的时候，并不知道这一切是怎么回事。

她看到躺在仪器箱子里活着的柯尔特·史蒂文也是真正的Source Code里的柯尔特·史蒂文，并不是在现实世界里死去的柯尔特·史蒂文，此时的一切都是发生在与现实世界平行的Source Code世界，而结合体柯尔特肖恩和克莉丝汀也过上了幸福而有美好的生活。

看到这里也许大家想到了《盗梦空间》里一直旋转的陀螺，也许导演也在告诉我们，到底哪个是现实世界，而哪个是Source Code世界－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－推荐电影《无姓之人》

“你在等一列火车，火车会带你去很远的地方，你知道你要去的地方，但不能确定火车将带你去向何方，但是没关系——因为我们会永远在一起。

”如同《武侠》会让人想起《剑雨》，《源代码》一出现，许多人就惊呼它跟《盗梦空间》有相似之处。

除了点题的火车和苦命的爱情，两部电影都在跟时间赛跑。

《盗梦空间》拆成了几层梦境，而《源代码》则让杰克不停挂掉。

《盗梦空间》不允许失败，上一层失败了只能再往下一层，而《源代码》是屡败屡试，折磨人的神经跟意志。

先不说紧迫感，为了让观众喜欢上这个痛苦故事，邓肯·琼斯特地加上了一个温情结局，争议便随之而来。

作为一部硬科幻（Hard SF，相对于软科幻，强调作品中科学细节和科学细节的合理性），《源代码》却很容易让观众看出硬伤。

电影的源头是源代码技术的利用，也就是数据源模拟世界，不断重现那致命的八分钟。

先不说上尉如何调动其他人的记忆，甚至于脱离了火车这一载体。

越到后面，影片越来越偏向于制造一个完美的平行世界。

而在此之前，有多个平行世界被强行中止——即上尉死去或者八分钟结束。

当上尉成功解除爆炸危机，八分钟一过，古德温关闭了生命系统。

如果服从硬科幻的设定，此时，那个销魂的、被定格的吻一结束，火车里的上尉便会魂飞魄散。

结果，《源代码》给出了不可思议的结局，上尉的人格思想依然植入在历史老师身上。

随之而来的问题便是：如果千禧蛋前的场景是真实的，古德温收到短信也是真实的，那么在火车爆炸案没有发生的情况下，上尉是怎么来到这个世界呢，答案就是一个平行世界已经被打开。

显然在这里，《源代码》的设定发生了改变，它从一个严肃的、基于科学理论的科幻话题，突然跳跃到了一个what if的文艺片抉择。

如果时间可以倒转，如果有另一种结局可能……关于抢搭火车的编剧路数，基耶斯洛夫斯基早在《机遇之歌》里就给出了三种答案。

人们倾向于认为，这只是一部软得不能再软的科幻，近乎在探讨人的命运本身罢了。

由于电影本质上就是造假魔术，无论借助文本还是剪辑，电影导演都可以肆意地进行时间游戏。

后来，德国的汤姆·提克威致敬了基耶斯洛夫斯基，拍出了更加通俗流行的《罗拉快跑》。

被忽视的细节引发了蝴蝶效应，它们不断改变着人物的命运。

一直到2009年比利时的《无名先生》，从信鸽迷乱到蝴蝶效应，从耗散理论到平行世界，从单向时间到多维空间，从宇宙的膨胀、塌缩和混沌到一个人的命运、家庭和爱情，文艺片导演总是千方百计去折磨剧中人物，最后给出一个模棱两可的结局，很难完美，以说明人之一生，何等艰难。

与欧洲人不同，在好莱坞，经典的《回到未来》系列，引发热议、多结局的《蝴蝶效应》，它们都会阐述这样一个事实：当人物千方百计想去改变或者扭转某些已经发生的事情，所有这些想要改变那起事件的条件，恰恰又会制造出难以控制的一些后果。

最终结局便是，原先的东西无可避免会发生，再不然，不计后果的盲动会引发灾难性的报复。

《源代码》的起止设定很容易让人想到早些年的《时间机器》和《时空线索》，它们同样是回到过去某一段时间，试图挽回已然发生的事实，渲染个人英雄主义，宣扬美式的核心价值观。

然而，后两部电影会牺牲一些东西，避免出现两个主人公，以免太过跳跃，产生平行世界，毕竟影片故事还是架构在现实世界的基础上，而不是架空了事，听之任之。

但《源代码》给出了一个大团圆，所有人都很好。

严格说来，《源代码》和导演前作《月球》有许多相似之处，它们都是硬科幻。

场景选择上多有一系列的封闭空间，节约制作成本。

尽管喜好研究机器人和人工智能，然而邓肯·琼斯并没有在科幻点上太过深入，他浅尝即止。

表现在《源代码》里，所谓的数据源模拟世界也是一笔带过，没人知道上尉和历史老师怎么完成对接，然后杰克开始了疯狂的穿越，像愤怒的小鸟一样，一次次被发射弹出。

作为创作者，邓肯·琼斯是聪明的，他用较少的钱完成了科幻题材，对科幻迷来说，邓肯·琼斯又是偷懒的，他拿了概念，却表现得缺乏技术含量，甚至还出现了剧情的大漏洞，世界观出了问题。

且不提《死亡幻觉》，《源代码》的结局问题在2009年的《有关时间旅行的热门问题》能找到答案，这部英国出产的小成本硬科幻拍得很精，而且剧中人物便是科幻迷，酷爱研究时间旅行，绝对的技术宅。

与之相比，《源代码》的优势也特别明显，它是设定硬，但故事软。

影片故事被浇注了男女的爱情、父子的亲情以及其他东西，包括闪现的幻觉记忆（Deja-vu），通俗易懂。

也难怪有人说，当许多小年轻为什么是真正的摇滚争得面红耳赤，他们却忽视了，由于时代的不同，摇滚永远不可能是同一样东西。

至于什么是科幻片，当阿罗诺夫斯基的《珍爱泉源》都带着科幻色彩出现，这年头，披科幻外衣的科幻片实在太多了点。

一部优秀的科幻作品，它会同时兼有软与硬的特征，虽说这么做好像是降了格调，但无形中又让普通观众多了探讨问题的可能，走近了科幻本身。

邓肯·琼斯没有创造一个新天地，他只是小修小补，无意中还被看出了身手破绽。

那么，热量过剩的情感和冰冷有余的科幻是否真有冲突？

有评论人士大度地说，一部科幻片能带给观众精微冷静的思考，让观众被故事所震撼，而不是诧然失笑，那么无论是软还是硬，它都应该就是成功的，自有其价值所在。

且先不说《源代码》将来能有何等位次，至少，它的制作模式让好莱坞看到了新的希望。

【外滩画报】（感谢马达、桃姐、罗棱……等朋友）