亚当斯一家

记得之前的高分动画《国王排名》，最后大家全部得到救赎。

不论各人举动如何怪异，但总归是有因有果。

最近沸沸扬扬的教科书事件，各大网站公众号争先蹭热点，不断把那些丑化的图片放大。

其实，也许孩子本来没有多少注意的。

第一条线，他家的小儿子要在排队上表演家族舞剑。

一个看起来憨憨呆呆的小男孩，平常醉心玩“溜溜蛋”第二条线，他们家的大女儿，觉得家里的一切都是压抑的乏味的，缺乏改变的，她渴望出去接纳更加广阔的世界。

第三条线，想建立“融合社区”的电视节目主持人，同样是一位辛苦的单亲妈妈。

因为对亚当斯一家的魔法无能为力，也为了更好的实现“完美世界”，处心积虑不择手段想铲除这一家。

你知道最最感动的是什么吗？

他们都不是坏人，最后大家都包容了，互相交融，皆大欢喜。

搞什么内斗？

人性本就复杂，只有有共同的利益点，都可以和谐共生。

韩信点兵，多多益善。

披着哥特外衣的美式家庭soap drama——再非主流的一家子也要念着主流的不能再主流的台词走向they live happily ever after的康庄大道。

细节设计倒颇有巧思与幽默（虽然俏头儿再俏也俏不返随剧情流俗越来越颓的颓势）：• “一个可怕的地方，一个腐烂的地方，一个只要脑袋正常就不会去的地方”——当然是新泽西啦！

毕竟，所有美国电影人都爱纽约，所有纽约客都爱捎带脚儿损两句“that dump below”嘛...• 夫人的口音极有腔调，处处透着优雅的不耐烦，但夫人肯定是个美国人没跑了(南非不服！

不服！

)，只有美国人才能把“Nouveau riche...je ne sais quoi”说得那么装却那么法国人听了咆哮的四六不靠。

• 那个叫“thing”（我以为译作“玩意儿”最得其神韵）的断手，和老色批昆汀就差个身子——哦是snoop dogg？

那没事了没事了，惹不起惹不起，peace out🤟• 我就说没有一个人能够抗拒和King联动的诱惑！

夫人不瞒您说，红气球还没飘到小姐手上，我就搬好小板凳期待小丑和addams天雷勾地火了...• 惊爆！

老爷在无知青葱岁月犯了男人都会犯的... 不是，是吃了男人都吃过的... 不是，是... 我不描了，他吃过粉红棉花糖他！

etc🤣我尤爱仿佛弗兰肯斯坦作品的那位前精神病院住客、现管家大人Lurch，想想，在站不起身的床垫下也要打着黑领结读《小妇人》，多么的别样的罗曼蒂克（我居然联想到《布达佩斯大饭店》一位爱喷香水爱背诗的先生，罪过罪过）！

全篇最惊吓的戏也在他这，明明开门问“youuuuu rannnng？

”的时候，不说破锣嗓子，至少也是个该劈了充柴火的大提琴的料子, 结果小姐走了夫人暗自伤心那幕，他抚琴一曲高歌，一把80s pop song的天籁之音，夫人眼泪掉没掉我不晓得，但我的魂吓（笑）掉了是真的。

P.S. 少爷替我报仇了，他练个祖传玛祖卡，练到管家琴痛手痛眼泪流了🤣🤣🤣

一部哥特风格的电影，画面看起来偏黑暗但表达出来的价值观却积极向上。

因为收到世人的偏见而不得不另寻他所的亚当斯一家在一间阴森的大宅子里定居了下来。

而在这种坏境下却显现出他们一家都是真诚且热爱生活的。

影片也讽刺了世人对亚当斯一家的排挤，不肯接受“不正常的怪物”。

这么一看来，黑暗下的真实反而要比阳光下的虚伪强得多。

是一部哥特风的动画片。

和僵尸新娘比，精致度差了些。

每个人的趣味有点古怪，一家人说的话都和正常人相反。

整部电影不无聊，但也说不上多么有趣。

整部电影造型还是比较有创意的，亚当斯一家每个人的性格，长相、爱好都很特别，反正你在别的动画片里看不到。

但内核逻辑又和正常的家庭很相似，顽皮逆反的孩子，操不完心的父母。

小朋友之间的友谊也和正常的没有区别，总的来说，就是一群看着特别古怪的人演了一部三观很正的动画片。

情节不动人，凑合看看。

听说这部电影的续集非常精彩，名字就叫《星期三》是提姆伯顿操刀的，决定去看看。

That's really hard to say ,in fact ,all of us are different people ,so in another way, we are all weired people and do the weird things.But sometimes some one wants us to be the same for their benefits ,maybe because they are easy to take control of them or other things.but if we don't obey the human's nature like friendship or family love which otherwise will betray us.There is one saying which really let me think deeply,actually they are differnt from us,but that doesn't mean that they are wrong,we should have a try .Even if we won't want to change ourselve, and we should respect them.Not only for children's education but also for the relationship with others.

米高梅定格动画版《亚当斯一家》组建团队，除此前确定的奥斯卡·伊萨克，查理兹·塞隆、艾莉森·珍妮、科洛·莫瑞兹、菲恩·伍法德、尼克·克罗尔、贝特·迈德尔也加盟。

讲述一个诡异古怪的家庭与一个狡猾的真人秀主持人对峙，这个家庭同时也在为新生命的到来做准备，将举办一场亚当斯式的庆祝派对。

这部电影的哥特风格超带感，黑暗美学与幽默搞笑完美融合。

就像台词说的：“我们家虽然古怪，但我们彼此相爱。

” 这种独特的家庭氛围太让人着迷啦！

当哥特式尖顶城堡的铁门缓缓打开，《亚当斯一家》用荒诞不羁的黑色幽默，撕开了动画电影的常规叙事。

这部将暗黑美学与家庭温情熔铸一体的动画，以极具辨识度的视觉风格和颠覆传统的叙事逻辑，在光影交错间构建出一个游离于世俗之外的奇幻乌托邦，让观众在毛骨悚然的笑声中，触摸到人性最本真的温度。

影片的视觉语言堪称一场哥特美学的盛宴。

灰蓝色调的阴森古堡布满蛛网与尖刺，会咬人的藤蔓、能行走的骷髅家具、随时喷溅的绿色黏液，这些元素共同编织出诡异而绮丽的异世界图景。

亚当斯家族成员的造型设计更是别具匠心：惨白皮肤、夸张身形与夸张服饰，Morticia飘逸的黑色长裙、Gomez锋利的尖领西装，孩子们脸上与生俱来的厌世表情，每个细节都在挑战观众对“美”的常规认知。

这种视觉上的极致反差，既是对主流审美的戏谑反叛，也为影片奠定了独特的荒诞基调。

在荒诞表象之下，《亚当斯一家》暗藏着对家庭本质的深刻诠释。

与传统温馨和睦的家庭形象不同，这个家族以“怪胎”自居，热衷用断头台切菜、用毒药泡澡，甚至将蜘蛛当宠物。

但正是这些看似疯狂的行为，包裹着超越世俗的真挚情感。

当女儿Wednesday因独特个性被同龄人孤立时，家人没有强迫她改变，而是用荒诞的方式给予支持——父亲Gomez为她举办“失败庆典”，母亲Morticia用毒玫瑰传递理解。

这种包容与接纳，打破了血缘关系的常规桎梏，将家庭定义为“无论你多么怪异，都能找到归属”的避风港。

影片以戏谑的方式解构了社会规训与偏见。

小镇居民对亚当斯一家的恐惧与排斥，实则是对“异己”的本能抵触。

当镇长为维护所谓“完美小镇”的形象，企图驱逐亚当斯家族时，荒诞感达到顶点——这个外表恐怖的家族比道貌岸然的居民更懂得尊重与共情，而看似文明的小镇却充斥着虚伪与冷漠。

这种反差讽刺，不仅指向社会对少数群体的压迫，更揭示出偏见的本质：我们恐惧的往往不是差异，而是拒绝理解的傲慢。

《亚当斯一家》的喜剧内核在于对荒诞的极致演绎。

会说话的手Thing用滑稽动作制造意外笑料，Pugsley的爆炸实验总能引发混乱，这些无厘头桥段通过夸张的肢体语言与天马行空的想象力，构建出独特的喜剧节奏。

但笑料背后，是对“做自己”的勇气礼赞——亚当斯家族用荒诞对抗平庸，用怪异消解偏见，让观众在捧腹大笑中，感受到挣脱世俗枷锁的畅快。

作为一部动画电影，《亚当斯一家》打破了儿童与成人的观影界限。

它以暗黑童话的形式，为成人提供了审视现实的棱镜，让观众在怪诞世界中照见自身的偏见与桎梏；同时，用温暖的家庭叙事为儿童传递包容与勇气的价值观。

这种双重解读空间，让影片在娱乐性之外，获得了更深刻的艺术生命力。

当古堡的大门再次关闭，亚当斯一家的故事仍在继续，提醒着每个观众：真正的幸福，或许就藏在被主流排斥的“怪诞”之中。

上周和朋友一起在微光上看了这个电影。

《亚当斯一家》是一部令人印象深刻的作品。

影片中的亚当斯一家，他们的外表黑暗、古怪，却拥有着无比真挚的情感和独特的价值观。

整个家族充满了神秘和诡异的氛围，但这并不妨碍他们彼此之间深厚的爱。

哥特式的风格让影片画面独具特色，阴森的古堡，诡异的装饰，为观众带来别样的视觉体验。

在人物塑造上，每个角色都个性鲜明。

例如，戈麦斯和莫蒂西亚之间浓烈的爱情，他们的相处模式既浪漫又独特。

星期三和普格斯利这对姐弟，总是充满了各种奇思妙想和调皮捣蛋的举动。

这部电影不仅仅是一部简单的喜剧，它在荒诞不经的情节背后，探讨了家庭、爱情和接纳的主题。

它告诉我们，爱可以超越外表的怪异和世俗的偏见。

总之，《亚当斯一家》以其独特的风格和深刻的内涵，为观众带来了一场与众不同的观影之旅，让我们在黑暗中感受到了温暖的光芒。

哥特狂欢下的荒诞与温情：解构《亚当斯一家》的暗黑童话魅力当黑色幽默与哥特美学碰撞，《亚当斯一家》以其怪诞不羁的风格，在好莱坞电影史上开辟出一片独特的奇幻天地。

这部融合了家庭温情、社会讽刺与超自然元素的经典之作，用夸张的视觉语言和荒诞的叙事，打破了传统家庭题材的刻板印象，在暗黑外壳下包裹着关于爱与包容的温暖内核。

一、哥特美学：颠覆主流的视觉狂欢影片将哥特元素发挥到极致，阴森的古堡、扭曲的藤蔓、昏暗的烛光，构成了亚当斯一家的生活场域。

家庭成员们苍白的肤色、夸张的服饰与诡异的举止，从戈麦斯张扬的大背头、莫蒂西亚拖地的黑色长裙，到星期三标志性的双麻花辫与冷漠眼神，无一不挑战着主流审美的边界。

导演通过极具风格化的场景布置与角色造型，构建出一个充满黑色幽默的异次元世界。

这种视觉呈现并非单纯的猎奇，而是对现代社会“标准化”审美的戏谑反叛。

当亚当斯一家在诡异的氛围中自得其乐，观众得以窥见被压抑的个性与真实自我，哥特美学成为了他们对抗世俗规训的鲜明旗帜。

二、荒诞叙事：解构家庭伦理的另类表达《亚当斯一家》的故事充满荒诞色彩：戈麦斯与莫蒂西亚浓烈到夸张的爱情、星期三以折磨弟弟为乐的“特殊”亲情，还有管家洛夫勒令人毛骨悚然的忠诚，这些看似违背常理的设定，实则颠覆了传统家庭的温情叙事。

然而，正是在这些荒诞表象之下，影片展现出家庭成员间牢不可破的羁绊——他们以独特的方式守护彼此，用夸张的行为传递最纯粹的爱意。

例如，当家族遭遇冒牌亲戚的阴谋，众人看似怪异的应对方式（如用刑具游戏招待客人、将陷阱设计成家庭娱乐项目），实则是默契与信任的体现。

这种反差强烈的叙事，打破了观众对家庭关系的固有认知，重新定义了“爱”的多元表达。

三、社会隐喻：对主流价值观的戏谑批判影片通过亚当斯一家的视角，对主流社会进行了辛辣讽刺。

当外界将他们视为“怪物”，亚当斯一家反而以包容之心接纳不同——无论是断手Thing、骷髅管家，还是长着触手的宠物，都能在家族中找到归属。

这种设定暗喻了社会对“异类”的偏见，同时也讽刺了大众盲目追求同质化的价值观。

反观那些自诩“正常”的角色，如贪婪虚伪的律师、嫉妒心爆棚的冒牌亲戚，他们在利益驱使下暴露的人性阴暗面，与亚当斯一家的真诚形成强烈反差。

影片借此揭示：真正可怕的不是外表的怪异，而是内心的狭隘与伪善。

结语：黑暗中的温暖回响《亚当斯一家》的魅力，在于它用哥特式的荒诞外衣包裹着普世的情感内核。

它告诉观众，与众不同并非缺陷，差异反而能让生活充满惊喜；真正的家庭之爱，不在于形式的完美，而在于相互理解与无条件的接纳。

在这个追求标准化与一致性的时代，这部电影犹如一剂良药，提醒我们珍视个性、包容差异，在黑暗与荒诞中寻找温暖与力量。

被真人版电视剧星期三的一堆视频剪辑而吸引过来，第一次完整的看完了一部哥特风的动画电影。

整体氛围欢乐、哥特和迪士尼风格并存。

一直在思考着什么是世俗规范：亚当斯一家人被世俗贴上“weird”的标签，尽管这一家人以此为荣；传统意义上的反派女一直号召着“simulated”，并被大众默许认同。

但深入观影，会发现亚当斯一家面临的传统仪式、弟弟面临的考核压力以及姐姐星期三的青春期叛逆行为其实也没有太偏离传统认知，而“simulated”的背后也暗藏着成人世界的腌臜污秽、并不光明。

这样看来，“simulated”和“weird”中并明显的界限。

不过亚当斯一家没有想要改变别人，反派却强行要改造他们。

很多人能够一眼看出电影里的角色正邪，却要在现实中对别人的生活指手画脚。

殊不知“安知鱼之乐”的道理，在不妨碍他人的情况下，怎样生活都是自己的权利。

反过来，也无需在意别人的评论和眼光，专注自身就好。