东京贵族女子

当一家人围坐在一起新年聚餐时，大家失望地发现，华子没有带男友出席。

华子沮丧地告诉家人们，婚事告吹了。

二十七岁的华子，容貌端丽，沉静温婉，是具有良好出身的“贵族女子”，又没有大小姐的脾气。

作为结婚对象，似乎再合适不过了。

将近三十岁的年纪，却依然没有可靠的结婚对象。

长辈们的担忧写在脸上，姐妹亲眷七嘴八舌地催问。

似乎自己未婚的身份，是一具不急于摆脱便会变得愈加沉重的枷锁，而成为“贤妻良母”，才能让她的人生变得更加圆满。

于是，“今年一定要把自己嫁出去”，也成了她自己的新年目标。

经过密集的相亲之后，她终于遇到了理想中的男人，一个集诸多优点于一身，并且家境更显赫的“贵族男子”。

更让她欣喜的是，没过多久，他便向她求婚了。

幸福真的来得那么快吗？

「小镇平民女子」习惯了大城市的繁华熙攘，回老家过年实在让美纪提不起精神来。

母亲忙忙碌碌张罗了一桌菜，父亲依旧酗酒、流连于赌博机。

他们似乎只关心美纪什么时候结婚，好让他们抱上外孙。

三十出头的美纪，从地方小镇考入东京，便在东京留了下来。

十几年的都市生活早已让她褪去土气，出落得精致出挑，变成令当年的自己最羡慕的模样。

当年，家中本来拮据，父亲又对女儿上一流大学的事不屑一顾，终究因为付不起学费而退学了。

在大城市的诱惑下，她靠着青春美貌做了几年的陪酒女郎，又凭着手中的人脉找准时机离开风月场，步入职场打拼。

内心还是保留着对婚姻的期许，只是目前，有个“贵族公子”作为一时的暧昧伴侣，似乎也不错。

「女人对女人的道义」两个阶层的女子原本平行的生活，因为同一个男人而有了交集，而“二女争夺一男”的俗套三角恋剧情，却没有发生。

逸子发现闺蜜华子的未婚夫幸一郎脚踩两条船，便约出了幸一郎的疑似情人美纪与华子在咖啡馆见面。

这个在一般言情剧里往往冲突最激烈的一幕，却被女人之间的互相理解而化解。

在逸子与美纪推心置腹的聊天中，她们清醒地意识到男权社会中女人的困境，甚至发觉，女人之间的争斗是被这个社会刻意挑起的。

女人们被划分为“年轻女孩子”与“其他欧巴桑”，家庭主妇与职业女性。

女孩在职场被当作花瓶，没结婚的“剩女”被各处冷嘲热讽。

在性别与年龄歧视的夹击下，女人对女人的道义，则显得尤为珍贵。

这大概就是《东京贵族女子》这个故事最打动我的地方。

由山内麻里子的同名小说改编，女性导演岨手由贵子执导的电影版温柔细致地刻画了两位不同阶级与地域出身的女性在东京生活的不同境遇。

几位主演的形象与原著人物角色都极为贴合。

门胁麦饰演的榛原华子，一眼望去便是出身东京的温柔大小姐。

已步入三十的水原希子，也散发着同美纪一样成熟洒脱的魅力。

高良健吾饰演的男主幸一郎则比原著中更温柔一些，导演并没有着重刻画这个男性人物负面的一部分——对美纪招之即来挥之即去，被她分手后却死缠烂打；对华子婚前温柔绅士，婚后却冷冷淡淡，把家事都扔给华子打理还挑三拣四。

电影中幸一郎的形象，则少了这些“片面的女性主观视角”，更顾及到了男性主体在生活中的难处——作为家族唯一男性继承人肩上的重担，工作的繁忙。

由此，他对于家事的无暇顾及也变得让人容易理解。

导演岨手由贵子一向擅长于女性题材的电影。

她自编自导的前作《美好条纹》描述了一对28岁的情侣从意外怀孕到结婚的一段历程，情侣之间的互动无比真实细腻，在琐碎中窥见生活与亲密关系的本质。

她的视角惊人地通透，也许正是因为通透，使影片的走向更趋于互相理解的和谐圆满，对于现实的批判则更为委婉。

但可能也正是因为这份委婉，她才能够用现存社会更容易接受的方式讨论阶层、男女的不平等的话题，在男性主导的电影行业创作更多提供女性视角的电影作品。

毕竟，这个社会太需要女性创作者的声音了。

by 笑意

鹿特丹电影节导演专访采访：笑意、梦卿翻译：Flour、笑意校对、编辑：笑意公众号∶抛开书本电影是由《东京贵族女子》小说改编，小说的哪一点最吸引你？

这部小说表面上是围绕两位女性不同的生活的故事，更深层的内容上，有表达对日本社会一些现象的不满，包括针对制定社会规则的特权阶层和男权社会的一些批判内容也得到了褒奖。

在写剧本时就考虑在电影中反映一些社会问题的内容。

可以谈一下电影改编的主要难点吗？

不同于美国的富人阶层经常出现在公众视野，并积极在社交媒体上与普通大众分享自己的奢侈生活，也许是文化差异的原因，日本的富人生活在自己的圈子，完全不希望别人看到自己的生活状态。

在剧本创作的过程中，为了塑造富人角色，第一次尝试接触日本的富人圈子，因为不会在社交媒体曝光自己，想要联络到他们并向他们取材真的是很困难的经历。

影片描述了贵族与平民，“外部生”与“内部生”，东京人与外乡人的差别，阶级或圈层之间似乎有着非常明显的、难以逾越的分界线，你如何看待他们的差异？

我个人认为分界线是明确存在的，而且感觉这些阶级差距逐渐加大。

关于日本大学考试系统的外部生和内部生的差别实际上是出身贫富与否的差别。

比如外地考生就算得到优于本地考生的成绩也可能不会被录取。

总之，在这种制度下，一个人的出身很大程度上会左右他的未来。

就像你刚刚的举例，大学的外部生与内部生，地方与都市等等之间的差距在目前的日本社会来看是愈演愈烈的。

电影也描绘了“东京人”与“外乡人”眼中不同视角的东京，比如华子在美纪家眺望东京塔，感叹自己作为东京人，以前从未在如此角度审视东京，你是如何理解她们之间视角的不同以及华子视角的转变的？

我在东京居住过15年左右，现在移居到农村乡下了。

常听到在乡下务勤的老公讲起工作的事情，印象深刻的是，同样一个案件的单价，地方与东京有很大差别。

十分能感觉到，虽然日本也有大阪、名古屋等大城市，但无论是教育还是社会与经济的建设，果然还是以东京这一具有诸多意义的大都市为中心。

但就个人而言，居住在乡下，无论是工作还是生活，都感觉不到任何不便，大概是因为网络科技的发达吧（笑）。

关于东京的看法。

在电影中确实多次出现了东京塔的镜头，到目前为止数不胜数的电影都是以东京为故事背景。

对于现在的年轻人来说，比东京塔更高的天空树更能代替东京塔作为东京这一大都市的地标建筑和代表符号。

但对于跟我同世代的人来说，虽然现实生活中有很多辛苦和烦恼，可东京塔是一种憧憬，是一种幻想，是对美好生活的向往。

对于外地女孩美纪来说，只要能从房间眺望到东京塔的一角就可以令她十分满足。

但是华子却从来没有重新审视过东京塔，当然因为她一直住在东京，东京塔与她的距离就是东京与她的距离。

可以谈一谈对于“贵族女子”的理解吗？

这里“贵族”的意义似乎与我们原本认知中的贵族是不一样的。

我和小说原作者麻里子谈过，她总是用“贵族”这个词来讽刺特权阶层、上层社会的人，当然这里是负面的意义。

在电影里，我试着从一种更积极的角度来诠释“贵族”，讲述他们的生活，他们试图找到自己的方式实现自身价值的故事。

“贵族”之间的婚礼影片中女性角色之间谈论“女性困境”的情况让人印象深刻，如美纪与相乐、华子在咖啡馆摊牌时的谈话（打破“女性为争夺男性互撕”的刻板印象）。

导演能谈一下日本社会下女性的现状与自己感受到的“女性困境”吗？

在咖啡馆那段情节确实包含了这部电影想要表达的一些观点。

以前在别的剧组关于剧本的讨论会议中，女性创造者之间想要表达反对意见的时候，经常会被大家说“不要互相抬杠啊”（笑）。

的确，女性之间互相竞争或彼此憎恨的情况会经常出现，一种被挑拨离间的感觉很强烈。

假设，如果两个女人同时喜欢上一个男人会形成竞争关系，其实女性如果可以认真审视自己的生活和未来的话，就没有必要为一个男人去竞争。

在女性困境方面，女人不能结婚的话，就会被嘲笑和定义成“欧巴桑”。

在影片中，也有展现女性同样有独立人格和理想的宣言的场景，非常期待女性观众对这段的反应，如果可以成为引发女性观众的思考自身生活方式的契机就更好了。

电影中两个阶层的女子短暂“相遇”，之后还是各自过着“平行的生活”，贵族女子华子是如何受到美纪影响而“重新认识自己”的呢？

影片中这个“影响”似乎并不明显，导演是如何设计这一段的？

华子与美纪见面后，见到了不同的世界、不同生活的可能性，从而反省了自己的婚姻其实过得并不幸福，她渐渐意识到自己想要变得更独立，想要过好自己的人生，所以会下定决心迈下离婚这一步。

所以在最后，当华子与幸一郎离婚之后再重逢，只是淡淡地相视一笑。

他们不再是夫妇关系，灵魂反而比以前更近了，因为他们都找到了更适合自己的生活。

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虽然整体的节奏比较慢，但用缓慢平淡的方式诉说一个故事，本来也是日剧一贯的风格。

贵族女子生活优越，从小就被呵护，在一个特殊的环境成长，首次见男方家长的小小礼仪，就是几代人积累和传承的教养，已经根深蒂固地植入他们的习以为常和自然，和平民女子已经有经纬分明的阶级差别了。

但是即使贵为特殊阶级的女子，也是从出生就被规划了人生，被教育成为某一类人，没有过梦想或者自我，从出生就看得到自己的将来，其实和平民女子一样，不离开小镇，就看得到自己的一生。

平民女子即使离开了小镇，活成东京女子的样子，但是本质还是没有改变，也依然被城市压迫。

所幸影片中的女性都比男性来得勇敢，都走了出来，开始尝试做自己，或者说开始探索自己的梦想和发现自我。

而贵族男子依然按照家族的规划按部就班地过着看得到头的一生，比较起来女性更加鲜活，最后女主和朋友在阳光下嬉戏打闹，是发自于内心深处的快乐。

1、日本的电影一如既往的慢条斯理，但是却像是完整的透露了你的生活，映射了你的神经，似乎要在荧幕里寻找着一丝丝相似，虽然漫长，但是总能让你沉浸其中，一看表，呀2个多小时过去了。

2、没有像《火口的两人》那种名场面，没有婚前婚后的剧烈撕逼，有的只是安安淡淡的相互理解，对于未婚夫的出轨甚至是以前召应召女郎，轻描淡写用气质解决，对于接地气这个事儿，开始无法接受，后来慢慢地从贵族家庭逃离后，也有了自己的事业，远离了以前的在家绣女工逛美术馆的贵人生活，相反，离开了那样的贵人生活，天天与逸子疲于奔命，却看到了难得的笑容，看到了自信的笑容，那份自信是看着曾经想要依赖的男子依然昂首挺胸的自信，便是华子的重生。

此刻，她真正的从一个贵族变成了一个贵人，人格贵重的女人。

3、其实无所谓女权，这是一个人应得的尊重，不管是男的是女的，幸一郎跟着家里的安排继承下去这份”殊荣“也是他选择的路，但是他的选择却是为了贵族身份而成为跪族，自己的人格早已抛于两旁。

当自己的母亲亲手打了老婆一巴掌的时候，他没有挺身而出，而是为了家势与所谓的正义道理选择了沉默，当华子看着他时的那个眼神，便已了然，这个曾经觉得无比适合的男人也就如此，蠕弱如此。

4、好多好玩的地方，原来下午茶是用来看是不是贵族的，我数了数曾经的下午茶，吓出了一身冷汗，吾不配。

华子和逸子在开头河边吃汉堡时的镜头对切与推拉，明显把逸子在那时放于东京之外的地位，而把华子放于东京城内的地位，但是后来呢，城内的贵族也要有城外的逸子的扶持，或者说互相扶持，各自独立，也许是对开头两个探讨人生的稚嫩女生的作答。

还有华子单独被拍时的一脸单纯无邪与华子最后对视前夫的自信与淡然，对比强烈，这两厢对比一个女人的成长史跃然而出。

华子刚刚开始见幸一郎爷爷时的拖跪式行走，与美纪的潇洒一对比，谁开心谁更不开心，也是溢出屏幕。

5、我们的女权总是要用言语去表达，要去抗争所谓男权，不激烈不痛伤就没有抵抗，像这样娓娓而来如行云流水的作品能不能有一些？

一大早从上海的南面赶到北边，还是迟到了两分钟。

早上九点第一场，迟到的人好像也不在少数……如果这部片子每一个篇章拆开打分的话，三分最多了。

但是整合在一起看完居然有一种豁然开朗的感觉，甚至走出电影院，看到边上的闸北公园和南北高架，人流熙熙攘攘，四重奏不断地回响在耳边……我觉得这部片子最大的优点就在于，没有明显的矛盾爆发和冲突，所有的剧情都在仿佛白开水的生活中慢慢展开，这才是真实生活该有的样子哇，很多“一年后”、“半年后”也使观众有时间展开充分的想象。

全片的转折点也很明显，在青木幸一郎带榛原华子第一次见爷爷，甩开她独自走在前，一个人打水漂的时候，内心的一颗种子就已经埋下了。

所以，之后离婚的原因不是丈夫的“异性关系”很混乱，而是自己的天性得不到释放，丈夫也不愿意诉说自己的内心。

从青木幸一郎的角度出发，人生也都是没有自己选择的余地。

从内部生到律师再到议员，一切都半推半就地顺理成章。

对于结婚这件事，家族给予了一定的选择余地，但无非就是从几个人中挑选 ，运气不错，下雨天还遇到了美纪，有共同语言，也很乖巧不惹事，家庭也是中产上流。

于是乎半年就订婚了，对他来说已经顺利完成的任务，至于妻子怎么想都是次要的。

（这里补一句：我总觉得青木幸一郎是有关心妻子的心情的，但可能是高良健吾太帅了影响了我的判断力。

)从剧情来看，肯定还是不在乎妻子怎么想，只要按部就班的完成任务就好了。

榛原华子这边，遇到的坎坷就太多了，与男性相比，没有结婚的她要被家人数落，结了婚要在亲家面前唯唯诺诺，卑微做人。

因为性格，丈夫不关心自己也只好默默忍耐。

虽然名为东京贵族女子，但这种旷日持久看不到头的生活简直就是东京贵族监狱。

与之相对比的是美纪，活得更为洒脱。。

不过这也是很讽刺的点，对于乡下来的穷孩子，洒脱是一种无奈，生活所迫，到了贵族那儿就变成了珍贵的东西。

这样来看所谓东京贵族是不是有点无病呻吟了呢。

一共分为五章的电影，实际上想要表达的元素很多，边上的大哥说这部太长了，我却觉得太短了。

结婚问题，生孩子问题，阶级固化，养老问题（非特指脱毛…)，女权（女性才能帮女性)等等。

每一个元素都可以展开拍一部，但导演并没有这么做，甚至在集合这些元素时还穿插了好多东京的风景，剪辑一下观光片的感觉，背景音乐，尤其是最后的四重奏过于美妙，和淅淅沥沥的雨天搭配绝了。

最后还有好几个点，高良健吾演技真的太好，《横道世之介》、《我在你床下》等片里演屌丝演惯了，在本片里演高富帅也是毫不违和，尤其是大学时的校服西装和去别墅的三件套，一度怀疑导演是不是绯闻女孩死忠粉。

水原希子的长相演乡下女孩也刚刚好，她的长相就是那种可以很夜店也可以很村的那种，和我的一初中同学（包括人生经历)简直一模一样。

最最后求个四重奏链接，有知道的评论告诉我呀，谢谢。

周日下午正纠结要看什么片子。

想看《brutalist》，但是又决定和朱璨去看这个电影，于是暂时搁置。

不管怎么说，奥斯卡最佳男主角的诱惑还是很大的，我很早就听说就很想看，之前在M+放映的时候就没有抢到票，现在看来自己在M+办的会员有一点没用，另外还有一件事就是为了恢复自己的观影习惯，我充值了一个infuse的终身会员，600多人民币，其实我本来是想用apple tv app来看的，但是同步的这一过程怎么都没做到，于是就买了infuse会员。

后来昨天同步芝加哥的时候，选择了手动同步，就非常的好，于是这600元也白花了。

不知道这算不算吃一堑长一智呢。

BCsunday这次是第一次参加，穿上新衣服，喷上香水，颇具仪式感地去戏院，先在隔壁的M记吃了晚饭，走进影厅，人满为患，这能有多好看呢。

在漆黑的影院里看电影一直以来就像朱璨和我说走进剧院的走廊一样具有仪式感和快乐的程度。

这次在BC也是如此，捏着电影票找座位，找到地方坐下，把包卸下来，放在大腿或者旁边的椅子上，然后深呼吸，等待广告的结束，电影的音乐或者开场字幕缓缓地出现，两个小时眼球和思绪跟随着导演的调度被玩弄，对我来说是很享受的体验。

“她们是贵族”，电影台词如是说。

或者可以用标题：那些孩子是贵族。

贵族这个词本身就揭示了本片最主要想要讨论的核心就是东京的阶级，阶级森严的资本主义社会，富人和达官贵族的生活是银幕前的我难以想象的。

出生于医生世家的华子从小到大都不需要考虑任何个人发展的问题，家里会将一切都安排妥当，她口中所谓的帮助家里做事，其实也就是学学针线、学学插花和礼仪，看看电影，偶尔泡一泡茶。

与未婚夫的爱情告吹也不能在她的心中留下太多的波澜，很快她就被安排去认识各种各样的男人们。

有与职业匹配的但是笨拙痴呆的拍照狂魔，也有完全不在一个阶层的在烧鸟店见面的男人。

总之一直没有心水的男性，也被姐妹们在家里说背地里的话。

因此在这样的环境里，似乎参与家庭的联姻就是她接下来唯一的出路。

她的学小提琴的朋友似乎没有选择将婚姻作为自己的唯一选择，因此活得十分精彩，在德国也有自己的男朋友。

直到在餐厅经过姐夫介绍认识了幸一郎，她确认这是心动的感觉，二人迅速陷入爱河，在那个会发生大事的雨夜。

他们很快确定关系，并且幸一郎也对她求婚了。

在求婚当晚华子知道了幸一郎在外面还有一个女孩名叫美纪。

美纪通过自己的努力考上庆应大学，但是读书并不能轻易改变她的命运，因为在私立大学里，光是生存下来就十分困难，时常在姐妹聚餐的时候面对账单面露难色。

大学也分很严重的阶级，这和富山可不一样，这里是东京，大学生之间有可怕的厚障壁。

是需要金钱，又或者是需要慰藉，总之美纪还是陷入了幸一郎的圈套，成为了他随叫随到的那类女孩。

她当然不认为他们会结婚，会有未来，她也许是为了逃离自己卑微的出身和绝望的家庭吧。

作品中间，美纪和华子相遇了，美纪果断地选择了退出，没有一丝丝的对爱情的留恋，因为其实实际上爱情似乎从来没有来过。

本片无意手撕渣男，也无意去讲男性和女性的故事，也就是说这不是一个讨论性别议题的电影，这是跨越性别意义上讨论“贵族”“阶层”的电影，穷人没有办法选择自己的未来因而被迫退学去赚钱养活自己，放弃了努力了许久才得到的一切。

同时所有的富人都没办法选择自己的人生，就像华子一直都不知道自己喜欢什么，幸一郎也只是为了完成家族的意志成为议员，和华子结婚。

美纪和华子说的一句话很有道理，我们的人生意义也许就在于有一个可以倾诉的人，如果这个人必须是我们最亲近的人，那么华子最后的结局就是和一个最亲近的陌生人在一起，每天说不到两句话。

他们的存在是为了完成家族的任务，但是他们自己的苦闷无处去说。

华子多么希望幸一郎在工作上有什么事情可以和她分享，她或许可以帮助他解决一些烦恼，但是幸一郎不是不想说，而是他也不知道怎么说，他们的结合来自于爱情，但是相处又无法达到爱情的标准，因为这一开始的动机就是非常反人类的。

影片的最后，华子迈出了第一步，她跟幸一郎说了很多的心里话，但是幸一郎没有回应，这成为了压死骆驼的最后一根稻草。

华子会想起美纪充满自己味道的房间，想起在天桥上看到的骑一辆脚踏车的女学生，也会想到自己走在东京街头，片刻的自由和宁静。

影片如果在此时，或者在华子和幸一郎离婚后，华子过得更好了，去追求所谓的自我生活的话，这部电影和所有的女性电影一样落入了一个俗套的怪圈。

但是最高明之处在于导演将结局二人的心态放回了爱情，在音乐厅二人的对视，充满了对往昔甜蜜的怀念和和不舍，我想二人的爱情是存在过的，哪怕只是在餐厅的时候，二人一瞬间的眼神对视，其余的都是家族联姻的现实图景。

在最后的结尾，我们能感受到二人爱情的遗憾，也许只有一瞬，但是也非常的珍贵。

所以困顿于阶级的人们是很不幸的，美纪通过与朋友的创业试图走出来，但是影片也没有给出一个像样的结论她是否走了出来，但是人生是在慢慢变好的。

华子最后也没能走出来，影片没有给一个结尾。

就像华子的小提琴朋友说的那样，在东京每一个阶层的人都是互相接触不到的，阶级的固化是导演最想去探讨的主题，在这个框架之内生长的男女爱情也在影片中铺排的很好。

明天不上班，刚好记录一下这个礼拜看的一部新片《东京贵族女子》。

电影的部分内容和前段时间看的东京贫困女子呼应上了，是一部蛮压抑的剧情片。

讲的是一个生活被安排得明明白白的日本二代幸一郎的妻子华子和外遇对象水原希子之间的故事。

作为连接两位女主的工具人，幸一郎仅有的魅力全部挥洒在婚前了。

婚后基本上作为一个贯彻家庭意志的工具存在，又呆板又无趣。

相比这两个女主就生动很多，用电影里的话来说“东京的人是分栖分层的，不同阶层的人是碰不到的。

”但是她们两个却像彼此之间的镜子一样，出生在对方完全无法想象的阶层和环境里面。

华子那一部分展现的是日本式的封建礼教是什么样的。

就很沉闷，很压抑，金丝雀式的贵族生活。

每当你觉得他要爆发了，但是那个女人又默默承受了。

这部分老实说是我觉得最好看的地方，打个不恰当的比方，就是有点类似于你让一只笼中鸟许愿，结果它许出来最大的愿望就是在院子里自由的飞翔一样。

有点可怜，又有点难过。

相比之下，水源希子太美了，所以她的演技不重要。

这话如果被导演看到，一定会被喷的。

因为她想表现的是可能是一部女性主义的电影。

但是这姐们明显想多了，电影最后又有点回归到girl helps girl的套路上来。

不是说不行哈，只是我觉着“凡事离了男人就好”和“什么事离开男人就不行”是一样蠢的

无论什么阶层的女人，都在寻找爱与被爱着，最终发觉，只有靠自己，不依附于任何人，才会幸福，无关乎地位与金钱！

影片讲述27岁东京贵族女子，相亲多次未成，正当失去信心时，无意再一次相亲时，却遇到仪表堂堂家境优渥的男子，两人交往半年后举行婚礼，成为一名家庭主妇，而丈夫继承家族事业，走上官场仕途，几乎见不到人影，家已成为旅店，看似幸福美满的背后却是不为人知的孤独与落寞。

当察觉丈夫心中并没有她的位置，当初结婚也是其人生规则走向，因其贵族身份与门当户对，而唯独不是为了爱，当她明白后，则提出了离婚。

另一个乡下女孩考上东京大学，却因交不上学费而堕学成为东京陪酒女，凭着姣好容貌与阅历而进入大公司，实现留在东京打拼，为了追求更好的生活，准备辞职与女友人合伙开公司。

两个身份完全不同的女孩因同一个男人而相识，没有针锋相对与指责，却成为彼此的朋友，在各自身上看到不同特质与生活轨迹。

不同圈层，无法超越也无法想象，生而为人，命运不同，即使在同一片天空下，却有着不同的人生际遇……

好看的，与其说是女性觉醒，不如说是吾性自足。

因为女主每一个重大选择其实都是主观意愿，她一直是那个强大的人。

可能有人说那是她有选择的资本比如有家底有好友比方说她是女性不用被逼着继承家业，可是同样境地人的见识和决心当然有高下，比如你看她那婆婆和妈妈，让我见识了什么叫男权最坚实的拥护者反而是家族中的女性∶“她可真是愚蠢呢，只要熬到婆婆去世不就好了” ，男人美美地隐身，锁链通过家族中的女性传承…不同的境地比如说老公家离婚的那位前婶婶，还有明知成为东京的养分仍然坚强独立又不拖拖拉拉的女二和闺蜜∶そうね、みんなの憧れて作られていく幻の東京”。

更不要说女主自己，我就佩服她在女子会中或者即使在长辈面前，遇到不认可或不确定的观点时，从来不附和。

因此她注定不会成为那种俗气的奥様。

她是清醒的，与阶层无关。

刚开始看不惯女主这种循规蹈矩假模假式的做派，因为我自己是动如疯兔的那种，看完觉得自己浅薄了，这怎么能是判断人的标准呢。

温润的力量也是力量。

光凭外表想看到人的内心真的很难呢。

而我作为一位“废柴”，也意识到了自己一直是多么地勇敢。

虽然做的不够好也不够努力，还是要为一直为自己做决定的自己点赞。

就像华子其实也没有多了不起，她只是因为遇到crush而结婚因为桎梏和感觉到了丈夫娶自己是像NPC在完成任务，婚姻中找工作也许单纯因为女子会上听了一嘴没工作会让婆家看不起后来找工作也许只是闺蜜怕她伤心提了句不然来当我经纪人。

但是她能让我感觉到是真实的鲜活的人，就凭她及时止损挣脱牢笼的那份决绝。

总而言之，比那些何不食肉糜的作品强多了（在此点名批评刚看的《死之将至》）。

电影这两小时还是太浅，如果是剧也许层次更丰富。

所以四颗星。

其实还是有点点心疼老公的，虽然他配不上华子，但也是有无奈和重担在身的。

就像剧中女人不去为难女人，男人和女人也从来不是单一的对立面，我反对简单粗暴一刀切的男权或女权。

ps 日本的乡村风景好像不错，今年想去看看。

2024的愿望是更有行动力，将每一步理想显化。

看完这部电影特别有想写点评论的冲动。

不是惊讶于电影本身的技术或者剧情，而是惊讶于两位主角的清醒，他们都太知道自己想要什么了。

两位女主角中的贵族女子，知道自己想要自由，想要实现自我的价值。

所以，即使是她嫁入比自己出身更好的豪门贵族，在离开的时候也没有任何留恋。

但前提是，她有这个资本，她有好的家世做底色，她可以自由的追求想要的生活而不被限制。

她没有体会过另一位主角住在狭小空间的感受，所以把她当成一种温馨甚至是猎奇。

形成鲜明对比的是另一位主角，尽管男主角在和她相处的十年里都不知道她出身于何处，也并不真正了解这个女子，但她仍然为他随叫随到。

因为她知道，这个男人身上有自己想要的东西，能给她介绍工作，能带她进入比自己阶层更高的社交圈层。

所以，如果不是那场三个女人之间的谈话，她应该不会离开这个男人。

但同时，她并不是猥琐阴暗的，她大胆承认自己和男人之间的关系，也坦承面对自己在男人面前扮演一个多么无足轻重的角色。

作文观众我甚至心疼，这个男人明明是豪门贵族，为什么每次跟她约会都在街边小馆。

但好在，她也是清醒的，甚至更清醒。

她没有另一位贵族女子的家世，一切只能靠自己打拼，会抓住一切可以抓住的稻草。

虽然她也是在追求自己的价值，但并没有那么自由和快乐，甚至是带着苦涩和不得已。

面对这样的差距，很庆幸导演没有撒狗血。

生活就是这样，你接受它就好好过它，不接受就出局。

承受锦衣玉食，也要同时承受繁文缛节、男尊女卑。

想要实现阶层跨越就要有苦逼当牛做马的时光。

电影虽然是女性视角，但脱离了女性惯常的感性视角，重新回归理性。

大胆认识到，即使自己只是别人和这个社会的养料，也无畏的乐观前行。

华子是那种家教很好的女孩子，总是温温顺顺的样子。

她会脸上带着微笑安安静静的听别人说话，很少谈论自己。

可以想象华子从小被规训着要做一个温顺的女子，乖乖听长辈的安排，好好读书，毕业了听从家里工作的安排。

反正工作也无所谓，重要的时要找一个合适的结婚对象尽早把自己嫁出去。

这些保护不是为了她以后的人生独立而清醒，只是为了让她更好的成为一个男人的依附。

得知华子刚刚分手，家里人马上开始着手安排下一场的相亲，母亲精打细算地希望女儿嫁一个医生以便以后家里的生意可以继承下去。

只有姐夫在边上怯生生的说了一句，还是得看华子自己的想法，这个声音很快在大家你一言我一语中被忽略过去了。

从小被规训着要听话的华子，感觉到了局促，但是也不知道当下的情况到底哪里出了问题。

她只能顺着家里人的安排继续往前走。

在见了好几个歪瓜裂枣的相亲对象之后，遇见青木这样高大帅的富二代，谈吐清楚而且家庭背景优越，很难不动心。

就这样，哪怕知道对方脚踏两只船还是半年后就仓促的结婚了。

成长过程中没有被鼓励过表达自我的华子，在电影大半部分，华子对外界的声音是全盘接受的。

家里希望她尽快结婚，她就用辞职去逼男友；结婚后也是因为丈夫爷爷的期待而主动积极备孕，带朋友来家里还需要提前征得丈夫的同意，她很认真的去完成别人的期待。

在一点一滴的日子里，华子才发现原来自己不过是被这个家庭圈养的天鹅。

丈夫不跟自己商量重要的事情，什么事情都是最后一个知道。

家庭聚会时自己不过是一个端茶送水的工具人，婆家督促自己尽快生孩子。

想要通过姐夫找个工作，姐夫点拨她这样的家庭已经安排好每个人的出路，包括以后出生的孩子。

这个时候她才反应过来，原来自己在懵懵懂懂中走进了这样的一个局面，看起来美满却毫无自由。

电影里华子的离婚来的属实有点突然，这个情节有点过于生硬了。

编剧铺垫了华子好友的成就、华子与美纪的邂逅，但是能容忍婚前出轨的人怎么会突然离婚。

华子比丈夫迟回到家里，上一秒还在跟丈夫感慨说出去玩的很开心，下一秒就转到婆婆给了她一巴掌，父母需要因为她的离婚登门道歉。

这个场景里丈夫青木的情绪还不如婆婆的反应到。

在最后一幕里面，华子和前夫一个站在看台一个站在台阶上，面对面着相互注视。

华子挺直了腰背，自信大方微笑着看着对面的前夫，不再是以前唯唯诺诺的样子，而前夫也终于看到了她。

真是讽刺，离婚之后才把妻子当做一个人来看待。

总觉得美纪是一个美化的形象，为了衬托出华子的醒悟，着墨篇幅也比较短。

事实上，美纪的经历几乎是所有底层女性浓缩，家庭资源倾斜，被迫辍学，从事风俗行业。

现实中这样的女性几乎是被赶进婚姻这个圈里，因为见识受限，她们也巴不得随便抓个男人就结婚，然后这样继续稀里糊涂又贫穷的过完被奉献的一生。

好吧，编剧这样写作为观众也没办法，只能顺着他们的想法继续分析，但是我们有保持清醒认知的权利。

美纪通过青木换了工作，也见识到了更大的世界，脱胎换骨之后肯定是不愿意过之前的日子。

美纪跟好友谈到自己的感情关系时，好友表示自己年轻的时候也跟有家室的前辈有过纠缠，美纪不禁感慨好像是东京在压榨她们一样，事实就是这样，总有人利用资源不均在压榨懵懂未知一无所有的人，特别是那些毫无准备的女性。

看之前以为会是跟东京女子图鉴一样的直面现实残酷故事，不过主角换成了有钱人阶级，看完觉得还是一个粉饰过的理想化的故事。

大家说话都好温柔，特别是华子跟时甘美纪的见面，如果是狗血电视剧的编剧大概会让她们吵上三百回合了。

没想到最后她们只是轻声细语的聊了天，美纪也直接表态说以后不会见面了，华子和好友都表示不会谴责美纪。

实在是太喜欢这个段落，一点也没有拖泥带水。

两个女主的好友都是清醒类型，明白要把养活自己放在家庭之前。

最后两个女生都在友情里找到了支撑自己下去的意义，她们选择了和好友一起奋斗下去，就这样吧，girls help girls。