纸人回魂

意料之中的没有鬼，意料之外的好故事。

恐怖氛围包裹下，内核是坚定不移的爱情、相互保护的亲情和朴实正义的友情。

片中处处埋下伏笔，首尾呼应，封建习俗有的能寄托人的思念与期盼，有的也能让人变得愚昧甚至做出蠢事。

行得端，坐得正，也就不惧怕什么。

电影画面处理得很细节，演员选角也不错，尤其阿生和小莲，演绎很贴角色，场景布置和配乐也用得恰到好处，推荐。

很多年没看国产恐怖片了，看到如此热度的电影必然追一波，其实我国历史悠久，鬼神文化更是可以追溯到几千年前，民间流传的恐怖元素更是数不胜数，苗疆蛊术、湘西赶尸、清朝僵尸，除了传闻，几千年的殡葬文化也酝酿出来很多玄学，电影中的纸人就是其中一部分。

其实现在人们看鬼力乱神也不是封建迷信，更多的是感受非现实，明明有这么多文化底蕴的恐怖元素，为什么不好好拍呢，发挥好了随随便便碾压国外的《招魂》《电锯惊魂》，精神恐怖才是真的恐怖。

回归本电影，感觉有点借鉴“纸嫁衣”，纸妻、纸祭、纸梦。

题材很好，从记者和铺子老板的对话开启一段段故事，悬疑剧情不幼稚，爱情线不尴尬，没有奇奇怪怪的让人无语的台词，同一场景有三段式的含义，还连带批判了“重男轻女”的思想。

不怕恐怖片真有鬼，就怕恐怖片还以情动人，还TM挺好看感觉开头的童谣和纸人笑声是电影里恐怖最高能的存在了，大晚上看有个心理准备，挨过前十分钟【努力不剧透】前一小时用两个荒诞的故事掩藏真相最后半小时剧情高潮还原真相，没有一个镜头、一句台词是废的，前后剧情串联，巧思很多，就像齿轮，一个个都合上了。

有重男轻女，以命换命的邪术、乱世中的悲剧爱情、姐弟间互相付出默默无声横跨了二十年的情谊……观影时的共鸣就没停过，气愤、同情、感动——吃人的时代造就的悲剧，恶人虽然付出了代价，悲剧却已经铸成，所幸心之所向，他们终于重逢，未来还很长

1.整部电影介于恐怖片和悬疑片之间，感觉不能称之为恐怖片，虽然很少看恐怖片，但是感觉这部电影的恐怖素材还是偏旧一些，音效，光效及剧情走向，很难制造出一种恐怖的氛围。

.2.人物妆容有些出戏，眉毛，眼影，口红，都缺少了民国时期特有的质感，偏现代化了，男演员修整的眉毛和胡子.3.剧情的走向缺少悬念感，很多剧情设计的信服度也有很多欠缺。

有点类似《心迷宫》，然而缺少剧情的紧张感，三个人物视角逐步补充更多细节，使得整个事件明晰起来，但是一个人物阐述三个完整故事，剧情上的说服力稍有欠缺，悬念感也不够，基本都能才到剧情的结尾了。

.抱着国产恐怖片的心态来看的，整体恐怖的元素还是太少了！

看电影《纸人回魂》有感:电影里开场便是阴森，诡异的歌谣，加上恐怖的场景，难免有些毛骨悚然的感觉，整部电影能够让人看完，即使比不上院线那些所谓的大片，可也不算劣质，就是结局差强人意。

电影里有吃里扒外的管家，有红颜薄命的小莲，有装疯卖傻，命运多舛的阿生，有正直的警察，有愚昧，迷信、凶残的乔家老爷，有装神弄鬼，谋财害命的法师，更有觊觎乔家财产的上上下下，还有做纸人生意的老实人刘三。

电影的年代背景虽然是在过去，可电影里的众生相又岂是局限，无论过去还是现在，或者未来，人心无外乎贪婪跟嫉妒，儿女情长，这些是人的性情，永永远远，难道当下就没有大奸大恶之人，就没有受苦受难的人，不过是大众不愿也不敢面对而已。

上个世纪的老电影有不少鬼片，结局也是以鬼故事收尾，现在的几乎到最后都是千篇一律，鬼并不存在，而是人为，这就大大的减弱了电影的质量。

电影属于艺术作品，只要没有那么多窒息的规矩，想象力就不可能被闭塞，如果有一堆规矩，所有的电影都觉得顽固不化，缺乏突破，这是在扼杀想象，也许现在有太多心术不正的人，如果拍报应题材，估计会得罪许多显赫的恶人。

封建迷信的东西未必都是道听途说，子虚乌有，不能因为人祸就否定它的价值，大家所以能感到神秘莫测，那是大家对它缺乏认识，如果很普遍了谁还会觉得神秘。

比如占卜术，这就是一门高深的学问，中外都有，西方的塔罗牌就很高深，能学会才能神机妙算，一知半解的人只能装神弄鬼，招摇撞骗。

所谓心诚则灵，相由心生，福祸相依，如果心术不正，最后自己也会惹祸上身，这些东西需要大智慧，大良知，一般人其实也学不会。

现在人的通病就是自己不会的东西就要打压和排挤，比如成千上万的人都想着怎么搞钱，少数人喜欢阅读，大家就会嘲笑他们是书呆子，脑子有问题，大众只把阴谋诡计当成了有脑子，把善良、诚信这些美德视为没脑子，有病。

又比如一个流氓，他只要有钱，就算野蛮无礼，欺男霸女，大家也不敢说他是坏人，可一个普通人，哪怕不做伤天害理的事，大家都觉得他很邪恶，很危险。

古代有很多神秘的学问没有彻头彻尾的传承下来，古代王朝偶尔也会打击那些占卜术，预测学，可皇帝自己却对其情有独钟，统治者是不想让老百姓接触，担心有人会借机谋反。

很多人又是自相矛盾的，他们会一早起床，风尘仆仆的去烧香祈祷，又不相信妖魔鬼怪的存在，对报应也抛之脑后，这些都是世间愚民，自作聪明，不过求得内心暂时的麻醉，并不是真心，也不是善男信女，更多是看中仪式，自己也像走马观花一样走个形式，这些绝不是信仰，而是迷信。

脏东西到底有没有呢，我在农村长大，关于这方面的灵异事件就很多，老人总是比年轻人知道的多，大多数人也是临时抱佛脚，有事了才想到求神保佑，等风波过去了又把虔诚抛弃，就这样反复无常，没有恒心，这些都是世间百态。

我的养父就很迷信，他经常说看到脏东西，有时候也会莫名其妙，神经兮兮，喜怒无常。

他盖的土房子也是阴森的很，周围有别人的坟墓，房子旁边是厕所，在厕所上面还漏出一个腐烂不堪的棺木，既然无主，有人劝养父花钱把烂棺木移走，重新找个地方下土，养父听不进去，或者他的心智已经被脏东西给控制。

土房子很大，就我们两个人住，难免有些冷清，房子一边开了窗子，一边只是下面凿了一个小洞，没有开窗，缺少光线射入房子也就阴气很重，结合附近的墓地，烂棺木和厕所，这都是污秽之地，容易招来脏东西的聚集。

经常我发现养父会诡异的发笑，养父经常说看到脏东西，不知道他是真的看到脏东西，还是他自己就是脏东西，被脏东西附体了，所以才会歇斯底里，毒打我的母亲，对我有时候也比较冷淡，不喜欢我读文学作品。

福建是扼杀我求知的炼狱，从农村到城市，即使离开福建，只要遇到福建人，很多对我也是咬牙切齿，怨声载道，我看我的书，跟他们有什么关系呢，整个福建人都去赚钱了，我就是喜欢阅读，难道阅读就是犯罪。

当然，对我的歧视和打压源于我是底层人，如果我是大人物的亲戚，那普天之下的人就不敢对我爱好文艺说三道四了。

还有，巫术或者邪术到底是真是假，存不存在，古代衙门口会放两个石狮子，或是其他神兽，千家万户的门上也会贴上门神，这些用意都是在避邪，现在这些一样存在，存在就是真理，如果觉得是迷信，那为什么又要让它存在呢。

人心脆弱的地方就是恐惧，让自己恐惧的是心理压力，这些压力的来源是做了见不得人的事，需要有东西寄托，越是多行不义的人越会笃信神佛。

我去过道观，寺庙，不过我没有跪拜，按理说我这样的人应该会信奉宗教，经历了家破人亡，无家可归，颠沛流离，可能是我比较倔强，如果我有齐天大圣的本事，估计也会大闹天宫，与诸天神佛一战，要为自己不幸的人生讨个公道。

邪术是见不得光的，当然普罗大众也是半信半疑，何况施法的人自己也会招来不测，但也有人敢用邪术胡作非为，所谓一物降一物，遇到比他更神通广大的人他就劫数难逃了。

世界各地都有这些邪术，世界又是善恶力量构成的，任何一方都不能打破平衡，万事万物都已经注定好，打破平衡必然引发另一方的反扑，不过也存在一些侥幸事件。

世界又有很多未解之谜，很多封存的案件卷宗都不是目前人类能解决的，比如上个世纪的呼兰大侠案，北京某路公交车事件，成都红衣男孩案，最近某个学生神秘失踪几个月，像是人间蒸发。

还有许多没有公布的诡异事件，人类的智慧很有限，地球在太阳的眼里就像是乒乓球，地球在宇宙里就是一粒尘埃，人类就更微不足道了。

妖魔鬼怪，神佛，或者说外星人，这些都可以归类于超自然事件，《论语·述而》说： “子不语怪力乱神”，不语不代表圣人不相信，而是超自然的东西人类根本解决不了，蚂蚁能不能解决人类的事情，肯定不能，那人类能不能解决浩瀚宇宙里的事情，肯定也是不能。

人类除了狂妄外一无是处，拍科幻片可以把外星人打的落花流水，这些都是人类自己的臆想，维度高于我们的生物就像我们看蚂蚁，人类会不会觉得自己会被蚂蚁给消灭，蚂蚁觉得被人类消灭自己倒有可能。

超自然的东西肯定存在，这些是现象，不是迷信，邪术可以拿对方一根头发，或一张照片，或一件衣服就可以作法害人，科学一直在批判这些属于迷信，把那些形容成歪理邪说，但是科学害人比迷信害人更恐怖。

比如掌握了人种基因，就可以研发出一种病毒，专门对付这支人种，又或者掌握人体代码，控制人的一举一动，包括想法，想让对方生气就让对方生气，想让对方极端就让对方极端，把人类像机器人一样远程控制。

反正大千世界，无奇不有，很多东西超乎想象，大家也只能当作神话故事，谁遇上了只能自认倒霉，因为谁也解决不了，去找警察，可警察也是凡人。

现在人的普遍智商严重低下，大家只关心吃饭睡觉，那种飞天遁地，变化多端的学问没几个人能学会的，法力如果在一个种族里断层或者失传，那么离灭种的时间也就不远了。

（2023年1月）

b站有夸这电影的，于是来看了。

不管什么载体，我很倡导故事创作先有“情”。

这里的情挺能引起情绪共鸣，但这情回忆起来属实有点费脑子，倒叙穿插起来，要思考这块剧情的前一部分是什么，后一部分是什么，我这才能把这块剧情放进整体里，读明白整个故事是怎样的。

你可以把情跟其他费脑子的剧情放一起，宫斗啊，悬疑啊，但“情”本身费脑子，回忆“情”费脑子，那我感动共情的精力跑去整理“情”的剧情了，去整理整个故事的前后因果去了，我看得爽吗？

不爽，对“情”感动吗？

感动但不顺畅，不爽。

在制造恐怖方面还行，恐怖程度很多人能接纳，在我们国产恐怖片里也能算有一地之席（仅现在有点热度，之后没热度了难说）。

在我看过的一众恐怖片里，只要有人提起这电影，我就还能想起这电影是怎样的，“纸人”很有记忆点。

然后电影画质场景衣物等方面，看起来还是蛮舒服。

以前经典的恐怖片画质一类看累了，现在画质的恐怖片缺口还是挺大的，咱中式恐怖故事那么多，每一个恐怖故事几乎都缺一个经典，给四星希望咱们国产恐怖片继续加油，多来点，情到位，情不到位，悬疑推理方面出色也行，但就是别有了情，再往情上加一把锁让观众解。

不过纸人还是挺有趣，故事划分得也还行，分四章节，“纸童”“纸妻”“纸祭”“纸梦”，能让观众捋清，结尾还跟开头应上了，其中的“情”共情起来还蛮有后劲。

国产恐怖网剧《纸人回魂》我只想说，在目前现行的审核体制下，最终能看到这样的成片，真的已经相当可以了，懂得都懂啊！

首先故事就相当的不错，通过四个章节，环环相扣，让我们一点点的了解了整个纸人鬼魂故事的真相，叙事结构巧妙，最后的真相也很棒，还是相当精彩的！

而前半段惊悚的成份也是做的相当可以，气氛，服道化也很到位，很有我们中国传统特色！

而后半段又让人看的很气愤和感动！

封建迷信真的害死人啊！

哎！

中国封建传统千年之久，真的有很多可以挖掘的恐怖故事，纸人回魂就是一次很好的尝试，真心的希望有更多像此片一样，故事精彩的中国大陆恐怖片能够拍出来让大家看到！

（虽然此片里还是没有真正的鬼，但也真的可以了）此片的成功真心不易，是现行审核体制下惊悚与故事的完美结合…制作团队太不容易了！

继续加油吧！

我个人也觉得，真的可以了，可以一看！

（纸娃娃这首歌，还是想到带感的哦！

）个人评分7分（主观影评、不喜勿喷）

故事方面：首先出场的老头，他在一开始雨夜等候记者陆小笙（也就是弟弟乔桐），并不是在那故弄玄虚。

而是指引着乔桐去寻找当年的真相，以及找到自己的亲生姐姐乔媛媛（南裳）。

因为他才是知道最终真相并将其隐瞒之人——警长赵全。

警长为啥多年后落魄成了个糟老头子？

在警长隐瞒真相将案件定性为纸人杀人以后，从警员的话我们可以判断出刘大帅是希望知道真相的。

但是警长为何没有告诉他？

或者说为什么军阀会这么关心这么个案件？

由此就要引出更大一条暗线——刘大帅。

（就是把阿生抓壮丁充军的那个刘大帅）实际上，刘大帅才是一切悬案的始作俑者。

在起初，刘大帅利用自己的资源一直在帮助着乔家扩大家业。

他这么做的目的，是要在日后侵吞乔家的财产。

侵吞的方式，就是下毒。

通过乔家管家之手，给乔家人在饭菜里下毒。

这也就是乔家一家子人都体弱多病，包括后面被迫嫁入乔家的小莲病死的原因。

乔老爷之所以急于延续乔家香火，原因也就在于此，他知道自己也活不了多久了。

至于乔媛媛为什么身体无恙，因为她根本没地位和乔家享用同一桌饭菜。

所以乔家包括管家集体上吊死于非命，并非纸人所为。

而是刘大帅为了得到乔家家产杀人灭口，模仿纸人杀人，灭掉了剩下的人。

乔家主人乔安为什么这么迷信，原因就在于此。

他将自己以及妻子，儿子的病因都归于自己的坏事做尽，遭到了报应。

所以他才打心里相信着鬼神可以救自己的儿子（就这么个能被神棍和管家耍的团团转的人，不会真有人相信他能在民国这么个乱世凭着本事经商致富吧？

）最后在故事上，第一个故事是刘三编的，第二个故事是阿生编的，第三个是南裳编的。

为什么会有前三个藏着猫腻的故事。

实际上，所有人都是为了保护两个孩子。

这个升华，真不尬。

真实故事的时间线：小莲被迫嫁入乔家，阿生被刘大帅抓去充当壮丁——小莲在乔家生下乔媛媛与乔桐姐弟二人后，因韩大帅下毒再加上心病，郁郁而终——乔桐身患重病，乔安命管家找来韩大师为乔桐驱邪。

为了延续香火，决定祭献乔媛媛——管家找上纸扎店老板，令其为韩媛媛制作纸人。

老板与阿生得知乔媛媛有危险——祭祀仪式上，老板与阿生破坏仪式，将韩媛媛救出，韩媛媛因为担心弟弟又返回乔家——乔家给未死的韩媛媛置办葬礼，阿生大闹出殡现场，阿莲的纸人被韩大师毁坏——墓地中，乔安与韩大师举行杀害韩媛媛仪式，阿生与老板出面营救被制服。

乔桐为救姐姐，混乱中杀死父亲乔安。

阿生杀死韩大师清除目击者，老板救走乔媛媛。

随后赶到的警察局长赵全将乔桐带走，得知真相的赵全决定隐瞒真相——多年后，已经成为记者的乔桐前来浮水镇调查纸人杀人事件，在赵全的指引下，乔桐与乔媛媛姐弟二人重新团聚。

细节方面：就简单说几点。

在第二个关于阿生叔的故事转场时，女纸人在出现南笙的身后。

预示着此故事的主角。

阿生叔推着小莲上街时，画面四周被白绫所包围，预示着随后偶遇女儿乔媛媛的葬礼，小莲的死亡。

小莲画中的诗句“此情只待成追忆，只是当时已惘然”源自李商隐的《锦瑟》嘛。

这首诗的来头其实一直是个未解之谜。

有人说是李商隐写给当时令狐楚家一个侍女的，有人说是睹物思人，悼念去世妻子王氏的。

但不管是侍女还是妻子，都无比贴切于小莲的身份。

其被迫嫁入乔家的待遇，就如同侍女。

而其一直在心中，都把自己当作是阿生未过门的妻子。

同时还有小莲的离别时“晓看天色暮看云”。

唐伯虎的《一剪梅》。

借用天色和云，强调空间感无情地拉开二人的距离。

在电影中，更是生死两隔。

诗词前后衔接，故事环形结构这些。

可以品，都可以细细的品。

真的，蛮惊喜的。

本来就像图个乐看看，实在是没想到。

这片子里面藏着这么多暗线。

网大真要崛起了？

至少从《纸人回魂》里我看到了希望。

四分给网大电影，一分给未来希望。

《纸人回魂》故事通过不同的视角，碎片化的讲诉复原事情的本来面目。

无论场景、道具服装，以及演员的演技，在同时期同类题材国产恐怖电影当中属于上乘，虽说结尾依旧“走近科学”式的真相大白，但影片悬疑气氛和推理过程都比同类题材更为优秀。

真相虽说只有一个，但有些“事实”却是通往真相大白道路上的最大绊脚石。

观后感：谎言也是一种保护，真相大白未必是一件好事。

　　刚刚看完这部电影，演员的演技不错，剧情前两个故事单拎出来问题都不大，作为恐怖片还是可以看的。

但请问剧组，这部电影为什么要拍成“罗生门”？

首先这是一部恐怖片，观众会先入为主不把这部电影和现实挂钩，观众的第一反应不会是思考“纸人回魂”的真相，两个故事过去，观众只会期待第三个故事更恐怖而已。

　　但如果我去思考故事背后的真相，把这部电影当做悬疑片观看，剧情中设置的伏笔也非常一般，“我从来没有放过纸鸢，这个可以送给我吗？

”这是这部电影最多余的一句台词，悬疑电影，伏笔要埋得巧妙，左撇子这个伏笔虽然俗套，但至少可以掩人耳目，可纸鸢这个伏笔设计得太明显了，而报纸上的“乔”字这个伏笔又太过于不明显了，所以导致最后的反转剧情特别好猜，十分无力。

　　而且剧情上也有整体逻辑不通的地方，首先第三个故事是女主乔媛媛守护了半辈子的秘密，一个“陌生人”几句游说，就和盘托出了？

如果是我，为了保护弟弟我肯定是当场就下逐客令了。

你又不是帮我打官司的律师，我为什么要跟你说那么多？

还有最重要的是，既然男主知道自己是女主的亲弟弟，我要是弟弟，我就直接认亲了，所有的故事姐姐一定会和我说清楚的，又何必硬要拍成一部“看不见的弟弟”？

怕弟弟接受不了真相，所以姐姐对一个“陌生人”说出了故事真相，这合理吗？

悬疑做不好也就罢了，毕竟悬疑故事写好太难，但故事逻辑都理不清，恕我直言，编剧的功力实在是不够。

　　其实我觉得这部电影做成悬疑片完全是画蛇添足，再选两个优秀的关于纸人的故事放在一起，拍成一部分段式恐怖片，就像韩国的《恐怖故事》系列那样的就足够了。

如果一定要拍成恐怖悬疑片的话，至少把伏笔埋好。