底特律

认识张一白是从《将爱情进行到底》开始，然后便是《开往春天的地铁》、《恋爱地图》，从此他在我脑海中的印象就是一个非常会拍偶像时尚题材影视作品的导演，与他的外表形成了有趣的对比。

撇开《好奇害死猫》不谈，因为我没有看过，虽然它在当年很红，也有无数人向我推荐，但就因为这个片名取得实在够烂，象好莱坞的动画大片，所以提不起我的一丁点观看欲。

接下来再次与张一白有关的电影就应该是《双食记》了，这是一部我个人非常偏爱的影片，这份偏爱来自演员吴镇宇和余男，更源自影片中所探讨的人性和欲望的话题。

而出乎我意料的是，《双食记》的监制竟然是张一白。

接下来更令我没有想到的就是这部《秘岸》，张一白真的改变了。

《好奇害死猫》、《双食记》、《秘岸》被喻为张一白“新城市电影”的三部曲。

一改往日擅长拍摄的青春偶像，都市时尚路线，这三部电影都以“悬疑”为基调，在悬疑的故事中，层层剥开人性中最真实的多面性。

特别不喜欢“新城市电影”这个称谓。

中国人是爱给人叩帽子，起些悬乎的新名词。

什么叫“新城市电影”？

在城市里拍摄，说的是城市中的人和事，就叫城市电影了？

那这个“新”字又从何而来？

是对时间的划分还是对概念的划分？

没有旧，谈何新？

这不怪导演，都是那些好事的媒体和出品方为了宣传推广而造的噱头。

噱头可不能乱造，造不好就会毁事。

电影本身很深刻，可被“新城市电影”五个字给弱化了影片强大的精神内核。

话说远了点，我想说的其实是三部曲的最后一部——《秘岸》。

《秘岸》与《双食记》一样，将镜头对准了重庆，这座在中国只能算得上是二级发展中的城市。

潮湿、炎热、雾气、长江、盘旋的山路、老街道、简陋的筒子楼、回锅肉，都在影片中一一呈现。

象这样的城市，在中国有太多，城市的工业化进程交错着兴衰。

每天都有轰轰做响的推土车推到破败不堪的老房子，也有高楼大厦拔地崛起。

人们享受着物质高度发展所带来的快感，尽情挥霍着青春，更从不吝惜自己的欲望。

就在这样一个城市中的普通三口之家，十几年看似平静的生活，却因某一天父亲的意外车祸被彻底颠覆。

高中生小川的父亲是出租车司机，车祸让父亲失踪在了长江里，而车中父亲的情人苏丹却活了下来，因为摔断了腿，母亲和小川便照顾起了父亲的这个情人，三个人开始了一段同一屋檐下的生活。

小川在和父亲的情人以及母亲共同生活下，步入了自己烦闷、骚动、迷茫、孤独的青春期。

虽然有曾志伟、蒋雯丽、莫文蔚、陈奕迅众大牌的鼎立出演，但故事的中心视角却更多的是放在不出名的小川身上，一个单纯忧郁男孩在外界诸多因素的催化下，逐渐成长为一个男人。

这份成长中有对父亲死因的质疑和痛苦，有对母亲严厉管教的不满与反抗，有对苏丹性感肉身的迷恋和纠结，有对初恋女生暗恋的羞涩和苦闷，有对自己哥们抢走初恋行为的愤怒与暴力。

这一切都因无法掌控而变得真实又不真实，都因无法触摸而变得脆弱不堪一击，也许这就是成长的代价。

残酷的成人世界彻底打破了小川对现实社会的天真臆想，青春和长大在他看来可能也并非想象中那般美好。

影片中的小川，只是社会群体中的一个再小不过的个体，而在当今中国不可逆转的都市化进程大潮中，不管是象小川一样的年轻人还是各个年龄层的都市人，都会强烈地感觉到在社会转型期，在欲望利益的驱使下，我们的心态发生了或多或少的变化，跟从前不一样了。

人与人之间，人与城市之间，多了份寂寞与疏离，心底最深处的不安与隐痛也愈加明显。

我们是否问过自己，有些东西我们已在不觉然中丧失，我们的双眼有时被蒙蔽，成功的代价也许太重了些。

《秘岸》、《双食记》都是在情欲的色调下挖掘着、剖析着现代人的隐秘情感世界，这让我看到一个全新的张一白。

我曾经说过，作为一名文艺工作者，不论身处何时何地，都不能抛弃肩上的社会责任感，关注个体命运以及个人与社会的交织渗透，都不能泯灭心中的那份悲悯的人文情怀。

古往今来，国际国内，任何一个伟大的导演，在自己的作品中都不会忘记这两条。

我想，所谓的“新城市电影”也许该这么定义才对。

从《将爱情进行到底》到《秘岸》，张一白还在拍着不同的城市，拍着城市中不同的个体，可是早已发生了变化，城市已在他的镜头中剥离的光鲜时尚的外衣，用更加直接、更加残酷的虚构故事，批判现实，记录着某个时代以及时代变革下都市人的生存状态和对内心情感世界的解读。

（靠！

当时转的一篇影评，忘了说明是转的了，事隔多年上来，发现这么红！

我错了。。。。

）话说父亲曾志伟和母亲蒋雯丽，是重庆的一双穷苦夫妇，曾志伟是工人转出租，蒋雯丽是护士兼兽医。

太穷了，于是心生一计，决定铤而走险，计划由曾志伟伪装一起交通事故诈死，让蒋雯丽骗取巨额保费。

当然，此事必须瞒着儿子小川。

等到蒋雯丽来到事故现场，一下子傻眼了，虽然曾志伟如约失踪，但是却多了一个长腿莫文蔚出来，而且长腿还断了。

原来，曾志伟瞒着她搞了个夜总会小姐做二奶，并且自作主张把她拉进了计划。

虽然曾莫两个狗男女多次练习跳车，但是还是发生意外，莫文蔚断了腿。

医院里，蒋雯丽和莫文蔚两人心知肚明，只瞒着儿子小川。

事到如今，蒋雯丽只好把莫文蔚接回家养伤，事情如果败露，对任何人都没好处。

讨要保费也出了意外，因为曾志伟死不见尸，只能做失踪论，失踪人口的保费赔偿要等2年以后。

儿子小川一直心仪同学青青，不料青青眼界很高，用身体和他的朋友大志交换了几千元的近视眼矫正手术费，把自己变得好看些可以在大学里获得更多人的垂涎。

小川是艺术青年，一手绝赞的泥人手艺，莫文蔚晃着美腿困居斗室，失意的少年和美腿的熟女，互相吸引不可避免，终于在厕所里面干下那苟且之事。

蒋雯丽遇到自称港商的陈奕迅，满嘴忽悠，却也不戳穿他，让他出钱出车，在老同学面前风光了一次。

此时蒋雯丽发现自己怀孕，是曾志伟在事故前留下的种，另外她也意识到儿子和莫文蔚的私情，觉得不能再被动等待下去。

通过对陈奕迅的欺骗加性贿赂，蒋雯丽得到2万元。

看到陈奕迅拿给她的是2万张1元的小票，看到陈奕迅被一群黑社会性质的犯罪团伙拖走，她意识到陈奕迅也是一个可怜之人。

莫文蔚和小川的交往中，小川说要和她“到一个没有人认识他们的地方，开个餐馆过日子”，这话和曾志伟也曾经说过，莫文蔚意识到必须做个选择。

蒋雯丽和莫文蔚摊牌，可以要2万，或者要曾志伟，但是不能要儿子小川。

莫文蔚考虑再三，决定要曾志伟。

她与小川在夜总会激情一夜后，悄然离去。

两年后，蒋雯丽的女儿刚会走路，保险费也到手了，顾念对曾志伟的旧情，觉得他总有千般不是，毕竟冒生命危险跳车，所以决定还是送2万元过去，于是让小川给莫文蔚送钱。

小川来到一个小镇，看到莫文蔚在那里开了一个小餐馆，他刚想与她叙叙旧，却看到她皮夹子里面和父亲曾志伟的情人照。

原来莫文蔚和曾志伟早已来此落脚，为了掩人耳目，曾志伟绝少抛头露面。

莫文蔚把一切据实相告，小川却无论如何不愿意相信，“要设计得多么精巧才能达到效果呀”“这个故事是说不通的”。

回到家里，小川问蒋雯丽“妈，你有什么事瞒过我吗？

”蒋雯丽轻描淡写地回答“大人有些事情就不能跟小孩讲”。

过了一会儿，小川也轻描淡写的说，“我最想知道的是，车在冲进江里的时候，我爸他在想着谁？

”

无序的镜头，隐隐的暗喻，凌乱的主题。

但依然紧扣主义。

主义就是谜。

泛白的胶片质感，淡化了夏天炎热潮湿的感觉。

空灵的配乐，安静的对白，甚至还有一丝夏日清风的感觉。

影片浮动着的是暧昧:少年与少女的暧昧，少年又与女郎的暧昧，而女郎又与父亲暧昧。

甚至母亲与青年的暧昧。

影片的那一点潮湿是由这些带来的。

导演没有在讨论什么，只是站在一旁。

说小人物的故事，少年的青春故事，一个平凡家庭的故事。

只是电影是来自于生活，却高于生活。

秘岸有好几个主线，要的就是这种多角度。

这样你才能看到全部，看到人的无奈，看到欲望，看到社会的浮躁，最后看到生活。

生活就是一团谜，就是这样。

作为莫文蔚的忠实观众,我很难客观评价她的任何一部影片,因为爱到凡是她的片子,我都会迷的要死.什么看点,什么情欲,包括曾志伟多拼命地演特技,开往春天的张一白,我都不在意,我只在意的是:莫文蔚.电影海报上那双纤细的美腿,是很多人提到莫文蔚第一会想到的.而她,用腿作为噱头吸引观众,这叫做资本.因为实在心急,我看了万恶的枪版,万恶到我边看边懊恼地想把屏幕上那个黑色障碍抠出来,万恶到想像贞子般进出屏幕,万恶到我真的焦急到无法等到DVD出来...先说剧情.由于纯属花痴地个人崇拜,所以对于剧情我没有太多想说的.不过这个倒叙的方式我倒是蛮喜欢,至少会让人留有悬念地想把电影看完.就情节本身而言,无非是一个舞小姐和出租车师傅的婚外恋,外加大婶女医生和港胞小伙子的现金交易,拜金女学生和好色大巴司机的各取所需,以及青春期的少年对女人的欲望...再说演员.蒋雯丽,真的很大婶,大概因为她本来就很大婶吧,所以演的的确够大婶,挺本色的.曾志伟,自从甜蜜蜜后我对他的好感指数飙升,他戏份不多,但他说:你知道吗?你是我见过最特别的女孩子.我对他的靠谱更加确认.那儿子,我不知道叫什么.小伙子蛮帅,很有爱.对他印象最深的是跳舞那段,很像患有羊癫疯的漏电机器人,可那一刻的释放,让我觉得很舒服.青青,那个实在很贱的女生,的确演的很贱,一个很贱的角色演到让我不喜欢,应该算是成功了吧.还有我不知道导演把陈奕迅拉出来糟蹋一下对情节的发展起到了什么作用,总之我真的很同情陈医生.接着说莫文蔚.如题,我要说脚.首先说明我绝非什么恋足癖症候群.说脚的原因是我一直都很想说,直到今天决心说出来.从我喜欢莫文蔚起,她的脚就是我非常关注的一个点,因为,真的很好看,只是单纯的欣赏.她的若干支MV中都会裸足将她的美脚示人,而其间很多人,尤其男性同胞会聚焦在她的腿,请,下次注意欣赏她的脚.她的脚很瘦,如她的人,可是很精致,亦如她的人.对于她脚的镜头瞬间在我脑海里闪过无数,爱自己MV里向屏幕蹬来的大脚,爱情MV里的干净白皙的光脚,爱情真伟大MV里转动的脚趾...太多太多...而对于她的高跟鞋,也可在我脑海中错综,印象最深的有五双:没时间里那双很笨重的高跟鞋,我要唱中穿着它蹦跳无恙的红色细跟鞋,实况转播MV中的脚踝有带子的高跟鞋,[i]内页里面那双黑色端庄的高跟鞋,一朵金花中的那双尖头高跟鞋...她自己也说过,有收集鞋子的癖好.重点也许不应该在脚,秘岸之所以让我想说她的脚,那一双双艳丽的高跟鞋,挑逗少年的脚,两个人开怀时交错的脚,让我不得不注意到她那性感的,好看的...脚.然后说骚.莫文蔚演的苏丹不仅名字很媚惑,每一句话,每一个表情,都骚地恰到好处.莫文蔚的气质就在于,她骚到表面而内心非常纯净宽广,骚得让人充满欲望,无法抗拒.青青的骚,显于言表,从跳入长江那刻起便表露无疑,公车上的骚更是炉火纯青啊,难怪勾引的少年相当荡漾.蒋雯丽的骚.是我很反感的一种,就是骚,且装逼.明明是个风骚的大婶,非把自己推脱成良家妇女,最后还不是为了2WRMB勾引善良的陈医生...两只蝴蝶.让我无比厌烦无比想呕吐的马路歌曲,在秘岸里竟不那么招人厌烦.孩子为了找回父亲的感觉,伴随着两只蝴蝶疯狂起舞,舞小姐带着对死去情人的爱在KTV大唱两只蝴蝶...那恶俗歌曲,竟让我有点感动,并伴随着karen沙哑的声音,觉得有那么些味道...(原谅我,我都说过我个人崇拜了...囧)单纯.单纯跟涉世本来就不矛盾.苏丹什么都经历过,什么都懂.但她依然简单地像个孩子.以为玩玩的感情当了真,看着少年为她亮起的模型发自内心的开怀,而最终金盆洗手去开了小饭馆...看着她收钱忙碌的身影,我想起了另外两个单纯的人:双刀火鸡和豆腐西施.好了,花痴完毕.这也不是什么评论,就是我看完那该死的枪版之后自己的一点感触,接下来,HLL地期待棺木,嗯.

说不上来是好看还是不好看，但我喜欢少年小川和苏丹朦胧的纠缠。

可能是我天生就爱矫情——成熟有魅力的成年女性和刚成年未经世事的单纯少年之间若有似无的欲念，让我着迷。

从最开始小川看苏丹穿丝袜时，眼里的好奇和流连；到给苏丹腿上的伤口绘画时，空气中弥漫着的暧昧；再到两人共同欣赏小川藏在床底的木雕世界时，那两双纠缠不清的腿和脚。

全篇没有拥抱没有接吻，但两人的互动在导演的镜头里无时无刻不在散发荷尔蒙。

我太喜欢这种镜头语言了，太喜欢这种看似什么都没有发生，实际上暗流涌动的氛围了。

这让我想到《青蛇》，没有一幕直给的床戏，但却把“情”与“欲”的氛围烘托到极致。

小川——一个刚死了爹，又被好兄弟翘了喜欢的女孩的大冤种，遇到了人美腿长还会撩的苏丹。

血气方刚的少年春心萌动——“姐，咱们走吧，我会一辈子对你好的，我去打工挣钱，我养活你”——能说出这种话的也只有幼稚又天真的少年了。

苏丹——一个ktv的陪酒小姐，和少年他爹有着说不清道不明的关系，又不小心撩动了少年的心弦。

少年他爹为了救她于水火意外身亡，少年本人也深陷她的泥潭。

她就有如欲望本身，当你开始凝视她，命运的齿轮已悄然转动。

不得不说，稚嫩的檀健次和这个情窦初开的少年小川很合拍，莫文蔚的大长腿和由内而外散发出的性感又欲而不骚。

单看外貌形象，两人毫无cp感，但人物的刻画和剧情的描摹硬是让俩人之间的空气仿佛都透着黏腻。

可能是我太喜欢这种气质的电影了，我愿意给它四星半。

表面上看，mv导演拍不了电影，是因为他们能拍摄一部电影的每一个片段，但没办法组合在一起。

还有一个因素，就是他们钟情“情绪化”的情节表现。

MV就那么几分钟，MV导演很懂得怎么洒狗血，比如最著名的桥段就是周格泰导演的MV《勇气》那几个同期收音的镜头：笨猪、大坏蛋，为什么不接电话.....balabala于是莫文蔚饰演的性工作者，人物设定和每一电影里的妓女一样，经验丰富风情万种却又有正义感被人同情，面对困难总要有那么一瞬间表现得像救国救民的赛金花一样老练。

（似乎每一个被塑造的妓女形象都是如此之丰满）里面几场莫文蔚的戏，总能看到《霸王别姬》里面菊仙跳楼那段的影子。

其他角色也有这些问题，所以看一会就觉得有些出戏，看一会就觉得有些出戏。

这么多年回过头来再看这部被人评价为张一白目前为止拍的最好的电影时，觉得，嗯，还凑合，看起来有点味道。

仔细一咂摸，想来也是近些年烂片太多，凸显这些糟糕的老电影着实还是有基本的艺术追求的。

04年去重庆进行了一次奢侈之旅，在酒店电话给服务台询问事务，女孩说重庆话，我说请说普通话。

感觉到他的地方特色，有些当年广州人说粤语的骄傲。

没机会去穷人的住处，甚至被朋友禁止去吃路边小吃。

只是偶尔在酒店楼下的隐蔽处有兜售水果的果农，还有帮人抬东西的棒棒军。

还遇到把货物忘记的搬运工，我叫他，他反而吓得跑得更快。

见了重庆的贪官和下属地方官的奢侈。

看了献媚的大胸高级陪酒女，汹涌的乳房直接赤裸的向我挑战。

朋友尴尬的很，把陪酒女推搡出去，大骂经理。

这戏演得有意思。

说陪酒女其实脸面清纯的有如日本的偶像。

如此充满欲望的城市，让我疲倦的忘记了曾经去过。

即使看了秘岸，也想不出来我曾经去过。

秘岸给我另一种感觉。

生活欲望的赤裸裸。

在日本刚刚学会控制欲望，将生活规则化。

看了此电影，我最直接想到的就是，凭我现在被洗涤的思想，回国肯定饿死在大街上，还被人说活该。

生活方式无好无坏，有的就是适应大环境。

秘岸也许只是想表述人内心中的欲望纠缠，幸福是否能到达彼岸。

而乱哄哄吵闹闹得环境反而不是重点，只是陪衬人的道具布景。

不错的电影。

起初对于车祸真相没怎么看懂，我再三分析，认为曾志伟不是因为想和莫文蔚开始新生活才借助假死而失误掉进了河里，也许他就是一搏了，他想真的来这么一下，从而改变妻儿的窘迫生活。

而莫文蔚只不过是个没来得及跳下车的牺牲者

昨天在网吧呆了一天。

收获是得到一个新id。

写了一封情书。

看了一部电影。

张一白的《秘岸》我很无耻的说，对，我看的就是抢版…………总的来说。

是一部凌乱中隐晦又平淡的电影。

现在回想，不知道是因为网吧环境太杂，还是因为片子本身剪片的问题，总之记忆相当的杂碎。

我想，导演想通过这些许多片断式的镜头告诉大家的，大概是每个人的心中的迷果，便是生活的全部真相。

它与呈现出来的表象不一样，暗潮汹涌，却始终无声无息。

莫文蔚果然是全片中最出彩的角色。

也许这个女人与生具来的那种魅惑。

她看着小川跳舞的样子，说想学潜水的样子。

都是歪着头，头发垂在一旁。

眼神复杂，表情无辜。

自己穿上鱼网袜那漫不经心又有带着微微挑逗的姿态，勾勒出一种艳俗到极点的美。

最后告诉小川时，导演好像是有意让他们清清爽爽的穿着白衣。

像是洗去铅华的酒家女，像是刚刚从少年到青年蜕变的男子。

在说一个真相。

那个一个小时究竟发生了什么。

小川一直想知道。

但当莫文蔚告诉他时。

他说的是，你就编吧。

你就编吧。

那个真相的确很编-连我都情不自禁的怀疑这是不是导演有意为之。

最打动人的有两个镜头，一个便是少年一把扯过知道了自己腿再没可能好起来还会留下一个疤的小莫的腿。

精心给她绘出美丽的图案。

那认真，倔强的神情。

让小莫都为之震动。

问他，你爸真的没教过你追女孩子吗？

还有一个便是，蒋文丽问陈奕迅借钱。

那时陈奕迅已被高利贷追债，他把一整袋一毛，五毛的零钱递给蒋，微笑着说，最近周转有点困难。

回头走开，就被高利贷的架走。

这就是生活的真相。

每个人想隐瞒的自己的状态。

《秘岸》这部电影里，每个人都有自己不能为外人所道的小秘密；凡丽的秘密是她爱上了小易以及和小易两万块钱的交易；青青的秘密是为了做近视矫正手术变漂亮和小川的朋友大志在一起，但其实心里喜欢的是小川。

小川在整个故事里是唯一一个青春期懵懂纯洁的愣头青，十六岁的他喜欢女孩子表达的方式就是大巴车上鼓足勇气触碰青青的手，在一众成年人的现实世界里，小川还保持着最初的单纯。

而苏丹的秘密又是什么呢？

影片的最后，苏丹对小川说的到底是真话还是假话？

很引人深思。

如果是假话的话，个人猜想是因为苏丹在瘸腿的那段时间与小川相处的过程中对小川产生了情愫，从之前种种（小川念叨父亲做的回锅肉，坚信父亲没有死一直在找他）也知道父亲形象在小川心目中分量极重，不忍心告诉他自己和他的父亲之间的事情，为了维护小川心目中父亲的形象，维护小川心底的纯真，编造了假话，说父亲是为了骗保发生的车祸。

如果是真话的话，那就如苏丹所说，苏丹与吴涛是情人关系，父亲是为了让小川一家和苏丹过得更好而骗保，但是由于意外没有出来。

但是若是真话的话，有几点需要质疑:1.小川一家并非到穷途末路，小川即将成年，父亲出租车司机，母亲医务室工作晚上兼职宠物店医师，没有外债，生活很安稳，父亲没有理由非要冒着生命危险去骗保。

2.父亲和苏丹真的是相爱着的情人关系吗？

从苏丹在小川家里生活的那段时间看，苏丹并没有对凡丽表现出两个女人之间争一个男人的情绪，而且苏丹和凡丽聊起吴涛时，也是云淡风轻，没有对这个男人表现出任何的在乎，与后面所说他爱上了吴涛的话相悖。

3.跳车骗保真的是两个人提前商量好的吗？

那为什么苏丹醒来那个镜头先是不知道自己怎么了，然后看到自己受伤崩溃大叫。

按理来说，她既然和吴涛商量好，就应该能预测到自己可能会受伤，反映就不会这么大，说明跳车骗保不是两个人提前商量好的。

我个人更愿意相信这是苏丹的假话，在她编造的假话中，她把小川对她说过的去一个有山有水的地方开一家餐馆安在他的父亲身上。

镜头里小川对她说这番话的时候，苏丹的表情明显是有被打动到，但是却不能，因为她是陪酒女。

她已经爱上了这个愣头青，编造的谎话只是为了不要让现实的肮脏污染了在他心里纯粹的少年。

钱夹里的照片或许是苏丹和他父亲一起玩乐时留下的，看到的时候能够联想到小川。

有一个片段是凡丽问苏丹要地址，苏丹说没有，但是在结尾凡丽又知道了苏丹的地址，还专门派小川过去，凡丽既然自己的儿子小川和苏丹的关系有点变质，为什么还要派小川过去。

唯一的猜想就是，苏丹主动告诉了凡丽自己的地址，并希望能够见一见小川，让小川看到自己开了他曾醉酒时亲口告诉过她的——梦想中的餐馆。

这部影片里每个角色（除了大志那个混混）都是爱而不得的，青青对小川爱而不得，凡丽和小易爱而不得，苏丹和小川爱而不得。

但是互相又何尝不是彼此的救赎，青青喜欢小川，却因为丑想做视力矫正和大志在一起，自己的自卑和想变成小川眼中漂亮的人转化成了她变漂亮的动力；小易在那段时间里陪凡丽度过了难熬的丧夫之痛的日子，凡丽唱《红莓花儿开》唱到可是我不能对他表白，心里想的是小易；苏丹在瘸腿的日子里也在陪伴着那位心思细腻敏感、会刻泥人的少年，听他说自己想潜水，看他发疯跳舞，和他喝酒唱《两只蝴蝶》，而小易也令苏丹的人生轨迹发生改变，苏丹开始不做陪酒女从良，去一个有山有水的地方开餐馆，过安稳的生活。

至于岸边到底发生了什么？

这，是苏丹的秘密。

以上仅是个人的观影后的解读，欢迎豆瓣的小伙伴们一起讨论剧情。