大奥

第一次看女尊的片子，大奥真心不错，不会让人感觉太怪异。

男权社会存在这么多年了。

但在该片中能看到男花魁走着八字步游街，男妓涂脂抹粉坐在花街，女人们在栅栏外评头论足。

作为一个菇凉莫名的觉得爽快。

不过，男主是一个少见的，保有武士道精神的大好直男（其实二宫那干瘦身材很难和这一特点联系）。

武士道精神和逆后宫的勾心斗角这两种看似矛盾的东西被结合到了一起，稍微让人有些怪异，但却能在影片整体上顺理成章，我想这应该是该片精髓所在。

说到武士道就不得不提鹤冈小受，他第一次出场基情满满的靠在男人怀里，露个侧脸，画面美得不要不要的。

在和男主比剑失败后又酸溜溜的讽刺男主没他美丽。

被人甩了又违反禁令和男主真刀决斗。

但他确实该片中少有的让我欣赏的男性之一。

首先在一个玩弄阴谋的后宫，他恨一个人的解决方式是决斗，而不是玩阴的，这也许很傻B，但确实难得。

在违反动刀的禁令后，他勇于承担责任的切腹了。

男主这时也一反白莲花的形象，给了他个痛快。

女将军是我最欣赏的角色，演员选的好，一出场就不禁让人大呼女王收下我的膝盖吧。

女主霸气侧漏又勤政爱民。

她敏锐的发现男主心中另有其人，救了陷于阴谋的男主，让他得以和恋人团聚。

又让最美的三十名男子回家，让藤波知道她不是他们可以拿捏的傀儡。

故事的结局似乎是圆满的，但女主的强大却让我有一丝心疼。

王者皆孤独，女王也不例外。

她想要改变国家的未来，就不能耽于后宫三千美男。

她对男主一见钟情（虽然也许是因为男主穿了件朴素的黑衣，符合了她勤俭节约的理念。

），却不能违背大奥的规矩留下他，最后只能让他假死出宫。

我想男主也不是对女王毫无感觉，最后他和恋人拥抱，却望着遥远的天守阁。

那重重阁楼之上，女将军正改变着她的国家，但她的身边，除了忠心的女官和影卫，再无挚爱之人相伴。

《大奥》拖下来是隔了两天才开始看的。

毕竟是等了期待了如此久地影片，想先将自己好好洗洗。

看完下来也是不失望的。

很久不曾看nino或映画或剧能看出感觉来了。

（前一次是黄色眼泪？

大奥，男女大逆转。

影片里的水野佑之进正直勇敢，不耍心眼只为报效。

他却愚，愚之义胆忠贞保卫将军，愚之满心喜悦等着晋升，愚之后院深深腐朽阴暗。

他却愚，愚可不知，知后依旧不知悔改，只留满眼想念欲穿。

平民无知，不知奢侈。

感情也如此。

大概在水野与信青梅竹马之间、信与水野一见钟情之间已体现的淋漓尽致。

一生一次，我知你好，你也珍惜。

不多不少没有勾心斗角。

或许这正是鹤岗所求却穷其一生也没求来的。

更一处惊艳便是鹤岗的一出场，极其黑暗艳冽的花，是寻常得宠扮相。

之后败落接踵而来的决斗，是水野恰巧到来冲击了他只以容颜处世的生存方式。

唤醒尊严，以武士的最高仪式结束生命。

纯黑的武士服，好似花瓣片片凋落。

nino不止本身性格与身板更甚是气质，这般正气角色，多少让人适应起来需与时间。

整片看下来，却也完全无违和之感。

这其中恐怕除却演技，更多是作为小人物般纯粹的生意気，也是永远十七岁的岁月感吧。

上様の　お成～り～^^

男子变少因此种群力量变弱的设定令人惊艳，以往看过的许多女尊的设定都是以女子数量变少为引子，但究竟这个结论是不是科学合理呢？

《大奥》的原作者给出了答案－－即便是物以稀为贵，但数量多者为王，少数，是一定要服从多数的。

虽然一开始是冲着男人之间的撕逼大战才看的，惊艳到我的却是－－在阴暗的环境里滋生的不能见光的那几段感情。

藤波总管和松岛的那一段不算数，那更像是上下级之间确认忠心的一种方式。

我要说的，首先是大仓忠义饰演的鹤冈－－他更像是一个二次元人物，美丽，敏锐，剑术一流，自负而痴情。

他所仰仗的是自己的努力和才貌，他也对水野说过这样的话：“在大奥里，只有俊美的脸蛋和通晓人心才能活下去。

” 这两者他都有，但是他为什么还是选择了自戕呢？

因为人是如此的脆弱呵，当阴暗中有了一线光明－－比如松岛的爱－－鹤冈就不再是原来的鹤冈，我在猜想，如果心中没有那样重的得失概念，输赢之分，或者水野被骗去送饭的时候，松岛没有那么夸水野－－鹤冈会不会因为嫉妒而失去了理智？

他为了一份从来都不属于自己的爱而放弃生命，是因为已经没有了生的必要－－在无望的大奥里，得而复失的希望是第一酷刑。

第二段隐秘的情感，是女将军德川吉宗－－如果她真的对水野全然放下了，只是因为自身的仁德而赦免他，她也就不需要派人去查－－究竟谁是阿信（电影里有隐秘的提到），但是她让他走了，这又何尝不是对水野的惩罚？

这里不得不再次赞一下二宫和也的演技－－影片的最后一个镜头，是他抱着堀北真希，怀抱如此紧密，但是他的眼神深远，久久望向了大奥宫殿所在的方向。

他此刻在想些什么？

我不相信在遇见了将军这样珍惜和理解他的女英雄之后，水野还会爱上别人。

他与阿信的感情是无性的，但是他与将军的却是建立在性之上的－－他们都没有问对方，如果不是在大奥里相遇，如果不是为了这场性而相遇，你会不会爱上我，而不是在初夜的当晚－－一个人痛哭，另一个人道歉。

最后放走的50个绝世美男－－有人说是将军为了不再给自己爱上别人的机会－－我想，还有一个原因， 就是将军明白了－－身居高位者，一旦有了所爱，就是把自己的弱点暴露于人前，不仅无法保护所爱，更会给别人算计自己和所爱之人的机会－－会有更多人受伤害，但所有人，包括施暴者，都何其无辜！

将军的博爱与仁慈，就在这里体现的如此荡气回肠。

《大奥》是日本漫画家吉永史的代表作品，因广受观众好评，之后又推出了电视剧和在2006年改编的电影。

大奥原本是一个日语词，代指日本幕府时期将军的后宫。

应该说，包括前面的漫画和电视剧、电影都主要是在描述生活在后宫中的女子们争锋相对、勾心斗角的生活的。

所以在看过之后，都没能给我留下深刻的印象，但是2010年版的电影则让我在看过之后，还将它找来看过好多次。

这部电影讲述了在虚构的德川幕府时代。

由于通过一种只有男人感染的疾病——赤面疱疮的疯狂蔓延，导致在日本社会上的男人数量急剧减少，最终只剩下女人的四分之一。

因此，男人和女人的地位发生了颠覆性的变化，女人成了这个时代的主角并且占据政治经济上的统治地位。

一心追求武士道的青年没落旗本武士水野佑之进（为了因为无法再依赖膜落的家族生活而与青梅竹马的恋人阿信（分手，进入大奥成为女将军大奥后宫的一员。

原本只想好好安度此生、无心争宠的水野却因为宫中种种明争暗斗最终引起了将军关注，从而被卷入了一场权力、欲望的斗争的故事。

这部电影在对于原作的改编上应该算得上是出乎意料之外，但又引人入胜的成功。

在之前漫画的基调上，2010版的电影讲述的不再是女人的后宫，而是通过一种只有男人感染的疾病——赤面疱疮。

将男女的社会地位完全反转过来。

后宫变成了男人的后宫。

之前我在想，如果这部剧的剧本原封不动的全部照搬，变成“清朝发生了瘟疫，只有男的得，女人不会得，于是后宫里面全是男的，常在、贵人们互相吵架，争着吵着想陪皇上。

”我觉得这部剧评论一定很差。

本剧改编的成功之处就在于与本国的历史文化结合的很好。

即使在编剧上有什么突破，最后看起来也不会有太多的违和感。

在日本历史上，一共有八位女天皇执政，虽然没有女将军，但是从日本历史上看，幕府时期只占据日本历史的一部分，之前的战国时期和上古时代都是没有将军的。

因此，单从权力统治这上面来说，女性统治者的出现并不奇怪。

因此，即使在剧本中将统治者换为女性，日本的观众也不会产生多少违和感，反而会觉得是一次不错的尝试。

除此之外，还值得深思的是，影片的改编最终将时代定位在了德川幕府时代。

这个时代里面，典型的是日本的二元制统治结构。

国家最高统治者名义上只有天皇，但实际上幕府将军才是权力最大的一个。

并且在这个时期，国家最高统治者（也就是将军）的权力达到了日本古代历史的巅峰，将军掌握了全国的土地和劳动力，地方由大名们(有点像中国商周时候的诸侯）掌握，并且定时向将军上贡。

这时候的将军，可以说是整个日本古代历史上所有统治者里面权力最大的。

因此，此时的幕府将军的后宫也就达到了历史上绝无仅有的规模。

如此集中的权力和庞大的后宫符合了观众的幻想，二战时期的军部思想毫不夸张的说，在现在的日本观众的三观中仍然存在。

他们一直在强调日本对于国际社会的重要性，反复宣传：日本是“最强的”、“世界第一”、“日出之国”。

幕府时期，将军庞大的后宫里面，集中了全国的优秀生育力量，是奢侈、豪华、井然有序的象征物。

这个名词本身就符合“最强”“第一”的称号。

因此，从原来影视作品来说，描写真实的大奥本身就是一个符合观众胃口的事情。

但是，在男权社会下面的将军后宫在经过漫画、电视连续剧、2006年的电影之后，该挖掘的东西，该传播的文化和日本传统精神都已经差不多了。

如果继续老一套，难保不会失掉这个培养多年的品牌的价值，因此选择性别的反转不能不说是电影编剧上面的巨大成功。

性别反转这个话题首先直接打动了女性观众，特别是现在庞大的腐女团体和日渐增加的同性恋团体。

因为从影片做出改编开始，就已经默默认可了同性恋的存在，甚至在影片当中也多次涉及后宫男人之间的同性之爱。

这部影片几乎已经不再着眼于同性恋到底该不该被接受的问题，而是默认，将笔墨更多的着重在性别反转时权力地位的争斗上。

我想正是默认这一态度，为这部影片在日本公映之后赢得了同性恋和腐女的支持。

在这部剧的情节是完全独立于漫画（也就是原著）的。

电影的剧情中不论是人物还是情节都是杜撰出来的，只有几个人物的名字是在日本历史上真实存在的。

剧中的几个主要人物分别是幕府女将军德川吉宗，大奥总取缔藤波、大奥第一美男松岛、剑士鹤岗、纯情小姐阿信以及主人公水野。

其中，只有德川吉宗在历史上确有其人，并且是男的。

在剧中所有的性别都得到了“翻转”。

而且在人物之间的情感冲突设置上也是双向、多样的。

上面提到的几个人物之间，围绕主人公水野佑之进，任意两个人物之间都有仇恨和感情。

举例来说：大奥总取缔藤波和第一美男松岛之间就是这样。

作为大奥总管的藤波既想通过向将军举荐松岛，以此来获得将军对大奥的重视；又害怕松岛不是真心为自己所用，担心日后松岛会取代自己的大奥总管之位，因此在举荐他的时候又处处防范他。

而松岛既想通过藤波的举荐早日成为将军面前的红人，以此处处讨好藤波，甚至不惜出卖自己的身体，与藤波发生同性关系；但同时又不敢一直屈居藤波坐下，极力想摆脱束缚，在宫中早日获得地位。

两人之间的感情纠葛中还加入了两人与主人公水野之间的关系。

藤波发现新来的水野容貌出众，有意想引荐水野代替松岛去吸引将军的注意力，同时又害怕此时被松岛知道因此心生仇恨所以反而处处注意水野的行动。

而松岛则想将水野发展成自己这边的人，但是一面又害怕水野会抢走自己的风头，也是对他又爱又恨。

影片为了让观众相信这个“谎言”的真实性，在各个方面都让它看起来就像是真实的日本历史一样。

影片的布景从日本平民的街道上到江户城华丽的皇宫到闹市街里的青楼都在布景上严格参照了日本的古代绘本，以及在当时的社会环境上，连水野为什么会进宫都在情节上得到了解释——当时男人数量因为赤面疱疮未能及时找到治疗方法而急剧减少。

导致旗本武士（日本的高层武士）家里人数减少，家境没落，家庭无法继续再供给水野生活，不愿“嫁入”就此荒废余生成为家族累赘的水野因此才决定进宫。

推敲整部剧的情节在任何一处都没有多余，假如少了任何一处情节整个剧情就无法发展下去。

例如，如果不是水野在道场外面练习刀法，就不会被藤波撞见邀请他进道场比试；如果没进道场比试，也不会跟号称最强的鹤岗交战；如果没跟鹤岗交战，鹤岗就不会输；如果鹤岗没输，就不会因为失败被原来的靠山松岛嫌弃；如果松岛不嫌弃他，鹤岗也不会找水野深夜决斗；如果没来决斗，鹤岗就不会被水野的武士道精神打动认输；如果他没认输，也不会深夜自杀；如果鹤岗深夜没死，也不会腾位子出来给水野伺候将军；要是水野没伺候成将军，最后水野也不会被众人给害死。

总之，剧中的情节是一环扣一环的，缺失了其中的任意一环都会导致情节无法推进，而当我一步步分析之后，就能发现，水野是被自己给害死的，说的更清楚一点，是被当时的社会环境害死的。

但是剧情在最后也出现了翻转，当观众以为水野已经被处死的时候，在阿信到坟前探望他时，被将军宽恕、改名换姓的水野出现在观众的面前，这或许是在为当时的黑暗时代留下一丝希望一样。

这部电影在携带日本传统文化上面也让我觉得值得借鉴。

从一开始，就将古代时候的日本街道布置得惟妙惟肖。

在电影的布景中可以分辨出商户、一般平民的房屋样式上面的差别。

还有一点，就是这部影片极其重视细节，在这部影片当中，任意一个出现群众演员的现场都可以从服饰上辨别出此人到底是什么阶层。

比如在影片的正式第一个镜头中，是几个描写当时社会上都以女人为主要劳动力的画面。

镜头中涉及了房屋工匠，搬运工，轿夫和最后出场的商户小姐阿信以及她的管家。

房屋工匠穿着灰色的短打上衣和黑色的长裤，而搬运工则用兽皮做外衣的装饰，下面穿浅灰色的短裤，商户家的千金阿信则身穿一身白色的和服，梳着规整的发髻，在发髻上还以牛角梳和绢花作为装饰，而她的管家就只是身穿灰色和服，发髻规整而已。

以及到了宫中，和人有资格佩戴扇子和武士刀也有讲究，在刚开始进宫的时候，水野作为下人，在服装上面既没有纹饰，也没有任何配饰。

直到后面因为鹤岗剖腹自尽，水野意外晋升为上层之后，他的服饰上面才有了明显变化，不但从原来的棉布换成了高贵的黑纱，还在上面绣上了花纹。

仅仅是从服装上面就能清楚地体现出水野在大奥宫中地位的变化。

而且，在每一次场景切换时，水野的服装也在变化。

从一开始平民武士、到宫中的杂役，到道场中与人比武，到晋升上层、与各位伺候将军的人物一起品香、到第一次正式见将军、到侍寝、到行刑场上、到最后与阿信的重逢。

每一次的服装都没有重复，并且从上面可以看出来是从简朴到华丽，最后又回归到简朴。

像是在象征人的落叶归根，所有浮华最终都将归于本真。

但是有一点是很明显的，在大奥当中所有的性别角色的转换都不完整。

比如在剧中的女将军在性格刻画上面任然是类似于男性统治者一样的威严和冷酷。

并没有在这上面表现出女性的温柔，只在很少的时候表现出对“后宫”的兴趣，从某种程度上来说，这个女将军其实还是一个“男人”，因为影片需要男女逆转这个买点来为影片加码，但是如果让女将军处处表现出女性的温柔似乎也会给剧情增加不少的违和感，也不会被社会大众所接受。

但是在本片的性别转换当中，细想其实会有漏洞存在的。

在电影所呈现的社会中，男人们似乎包揽了“妻子、妓女、女佣”等等各种原本属于女性的角色，但是实际上，由于男人本身的特性，和几十年间尚未完全消失的传统社会分工习惯，男人似乎并未很好的履行女人分配给他们的职责。

争强好胜的男人，性情暴躁的男人，欲望熊熊的男人，在剧中都一一得到了表现，他们都汇聚在大奥中，还有一个共同的特点，那就是永远都不可能乖乖地做女人曾经做的工作。

这点在大奥里表现的似乎比在民间更突出（因为民间的男人都应接不暇地在忙于配种）。

在戒律森严的大奥之中，除了将军之外没有任何别的女人，于是这些男人们就只能投入轰轰烈烈的搅基运动当中；剧中的大奥3000美男虽然给观众一种隐约有点禁卫军职能的感觉，但练剑的师资和场地却成为滋生械斗的温床。

而女人所有的母性、隐忍、奉献，在他们身上却毫无体现，也就是说这群男人在性别互换上还远远没有影片中间所说的那样——已经被世俗所认可，他们仍然觉得自己是雄性，应该竞争。

在影片当中也没有看到一位继承人是跟随生父长大的，在夭折的第七代将军身旁，服侍的近臣仍然是女性政府高官。

也就是说，男人们传统的社会功能和地位消失了，新的功能却没有培养起来！

也就是说，除了配种，在影片的角色设定中他们只会添乱，这一点也确实和大奥的猫和金鱼差不多，或者只是为了取悦将军而已。

最后我想再说一说这部电影在选角上的成功。

先说主角--水野祐之进，这是个出生在没落武士家庭的男孩，为了恢复家族兴旺进了大奥，于是掀起了一场腥风血雨的争宠之。

在确定角色时一度很排斥由二宫和也来饰演，按照故事情节的设定这应该是一个面如冠玉的翩翩少年，但是二宫和也给人的印象怎么都停留在《日本派》里那个想破处男之身的17岁高中生上，实在是太深入人心了。

但当正片上映剃了月代头的二宫和也站在屏幕上时却真的被他的气质则服了。

这样的男主角确实是满足了设定关于他的一切幻想，仔细想想设定里本来对水野的描述也是这样的一个人:有武士决斗时凛冽的眼神,笑时孩童的天真,低眉思念时的一汪柔情似水。

都说"一千个人心中一千个哈姆雷特"。

但我想，总有那么一个人能将这一千个哈姆雷特的大部分特征凝结一身然后塑造出一个能满足大家幻想的角色。

剧中还有两个老戏骨:佐佐木藏之介和阿部贞夫.古装扮相的佐佐木有略显老态,没有他以前演大叔的成熟稳重感，但就是这种老态把藤波的阴险心机演绎的淋漓尽致。

让我在看完电影之后还对藤波这个角色念念不忘。

排除水野的妈妈，将军身边的臣子就只剩两个女人：将军及水野的初恋阿信。

将军是由大逃杀里面的女杀人狂柴崎幸实饰演的，也许是托这个的福，剧中的柴崎幸有一种不怒自威的将军气概，既威严又美丽。

初恋阿信是由“野猪妹”堀北真希饰演，这是个不需要什么演技的角色，只要做好一个初恋的纯真就好啦，着对于从小出道的她不是难事，自然驾驭的轻松自如。

最后是 剧中我认为演员找的最好的一个角色——鹤岗的扮演者，大仓忠义。

之前没有觉得他有多醒目，但是《大奥》中有一场戏。

是鹤岗依偎在松岛肩上，微微侧目，漆黑的长发间透露出的目光让人在一瞬间就沉沦了，那种眼神是只有女人才有的妒忌之火，可是在剧中大仓忠义却让它长在一个男人的脸上，有人以阳刚为美，有人却偏偏从骨子里透露出阴柔，男人妩媚起来比女人还美，难怪古时那么多达官贵人请进囊中也要博戏子一笑。

这部电影我看过好几遍，觉得虽然其中还有瑕疵可言，但是我也看到了可以让我学习的地方还有很多。

逆转可能是一种对于世俗的背离，但是逆转同样也是一种难得的、宝贵的尝试。

我们应该尝试着寻求改变，毕竟老套是不被世俗所接收的。

这两天，我一直在看电影《大奥》，我是女人，看了这部电影之后，难免要意淫一番，但必须说我看哭了，看了好几遍，而且还引发了好奇和兴趣，把《大奥第一章》和《大奥诞生》这两部豆瓣分比较高的电视剧也看了。

电视剧的确没有电影精美，但是人物可以通过更多的情节来塑造的更加丰满。

男人的美色固然让人心动。

但这些电影电视剧都算是严肃的正剧了，所以感动远不止如此。

一、礼敬什么叫”趋“，看多了就知道了。

小步快走，给人特别殷勤的感觉。

还有坐姿是跪地的，据说中国古代也是席地而坐的，不是有割席分坐的故事么，尤其是《大奥第一章》里面的阿万，她把手往裙裾那里一揽，然后跪坐下来，实在是优雅无比。

这样两个人对坐，就是好像两个人互相对跪着一样，让人不能不互相尊敬。

还有面见大人，都是低着头，不敢正视大人，那匍匐在地的奴隶的样子却极为严肃。

所以说奴隶社会不光是留下的有的日用品和礼器很美观，就是他们文化里的礼数部分也是有美感的，不光是残酷的压榨和任意的践踏。

此外大奥将军的寝处也布置得非常淡雅，《大奥》电影里面连寝处一盆浅盘盆景都非常精美，明显是精心制作的，再加上两人都是穿着白色的衣服，相对跪坐着，真的给人一种肃穆的感觉，原来个人隐私也可以很礼敬的，同中国古装宫廷电影电视剧布置一味奢华艳丽比，我更喜欢这种淡雅精美庄重的效果。

怪不得看到豆瓣评论有人说日本人看这部电影很严肃的，我也有这种严肃的感觉。

二、信义信近于义，言可复也。

每次看到有人严肃的交代托付的时候，听话的一方终于点头，大多是狠狠发出一声仿佛是从胸腔出来的”嗨“，听到了这一声，我就知道基本上说了嗨的人都会做到，就算是付出生命也在所不惜，没有一个人是没有做到的。

古人云，一诺千金，这点古风在《大奥》里算是看到了。

《大奥第一章》的主角春日局夫人一开始承诺了家康公对于服侍好竹千代的嘱托，就一生见人杀人，见佛杀佛，见鬼杀鬼，至死方休。

还有《大奥》的主角水野本来只知道进大奥伺候将军以帮助家庭，可是无意中被将军看中，并被告知服侍将军初夜以后就要被处死，在问了几个问题以后，也就慷慨接受，没有啰嗦。

在这些电影电视剧里，没有欺诈，只有信义，就算是《大奥第一章》春日局夫人给阿万偷偷下药，也是先明白告知孩子不能生出来，会引起争权的血腥斗争，在阿万和将军都坚决不同意的情况下，才偷偷下药的。

而电影《大奥》里面他们依仗水野不知道情况，让水野被将军看中，虽然是阴谋，但是在去将军寝处之前，也是已经同水野说的清清楚楚，将军也道歉了。

三、温柔有菩萨一样的温柔，那是《大奥第一章》的阿万。

她的面目那么安详，家光这个害怕女人的将军第一眼看上，就动心了，非常可信，因为观众看着也会被她的那份安详平和感染。

她每次开口说话，慢慢的，一个字一个字出来，我就觉得像是菩萨开口说话一样，虽然硬是被强迫还俗，也没有对将军有一丝一毫的怨恨，最后体会了将军的心，两人执手看日落，实在是太美好了，比两人同床共枕还要美好许多倍，那是心灵的互相托付。

有淑女一样的温柔，那是《大奥第一章》的孝子。

作为正夫人，虽然是从来都被家光将军冷落，最后绝望了，干脆自请离开大奥，住在荒凉的野猫出没的地方，但是却能容颜如常，自找乐趣，哀而不伤，自守本分。

难得的是她对阿万说这里虽然寂寞极了，但是却比大奥更好，这对阿万是一个重要的提醒。

有君子一样的温柔，那是《大奥第一章》的家光和《大奥诞生》里的有功。

家光为了庇护妻子看的很重的吹笛人隼人，自己挨了一刀，可没有庇护成功，隼人被误当成刺客当场杀死，可是事后阿万误解了家光，也没有解释，作为将军身份是在是太宽容了。

而有功可以看出少女将军多么可怜，多么需要承认自己女子身份，硬是把衣服给将军披上，也是温柔极了。

这些东西我只在古书里见过，现在亲眼所见，虽然明知是故事，但还是感动，日本民族唐朝才开化，学到了汉字，而且也只学到一个儒家，电影电视里只要读过论语的，就算是非常有学问了，可是只要认真学了，到底开枝散叶，不容小视。

所以书并不是要读很多，关键是读没读到心里去。

男宠们，抬起头来骚起来大人不 宠幸，我们还有彼此。

朵朵菊花向太阳，日啊！

几乎重现了《大奥》漫画第一集的主线内容，少许改动后从二次元世界完美再现到三次元来。

大底忠实于原作却还能带来新鲜感这只能说明自腐明王降临后，次元间的违和感终于达到和平统一的境界了！！！！

就这么多漫画改编电影的例子来说，《大奥逆转》相当成功！

虽然一开始不怎么看好，但还是有所期待，没令人失望真是万幸。

116分钟的电影，把原作只能脑内YY的华丽背景道具通通实物亮出来，二宫和也扮演的主角水野，那江户子气息诠释的很妙，期间的一些改动，甚至盖过原作更胜一筹，例如原作中没有的鹤冈切腹这段，漫画里的鹤冈可是在剑道比试输给水野后就没下文的说，而电影里则漂亮的结束这家伙惹人怜爱的戏份。

至于漫画里还算是个令人同情的腹黑叔松岛，电影里也就在这无情的舍弃鹤冈戏份后，扮演松岛的玉木宏突然面目可憎起来=。

=编剧这一手可是给水野加分，让松岛抹黑的绝妙一笔呐！

稍微改了下鹤冈的下场就有这样惊喜的效果，让人怎能不爱编剧大人们（笑）而漫画里韵味悠长的杉下君，电影里由阿部隆史扮演，虽然阿部桑的大饼脸比不上漫画里的杉下，不过他那眼线轮廓确是标准的大和美男子脸呐（黑线），一出场的那刻，跟声优杉山纪彰本人毫无违和啊，这是为哪般！！

无论声线还是举止止，都跟他一模一样，特别是当看完两季《黑执事》外加四集ova跟三期声优见面会后，越是觉得杉山纪彰CV的死神威廉跟大奥电影阿部隆史扮演的杉下那气场有股微妙的相似，演员与角色相互交融，互为影响，此情此景联想撞击，轰出的YY火花可是只有看过的人才会得到的名为暗爽到内伤的大礼XD。

再说说大奥总管藤波，电影里的扮演者是佐佐木藏之介，老手了嘿，入戏无障碍，但到大奥里来，明显腹黑度不够呐，要比漫画里的大叔更加更加阴险狡诈讨人厌才对嘛，或许中井贵一更适合这个角色，至今依旧清晰记得中井叔扮演《义经》源赖朝的他是如何穷追猛打把弟弟源义经逼死的（咬手绢），那张无情的脸才适合玩弄权力的大奥总管藤波嘛。

最后不得不提的是女将军吉宗公！

活脱脱漫画里跳出来的有木有！

虽然淡妆略显简朴，霸气不足，但柴崎酱cos的已经足够到位了，漫画里的犀利线条把女将军王权威武的一面透了个底朝天，房事时又显露女性独有的妖娆（尽管从推倒的角度看女将军依旧攻了）。

柴崎幸威武足矣，替换妖娆，微妙的有点俏皮感（汗），这在他首次早礼大奥啪嗒啪嗒走的飞快这，漫画至少能用爆青筋怒字符表达将军的烦躁不爽，电影里这幕可就有点可爱了哈XD最后行事之时，有种“到底还是女人啊”这样的感觉，果然电影是不可能原样表现女性强攻态势的。

这个悲催的男权世界，电影剧本设定的逆转本身，最后还是考虑到男性观众和深植女性意识，男权至上的传统观感。

把女性回归女性，床底之间将军受了吧。

（真可惜）而唯一雷到我的还是美男子们怀着一颗少女心花痴起来的那刻，二次元与三次元那道不可跨越的鸿沟果然还是存在，这群少年像崇拜学生会四天王那样拼着命表明心迹，投怀送抱的XX桑马乱喊，二次元里我笑的出来，三次元里伴随着笑可连带着鸡皮疙瘩掉满地呐=。

=而电影果然还是老少皆宜的，居然一点工口情节都木有，那叫kiss吗！

只是嘴唇碰嘴唇而已！

那段唯美的藤波攻松岛受的戏份，在触碰脸颊的下一秒就巧妙的借位拉远镜头了企可修！！！

（喂！

漫画里也没有下一步啊，但画面华美浮想联翩呐，真人的给我也不想看下一步=。

=）唯一一个算是kiss的地方，又回到正常向的女将军跟水野。。。。。。

期待如此之久，居然不露肉，连PG家长指引都不用打，彻彻底底的纯片呐。

（我哭）最后一句，看一堆美男子被女人玩弄确实是爽到家了XDDDDDDDDDDDDDDD记于2011年04月24日 星期日 3:07

不得不说，这部大奥，配角绝对强大，就冲着玉GG，藏大叔，怎么得也要给三星以上，另外一颗星给柴姐，虽然绝对柴姐有点酱油了，但是在岗当上将军时候的气场的确是非常强啊！

说好的床戏呢，结果就朦胧的一笔带过，导演可以再深入一点点么？

二狗的脸真心是巴掌大啊，双目含水，我见留恋啊！

大仓的鹤岗，可刚可柔，在玉GG面前，是一个温润的小受，在道场一身黑衣，又如同满心怨恨的杀手。

玉GG和藏叔的床戏是我的心头痛啊，都到那个程度了，就不能再明了一点么？

在将军选中二狗的那个刹那，玉GG笑了，嘴角微微上翘，这个腹黑的男人，顿时秒到我了，一直对上翘的嘴角都没有抵抗力！

但是电话后半段却略显仓促，柴姐难道会那么无私的放二狗出去，柴姐在看到二狗的时候的确是心动 ，她也知道二狗有个叫做阿信的女孩在等他，但是这个结局还是觉得有点牵强，难道柴姐不寂寞么？

男女颠倒。。

好混乱。。

接受不了。

好几次都看不下去。。

我觉得男女颠倒的结果就是男的不像男的，女的不像女的。。

女的演男的硬朗不起来，男的演女的又不温柔。。

也许柴崎幸换天海佑希会好很多。

柴崎幸就像个乡野小妞。。

完全没有将军气度。

这部戏绝对是腐女拍的！！

充满了娘炮。。

男扮女装的艺妓。。

好恶心。。

还有那个缝衣服的。。

我觉得他像男扮女装的女仆店员。。。

还充满了男男***。

还断袖之吻呢！

水野绝对是男版刘三好。。

从未看过二宫的戏，总存有“不过是个小正太”的偏见这次是与二宫的初见面。

觉得他挺不错的！

很有男人的担当摸样不过觉得他还是和堀北这种甜美小可爱比较搭啊柴大妞太狂野了。。

玉木宏绝对是美男！

美男三千，还是他最出挑！

配种。。

种苗。。

这种台词。。

接受无能。。

竟然有板谷由夏姐姐！！

看到她出场真是捡到BONUS！！

水野涂在眼睛上的红色好漂亮！

竹财辉之助又有份出演，可是对着片尾打出的那个角色名，我真的想不起他演的是哪个了。。。

“白河”？？

谁？？

唉。。

他到底是多没有存在感。。。。

本来我以为第一个镜头就是结局于是内证之后我打定柴妞不会杀他，还会封他做御台所什么的可是，杀人那段太逼真了后面的交代也是，所以我还以为真的是个悲剧。

结果，最后二宫还是情归甜美小可爱了。。

其实我是希望他能做御台所的。。

恨！

预告片真的十分的震撼,我就那么期待期待再期待,终于在一个下午被吓得哆哆嗦嗦.男女反转的大奥啊.一边看就就边在暗示自己这个是很少男人的时代!那难道以前的王朝就是男人很多么...那大奥里面的男人不就是男人是种马了么!二宫你这是童颜么童颜么!!!我看你和阿信在一起打打闹闹那个十九岁的日子,真的是要多和谐有多和谐啊!我完全看不出你是要奔三的人了,完全将你当成是水嫩水嫩的十九岁了!!更有可能比十九岁还要小!堀北你又是这种小巧玲珑可爱委屈的角色啊,真的不是我的菜啊,所幸你出场的镜头比较少但是你的和服很漂亮大奥里面的服装,完全无语了!完全不解为什么要弄成这个裙不裙裤不裤的样子,还要将它踩在脚下拖在板上,走路的时候还要提着但是要作出双手插袋的样子,耍酷啊你!脚上的衣服会很快磨坏的!不过正是这样才有松岛幽幽说句"你踩着了"噢噢,钢琴王子还是那么面瘫啊!真的是完全对腐场面毫无准备和招架之力!太太太惊喜了!大仓君我们又见面了,你又是武士了呢,幸好这次不再是卖玩具的小商贩了!而且你还有用武士刀包裹下柔情似水娇滴滴的女儿心啊!看你把人家的衣袖抓得多紧啊,你是多么紧张嫉妒惶恐啊.你那么早切腹我真的不忍心啊,还要是十九岁帮你介错的你愤恨么!话说我真的不明白你为什么要切腹的说...我真的以为佐佐木叔是正直热血好男儿的!没想到他也是耐不住寂寞耐不住诱惑.看到钢琴王子温柔得滴得出水的眼睛和含笑的嘴角你就把持不住了吧,然后就看到两个人翻滚翻滚再翻滚了,拜托让我们看整出吧,我要看他们滚床单啊喂!三柱香游戏.噢连消遣都那么高雅啊,是不是在冬天就会有"未若柳絮因风起"的游戏呢?话说松岛你可不可以把其余5(?!)种可能性都告诉我们啊!我想看那些画着花鸟树木山居森林的牌子啊!柴姐威武!柴姐万岁!果然有巾帼之风范啊!英姿飒爽眉目飞扬啊!可是那么威严的将军也会踩到裙角,太不合常理了吧?!这在成为将军的时候不就应该好好练习的么?!是故意安排而使得她注意到水野的么?我一开始还是以为她被全黑的羽织所吸引的呢真的不能接受柴姐和二宫这对,虽然说他们的年龄才是真正的差不多!而且一个强攻一个弱受挺般配的但是十九岁真的太像十九岁了,让我产上了母子的感觉,看着他们相拥的表情就像是觉得他们是要去赴黄泉的感觉.堂堂一女将军居然对十九岁动心了,要发展是在地位财富名誉之间挣扎的韩剧了么!三郎左很有喜感.没想到他一直在天花版上待命,好像蜘蛛的说.被早礼上的铃铛串吓到了,让我想起了xxxHolic里面的某话.最后结局好女生情怀,你又不是在拍韩剧!我以为会扯出什么贪污受贿的丑闻佐佐木叔他们全部落马大奥解散所以水野不用死什么的,谁知道居然只是将军的小女人情怀发作而已.本失望之时听得她说集合精挑细选五十男子本想她因失去爱人打算和众美男纵欲一番发泄一下,希望之火再燃,谁知竟然要是解散大众,就彻底绝望了.本想看多些将军去早礼的,那样就可以看到漂漂亮亮的和服了,谁知那个场面只有一次啊.很伤心的说.中村你纯属来打酱油的,看到十九岁吻的时候我以为剧情要往水野也与佐佐木叔和王子一齐掌管大奥共同play的局面,谁知只是一个美好回忆啊,应该说是水野还没堕落就已经离开大奥了.嗯那个,水野的姐姐的衣服好面善,我是在仁医还是在仕事人里面看过?!众多男星都要压扁声音讲话你们辛苦了!音乐很好听,天守阁(应该还有姬路城吧?!)在华丽丽的樱花中很漂亮,当中住着美男子就更加漂亮了,金玉内外都是啊!总的来说我觉得这是日本人玩厌了动作片而耐不住寂寞的转型之作,当我们厌倦了男女之间不是你呻吟就我嘶吼的时候我们更想看到男男之间辗转悱恻欲罢不能和滚·床·单啊!