风景

他镜头里的韩国，是一团迷雾，作为发达标志的摩天大楼都隐藏在迷雾背后，看不清楚。外来人的梦大多数关于故乡，关于家庭。说是在拍韩国，其实这些人吃的东西，住的家的样子，都不像韩国。他很爱拍在一个静止的环境里不应该动起来但最后又动起来的东西。他的纪录片虽然是以采访为主，但他拍摄了大量空境，很多还是在用手持镜头，抖抖的，想他也参与了这部纪录片，而且他就是这部纪录片的主角一样。非常非常非常喜欢最后，镜头狂奔了，然后在一条狭小的巷子里停下来，发呆，坐下来，然后望向天空，镜头的参与感格外突出。

强烈的身份意识。张律说人在异乡的时候梦更多，不知道是不是要加上一个前提——漂泊。塔什干的面料工人好帅。

用带着温度的视线去关注他人。记忆在空间的叠加。重视巧合和缘分。最后是情绪的爆发。

纪录片的个人化：就像此前一直作为他人之梦的客观记录者终于忍耐不住自己心中的寂寞，开始奔跑、穿过人群、越过车阵、开始喘息，最后抬头望见被周围建筑切割的多边形天空，冷静与旁观被彻底抛在脑后，独属于自己的孤独与思乡之情涌上心头。外乡人的梦最为动情，悲也动情喜也动情。

尽管我真的很喜欢这个题目，但此片无疑是拍砸了。原因在于：1叙述梦境和梦境本身是两回事2拍摄风景和感受风景依然是两回事。在这部电影里导演就像是闯入这些异乡人梦境叙述的游客，看看这新鲜看看那好奇，于是贪婪的把这些触动都拍下来，但这不意味着你感受了风景，理解了梦境。所以结尾的跑到力竭，其实就是拍到力竭，趣味的堆砌让自己都疲惫了，作茧自缚。反作者。

映后听张律导演讲 才知道此片拍摄时有多大阻碍 太多话隐而不发

2013釜山Wide Angle（从全州三人三色短片版发展而来）。9分。起初不太起眼但是越看越神，这才是真正意义上的“亚洲电影”，遍布韩国工农服务业的外国劳工与他们工作空间的关系，采访聊“梦境”也特别有新意。最神的几个场景：高速公路上的浓雾，列车经过后两个人消失了，以及结尾的运动镜头（完全是梦的“身在多处”的呈现方式，太厉害了！）

平淡 冗长 但有力量

在异国他乡做了哪些甜美的梦。

想法：记录异乡人的梦境

새날이 올꺼야, 나의 영혼이 저 싱그러운 들판에 사슴처럼 뛰놀...여렵던 지난날 눈물로 뿌리던 그 아름다운 열매들이 그대뜰에 익을때...그 푸른 잎사귀를 물고 나의 가난한 마음에 날아와 안길

#风景 纪录片的英文介绍有这么一段话：在很多时候，人们只是作为彼此背景的一部分而存在。这荒凉的景色带给你一定的感觉。随着时间在寒冷的街道上重叠，你会被困在一个更深的洞里。可以说整个纪录片下来没有一个画面能让人感觉到美丽，只是简单不过的画面，平凡的工人、雾蒙蒙的天、脏乱的市场、机器化的高级工厂以及人工造布的手工作坊……每一个受访者都说出了自己的一个难忘的梦，一个在异国他乡的梦。这些梦的叙说最后转化为“梦的影像”（组合长镜头），摇晃着不真实的人世间。

蔬菜大棚里农民边工作边哼着小曲，工业厂房外童车虽无人却缓缓前行。他们在梦里中了乐透，回到故乡，和爱人去了济州岛，带同事去了斯里兰卡，梦比现实甜蜜。也在梦里遇上法务，处理内脏，被父亲鞭打，被木工嘲笑，梦和现实一样艰辛。在城市突然奔跑，跑到力竭声嘶，这国家的繁华是一道风景，落寞也是。

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到后段才意识到空镜很像阿彼察邦。通篇贯彻着张律的元素，电线塔和被遮挡的天空，不过这次是神游。梦是回忆，于是发觉自己想到的人物都来自过去。近结尾时，脑海中出现了一位现在的人，但我或已距离电影太远。《风景》处于剧情和纪录间一个奇怪的位置，两头的便利都没去完全利用。再想到张律后面的作品，他的纯虚构创作是种过筛，质感也并没有离现实更远。(白塔之光–补片)

张律的第一部纪录片，全州电影节“三人三色”项目出品。

风景在工地里在工厂地在屠宰场里，乡愁在风里在雾里在梦里。

静默 空白 断点 节奏真好

张律最好的一部，因为没有自己的风格了。。

节奏刚刚好。镜头都很美，有呼吸感的，平静的注视。