罗莎妈妈

剧情很平淡 就是按照时间顺序发展父母因贩毒被捕 儿女在一夜之间 四处奔走用各种方式筹钱 以满足腐败警察的要价影片表现了毒品和底层人民的生活腐败和混乱的社会现状简单 却也犀利 不加一点粉饰/但是影片 还是没有什么特别吸引人的点吧

相比熟稔的手持，曼多萨更擅长同性特写。剧本很空乏，揭露的手段很幼稚。Thy Womb还没看到，总感觉导演在Kinatay之后没进步过。

1.竟对贩毒者产生了一丝怜悯，我也真是够了；2.生之艰难，大家混口饭吃而已；3.继续展示菲律宾脏乱差的角落、底层群众的悲苦，继续手持摄影，继续长镜头，继续虐...

这就是菲律宾

为了展现脏乱的街景使用手持拍摄倒也可以理解，但这还经常失焦的镜头就真的很难受了，全片还一直充斥着聒噪的叫喊声使得观感十分煎熬。故事很简单，但也没感觉和罗莎妈妈有什么关系，还不如叫贩毒被抓来的实在。

比《祖母》略逊一筹的地方在于剧情的观赏度的增强有些削弱了现实的残忍度与真实感，但整体上与《祖母》还是不谋而合的，导演似乎很钟意于这种叙事模式，由“筹钱”的辛酸带出菲律宾社会现实的惨状与丑恶疾苦众生相的揭露，法律与社会公知已经到了一个形同虚设的地步，社会底层的个体正在被蚕食鲸吞，未来该去向何方，今后又该如何生存，残酷下流露着隐藏的忧虑与无言的焦灼。

应景的剧情，杜特尔特上台后残酷性更强了吧

看到这样凌厉的现实主义只有默默鼓掌的份。不解决XX就想禁毒？不解决XX就想反腐？

罗莎妈妈的厉害之处在于它极端真实，不仅是手持的问题，也包括演员与环境的互动，每个人物之间毫无做作成分的交流。最令人震惊的是在结尾五分钟左右处，罗莎本来应该拿完钱就赶紧回去救自己的丈夫和孩子，但她没有，她要了零钱，跑去吃东西了！她看到很多东西，她像临走之前一样看见了另一个家庭，满眼泪光。这一连串非理性举动和目光中蕴藏的，是多么深刻的人性，可却极少出现在电影当中。

4.5；视点转换扫过菲律宾中下层现实生活全景，贫穷与欲望的罪恶因子如毒菌般侵蚀骨髓，腐烂到国家机器的螺丝钉，而无尽夜雨浸透的这条街，恰是底层民众最真实的写照，一切都绝望到寒心。观感如达内之《两天一夜》，长镜追随的残酷现实，场面调度、剧本、表演、配乐无一不佳。罗莎妈妈两次凝视小贩家庭，脸上的汗与眼中的泪，都是生存的证明。

除了街头真实记录，其他的乏善可陈

底层的世界展现的很好，立意也非常明确，但可惜的是作为一部以人名为片名的电影，完全体会不到人物，没有角色也就难以共情。另外全程手持临场感真的很好，但看完晕乎乎的。。。

收了近乎全程的一股子气 热 闷 潮 一家子人憋着汗忍着泪 在摇晃的镜头下脚步不稳的奔波着 被摆布 被慢性屠杀 这股子气 在最后结尾吃丸子的时候突乎其然跟着罗莎妈妈眼泪暴溢出来 畅快不畅快不能说 似乎只是宣告了这些人身在底层的忿然的自觉 可惜自觉并没有用 丸子吃完 罪恶没完

不好看

不错

菲律宾陋巷、警局一天一夜的故事。影片虽叫罗莎妈妈，但影片一半戏份其实都没在她身上，而是用摄影机追随三个孩子借钱继而游走在马尼拉破旧的居民区里。也由此管中窥豹了解菲律宾的一角。贿赂警察的故事其实并不新鲜，但放置在马尼拉的陌生环境下还是能有些新奇之感。要零钱当路费等细节之处前后呼应做得不错。虽然女主角中间消失大段，但结尾吃丸子的面容动情之深，也让我对这个戛纳影后的头衔信服不少。

4.5 一双人字拖踏遍城市里的每一寸泥泞脏污，一个杂货铺掩盖整个社会的黑暗交易。这世界不会好，每个人既是帮凶也是受害者，既是蝼蚁也是刽子手。大雨洗不掉罪恶，只会让双眼更迷蒙，让未来更模糊，让希望更渺茫。一直莫名喜欢东南亚电影，那种平视的真实最是震撼。

哪个无产阶级家里还没几本难念的经啊

这届戛纳手持摄影作品里面，我预感到达内兄弟将被阿诺德完爆，没想到的则是曼多萨居然也可以做得如此生猛凌厉，但这种粗砺奔放的形式感和略显套路的剧本还是稍显冲突，根源大概在于表达上的执念过甚。

3.5 MoMA