少帅

于凤至在那个时代 有思想有文化有美貌 但是 她还是没能逃脱包办婚姻的命运 与小她三岁的张学良定了婚 婚后 张学良不管于凤至叫夫人而叫大姐 她家世好 美貌 有思想 又具备女子美德 心地善良 帅府上上下下都很敬重她 可是张学良却在婚后不久就开始在外面风月场中流连 于凤至却幻想用自己的方式 赢回张学良的心 然而 张学良却在舞场认识了赵四小姐 两个人一见钟情 神魂颠倒 一对有情人 演绎有情事 沈阳城传遍了他们的爱情 于凤至无奈的接受了他们的爱情 过起了三人行的日子 于凤至不仅答应了赵四留下来做秘书 还告诉会计工资从优 这个剧的剧情止于西安事变 之后的故事就没有叙述了 也就在西安事变后他们三人平静的关系发生了变故 于凤至由于心情郁结患上了乳癌 面对当时的形势她焦灼 痛苦 又无能为力 最终病倒了 不得已离开被软禁的张学良到美国治疗 于凤至带着疾病来到异国他乡治疗 幻想着与丈夫重聚那一天 可是却等来了一纸离婚协议 之后她们永生都没有再见一面后来在于凤至的回忆录里可以看出 她真的后悔了 她根本没想到 有一天这个女秘书会取代她 与张学良结婚 她想用端庄大度打败对手 骨子里 她不屑于小情小爱 却输了 输得彻底 她并不是真的大度 将自己的爱人拱手相让 她只是在博弈 哪怕付出自己的一生 多么令人心酸的一份自重 然而 她从一出发就是错的 于是越走越远 输尽了人生

本来一开始，对文章的戏路就不感兴趣，演小混子，演不过夏雨，演真汉子，于震都甩他几条街，从最开始奋斗里的那个叫啥来的小子，就一直觉得不咋地，总在脑补，是不是换成夏雨，或者谁谁谁好点，到后来猎豹里的那个残疾团长，有感觉有点生硬，比李幼斌的那个团长差太多，后来演小爸爸，就感觉整部片就小孩子过家家，看了两集弃剧了，直到这部少帅，本来不想看，在朋友的一再推荐下，硬着头皮点开了少帅，从一开始的几个小孩子在冰天雪地里，脸冻的通红，到几个后妈都没有想象中后妈那种刻薄，各种感觉，说实话，挺不错的，直觉告诉我，这应该是部好剧，结果，第四集，文章出来了，靠，我是看过一本台湾女作家写的张学良传记的，别骗我，虽然张学良吃喝嫖赌抽样样都会，可总得是张家大宅里出来的贵族血统吧，有点傲骨可不可以啊，这么大一个题材，就说说和她表嫂偷情那点事吗，总给刘岩的大奶和大屁股甩镜头几个意思啊，好吧，现在电视剧，有那么几个博眼球的镜头不过分，还是说说张学良吧，从一开始的名师教育，到与生俱来的英气，还有自幼对各种兵器的熟悉对横刀立马夺天下的挚爱，，，，，最后长大，就长成了那么一个文章版的地痞浑混，简直就是韦小宝和田伯光的合体啊，不是说张学良不能是混混，翻阅民国的老报纸，看看那些记录片，可以理解，张学良除了在西安事变那种大是大非面前，爱国了一回，也没多少正能量，可仅仅就是这样，张少帅也是民国美男子啊，风流倜傥第一人啊，就算风花雪月了，就算胆大包天了，那也是个轰轰烈烈的人啊，能不能别那么浮夸的演啊，不笑，咧着嘴硬笑，哎，不知道该从哪里吐槽，文章真的不行，演张学良，只是一个败笔，如果此剧叫大军阀张作霖，或者叫东北王，或者直接叫雨帅，让李雪健老师挑大旗，文章打打酱油，也应该是一部好片，，，，，这，少帅，演的狗屁啊，直接叫民国小男人，或者乱世小混混好了。。。。。。

请不要因为文章就为这部剧打一星。

少年时代的张学良和张首芳，表现非常完美。

郭松龄的角色选择更是突出，尤其是那句你知道东北有多大嘛，一百一十五万平方公里。

这句话奠定了张学良对东北的认知与感情。

很多人都说如果不是张学良不抵抗，大好东北也不会那么快被占。

那么你们为什么不说岳飞如果他不接受金牌调令，会不会宋朝又是一个时代。

当兵吃响，遵守命令。

不是每个将军都可以做到将再外，就抗命的。

还有人评论说东北话就是匪气十足，张少帅是个儒雅之人，小时候不该说东北话，我只想说你是不是傻！

还有人评论说张首芳这个角色的表现一点都不大气，不像女孩子家，竟然敢直呼父亲姓名，威胁父亲。

在东北有姐就有天，姐在天就在。

角色语言，动作都表现完美。

李雪健老师的一句妈了个巴子，完美呈现张作霖。

我的儿子我打行，别人碰不得。！

剧中第二集，少帅和几个小伙伴。

被飞奔而来的马车冲散，之后他们追着马车跑.。

马车上坐的是日本小孩，再以后被日本警察抓走。

这其中有几个细节，第一，日本和服女人的笑。

第二，日本警察在租届抓人。

第三 ，日本警察在张作霖部队试枪时的对话。

这两天集中看了《少帅》，一个争议演员演了一个争议人物，确实很有一些娱乐话题。

不过，我看它倒不是因为演员，而是因为导演张黎。

张黎拍过很多知名历史剧。

比如，《走向共和》拍的是晚清的危局与改革；《人间正道是沧桑》，拍的国共的合作与纷争。

可以说，这两部历史剧，是现今最丰富，最耐人寻味近代史版本。

而今，我把《少帅》看成他近代史的第三部，讲的是军阀的飞扬与苦撑。

和我们想象的不一样，电视剧主题的设置重点，并没放在九一八和西安事变上。

九一八可以看成前事的宿命，西安事变更是草草收场，无心和正史发生冲突。

电视剧的重点，反而放在张作霖与张学良这两代军阀的父子关系上，并由此演化出张学良与郭松龄的师生情谊，以及张学良与杨宇霆的主臣关系。

从这个角度看，导演其实很巧妙地把历史剧转化为家庭剧，运用子承父业这个百试不烂的设置，写出了一个历史家族的喜怒哀乐。

这布置像极了科波拉的《教父》和贝托鲁奇的《末代皇帝》的混合版。

它们的主题都是，一个深深爱戴父亲的儿子，决心把父亲的事业继续下去，为此扭曲自己竭尽全力。

一个无心权力的人，不得不坐上权力的宝座，为自己的宿命无望挣扎。

说到张学良，不能不提到张作霖。

张学良的肉体生命是父亲给的，他的政治生命也是父亲给的。

在传统历史形象中，张作霖是马匪出身，“妈了个巴子的”不离口。

电视剧也反映了这个形象，不过更突出了他心思如发、善于周旋的政治本色。

在剧中，张作霖说：“什么是江湖。

江湖,就是人情世故,能应对就不易。

懂全了不可能,打那是土匪。

”这浓缩了他的政治哲学。

虽是土匪出身，却精通人情世故，知道政治的本质。

在和冯德麟竞争东北王的过程中，他没有一触即跳、用武力解决，而是外交结北京政府，内以金钱、情谊安抚。

同样对汤玉麟的分裂图谋，他当机立断解决兵权，事后又择机多加安抚。

最终他兵不血刃解决了东北王的归属，避免内讧带来的实力损耗，也强化了集团内部凝聚力。

这是他比关外军阀的高明之处，关外天天是府院之争、直皖大战，他是团结弟兄攒实力、谋发展，借助关外这个天然的避风港，实力安能不逐渐强大起来。

同样在内政上，张作霖也多有建树。

他重用王永江整理财政金融。

东三省的收入从每年亏损二千万两，扭转到每年收益三千万两。

这为奉系积累了雄厚的经济基础，也是奉系出关逐鹿中原的最大本钱，可以说王永江是奉系的最大功臣。

军事更是张作霖的重头戏。

他依靠他的绿林兄弟打下江山，又重用各色军校生整顿训练部队。

张作霖说，东北军里有三种势力，一种是老派，和他一起起家弟兄们，对他忠心不二、生死与共，代表是张作相；一种是洋派，日本陆军士官学校毕业，见多识广、通晓现代军事，代表是杨宇霆；一种是土派，陆军军官学堂毕业，从基层干起和士兵同吃一锅饭的，代表是郭松龄。

他们各有各的优势，老派是忠，洋派是新，土派是能。

张作霖要做的，是三派都要用，又不能对一派过于亲近，而是既重用又牵制，把三者拧成一股绳，让他们完全为己所用。

此等既是政治心术，又是推心之言。

细细想来，近代史上哪一个政治团体，何尝不都是如此情形。

最后脱颖而出的不是能力最突出的，而是最善于整合各派势力，能够为所有人接受拥戴的。

张作霖正是用此等手段，将势力扩张到整个北方，成为北洋最后一位大元帅。

但胜者败之因。

也正是如此，在势力膨胀到顶点后，奉系也快速衰败。

因为奉系的强盛，并非其军事实力足够强大，而是张纵横捭阖的政治外交技巧，加上能人王永江积累的财政储蓄。

等前者捉襟见肘，后者又逐步耗尽，张作霖的政治结局只能黯然落幕。

同样是张作霖命门的，还有他和日本人的关系。

在剧中，杨宇霆打了个很生动的比喻，一个人向银行借钱，如果只借一元、两元，银行是他的老板，但是他一下子借了一亿元，这样他反而成了银行的老板。

银行怕他倒闭，就不能还钱了。

于是，他以此为借口不断向银行借钱，借了几十亿几百亿。

为了表示信用，他也会有抵押。

借钱的人就是张作霖，银行就是日本人，抵押品从东北扩大到华北。

起家之初，为了壮大自己，他必须向日本“借钱”。

为了向日本“借”更多，他要保证自己更加强大，描绘的蓝图从东北到整个北方乃至全中国。

但是等到张过度膨胀开始节节败退。

日本人就开始担心他们的“借款”，要求张尽快兑现承诺的利益输送。

可是，张作霖依旧用他的江湖手段，打哈哈拖着不办。

日本人骂他没有契约精神。

国家主权当然不是生意。

但日本人也不是只会动口的生意人。

他们策划了暗杀，张作霖命丧皇姑屯。

张作霖的死，也意味着军阀时代的终结。

在军阀时代，依靠外国援助，可以强化军事实力，割据一方领土，左右中国政局。

现在，那样的时代逐步逝去。

说完了老张，再说小张。

张作霖是天生的政治家，张学良却原是无心政治的年轻人。

他有年轻人的共性、有活力、有理想、易冲动；也有公子哥的特征，爱美酒、爱女人、爱party。

他有他的烦恼，那个庞大家族的一切他都得适应。

看到那个刚刚死去亲妈的小孩，来到奉天陌生豪华的大院里，得新认一帮年轻又陌生的妈妈们，我能感到那种尴尬、别扭和无措。

在那个热闹繁华的地方，没妈的孩子内心如此悲凉。

在这个基础上，电视剧把他和表嫂的不伦之恋，演绎成一种内心取暖的恋母情节，是由一番戏剧的合理性。

他有他的愤怒，婚姻这个终生大事，竟由父亲专断决定，作为一种政治报答，让他娶大自己三四岁的女人。

他一度想悄悄逃离这个家，买了船票去美国去读医学，安安静静地过自己的日子。

如果真的成功了，也许人生就完全改写了。

可是在检票口，他被拦了下来。

前来的杨宇霆告诉他，他是张作霖的儿子，所以父亲不同意，他永远也离不开奉天。

杨说：“没有人愿意生活在别人的庇荫之下，哪怕这个人是自己的亲生父亲，在咱们这个父权的传统里，儿子天生就对父亲的全是充满渺视和贬抑。

可话又说回来了，如果你没有这样一个父亲，我奉天参谋长，有必要对你这个一身奶味的青年说这种语重心长的话么？

”杨宇霆虽然理解张对父亲的不满，但他也代表着张的父亲，某种意义上也成了父亲的化身。

这个象征，可以看成电视剧后面张杨冲突的伏笔。

强硬、固执、粗暴，如果父亲给张学良的只是这种形象，他就是五四时典型的反封建家长的革命青年。

不过，父亲还有另外的形象，亲情、信任、期望。

谆谆教导和精心培养，成了父亲向儿子表达亲情的方式。

父亲手中庞大的家业，也激发了张学良的责任感。

父亲原指望他读书上学做文官。

为了向父亲证明自己，他决心进入东北讲武堂。

在军校，他遇到了自己的老师——郭松龄。

在张学良眼中，郭松龄有才干、有理想、有道德。

他的新思想深深吸引了张学良。

他们在军校成了好师生，在军队里成了好搭档。

在他们一起整顿军队、革新军事。

张学良也获得自己的军队基础——奉系第三军团。

某种意义上，郭松龄成了张学良另一个意义上的父亲，思想上更为高尚，情感上更为深厚的父亲。

在郭松龄看来，拥有新思想却在旧军队不得志的他，遇到了他原本看不上的执绔子弟，却成就了一段奇缘，就像管仲遇到了齐小白。

郭有了一展才智的机会，也拥有了更大的抱负或野心。

特别是在他战功赫赫却赏赐不公的情况下，他打着拥戴小张的旗帜反叛老张。

自己情深父子的老师，却要反对自己敬爱的生父，而且是打着拥护自己的名义，这无疑是一个强烈的刺激。

他夹在两者之间痛不欲生，最终还是选择了生父，自己权力的真正支柱。

他率领军队在巨流河与老师对峙，让打着自己旗号的老师落荒而逃。

郭松龄最终被捕惨死，他也完成了一次精神上的弑父。

在精神的幻灭与挫败感中，他选择花花公子式的方式麻醉，女人和吗啡。

离开了精神上的父亲，他还有真正的父亲。

张作霖还是一如既往地信任他、教导他、培养他，为儿子能真正执掌自己身后的权力竭心尽力。

在父亲身边，他得到了一丝安慰和感动。

有意思的是，和父亲关系的改善，也方便他改善与正妻的关系。

他开始慢慢尊重和喜欢这个知书达理、精明能干的太太。

从常规预期看，父亲的生命还有很长一段时光，他可以在父亲庇护下享受高级军官的潇洒生活。

这未尝不是一种精神上的解脱和康复。

然而，皇姑屯事件发生了，他失去了父亲。

那个父亲，虽然有时粗暴固执，但能给足够支持和援助。

他可以躲在父亲背后，不立即面对政治风雨。

现如今，他只能依靠自己，扛起东北军政重任。

这时，他只有二十八岁。

二十八岁的年龄，你让一个富二代立刻全权掌管父亲的上市公司，在现在的我们看来都是很难的事情。

何况是当时要接管东三省这个庞大的基业。

这么看，接不上班倒是正常的事情，然而惊奇的是张学良反而接上了班。

当然有老臣们的一片忠心，但也要看到军阀子承父业的只此一家。

从这个角度看，张学良没有我们想象的那么不堪，他是军阀后代中的佼佼者。

他把奉系乃至自己的政治生命延长了7年。

不过，具有讽刺和悲剧意味的是，他仅仅是表面上接上了班。

他没有力量和日本对抗，也没有手腕和日本周旋。

老臣们服从他，仅仅是因为他是张作霖的儿子。

这一点在杨宇霆身上表现得很明显。

他一心要像辅佐老张一样的辅佐小张，却轻蔑地把他称为孩子，嫌弃他懒散的公子做派，嘲笑他离不开吗啡。

他把他急于东北易帜的心态，说成小孩急于证明自己的冲动。

他在剧中说：“老帅不在了，东北的情况呢，叫满局残棋余劫子，这孩子刚上台就不知轻重，和日本人在易帜改棋问题上打劫，对日外交搞了几个月了，杀得昏天黑地的，劫子还是劫子，这事完全可以由我来办的，线钓得长长的，事办得缓缓的，早早晚晚我都能赢他日本人，无奈啊，这孩子太想证明自己可堪大用了。

上台的当天就急着办，完全把我给避开了。

我杨宇霆伤心啊，那你又能怎么办啊，孩子就是孩子！

”这态度从他的角度无疑是忠言逆耳。

不过，张学良正处虚弱无助状态，渴望做大事证明自己。

杨宇霆无疑是公然藐视，加上郭松龄在时的旧怨。

在忍无可忍状态下，他下令枪杀了杨、常。

张学良借助杀人立了威，但是也让老臣们噤若寒蝉。

杨宇霆是另外一个意义上的父亲，喜欢教导、自恃权威、爱摆架子，可以看成张心中负面父亲形象。

杨宇霆代表的负面父亲形象，与郭松龄代表的正面父亲形象，两者合起来正是生父张作霖的丰富形象。

然而生父死了，郭也死了，张也通过杀杨完成另一类弑父。

电视剧就讲完三类父亲的故事，从戏剧结构上进入尾声。

他心中的父亲全死了，身边的老臣也不敢多言。

他真正孤立无援了，只能摆弄自己纸糊的部队。

在中东路事件中，奉军遭受惨败；在九一八事变中，奉军不敢抵抗。

从某个角度，九一八是张学良政治的宿命，是他急切政治的必然结果。

杨宇霆说的没错，年轻的他太急于证明自己了。

他急于和日本对抗，改旗易帜，诛杀重臣，急于出关，左右局势，甚至还听信中央，攻打苏联。

结果他扩大了自己的敌人，却没有增强自己的力量。

当日本恼羞成怒，真正开始出动武力时，他却没有可以真正依靠的力量了。

他期望中支持他的南京政府，也不过隔岸观火、虎视眈眈。

九一八对他是个两难选择，是伸头瓦碎，还是忍辱偷生。

他突然又恢复了军阀本色，选择保存实力甘受骂名。

不过这仅仅是保全了6年。

1936年，他又遇到同样的困境。

前有战力惊人的ZG，后有虎视眈眈的中央军。

结果他又超出想象力的发动西安事变，也顺此结束了自己的政治生命。

我觉得，剧中的张学良虽然有军阀的父亲，也能做出些军阀的手段。

但在内心深处却不愿是一个军阀，这只是他勉为其难的一个责任。

他时刻都想逃避，年轻时想离家赴美学医，从军时用酒精女人麻醉自己，随蒋回南京不也是逃避呢？

他抛弃了自己的军队，可以心安理得做个怡然自乐的自己。

软禁对剧中的他，何尝不是一个解脱。

只是他会后悔么，后悔那段从检票口被截开始分叉开来的路。

他应该主动进入讲武堂从军么，他真的需要扛起父亲留给他的基业么。

从1917年年到1936年，仅仅20年的时间，他是证明了自己，还是否定了自己？

他说过，我的事情到36岁，然后就没有了。

他可以用后半生时间，好好思考自己的生命。

这部剧很有意思的是，剧中的每个人都在对张学良评价，这些评价出于各自的立场，但也从不同角度反映了张，实质上是导演声音的代言人，成了张学良评价的多重奏。

下面选择一些典型：这一位东北的继承人，有一股冲动和任性，他自己都很难控制，奉系内部有新派和旧派之分，其中新派里又有士官派和陆大派之分，郭松林事件后，陆大派集体受挫。

他们依附于张学良之下，充满了对士官派首领杨宇霆的集体仇恨，张作霖死后，陆大派咸鱼翻身，反而是士官派的杨宇霆变得举步维艰，但由于初登舞台的张学良要实行易帜更化，遭到我国阻击之后，权威顿失，怀疑声四起，虽然奉天的军权掌握在张学良手上。

但权贵中的要员几乎都重聚在杨宇霆身边。

张学良已经感觉到他的权威正在流失，却又只能问计他并不喜欢的杨宇霆，他无法面对如此复杂的危急局面。

他变得容易急躁而冲动——————菊池武夫这孩子刚上台就不知轻重，和日本人在易帜改棋问题上打劫，对日外交搞了几个月了，杀得昏天黑地的，劫子还是劫子，这事完全可以由我来办的，线钓得长长的，事办得缓缓的，早早晚晚我都能赢他日本人，无奈啊，这孩子太想证明自己可堪大用了。

上台的当天就急着办，完全把我给避开了。

我杨宇霆伤心啊，那你又能怎么办啊，孩子就是孩子！

——————杨宇霆那二十郎当岁的年轻人是上将，我也是上将，到底是谁领导谁啊——————蒋介石张这个人属于新时代，花花公子，未经危难，摔一跤也不完全是坏事。

——————蒋介石的幕僚我们弄清所有人，都要弄清他的出身、他的学历，他的经历，他的故事，否则将无从谈起——————宋美龄我的事情到36岁，以后就没有了——张学良

看来不喜欢文章的不止本人，即使不喜也打分公允，文章犯了天下男人都有的病，得治。

至于少帅麻，出身地位，外挂的人生不需要解释。

人不风流枉少年，没玩够就成家错也没错，少年丧母，缺管教，子承父业，不是软禁的话有几房是迟早麻。

至于说为少帅洗白，如此看来，黎叔也没这意思吧，人本多情，亦正亦邪，抛开教科书的正即是正吧，人生本来就是第一次跌跌撞撞往前迈步，没有西安事变，历史长河的推进始料未及，而我们少帅的跌宕人生戛然而止，如同用一己之力推动历史大车轮，相比于凤至人说悲剧，那少帅他个人是一出什么剧呢。

对于韩剧给高分的童鞋们，各位高抬贵手，让我们也心宽体胖，为国剧加个油吧。

看《少帅》，以为会喜欢上张大帅，结果一眼看上了郭松龄。

我对自己的萌点已经放弃了治疗，审美口味永远会飘向那种充满“缺憾感”或曰“缺憾美”的人物。

在豆瓣和视频网站都看到不少人骂郭松龄，我总觉得我们看得不是一部电视剧，读得不是一个文史资料。。。。。

对弹幕、某乎和某些豆评的吐槽欲千言万语汇成一个白眼。

——————————————————————以下是正文的分割线——————————————————————公无渡河，公竟渡河。

堕河而死，将奈公何。

《少帅》电视剧塑造的郭松龄，和历史本尊一样，评价两极分化。

他身上存在非常矛盾的气质，优缺点都很突出。

他有很多优点，比如清廉俭朴，善于练兵，心怀理想，渴望新变；他也有很多缺点，比如个性偏狭，不懂变通，自尊过度，得理不饶人，爱使小性子爱记仇……这一切特质混合成了“可爱又可气”的立体人物形象。

剧中的郭松龄有几个很好玩的设定：爱吃饭，爱洗手，爱落泪。

先说吃饭，网上人吐槽“舌尖上的郭松龄”，我看剧的时候也一直在想为什么要有这么多吃饭戏。

后来随着追剧进展，感觉吃饭戏有两层作用：一是表明他本人在物质生活上没追求，家里青菜米饭，应酬山珍海味，都一样吃得香。

历史上的郭松龄出了名的生活朴素，没有旧式军人常见恶习。

但人不可能没有爱好，对物质世界没什么要求的人，往往对精神世界要求极高。

二是解释内心世界。

非吃饭时间的郭松龄是历史人物，他的所作所为是呈现给外部世界的，是属于历史的。

他在军队里雷厉风行搞改革，和同僚闹矛盾，阵前使小性子，赌输了钱让张学良付账，意大利医院称病不出，滦州誓师，乃至最后兵败身死，都是历史事实。

历史是复杂的，是灰色的，可以从多个角度解读。

而吃饭是生活，吃饭戏涉及很多台词，用对话的方式对郭的思想和行为进行解释，是本剧给他的定论，是艺术的表达。

简单地说，屏幕上的郭松龄开始吃饭了，就说明导演开始自由发挥了。

这种微妙的处理，让剧里其实有三个不同的郭松龄，A理想主义、忧国忧民、受民主革命思想影响很深的爱国军人郭松龄；B偏激狭隘、野心勃勃、因分赃不均而与老东家大打出手的军阀叛将郭松龄；C是前两者的混合状态，两种人格各自占比多少看你怎么理解了。

我认为本剧是把他塑造成具有明显性格缺陷的理想主义者，在A的基础上兼具B的特质，这是我写这篇东西的前提。

张黎的历史剧特别喜欢塑造几类人。

一是心怀理想又在现实中痛苦挣扎的年轻人，《走向共和》光绪，《大明1566》这个角色是高翰文，《人间》（立青+立仁)/2，《少帅》张学良丝毫不意外也往这个方向塑造。

二是聪明强大又自私守旧的封建“君父”，《走共》袁世凯、慈禧，《大明》嘉靖、严嵩，《少帅》显然是大帅张作霖。

三是传统社会中坚力量，能吏，“媳妇”，认同并善于在酱缸中生存，很难以好坏定论，《走共》李鸿章，《大明》徐高张、二贞、吕芳杨金水，《少帅》这个角色是杨宇霆（比传统同类角色更有个性，也是一个充满缺憾感&缺憾美的人物）。

四是狂热的理想主义者，这类又分A主旋律白月光，B不完美的“各色”型选手（各色：北方方言，形容一个人脾气古怪，与众不同，微贬义）。

《人间》瞿恩是A类，《大明》海瑞是B类，《走共》孙中山也是B类（剧里是这样的）。

《少帅》郭松龄也比较接近B类，“各色”中的战斗机，比很多同类题材的白月光前辈更“偏”，自身缺陷更明显。

我觉得，“偏”一点儿也没啥不可接受，如果世界上只有一点缺点都没有的圣人和一点优点都没有的小人，那这个世界就很假，而且无聊。

说完吃饭再说洗手。

剧里有好几个洗手的镜头，比如和同事赌钱之后，比如从战场撤下来之后，跟强迫症似的。

郭松龄是个军人，是当了官还会和士兵一起出操同甘共苦的军人，显然没有生理上的洁癖，但他有精神洁癖，洗手是精神洁癖的外在表现。

精神洁癖让他和大环境格格不入。

他所追求的是建立一支现代化的军队，去实现保卫家乡、拯救中国的理想，但社会环境不允许。

他所处的环境，也确实恶劣，奉军的军纪坏是出了名的，说它封建性强也是于史有根据的。

难以抹去的绿林习气（张宗昌：恩人！

爹！

），盘根错节的人情关系（我不是条子生，我是正经花钱进来的！

），根深蒂固的人身依附（长官打骂士兵，大长官用士兵的命给自己打内战争地盘），这些都有悖于现代精神，有悖于建立现代军队、保家卫国的目标。

郭松龄有精神洁癖，才更想清除掉这些令自己讨厌的事物，去“整军经武”，改革军队。

有精神洁癖，才更与传统的、保守的、人情大过天的社会环境相看两厌，相看两厌就必然日久生怨。

他有精神洁癖，才更加不能忍受张作霖赏罚不明、公私不分、玩弄帝王术搞制衡、以天下为一家私产的做法。

所以他最后选择与奉张决裂，走上一条不能回头的路。

再说落泪。

在原著小说里，张学良一直是爱哭的孩子，而电视剧前二十五集，郭松龄眼泪更多。

我数了一下，据不完全统计，讲武堂讲述日俄战争中国受辱，把自己讲哭了（有史料出处）；直奉大战之后在家关门骂老张，骂着骂着哭起来；九门口“萧何月下追韩信”狗血剧情，失态痛哭（史实）；火车站分别，已经决定反了，张学良还懵懂不察，郭又是一副要哭的样子，马上转移视线主动去怼杨宇霆；医院的最后一面，将哭未哭；滦州誓师，声泪俱下（有史料出处）；兵至新民，拒绝接张学良电话，明显哽咽说不出话，还是郭师娘下令出发；兵败巨流河，又是忍着眼泪的样子；最后与妻同死，夫妻对视，好像也有眼泪。

我翻了翻文史资料，发现这里面很多哭戏是有历史依据的，不是编剧脑洞大开的产物。

爱落泪意味着内心敏感，大爱大恨，有难以压抑的强烈情绪。

剧中郭松龄的敏感是超出常人的。

因为敏感，他更敏锐地感知到国家主权不完整给家乡人民带来的灾难和耻辱，所以对列强侵凌更痛恨，民族主义倾向更强烈。

因为敏感，他也更容易察觉到半封建社会的结构性问题给个体带来的伤害，“家天下”的传统模式，儿子属于父亲，士兵属于长官，人民属于官员、贵族和皇帝，公私不分，压抑自由，扭曲人性，危害民生，违反时代潮流……更容易感知痛苦，也就更有动力去改变这一切。

因为敏感，所以玻璃心，自尊心特别容易受伤，受伤就要有出气口，他怼同僚，骂下属，性子上来连上司的命令都不听，对自己看不顺眼的人和事容忍度为负数，因为一点奇葩的私人原因和杨宇霆结怨并拒绝和解，跟同事争功争得一哭二闹三寻死，后来还当面拒绝张作霖请客。

水至清则无鱼，傲娇别扭就人缘差。

有时他确实反应过激，比如杀死姜登选，从事后看，姜未必就该死，把事儿做得太狠太绝乃是下策。

就像一个过敏体质的人，自身免疫系统过于活跃，不光细菌病毒进不来，生活中常见的灰尘或别的什么物质也能诱发严重的反应，同样危害身体。

不过话又说回来，你嫌他过度敏感，他多半也要嫌你麻木不仁。

郭松龄要是活得稍微糙点，学会了进退屈伸，也就不是张学良喜欢的那个郭教官了。

正因为他“异端激进”（剧中张学良台词），和周围人不一样，是旧世界里的“新”人，才能吸引同样为新旧交替所困扰的张学良。

他们之间关系亲密又微妙。

剧中的张学良是个渴望父爱的孩子， 张作霖并非不爱儿子，但老张是典型的封建父亲，除了情，还有威，还有长幼尊卑，还有身心全方位的控制。

张学良天性不喜欢“尊卑有序，井井有条”（剧中于凤至台词）的传统家庭，他想要一种更加现代、更加个人化的亲密关系。

填补这个空位的，就是郭松龄。

历史上，郭松龄夫妇只生养过一个女儿，幼年夭折，之后再无子女（现在的郭氏后人是他死后亲友给过继的）。

换句话说，他没有孩子。

没有孩子的老师和半大小伙子学生之间发生了微妙的化学反应。

对于张学良来说，郭松龄是授业恩师，也是最亲密的朋友，他们之间不是单方面的施恩、受恩，而是平等的双向互动。

在新旧交替的大时代，他们相识相知是幸运的，也是不幸的。

他们彼此成全，也彼此相误。

剧中郭松龄反奉的导火索是第二次直奉大战后赏罚不公。

和杨宇霆的矛盾是表，和张作霖的矛盾是里，因为杨宇霆的意志就是张作霖的意志。

张作霖就是军阀政治和封建专制的路子，郭松龄意识到他们之间存在两点重大分歧，一是南下争霸与保境安民大政方针的分歧，二是家天下与公天下意识形态的分歧。

第一个好理解，第二个需要仔细看。

张作霖封督军那场戏，引起郭松龄愤怒的点，不仅是功高不赏，还是张对大家开玩笑提到“土皇帝”这句话。

郭是同盟会出身，致力于军队的近代化建设，他所做的一切努力，是希望东北往“新”方向走。

而现实，他在战场上的一次次胜利，成了他看不上的那些人做他看不上的那些事的资本。

他曾经寄希望于张学良，但最终挣扎着下决心单干。

为什么对张学良失望，剧中给出的理由，是他又见到张学良逛八大胡同。

他意识到张学良没有能力也没有动力摆脱与封建家庭的共生关系。

他认为张学良可能并不是他等的那个人，也不该把希望寄托在一个人身上。

他病了，他厌倦了，他决定掀桌了。

按照传统社会运行的规则，如果郭松龄想要的只是权力，那大可不必脱离安全稳妥的道路，即依附张学良，继续等待机会。

而且，张作霖不赏张学良，因为更亲近。

所有人都默认他郭松龄是张学良的铁杆，利益一体。

他拿了实际兵权，又身为“太子老师”，以后什么都会有，为何还要急于一时。

但性格敏感、精神洁癖的郭松龄不这么想，他不认同帝王权术的合理性，不接受自己是传统游戏规则之内的一个零部件，不乐意做奉张权力传承的一环。

剧中的郭松龄曾对张学良说过，自己是自由的。

他是张学良的老师、朋友、部下，关系极为亲密，但他不认为自己是张氏“私人”。

就像儿子并不天经地义属于父亲，士兵并不天经地义属于长官，人民并不天经地义属于官员、贵族和皇帝。

儿子并不天经地义属于父亲，但儿子通常会爱父亲。

士兵并不天经地义属于长官，但士兵应该服从命令。

人民并不天经地义属于官员、贵族和皇帝，但直到今天仍有很多人渴望一个永远正确的清官、明君解决一切问题。

旧和新，情和理，稳和变，这里面的道德悖论，现在21世纪都未必能捋顺。

公无渡河，公竟渡河。

堕河而死，将奈公何。

在师徒相知的巨流河边，决战打响。

张学良以“吃张家饭不打张家人”的口号打败了郭松龄，是徒弟打败了老师，也是旧打败了新，情打败了理。

东北的士兵属于张氏，这是半封建社会军阀割据的理论和事实。

士兵属于长官，不光是职务关系，还在伦理上有无限的义务去尽忠，忍受“喝兵血”，日常打内战。

同样的，儿子属于父亲，孝的核心是无条件的“顺“，所以就得接受包办婚姻，服从父母安排，不能有个人自由……在传统伦理道德的语境下，在“江湖就是人情世故”的语境下，郭松龄属于不可控的危险分子。

他和以张作霖为代表的传统世界相看两厌，互相不能理解，互相不能容忍。

在张氏的立场，郭松龄倒戈是吃饭砸锅，是“不忠不孝不仁不义，尔夫妻占得完全”。

但剧中的郭松龄从一开始就说过，他认为军队不能是个人的，而应该是国家公器。

既然如此，凭啥要做野心家的私兵家将。

忠孝是儒家文化的“天条”，但不代表人必须无条件服从这个“天条”。

就说吃饭砸锅，1911年辛亥革命，民国以成，武昌起义的新军何尝不是吃饭砸锅。

（往后翻篇，南昌起义的部队部分脱胎于国民革命军第二方面军，自然也是吃饭砸锅。

）要说忠孝仁义，刺杀恩铭的徐锡麟，妥妥的不忠不孝；北洋诸位元戎们，包括张大帅在内的每一位，谁不是光绪、宣统皇帝封的官，也没见谁给大清殉节尽忠。

忠孝节义、君臣父子，是封建社会的准则，发展了两千多年，很大程度上变成了上位者对下位者单方面的要求，有了权，就有了解释权。

上位者掌握更多的资源，更容易把权力关系变成道德要求，把一切泛道德化，顺着它的逻辑走就不用思考，试图挑战它便要付出巨大的代价。

剧中的郭松龄始终是矛盾而痛苦的。

他想要反对军阀，只能依附军阀；想要结束战争，先要挑起战争；想要解民倒悬，却有许多人因他而死；想要摆脱日本干涉，反而把张作霖彻底推向日本；想要实现新世界的理想，必须违反当时世界的一切美德，兴无名之师，成为人们眼中的不义之人。

剧中的滦州誓师，气氛不是悲壮而是悲伤。

没人和他一样敏感，包括他的学生在内，没人理解他，甚至他自己也未必多理解自己想要什么。

文史资料里的细节比电视剧更加晦暗也更加残酷。

历史上，郭通电的《敬告东三省父老书》提出十条施政主张，好像说了很多，又好像啥也没说，很难说有多先进，郭军也并没有做到“不扰民”。

在真正的新时代面前，郭松龄大概率还是个“旧”人。

剧中借冯庸之口立了个flag，说郭松龄和徐树铮是一类人，爱他们的人爱得要死，恨他们的人恨得要死。

他们同样搅动风云，同样被自己的行为所反噬，盛年横死，身后评价两极分化。

在那个城头变幻大王旗的时代，社会发生着剧烈而深刻的变革，一切都不是一步到位的，没有什么是容易定论的，没有先知先觉的圣人，没有完美无瑕的个体，没有十全十美的方案，没有一开始就成熟的道路，唯一可以肯定的是，一切都在变，一切都要变。

新旧交替不是一个点，不是一条门槛，而是一片漫长的模糊地带，沼泽泥泞，荆棘丛生，充满未知。

在这新旧交替的模糊地带，郭松龄孤注一掷地向他所厌恶的一切开战，又被他所厌恶的一切合力杀死。

在他身后，历史一度向更加凶险、更加叵测的方向推进。

东三省很快将迎来新的动荡、新的灾难、新的生离死别……我有时候在想，即便是现代社会，以郭鬼子的敏感别扭小心眼儿性格，八成也会过得磕磕碰碰。

但时代毕竟在进步，封建伦理渐渐消亡，人身依附关系削弱了，也许类似特质的人可以更好地发挥自己的长处，减少一些不必要的痛苦和内耗。

其实剧中杨宇霆个人悲剧的原因也在这儿，封建伦理使人异化，郭是极端排斥极端对立，杨是过分认同过分入戏。

这一对仇敌就像剧中的阴阳两极，他们的性格、处事方式、意识形态表现得截然相反，但悲剧性的命运殊途同归。

公无渡河，公竟渡河。

堕河而死，将奈公何。

不是每一次挣扎都有善果，但显然每一次探索都鲜血斑斑。

总有后人视此血道而来。

我看此剧的几次态度转变：吸引——吐槽——打算弃剧——力荐1.吸引•看了前三集小演员演的少帅，很熊，很搞笑，演技不输老演员。

李雪健本人身形和张作霖挺像的，神似，声音有点嘶，应该是本人患（喉？

）癌的缘故，不影响飙演技。

虽然几个把兄弟有些情节演得很不自然，但没妨碍我追剧。

2.吐槽•看了十几集①文章、小宋佳的年纪都略大，怎么看怎么不像十八九岁的少帅和二十出头的妹子。

频繁换演员可能会跳戏，比如《芈月传》在孙俪出场前的那个小姑娘就有点跳。

所以这点忍了。

②可能是剪辑问题，有些剧情衔接不太自然，都换场景了我还在想刚才咋回事？

③少帅和家人之间的互动太逗比了，明明是历史剧怎么像在看乡村爱情？

④不喜欢本剧塑造的几个人物，看着看着就想快进。

分别是谷瑞玉、郭松龄、韩淑秀。

谷瑞玉在剧中论姿色不如柳岩表嫂，论谈吐不如凤至，在历史中和赵四小姐同样都是如夫人，赵四小姐是真端庄，谷瑞玉就像小婊砸……剧中的郭松龄韩淑秀夫妇都是白莲花别的不多说。

3.打算弃剧•看到27集①少帅常常对身边人大吼大叫摔桌子拍板凳的，不知道事实如此呢还是文章演绎得不行。

②赵四小姐出现了，这小丫头虽然年纪符合人物设定，但是外形不够精致。

③日本人的剧情还是动不动就要“八格牙路”的，真实的日本军真的那么容易动怒吗？

④看得没兴致了。

4.力荐•看过相关史实材料我每每在文学作品中看到感兴趣的人物时，都有一种翻遍和他相关的正史野史的冲动，虽然很少做到，顶多在网上查查资料，最后也没有形成什么东西。

不知道这是什么毛病……对张学良一直抱着一种不知好坏的疑惑，总而言之是历史上的神秘人物。

看此剧的时候，顺便看了一些史料性的纪录片、回忆性的文稿，才发现此剧还原度如此之高啊！

少帅本人真的就是很逗比的，老帅就真的是张口闭口妈了个巴子的，老帅真的给少帅写信称之为“汉卿先生阁下”等等。

虽然电视剧也有不少编剧发挥的成分，但毕竟不是纪录片，可以理解。

尤其是28集，老帅遇害后文章演得可圈可点，少帅得知噩耗却要秘不发丧的隐忍被文章演绎得很感人，一个人在地上捂嘴翻滚，哭还怕外面听到。

而且李雪健干瘦的样子总让会让我想起自己的爷爷，晚年也是那么干瘦，走得也是那么痛苦，泪如雨下。

好吧这可能就是所谓的共鸣。

决定把剧追完，虽然还是会跳过不喜欢的剧情。

我看的相关材料列出来，感兴趣的可以戳：①纪录片《世纪行过：张学良传》，共4集豆瓣条目http://movie.douban.com/subject/2279588/观看地址http://www.iqiyi.com/w_19rsbxwe6l.html#vfrm=2-3-0-1②网上的新闻报道杂七杂八，列几个印象深的张闾蘅回忆大伯张学良http://blog.sina.com.cn/s/blog_493e7e9c010006s9.html侄女张闾蘅：“是东北军自己选择不抵抗” http://gb.cri.cn/27824/2010/06/28/541s2901745.htm张学良九一八为什么不抵抗日军，这个问题看了很多解读③历史学家唐德刚老师整理出版的《张学良口述历史》，这本书正在看，还没看完。

以上是关于本剧的评论，还特别想写点关于少帅本人的东西，题目都想好了——“悲喜人生”，来自张闾蘅对大伯张学良的评论：一个喜剧的人物，却生在了悲剧的年代。

等看完了那本书再动手。

李雪健老师演技满分。

李雪健老师杀青的那场戏看得我真是很惆怅。

小演员演的张学良满分。

小宋佳给八十吧。

于凤至的气质是有的但是我觉得。。

过于软弱了，哭哭啼啼的，我以为于凤至应该是一个外柔内刚，坚强的女子。

文章的话，给个及格分吧。

我心目中的张学良是幽默，乐观，重情义，仁慈，风流，有才气，重才但不能容人的少帅。

文章明显少了一些精气神，玩世不恭有余而风度翩翩不足，自怨自艾有余而幽默不足。。。

比起郭松龄的演员，更喜欢杨宇霆的演员。

郭松龄全剧吃吃吃不知道是不是导演安排的，如果是故意的不知道用意何在。

然后讲话太。。

话剧腔。。

随便说个什么都要升华，就很烦。

看杨宇霆被杀挺难过的，可能是觉得演员演挺好。

但是郭松龄被杀就。。

嗯。。

挺好。

差点忘了赵四小姐。

及格分吧。

小演员太活泼了，感觉沉静的气质缺乏，而且很高傲自大。

和我心中温婉有涵养，学识丰富的赵四小姐不太一样。

长相的话倒是有几分赵四小姐当年的模样。

其次是剧终过于仓促，感觉西安事变讲得不是很深刻，这么一件大事轻而易举带过。

还有呢就是剧中的人物很多莫名其妙就再也没有出现，感觉很奇怪，不知死活。

最后也是最致命的一点，很多人设并不符合史实。

比如菊池武夫，明明是个强烈要求割据中国的法西斯分子，在剧中反而成了日本一边最倒向张作霖的人。

当时张学良明明是让谷瑞玉当了一下自己的翻译而不是宋美龄。。

啊对了宋美龄那个演员英语不错，声音很sexy。

看了看少帅的评论，最逗的是那些说，李雪健老师演的真是形神兼备，文章演的要什么没什么，我就纳闷了，且不说播了两集成年张学良还没出来。

听您意思您是见过张作霖还是张学良？

知道他们什么形什么神？

舅舅党还是爷爷党？

哎呦我爷爷原来跟张作霖把兄弟看着汉卿长大的，张学良肯定不是这样。

别逗了，你看的历史书里这么写，别人照着另外一本史书刻画，跟您不一样您觉得自己大半辈子就看了这么一小段的历史被严重玷污了？

评论作品带入个人偏见，您没出轨怎么没见张黎老师找你去拍少帅？

至少看过两集我很期待后续。

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