樱桃

在这部影片里，父亲不止一次的告诉女儿这句话：没有你妈就没有你的今天，让我们看到了母爱的伟大，对每一个做儿女的我们来说，是巨大的震撼，这部影片尤其适合那些刚要懂得社会的人观看，它能从心底里唤起你对母亲的尊重与关怀，让我们忘却以前对妈妈的厌恶、反感和指责吧，这部电影让我重回了自己的童年，以前的反叛，历历在目，深深地感觉到太对不起母亲了，从这一刻开始，让我们好好对待自己的母亲，哪怕是一个电话，都能给母亲一莫大的安慰，

樱桃的滋味我从未见过高大的樱桃树，只在五月的时候吃过小颗的樱桃，略带酸甜，核儿娇小，却很迷人。

或许正是樱桃这种迷人的特性，让许多电影大师都拜服其下，以樱桃命名的电影，往往数不胜数，仅仅是伯格曼和阿巴斯两位大师，就足以使樱桃之名，流传天下。

我也就想当然地把樱桃当作一个人来爱恋，在我心目中，樱桃是那么一个灵气十足的女子，仿佛在尘世间微微颤抖地那一些晨露，晶莹剔透地活着，不热烈，不张扬，却是动人心魄的美的宁静，在中国，有一个女子确实也如樱桃般有着美的宁静，她叫苗圃，在最近的一部电影《樱桃》中饰演疯妈樱桃，我初见之下的惊愕，到最终的潸然，真正是被苗圃不露声色的演技给征服了。

《樱桃》这部影片，最先让我想起姜文的《太阳照常升起》，因为前者是现实主义者的旧衣裳，后者却是浪漫主义者的天鹅绒。

而且两个疯妈之间，苗圃更贴近一个人子的心，她所诠释的正是我们所能感同身受的东西，因为浪漫能够打动我们，而现实则是在撼动我们。

如果说乌兰塔娜的《暖春》是因为弱者的彷徨与无助牵动我们的心肠，那么，《樱桃》这部电影，全然是美的体现，无论是电影场景，还是故事情节，一种为我们所不知的爱，以及我们所淡忘的乡村，使我们回到了初生，惟有在初生那一刻，我们才能够毫无保留地哭泣，尤其是在我们几乎忘记哭的时候，突如其来的哭泣，恰恰将我们抛回到爱中。

樱桃生活的小山村，叫作爱村。

她的丈夫叫葛望，腿瘸了，日子也穷了，两个苦人凑一块也算是一个家，只是还缺一个娃娃。

葛望一狠心，花了两块钱在集市上买了一张年画，画里面刚好是一个抱着红鲤鱼的胖娃娃，两人一心想生个孩子出来，樱桃更是想得发疯。

一天，樱桃把那胖娃娃的头像剪下来，贴在肚皮上，在村里逛，一看见人就撩起衣裳，让他们看她肚皮上的娃娃，“我樱桃有娃娃了”，村里人都取笑她，樱桃却以为他们都在恭喜她，欢天喜地地回到家，葛望一见墙上的娃娃没了脑袋，气得把她打了一顿，赶出家去。

第二天一早，葛望起来一看，睡在猪圈里的傻婆娘，竟然捡了娃娃回来……整个影片的讲述者，正是这个后来考上医科大学的娃娃，她叫红红。

红红的出现，正式成为樱桃整个生命的主题。

当葛望因为“每户人家的生育指标只有一个”偷偷地把红红送走时，樱桃一直追到镇上，四处寻找，以致将别人的小孩当作红红，抢走之后，被人抓住，遭到殴打，仍死死抱住孩子不愿放弃。

我所理解的母爱，在这个时候才是最真实的，用生命来护卫我们的人，是我们的亲人。

当樱桃爬到樱桃树上摘樱桃，站在树下的红红拉起衣服，用来接妈妈扔下来的樱桃，画面真正是美极了，回忆自己儿时，也是如此景象，倍觉亲切。

当樱桃和红红一起赶猪出门，遇见一群乡子小子，樱桃从自己兜里摸出一把樱桃，拼命地想讨好他们，只换来他们一连串的叫嚷“傻子，傻子”。

当红红得了重感冒，樱桃拉起平板车，使劲地往镇上赶去，每次去医院看红红时，她总要摘一大把樱桃给红红吃。

或许在一个正常的母亲眼里，有很多东西值得付出，但是，在樱桃眼里，能够捧出来的已经是她的全部。

能够如此完整地将一切都付与你的人，她的名字如果不是母亲，我不知道还有何种称呼？

虽然樱桃不能说话，她也经常犯错，但是，她一心一意想和女儿交流，长大的红红却是一心一意地在排斥她，甚至喊出“你不是我的妈妈”。

这种误解的阶段，似乎是必然的，又是为将来的后悔作一个真实的铺垫。

当红红开始重新接纳樱桃的时候，她问妈妈：“妈妈，我教你写字，教你写自己的名字好么？

”樱桃不说话，只是傻笑。

“教你写爸爸的名字？

”樱桃还是傻笑，“我的名字？

”樱桃点了点头，红红握住樱桃的手，教她写“红红”，就像当初我们的母亲不会用计算器，不会用手机，我们手把手地教母亲怎么按一样，没有比这个时候更温馨的了。

作为一部电影，《樱桃》所埋伏下来的必然是悲剧，这是很不好的现象。

在最后的片段里，悲剧所能引申出来的，又必然是说教。

而在这个被说教所淹没的时代里，我们对说教怀有的憎恶那是相当强烈的。

但我还不至于以最后的瑕疵来否定整部电影，我所钟爱的美，或许是因为它也有自身的不足，所以显得美的真实，而非虚幻。

当红红终于开始明白父亲说的“没有你妈，就没有你的今天”时，樱桃已经消失在湍急的河水中，仿佛时间掩盖了她，也掩盖了我们这些旁观者，因为当樱桃老去或者消逝的时候，我们的母亲也正在老去，正在消逝，而我们比红红又如何呢，我们是否认可“没有母亲，就没有我们的今天”？

我们是否也像红红那样，在樱桃不见了的时候，才喊出“妈妈，我再也不吃樱桃了”，樱桃的滋味看似甜的，但是，当妈妈不在的时候，所有的樱桃都变苦了。

看完整部电影，眼泪止不住的流，母爱之伟大，弱势群体生活之艰辛，无不让人心酸！

另外一个角度，中国人太没同情心了，傻子母亲在城里找孩子，到处被赶被打，中国的弱势群体那么多，我们的权贵们过着奢靡的生活，我们的红十字会自己还贪污腐败，我恨这个社会，我恨这个国家！！

我敢说此刻2015年，农村还有很多同样的悲剧在上演！！！

其实不忍心批评这样一部影片。

因为相较于冯小刚那些号称看了不哭不用付钱、而实际上骗了我钱还不能让我哭的电影，起码这部影片还是有可取之处的，或者说，它起码比较真诚。

因为它起码还是有些镜头触动了我的情感、让我感动了的。

但，瑜不掩瑕，仅仅催下观众几颗眼泪不足以成为纵容的理由，更何况这本来就是一个催人眼泪的题材，倘如此一个好题材都拍不到感天动地的水平，那我会有足够的理由来规劝这个导演是否该考虑换个职业去发展了－－显而易见，在电影处理手法方面，《樱桃》在很多方面使用的处理手法都是不成熟的，它太注重其文学性而忽略了作为电影本身而存在的艺术性，以至于明明应该可以拍得很好的镜头却被导演分割得支离破碎乃至破败，以至于明明可以很有把握的把观众情结调理成高潮的时候，画面和音乐却突趋平淡而显得无比的败笔。

观众情结把握得不到位，这实在是一部情感题材的影片所不能容忍的。

我一直说我认为一个好的导演应该也是一位很会调情的大师，因为电影如同小说绝不仅仅是籍某一故事情节便可以说道，其张力来自于对观众心理的把握，火候不到显低沉、火候太过显骄情，只有火候把握得刚刚好，观众才会给你银子还对你感恩戴德。

下面各从三个方面来说说这部影片的好以及存在的问题，按照国际骂人标准，即先把你抬上天然后一砖头拍下来的惯例，在批评之前，我先说说这影片的好。

总体来说，影片还是不错的，这得益于其特殊的据说是由真人真理改编的电影题材。

好的方面说三点：首先是影片表现了一种大爱。

我们说爱是这个世界最为奇妙的东西，它发生在不同的人身上却能让不同的人有着同样的感受，恰如疼痛。

在电影中，女主角特殊的身份让这份爱益显得可贵，因为这份爱是那么的真诚、纯洁、高尚以及发自内心的不带任何功利色彩，这是一份最接近于动物普遍感官体验的爱。

其次是演员很敬业。

我一直看好苗圃的演技。

说实话，这部片也是冲着苗圃的名气才看的。

我现在对文艺片一点兴趣都没有，因为千篇一律的故事情节以及总是似曾相识的镜头让我说不出的的腻味，典型的审美疲劳。

所以如果这部片没有苗圃的出演、或者回溯过去如果没有苗圃在《凤凰》中带给我的感动，我是绝不会有看这部片的念头－－且不管他在网上是炒得多么的火、评价是多么的高。

这里顺便说一句：我认为国内的部分媒体以及宣传行业的部分从业人员是世界上最操蛋的傻逼。

比如炒这部片的媒体，几乎众口一辞地在宣传苗圃在戏中如何如何的裸体演出、如何最大尺度出镜，完全是一堆引人想入非非之辞而不顾电影本身所表达的一些本质上的东西，泯灭良知、空耗笔墨以误导，还自以为是评头论足，实在可恶。

我在看这部片之前看了海报，绿色的背景上，是苗圃凝立湖面全裸的背影，看完电影之后我觉得这海报挺恶心的，因此也无比鄙视电影投资方的宣传人员：都什么年头了，在这A片无处不在的时代，你们还试图玩这种不着边际的下流之手段，你以为大伙都跟你们一样傻逼落后呀？

智商连芙蓉姐姐都不如。

我在一个星期前就看到这海报了，没看介绍之前对这部片毫无观赏的欲望，由此可见这海报是多么的失败。

当然，不管宣传是多么的失败，演员的敬业演出无疑是这部影片最美的地方，苗圃所扮演的角色非常逼真，我见过真正的智障者，其模样和苗圃扮演的角色相差无几，这绝对是考验演员演技的活，用现在的话说就是：要做一个傻逼容易，但装一个傻逼却很难。

假装智障时，最容易暴露你真面目的地方就是眼神，我不知道大家有没有注意到电影中苗圃的眼神，有没有从中看出点诸如无助、迷茫之类的东西，演得相当的逼真，值得称赞。

三是细节的处理很细腻。

这一点不想多说，大家在看电影的过程当中稍加留心便可以发现很多，比如：葛望从熟睡的樱桃身边抱走了红红，樱桃醒来时三根手指的动作，以及樱桃紧张时不自觉地用手抓右肩膀衣服的动作。

说过这部片的好，下面就是拍砖的时候了。

一、音乐处理上的败笔。

相信对电影有一定了解的人，都知道音乐在电影里的重要性，它是最好的情感催化剂。

但在这部影片里面，音乐的处理实在是让我无语，在观看的过程当中，有好几处都让我感觉怪怪的，总感觉缺少了一点什么。

仔细一想才知道是音乐，举例说明：如红红小时候，樱桃在树上为小红红摘樱桃的镜头、樱桃冒雨给红红送雨伞的整个过程、后面红红知道樱桃死去之后从山坡上往下滚的过程。

这些地方导演都用的原声，让我十分不解。

我记得几年前看周传基的讲座（老韩注：周传基是中国现在那三位大牛导共同的老师，电影导演行业的教父级人物），中间就特别提到过音乐的重要性，并特别强调音乐几乎是一部电影的灵魂，由此可见这部影响的导演专业水平不怎么地。

而且，由这些问题也可以想象电影在后期剪辑时处理得多么的粗糙－－我不记得哪个大导演说过：一部好的电影，后期的重要性甚至比前期拍摄还重要。

所以我觉得这位导演要么缺少灵气、要么专业知识没有学好。

二、情节进度上的败笔。

我最不能容忍的就是有人在我面前叽叽歪歪了半天，结果说的全是我早就明白了的废话，这种人我亲切称之为复读机，脑子进水型。

从这部影片来看，这个导演显然有这个讨厌的毛病，观众情绪把握不好尚可原谅，毕竟他是别人感官层面上的东西，而且可能还涉及到诸如心理学等方面的知识。

但如果你连自己的情绪都把握不好，那就实在无法原谅了，用一句下流的话来讲就是：你把握不了别人的生殖器，你怎么连自己生殖器都把握不了？

影片的进度好几个地方显冗余，而好几个地方显缺陷。

冗余方面举例如：樱桃从衣服里掏樱桃的细节过多实在是没有必要的，其实观众并没有你们想象的那么傻，有一两个镜头观众就基本上能理解你要表达什么意思了，但我数了一下，关于这个动作的镜头居然达五个之多，真是暴殄天物。

而缺陷更多，比如后面樱桃失踪后，旁白居然说：五天过去了。

我当时就想操导演他大爷，傻不傻呀，都五天了，正常人无缘无故消失五天，家人都肯定急得如热锅上的蚂蚁，何况是一个有智障的人。

而你镜头下的女二号居然还有心思坐得笔直地写作业，这段旁白无比的黑色幽默，让人想笑还笑不出声来。

败笔。

三、语言处理上的败笔。

如果是一个纯艺术片，为了追求艺术效果而用方言做为电影表述语言，我觉得无可厚非，但你这是文艺片呀我的导演，你用这种半普通话又不是普通话的语言来贯穿整个影片，你不觉得很傻吗？

你不觉得会很郁闷吗？

你不觉得很别扭吗？

反正我是一直别扭到影片结束。

《樱桃》号称入围第20届东京国际电影节，网上炒得很火，评价貌似也不错，但无论如何，一昧的溢美之辞无疑是一种形式上的倒退。

我以为，《樱桃》恰如樱桃，成熟点，更好吃。

接连着看了几部关于母爱的片子,忍耐力已到底线平凡蕴藏的真情,无知的本能流露大爱无痕,想必如是的樱桃,一语双关的名樱桃以樱桃来表达爱,简单纯粹她是疯子,这不可抹去的事实触动着红红的成长年少的孩子仍然不能够读懂的母亲会厌恶她,会憎恨她,皆以一个孩子的眼睛为限如同曾经的我们,硬生生的把母亲的唠叨关在门外每一个母亲都是疯子毫无怨恨的接受持续为想为孩子付出爱的事实父母对孩子的爱是失去理智的,不求回报爱孩子胜过爱自已是从每个孩子降生的时候便被注定下来了的但愿我们能够早日明白,不必等到某日子欲养而亲不待...母亲最近照顾小孙女,疲累里亦有幸福只是每次电话里提及自已的事情,仍是止不住的焦虑是不是不应该再让她如此操劳了...关于故事情节,不必多说,很简单的路线只是每一点一滴仔细看来都是导演及演员的细致事实上,对母爱这样的主线的评价会高于故事本身苗圃向来知性清澈,而故事里至始至终的疯颠模样确实对演技有着实的考量无法评论,只知道心被触动,久久不能平静田小可在MSN笑话最近是不是打算做母亲了,母爱如此泛滥笑笑不可置否想要生养一个孩子,可性格里仍有太多不确定因素不愿有这样单纯一个生命从出生开始流离希望能给她的是一个安稳平和的环境在健康里成长的孩子会有向阳的习惯及决心只是这么想来,念头退却下午因为亲爱几句话而泪流满面的自已,是不够有资格谈论的樱桃把情绪带走,远方空寂,爱之源,空灵悠远

这个伟大的母亲叫樱桃由闻名影星苗圃主演，从外形上看，这个人物颠覆了苗圃曩昔的形象，十分丑，智障女，浑身尘土，破衣烂衫，她却有一颗最美好的心灵。

一个偶尔的机遇，樱桃在树林子里拣回一个被遗弃的女婴，她视这个孩子为生命。

从此，孩子与她如影行随。

逐步将孩子带大，我们看到：她领着孩子插秧，放牧，爬树，摘樱桃，体现了母亲对孩子深深的爱。

孩子逐步长大，取名葛红，进了校园。

由于有一个智障母亲，葛红常常遭到嘘落讪笑。

在葛红生日那天樱桃为了给葛红摘樱桃摔死山间。

葛红一家痛不欲生。

葛红说：“我之所以要把这个故事写下来，便是要告诉天下的儿女热爱妈妈，报答妈妈！

妈妈.那一天,您承受了那么多的痛苦,把我降生到这个世上.从那一天开始,您的生活改变了,我这个小尾巴几乎每时每刻都在缠着您,我哭闹的声音每时每刻都在揪着您的心.妈妈,原谅年幼我,曾经在自己喜欢的玩具前哭闹,好像您不卖给我我就要全世界都知道似地.妈妈,原谅年少的,我曾经赌气不好好练琴,您那么用心的教育我想把我培养成一个多才多艺的人,我却不能理解.妈妈,原谅青春期叛逆的我,没有缘由的和您冷战,一次次恶语相对您诚恳的劝诫.妈妈,原谅现在的我,曾经20年陪在您的身边,如今远在他乡却很少找时间来给您打电话.妈妈,我爱你.什么时候,我才有勇气亲口对你说出这句话....

影片一开头，就是悲怆的音乐，她很会生活的奶奶去世了，一行人从这头走到那头，白色粗布的丧服熙熙攘攘的饭席。

在她看来，她爸爸葛望，一个老实巴交的农民。

她妈妈樱桃，一个心底善良却智商低下的女人。

她当时坐在墙角的小板凳那里，瑟瑟缩缩地扒着墙角，默默地望着逝去的婆婆的牌位，哇的一下哭出了声。

丈夫老远地听到了，拖着残疾的脚焦急地来到她面前，摸摸她的头，“傻婆娘，妈去世了，还有我呢，咱不哭”看到这里，莫名的酸鼻子。

这小小的房子里，暗暗的，偶尔泄下来一两丝亮光。

嗯，求子心切，她是万分的渴望地当个母亲。

一个小女娃躺在大树下，嚎嚎大哭，樱桃就把她带回了家。

后来，樱桃把所有热切的爱都给了红红。

可是在那样的一个重男轻女的时候，再加上计划生育，乡亲里你一句我一句，葛望就动了心，他把红红送走了，樱桃可不肯，这可是她一把屎一把尿给拉扯过来的，那对带走孩子的夫妇坐上了小车，突突突地开走了。

樱桃在后面拼了命地追追呀，摔了又爬起来，一直不停地跑呀跑呀，可是，这母女俩哭的再撕心裂肺，也终究越隔越远了，连个影子都不见了。

她走了又走，跑了又跑，翻遍了大街小巷，淋着雨晒着太阳，看见个孩子就激动的不撒手。

葛望还是把红红要回来了。

一晃几年过去了，红红长成了个小女孩，成了樱桃的小影子，过得开心自在。

可是越长大就越明白，一听其他小朋友“傻子傻子”地叫她，回家跟爸爸提，对，葛望说的很对，要是没有樱桃，哪来的红红。

可是，待在学校里念书，有个傻子妈妈就让她变得自卑开始嫌弃厌恶樱桃。

后来，给红红送伞，用小车车推着红红去看病，给她摘樱桃。

从医院回来，一家三口就待在这么小小的房子里，爸爸做饭，母女俩写字，其乐融融的。

不幸的是，红红生日了，樱桃却不见了，葛望找了一夜还是没找着。

凄凉悲怆的音乐一响起来，那个气氛瞬间，几天过去了，村长带来了樱桃的消息。

来到河谷，红红才发现，她早已离不开那个整天对她笑，整天幽幽地望着她陪着她的妈妈了。

夕阳西下，整个河谷响起了，红红的哭喊“妈妈，你在哪里，都是我的错，我以后再也不说樱桃好吃了”“妈妈”“妈妈”……——生你养你的母亲对的你的爱根本就无法去衡量，趁现在她还在，还在等着你回家，等着你长大，请用她待你的初心来待她。

在写这篇影评的时候完全不在状态，不知道是不是上了年纪，最近的为人变得越来越刻薄。

昨天同样是看过了《樱桃》，却丝毫没有动情，反而很恶劣得指指点点，勾勾画画了一番，最后总结出了两个险恶的字眼：做作。

写下这篇影评只为在一片赞誉之声之外，发出一点不满的声音。

就让板砖来得更猛烈一些吧！

这是一个关于母爱的故事，地地道道的中国母亲，贫瘠的身躯承载着丰盈的情感，无私地付出着，爱就是她生活最大的幸福。

题材很地道，尤其在这个全民经历了巨大伤痛的时刻，母性的宽慰和温软，可以起到相当大的治愈作用。

但我不是情绪控，母爱的伟大，因为平实，因为无法比拟的天然和普遍才最动人。

但是，《樱桃》偏离了，那种百遭蹂躏的悲惨，和备受欺辱的隐忍，引起的不是我的感动，而是同情。

想起在看《再见，列宁》的时候，那个执着而天真的母亲，没有多余的苦难，没有让人心碎的哭嚎，却让我们禁不住动容。

我想，这是因为她是一个人。

那个给于过我们温暖的童年，有时严厉有时顽皮的母亲应该是这个样子，而不是像传说中圣徒一样忍受不屈又遥不可及的神明。

另外，母性并不凌驾于人性至上。

在这一点，《樱桃》又太过了，为了突出母亲的光辉而把身边所有的人描黑的手法算什么呢？

疯妈在寻找红红得路上，我们看到的全部是旁人的冷眼和野蛮的踢打。

母爱是伟大的，但是一个丧失了人性的社会却让人寒心。

看过《中央车站》的人恐怕还记得，在同样是一个关于母性的歌颂，我们看到过母性的犹豫也看到过旁人的冷漠，但是那条回家的路却始终美好。

这个故事让孤独的孩子学会的是爱和感激。

如此的爱是博大的。

但《樱桃》，似乎要忍辱负重得多，爸爸说：“人穷就要受欺负”，红红凭命学习是为了让人看得起不在被人欺负。

如此的爱是自卑的也是狭隘的，我们没有看到这样的母爱除了悲悯带来了怎样的效果。

当然，不满意的地方还有很多。

为了不搞得像个怨妇或者刻薄的妇人，转贴一点别人的评价：1.摔跟头这个桥段用得太多，摔得我都快没耐心了。

　　2.几个场面安排得过于情绪话，经不起理性思维的检验，离开事实基础的感情宣泄多少有点苍白吧。

　　3.裸戏，又是裸戏。

剧情真的有凉快的必要吗？

还是仅仅为了挂在海报上搞一个吸引眼球的噱头？

如果真是这样，那么这样一部打着母亲的招牌本意带来温暖的片子可真是让人寒心。

　　3.除了苗的专业演员外，其余应该都是业余演员，不过业余演员也都业余的太厉害了，看看《千里走单骑》人张导深入群众，动员群众的能力。

　　4.如果真想在母亲节抹把眼泪感恩一下，不如看看这篇小说，N年前的，至今想起仍觉得印象深刻，电影应该是根据这个改得吧。

原文地址：http://www.i35mm.cn/review/show/id/1312

我给了三颗星。

本来打算给两颗星，多出来的一颗就算是送给这个真实的故事以及表演出色的女主角。

苗圃演的不错。

凡是能把智商低下的人演出色的都值得表扬，可导演的两处硬伤实在让人觉得可惜。

首先是片子的节奏，和给每个情节的时间分配实在是让人捏紧了拳头。

说明白点，就是该停不停，该走不走。

弃婴出现之前太冗长了，虽说看的出来，导演想要极力在这段时间里将这个智商低下的疯女人和这个贫困的家贫困的山区全面表述出来。

樱桃是女主角没错，围绕女主角开展情节也是没错，同之后的故事倒也有相同之处，就是太显做作了。

电影这种东西，在成功的表达某些情感之后，更重要的是要合理的给观众留白。

也就是说你总不能趁着观看者刚拿出纸巾准备着蹭眼泪就视野宽阔立马开怀了吧。

应该简短的地方做不到简短，那么之后的情感表达也应该稍微持久点，不能这么快就泻了吧。

举个例子，樱桃在女儿学校打了人，那孩子的父母纠结了一群人来打砸，要赔钱。

瘸子因为家穷陪不起这个钱，只有棒打樱桃给那些人看。

待那些人作罢离开之后，一家三口相拥而泣。

到了这个时候，理应留白。

长镜头万万少不了。

我刚准备酝酿情绪，好好感动一下，镜头一切，下一个场景就来了，显得太过突兀。

不过也有做的好的地方，樱桃的孩子被人抱走了之后，她一路追着面包车的场景就做的很好。

反正观众都知道最终她肯定是要摔一跤，然后一身尘土趴在地上望着镜头的。

可是这个时候留白做的很好，渐渐远离的人影，在灰蒙蒙的环境下让人觉得十分无奈和悲哀。

另一个硬伤就是旁白。

选择旁白无非是因为配合剧情的表述将未交待的事实交待出来，让观众更清楚事情的起因和发展过程。

可是本片中小女孩的旁白在刚开始还不错，将人物关系，环境背景都交待的很清楚。

可是到了中后段以及后段就有点做作了。

一遍一遍的表达情感，以及渲染影片气氛。

物极必反之后倒让观众觉得很不自然。

事件如果在特定的时间里无法表述清楚，可以用旁白来完成和补充，但是对于情感这样的东西，导演毕竟不能把观众当白痴。

况且每个人也都有自己的想法。

看后的感觉就是导演明显把我当白痴，害怕我看不懂，接受不到他要表达的情感。

本来是很好的题材，演员找的也不错。

可是这几处硬伤总是很容易将人的情绪从看片里抽出来。

只能说是在可惜了。

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