柳舟记

崔行舟的母亲楚太妃甫一出场就风风光光，身为现任淮阳王的生母、前任淮阳王的正妻，过的正是安享荣华富贵又没老公和小妾来糟心的好日子。

但观众们知道她之前的日子并不好过。

老公不爱她且风流成性，家里家外一堆女人，那些女人们又在她之前生下了八个儿子，而且上面还有个磋磨人的婆婆；她自己又是个性软弱、没什么主意的人……想想都替她觉得难。

好在儿子能干，她的倚仗主要在儿子身上。

可即便是儿子当上了王爷，也很难说她便真正享起了清福——崔行舟常年带兵打仗，又每每身先士卒，过的是刀头舔血的日子，还要面对来自中央朝廷的压力。

楚太妃耳根子软，不代表她傻（不然儿子的智商哪来），所以她不可能没心没肺地高枕无忧。

但你不能说她的福气都来自于儿子。

她的一双儿女都很不错，在那样一个复杂的环境里长大却始终正直善良，必然与母亲的影响脱不开干系。

是的，楚太妃善良，明知妹妹虚情假意，依然真心相待；起初对柳眠棠有些偏见，却还是愿意善待她。

子女从她身上继承了善良，所吸引来的也都是良善之辈， 人以群分——死党赵泉自不必说，李光才是朋友兼姐夫，还有柳眠棠，都是可与崔行舟建立长期、纯粹情感联系的人，势必有着同样的品质内核（因利而聚的，利散则分，比如子瑜和绥王，因共同利益走到一起，一旦有了利益冲突分道扬镳是必然的事）。

我们有理由相信，就算崔行舟真的在战场上有什么三长两短，楚太妃也不会全无依靠，柳眠棠定会好好守护自己的婆婆，既出于情感，更出于善良。

每个人的人生都是喜忧参半，有许多的无可奈何。

在力所能及的范围内，多种善因，你不知道会在何时何地结出善果。

豁得出去的柳眠棠和豁不出去的廉苪兰撒娇男人也好命

这个主题拖着不想更新（工作量太巨大啦），最后还是忍不住选在这个十全十美的良辰吉日开坑了。

因为这部剧罕有地打破常态，不同于以往电视剧多女性视角叙事，难得地侧重男主视角，描写男主角度的戏份篇幅占比更大，崔行舟的成长，蜕变朗朗分明，有目共睹。

所以观众我们呀，更多容易代入男主立场，看到他的转变，更新迭代，他的行动与付出，他的情绪喜怒哀乐，跟随他的心路历程，节奏明朗、痕迹清晰地一步步爱上柳眠棠。

崔行舟的成长，蜕变，一步步爱上柳眠棠，从心动而不自知，嘴硬尔后光速打脸，学会爱人，人夫感渐深，也是柳眠棠教夫的过程。

是的，是柳眠棠一步步引领着崔行舟学习如何做一个好夫君。

从淮阳王到崔九，成长型人夫崔行舟是真正的养成系哇。

正如张晚意在采访中说道崔九是淮阳王崔行舟“创作”出来的一个人物。

刚开始“创作”时比较仓促，没有想好人物的细节，而特定的环境也让他不得不慢慢地去体验细腻真实的市井生活，乃至于在适应的过程中阴差阳错，同时也是顺水推舟地把崔九从瓷商变成了“纨绔”。

崔行舟在创作过程中逐渐发现自我、了解自我，最终与崔九融为一体。

崔九并不是崔行舟刻意“表演”出来的，他本来就是崔行舟身上很真实的一部分自我。

只是这一部分自我过往在“淮阳王”的身份下很难有机会展露，自然也很难被人发现，这次通过“崔九”的身份才得以释放了出来。

这种释放和他从柳眠棠那里接收到的爱，激活了崔行舟的情感脉络，使得他在感情中调整自我并迅速成长，最终让“崔九“完全融入了崔行舟的本我当中，完成了一个丰满的全息的人物形象。

我们看到眠棠宠夫，看到崔行舟撒娇，被甜、虐的、疯的吸引走了视线，在笑中泪中，有些忽视了关注旁的。

相较崔行舟的巨大成长，蜕变，前后对比强烈，变化天翻地覆，截然不同的反差，柳眠棠自出场时便已经是一个完成态。

她远在遇见崔行舟之前已经完成自我进化，真正懂得如何爱人爱己。

所以在我们观众看来剧中的她是稳定的，情感成长的呈现上好像没有什么变化。

现实生活中，也大多如此，大部分女性是要比同龄男性更成熟，更早熟，更主动地发生成长和变化。

自工业革命这200年来，随着生存环境的巨变，女性的变化天翻地覆，相较之下在千年文化传统的笼罩下男性的变化要迟缓得多——观点出自梁永安《阅读、游历和爱情》。

由于工业革命后，社会变了，以前的社会没有女性的生存空间，她只能从父母的家到另一个男人的家，女性没有任何自我生存的空间，所以不可能有独立性。

社会仍然是男性的社会，女性是附属。

这种情况在工业革命后大不一样了，煤矿、纺织厂、小学校，形形色色的行业发展起来，这些新的经济活动、文化活动释放出来的空间，对女性来说是前所未有的广阔。

200年来，男性没怎么变，还是社会权利的拥有者，而女性的变化太大了。

这种变化，让男性面对女性时，有一种无措感，他们难以理解，难以接纳，感到非常不适应。

所以，近代以来，爱情变化最大的要素就是女性的变化，而很多男性没有跟上女性的思想转变。

工业革命以来，男性的进步远远赶不上女性。

多寡妇而少鳏夫。

离了伴侣，本来女性在生活料理独居能力方面就比大多数男性强，这点没有异议吧？

Mr.right/Mrs.right不是找到的，是筛选出来的，是养成的。

毕竟真相是，没有几个人是完成态，大家都是在路上，都是在不断地成长和改进当中。

所以，若是如今能遇到还愿意成亲和包容自己共同成长的爱人，也愿意像崔行舟这样在感情中调整自我并迅速成长，那么便有福气接收到柳眠棠的爱。

祝愿天下有情人甘愿修炼自己成长为足够好的人，提升自己爱己爱人的能力，也有好运气吸引到足够好的人来到身边；祝愿天底下的男士有幸能遇到且珍惜愿意教导自己且陪伴自己成长的伴侣；祝愿天下的姑娘能慧眼识得璞玉，多一些耐心和智慧，觅得能交托后背，共同成长和并肩作战的伴侣。

编剧在【人物塑造】上也做到了每个人物角色合情合理完整生动，有效出场，不是单纯为推动剧情的工具人，不脸谱化。

柳眠棠、崔行舟、赵泉、贺珍、石雪霁，有学习可取之处的榜样人物比比皆是，观众不仅仅是看了笑过就忘而是可以参照效仿迁移于真实生活当中。

柳眠棠、贺珍、石雪霁、林思月/淳月公主、舞华公主、太皇太后……身上都有值得我们学习的光辉；甚至在李妈妈、楚太妃、长姐崔芙、廉表妹的变化当中也有。

这部剧定位【轻喜剧，甜剧，古偶剧】，丝毫未提及的【大女主，双强】也实质真正做到了；没想到剧里还有【权谋、探案、解谜】线，写得还挺不儿戏😂需要观众留意蛛丝马迹、动脑筋自行将线索串联、脑补未明说的细节、联想剧情～好久没这样需要用智商动脑子看剧了😂所以我估测N人、T人、男性观众会比一般的偶像剧比例要高些。

可能我写的帖子也多是盘点偏逻辑，参与讨论的男性豆友有一些，理科生含量好像也挺明显也好，难得遇到这样一部男女都爱看的电视剧不然两个人一个看体育赛事一个看肥皂剧各看各的，也没个共同话题人物立得稳，剧本扎实，情节也棒呆堪当婚恋教科书，夫妻相处之道，吵架和好/示范正确吵架越吵感情越好的教学模板

因为自己从事规划设计类工作，有时候评价一篇报告或文章的好坏，讲究的是一个中心几个基本点，中心思想要精炼拔高，基本点要细致严谨地为中心服务。

在工作中养成不断推敲的习惯，会不自觉带到生活里，柳舟记是一部难得的佳作，主旨明确深远，细节生动接地气，又处处与主旨遥相呼应。

剧中哪怕是巷口的妇女评论员、隔壁成日拌嘴的小夫妻，都有细致地刻画，而这些小人物的一言一行，尽管朴实甚至有点粗野，表达的却是夫妻之间应当相互忠诚、关爱和扶持的真挚内涵。

从这个角度来说，我觉得柳舟记尽管不完美，但已经有很高的完成度。

在这一个月观剧的过程中，我既为剧中角色魅力钦慕折服，也想向创作团队致敬，在人心浮躁的当下，能坚持初心专注打磨一部好作品实属不易。

剧内剧外于我都多有启发和助益，而与各位朋友的互动交流也给我带来许多新的思考和乐趣，写这一系列的文字，以纪念这一段共度的欢乐时光。

三刷第一集：我是个什么样的人https://www.douban.com/group/topic/310679073/?_i=5364554s901WCb三刷2-5：小夫妻第一次吵架https://www.douban.com/group/topic/310719239/?_i=5364652s901WCb三刷6-7：崔九和淮阳王https://www.douban.com/group/topic/310725373/?_i=5364680s901WCb三刷8-12：再见，崔九https://www.douban.com/group/topic/310754296/?_i=5364711s901WCb三刷13-17：陆文回来了https://www.douban.com/group/topic/310847964/?_i=5670698rNBJAGH三刷18-23：势均力敌的爱情https://www.douban.com/group/topic/311009159/?_i=6302578rNBJAGH三刷不分集：生而为女，我很抱歉https://www.douban.com/group/topic/311061309/?_i=6302655rNBJAGH三刷不分集：家事国事天下事https://www.douban.com/group/topic/311306160/?_i=6303919rNBJAGH

一个我以为只是下饭的电子榨菜的古偶剧，居然让我看出了很多感触。

很意外，又很惊喜，上一个有此感觉的是苍兰诀和锦衣之下，但前者毕竟是仙侠剧，只以谈恋爱为主，看了个开心然后没了。

后者因为男主爱上了国超同志，但是其他角色的片段皆是快进。

柳舟记没舍得快进，也没因为男女主互相表明心意后而觉得索然无味，而是希望再来个几十集的婚后日常，以及我居然因此剧生出了许多感悟。

能让观众从中得到了一些正面的积极的感悟，这就是一个好作品啊！！

虽说我最爱里面的柳眠棠角色，但是男主实在是…怎么说，如果柳眠棠给了王楚然滤镜，那张晚意则赋予了崔行舟灵魂，是他塑造了王爷，而不是王爷造就了他，并且他那高贵感，简直是完美适配这个角色。

没看过觉醒年代但因为饰演陈延年的出圈cut所以一直很喜欢张晚意，他是个演员，而不是流量，是认真板正的代名词，总以为他正剧咖的脸是不屑古偶剧的，却看到他尊重了所有的作品，是我狭隘了，正因为他的尊重，让我看到了无与伦比无可替代的崔行舟。

因为张晚意，所以对长相思的无比期待，发现不是官配后弃剧，对不起他。

柳舟记剧中的他的古人仪态，站，坐，行，作揖，抖袖，写字，皆优于常人，分手扎了么名场面更是看了无数遍，那一句，好，听你的。

（这三个字真的是让我大为震撼，平等爱情观的浓缩精华啊）让人跟着心碎，后面因失去了她而心痛到脚软站不住而跪下的场景真正是挥之不去。

当然好剧离不开好的团队，看了采访看了花絮，就知道为何能看到如此良心的作品，用心就一定会被人看到，世间如何变幻，唯有真诚二字。

这是作为演员，再看角色，慕强批崔行舟，不可一世，认清内心后却没脸没皮的追妻火葬场，顺便还搞了把事业，让另俩个藩王忙的不行，崔九打动眠棠的却是那些发自内心的尊重她，爱敬她，并没有如母鸡护仔般要护她于身后，没有自作主张的大包大揽，而是如眠棠所说的那般，如果她要月亮，他就在梯下护她周全，信任她，让她自己去摘。

知道她之后无论愿不愿意答应做他的妻，都会被世人说三道四，在北州，娇养那段可能始终包不住火，如果答应了做我的王妃，那我的王府及那些个亲戚会对她不敬，虽然我老婆自己不在意，但是我不愿意啊，我得给她求一个她应得的功名，顺便气shi我的情敌。

这样一个文武双全，智谋在线的男冷，毫无爹味，甘愿屈居于媳妇身后，可见在他眼里，从没有阶级之分，没有地位高下，只有你强就用，任人唯贤。

他求的和媳妇（陆文）求的并无二致，皆是在他的能力范围内保证地方安顺，百姓安居乐业，以至于后面的为了国强民安，家国天下的筹谋，顺理成章。

又能功成身退，拱手交出兵权，以免功高盖主遭至猜忌，镜头一秒只是用虎符交待了这个事件，其他毫不废话，赞。

再来说女主，对王楚然的印象是各大公众号用的代名词-恋爱脑，我这种脑中空空的小人物就很容易被带偏，看完这剧后发现我真的是何其肤浅，她真正是小言文里的美到不可方物，端庄大气，仙气飘飘，演技一点也不拉胯，自然而贴合角色，有时候的小表情我完全被撞击被她可爱到。

so，突然惊觉，她身上的所谓黑料就只有个恋爱脑而已。

这年头，恋爱脑俨然变成了负面词汇了，为何啊，招谁惹谁了，我不觉得恋爱脑有错啊，即便是错负，认清现实，及时止损，重新做人便可，问心无愧。

再细想，柳眠棠和王楚然，相辅相成，互相造就，若非她，成不了她，反之亦然。

再讲角色，面汤很强大，在于无论何种环境，皆能找到最好的那条路然后行之，坚定自信，即便遇到不公，也没有一句谩骂和怨言，面对商会的刁难和出尔反尔，我这种普人的内心早就暴跳如雷，国骂连篇了，她没有，她回去再想办法，要让你们心服口服，因为自己与商会终究要变成共同利益体，不先结怨。

不随便发脾气，情绪稳定，是内心非常强大的具象表现。

一个让我很受感触的场景，发现队友是个纨绔后，并没有如一般人那样嫌弃了他，以为自己看走眼，她完全接受他，包容他，她认为自己也完全可以撑起这个家，队友也是可以依靠我的。

并且真正地做到了不靠夫家，自己打拼出瓷器市场，以及后面的夫妻的势均力敌，旗鼓相当，互相信任，你为国捐躯，那我也随你而来，原来这就是爱情的样子。

如此，又回到了那个点，只有自己足够强大，才会遇到优秀的人。

so，一个我以为的电子榨菜，它居然给了我一顿山珍海味的感受，从头至尾，都没有让人想吐槽的点，感谢剧组，人美景美，视觉盛宴，剧情逻辑合理，从没见过这么正确的爱情观，婚姻观，配角都很鲜活（感谢这些演员，都认真的对待了自己的角色），各有特色，并且在看到赵泉时，我太欣慰了，这不是一喜里面我爱的张驰么，这是我家宝宝出息了啊，还有李妈妈，莫如，范虎，小七（我好爱她），连反派都很具体，一个剧在此给了我幸福感，生活如此美好。

另外，贺珍（刘令姿）的现代装感如此的美腻飒爽，我可能又要移情别恋了。

第一次写长评，能力有限，无法清晰表达心中所想，但是又觉得不写不快，就想一泻千里，说个痛快。

如有错误表意，敬请谅解。

总体上是好看的，轻快活泼，不降智，让人耳目一新！

先点评人物。

女主柳娘子（就目前来看）真的很聪明，很快就能通过蛛丝马迹，意识到不合理的事情，而且不憋着直接打脸别人！！

最重要的是没有金手指，没有恋爱脑，没有小白花，没有狗血苦情，古偶女主的一股清流！！

再说男主，在落地古偶赛道，好久没看过这么清新自然生活化的不装的古偶男主了！

起码是个有基本七情六欲的人，流水线的古偶男主要么冰山脸，全程一个表情，要么装装的邪魅狂狷，要么端着，表情不敢多做。

历史迷表示很满意张晚意的表演，毕竟高贵爱装如章总也是有生活化的一面的啊！

晚意还只是演个王爷，没必要一直端架子淡淡的吧…我还是最喜欢张弛饰演的赵泉！！

看小说时觉得好油腻一损友，剧里面真的笑点包袱节奏恰到好处，像说书先生娓娓道来，一本正经，说得词却全是吐槽搞笑，这个反差真的好萌！

总之为数不多能看进去的古偶了！

一直觉得张晚意他是现在小生中难得有古韵有书卷气的人，往那里一站就像是古代人过来的。

他的脸型瘦削，下颌线分明，同时眉眼也比较有古风气质

另外崔行舟的这个人设其实很有意思。

他不同于以往那种腹黑权臣或者潇洒王爷。

可以说，这个角色本身腹黑但不夸张，甚至没那么潇洒，反而可以说他是怕羞、惧内、老婆迷的。

这种笨笨的聪明，带点踏实的执着，再加上非常忠君爱国的设定，就显得很讨喜。

并且意外的适配张晚意眯着小眼睛，傲娇仰着头的表演模式。

先前总有人说，张晚意开创了”背德”的新赛道。

其实他在“娇憨小丈夫”这个赛道更是一骑绝尘。

即便是演出青年威武的将军，在感情对手戏里，他的眼神中也时常会带着一种清澈，让人恼恨不起来。

这是由演员本身的气质特征所决——狐狸再扮柔弱，你也能感觉到他的聪明绝顶，而崔行舟的可爱，在于他装作坚强、实则笨拙的讨好你。

崔行舟追妻时一直时时刻刻注意柳眠棠的感受，把和好的选择权交到她的手上而柳眠棠也从没有被崔行舟的权力和地位影响，她只关注自己的内心所想，确认自己的感情之后就果断选择和他和好。

没有为了表现情比金坚硬让人爱美人不爱江山一切皆可抛，而是世代的家业、身上的责任、一州的安危仍系于吾身，且奉上我的行程、我所能尽的人事告予你知，不轻许不可能之承诺，不隐瞒不哄骗，要不要选我再由你考量。

来感受一下崔行舟教科书级别的告白吧，诚恳 尊重 深情 真挚，崔行舟的爱永远拿的出手。

这种笨拙的可爱一步步消解掉了上位者身上的不正常与冰冷感，让人活起来真正去学习爱。

在众多古装偶像剧的王权贵胄中，高位通常是彰显男性魅力的附加光环。

但对于崔行舟而言，实力并非用来强调“我能永远救你于危难”，而是提供了“当我走向你时，能逐渐摆脱枷锁，实现与你平等相爱”的可能性。

我并非无所不能，我也可以被选择。

与我在一起的所有得到与风险，如今都摆在你面前。

你可以选择爱我，也可以选择舍弃我。

在爱情里，最难学会的并非真心和付出，而是拥有坦诚以对并等待你决定的勇气。

崔行舟对外祖父说的一番话＋月下告白＋河边计划报告真的传达了顶级健康积极的恋爱观念！

追求爱情并没有凌驾于匹夫之责之上，而是非常妥帖地做了异地恋的可行性报告，把爱人规划在自己的未来里。

首先是各自优秀的两个人，然后再建立优质的恋爱关系，不去要求牺牲，也不自我感动式的自我牺牲。

《柳舟记》这对假夫妻的相处模式可以概括为：柳眠棠发现问题，崔行舟修复bug。

柳眠棠从发现夫君对制瓷一窍不通，到拜乡宴以后夫君拒绝圆房，再到怀疑夫君日常所用的瓷器和绸缎太过金贵……每当柳眠棠察觉到夫君哪里不对劲，崔行舟总得绞尽脑汁圆谎，而他的身份也在不断“降级”。

从有点小钱的富商到被柳眠棠识破是个不学无术的纨绔，最后甚至被误以为是“那里不行”需要大补的衰男。。。

笑死，柳眠棠每天一睁眼就是“抓马”，崔行舟八集八回差点掉马，几乎每集都在“掉马”的边缘疯狂试探。

好一款天然VS腹黑

崔行舟过日子过出了高空走钢索的心跳感，我的嘴角也完全压不住了。

在这场斗智斗勇的较量中，我们看到了作为棋局构建者的崔行舟，如何在看似掌控一切的局中，逐渐被情感牵绊，清醒却又甘愿沉沦。

这位曾经恣意潇洒、无所不能的天之骄子，在遇到柳眠棠后，也会因为情感挣扎，为她放下自尊和身段。

另一边，柳眠棠强大的内核则不断凸显。

尽管失去记忆，她依然保持了勇敢与智慧，从一个本该安静养伤的病弱夫人，迅速成长为能在瓷器商会中站稳脚跟的成功女性，凭借自身的能力支撑起一片天地，连最狡诈的商人们也不得不对她刮目相看。

《柳舟记》表面乐乐呵呵谈情，实则暗藏着对人性深层的描摹和人与命运之间的微妙抗衡。

崔行舟作为一个悲观的理想主义者，他的人生如同一盘精心布局的棋局，所有人都在他的掌控之中，甚至包括他自己。

他出于忠诚和责任，明知表妹是为了权利与他联姻，却坦然接受；即便明知朝廷派他去打一场毫无胜算的仗，也无怨无悔，只为维护局势稳定。

可他从没想过棋子也会、也可以超出掌控，如柳眠棠。

柳眠棠是一个积极的实干家，面对命运的无常，她从不认为自己该如何按部就班行事，必要时她也能掀翻棋局。

即便一觉醒来记忆全失，身边只剩下一个陌生而又让人怀疑的丈夫，柳眠棠依然毫不犹豫地挑起生活的重担，快速适应新环境，把日子过得井井有条。

从上帝视角出发，崔行舟与柳眠棠的相遇是变数，更是命定。

崔行舟被解锁了另一种活法，执棋者的心开始躁动；柳眠棠在失忆中亦不忘心之所向，从棋子翻身做弈棋者。

命运无常，却因不可预测而迷人。

比如太后为了铲除崔行舟而派他出战，却意外解了他和表妹定亲的燃眉之急。

比如两人同立天地间落子手谈的一幕，豁达与浪漫扑面而来，一种治愈人心的温暖油然而生。

谁懂这一幕两个人谈笑风生的含金量，希望在风雨过后，崔行舟和柳眠棠能重新审视各自的初心，重建一个基于信任与真爱的未来。

无论身处何地、面对何种局面，希望他们都不再孤军奋战，而是以并肩作战的姿态，迎接未知的挑战。

毕竟，崔行舟与柳眠棠的相遇虽是变数，更是命定。

现代女性主义魂穿古代，观念多少有些过于超前，其实我们都清楚，现实中三观与面容都如此契合的亲密关系是多么难得，现代社会女性尚且被处处压制，而在那个处在父权巅峰期的古代，女性又怎么可能真的如此恣意。

只不过，我们希望若是女性有平等、自由和独立的意识后，当女性有些不输于男性的武力值后，当女性知道自己是自己的安身立命之本，亲密关系不是一个人的全部之后，这样的设定究竟能撞出什么样的火花？

而若是男性卸下那苦大仇深的家国情怀，无惧做一个小娇夫，知晓女性困境懂得尊重她们，具象化地解决婆媳、距离以及信任等等一系列问题，与她们携手共进，又能发展出哪些故事？

当然有特定时代的时间/社会风潮的约束条件，这些穿越而来的思想观念，还要与沉珂的旧有体制做斗争，那冲突看点就更多了，毋宁说那对双目友好的面庞，走了大心的布景以及穿插其中的无数个小幽默，就像是一个陈列齐整的小小便利店，你总能寻得一幕让你会心一笑的。

第1集🏹️淮阳王徒手抓箭，戴着面具的陆文射杀🎵周深唱的片头曲《行舟问柳》初到灵泉镇入住崔宅，吃瓜三人组隔壁张家夫妇吵架云弹幕，人机感相处尴尬陌生夫妇第一次拥抱第一次同桌吃饭「吃相，让人很有食欲」送披风，搂肩抱「从商不入仕，不能穿仙鹤」「我绣的是老鹰」柳眠棠第一次起疑身份，寻贴身侍女檀儿谈话柳眠棠出手置办商铺「七十两连杀两家店」李妈妈叹服柳眠棠首出手（一簪子）教训登徒子（守备侄儿陈图）她很貌美吗？

第2集不知妻美崔行舟一回家遇刚出浴的妻子美貌硬控，审问不成反被拆穿，「字可真丑啊」「陆文果然是看上了她的姿色」「杀手手札」柳眠棠第二次起疑：「夫君似乎不像一个瓷商」不懂瓷器的瓷商崔九叠加buff「我就是个没用的纨绔～」第一次同床共枕，拜托夫君递状纸给淮阳王柳眠棠第三次起疑，灵泉棋社无人认识崔九「技不如人，下不过他们，但我也要脸面，我用的化名，」落魄商贾➡没用纨绔➡棋艺不精九九兄第3集「不去」灵泉棋社大型群演：九九兄拜乡宴，烫伤登徒子误伤夫君，红温崔九「你别碰它，它就挺好的」小春宵「不不不，别别别」「他有病，掩饰自己的无力」给夫君做生蚝+山药加菜补身（莫如吃饭被呛到）莫如问王爷是否要处置陈图，「真拿她当夫人了」赵泉带柳眠棠拜访画师，崔行舟头顶飘绿叶（莫如范虎当面蛐蛐王爷）第4集恨笔居士「蜻蜓临水，眼中却没有荷花🪷只因为心悦一个人的时候，满眼只装得下那个人」「崔九命真好啊」吃醋了？

下不为例，我就为例，日日为例，我气死你（崔行舟吃醋不自知）吃醋了？

没有，就是没有夫君是不是有什么烦心事啊？

最近总感觉夫君的心情起起落落的不要再提什么劳什子赵神医，我身体好着呢玉烧瓷坊开业大吉！

（开门红是夫君派人买的）（莫如听街坊说登徒子失踪了：被淮阳王默默处理了）当日吃晚饭，守备上门讨侄儿，被淮阳王喝退又被机智的夫人发现，夫君被拆穿（开门红是夫君找人买的）李妈妈：他是疼爱你，莫如：怕你操心，「谁会喜欢被人骗呢，何况是朝夕相处的枕边人」27:37-43:36（18mins）太妃寿宴，石义宽，廉家，内外夹击第5集崔行舟醉酒回崔宅，柳眠棠贴心照顾醉酒的夫君「你我既结了夫妻，便是天底下最不怕麻烦彼此的两个人」受夫人触动的崔行舟（记忆闪回）第一次见到柳眠棠的时候（仰山瀑布下捡到躺在寒潭血泊里的她）醉酒次日一早醒来，崔行舟第一次主动给家用，夫人眼眶湿润，jojo紧张得抠手手，该怎么安慰夫人崔行舟幸福了，「她要替我担起这个家，她把我放在心尖尖上」贺珍首登场，告知眠棠生意做开的秘诀在于加入商会崔行舟阻止柳眠棠入商会（避免相见自己掉马），二人第一次剧烈冲突，不欢而散「无事生非，蹬鼻子上脸，还要本王陪着一块儿闹啊」夫人再次起疑「夫君一直这么善变、专断吗？

我们以前也经常这样吵架吗？

」夫君似乎不是自己会喜欢的人柳眠棠不请自来商会，贺二开条件是卖给官家一件瓷器。

巧施妙计，对李妈妈说「行好事消孽放生锦鲤」，借淮阳王河道开工日出现锦鲤祥瑞之机，献上瓷缸求赏钱（夫人第一次差点正面撞破大号，吓得穿红色官服的王爷躲到轿子里。

不记得王爷第几次差点掉马了）同时，夫人误以为石义宽是淮阳王（大腹便便，膀大腰圆，颇有年岁）崔行舟回崔宅立马查看，鱼缸空了～自己缸里养的锦鲤就这样水灵灵地被夫人献给了淮阳王（自己）「难道我这个王爷就不当了吗？

我天天陪着她去过家家酒」「我夫君岂是这样的人」二人再次因为进商会之事第二次吵架，夫人气走第6集吃晚饭时夫人试探「夫君可曾吃过我做的蟹黄拌饭？

」从「不曾」的答案眠棠知自己不曾心仪崔九当晚夫人「夫君，我从前是喜欢着你的吗？

夫君并不是我会喜欢的那种男子」夫人第一次提出和离，两个人分房睡赵泉半夜被崔行舟薅起来喝酒「柳眠棠可真是不傻，她已经察觉到了对我没有私情，还说以后拿我当恩人看待」「她和你闹分房，你生气了」嘴硬崔行舟次日一早立马去店里看夫人，提防每一个接近夫人的雄性，吃醋不自知，跟夫人示好被拒，委屈巴巴回王府睡。

半夜闹腾瓷缸锦鲤（谁叫你们也是成双成对，不识抬举）贺珍和淮阳王重逢（记忆闪回少年王爷从匪人手中救回自己的画面），贺老爷在贺珍劝说下终于松口借船给王爷修河道运泥沙夫人买地听闻夫人生病，九九买药速回家看夫人，发现夫人是装病（婉拒不见商会的人）冷战数日的几日因互相关心而稍破冰柳眠棠发现自己的手帕料子是云香纱，「家中元气大伤，夫君怎么还能送我这样的奢侈之物」，家中镇纸是进贡给皇家的官窑出品，专门供给官家寻常百姓买不得。

夫人第N次起疑，跟踪夫君崔行舟反侦察，故意被夫人跟踪，让她发现自己在做纨绔衙内的帮闲二人第三次吵架，和好了「我想重新开始认识你」终于结束分房，抱着枕头被子互相找第7集商会提告王爷柳氏榷地，「柳氏依律购地，何罪之有啊」——王爷神色无常，难以揣测上意又一受害者真州府尹——与夫人和好后，王爷不再抗拒夫人加入商会了夫人拉着九九去找淮阳王，「走得稳当些啊」【第二次差点正面掉马】「不成气候」「那么多人找王爷麻烦，是冲着淮阳王来的。

眼下头疼的不是我们，而是淮阳王」夫人巧施离间计，解王爷头疼——25-31集崔行舟坑攸州王北州王上京使的也是离间计崔九虚心向夫人请教「离间计」：「别别别，夫人，为夫愚钝，夫人还是跟我好好地说一说，怎么能让咱们的玉烧瓷坊大大方方地、光明正大地进入到商会」「夫人的条理，真的是清晰」「崔家没了夫人，真是不行」莫如：「柳氏已经加入商会了。

若是您日后面见商会的人，那柳氏（又撞破王爷掉马甲怎么办？

）」「还是叫她夫人」和夫人坐院中一起吃糕点，教写字「运筹帷幄」，贺二郎来崔宅找柳眠棠的茬「我相信我的夫人啊」「她能走到今日这一步，靠的是她自己的眼光和决心」「可是这个小女子比你们这些男子要强啊」「你若再敢对我的夫人口出狂言，你这条胳膊就跟你无缘了」夫人一碗墨汁泼脸贺二郎，霸气护夫「我夫君，正直善良，护持家人，比起你这成事不足，败事有余，只知道对弱者对女子叫嚣耍狠之人，他才是顶天立地的男子汉」「蟹黄拌饭要做给心上人吃才有滋味」恭喜崔九终于吃到了夫人亲手做的蟹黄拌饭夫人把亲手剥好的芋头喂到嘴边，夫君害羞了——夫人太宠溺啦李妈妈说夫人有旧伤在身还非要亲手挑蟹膏，夫君第一次给夫人揉手腕赵侯爷拎着（廉表妹送的）螃蟹登崔宅找柳娘子，娘子避嫌不见，赵泉又又又问：你吃醋啦？

护食崔九「我哒」夫人专门给我做的蟹黄拌饭，都是我哒「凭什么不是我呀，本侯魅力无边」饭后李妈妈作汇报，夫人的生意好得不得了（崔九为能干的夫人感到骄傲压制不住的嘴角）「若是日后让她知道了真相…王爷是否动了恻隐之意？

」「等抓到了陆文，这个家家酒就该结束了」第8集夫人的肚兜诱惑，夫君捂被子芸娘子瑜一行抵达青州宅院，崔行舟察觉陆文的背后说不定有更深的文章。

怀疑子瑜就是陆文，崔行舟欲设计带筹码柳眠棠去青州钓出陆文。

主仆一起吃午饭「夫人啊，饭也不吃，怕是要把为夫的脸上看个洞啊」夫人满脑子都是做生意，欲拦淮阳王的马车献宝「夫人你也不是一个打家劫舍的土匪」「我想带夫人去逛逛」青州集市修罗场，子瑜终于见到眠棠，崔行舟故意刺激情敌（吃夫人的糖葫芦，皮影戏），二楼哥心碎💔崔行舟和子瑜切磋下成和棋，情敌对弈剑拔弩张，崔行舟吃醋到了小高峰（以为夫人之前是陆文爱妾，而现在陆文当前）威胁感爆发李妈妈编剧：「他是你先前的姘头」李妈妈：“观音大士，如来佛祖，说谎并非老奴本意，信女愿日后日日诵经，以求死后不入拔舌地狱」夫人送夫君礼物棋盘。

崔眠夫妇第一次对弈，崔行舟发现夫人的棋风和子瑜公子十分地相似（脑补二人恩爱画面），夫人以为夫君自打自己失忆后的若即若离是介怀自己出轨，第二次提出和离。

「你不是身子一直都没好全嘛，然后，我怎么能跟你胡作非为呢」第9集崔眠夫妇青州客栈盖一床被子，把话说开后放下心动大石，夫人靠着夫君的肩头畅想未来「说不一定有了一儿一女，我们就带他们一起，看遍四时花开」，夫君在思索今夜去筹谋抓捕陆文崔行舟次日一早围剿子瑜水泄不通，子瑜承认自己是陆文，接受青州总兵石义宽的招安，崔行舟帐然若失抓住下雨商机夫人青州客栈挂画卖瓷器，雨夜眠棠软语宽慰的夫君夫人带夫君到河边丢掉棋子打水漂，「夫君，笑得好看」「夫人，似乎找到了安慰我的法子」第一次深情拥抱夫人给夫人安排相亲「她没嫁过，她也不比旁的大家闺秀差」「我是她的夫君」卧室睡前，为夫人梳头，「夫君阻挠生意，就是喜欢这个瓷盘」「留下吧，只要留在家里」，「从今以后你想做什么事情都可以」夫人上前靠近夫君，闭眼欲吻夫君，崔九不敢迎，转而额头珍视一吻，你在我心中如此珍贵，欺骗你的谎言还未坦诚，你尚失忆，不敢轻薄。

第10集是我错了，她不是瓷器，我不能自作主张纳妾风波，「谁要给他做妾啊」「蔽日」「虽贫不为他人妾，落魄不为续弦妻」「那就只能有缘无分咯」一夜没合眼，顶着大熊猫黑眼圈的九九得丹青妙手赵神医墨宝第三张邻居张家郎君挖塌墙裂，「北街窝囊天骄，见妻如见大猫，日日在家捧妻脚，安安乐乐上九霄。

」和腌臢泼皮市井无赖吵架「一点亏没吃」的崔九意外获得夫人安慰香吻💋一枚（夫人二里地远就嘟着嘴亲了九九的右脸颊）第11集贺珍因流言蜚语病重，眠棠带赵神医出诊，开方「不可出门」贺珍发现赵神医篇，绑了他上崔宅，九九又又又差点掉马「为人夫了，不好见外女的」贺珍：「王爷心中是有了独爱之人」廉表妹出孝期，即将大婚，回崔宅和夫人告别，笑着哭第12集贺珍发现柳娘子的夫君正是淮阳王试婚服的淮阳王行尸走肉，看礼单想的都是夫人赵泉直言「你有了软肋」王爷送礼书去廉府当日，太妃正在与瓷器商会挑选淮阳王大婚用的瓷器，看中玉烧瓷坊的瓷器，王爷故意搅黄了夫人的生意（避免日后相见），夫人追上王爷为夫君崔九说清，希望王爷不要怪罪于自家夫君。

王爷心痛不敢回头（又一次差点掉马）。

此时正巧军营来报，吴国舅来颁发出征圣旨吴后要求崔行舟领真州军月内抵达金甲关，去西北驱逐戎部。

廉家恐守活寡，崔行舟趁机解除婚约回崔宅与夫人告别，上次是生离，这次可能是死别小别更珍重，夫人跑着奔向夫君怀里，紧紧抱住夫人「夫人，想吃你做的蟹黄拌饭」又撒娇「不要，好不好嘛」依偎在夫君的怀里写婚书崔行舟额头吻别夫人，一滴泪滑落第13集夫人起床发现《放妻书》千里追夫送巴掌「夫君，我手疼」第14集眠棠数次救林思月欲与夫人说真相「我是淮阳王」，赵泉搅黄，「她那碗有杀气」「这福气都给你」第15集夫人出智计，生擒阿骨扇第16集泡温泉！

崔行舟险些扑倒柳眠棠（克制住了，不能亲） 慎点！

大型剧透！

柳舟记1-16集名场面1/3慎点！

大型剧透！

柳舟记17-31集名场面2/3慎点！

大型剧透！

柳舟记32-40集名场面3/3未完待续，工程量巨大，慢慢更吧

《柳舟记》的创作者（特别是编剧）显然是想做一些尝试，拿起一些传统套路（失忆、先婚后爱、假面夫妻等等）进行重写，优雅地注入一些新的观念，呼应这个时代的道德诉求。

英美影视剧已有不少类似的例子，譬如丹尼尔·克雷格版的007，不再是一个有厌女症和冷血症的womanizer，而是一个性感但不滥情的男性。

迪士尼近年来一系列对经典童话的翻拍重写，也是类似的尝试，公主们不再被动等待王子的拯救，也不会把“真爱”当作人生的唯一目的。

HBO近两年拍的《镀金时代》是更类似的例子，因为从类型上来说是古装chick-flick，接近我们的古偶，美术和妆造水平特别突出，主打女性受众，围绕女主角成长和婚恋讲故事，此外还有轻喜剧的轻松节奏。

《镀金时代》里捡了许多《唐顿庄园》、《楼上，楼下》的惯用套路，拆解了一番……不得已寄人篱下的年轻女子，居然没有被姨妈们欺负；乱嚼舌根的女仆，居然没能成功破坏女主人对黑人女秘书的信任；一个魅力十足富可敌国的中年男人，竟然拒绝了美艳女仆的色诱，声称自己唯爱老婆……《镀金时代》秉承新时代的道德观价值观，重写了十九世纪末的纽约名利场故事。

套路之所以是套路，因为它们好用，既符合部分现实，又能一下子给剧情增加矛盾冲突，增添戏剧性。

但拿起套路，却不顺着套路写，而是反套路地进行拆解，是需要作点创新和突破的，这也是创作轻喜剧/喜剧的方法（“预期违背”）。

《柳舟记》拿起了国产通俗剧里常用的套路，进行了一番反套路的改写。

《长相思》里苍玹认不出化为男子的小夭，因此而生的误会矛盾占据了三分之一的剧情。

《柳舟记》里崔行舟默认自己的对手为男性，直到剧集过半才认识到他/她竟是身边的美娇娘。

两部剧里都是女主比男主先一步认识到了误会。

但前者循着套路写了女主默不作声，绝不主动解释、解开误会，更是默默开启自我牺牲的套路。

而后者，则让女主主动地点醒男主，她秘密规划复仇、逃离的路径，把控点醒男主的时机……柳眠棠可不吃哑巴亏。

《柳舟记》对中老年女性角色的也作了反套路的安排。

男主安插在女主身边的李妈妈，不再是一个常见的一心为主，只会处处为难女主人公的刁蛮狠毒的“容嬷嬷”，而是一个有自己善恶观的老实打工人——对比李妈妈的扮演者徐美玲在《星汉灿烂》里的角色，你会明白这个差别有多么明显。

而世界难题婆媳问题，《柳舟记》里也有，但崔行舟的妈妈，比起《乔家的儿女》里三丽的婆婆、《长相思》里涂山璟的奶奶、简直是天壤之别，故事的矛盾冲突不再是由恶（蠢）婆婆来推动。

言情剧常常安排几个配角去插足，给女主、男主使使绊子，多制造点误会冲突。

《长相思》深谙此套路——辰荣馨悦，不仅要皇后的位置，还想要男主的感情，以至于后来得不到爱，因妒生恨而杀人——这个套路里最深的一层，埋着常规言情剧里最陈旧的性别观，即得到男人的爱，才是对一个女人最大的肯定，她才是最后的赢家，因此女性角色都要争男人的爱，要他的心。

而《柳舟记》改了这个套路——廉苪兰想做王妃，她从头到尾只想要这个头衔，根本不在乎淮阳王崔行舟爱不爱她，甚至很可能她压根没喜欢过崔行舟，到最后崔行舟也只是拒绝了一个从来没喜欢过他的女人而已。

从廉苪兰身上你可以看到，一个女性配角的主体性，她不要男人的爱，她所关心的是母亲的期望和自己的前途。

《长相思》里苍玹手下的女间谍金萱，发现自己爱上了苍玹后，主动要求离开，说是只有离开了才能不迷失自我，追求自己的广阔天地。

可问题是，一个受过专业训练，见多识广，经验丰富的女间谍，会爱上自己的雇主吗？

必须要多这么一个爱上男主而不得的女配，给男主对女主的独爱，再添一圈光环？

写她爱而不得才去“找回自我”，是一种伪独立，伪主体性。

不如根本就不写这样的人物。

就像《柳舟记》里，说起来没有几个女配是爱男主的，贺珍刚开始对崔行舟的爱，有人评论说是“吊桥效应”，因为她于危难中被他所救，这并非真爱……果其不然，她后来的真爱另有其人。

而廉苪兰，前面也说了，她根本没爱过王爷。

皇太后想要许配给崔行舟的公主，更是对他没有一点意思……这么一算，爱男主的也就只有女主，没人跟她争。

《柳舟记》的编剧就没有盲目利用女配，以增添男主的魅力，衬托女主的独特。

《柳舟记》里最值得称道的是，女主终于是个不必断情绝爱也能独立自主的真正的强者了，做生意不用男主帮衬，解决府内宅斗也不用男主操心，还能运筹帷幄教他用计打胜仗，一次又一次地不在男主的帮助下把事做成。

柳眠棠恢复记忆后，写下人名再一一烧毁的情节，让我不由地想起《权力的游戏》里背诵仇人姓名的二丫。

与之对比，同样是古装言情加宅斗和朝堂之争的《知否》，女主无数次地被男主拯救……甚至在做好了充分的准备后，在家里和长辈理论，以审判害死自己母亲的人，却也没能赢，还得等丈夫和兄长赶过来给她撑腰。

《知否》里头永远要等一个男的来代表正义，主持公道，作最终判决。

《知否》女主盛明兰秉持的首要戒训是不可冒尖出头，必须藏拙隐身以求生存。

《柳舟记》的柳眠棠则像是明兰的对立面，我行我素、敢为人先，依循的是现代女性价值观。

《柳舟记》披着古偶言情轻喜剧这么一个类型的外壳，仔细描绘了哪怕是在现代社会也非常理想化的爱情的模样。

柳眠棠身上流露出一种非常健康的安全依恋状态，有着一种既不回避也不焦虑的情感模式，会爱也敢爱，不会因为爱而迷失自我。

而崔行舟遵守男德，不仅不忌惮异性的强大，反而认为棋逢对手如逢知己，在感情中会主动思考、调整自己的行为，懂得如何支持并配合伴侣，给予爱的人尊重与自由。

男女主人公的形象都趋近完美，像一个新的童话，告诉人们，平等的、相互理解、相互扶持的爱情关系，可以是什么模样，往观众心里播种一个美好的可能性的种子……希望大家多看、多写些新童话吧。

（可以说，《冰雪奇缘》前的为旧童话，之后的为新童话；从白雪公主醒来以后展开的童话是新童话。

）看到一些评论说《柳舟记》很有生活气，有落地感……我不得不感叹，不同的人对于什么是“现实”的理解，差异巨大。

在我看来，创作者把对完美伴侣的美好想象都放在了崔行舟身上，就像《我的阿勒泰》的导演将好几个人物揉合为巴太这一个角色——更极端的例子是《墨雨云间》的网友二创：公主喜欢沈状元是因他写了一首赞美和同情她诗，她觉得沈状元是世上唯一懂自己的男人，却不知那首诗其实是沈状元妻子所写——美好的男性更有可能是由女性虚构出来抚慰女性的。

正是因此，崔行舟追妻时说的那些话，做的那些事，才会这么妥帖，受到一众女观众的激赞，当作男性标杆。

当然，《柳舟记》最出色的还是编剧。

论功行赏的话，第一功臣是编剧，第二是美术。

不论故事立意、观念深浅，编剧完成了最重要的工作是讲好故事。

《柳舟记》的故事在悬念设置，情节推进，细节的铺垫，人物的心理动力和行为逻辑上都完成得很到位，经得起反复推敲。

台词则写得也富有古韵，风格统一，不像有的剧明显就是好几个语言风格不同的编剧拼凑出来的。

在这个基础上，编剧带上了反套路、反厌女文化的思路，将观念和故事有机地编织、结合在一起。

崔行舟的好友李光才开解崔时曾说柳眠棠凭自己就能闯出一番天地无需依附他人，这女子似水，只有人需要水，而水并不需要人（就像鱼不需要自行车），崔行舟才脱口而出“我需要她”（“行舟”肯定是需要水嘛）。

《柳舟记》类似这样的段落很多，性别平等的观念自然而然地彰显，而不是像喊口号似的。

一部剧是否是反厌女的，至少有这么几个标准：第一，女主不在男主的帮助下，靠自己的力量能成事（不需要男人力挽狂澜，做终极救赎）；第二，女性角色没有“圣女”（正室）与“娼妓”（外室、妾室）的分别对待、双重标准，没有模式化套路化的雌竞；第三，男性角色不会将对事业的追求、同性的友情，放在高于两性之爱的位置，将两性情爱视为次等追求。

《柳舟记》在主线故事里都做到了。

（而《知否》是都没做到的。

）流行文化的类型作品，从来不是一成不变的，相反它们总能反映出时代变迁下思想观念的变化。

创作者并非只能一味地顺应类型，用现成的套路去迎合大众的嗨点，而是可以尝试突破旧的范式，去塑造新东西的。

除了人物、故事、台词，我还很喜欢《柳舟记》里头的各种文书——婚书、放妻书、退婚书、日记、家书……特别是崔行舟记录梦境的几行日记，让一个虚构人物突然地显现出现实的影子，让人一下子感受到人物的真实感……在这样的细节里，崔行舟不再是一个“人设”，而是一个鲜活的人物了。

p.s. 《柳舟记》里有好些反套路的桥段，譬如赵泉轻轻松松地把塞在嘴里的布条给吐出来了，柳眠棠男装打扮时没人以为她是男的等等，处处透露出创作者的幽默狡黠，处处在提醒观众，这个剧它尊重观众的智商。

另外，老实讲《柳舟记》的视觉语言里仍然有“女凝”“男凝”，毕竟整个剧集的开篇，在片头曲之前，就奉上了张晚意滚动的喉结……片头曲过后，王楚然的出场亮相则是从脚打量到脸，脸上自带朦胧光晕。

这样的镜头语言，可以说是古偶类型的标准语法。

没啥不好的，这个剧里的“女凝”“男凝”是中性词，观众们不觉得冒犯，观众们喜欢。

崔行舟的梦境日记比情书动人

崔行舟的梦境日记比情书动人

《柳舟记》的置景和画面非常讲究，美术水准和非古偶类型的古装悬疑剧《繁城之下》《显微镜下的大明》以及《风起陇西》不相上下。