盗走达芬奇

皆大欢喜的故事要怎么写？

警匪同乐的电影要怎么拍？

《盗走达芬奇》提供了一个圆滑的答案。

模糊了价值观，用小聪明诙谐一把，设点小玄机，搞点小滑头，小小的世界里满身涂油，是谓娱乐。

2008.10.13鼎鼎大名的“大盗舒玛”在监狱里加入了国际窃画集团，在该集团的运作之下，他以身患疾病为由获准假释。

出狱后的舒玛自然要为这来之不易的自由之身付出代价，窃画集团马上给了他一份“工作”，要他将全世界“客户”梦寐以求、价值连城的旷世巨作——《抱银鼠的女子》偷到手。

这幅出自达芬奇的惊世之作是波兰博物馆的镇馆之宝，更是波兰的国宝，刚刚在日本展览完毕，现正在返回波兰的途中，受到警方极其严密的保护。

负责将这幅名画护送回波兰的警员在得知大盗舒玛不久前被假释出狱的消息后，隐隐意识到了其中的诡异，于是加紧防范，同时对舒玛也进行了最为密切的监视和追踪，要求舒玛两天来警局报到一次。

没想到警方聪明反被聪明误，到让舒玛轻易地在警察办公桌下安置了窃听器，且在窃听器不慎被清洁工碰掉后又一次借机补装上去，完事后又随手取走，让警察永远无从知道如何泄的密。

在100万欧元这个近乎天价的报酬面前，警方的这些举措丝毫动摇不了舒玛盗取名画的念头，鉴于自己的行动受到监视，他找到多年前的好友尤利安，希望得到他的帮助。

几年前，舒玛就是在和尤利安搭档作案时被警方逮捕，他没有供出同伙尤利安，而是选择独自承担全部罪行，被判入狱。

也因此，舒玛认定这一次尤利安一定会与他联手。

谁知尤利安断然拒绝了舒玛的要求，理由更是舒玛做梦都没有想到的——如今的尤利安是一名警察。

得不到尤利安的鼎力相助，舒玛那个“偷梁换柱”的计划无异于纸上谈兵，无计可施之时，尤利安竟意外出现了，他答应与舒玛合作，并找到了舒玛需要的“绘画大师”——画师哈根和他那个拥有非凡复制天分的孙女玛妲。

他们20万欧元的开价虽然有些离谱，但最终绘制出的那张《抱银鼠的女子》的仿制品却绝对可以以假乱真。

《抱银鼠的女子》终于静静躺在了从机场前往波兰博物馆的车上，一切也都按照舒玛天衣无缝的计划进行着，他亲自出马，在事先安排好的混乱中用仿制品换走了真画，尤利安作为接应，把画顺利地成功送到了买家手中。

舒玛如愿以偿地得到了他的巨额报酬。

很快全城便传遍了名画失踪的消息，而哈根和孙女玛妲也利用这一时机，联系了一些居心不良的收藏家，将他们顺便多画的一张《抱银鼠的女子》的仿制品卖了个好价钱。

与此同时，波兰博物馆意外收到一个包裹，经鉴定，里面的画正是《抱银鼠的女子》的真迹，至此，一切真相大白，原来尤利安为了能让《抱银鼠的女子》永远不留在波兰，请玛妲画了两幅仿制品，一幅给了舒玛的“客户”，一幅便是用来顶包留在作案现场，后被运回博物馆的那幅，等事情平息后，他才将真迹完璧归赵。

故事结尾皆大欢喜，犹如美国好莱坞式的喜剧收场，但是又似乎去缺点什么？

缺少合情合理，尽管故事编排的天衣无缝，缜密周全，但是，有悖常理。

首先，一个画家能否在短短的两个月时间内同时惟妙惟肖地完成达芬奇的三幅复制品就值得推敲，其次，故事结尾舒玛一句：“别想蒙我，你卖的不是真品”，尤利安一个诙谐的调侃，点化出这两个波兰盗贼的“爱国之心”和“高尚情操”，莫不是波兰盗贼的素质就是比别地方的盗贼高？

可怎么也难以令人信服。

当然，这些瑕疵仍无碍这部电影风靡波兰全国，屡获殊荣。

这还是第一次没看简介就看的电影。

只听说口碑甚佳，可是影片的类型，我一点都不知道。

中央六套很友好地选播了这部片子，我便力邀爸爸一起观看。

首先吓了一跳，居然是部波兰影片。

因为从来都没看过什么东欧的影片，连布拉格之恋都只是听说。

波兰景色尽收眼底，华丽的建筑风格，清晰的马路砖痕，悠闲的广场上悠闲的桌椅。。。。

心生向往。。。

接着再吓一跳，原来是部喜剧片啊。。。

还挺幽默呵。。。

特别是看到那个爆破工人，明明在做一件很惊险的事情，闹钟一响就毫不犹豫地停下来休息，吃三文治喝咖啡。。。

不得不惊叹，这就是波兰文化啊。。。

看着名画璀璨地照耀，争辩银鼠是7根胡须，争辩达芬奇用左手画的，争辩画中女子身份，不得不沉淀下来，叹赏艺术大师的杰作，再惊叹女主角和画的主角如此相似。。

这部片子最让我折服的，还是情节的设置。

最后皆大欢喜，我们也没有让狡猾的富翁们赚走名画。

其实，片子可以拍得让人很high。

比如，这部。

http://loveinapuff.blog.163.com/blog/static/17075455120118581938599/如果为了喝一口老酒就一个念想跑到绍兴，那么为了看一眼梵高《自画像》，当然值得专程去一趟首博啦，还好没让我飞去荷兰，呵呵。

作为两座友好城市交流活动之一，这次仅有11幅作品名为“梵高和阿姆斯特丹的画家们”的小展更像是双方一次“富有诚意的尝试”。

全国各地的粉丝们从四面八方涌来，很大程度是就是为了亲眼看一看梵高的《自画像》。

要知道，全世界最昂贵的十幅油画中，梵高占据三席，其中《没胡子的自画像》早在1998年就拍出了7150万美金的天价，事实上，从1885年到1889年梵高一生只完成了30余幅自画像，而这件梵高创作于1887年的《自画像》代表作更是该系列作品第一次在中国展出。

第一次有机会如此近距离地与梵高的真迹“亲密接触”，我的兴奋、激动难以掩饰，努力地靠近它，在周围人群咔嚓的相机声中，挤过去三次。

很奇妙的是，每一次当我细细凝视他，总会禁不住叹一口气。

我没有看过那本欧文·斯通写的传记《梵高传——渴望生活》，在上世纪80年代的中国，这本书“流行得一塌糊涂，文艺青年们人手一本”，好在以梵高的知名度，他那些“疯狂”与“天才”典故我也知道个梗概。

展出的这幅自画像上的他，时居巴黎，获得了些许自信但仍然穷困不堪且恶疾缠身，削瘦的双颊深深凹陷，蓄起的红色胡须据说是为了掩饰他被拔掉十多颗牙之后令人尴尬的口音，带着礼帽身着褐色西装的他看起来肃穆而忧郁，那双灰绿的眼睛望向他的左侧，双唇紧抿，仿佛在回忆着什么，那一定不是令人愉快的记忆，因为画中的他流露出的是紧张而倔强的神情。

唉，可怜的人呀，好像从未快乐过。

据说梵高自画像的价值，一者是如照片般记录了他的不同精神状态，再者体现了他在不同时期所采用的不同技法与表达方式，比如这件展品很好地体现了梵高式印象派点彩画法的显著特征，与他早期的作品风格已经迥然不同。

梵高的《自画像》看得真让人抑郁，换个心情，聊聊另外一位天才的名作，馆藏于Czartoryski博物馆的“波兰国宝”——达芬奇油画《抱银鼠的女人》，以及2004年在波兰最美的城市Kraków克拉科夫拍摄的著名电影《盗走达芬奇》吧。

按照今天的话说，这部电影“实在是太欢乐了”。

小小的城市，就那么两贼、两警察，名头很大的国际团伙让其中一个贼“保外就医”去偷《抱银鼠的女人》，雇了一个按时上下班还有人脸识别障碍的爆破工，与正在读夜校转行当警察的另一个贼合伙，找了会画画的孙女还有他爷爷，好一阵乌龙、那叫一个热闹，与《疯狂的石头》异曲同工之妙，总之最后皆大欢喜，啥也没耽误，钱到手了，画归还了国家，只是坑了几个又贪又傻的富翁而已，倒也算他们活该。

话说女主角长得实在太像《抱银鼠的女人》里的那位名叫西西利亚·加利娜伊美女了，全片风景如画、妙趣横生，笑得我一扫阴霾，顿时觉得生活又充满了阳光哈。

说起来，咱中国最著名的国宝级名画是什么呢？

呃……查到的答案是，现馆藏于北京故宫博物院、张择端的《清明上河图》。

嗨，好嚒，人家的宝贝一个人可以画几十张《自画像》，咱们的宝贝一张画上五百多人，呵呵，谁叫咱国家人多呢！

尤利安在开场顺手带走古钱币收藏家古色古香的棋盘，与其爱下象棋、在青少年期间获得全国冠军、和哈根在棋局见面、舒玛入狱都有关联。

哈根对话中说62年在高尔夫比赛中输过比赛，暗含其高智商、强手段、思维能力无敌，具有做为整个电影的最关键的主线人物之意：赝画的制作和出售、桃木柜子的购买、祖孙俩的合作、波兰籍旅美富婆在博物馆对赝画的认定，最后几幅赝画的高价出手，戏院未来的保护与翻修等，都是其一手操纵，牵涉甚广，嗐，谁让他是导演的老爸呢。

俄罗斯、波兰等国家对戏院所注入的深厚感情、对油画的由衷爱慕、对老建筑的保护情结，悠然见于整部影片。

肥哥在剧目开头说：“你满脑子都是钱，我喜欢这一行。

”其实是肥哥自己满脑子都是钱。

按最后赝画所卖价格1600万欧算，委托人所开价格肯定不低，肥哥从中扣取差价不菲。

出价给舒玛100万欧，还要扣除房费车费。

套用句俗话：脑子被钱塞堵勒。

最后的下场是竹篮打水一场空，还落得激动得透不过气来，差点嗝屁。

听着肥哥哮喘声，看他痛苦的爬楼的样子，甚是欢快，笑的键盘都喷湿了。

舒玛的演技可谓出神入化，每次进出警察局时的眼神、举止、老实乖巧的对白，都暗藏着狡黠老练的智慧。

笨警察在提出其每两天到警局汇报一次的要求时，他一句“乐意之极”所表露的欢喜，他能够借机窃取名画回国时间的重要信息。

男人间的对话离不开足球，用每次波兰矿工说出贝肯鲍尔名字时都特搞笑。

有爱才会记忆深刻。

矿工出场机会不多，但是每次出现，都有值得欣赏的细节，对足球的超级热爱是其一，另外一点在于对工作和休闲时间的严格执行。

手表设定了定时提醒，一到点，立马休息，喝茶，看报。

当然，要达到这样的生活状态，工作时全神贯注是免不了的。

这也难怪东欧国家的建筑，断断续续做个好几年，才打下一个基础，但是慢工出细活，一个建筑做下来，质量绝对是一流，保用百年无虞。

回观我们自身，一个字，叹息。

对假期，对休息，对工程质量，只有羡慕嫉妒恨的份。

女主很漂亮。

尤利安福气不小啊。

对波兰语情结来自于矿工一口气说出数十年前俄罗斯队员主力和替补名字的惊人记忆力感到叹服。

而可惜听不懂，否则一定会被波兰语轰炸得稀里哗啦的。

很早以前计划看的，于是在本来打算收拾屋子结果家里水管爆了无所事事的时候看掉了。

其实本来该叫做《芬奇》，为什么是芬奇而不是达芬奇呢？

因为大盗舒玛觉得“达”字太俄国了。

我一向喜欢通天大盗类的电影，比如《意大利任务》，比如《纵横四海》，比如《疯狂的石头》，当然后者是反讽。

固定的组合是：策划者、中间人、神秘的买家、爆破专家、开锁师（或是任何与需要点头脑和体力技术的二首领）、黑客、笨警察。

我们的策划者是“带病”出狱的舒玛，中间人是个有哮喘的狡猾胖子，第二人物使本来负责爆破的结果跑去当警察的金毛，爆破专家是患有识别障碍记不住人脸靠暗号记人的怪家伙，而鉴于是透画而不是偷金子所以我们不要黑客只要赝画师：古怪个性的爷孙两个，警察不是很笨只不过办公室给安了窃听器…………看这个设定就知道欧式幽默给穿插进了这个好莱坞元素的波兰电影里面去，而且拿国宝开玩笑本来就是大智若愚，更别提其间的无间道谍中谍了。

最后的结尾是所有都happy的双赢：真品被金毛还给了博物馆，一幅有瑕疵的赝品拖延了警察的侦破时间之后被达芬奇专家收藏（关于这个多说一句，这幅画是老赝画师哈根画的，故意让银鼠多了根胡子，他说：赝品总是有瑕疵，就好比印错的货币更值钱一样，既可乱真但是故意疏忽的赝品收藏价值不比真品低。

），另一幅哈根孙女画的则因为胖子哮喘发作差点死掉失去了买家所以天价卖给了富商。

所以国宝没有失掉，所有人都有钱拿。

实际上我觉得应该一共四幅赝品，虽然电影里只表现了一个买家，但是最后孙女说早知画十幅卖了，哈根说卖掉四幅已经够了，而且用来做画板的抽屉的那张桌子，有四层欧洲人拍电影有个特点，对白可以很罗索，但镜头很干脆。

里面有很多小智慧在闪现，穿插着一本正经的小幽默。

特别喜欢里面哈根的孙女玛坦，长得非常漂亮，而且古怪有个性，长得很像电影里面那幅《报银鼠的女子》的女主角。

觉得她跟金毛的情侣档很有意思。

这部电影的唯一问题是：毫无新意！

好在是波兰拍的可以说是勤勉学习派，这要是美国拍的早被唾死了。

人物组合模式也好、偷盗手法也好、结局模式也好，无一不可以在其他同类电影中找到类似。

但是，我说但是，它本来就是个轻松的电影，在我心目中江湖大盗影片的唯一经典就是《纵横四海》，其余其他都是娱乐。

这部影片的最大特点是让我们了解了波兰人民，走进了波兰民俗波兰人民欢迎全世界。

跟鱼儿一起在电影院看的....节奏没有美国片的紧张刺激...看得有点着急....实在等不急了,没看到结尾就离开了...鱼儿告诉了我结尾...说后来因为复制得太像了...分不清哪个是真的...让我看电影台的播放吧,呵.

也许波兰还很落后,也许是人民心里有爱与悠闲.非常优雅的老人家,清晨的林荫小路,都让我羡慕不已.

有一个疑问，在验画的时候，老肥拿得是他自己的光盘，这张光盘到最后原来是老画家给。

这样问题就来了，为什么老肥ensure老画家可以从博物馆里面拿到光盘呢？

整部电影有中国人的性格，至少影子吧。

家藏有宝藏，但被外人虎视眈眈；有个聪敏机智，且富有爱国心、正义感、讲义气和劫富济贫带狭义的年轻人-Julian。

富人都是贪婪而且愚蠢的（至少我们希望如此）；警察还是笨笨的，虽然很有责任心；不同的是：估计不会有日本人到中国来从事相同的工作---我们怕他偷呀；即使有，发生偷盗事件，日本人估计不会一刀了之---有太多需要他们一刀了之的，不是依然大摇大摆？

我还是更喜欢Julian的。

原因： 　　1、聪敏机智； 　　2、富有正义感（国家民族情感） 　　3、讲义气； 　　4、有上进心；5、有个漂亮能干的女友。

　　我也喜欢Julian的老丈人： 　　1、富有才华-画出只有计算机才能辨别的名画； 　　2、有理想：千辛万苦，只为建设博物馆； 　　3、善于表演。

　　当然不喜欢的也有： 　　警察：没办法，有能干的盗贼，警察只能是陪衬（可能可怜的部分更多） 。

　　富翁：那么轻易就掏钱（16,000,000欧元！

）买名画，好像一个鉴定用的笔记本都不舍得买。

而且，好东西非得、只能在一个小房子里局促着阴暗地欣赏。