我们的快乐人生

这部片子展现出了五种婚姻形态，交叉点并不很多，所以暂归为五类。

需要说明的是，Landie认为幸福不是可以简单言喻的感受，借用数理的概念来说，更像是各个生活阶段心理满足度的加权平均，只要自己内心觉得满足，就是绝对的幸福。

所以，某几年过得幸福不能概言一生的幸福，但是幸福指数应该要有相应的主观反映。

下面浅析此五种婚姻形态：1. 郑主任和郑嫂。

（稳定指数★★★★★，幸福指数★★☆☆☆）这是中国农村典型的婚姻形态，可能两家故交，可能媒妁之言，总之没说过一句“我爱你”就成就了一辈子的相守，一辈子踏实的日子，尽管缺乏激情，却使双方那么无可替代，少年夫妻老来伴，中国传统文化所隐指的就是这类情形了。

补充，李萍爸和李萍妈也基本属于城市中对应于这种类型的婚姻。

2. 李元和桂花。

（稳定指数★★★★☆，幸福指数★★★☆☆）因为下乡时的救命之恩渐变成了朝夕相处的情感，这是略带报恩思想的男性付出身心真诚照顾乡村女孩的典型。

由于带有戏剧性的色彩，影视剧集常有涉及，可能现实生活中不是那么常见。

3. 于大路和李岚。

（稳定指数★☆☆☆☆，幸福指数☆☆☆☆☆）男怕缠的典型，很难说这是不是因为于之前喜欢李萍而和李家结下了某种情结。

Landie也就是这么一说，不过应该不纳入考虑，因为他一直觉得李岚很讨厌很有悖于李萍善良温柔的秉性，但是一个马上将升为副厂长的车间主任完全用不着怕她，为何最终会走到一起，大概只有编剧借靳英之口说的“女怕追男怕缠”可以聊作解释了。

补充，给他一颗星是因为于考虑自己的仕途和与老丈人的交情可能会艰难维系，但心里肯定痛苦，除非他在李岚的“调教”下性格大变。

上面三种因为不是主角且显然明了，故不尽详述。

其实，本剧编导最令人佩服的一点是把主要人物的婚姻形态处理得内涵丰富并且出离一言以蔽之的苍白评判，叙写了真正仁者见仁智者见智的现象本身。

4. 吴天亮和靳英。

（稳定指数★★★★★，幸福指数★★★★☆）豆友1135585 (Nickname: 我就是很快乐) 写的《照李萍这样乱活下去，幸福还远着呢》一文中，充分褒扬了靳英的幸福观和有尊严的为爱放手。

Landie颇为认同。

尤其这样一段文字共鸣颇深 — “李萍，您口口声声幸福幸福，您要的幸福到底是什么？

是甲板上的婚礼？

是把大海搬回家？

也许只有靳英知道，幸福是什么。

幸福不是口号，是现世安稳。

”李萍的问题在此先行搁置。

因为心理满足度的多少和每个人的性格、思维方式甚至处世习惯有着密切的关系，就像习惯于不同口味的人对同一道菜会有不同评价一样，靳英和吴天亮在一起幸福美满并不意味着李萍和吴也必定如此，继而得出李萍不惜福不知足甚或不厚道的结论，如此这般纯属武断。

在这里长话尽量短说，主要从靳英的心理形成和性格特点来分析。

吴天亮之于靳英，相比李萍当然有着不同的意义。

靳英从小和姥姥一起生活，父亲给她的概念比一般姑娘浅淡也是很自然的事情。

不排除有恋父情结的因素，让她一直以来喜欢成熟稳重，从社会地位、物质层面能给自己带来安全感的男人。

请注意，这是从最初在卷烟厂谈论吴时对“参谋长”一职的看重来说的，但并不意味着靳英贪图财、权。

生活在人的社会中本身就是现实世俗的。

这里的“世”是朱光潜先生的入世之念，而“俗”是入乡随俗的俗。

世俗不是庸俗，它依然需要一个人怀揣追求理想的勇气和敢爱敢恨的泰然，有时它甚至还需要像吴天亮之于李萍、或是靳英之于吴天亮一样，从容并有尊严地成人之美、为爱放手。

我相信靳英心里是幸福的，她深谙生活的真谛，感恩于她追求多时来之不易的婚姻，踏实从容地面对着生活。

只是不知道多年以后看到李萍对如燕舐犊情深的一幕会否心中留有遗憾？

理论上Landie还是应该给她和吴五颗星的幸福指数，最终还是留白一颗，因为Landie不敢说就自己的经历能有多少资格评价别人的幸福，留一个以完美为名义的念想吧。

5. 王小毛和李萍。

（稳定指数★★★★☆，幸福指数★★★☆☆）说到这段婚姻，就难免得提及吴天亮和李萍的那一段。

这是个焦灼的问题：和好男人生活在一起就一定会幸福吗？

应该说跟不好的男人生活在一起肯定不幸福，但是跟好男人生活在一起却并不一定就会幸福。

对好男人的界定要求很多东西，健康、正直、善良、责任感、事业心、好的性格和疼爱妻子儿女的宽宏和能力等等，但是不要求浪漫情怀、理想主义、年轻英俊、聪明强壮或是一定要和妻子关注同样的问题等这些使一个男人趋近完美的附加值。

所以，吴天亮之于李萍并不是理想中那种完美的丈夫形象。

朴实的郑嫂说：嫁给军人当老婆就得学会奉献，做女人不就得大度宽容吗。

李萍自己说：离婚，她对吴天亮有愧，但是有愧并不代表有错。

这个说辞也无可厚非，追求理想中的幸福是一个人正当的权利。

只是在一次已然草率的选择之后，造成新的人物关系链条之后，究竟应不应该仅凭一己之愿就改变一个家庭。

个人之于家庭，理想之于生活，应该有所妥协。

妥协倒不是说要无原则无条件地迁就和忍受，而是适当改变自己的一些不切实际的想法以服从于需要自己的环境。

当然，稍作妥协去满足家人的需要是一种高尚，痛苦地忍辱迁就自然悖于幸福不应提倡，但是抛开一切去寻找所谓的幸福是不是就能辞其咎呢？

Landie不是吴天亮，不好替他评判，但是客观地讲，离婚对他的伤害不亚于平淡的婚姻对李萍的煎熬。

同情吴天亮之余，觉得其实王小毛和李萍能有情人终成眷属对于吴也可说是一种安慰，自不必说对于王和李两人了。

吴天亮是真正的君子，就像插曲《爱就足够》里面唱的“你想要飞翔，我给你自由”，他不仅成全了李萍，还寄上一辈子的积蓄，用单纯的行动兑现着照顾她一生一世的承诺。

这是怎样一种大爱无言的境界，可能只有靳英可以体会。

在王小毛和李萍的关系中，王是无需指责的，因为他的震惊、哀叹和愧疚在他与安然的谈话中可窥一斑。

当年情窦初开的单相思是真性情的自然流露，不管他有没有受到惩罚，他都没有破坏首长的家庭。

只是值得惋惜的是，他客观上让吴伤了心，好在没有寒心。

就像王自己说的：“我是有爱，可参谋长有的是胸怀。

”世间的事就是这样，很难说个究竟到底是谁对不起谁。

带点宿命论的情绪说，人情债就这样一点一点地欠起来了，人生来不就是要还债的吗。

所以对有些善良的人们你就只有一直怀揣感恩，对他们真切付出，才能宽慰自己的内心，比如爸爸妈妈，兄弟姊妹，爱人子女... 关于李萍，Landie反而哑然，理想主义、改良主义都不为过。

本剧编导就把王小毛和李萍写得挺幸福，这是对比李萍在大山里安逸生活的幸福。

不可否认，仅仅安逸舒适当然不等于幸福，但是风餐露宿呢？

王小毛的牺牲可能有些隐喻也说不准。

想对李萍说的只是，人身在世，不能仅仅考虑自己，也不能仅仅考虑某个年龄段的时候的内心需要，否则都是自私幼稚的。

王海鸰借《新结婚时代》告诫人们，婚姻不是两个人的事，而是两个人乃至两个家庭全部社会关系的总和。

尤其在婚姻中的男女，更不应该单纯地只为追求个人理想而主观行事，因为此时你的举动将会影响的不再是你个人，而将为你承担的也不再是你个人，从公平的角度至少也应该考虑婚姻关系中其他的家人。

记得吴姐跟Landie说过，“结婚以后就要常念他的好，不要放大那些不愉快的事，婚姻才会长久，生活才会开心。

”是呃，不同家庭里出来的两个人，就像任意两片叶子怎可能一模一样，有哪一份婚姻会是完美无缺没有磕磕绊绊的呢。

结果会不会幸福，往往就看身处其中的人是被动地接纳还是积极地去缔造自己的幸福。

读懂了生活的真谛，幸福，还会远吗？

最近看了父母爱情，突然发现这类比较早期的电视剧真的挺好看的。

看完这部剧，心里的一些想法感觉还是要抒发出来。

1.整部剧里的所有上场的女人们，就陈祉希饰演的靳英算是个有些智慧的女人，知道自己真正的需要的是什么，与之相反的就是梅婷饰演的李萍，永远活在自己的幻想中，还总是站在道德高点上顾影自怜，从来不知道、准确点应该是不愿意承认自己的错。

越看越喜欢靳英这样的女孩子，光环甚至超出来了主角李萍。

2.在女人这件事情上，是绝对不能完全相信自己的兄弟的。

吴天亮犯得最大的错误就是把李萍交给王小毛照顾，亲自把单独相处的机会给两个年龄相仿的男女，尤其是王小毛这种还能花言巧语、会打篮球的司机帅哥。

事实证明，这样的男人对李萍这种花瓶女人是通吃。

吴天亮真是太相信他这个兵了，他是哪来的底气相信自己能够看透一个花言巧语的马屁精的，更可怕的是，吴天亮自始至终都在反复强调相信王小毛，我TM 真是服了。

3.感情上的事，有时真的经不起说道，嘴上越是想自证清白，越是在掩饰内心的慌乱。

现在还在辩解，是因为他们的机会还不成熟，一旦给他们个机会，他们连装都懒得装，就像王小毛和李萍回第一次见面，恨不得马上把想上床的事挂在脸上了，到大海边溜一圈，不过是履行个泡妞的程序，就像现在男女上床前还是要去看个电影、吃个饭什么的。

4.李萍的刚离婚又结婚，尤其是和之前的群众盛传的绯闻对象王小毛结婚，是对吴天亮最大的侮辱和挑衅，尤其是吴天亮之前还在反复强调自己相信李萍和王小毛是清白的，真像靳英说得，李萍追求自己的幸福没有错，但有没有想过对他人、尤其是对自己前夫吴天亮的伤害有多深，你哪怕掩饰一下自己，过上一段时间也行呀！

这对吴天亮来说，真的是一把插向心脏的刀，幸亏吴天亮心理素质算是强大的。

书里面有段描述，吴天亮亲口向李萍诉说，自己当时是不想活了的。

5.像王小毛这种男人，勇于撬掉自己救命恩人的女人，拿命来还是他最好的归宿了。

电视剧的情节比书里改得让人好接受一些了，估计是怕观众看了砸电视、怕梅婷出门挨打。

有点修改我很不满意，为什么还让王小毛死前当回英雄，非得让一个忘恩负义之徒成为人人敬仰的烈士，原著里让他出车祸死掉拉倒，这样观众其实更好接受一些。

有些人呐，干过一些事，就不要给他强行洗白了，干脆利索的挂掉是对观众最好的交待和尊重。

写在最后，剧中的李书记还真是个哲人，他讲得“男人这一辈子，就是干点正事，爱一个女人”，真乃剧中的一个大亮点。

还有就是，梅婷怎么总演些花瓶女人，是不是导演觉得梅婷的气质就是符合这种角色设定，其实现实生活里挺喜欢梅婷的，因为老婆跟她长得挺像的，祝愿梅婷天生不遇渣男，真正嫁给爱情，找到自己的幸福。

记得这是小时候看过的电视剧，不知道为什么一直都对这部剧念念不忘。

在我的印象中，吴天亮和李萍不是生活在大山里，而是在海边；他们两个没有那么相爱，反而是很疏远的；王小毛没有那么活泼，而是很内敛；离婚不是李萍提出的，而是吴天亮无意间发现了王小毛的日记，所以选择放手，让他俩在一起；王小毛后来当了警察，但他还是死了。

我还记得那个时候的我非常非常喜欢王小毛。

我早已记不清这部剧叫什么名字，直到在无意间又看到了它。

我才发现，和我的记忆有着千差万别。

可能这就是让我触动的原因吧。

我在想，如果是我，我会怎么选择呢，是成熟稳重智慧的吴天亮还是青春阳光深情的王小毛。

如果刘新没有揭发王小毛的日记，是不是李萍不会和吴天亮提出离婚。

如果那盒烟本来就是王小毛的，是不是他后来就不会死。

李萍提出离婚和王小毛的死或许是我在剧中最大的意难平。

现在再看，原来吴天亮是那么有魅力，他应该一直都深深爱着李萍吧。

吴天亮确实像他自己讲的一样，粗粗拉拉的，不懂女人心思。

他是好人，却不是好丈夫。

他总是格外照顾别人，对自己家里人却疏于照顾。

做他最亲密的亲人，就意味着要和他一样奉献自己。

他的精神世界已经很饱满了，就像王小毛说的，他胸怀很大。

他唯一留有遗憾的就是一个圆满的家庭。

权利是老男人的春药，这话是俗了点。

李萍嫁他有很大一部分原因是他官大，换个普通士兵王小毛就算接到了这张纸条也娶不了她。

脱下了军装，不能站在舰艇上，又不照顾女生的小心思的老男人都不可爱了。

李萍嫁人是受现实原因的逼迫，她因为现实逼迫远走他乡，又要向现实乞求浪漫，注定是不太可能的。

李萍嫁给吴天亮解决掉了物质上的困境，但是精神世界未能获得满足。

国剧就是这点不太好，女主生命中来来回回就这么几个人，圈子太小了，离了他转过头还只能是他了。

要我说，离开吴天亮未必就是王小毛。

她可以寻找到别的爱人啊，出场的男人来来回回就这么多。

女主真可怜，在这几个人里面打转，好桃花真是太少了。

李萍要找的幸福估计是海市蜃楼吧，是真空的吧。

文艺女青年的浪漫情思为现实所不容，很难快乐起来。

但文艺青年是以忧伤为营养的，如果不经历点戏剧人生，文艺青年的生命力就会停歇。

所以她只能不断在追求的路上，如果停止追求了，这对生命力是一个扼杀。

靳英这个人，没什么不好的，做闺蜜做朋友做老婆都不错，就是一开始也被浪漫冲昏了头脑。

人总要撞撞南墙才知道什么是适合自己的。

没有人一开始就懂得人生的大道理，知道怎样过好这一生。

她是一个成长的人物。

她知道自己当下想要什么，勇敢选择，外界困扰她的因素其实很少，她是一个真正勇敢的人。

王小毛的事情实在令看官唏嘘，如果他懂事一点就不会在本子上写下自己的种种情思，也不会实名写下这些事了。

王小波写小说就从不透露真实的人的姓名，他怕授人以柄。

小毛很浪漫，但不够理智。

如果他理智一点，就不会靠近首长年轻貌美的妻子了。

如果他理智一点，就不会让自己的感情发展到无法收尾的地步了。

可是这就是人啊，这就是青年人不是吗？

感情大过天，其他的暂时想不了那么多。

我很同情李萍，她的一些精神上的需求是要比其他人高的，她敏感，多情，浪漫，文艺，对生活有坚持、有目标、有希望。

随军生活让她精神世界愈来愈枯燥乏味。

人是一根有思想的芦苇。

更高层次上的精神交流对一个人有知识的人来说很重要。

就像她说的，她感觉自己被社会抛弃了，她作为一个曾经有过工作的，参与过集体劳动的人，如今就只能憋在军属大院里，孤零零的做着一些日复一日的家务活。

她渴望拥抱集体，她渴望灵魂展开翅膀自由翱翔，渴望一些智识的交流，这有错吗？

她的丈夫每天都和战友待在一起，有自己的事业，当然体会不到这种痛苦了。

不管是李萍，还是靳英，按照现代女性的看法来说，支持他们追求自己幸福的做法，但也许我们应该走的更远，不应该仅仅沉溺于一些表层的浪漫，还要找到一个人在这个社会上的价值，与这个社会链接的真正的价值。

还有，请多关心关心伴侣吧，他们是来和我们分享生活的，这生活，不只限于物质层面的，不只是说吃饱穿暖，风吹不着雨淋不着就好了，还要分享一些精神层面上的东西。

如果一开始王小毛没有把烟给吴天亮，自己打开了，然后去卷烟厂跟李萍一见钟情李萍就算去山里也有一个懂她的人俩人一起朗诵 一起写作王小毛对她一定也是倾其所有事无巨细就算李萍无聊不能上班但是她能怀上孩子…..有个孩子生活也不寂寞也有寄托后来王小毛上大学 李萍跟着他陪读然后一辈子幸福…….

我对七八十年代的人和事很是好奇，还挺喜欢听老人们说他们的青葱岁月。

建国，战争，饥荒，人民公社，大学生下乡，文化大革命。

社会的动荡，使得人民对生活态度完全不一样。

剧中李萍和靳英的生活。

就是我小舅舅最向往的生活，工厂的待遇基本上就是吃喝不愁，人人都以在厂里干活为荣誉。

但工厂抵职只有一个名额。

在城里有各种吃的，马路上有路灯，有收音机，能去电影院看电影。

在乡下的他，需要每天劳动赚工分，分的粮食不够吃，有钱也买不了东西，需要各种票，到了晚上什么都干不了，一片漆黑。

他说他那会最大的愿望就是离开农村，不管干什么。

人一旦满足了物质需求，就开始精神上的满足。

会憧憬，会想象。

但在那个年代，勤勤恳恳，踏踏实实，按部就班是社会的主旋律。

父母之命媒妁之言还是有很强的束缚力，也是那个年代结婚的主旋律。

改革开放以后，社会人口流动增大，自由恋爱之风才慢慢吹过来。

像李岚婚前性行为，他父亲生气一点都不夸张。

绝对是整个小区的风云人物，离婚对女性的口碑都是颠覆性的，何况还堕了胎。

李萍的人生是精彩，烟盒里塞纸条多么像这个时代的浪漫啊，像当年的邮箱漂流瓶。

拒绝主任于大路的热情。

放现在这个物质的世界，也是一件不容易的事。

但理想总是要给现实让步，虽然对吴天亮没有好感，但能生活在海边，也为了给姐姐腾出指标。

她人生每一步都是自己选的。

像她说后悔谈不上，至少都经历了。

没有想象中的大海，没有甲板上的婚礼，没有诗情画意的生活。

迎接她的是柴米油盐，一望无际的大山，日复一日的日子。

如果她们有小孩，如果给李萍找了个工作。

如果当时申请回城里。

或许结局都会不一样，生活就是这样，回头才会觉得遗憾。

那个年代女性提离婚是需要勇气的，需要顶住太多的压力了。

李萍在招待所跟吴天亮讨论离婚，吴天亮说我不同意怎么办，李萍说那我就跟你回去。

证明李萍再有个性，但还是受那个时代的影响。

人一但认命，就会相信天命， 阴差阳错的小毛把烟让给了参谋长。

参谋长躺病床上说，这就是天命，这个缘分让来让去，还是回到了起点。

说她是自私的也大可不必，谁还没有个像内心妥协的时候呢。

圣人只出现在书本上。

当一天和尚撞一天钟，她也做好了自己的本分。

宁做宝马哭不愿做自行车笑的时代，远远没有低看李萍的资格，她的精神世界比我们大部分人建设的都要高。

我眼中的李萍，自由，知性，浪漫，温柔，贤惠。

但做事很容易情绪化。

靳英是个好女人，不管是作为闺蜜，作为老婆。

在我看来她是一个很会隐藏内心的欲望的人。

她对待自己的内心也是从一而终。

她对吴天亮的一见钟情我是相信的。

特别是她的几个选择让我对她充满好感。

一，李萍没有守约把她介绍给吴天亮，她独自一人去见了吴天亮。

当得知吴天亮一心看待李萍，她又知难而退。

二，去部队探望李萍时，她是有看出什么的，临走时又是对李萍，语重心长的劝慰。

三，得知吴李离婚，陪着吴喝了一顿酒，伤心的一塌糊涂，与李萍断交，当初是你说喜欢，我才退，你现在又不要了，你把我搁在哪里。

四，收到吴的信，收拾好一切，这份坚决和果断。

五，最后毅然离开吴天黑，前往美国。

吴和李又在火车站相遇，这结局，是哪个火车站，我这辈子都不要路过那。

真是伤人心啊。

我眼中的靳英，温柔，贤惠，识大体，遵从内心。

过日子绝对的帮手。

吴天亮没什么好说的。

看完这部电视剧，真是希望剧集在吴李离完婚，靳英陪李喝完酒，就戛然而止啊。

后来的剧情有点拖拉，感觉对人物的树立也没有起到增强作用。

对故事的延展和想象空间也没有什么突破。

未完待续

1、很多女人一辈子不知道自己想要什么！

2、女人年轻的时候喜欢昙花一现的虚幻的爱（海边 海军）放着于大路（大好青年）不要。

3、嫁给了吴天亮 （各方面得分总体理想的老公）又觉得生活太枯燥 不浪漫。

4、为了所谓浪漫 刺激嫁给了一个小年青（丈夫的下属）（王小毛）。

5、女人到了中年突然发现浪漫 刺激 爱情不能当饭吃 ，所以又想到能给安全感的港湾的吴天亮（各方面综合得分较高）。

6、最后大好青年进监狱证明这个女人的选择没有错！。

附带说一下这里面的3个男主人公：1、于大路——大好青年要选对婚姻。

婚姻伴侣是彼此一生中最重要的合伙人。

2、王小毛——爱情靠嘴花言巧语、所谓浪漫刺激，但婚姻要不是靠嘴 要靠责任；脚踏实地、嘴上无毛办事不牢！

男人要知道自己要什么！

3、吴天亮——做领导这么多年、小家都经营不了如何经营大家？。

说一下导演和编剧——一帮扯犊子的玩意白瞎演员了。

最后：春节为了陪老妈不断的陪她看家庭类别老的电视剧。

好像是第一次豆瓣写剧评。

梅婷很会选剧本，表演沉静内敛，这个必须赞。

重刷发现这个剧立意是很正的，对军人，工人，有主旋律体质，却又朴素可喜。

物质匮乏的年代，美丽少女的天马行空，带给了她坎坷的两段婚姻，和艰辛穷困的结局。

追求梦想追求爱不是错，错在草率和不善于斗争。

为什么离婚时，不能直接跟父母坦白两年失败的婚姻生活？

面对丧心病狂报复社会的姐姐，她无休止的退让就是懦弱。

当然现实中也有这样的人，毕竟有文化，爱发声是新世纪人类的本事。

那时代的人还是朴实的，做多于说。

对于吴天亮，我觉得他的爱也疑似来得突然、来得执拗。

承诺对她一辈子好，在她遭遇舆论暴力时却无所作为。

甚至都不交流，回避了事，李萍的大山生活是窒息的，唯一的一点光就是同龄人、有报恩心的王小毛。

所以，这一对是互生情愫而不自觉。

吴天亮的最大优点来了，他有胸襟，他信任这二人，对李萍的再婚也不发恶声。

这一点的确有首长的风度了，赞！

除了李岚，全剧所有人都有善良的底线，甚至那个劫匪！

工人老爹那个伤痕累累的茶缸，代替孩子，让孩子少挨了多少打，这句话一般人估计都做不到吧。

这份当爹的善良，现在有几个人有？

看透了这么多生活的题目，我也是老了。

一类人,他做了什么，都不会影响别人对他的感觉，比如剧中的李萍。

一个温婉、善感兼具美貌的女人是这个地方永远的稀缺资源，梅婷的善睐的一双明眸更让这个形象轻易地支撑起整一部的长剧，而且看完了还有意犹未尽的牵缠。

这的确是一部拍"成功"了的片子。

李萍是幸运地拥有她个人的特质、资本，正因此在人群中她的人生产生聚集效应，所以能有这么多的同行者，自觉或不自觉地陪伴着展开寻找“幸福”过程，一起演绎出可堪追续的系列因缘。

但是从感性之外，就理性而言，我却以为这只是一部折腾得"漂亮"的戏目而已,全集看下来对观看者的现实理性就是一次小小的侵蚀过程,千疮百孔的历史现实被稀释得宛如一个可以忽视的舞台，而涂抹上某一种臆想的略带温暖的底色,这是不是主旋律的一种呢？

从表演和情节的感染中走出，慢慢地，一丝丝的欠然感一点点的积聚：创作者不一定有意为之，但套路是“正确的”，不外乎是在不能述说表达的现实里加增一些文艺的伪现实，如哪些歌舞晚会，尽量地占领大众的耳目视听，让懒惰的人没有时间和空间去打住思考。

看了电视剧《天道》之后，不由得搜索王志文主演的其他影视剧，于是就有了《幸福还有多远》。

剧中吴天亮最让我印象深刻的是他的笑，就像他的名字，明亮、爽朗、亲切、温暖。

但他也的确是不懂女人，不懂李萍也不懂靳英。

该剧我看了好多遍，也看了小说，小说与电视剧还是有很多出入的。

但感觉电视剧改编的比小说更能让我接受。

每看一次我都追问自己：“幸福是什么，什么是幸福？

”如果继续延伸追问下去：剧中李萍到底在追求什么？

她的幸福是什么？

她自认为不幸福的时候是真的不幸福吗？

她自认为幸福的时候是真的幸福吗？

剧中李萍不经意间说了这样一句台词：“……当初也是很幸福的……”

幸福是一种感觉，没有是非对错之分，只有对幸福有感觉了，才会觉得幸福，否则只有痛苦。

每个人对幸福的感觉又千差万别，不能说在宝马里哭的人就不幸福，也不能说在自行车上笑的人就一定会幸福。

这也就是为什么李萍要离开吴天亮的原因，因为她感觉不到幸福，即使人人看她都觉得她应该很幸福，可她自己感觉不到，get不到幸福的点，吴天亮就算有一万个将她留下的理由也是留住人留不住心，终归是灯草搓绳，烂板搭桥白忙活一场。

正因为看明白这一点，吴天亮才选择放手，给李萍自由，不是不爱，而是他太爱李萍，不舍得她受委屈，只有委屈自己。

同样，幸福的到来，也是不期而至，无法预期，无法苛求。

如李萍再次遇到王小毛，如孤儿寡母的李萍一筹莫展时吴天亮给以援手。

危难之际，李萍受到吴天亮的照顾时，李萍的幸福实远似近，雾里看花、醉中逐月；善良的靳英间在其中，内心无比的痛苦煎熬。

剧中的结局与小说不同，小说里站台上是三个人，吴天亮看到李萍牵着靳英的手走来；剧中站台上只有李萍和吴天亮。

导演设计如此开放的结局，很是高明，留给观者很多想象空间。

吴天亮、李萍、靳英他们的幸福在哪里，他们距离幸福的感觉到底是远还是近，在二维或N维的世界里是无法界定，无法说清的。

如果非要说出个所以然来，只能说他们自己感觉有多远，幸福就有多远……