明天，妈妈不在

我，钝器，旁白，从小和post在一起，这辈子最高兴的就是认识post。

虽然有时候我也很想揍她，就像我们第一次见面的时候。

绝对的女主post：15年后24岁，无拘无束，聪明张狂，不受任何牵制的女主。

按她的话说，给她一张床，一碗饭就行。

后宫男主：弹珠：那个小时候只知道拿洗头瓶的小男孩，渐渐已经忘记妈妈的味道，全身上下，从头到脚，心里只惦记着一个人，post。

我已经足够长大，但是我仍要不断成长，我已经不是曾经那个让她为我受伤的小屁孩了，我得强大到保护她，让她只看到我一个人。

储物柜：阴柔男，默默守护型。

有钱公子哥：喜欢看夕阳，因为post也喜欢看。

想让她正眼看我，她永远留给我转身的背影。

身边的女人总是很多，但我只想停驻在post身边，听她说话，哪怕没有天长地久。

==========================================极品玛丽苏剧！

爱菜酱主演。

答案是2011年七岁的菜菜已经在白兔糖里谈过恋爱了。

别说我想太多你去问问漫画作者在想什么。

七岁，就是七岁！

在我们刚刚学会分清男女厕所的年纪她就已经被松山大叔牵回家开始一段温馨又治愈的人生了。

这只是菜菜神の演艺生涯的一个节点，事实上当她率领一众后宫（？

）从幼儿园出逃的时候那顶小黄帽上已经散发出了总裁气质，身高和双马尾都无法阻挡呢。

说起来菜菜有化学小天使的潜能，连环太平洋里那一丢丢的酱油都让人觉得她跟机长擦出了火花：拯救我吧，在这个充满了绝望地崩塌世界。

坐在第六排的观众表示当场就情不自禁伸出了双手呢。

于是看到第一集自带“啪啪”音效的菜菜一脸狂帅炫酷的表情我的肾上腺素就背叛了我的心嗖嗖升高了，想给她做饭吃想给她生孩子的心都有了——另一方面一种柔软又明亮的情绪缓缓上升，真想知道她长大（gao）了之后演的第一部爱情剧会是什么样子呢。

当然会联想到志田未来，这个一路成长的妹子终于在正义的伙伴get到银幕初恋——身材纤盈笑容羞涩重点是脸蛋比她小腿还比她细的少年本乡奏多，看得人满眼爱心泡泡。

虽然脸上写着“初恋模板”这四个大字还是让人忍不住心头痒痒，所以六七年后演技成熟的菜菜也会得到这样一个软软的初恋吗？

————————————————————————“locker，可以等我长大吗？

”啊啊啊啊啊啊菜菜你在说什么你这么加戏导演知道吗赞助商知道吗【当然不少女说这种话就是动（biao）心（bai）的意思吧，就算是小学生也不可以耍赖啊！

你无视小萌莲嫌他不够气场做你银幕男票就算了这么惊世骇俗的表白可以等两年后再说出来吗！

隔壁剧组大吉已经哭晕在厕所如果我还在等十年后白兔糖续集你会笑我吗？

很催泪的一部剧..😢每个人物刻画得都比较全面，可能因为经费问题把双胞胎的背景介绍砍掉了，所以导致我对他们没什么印象，甚至在他们揭穿ボンビ的时候有点生气，觉得这两孩子太皮了之类的...主角四人组每个人都各有各的特点🙉ポスト好酷啊，而且感觉思想很成熟，很有担当...不过也会因为她太过早熟而很心疼她🥺如果我是小男孩的话也会像蓮くん一样喜欢上她der不得不夸，芦田爱菜的演技真好！

ビア美虽然性格上有点缺陷，比如有些自恋，但是她的自信有吸引到我..她的结局也是最感人的，最终能和爸爸在一起真是太好啦！

ドンキ感觉还挺复杂的...后面黑化有惊到我，剧里的解释让我悟到了一点，但还是有点不懂好好的孩子咋就这样了呢...是一个让我有过讨厌情绪的角色，不过更多的是觉得可怜🤔ボンビ的结局其实在前期就有猜到，不过有小小地被她的过去惊讶到...天灾无情啊...后面剪成短发的样子真的超级正太！！

其他几个主要角色也塑造得很立体，就是アイスドール总是对ロッカー敞露心扉倒是让我没想到...总之，心里是希望ロッカー和アイスドール能在一起der最让我捉摸不透的是魔王老婆这个角色了...虽然能理解一点吧，但还是觉得好怪啊...人性太难琢磨了😥感觉后面两集没有前面细腻，但还是能说得通...（虽然会觉得ポスト留在老师家也挺好的orz

日本人煽情的功夫真是做到家了。

从第一集开始，每周必哭一次，转眼两个月就过来了。

按照算是预想的发展吧，post的真名在最后揭晓。

并且，她没办法成为任何人的女儿，只能留在了那个既不是亲生父亲，又凶巴巴的魔王身边。

这样也算一种幸福吧。

看这个剧其实思考了很多，日剧的一大特点就是演的特别用力，跟漫画似的，台词和情节都透露着“非得如此，必须如此”的形式化。

但恰恰就是这种“拗”的劲头，这种过度的用力，把每个人物的特点都表现的非常具体。

并且，执拗的可爱。

post是个典型，从小得不到关爱，长大后只会奉献自己，是“服务型”的典范。

也往往是这种人，能从别人的言行中察觉到很多不一样的东西，能够活得更坚强更独立。

甚至，从对自己不好的人那里也获取温暖。

（当然不是说魔王对她不好，只是魔王的设定就是那种刀子嘴豆腐心）在这个剧里，每个人都有自己的迫不得已。

那些发疯的父母，欠债的父母，操刀砍人的父母，为了自己的“爱情”扔下孩子的父母，似乎都有着这样那样的理由。

可还是那句话，孩子是无辜的。

父母能给孩子的，最基本的东西大概就是一个安全的环境吧。

如果连父母都做不到，那么孩子将来变成什么样的怪物，都有可能。

为人父母，是不可以自私的。

故事结束了，可是故事之外还有很多值得脑补的东西。

琴美的老师，真是教育界的业界良心。

储物柜跟冰娃娃，大概最后会在一起吧？

总之最后是happy ending，也不枉费我流了那么多的眼泪。

虽然是父母健在的成年人了，却也免不了能从这部剧里找到自己的影子。

这就是这部剧最大的成功之处吧。

首先，我真正想说的是，日本屌炸天什么都敢写什么都拍的编剧导演们，其次，是这帮简直要逼死一票成人演员的子役们。

芦田妹子，真是个妹子啊，我发现这几年小朋友的理解能力根本不是我脑海里想出来的那个重量级，先是被几个韩国片里的小姑娘震撼的三观毁尽，比如前阵子哭死人不偿命的《素媛》，然后就是这部片里芦田小妹妹了。

说到底，这孩子还不足十岁吧，可是看看资料，三岁就出来拍广告，接着各种苦情悲情戏，混演艺圈五年有余，她人生的一半以上首先奉献给了如何表现小孩子不能理解的大人世界。

拍摄现场说穿了其实是个很让人尴尬的地方，因为你得在众目睽睽之下去演一些莫名其妙的东西，莫名其妙的笑，莫名其妙的哭，或者莫名其妙的尴尬委屈小心思，甚至于，莫名其妙的挨顿打。

可是我们这些观众在观看的时候可看不见演员的那些辛苦，我们只会一边忙着手头的事一边对着屏幕扫几眼，终于被某句台词或者某些片段打动才会抬头认真看看。

可能更多地时候，还要嫌弃一下脑残编剧的台词漏洞，或者是某些个只有脸没演技的演员的白痴表演，没几个人会认真想想其实所有台词所有场景都是工作人员花费时间精力所做出来的。

但这次不一样就在于，芦田妹子还真是演技爆棚啊，那么多在我们看来很好理解的东西非得拿来给一个那么小的女孩理解，还要表情动作全部做到位，其实讲句实话，我认为谁要是在我八岁时非得给我灌输世界是黑暗的妈妈是不爱我的，我感觉都该判一个虐待儿童罪，这根本就是在毁童年好吗！

日本这帮编剧啊，我看的日剧真的不算多，可是我看过的那些日剧，基本上都是始终贯彻着很严肃的社会问题来展开的，即使许多包裹着看起来欢脱滑稽或者言不对题的表现手法，可是日剧的内核，总是能够让人感知的到，再怎样欢脱滑稽都逃不开真实敏感的社会问题。

比如我看的上一部李狗嗨，我不知道别人怎么看待，我只知道看之前我很有幸的读过俄国作家陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》还有《卡拉马作夫兄弟》，说实话，我认为编剧是陀大爷的死忠，审判，帮助，人类的愚蠢，没有真相，这根本就是陀大爷文章里那个世界的换了一个场景的再现。。。

扯远了扯远了，还是来谈谈这部片子吧，虽然只有一集，可是几个小孩子简直演活了许多人不敢面对的真实自己，孩子是善良的没错啊，芦田妹妹这个灵魂人物真正的把善与恶两种本质展现的活灵活现的，人是矛盾的，矛盾从什么时候开始呢？

我记得我小时候看电视总喜欢问，这个人是好人还是坏人，从我开始不问这个问题的时候我才觉得自己成熟了那么一点点，可是这个小姑娘，却已经拥有把矛盾直接性质的用自身的理解来表演，私以为，这孩子估计将来要过一种我们谁也想象不出来的人生。

(当然日本这种演员很多，比如神木弟弟和志田妹妹)泪点一定会低的，因为对着镜头流泪的脸是会直接性质的刺激人的泪腺，况且妹妹那么可爱惹人疼的一张脸。

其他几个演员我不敢说，因为后面的展开还不知道，可是我猜测或许会把那几个的孩子的故事一个一个拿出来说说，最后汇总到大叔那里，可是不能乱猜，因为他们是日本的编剧，谁知到会发生什么呢。

让我们拭目以待吧，反正第一集我已经飙泪了。

偶然发现的好东西啊！

e1酒井美纪，岁月不饶人啊！

这剧没看走眼，孩子们演技很棒。

不知道钝器母亲不养她真的合法吗？

邮箱那么聪明，怎么那么多年没被领养呢？

e2用力过猛，小孩子满城乱跑，找到好家庭又不去，福利院才是自己的家；不过这题材确实很难发挥。

e3这一集看完我才抓住这剧的重点，要把它当成架空、虚构、不可代入现实的系列剧来看。

e4贫乏与母亲的告别处理得不好，画面是一股玄幻与高科技混合，乱七八糟的感觉。

e5名语录：“你能等我长大吗？

”弹珠走得催我泪下；车上看向邮箱那一幕，心都碎了；两人之间的故事到此为止。

到此为止。

e6这集信息很多但处理得不好；特别是小野鸭之家的两场戏，孩子们讨厌储物柜还有魔王给大家讲道理，感觉拍得相当不好；前者做作、后者高深。

爱菜完美展现了懂事的孩子最可怜；彻底迷上她了。

e7不知道怎么说，感觉这集怪怪的。

前两集应该是该剧最好的风格了，345集逊一点但也不差，第6集风格开始转变，这一集变味了，完全没有前两集魔王的那种压迫感。

而且大家的结局也定好了吗？

邮箱跟老师，钢美跟亲爸，贫乏跟老外，钝器被收养，魔王与老婆破镜重圆并收养老姑婆，储物柜跟冰娃娃。

e8钝器的洗白如果两句话能搞定那为什么黑化她的篇幅那么多。

钢美叫爸爸时我流泪了，虽然这一段并不完美。

之后魔王带头齐跪简直让我无法形容，魔王性格反差如此巨大，齐跪更是莫名其妙；这是该剧最烂的场面。

e9可以感觉到当年上映时压力有多大。

大家的结局只有钢美是完美的；贫乏和老姑婆中规中矩；储物柜待在那也可以，但还是与冰娃娃形成互动更好。

钝器这样离开生母有点经不起推敲。

魔王收养邮箱几分钟就解决了？

作为本剧的灵魂，邮箱的结尾过于太仓促。

这部剧让我彻底迷上了芦田爱菜，她在《母亲》里给我的感觉只是可爱，而在本剧中饰演的邮箱，和我小时候想象中的女友一模一样；如果没看到邮箱，可能这辈子都想不起来这段记忆。

爱菜在那个年纪是无敌的，没有哪位小演员有她那么灵；可是长大后就不好说了，赛道更宽、对手更多，若不能适应环境，很容易就被淹没在人海中。

总之，期待稳定后的爱菜能给观众带来新的惊喜！

大结局很棒！

其实这片子不黑暗，也不夸张，只是现实中好多人们都活得太理想。

听闻广告商集体彻离该剧，还觉得挺不可思议呢。

能拍出来播放就说明现象确实存在，并且我想说，该剧所表达的是很客观的。

于现实而言，生而不养养而不教的父母多得很，更别提若孩子是伴有残障的了。

于孩子而言，作为独立的生命体，若无法得到血缘亲朋的良好养育，给予他们自己选择幸福的权力或许是对他们自身的最大尊重。

本以为小盆友们最可怜，结果最后发现最惨的其实是魔王，他老婆的脑回路真心搞不懂，说句难听的，只要母鸡还在，还愁没蛋吗。

根据剧里邮箱是魔王从婴儿带大的，小野鸭之家开至少有十年。

就算为了死去的胎儿难过，都过了那么多年，还不能释怀？

魔王为了赎罪放弃了热爱的刑警工作，甚至活生生地把自己腿踢瘸了……把自己腿踢瘸了……踢瘸了……瘸了……了……还好结局，魔王认了邮箱做女儿，不然虐死。

看第一集的时候以为是暗黑剧，后面越来越走板，又走回日剧的热血说教套路了。

6、7集的钝器莫名地黑化，说她有心理障碍要看医生，然后没看医生，莫名地又好回来嘞。

剧里的小盆友超级萌，演技逆天，跌摸，这剧本只能给三星了。

现实永远比电视剧来得更残酷，电视剧才说了一点真话就被河蟹了，难道不给拍，那些丑陋就不存在了吗？

下面是网络收集的新闻资料：8家赞助商撤销广告1月22日晚播出了第二集播出时，本应出现在画面的8家赞助商竟然一个不见，部分广告也都被公益广告替代。

同一天，一贯要求停播的熊本市慈惠医院向“放送伦理 节目向上机构”（BPO）的人权委员会发送了要求审议的申诉信。

该剧自15日首播以来一直受到着来自各方面的压力。

熊本市的慈惠医院（日本目前唯一设置弃婴箱的医院，我国也设置过弃婴箱，争议也是不断），对“post”的绰号提出了严重抗议，要求日本电视台停播该剧。

据日本厚生劳动省统计，日本每年有约200个孩子被父母遗弃，近30个不满周岁的婴儿死亡。

为保证弃婴的生命安全，熊本市慈惠医院于2007年5月启用名为“鹳的摇篮”的“弃婴窗口”。

之后该抗议席卷全国福利设施，认为剧里有大量的事实歪曲和语言暴力，会让观众对福利院里的孩子产生偏见。

全国儿童养护设施协议会从17日开始，要求全国的孤儿院设施负责人（共67名）汇报孩子们观看剧集之后反应。

到27日为止已经有109件伤害事件上报至该协议会。

其中不乏被同学起外号“POST”，“孤儿院的孩子们在学校被问‘你就是那主人公吧’，‘你也会被人领养吧？

’心情非常自卑”。

一名自残儿童在播出前就反复表示“难受，想死”，目前正在医院接受治疗。

协议会还表示，剧中有把孩子形容成宠物的描述，还有设施员工施暴等场景，这些有可能助长现实社会中的偏见和欺凌。

日本媒体称，大多数抗议的机构认为，日本有严格的收养制度，所以收养成功的例子极少，每年只有约400个。

社会大众在不了解的情况下，容易因为剧中的情节，误解收养不成功的原因。

日经Businese在1月23日发表专栏评论称，剧中关于儿童抚养机构的描写与现实有偏离，但是关于被抚养儿童的心理描写很真实，应该分来来看。

1月27日，最后一家赞助商小林制药宣布撤销赞助。

同日傍晚，日本电视台社长召开记者见面会，表示已经了解事态的严重性。

但不会因为抗议，对写好的剧本做出修改，也不会因此停播，希望大家能看到最后，再做判断。

2月5日，日本电视台向日本全国儿童养护设施协议会提交道歉书。

当日晚播出的第4集，虽然“post”的称呼未见修改，但剧情变得柔和。

妥协并未换来资金的再注入。

从第4话开始，全部贴片商业广告退出。

像这种在黄金时间播出的剧集，一集没广告损失就是5000万日元，按照原计划9集全部播出的话，损失将达到3亿日元，折合约人民币1800万元。

目前在日本，由于种种原因不能和父母生活在一起的儿童大约有4.7万人。

养育这些孩子依靠的“社会抚养”。

“社会抚养”一是依靠儿童抚养机构来承担，二是家庭抚养，即被收养。

据统计，目前日本近600家儿童抚养机构中约有3万名儿童，而被收养的大约有4000多人。

这与欧美国家的情况相反，在欧美通常认为使孩子们在更接近于家庭的环境中成长更有利于身心健康。

儿童与父母分开最多的原因是虐待，其中以父母放弃抚养最多。

另外还有父母生病、经济原因、父母拘役等原因。

儿童抚养机构以前被称为“孤儿院”，但是由于父母离世来到这里的孩子并不多。

遇到上述情况的儿童一般会先送到儿童咨询所，在那里被暂时“保护”一段时间，再决定回到父母身边，还是寄养在亲戚家或者是去抚养机构。

因此像剧中半夜被送到儿童抚养机构的情况现实中是不存在的。

另外，顾虑到与父母的关系，儿童养护机构一般与儿童原来的家相距较远，因此像电视剧中步行就回到母亲住所的情况也是脱离实际的。

现实中，孩子们会被送到陌生的环境，独自一个人（有兄弟姐妹的除外）来重建新的人际关系。

对这些脱离实际的描写，儿童抚养机构方面表示不满，担心会扭曲人们对儿童养护设施的看法，同时也很有可能诱导人们对生活在那里的孩子产生偏见。

该剧产生的分歧与矛盾，实际反映出了儿童抚养方很难走进被抚养方内心世界的现实难题。

据日媒报道，目前儿童抚养机构最大的问题是人手不足，平均一个职员要照顾10个孩子。

主要原因是儿童抚养的社会补助金仅能维持这个水平。

职员每天忙于照顾孩子们的衣食住行，一旦在学校发生争吵等意外，职员根本没有精力与孩子进行一对一的谈心，也就很少能听到孩子们的真实想法。

现实中这些孩子们的心理空白就很难填补。

内心空缺，就很难去爱自己爱别人，更不用提去实现理想。

据统计有儿童抚养机构成长经历的人中，大学毕业率仅为10%，五个人中就有一个人高中退学，这其中最主要的原因是心理问题。

纵观2014年冬季档日剧相对疲弱，唯有这部偏锋作品能吸引大量关注，起初我对童星主演的剧集提不起兴趣，只因争议内容受本土观众抗议继而被迫修改剧本的新闻；在我看过之后觉得，若不是那些抗议观众非要当作儿童剧看，要么放在深夜剧组播出，故事会更显凌厉。

关于鲜为人知的孤儿院题材颇有新鲜感，看似遥不可及的问题，或许我们只会设想这是成长励志剧情罢了。

然而特别之处，剧本是透过孤儿的角度，讨论更多被忽略的本质：他们都是“被遗弃”的事实，直指社会上某些父母的伪善；又以极端方式进行孤儿教育，以此表达只有自强才能前进的道理。

全剧共有九话，但我认为只有第一话称得上是精彩，短短一小时带出亲情理论、背景信息及领养制度反思话题，有条不紊地交代众多角色特征。

其后八话，也并非俗套地一话一角色展播，而是有主次多线程交叉并行又相互影响方式推进，这种方式既循序渐进，又有助增强追剧性，是高分作常用手法。

在第一话开场，那是雷雨交加的晚上，听着凄厉叫喊的母亲被警察逮捕，昏暗画面剩下彷徨不安的小女孩真希，通过她坐立不安的视点，先被目无表情的儿童相谈所职员冰娃娃送去“小水鸭之家”孤儿院，迎接的是一个拐杖黑发被称为魔王的院长，进院后遇见抱白兔的神秘独眼少女（凌波丽？

），另一边传来厚重的挥刀剁肉声音，伴随紧张配乐漫步在阴暗的走廊，真希被指引到一个漆黑的房间，窗外微弱透光隐约看见墙边一张空床位……相当有惊悚气氛。

当镜头由黑暗突转明亮，是房灯开了，几个年龄相仿的小女孩从被窝中翻身出来，在中间小圆桌翻出一堆零食，又对着摆设的梳妆镜开始梳理，气氛瞬间温和了。

这种运用色调与配乐的强烈反差，可见是剧组原想构造的双重风格。

有趣的是关于角色命名的部分，众所周知小孩出生会伴随着父母给予的姓名，名字代表血亲间的牵引。

当被父母舍弃之后，孤儿院的孩子也选择舍弃本名用形象的昵称相互称谓。

所以除了真希外，房间另外三个性格各异的女孩都用昵称相谓：没落千金钢琴天才钢美，幻想家Bonbi，气场强大的领袖Post。

而新来报道的真希无法遗忘与恶母的绊，被抛弃后表现错乱反常从而引发Post的冷酷嘲讽，Post与真希对立演变成打架，又因为解开心结而和好，最后真希也决定舍弃了自己的本名。

而剧集最具争议之处，当属院长魔王大胆惊人的言论。

他带着由远而近的拐杖声音现身在餐间里，一开声便要求孩子们哭，不然不许吃饭，又将他们比喻为宠物店的宠物，要为了找到买主而讨人家欢心。

当孩子们纷纷哭泣起来，魔王又吆喝哭得太假，于是叫Post示范，Post由顽强脸蛋瞬间变楚楚可怜的哭脸。

后来魔王又以狗作喻，说明了小孩越小越容易被收养的事实。

正因为社会上，大多数人们都认为孤儿应当是可怜的，但对比正常环境成长的小孩，又会以有色眼镜看待孤儿院长大的孩子。

因此，他以这种偏激的教育手段要求孩子们从小学会演戏，学会讨人欢喜，提早接受残酷的现实，才能成长和得到幸福，其实也是侧面反映现实中的大人们的双重目光。

在家庭体验环节中，我印象比较深刻的是Post去吉田家的一幕。

吉田梓就是在《海女》饰演小野寺薫子的优希美青呢，想不到演绎腹黑女也有一手。

在这一话的结尾，没想到梓自残双腿的染血结局有点震惊。

不负责任的父母对子女带来的伤害是深刻警惕的，她父母只顾工作赚钱，将照顾孩子的责任交给佣人，即使物质富足，但缺乏关爱终酿成悲剧。

“得不到亲生父母的爱，觉得自己没有容身之所，跟孤儿没有两样”正如Post所说“即使有亲生父母在，也会有人觉得孤单”。

上述内容现实得有点让人喘不过气，但很快因为遭到社会团体抗议而修改收敛许多；后期剧本也越来越阳光正面，走起温情路线，让原本出色的作品平淡化。

其实轻松的情节本来也不少，就第二话开始让我看得很乐，因为富二代阿莲的出场，我是完全没想到过，这群小不点童星能演爱情故事还可以加入三角恋元素。

到不是说他演得夸张搞笑，相反他们演得很认真丝毫没有笑场，但这些都是9岁的儿童演员居然在屏幕上演20岁的邂逅人生。

每逢学校放学，几个小主角徘徊在夕阳桥边，细细说出一些很有韵味的对白。

例如：阿莲口头禅“今天的夕阳也好美”；当Post因看到弹珠跟候选养父母相处融洽而感到失意，阿莲反而安慰她“治疗失恋最好的方法是开始新的恋情”……别人9岁放学的时候还处于“妈妈喊你回家做作业”的人生，他们的成熟远远超出儿童剧的界限。

当然，看过《白夜行》和《告白》等描写孩童情节的作品，我完全可以接受这种设定，毕竟小孩天真无知只是大人一厢情愿的印象，人家早熟是社会培育。

所以不得不说，这班以芦田爱菜为首的小演员，不但演得传神，她们都是会用眼神演戏，演技不输给大人演员，尤其角色已经超越同龄的成熟，爱菜酱的倔强、温柔、哀伤都能演绎出众，也是剧集好评的重要因素之一。

总评：作品没有想象中的惨情，是黑暗的开幕，夕阳地结束，现实又温馨。

剧情中，观众能从中审视爱与家庭的观点，也有为人父母与子女关系的教育意义，算是有营养的剧集，不妨一看。

我有一个弟弟和一个妹妹其实他们是我表弟和表妹妹妹满月的时候 我去看她软绵绵的一个肉团 我碰了一下她的小手她抓紧我的手指 十分可爱妹妹6岁之前一直跟爹地和妈咪在一个大城市居住妹妹说爹地总不在家 妈咪总是在打麻将她就在房间里看动画片饿了就去翻冰箱有东西就吃 没有就去妈咪的麻将桌上拿钱去楼下吃东西妹妹6岁过后要上学就回到我这个小城上学 跟阿姨一起住 爹地妈咪付生活费过年回来探望一下阿姨有个儿子两人经常吵架 打架互相嫌弃妹妹因此性格也改变很多弟弟比妹妹小2岁一出生就住在外婆家 由外公外婆照顾儿时是个暖人心窝的甜心 胆小害羞却心思细腻来我家住过一段时间 半夜总是会哭醒一开始总喊妈咪 后来就喊婆婆（他称呼他外婆）见到爹地和妈咪时候总胆小又期待地看着他们等到弟弟也要上学时爹地就在我这小城租了个房子跟舅舅一起大家一起住 现在弟弟读三年级了 妹妹四年级他们的这2、3年生活状态是这样的早上起来吃面包饼干然后两人就一起去上学这时爹地都在睡觉妈咪？

妈咪已经好久好久没出现了久到妹妹都不知怎么回答”你妈咪呢“久到妹妹从以前嚷着”长大以后我要成为想妈咪那样的人“变成”我没有妈咪“有的时候舅舅会早起给他们弄好早餐送他们上学两人上的学校是提供午餐和午休的所以直到下午放学他们才会回家下午放学以后他们会周围溜达玩一下拿零用钱去买些喜欢的玩的或吃的然后再回家这时候家里一般都是没人的他们就会开电视机看动画片饿了 妹妹就去把厨房煮好的粥热一下炒个鸡蛋两个人就边看电视边吃妹妹说”我最喜欢吃的是紫菜蛋花汤“弟弟说”我最喜欢吃炒鸡蛋“然后他们就会这么看电视一整晚 中途去把作业做了到了晚一点的时候就会去洗澡然后上床睡觉然后很晚的时候爹地或者舅舅就会回来会给他们带一些零食、水果还有第二天的早餐有的时候爹地也是会早回的给他们带些好吃的问”作业做没、饭吃没、澡洗没、那还不赶紧去睡觉‘周末的时候妹妹说他们会睡晚点再起床起来就开电视然后出去外面玩 找小伙伴们什么的或者在家里面跟弟弟打牌 两人很厉害扑克牌的各种玩法全部都会寒暑假的时候会把他们扔回乡下奶奶家放养又或者去各种亲戚家串门又或者就这样在家里面看电视看一整天有时候就去周围公园里面玩饿了就自己找吃的今年寒假 我回去跟他们在一起了一个寒假总是觉得很心酸只要一有人去敲他们家的门他两都巨开心狂地涌上来去门口迎接你还有的时候 你打电话跟他们说要来找他们玩你只是来到楼下 他们就在楼上阳台热烈的欢迎你说是从挂电话开始就一直在阳台张望等待你要是晚点还不出现他们就会夺命连环call每隔几分钟就给你个电话问你咋还不来呀、你到哪了、到大院门口了吗、到楼下了吗他们还十分厉害楼下传来一点摩托车声 他们就兴奋地冲去阳台说“爹爹（他们对舅舅的称呼）／爹地回来了！

”楼道上传来一些微声响他们就兴奋地拥去门口观望说“XXX回来了、XXX来了”跟他们玩啥他们都开心玩个大富翁游戏、捉迷藏、还是无聊的词语接龙或者给手机他们玩游戏但他们最喜欢的还是去机室打机这是个很让我担忧的问题其实从小舅舅或者别的表哥什么的就喜欢带他们去机室打机去到扔些币给他们然后就不用看管了这样可以打发一个下午于是弟弟和妹妹就经常在机室出没放学无聊i就先去机室打机再回家周末的时候、寒暑假的时候一无聊没事干就去机室打机他们舅舅和爹地倒也不管、乐得清闲妹妹是个游戏强中手机室里的游戏几乎个个她都会、还玩得不错但妹妹并不怎么沉迷这个就是无聊有得玩就玩弟弟就不一样了 弟弟沉迷得多有人告诉我 说弟弟试过捡机室里面别人喝完的瓶子给这里的工作人员然后换币听到这个的时候我是很心酸的以前那个萌萌的暖人心窝的弟弟正在逐渐地消逝但有的时候弟弟还是那么傻傻得让人心暖我带他们出去弟弟身高没有超过儿童线 坐公交不用给钱上了公交以后 我们一人坐一个位置后来上了一群人弟弟就赶忙站起来我就喊他过来坐我腿上 我抱着他但他死不肯 我就站起来 喊他坐但他依然死不肯 后来下车后他偷偷跟我说“姐姐，我刚刚上车没有投钱”所以他不敢坐位置上看明天，妈妈不在的时候哭得稀里哗啦妹妹跟总裁很像 独立、能独当一面十分懂得审情度势、察言观色她小小年纪就明白怎么做别人会开心怎么做自己会得到自己想要的东西跟总裁一样喜欢把自己的爱倾注到比她小很多的小侄子上一方面嫌弃弟弟这嫌弃弟弟那但却又不允许别人欺负她弟弟而弟弟因为他小的时候在我家住了一段日子那时的他对于我来说比弹珠还要萌虽然那么小个但却温馨而体贴因着他过去给我的美好太过美好现在无论他变得多恶劣做多少坏事我都心怀他的美好若你不会爱我为何要生下我若你不会照顾我为何不问过我意见就把我带到这个险恶的世界