导演：保罗·施拉德
主演：理查·基尔,乌玛·瑟曼,雅各布·艾洛蒂,迈克尔·因佩里奥利,克里斯汀·弗劳赛斯,佩内洛普·米契尔,维多利亚·希尔,Aaron Roman Weiner,科妮莉亚·格斯特,迪伦·
类型：电影地区：加拿大,美国,以色列语言：英语,法语年份：2024
简介：影片根据同名小说改编，讲述加拿大著名纪录片导演里欧纳德·法夫罹患癌症，他在临死前接受了以前学生的采访，并决定借此机会忏悔过去犯下的诸种错误，以撕毁自己在他人面前的英雄形象。详细 >
想到了《月亮与六便士》，可能我看电影就是为了第一次看到巨画的那种“欣喜而又畏服的感觉”，也就是看到男主右转的那种感觉
自己确认的坦诚，和身边人认定的编造，哪个才是更真诚的版本？肯定倾向于行将入木前的心声吧。逃避战争、泛爱薄情，过去那个年代的主题。
Escapism噢，形同虚设的边境线（多年之后，关税壁垒竖起虚构与现实之间谈判）“人往高处走”——渗过去“……如此深厚，如此神秘，如此遥远”一张白纸“我断送了自己的一生”在新鲜的墨水中
一头黑线……不伦不类……老男人意淫和美化，各种故事线一塌糊涂……
3.5
老男人在垂危之际坚持要对着镜头坦白所有的一切，他的薄情多情懦弱等等，一个半小时犹如三个小时那么长，这种故作深沉的坦白不是在坦白而是在吹嘘呀！
每年都有一部戛纳惨案，到底是人情社会，没差啦。电影本身割裂的气质破坏电影统一性也破坏我的观赏性。虽然完全可以自说自话，想表达以表达吧，但艺术价值和观赏性是不是得靠一个啊。好在是能看到久违露面的乌玛瑟曼和理查基尔。
一个老白男把自己想象成男花瓶，辗转于各色美女之间，最后临死前领悟了生死？ 4.8分其实可以更低
离开故土，离开家人，离开稳定富裕的生活，不是为了另一个人，而是为了另一种生活。
I can’t tell the truth unless the camera is on
老子为什么要打开这个片子，老男人回忆录么卧槽，腐朽无聊的对话和剧情，太自我陶醉了
电影最基本的 讲故事 都没有完成 故事十分混乱 叙述者的视角也十分混乱 感觉男主一直在讲故事但一直被打断 nyff的放映还真的被protester打断 不得不停播然后倒回去继续播 多的一星是终于看到了乌玛瑟曼真人
从开始到结束，配乐都是绝对的亮点
Paul Schrader气数已尽，在传统布道之下凝练往昔。
讨厌的Richard Gere和喜欢的Jacob Elordi重重叠叠，在不同的时空里隐瞒、撒谎、捏造与痛苦，它好像通过真真假假几乎无情地嘲弄观众，也在用创作、不同形式的灵活切换出一道“人生谜题”。说不出来这种讲述是否更像一种“卖弄”，但可以确定的是，它很有趣，并且始终坚持自己的这般设计。
多伦多电影节第一部没看完就离场的电影 在妻子面前坚持讲自己和情人的故事 确实和评论区共鸣了
拍摄意义何在？蒙太奇意义何在？混乱的节奏意义何在？这到底是什么乱七八糟？
楠人一生的故事。
愣是没认出来李察吉尔，他老了变得像齐达内，像 ddl
这么老派的电影出现在戛纳主竞赛实在是有点不合时宜。故事线碎到根本串不起来，难道就没有更高级更影像化的方式来表现记忆的模糊多义性吗。只有配乐是为数不多的亮点了
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想到了《月亮与六便士》，可能我看电影就是为了第一次看到巨画的那种“欣喜而又畏服的感觉”，也就是看到男主右转的那种感觉
自己确认的坦诚，和身边人认定的编造，哪个才是更真诚的版本？肯定倾向于行将入木前的心声吧。逃避战争、泛爱薄情，过去那个年代的主题。
Escapism噢，形同虚设的边境线（多年之后，关税壁垒竖起虚构与现实之间谈判）“人往高处走”——渗过去“……如此深厚，如此神秘，如此遥远”一张白纸“我断送了自己的一生”在新鲜的墨水中
一头黑线……不伦不类……老男人意淫和美化，各种故事线一塌糊涂……
3.5
老男人在垂危之际坚持要对着镜头坦白所有的一切，他的薄情多情懦弱等等，一个半小时犹如三个小时那么长，这种故作深沉的坦白不是在坦白而是在吹嘘呀！
每年都有一部戛纳惨案，到底是人情社会，没差啦。电影本身割裂的气质破坏电影统一性也破坏我的观赏性。虽然完全可以自说自话，想表达以表达吧，但艺术价值和观赏性是不是得靠一个啊。好在是能看到久违露面的乌玛瑟曼和理查基尔。
一个老白男把自己想象成男花瓶，辗转于各色美女之间，最后临死前领悟了生死？ 4.8分其实可以更低
离开故土，离开家人，离开稳定富裕的生活，不是为了另一个人，而是为了另一种生活。
I can’t tell the truth unless the camera is on
老子为什么要打开这个片子，老男人回忆录么卧槽，腐朽无聊的对话和剧情，太自我陶醉了
电影最基本的 讲故事 都没有完成 故事十分混乱 叙述者的视角也十分混乱 感觉男主一直在讲故事但一直被打断 nyff的放映还真的被protester打断 不得不停播然后倒回去继续播 多的一星是终于看到了乌玛瑟曼真人
从开始到结束，配乐都是绝对的亮点
Paul Schrader气数已尽，在传统布道之下凝练往昔。
讨厌的Richard Gere和喜欢的Jacob Elordi重重叠叠，在不同的时空里隐瞒、撒谎、捏造与痛苦，它好像通过真真假假几乎无情地嘲弄观众，也在用创作、不同形式的灵活切换出一道“人生谜题”。说不出来这种讲述是否更像一种“卖弄”，但可以确定的是，它很有趣，并且始终坚持自己的这般设计。
多伦多电影节第一部没看完就离场的电影 在妻子面前坚持讲自己和情人的故事 确实和评论区共鸣了
拍摄意义何在？蒙太奇意义何在？混乱的节奏意义何在？这到底是什么乱七八糟？
楠人一生的故事。
愣是没认出来李察吉尔，他老了变得像齐达内，像 ddl
这么老派的电影出现在戛纳主竞赛实在是有点不合时宜。故事线碎到根本串不起来，难道就没有更高级更影像化的方式来表现记忆的模糊多义性吗。只有配乐是为数不多的亮点了