生死自由

我和我先生脑神经科学的两名粉丝。

我是生态学出生，学业中途还转悠到分子生物学晃荡了一年，很着迷于我们身体里碱基，DNA, RNA的各种运转各种神奇。

但是因为觉得自己有更需要解决的问题等候，所以就搞别的学科去了。

我先生是生物化学出生，目前在学医。

******好神奇，好久没有来豆瓣了。

我写完这个之后的一段时间就转去做人工智能和图像识别了。

还是惊奇于脑神经科学，并希望通过计算机模拟脑力活动，提高计算机的图像识别和分类能力。

很好奇，那些文章都没有读懂就在下面评论开骂的同学们。

你们的人生都过程什么样了！！！

*****刚刚看完这部电影出来，我们两个都没有太失望，因为背后是脑神经科学让我们着迷。

他说，但是这个10%科学基础根本就不成立。

学医的人都知道人的大脑大部分都是处于一个活跃的状态，不可能只有部分，有时候一个任务某一个部分可能更活跃但是不可能只有十分之一。

就比如把90%的脑子切掉肯定是不可能的。

上世纪70,80年代，脑神经科学家们有一个迷思叫做“10%迷思 （10% myth）”，这个迷思一直持续到，因为Dale Carnegie的那本《如何赢得朋友和影响他人（我自译的：How to Win Friends and Influence People）》中提到：“Professor William James of Harvard used to say that the average man develops only ten percent of his latent mental ability”之后，让这个迷思声明鹊起。

William Jams是19世纪时候的哈佛著名的心理学家（这个人很有意思，但跟本评论无关，等LZ有时间慢慢八卦）。

后来有一个加拿大的神经科学家Barry Beyerstein教授，在学习人类的各种上瘾症的时候，提出7个观点驳斥10%迷思。

他的主要观点就是如果10%迷思是正确的话那么各种脑损伤（至少部分脑部的损伤）不会影响病患的生活（质量）。

总之，10%迷思是电影Lucy的基础。

这个电影至少是按照科研的套路展开的。

即电影发展经历了一系列问题的回答：如果我们的大脑可以开发20%甚至100%，人类会获得怎么让的能力？

对周围的事物会有怎么样的理解？

会和时间进行怎么样的互动？

太玄幻了，是不是？

就目前科研发展水平来看，有太多我们不太了解的东西。

你说人类脑部十多亿的脑神经元。

我们接受的各种身体内部和外部的信息形成意志、认识和反应走的信号传导通路是无限的。

大家想想这些脑神经元的任何排列组合之后组成的是一个巨型的网络。

所以脑神经科学绝对有太多我们不了解也永远不可能了解的东西。

我个人认为人类的智慧和脑部的使用不可能用脑部活动区域等等图谱来描述，而需要用脑神经元的巨型网络来描述---但是后者刚好是我们无法理解。

这个巨型网络应该是像我们现在的internet网络一样的，信号类型和信号传导方式的不同而形成了不同的知识。

所以Lucy这部电影中可能出现的人类对周围事物的感知，以及人类和周围的互动为什么不可以有呢？

然后我和我先生就在回家的路上讨论可能性。

他认为如果像我描述的，脑电波的传递是有无数种可能的通路（神经元的巨型网络）那么人类最可能受益的地方就是了解别人和了解周围的感受，从而更遵守自然和社会的法则而达到更和平。

我认为，脑神经科学可能出现lucy那样的案列，但是真个全球不可能全人类不可能达到那样的脑力发展程度。

因为我们受到能量守恒的制约。

即人类为什么没有长成3米高，为什么树木生长的胸围和高度都有一个限度？

就是因为能量之间有一个平衡和相互制约。

我个人认为霍金对于上帝造物（在Stephen Hawking’s Grand Design中）和控制很有说服力。

人类在有限的资源（包括自然资源，权利，地位）上---能量的制衡，已经注定人类不可能开发或者具备更高的智力、意志和感知能力。

我现在主要开发人工智能在图像识别上的应用，在应用上我们就是仿照了人脑神经元和脑神经网络的做法。

现在人工智能加上GPU等等在图像识别，分类上的表现越来越出色！

如果说人脑受能量守恒的影响，但是计算机不会～～～未来有一天计算机的“脑力”将超越人脑！

而且指日可待～～～

在开始一切之前，我们得认清一个事实：《超体》的世界观纯属虚构。

按照电影的说法，正常人只能使用10%脑容量，这个理论的确风行一时，但已经被科学界证伪。

吕克·贝松清楚地知道这一点，但仍然倾向于用虚构的科学来告诉人们：这只是一部电影。

享用它，但别较真。

若从科幻角度来说，《超体》的硬度不高；从商业片角度来说，它颇为成功，但作为前有《第五元素》做里程碑比较的前提，我们还是会嫌弃影片中那些不够硬货的三流元素：脸谱化的反派韩国人；为打斗而打斗的追车戏；“生命的意义在于传递”这样的心灵鸡汤教义......那么在哪里都不够硬的《超体》中，我们又能收获什么？

吕克·贝松本人对该片的作用期待是：让读者看完后产生好奇和疑问，从而去深入了解有关人脑、幻觉、潜能的知识。

从这个角度来看，《超体》具有它不容小视的存在意义。

在影片中，除了主角的名字之外，世界上第一个原始人类女性的名字也叫Lucy。

在现实世界中，她确实存在。

1974年11月24日，美国人类学家唐纳德·约翰逊，伊夫·科本斯和蒂姆·怀特在埃塞俄比亚的阿瓦什低谷发现一具原始人类女性的化石，这充实了进化论的实证，是一个重大突破。

庆祝的当晚，帐篷中正好在播放The Beatles乐队的一首歌Lucy in the Sky with Diamonds，于是考察队突发奇想地将这位原始人类女性命名为Lucy。

Lucy in the Sky with Diamonds描绘了一个极致绚烂的世界：Lucy飞在天上，钻石环绕；你在水中之舟，天空似果酱，眼如万花筒的女孩在召唤；蓝与绿的玻璃纸，飞跃在头顶，那个眼中盛着太阳的女孩，稍显即逝；疯长的花儿，高得难以置信！

报纸折成的计程车，等候着载你离去。

如此充满奇幻意象的蒙太奇，让人不得不怀疑歌曲与使用致幻剂之后的状态有关。

让我们暂且不考虑列侬的否认和麦卡特尼的承认，而去凝视歌曲本身：歌名的字母缩写正是LSD。

而时至如今，Lucy更是成为了LSD的昵称。

上世纪六十年代，迷幻的年代，它所催生的不仅是Lucy in the Sky with Diamonds而已。

与The Beatles同时代的美国摇滚乐队The Doors的名字取自阿道司·赫胥黎名作《众妙之门》(The Doors of Perception)，主唱吉姆·莫里森选择此名意为表达“用音乐打开大门，感知无限”。

如今，赫胥黎在国内以反乌托邦小说《美丽新世界》而闻名，而他出版于50年代末期的这本迷幻大作《众妙之门》却在当年在西方世界红极一时。

《众妙之门》的书名源自于英国诗人威廉·布莱克的诗句：“当感知的大门被打开，事物之本然便显现，无穷无尽。

”1953年，赫胥黎逐渐开始相信神秘经验的价值，《众妙之门》中描述了他首度服用致幻剂麦司卡林后（Mescaline）的实际经历，以及一些神秘经验造成的影响，书中探讨了药物与人类的潜能、对事物感知能力的关系。

在《超体》中，拥有潜在市场价值的新型毒品CPH4是Lucy大脑进化的契机，再加上把致幻剂的绰号作为片名与主角名，这一切不会只是巧合。

《众妙之门》中提到了剑桥哲学家C·D·布罗德博士所支持的一种见解：脑部、神经系统与感官的功能主要是排除性的。

每个人在每时每刻所能实际知觉到的事物远大于我们所以为的。

然而，大脑为了防止我们被这么大量的大多为无用与无关的知识所压倒或迷惑，排斥了大部分的信息，只留下可能有实际用途的很小、很特别的部分。

但是，通过恰当的方式，例如灵修、催眠或者药物，人类有机会能暂时性地跨越自身的局限。

虽然《超体》关键词是虚构的“脑部进化”，而《众妙之门》则强调药物对人体的直接作用，但两者的倾向如出一辙：借助恰当的途径，人类有机会打开感知的大门，观看事物之本质，直至无限。

于是影片中，脑部开发到20%的Lucy打电话给母亲，她说：“我感受到了一切。

”Lucy感受到了空间，空气与声音的内在的流动性；她看到一棵树的脉动，它如何根植于地；她也更深入地感受到自身的存在，流动在血管中的血液、大脑深入的思考，那些潜藏在大脑褶皱中的记忆与触觉，其实从未失去，人脑最惊奇的地方是它储存了所有事情，只是被隐藏或写保护了。

《众妙之门》中，在服用了药物之后，赫胥黎的眼睛恢复童年时代的纯净状态，感觉没有即刻地、机械地受制于概念，他看到事物闪烁着内在的荣光，见到无限的价值与意义。

影片中，当Lucy因为急剧膨胀的感知力而获得的信息量爆棚，关于数学、物理、生物的知识不断增长……与此同时，她的自我不断萎缩，七情六欲在退化，感觉不到疼痛、恐惧、欲望。

自我的消退，膨胀的“我”逐渐融身在世间万物，这也与《众妙之门》中赫胥黎的体验异曲同工。

当他为事物本身的荣光所着迷，他的自我容身在事物之中，成为了非自我，他渴望跟“永恒”一起留在一朵花之中，跟“无限”一起留在椅子中，跟“绝对”留在一条法兰绒裤子的褶皱之中，却宁愿远离人类存在的平常却必要的利害关系，那个涉及自我、道德与功利主义的世界。

《超体》与《众妙之门》也共同质疑了人们所深信不疑的准则。

在电影中，Lucy直言人类所创造的数学理论其实并不可靠；而在《众妙之门》中，赫胥黎指出，人类很容易被自己创造的语言与概念所困。

语言与概念使人相信，简化的意识是惟一的意识，从而迷惑人的现实感，把自己的概念视为资料，把语句视为真实的事物。

于是人类被困在语言与概念之中，逐渐丧失了知觉的能力，无法意识到内在与外在的真实核心了。

影片的末尾，Lucy最终化身为上帝无处不在，将自我融入在世间万物的任何一个他者之中。

或许Lucy是一个无法被模仿的超级虚拟对象，然而经由《众妙之门》的中转，我们看到了一些现实的可能性。

在全书结尾，赫胥黎指出，即使没有药物或催眠的帮助，我们仍然能够或多或少地感知事物的本然，只要我们努力摆脱概念的束缚，脱离功利性的目的，而用纯净的眼光观看，尝试将自我带入到客观性中。

世界之无限固然无法为常人所全部了解，但人类可以改变感知的方式，尽管这微乎其微、并且艰难。

其实这个片满闹的，各种炫酷，但是其实如果懂些边缘科学的常识，就知道其实很科普。

物质和空间只是度量工具，只有时间真实存在，其实是这些年很多物理学家开始相信的新的量子理论。

只不过人脑只开发了10%，开发100%会超强那种，有一点点误解，人脑确实有很强的潜能，精神控制，操控物质也不是不可能，但是10%的计算方法根本就是错误。

10%的根据是神经通路数量和神经数量。

举个例子，如果我有一张纸，普通人只在左下角画了个东西，开发下的话，我可以再右下角画点东西，右上角画点东西。

那10%其实就是铅笔痕迹占白纸面积的百分比，但是如果到了100%，等于白纸被涂黑，根本就不能包含任何信息了。

片名叫lucy是有含义的，lucy这个英文单词来源于拉丁文：lucia拉丁语 Lucia的词根，luc，lux....也就是光明的意思。

含义也有带来光明的人。

基督教圣经上写：上帝说，要有光。

世界就这样开始了。

片名用“光”，和女主角叫“光”，含义也就是：进化的新阶段，人类的新时代开始了。

（当然第一只古猿，人类的始祖叫这个名字，内在含义也是一样的，意味着新世纪的开始）PS：吕克贝松的电影里，英雄往往是女性。

他有很强烈的女性拯救世界的观点。

Nikita 是女性英雄，第五元素里的丽露拯救世界 .Leon 里是小女孩娜塔莉唤起杀手男人的爱心，圣女贞德 ，天使A 里的女性都是伟大，昂山素季更不说了，女性政治英雄。

导演里类似有女性英雄拯救世界情结的还有宫崎骏，这个有点扯远了，以后开贴专门说。

而这次，吕克贝松的电影里的女性英雄不单拯救世界，还能开创人类进化历史的新章，不单用U盘给科学家传递开创历史的知识，还启示古猿猴，甚至直接用米开朗基罗的壁画暗示：上帝是女性，上帝就是完全进化后的斯嘉丽约翰逊 :) 。

脑补图：吕克贝松一个电话：女神啊！

来拍我的片子吧，这次你就是真正的女神。

进化是漫长的，但有些时候，比如科技干预，进化就能转折点一样的提高。

人类进化的方向是什么？

这个片给出了答案：当大脑使用率提高的时候，人类可以控制任何物质，打破物质和精神之间的屏障，毫无时间和空间拘束，任意穿梭，甚至可以任意改变自己的形体和改变自己所处的空间和时间。

表面看来是很玄乎，但实际从人类进化的历史来看，人类一直在打破物质，空间，时间的束缚。

比如古代人，只能骑马，一辈子也很难从亚洲到美洲，这种就可以简单理解成空间的束缚。

但人类进化了，文明发展了，有了新科技，变聪明了只是那么一点（大脑比古猿人使用率高了）人类有了飞机，空间的束缚变得小些了，到达另外一个大陆甚至到达外星球，也不是梦想了。

而如果我们穿越回哪怕只是1000年，我们告诉我们的祖先，我们可以到月球上去，我们的祖先是完全无法理解的。

1000年在人类的进化历史上是那么的短暂，可想而知，1000年后，人类要发展成什么样子，我们现在的人也难以想象。

而肉体的束缚，也许难以理解，但我们如果把疾病，生老病死看成对肉体的束缚，就好理解了。

也就是20世纪初，人类还没有青霉素，一个肺炎就要死人。

但有了青霉素，炎症就是个小病。

而中世纪的时候，人类平均寿命也就40岁左右，肺炎要死人，没有破伤风疫苗，一个小伤口也许就感染死人，没有狂犬病疫苗，被狗咬了要死了，没有消毒和止血设备，母亲分娩的时候，死亡率高出现在N倍......而现在因为科技水平的提高，人类平均寿命几乎翻倍，这可以看成一个突破肉体束缚的简单例子。

医学继续发展，人类平均寿命达到200年，甚至更长也不是问题。

那么人类的寿命无限长之后呢？

人类可以随心所欲的修复和再生自己受损的细胞之后呢？

也就是说，肉体上的生老病死的束缚，都被一一打破后呢？

至少从目前的医疗发展来看，在未来这是可行的。

而从佛教的观点来说，我们生活物质的世界只是一种束缚和苦难，人可以跳出这个世界，也就是脱离六道轮回。

觉悟者也就是真正的以纯粹精神或者说意识方式的形式存在，完全不需要肉体这个臭皮囊。

电影里，lucy快速进化，先是突破肉体的基本限制，体力，格斗力都大幅度提升（监狱里轻松打败台湾黑帮）再次进化，意识突破自己的肉体限制，可以和电子，电脑设备交流，可以不再使用键盘或者鼠标或者遥控器来控制电脑设备（和黑人教授的交流，她可以直接开电视，控制一切电子设备）你可以想象成类似黑客帝国的场景，大脑和电脑直接互联了，而且不需要网线和WiFi。

再次进化，肉体屏障被突破，可以自由重组直接的分子结构等等，完全是随心所欲控制自己的肉体，而不是被肉体所控制（改变自己的头发颜色，其实这个点还包括：连遗传基因DNA什么的，都可以自己自行修改了。

而在教授的实验室里，随心所欲的改变自己手的外形，自由变形什么鸭子掌，动物爪，完全不是问题）再次进化，可以突破空间的限制，把自己身体瞬间移动到另外一个地方，从巴黎到纽约，而不是用脚移动这种原始方式，也不是用飞机等当代的方式，而是用意念，或者说意识把自己传送到另外一个地方。

再下一步，空间时间的限制都不是问题了，穿越到100年前的纽约，甚至更早的纽约，印第安人完全无法理解她的出现，再次穿越到侏罗纪，恐龙这种野蛮的动物只知道袭击她（暗示非智能生物称霸地球，但只是昙花一现）最后穿越到人猿时代，人类的祖先，这种智能生物，虽然害怕她的突然出现，但最后还是鼓起勇气，用指头和她进行接触。

这个接触，导演直接用著名的宗教画的构图（米开朗基罗的《创造亚当》）来进行暗示，意思是说这是一种进化上的突破，和古猿人的接触就是一种类似神的启示。

（女主角当时已经可以控制别人的大脑了，给古猿猴输送点知识什么的完全不是问题，比如可以来个：找个木棍钻木取火，干掉叫凯撒那猴子的祖宗......）强调一下，这里真的是本片最成功最出彩的地方：lucy本身完全了最终进化后，穿越回古代，对人类的始祖，猿猴，进行了第一次接触。

这里的暗示是有趣的：也许我们的文明，我们的祖先，猿猴。

当年就是受了我们未来的后代，穿越回去的未来人的启示，而开始了进化的转折点。

也可以这样说：还在用石头打猎的低级文明，看见了高级文明做着飞碟从天而降的时候，他们就会觉得这是神降临了。

导演巧妙的用了一个循环暗示女主角的伟大意义：启示古猿猴，开创人类文明。

给科学家U盘，启迪当代人，给人类开创未来。

而且甚至进化到了最后，无机物和有机物的界限也不在有，女主角可以随意利用，重组周围的一切物质，比如电脑，医疗设备。

最后的结局也是相当精彩，女主角消失了，她完成进化的终极方向：彻底抛弃肉体，完全以意识方式存在（估计吕克贝松也喜欢新世纪福音战士）最后一句台词：我无处不在.斯嘉丽进化到顶，她不和我们这些三维世界的光滑猴子玩了，她已经成神成佛了，生死对她不起作用，时间空间对她来说没有拘束，跳出六道轮回，大彻大悟，放弃臭皮囊，随心所欲玩转我们这些低级生物的物质和精神。

化身成真正的女神了

导演在写这个剧本前一定是做了很多了解和研究的，我认为他想在这部电影里想表述的不只是对物理的，宇宙的，或者是神学的理解，他也想在借着这些层面来阐述他对未来人类发展的一种推断（参见“全球脑”的理论和其他各种未来世界的理论）。

作为一个在国际地位上已经那么高的导演，他所追求的已经不只是高票房或多数人的肯定了，他其实想这一部电影来博弈未来会不会这样一个样子，在十几二十年或百年之后的的大多数人拿着吕克贝松的“超体”激动的说：“这导演真有智慧在那么久前就拍出这种电影来暗射我们现在的世界，好牛，真是个经典！

”（可能不会说的那么直白。。。

）用最的话简单的解释一下全球脑理论，我也是了解的很浅，是看了老罗的”罗辑思维“才开始了解的，推荐大家去看哟！

全球脑从字面意思上理解就是全球的所有东西发展成一个大脑，每个人类都是这个大脑的一部分大家一起工作，互联网是连接我们的神经系统。

http://book.douban.com/subject/4205194/http://v.youku.com/v_show/id_XNjMxNzkzMzM2.html（未来脑世界 48）

一看《超体》只有80多分钟，我登时感叹吕克•贝松真是只老狐狸。

古人云言多必失，写剧本也是。

尤其是科幻片，讲技术的部分，宜短不宜长，除了库布里克之流大牛的硬科幻，常规的商业科幻电影交代细节，都是言简意赅，直入主题，寥寥几句就把理论联系实际了，绝不会在关键细节上兜圈子、玩辩论。

否则如今的观众科学素养都这么高，一不留心被逮到个不符合大学选修课本的破绽，逼格撕开个口子，会直接拉低全片给人的印象。

吕克•贝松是聪明人，不会自曝其短。

尤其操弄这样一个规格宏大的主题，更要小心翼翼，哪能让人抓小辫子。

我相信他对脑神经科学是真爱，自费资助实验室，隔三差五跟该领域专家侃大山，也算是半个业内权威了。

20多年的兴趣所得，浓缩在80多分钟的故事里，民科们要想看一遍就挑出硬伤来，绝不是容易的事。

虽然网络上关于影片的质疑声不少，也仅仅是对“大脑开发了10%”这个基础概念的吐槽。

其实横向来比较，相比很多科幻片原初设定的荒腔走板，这个洗脑了很多人的10%理论，已经算得上十分靠谱了。

那话怎么说来着，电影毕竟是发生在平行时空的故事，我们完全可以当那个世界的人大脑就是这个工作模式嘛。

一旦你接受了这个预设，后面的情节发展基本上顺水推舟，顺理成章，顺风顺水……何况影片的重点并不在科幻理念，成功搅动起一阵头脑风暴后，它压根没打算让你深入思考。

魔根•弗里曼年前还演了另一部题材相仿的《超验骇客》，那片就是把思想性做过了头，动作又不够劲爆，让人喊闷，票房也很凋零。

贝松才不会犯这种低级错误，选择斯嘉丽做女主角，已经足够让我这样的工科宅男降低一半的智商，剩下那一半也淹没在了开枪激斗、极速飙车和超能力调戏众生的惊悚画面上。

贝松恐怕是除了卡梅隆之外，最有铁血女战士情结的导演了，而且他镜头下的女战士，不像老卡那么汉子，多是身姿婀娜的美艳女郎，打起架来也少拼蛮力，主张四两拨千斤的优雅从容，细胳膊细腿撂倒一大群肌肉男，将暴力和性感做了精密搭配。

这个女神初养成时，把我吓了一跳。

她先是为了打车，一枪干掉一个不会说英文的司机，接着为了动手术，又崩了一个手术台上的病患，这两人都没做过伤天害理的事，只因碍着她了就一命呜呼。

我当时愣了两次，干死黑帮混混无可厚非，但从好莱坞到欧罗巴，这么残杀无辜的正面主角还真是没见过。

你能想象《虎胆龙威》的约翰•迈克莱恩为了抓坏人，一枪崩死一个无辜路人吗，如果是那样，无论他后面挫败了什么阴谋，救了多少性命，观众都好感不起来。

大家有个不成文的道德标准，英雄不能主动加害无辜，即使是为了更大的善。

而《超体》的情况有所不同，斯嘉丽女神演的，是一个货真价实的“神”。

她的使命不是世俗的救人救财产救地球，而是成神之路。

人命和人命不能分贵贱，但人命和“神命”一比，当然等而下之。

按照轻重缓急的原则，观众可以心安理得地原谅女神屠杀老百姓的行为。

到后来见她飙车，间接害死害残一大票无辜的司机党，也能默许了。

女神养成这样的头等大事，挡路的凡人当然只有死路一条！

从这个层面来看，露西还是挺克制的，最起码没有为彰显力量随意取人性命，中途还放跑了一个按摩女郎。

《超体》瞄准的是每个人心中都有凌驾万物的破坏欲，幻想为所欲为，不受法律和道德制裁。

玩《侠盗猎车》的，谁没有满街乱射老百姓、开着坦克碾压挡路车、对着警车开火箭炮的疯狂之举呢。

《超体》只是一部再纯粹不过的娱乐大片，如果没法激发你对科学的兴趣，最起码可以让你过一把肆无忌惮的神之瘾。

（文/方聿南）

超体lucy，我们为什么存在，看看精神病怎么写的影评！

　　 　　请你看完电影再看此影评，请你把我看成精神病，但是我高兴！

　　 　　开始我真的以为这就是一部超级英雄电影，可看着看着，被震撼了一下，这是在讨论我们为什么存在这个世界之上，为什么我们感觉我们存在于这个世界之上的电影，我被深深的震撼了，原因不仅仅是影片，更是因为让我想起了大学初学相对论的时候我想到的白痴问题。

　　 　　大学的时候老师提问，如果一个房子也达到了光速而进行运动，那么会出现什么现象？

大学物理课本里的相对论对我们来说就是一个乐呵，老师也不认为我们能学出来什么，我给出的答案是静止，没有运动。

当时我就想到了一个白痴问题，没有好意思提出来，其实提出来也没有人能给我解答，就是假如我就在房子里，那么我能感觉到静止吗？

如果我感觉到这是静止的，那么时间流逝，是不是我的思维速度要超过光速？

当时老师又问，如果房子的运动超越了光速，座位点光源，光是三维发散的，那么你呆在房子里，看到的是什么？

我说是黑暗，老师说是倒退的影像，我狡辩说，从点光源发出第一个光子的时候，房子已经运动了，光子永远追不上房子，那么房子就没有光，所以房子永远是黑的，可老师说因为超越了光速，呈现的景象应该是倒退的，也就是超于了时间。

　　 　　具体我记不清楚了，但是大体可能是如此，我物理学的本来就很垃圾，所以弄不清楚，不过这问题却成了我永远困扰的问题，就想心头上有个多余的苍蝇，怎么也轰不走，十多年了，想起来这事还迷糊，我一直认为，如果超越了光速，也不能倒退时间，虽然看到的倒退的画面，但是倒退的画面同样是时间的正向流动，只是相对于光速这个概念，时间更快，这就出现了我纠结的问题，那么时间到底有多快？

　　 　　我日了，我总觉得这问题是我自己把握自己搞晕了。

　　 　　后来我想出来一个自以为是的答案，这答案我这辈子第一次说出来，我认为我们的思维就是一个时间的体现，而速度不是绝对的，没有参照物就没有速度，这个怎么说呢，比如光速，因为我们的认知默认以时间为静止参照物，才有速度这一概念，才能有光速这一概念，而这一概念的产生，是以我们的认知为基础的，也就是说我认为我们的认知才是所有速度的静止参照物。

如果没有我们的感觉、我们的作为基础，那么也就不存在速度，而世界不存在速度，就想两个永远不会动的物体，他们看不到对方，也就无法知道自己的存在，世界也就不存在，换句话说，如果一个人一生下来就移动不动的盯着一个点看，那么他就不知道自己的存在，因为没有速度，没有位移，没有变化，没有认知，又或者说，两个人出生后四目相对，眼睛里只有对方，那么他们也不会知道自己的存在，即时两个人在以别的参照系运动也没有用，因为他们的世界没有速度，没有速度就没有变化，也就是没有时间，一切都是虚无的，即时这两个人真的存在也是虚无的。

　　那么我们是怎么存在的呢？

真的有所谓的进化吗？

我当时想到这里有种想吐的冲动。

我想来想去，我认为所谓的存在是意识上的，是对时间的反应，我们的存在是一种相对的反应，就好像速度是对于时间而言的，我们的存在就是时间的相对佐证，超越了时间我们一样存在，知识我们的认知会反过来，我们的认知如果等同于时间，那么就是虚无，或者说混沌，我们同样存在，也可以说同样不存在，因为没有时间久没有了参照，一切都是无这一概念了。

　　 　　《超体》勾起了我对当时学习时候的回忆，而且我觉得吕贝松的想法和我是类似的，或者说是一样的，只是他借助大脑百分之百被开发这个借口来阐述这个观点。

弄得我看到后面大吃一惊，原来不是我一个人在这样瞎想！

　　 　　我这些想法当时如果和老师、同学说，我估计我得提前毕业，进精神病院了。

　　 　　我倒是觉得，大脑开发的程度，只是时间认知的相对程度，大脑开发的多，只是坐标系换了一个和时间更为接近的参照物而已。

反应快反应慢、聪明和愚笨说到底还是以时间为静止参照系。

即时百分之百开发了大脑，只要有时间这一概念，就永远不能超越时间，像电影一样回到宇宙大爆炸的阶段，因为只要有这一概念，我们就是和时间有着相对的运动。

而如果抵达了时间这一速度，那么我们也就成了无，没有相对的参照，一切静止，一无所有，我们也就不存在了。

而超越了时间和现在没有任何区别，因为逆向同样是时间的流向，所以，只有这两个可能，要么我们存在，要么我们消失。

　　 　　笨的人不是真的笨，只是坐标系和别人不同。

　　 　　---华丽的分割线-- 　　 　　大半夜的不睡觉，在这胡说八道，还感觉挺爽，快两点了，明天还要上班！

　　吕贝松的电影肯定是有质量保证的，制作精良，特技超炫，节奏明快。

请不要纠结于黑帮的另类与白痴、情节的离奇、演员的麻木，影片的意义应该是远超娱乐的意义，或许只有霍金那样的天才和我这样的精神病才会看津津有味，但是我真的认为这电影不错，如果你也喜欢天马行空的思考，绝对是个有意思的影片，推荐！

力荐！

新近上映的LUCY(中文译《超能毒贩》)其实系一出关于成佛之路的电影。

略举4点说明:(1) Lucy从医院里出来，忽然发现自己变成全知全觉，不但能听清楚所有人打电话的对话，也清晰感受到树干脉络的生机流淌。

这类似达摩祖师在少林面壁时“闻蚁斗，如雷鸣”了。

(2) Lucy用一辆汽车的速度快慢来向教授说明“时间”和“存在”对于凡人的意义，而她后来100%开发大脑后，瞬间打破了一度时间和三维空间的束缚，往复过去未来以及任何星体，等同描绘了什么叫做“周遍法界”。

(3) Lucy从最初的20%不疼不痛无恐惧无喜悦，到最后100%变身成消失，又忽然sms男配角说I am everywhere. 这大概就是《心经》所谓的“无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界...心无挂碍，无挂碍故，亦无恐怖”。

(4) Lucy能够从一个瘾妹子和胆小的毒贩，变身成全知全觉，并不是忽然间有了什么上天的旨意，而是因为药物100%打开了在她的脑细胞，而这些脑细胞Lucy有，我有，你也有。

这就是所谓的“众生皆可成佛”，咱们缺少的只是一个方法和激发媒介。

佛经上说成佛之路八万四千种，种种不同，可以修行学密学禅学净土，也可以做生意做慈善做妓女，今晚看完《Lucy》之后，发现原来吸毒也可以。

佛果然系“真语者、实语者、如语者” ！！！

剧情真的是太简单了简单到一个标题就讲完了。

大boss的存在感泥马根本木有好吗！

摩根弗里曼也木有存在感好吗！

总之没有人有存在感，黑寡妇面瘫了一整部戏！

但还是说这绝对是目前今年看过最炫酷神叨的片了！

吕克贝松在杰克苏的道路上真是越走越远了！

水准从《第五元素开始开始下滑，几乎每部戏都爱用超强女主喂，不过我看得挺爽，心中杰克苏被唤醒了。

电影的剪辑怎么说呢，真的 很！

神！

奇！

像这样把自然万物幻灯片似的和电影糅杂在一起，而后又混合哲学想法埋下物竞天择种族进化论，真是本来还想骂街呢又给蒙住了，生怕自己智商有问题。

整部戏当然全程无尿点，因为真的太短了！

本片 脑洞大开 毫无逻辑，但还真是一！

点！

都！

不！

无！

聊！！

本以为最后一幕应该是刚植入完药物以后的Lucy 从台北酒店的床上的梦中 醒来，发生的一切都是未来的预想（请参照《预见未来》），那尼玛我就给五颗星！

Lucy有了超能力之后看破红尘世事终成面瘫！

整部戏一半以上都在台北取景真是好给面子！

最后Lucy消失的含义我认为应该按照之前的逻辑推理，如果给一辆汽车加速 加速到一定程度他就会消失，其实他穿越了。

所以当Lucy掌握了100%之后就可以穿越，再准确一点说，她可以控制时间，因为时间是证明存在的唯一凭证，当Lucy可以控制时间后，她当然就可以出现在任何地方，她就是神！

本片亦在告诉大家，只要够快便可以成为神！

经！

病！

超体，相对于吕克贝松之前的电影来说，这部感觉上不是在拍电影，而是他需要表达一些东西，而他碰巧又是个导演，可以用电影方式来具现化这些思想。

这种平铺直叙的手法，从完整性和情节构造来看很多硬伤，因为电影本身的一切都是为了这个思想而服务的，如果单纯当作电影来看不能算是佳作。

但是不管是好是坏，他做到了，传达了。

所以这部电影真正的的受众其实只是很小的一部分人，不是它深奥难懂，而是因为没有类似的经历和心灵之旅，不会透过电影本身去寻找高认同度。

电影里有很多不同程度的隐喻，首先电影的结尾，露西化身成了一个超出人类理解的超级电脑，最后却变成了一只小U盘。

有点可笑，但这其实也是导演自己思想的化身。

在他庞大的思想体系里他能捕捉到记录下来的大概只有百分之十，最后能够传达到电影里让人看懂的，其实百分之一还不到。

还有一个重要的隐喻就是露西在这趟精神之旅里不同的阶段，其实她只是在不到24小时内飞速的过完了人生。

我们随着年龄不断增长的智慧，其实最高程度的体现是敏感性。

她最先发现自己的变化就是敏感，视觉和听觉。

世界回归到了最起始的三原色红绿蓝，普普通通的一颗树，一张凳子，看得到里面的粒子互相碰撞交流，汇聚成一道一道细细的三色光线，随着时间一起，好像血液一样细细的流淌着。

电影里有一句话，大意是所有的度量单位，一个，两个，都是人类创造出来的规则，被这些规则禁锢住了，于是忘记了这个世界真实的规则。

其实只有一个度量单位，就是时间，没有时间，我们就不复存在。

意思有点晦涩，但是其实你也可以仔细感受一下，如果没有时针的滴滴答答。

如果没有音乐或者图像的持续，只有你一个人，你在冥想，那么你能感觉到时间在流逝吗？

多半是没法感觉到，因为这些外在的干扰，我们的敏感度在慢慢的退化。

而露西的第一个阶段，就好像初生婴儿一般重新获得了认知世界的能力，所以她的第一个阶段，可以解读为兴奋。

第二个阶段，可以解读为痛苦。

她无所不知无所不感，甚至可以记起妈妈乳汁的味道，和骨头生长的疼痛。

所以她给妈妈打电话，会止不住的掉眼泪。

因为这些敏感，会将所有的情绪无限放大，这个时候负面情绪会主导意识。

所以她在这个阶段说，疼痛会阻止你对这个世界的认知。

因为这个时候你只能感觉到疼，不论是生理还是心理的疼痛，都会像一堵墙把你和这个世界的诸多细节间隔开来。

于是她进化到了第三个阶段，顿悟。

这个时候她的意识形态，更像是一个宗教的起源。

她在电影里对于电磁波的操控能力，甚至对于物质的解构和重组，貌似很科幻。

但其实在有一点超弦理论基础或者多维空间概念的人看来可以理解的。

我记得大约十年前有一部量子物理纪录片叫兔子洞里有什么，有讲过类似的话题。

在这最后一个阶段，她超越了时间，在时空中来去自如，因为时间是连续的，也是离散的，是一个点，是一条线，是一整个宇宙，也始于一个奇点。

最后的十分钟大概是导演目前的内心世界，是一片纯白，也包含了万物。

就好像我们抬头看天，永远是那么纯净的颜色，但是在更广阔的宇宙包含的信息量是我们无法想象的。

与其说这是科幻片，我更愿意把它当成一种宗教的领会。

并且这个并不是由吕克贝松自己创造臆想出来的，他只是幸运的发现了，看到了，并且具有相当的表现能力把它描述出来而已。

它一直都在那里，存在于以太里，空气里各种介质里，无处不在，就像电影里的最后一句，I am everywhere. 我们每个人都可以是一个超体。