宽恕

btr和嘟嘟熊都激情五分我属实没有懂.前期被男主的跨栏背心之诱惑逗乐。后期被短评里说神父很大激励着，一直在等着看到底有多大。

你们分析的再好… 我真的不理解 真的很匮乏 很无聊

开头一个《闪灵》幽灵镜头的改写，基本奠定了本片的基调与气质：游离于写实环境之外的抽象角色，在遍布声音、不断变换方向（目光）的土地上生发出一些不可名状之物。吉罗迪电影的简洁与趣味性莫过于此。

怪寓言

甘愿被彻底玩弄，电影真神现身。

吉罗迪总有最迷人又最神秘的人物关系，与其说每个人都喜欢和纵容加害者，不如说其实每个人早就受够了受害者，当别人有勇气做了你一直想做却不敢做的或者不能做的事，他有什么理由不得到宽恕呢？

不止于怜悯，为了爱，我们都能付出些什么？

鸡毛魅力

#武漢柏林電影周# 導演用有限的人物和空間構建出極富張力的戲劇性，把慾望的複雜性與可能性拍到極致，每一次劇情的翻轉都是源自慾望本身，實在令人拍案叫絕。片中神父的設計堪稱驚艷，傾訴罪惡卻是動情的告白，寬恕與包庇是一體兩面，一切都源自深不可測的愛。

A / 人物的目光、面容和身躯似乎有一种远远早于被摄影机观看的原始性，一种锐利的直接的投射。这种原始性在开头极其高效地搭建起了人物之间的距离。而当这种距离感落实到环境里时，我们看到家宅、森林都被逐渐转化为晦暗的、可以随意穿孔的空间。这种恐怖感夹杂着微妙的喜剧性让人物之间的欲望关系也形成一种简洁的矢量般的流转，像是一个个前后相继的点。每个人物欲望的表达总是能既照亮什么又掩盖了什么，但欲望本身却总是运动的及物的，正如那终于逾越了道德边界的轻轻一触一样。

4.5，比《跟我走吧》更肃穆的氛围，在反反复复中不知道为啥看出了一种宿命感….像是永远无法逃离这个小村儿，好像所有的荒诞离奇都在情理之中。神父这角色笑死了，格局拉满。

和看这个导演之前两部片子的感觉一样，不喜欢这种无趣又不合常理的编剧和叙事手法。

现在真是什么逼事都要水一部电影啊

啊。我很惊叹，剧情迷一样的走向。欲望啊、宗教啊、控制与权力啊。

无聊 既无法共情男主也无法共情死者 母亲和牧师的操作也很迷 btw男主真的实在没长在我审美点上 人设还很不讨人喜欢 啰哩巴嗦的 还有警察真的太无能了 都查出来秋天不长那种蘑菇了还不第一时间去挖开 还贴到嫌疑人面前打草惊蛇 我想请问呢 脚趾头都写不出这种剧情吧 还有大半夜拿着手电筒去问话 你不如演去心理医生那做催眠问话更有说服力 真的是够了

没想到继欧容的秋日何时来之后，又看到采蘑菇情节的电影。虽然电影中牧师的尺寸很惊人，但电影的尺度其实是体现在看不见的情感和欲望上，包括男主角杰若米对师傅的迷恋，跟师母的暧昧，对旧时好友的挑逗，以及乡村牧师对他的爱恋和包庇，各种情欲暗流涌动，相互交织，着实让人相当的震惊。

6/10。影片核心接近帕索里尼的《定理》：一个进入小团体的访客，引发了所有人的欲望。杰若米因参加一场葬礼回到童年生活的村庄，成为了逝者遗孀、遗孀之子、热爱茴香酒的邻居和当地神父的倾慕对象。大量特写和正反打镜头营造出了性爱的流动，所有角色的目光都去注视杰若米，而色情张力始终围绕着他。蘑菇作为具色情意味的关键道具使用，使神父对杰若米笨拙的勾引，以及他们在森林中恰好的相遇，都极具幽默，当杰若米杀死童年好友，风格随之转变为田园黑色电影，警察突然进入画面中，带着负罪感思考的杰若米不断编造故事，他人的凝视将谎言和猜疑所塑造的节奏不断推向死亡焦虑，杰若米准备寻死时，四周被丘陵环绕，他与倡导宽恕的神父之间发生了一些情感互动，或者说爱欲与死欲本身密切相关，结尾的黑夜，杰若米选择与欲望共处，接受身边孤独的人们。

无聊

《宽恕》同性，乱伦，懦弱的杀人犯，宽恕？！

这是个男妲己的故事吗?好单薄的文本，好乏味的视听，好荒谬的悬疑情节，而且这也不酷儿叙事呀，快别探讨，思考人性欲望了，寓言式小品实在是不对我口味，感觉电影手册和我八字不合。