白雪公主杀人事件

网络时代的崛起，滋生出一个战斗力最为强大的群体，人称键盘英雄。

英雄们躲在一个个面目模糊的ID之后，仅凭一个键盘指点江山睥睨天下，多少纷繁世间事，弹指间灰飞烟灭。

一起凶残的杀人事件，风华绝代的白雪公主惨死，在精心设计下矛头直指暗淡无光的灰姑娘，一切都那么合理，完全符合人们听过无数次的那些故事。

于是，声讨吧，人肉吧，审判吧，狂欢吧，谁管白雪是否真心纯白无瑕，谁又管灰姑娘是否灰面含霜，只要尽兴，只要嗨爆。

在真相未明的情况下，去寻找答案是人类的本能，然而仅仅为了满足自己认知闭合的需要，罔顾证据和逻辑，急吼吼地做出决断，则是可悲的副产品。

网络的扁平化让问责和质询更加顺畅，同时也让众声喧哗非理性横行，更使人们原有的思维偏差进一步放大。

此片以点见面，提示出值得注意的尤其在信息不对称情况下经常出现的一些认知偏差。

1、虚假相关。

人们倾向于把发生于前后脚的事情知觉为因果关系。

本片中真正凶手故布疑阵，一些情节确为事实，但掐头去尾，配合上最后的结局，显得相当合理，事实上无一真正证据，中间过程全为看客脑补，只不过虚构了一个相关。

2、自我证实偏差。

当人们认定某件事之后，就如果形成了一个假设，继而会在假设的驱动下寻找能够证明假设是正确的证据，请注意，只找证实的而忽略证伪的证据。

于是灰姑娘的同学们说起诅咒，说起邪魅的笑，绘声绘色，添砖加瓦。

3、后见之明。

又叫事后诸葛亮，俗称马后炮。

我是正义的仁厚的独具慧眼的，我早就知道其实是这样而不是那样。

哦你真厉害，不过别忘了那是在你已经知道事实真相之后。

我们的大脑为了不让我们显得那么傻而贴心地修改了记忆，也让键盘英雄们在无数次被打脸后依然抱有旺盛的斗志和坚强的自信。

任何一起惨剧，毫无疑问最该受到谴责的是凶手，然而那些围观的大多数，如果可以多一点理性，多一点与认知捷径的主动对抗，多一点尊重真相不如闭嘴的自觉，帮凶，可能，会少一点。

井上真央、绫野刚主演的悬疑故事电影，改编自日本作家凑佳苗原作同名小说。

故事起源于一位化妆品公司的美丽白领，被人杀害并焚尸，轰动全国，被称为白雪公主杀人事件，这个名字很美了。

从校园欺凌，到办公室文化，我们学习工作的地方，总会发生着不一样的事情。

《白雪公主杀人事件》放大了现代人的压力和怪癖，有些不可思议却合情合理。

当然，也有一些我们生活中常见的键盘侠，很是接地气了。

耳目一新的故事，扑朔迷离的剧情，值得观看啊

大概会有很多人表示早就猜到凶手了，但那样会不会太无聊了。

电影展现出的城野美姬是又一个继承了红发安妮特性的女孩，但她并不完全像大众认知里的晨间剧女主一样。

虽然她会展开想象的翅膀、会去交个心友，但她不善言辞，不会与外界沟通，因此给自己遭到舆论质疑埋下了祸根。

但她真的就只是一个不善言辞但内心善良的好孩子吗？

其实这种设定用在一个变态连续杀人犯身上也不足为奇。

而且电影强调每个人的回忆都是有利己倾向的。

那么我们所看到的城野的那一段（可以称之为她的回忆）也可能是有篡改的。

失手将自己的爱豆推下去那段未免有些…搞笑。

所以也许那是她故意的……而这个杀人事件，也许就是她默默引导、促成的。

电影最后澄清城野的爱豆——雅也，并没有和三木交往过，而网上有这个留言，并且三木也向城野讲述过他们交往的事实，并且还提出自己通过雅也获得了前排的票。

那么既然交往非事实，也许网上的留言就是三木本人留下的。

可她又是怎么获得票的？

电影结尾说被害人三木不过是短大毕业，照理说应该是她嫉妒国立毕业的凶手。

这里并没有提及被害人的出生，也许可以推测被害人并非什么大小姐，家里也不算有权有势。

那么也许可以推测并不存在这么一张票。

其实本来对于城野这样一个独身OL有一辆车感到不太自然，不过这是杀人越货必备嘛，不要去怀疑了。

那么为什么公共停车场竟然没监控呢？

也许霓虹国的都没有监控吧不懂。

那么为什么凶手竟然有城野的车钥匙呢！

（不知我有没有看漏，反正没有提到车钥匙…）也许是凶手想方设法的骗来的备用钥匙？

那会以什么理由呢？

最合理的也许就是城野本身就把钥匙放在了车上。

也许她本身就提出等三木醒了，有车钥匙在会方便些。

也可能是凶手暗示的。

所以车门是没有锁的。

那么难道城野就不会想到这样不锁门就把个大姑娘在大半夜扔车上会很危险吗？

其实她会这样想，她甚至猜到接下来会有唯一的另一个知情人过来替她解决这个人。

城野有憎恨三木的动机吗？

童年的那个把夕子叫成tako的姑娘就是个例子。

安妮喜欢黛安娜，因此也恨透了那个欺负黛安娜的人。

也许并不是恨透，也许安妮的心里甚至有些感激，因为多亏了那个女孩制造的欺凌孤立，夕子才成为了安妮唯一的黛安娜。

城野在童年时就可以冷静地分析出那个欺负人的孩子的心理，但她并没有强烈的讨厌她。

直到那次大火，她要和她的黛安娜永久分开了，也许此时她产生了仇恨的心理。

在她长大了之后她遇到了和那孩子一样的三木，她小时候的情感移到了三木身上。

确实三木也对她做了很多坏事。

但冷静的她注意到仇视三木的并不只是她一个人。

在城野的回忆中也提到三木对她说她知道谁偷了她的笔。

而那之后那个人——凶手便来靠近她。

也许在平时细心的城野就已经发现了那个多次制造混乱的真凶。

但她并不想揭露，因为她也在偷偷享受这种混乱带来的喜悦。

终于她迎来了一个同时有音乐会又要聚餐的夜晚…假设并不存在入场票，那么城野提前就告知同事自己要买车票去东京，同时又向凶手编造入场票这件事，并暗示作案时机。

理想的情况下，凶手成功杀了三木。

城野恐怕连作案手法（焚烧）都想到了，因为她知道自己车后有工具。

即使凶手并没有如她所愿的杀了三木而她也没有票那也并没有什么问题，因为她去东京并不是为了听音乐会，而是去将那个和自己讨厌的女人交往的雅也推下楼梯。

没错，城野信了网上的留言，认为自己的爱豆真的和三木交往了，因此萌生了被背叛的感情。

自己本身就没票，反正听不了不如让大家都听不了，而且万一杀人成功，失手伤人事件也可以成为自己消沉地窝在宾馆的理由。

这样城野只要在宾馆里看电视就行，她可是连电脑都带了呢…完全是做好了掌握一手情报的准备。

她知道凶手之所以上了自己的钩就是为了陷害自己。

凶手是一个和自己散发出同样气息的人，聪明冷静，但相貌平平。

而且城野知道这样的犯罪存在漏洞…对，毕竟我们能从一开始就猜出凶手是谁嘛。

然后城野只要呆在宾馆等着警察抓住真凶就行。

纯属脑洞。

在1935年的妇女节那天，影星阮玲玉自杀了。

她在遗书里留下这样的话：“我一死，人们一定以为我是畏罪。

其是（实）我何罪可畏……还是怕人言可畏，人言可畏罢了。

”据说，这四个字是被阮玲玉第一个放在一起来说的。

阮玲玉通过人言可畏这个成语，从此让我们意识到，最可畏惧的，竟然是来自陌生人的恶意。

估计打从人类开始群居起，来自陌生人的恶意就开始弥漫。

然后随着人类信息技术的不断提高而威力越来越大。

民国的时候，也还只能是冉玲玉这样的名人能够享受人言可畏的“待遇”，而更多来自民间的声音，她其实是听不到的。

到了如今，任何一个普通人都可能突然间卷入舆论的漩涡，抢了汪峰的头条位置。

而来自民间的声音也毫无阻碍地扑来，其中恶意占了绝大多数。

有这样的现象，就会有关注它的作品，比如前两年陈凯歌拍的《搜索》，陈导算是尝尽了舆论的苦，不吐不快。

再比如我前些日子看的日本电影《白雪公主杀人事件》，以非常时髦的电影语言，把民意的可怕表达得淋漓尽致。

这是我看过的推理小说家凑佳苗的第二部作品，第一部是曾轰动一时的《告白》。

凑佳苗是描写人性格高手，尤其作为一个女作家，她特别善于刻画女性的细腻心理。

当然，这两部作品我看的都是电影版，这让我特别欣赏日本人对文艺作品的拓展能力和效率。

影片的结构应该和原著一致，采取的是那种罗生门式的结构：一个事件，各自表述。

影片随着赤星雄治的采访推进，每一个被采访者都是从各自的角度去谈同样的事件。

当他采访到城野美姬儿时的闺蜜夕子的时候，夕子表达了这部影片的核心思想：“你觉得我所说的都是真的么？

你听好了，人的记忆是可以捏造的，大家也只会挑对自己有利的说，请不要遗漏那些重要的东西。

”然而在节目的剪辑过程中，雄治还是选择了对自己最有利的内容，那就是怎样把新闻制作的更加耸人听闻，显然呈现一个“恶女”的形象作为民众发泄的靶子就再好不过了。

影片的镜头语言也相当时髦，首先是契合结构，影片采取了多线索叙事的镜头，就是同样的场景，通过不同的机位拍摄，表现不同人眼里的情景。

这种手法拍摄的经典作品包括获得戛纳金棕榈奖的《大象》，还有日本电影《听说桐岛要退部》，都是经典得要死的作品。

除了这种镜头语言之外，影片最大的特色在于在每个事件节点时，屏幕上充斥着各种网友跟帖，那感觉就像在看一部弹幕电影。

这么密集的字幕使用，之前我只在英剧《神探夏洛克》里见过，不过《神探夏洛克》里的字幕主要是负责时髦，而这部电影的字幕则跟影片息息相关。

如果耐心研究这些字幕，信息量巨大，而且极其冷幽默，把网友发言的各种嘴脸都表达了出来。

我觉得，这些字幕才是整部电影最重要的情节，甚至整部电影都可以说是为这些字幕服务的，因为这就是那些来自陌生人的恶意。

凶手所利用的，媒体所被左右的，正是这些跟帖，然后一步步把事情推向极端。

如果你有兴趣，完全可以一格一格来研究这些字幕，这算嵌在故事里的故事吧。

当我们打算见证一出悲剧的时候，影片发生了大翻转。

作为一个凶杀案，在整部电影中都没怎么出现的警方出场了，独立于媒体和网友的他们，给出了最终的真相，而整个故事，也收获了一个happy ending。

说实话这个结尾挺让人泄气的，这让电影丧失了悲剧感，也就丧失了批判的力量。

让整部影片看起来时髦有余，而深刻不足，当然对于讨厌悲剧的观众来说，这个处理比较爽。

关于媒体和舆论对人的伤害，真正让我震撼的作品还不是电影，而是一部电视剧，是英剧《黑镜子》。

这部剧集已经出了两季六集，剧情极其富有想象力，表现手法极其时髦，主题极其冷酷无情。

别看我用了这么多极其，假如你看了这套剧集，会同意的。

回到这部电影，关于警方最后的出场，不知编导是如何思考的，我的理解是，面对这样一个民意沸腾的社会，我们需要一个不为民意所左右的力量去寻找真相，主持正义。

从电影的态度来看，媒体是指不上了，那这最后的力量就剩下警方和司法系统了。

但其实我们都知道，这是比较理想主义的向往，现实中能够不被民意或是其他权力所左右谈何容易。

只不过在影片里，要想让故事最终不悲剧，也只能借助这最后的力量了。

鲁迅先生不惮以最大的恶意去揣摩中国人，其实何止是中国人，这是人性。

人性充满恶意的时候，恰是制度缺失的时候，比如鲁迅时代的中国。

前不久我介绍过一部日剧《胜者即是正义》，里面塑造了一个拜金讨厌鬼坑爹律师古美门，他嘴里一套套“歪理邪说”专门与人民为敌。

在第二季中的一集里，他为一位被民意牢牢钉在了耻辱柱上的“恶女”辩护。

在他看来，法律已经成了对抗民意暴力最后的堡垒。

其中关于民意暴力的一段表达极为精彩：“真正的恶魔，正是无限膨胀的民意，是坚信自己是善人、对落入阴沟的肮脏野狗进行群殴的善良的市民……要是民意想判一个人死刑，那就判吧，因为说到底这一系列官司，不过就是一场以绞死讨厌鬼为目的的国民运动，为了给自己无聊的人生消愁解闷的运动。

”这话说的，太难听了。

假如三木典子不是个bitch？

（有剧透，未看剧者慎入） （本文同时发布于知乎）看了《白雪公主杀人事件》（白ゆき姫殺人事件）后，上网看了看，很多网友对三木典子的评价都是bitch啊，恶女啊，不做死就不会死啊，虽然错不至死但很讨厌啊。

嗯嗯，和我想法一致。

我也是这么想的耶。

可是我的大脑这个时候突然岔了一下。

咦……？

这个场面好像似曾相识啊。

对了，在影片中，网友们认为美姬是凶手的时候，也是这么众口一词的骂美姬的。

那么，我会不会也落入了同样的套路呢？

我对三木典子的这个“bitch”的印象是真实的吗？

会不会受到了误导呢？

回过头去再仔细看下本剧，里沙子、容美、系长、美姬和典子等这几个人的故事，可以大体分为二种：第一种是在影片的“现实”中出现的故事，第二种则是在影片的“回忆”中出现的故事。

而在“回忆”中出现的故事，又可以分为两种，一种是在自己的“回忆”中出现的，另一种是在别人的“回忆”中出现的。

举个栗子：“公司活动时，美姬驾驶车辆连超三车”，此事属于在影片的“回忆”中出现的故事，出自容美的回忆中。

“案件告破后，美姬驾驶车辆险些撞到雄治”，此事则属于在影片的“现实”中出现的故事，而不是出自任何人的回忆。

在影片的“现实”中出现的故事，我认为可以视为真实；而在影片的“回忆”中出现的故事，则其真实性要打个问号。

用《罗生门》来做个对比的话，就是这样的：影片结束时樵夫抱走婴儿，此事属于在影片的“现实”中出现，可以视为真实；而山贼、武士、女人在山林中发生的事情，属于在影片的“回忆”中出现的故事，其真实性要打个问号。

以这样一个界定去看《白雪公主杀人事件》的话，三木典子实在是个几乎没法用任何“现实”的故事来评判的角色——因为她在电影一开始就死了。

她的所有故事，都出自别人的回忆。

具体来说是出自里沙子、容美、系长、美姬这四人。

再进一步细分的话，可以发现，那些给你带来三木典子负面印象的故事，基本都出自里沙子、美姬这二人的回忆。

那么里沙子和美姬的回忆真的可靠吗？

先看里沙子。

里沙子的回忆分为两段，前一段对典子基本都是“好评”，后一段则基本都是“差评”。

有网友认为后一段是里沙子认罪后的供述，掺杂个人修饰最少。

然而这也不太好说。

《罗生门》里的山贼供述时，已经被抓住了，然而照样为了面子而说谎。

里沙子在被捕前有动机去美化典子（撇清自己嫌疑），在被捕后也有动机去丑化典子（为自己杀人多找点理由）。

具体看一下里沙子认罪后的回忆：塞肥皂事件：有点奇怪的是，结合里沙子前一段的回忆，这事发生在参观车间的时候，周围有很多员工（这也是很正常的情形）；可是到了里沙子后一段的回忆，好像车间里就两个人，没有其他人似的。

典子为什么当着车间那么多人的面光明正大地把公司产品塞给一个后辈（塞的同时还说话了）？

即使典子是前辈，当众教唆后辈偷公司的东西，这也是近乎自绝于公司的行为。

后辈因为无知而自己拿了一次公司的产品，尚可原谅，前辈也就负个教育不力的责任；而身为前辈竟教唆后辈偷公司的东西，大家想想，换哪家公司会容忍？

这事是真的呢？

抑或是可以称为惯偷的里沙子编造的呢？

出头事件：本身没什么可黑的。

但是加上塞肥皂事件好像显得典子很虚伪似的。

可如果塞肥皂事件是里沙子编造的呢？

拒绝请吃饭：本身没什么可黑的。

作为一个前辈，请后辈吃饭，见后辈有些局促，开玩笑说“偶尔也要回请”，很得体啊，对方马上就安心了。

后来对方真要回请了，又说“等你有了后辈再请她”，也说得非常得体，就是一个体贴、大度的前辈。

请吃饭和送里沙子唱片，应该都是真实的事情。

仅仅是因为有塞肥皂事件在前，才又显得虚伪。

看过东野《恶意》的人应该知道是怎么一回事。

厕所内的暗示告发：直接促使里沙子杀死典子的导火索。

厕所内的话本身很有可能是真实的。

但是其内涵……真是要告发里沙子么？

在里沙子的回忆中，典子死前疑惑地问“为什么”。

如果典子真是打算告发里沙子，应该明了里沙子为什么要杀自己啊。

结合美姬的大学同学说的“小天多次送给我由于缺货难以弄到手的白雪香皂”，

另一种可能是，典子发现美姬偷公司的香皂，打算告发美姬，结果里沙子误认为是要告发自己……寒一个，如果是这样的，感觉典子真是太杯具了……这么一看，里沙子这边对典子的差评，根本一条都靠不住。

再看美姬这边。

虽说是本片的女主角，也是里沙子犯罪以及雄治等网友网络言论的受害者，但观众亦不必因此就无条件相信美姬的回忆。

美姬对典子的回忆中，有不少是孤证，甚至就是想像，而且有矛盾。

例如烤肉活动时，美姬认为典子没有睡着听到了自己的话，然而这只是美姬的想象。

美姬还认为典子“一定是从那个时候开始注意到我”的，但这样一来，美姬回忆中，入职的时候典子拿美姬的名字取笑的事又做何解释？

小学时，茜拿夕子的名字取笑，是出于嫉妒；但刚入职的时候，美姬既没有表现出什么值得典子嫉妒的，二人也没有结怨（否则就和一定是从那个时候开始注意到我”相矛盾了）。

入职的时候典子拿美姬的名字取笑的这件事，真的存在吗？

还是美姬幻想出来的？

至于所谓“抢走系长”的事，也是疑云重重。

虽然系长说是因为典子，但这究竟是借口，还是真事，无从得知。

即使是在美姬的回忆中，典子自己都说过没打算和系长交往，而在旁观者容美看来，也是系长单方面追求典子而已。

里沙子、容美、和美姬的回忆中，有一段重叠的部分，就是送别会。

把三人的回忆一起列出来看一看：里沙子：典子咳嗽，我对典子表示了关心，间山前辈也表示了关心，典子对以前间山前辈的关照表示了谢意，我对典子说“这一点还真是典子前辈的作风啊”，典子说“会这么说的就里沙你了”，容美说“我也这么觉得的”。

美姬的筷子掉了，自己弯下腰去捡。

送别会后典子礼貌地向间山前辈告别，美姬不太礼貌地向间山前辈告别。

容美：典子咳嗽，里沙子没有注意，我对典子表示了关心，间山前辈也表示了关心，典子对以前间山前辈的关照表示了谢意，我对典子说“典子总是这样呢，这一点上”，典子说“会这么说的就小美你了”。

美姬的筷子掉了，自己弯下腰去捡。

美姬：典子咳嗽，没有人关心，容美还把典子桌上的菜都端走了，里沙子给典子灌酒。

我的筷子掉了，自己弯下腰去捡，系长帮我要了一双。

送别会后典子向间山前辈告别，间山前辈当面表达了对典子的厌恶。

这样一看，里沙子的回忆因为是被捕前的，有动机去美化典子，而出现了不少虚饰成分，而美姬的回忆也同样谈不上客观。

里沙子和容美的回忆虽然有冲突，但在间山前辈和典子关系至少还过得去这一点上，总还是一致的。

因为容美和其他人都没有大的利害冲突，她的回忆可能还相对可信些。

而美姬的回忆中，典子和间山前辈和其他同事的关系之差，显得有些夸张，有可能是美姬幻想出来的。

系长帮忙要筷子的事，也可能是幻想出来的。

另外，大家注意到电影的两个细节没有，一个是美姬的回忆中，美姬自己说的“难过的时候，就进入幻想中的世界”。

这是不是暗示美姬的回忆也存在幻想的成分？

另外一个细节，是美姬和美姬的童年好友夕子的回忆。

这两个人在电影中看起来是正面人物，但她们的回忆也有些许差别。

在夕子的回忆中，划着火柴烧小纸人的是美姬。

而在美姬的回忆中，并没有明确划着火柴烧小纸人的人是谁。

夕子的回忆

美姬的回忆

如此看来，美姬对典子的其它差评，很可能也有幻想成分，是不是完全靠不住也很难说。

例如“主动出让的票后来又反悔”事件。

真相真的就是美姬的回忆那样吗？

也许典子只是答应美姬，帮她带演唱会的纪念品回来而已？

而在美姬那里则脑补成了现在的“主动出让的票后来又反悔”（会不会是美姬为自己偷票的事找理由？

）。

不要以为遗书里就不会有谎言，《罗生门》里死人还说谎呐。

说到《罗生门》，《罗生门》里的樵夫算是正面角色，樵夫的回忆大概也基本是真相，然而还是有虚饰之处。

以上是我站在三木典子这一边，假设里沙子和美姬的回忆中存在对典子抹黑的谎言，而做出的推测。

假如真相竟是这样的话，三木典子还真是红颜薄命，莫名其妙被自己照顾的后辈杀了不说，死了还背上bitch的名声。

大杯具啊……

美姬看着远处宅女发小家闪烁的烛火，激动的哭起来。

在全世界都投来恶意的时候，那烛火是她世界中唯一的光。

即使全世界与你为敌，我也会力挺你到底。

如此中二的情节如若放在四爷的小说里又是另一番光景。

美艳OL被谋杀，被采访的众人使案件陷入罗生门。

谜团一层层剥开，记忆一次次重复，背后不过是男人间的色欲情迷和女人间的勾心斗角，像极了残酷青春读物的升级版。

谎言与流言，背叛与欺骗，互相伤害，互相利用，不被理解，不被看见。

残酷青春物语来到大人的世界，却变成生死攸关的社会事件。

没错，看完白雪公主，觉得这不过是披着悬疑剧情外衣的中二故事嘛，但是怎么能处理的这么高级这么妙呢！

故事中的宅女发小前后只有不到十分钟的戏，但全片最重要的话却出自她：人的记忆是会被捏造的，人只会捡对自己有利的记忆来说，不要漏了重要的东西。

当舆论被引导，大家从潜意识里认定美姬是凶手，过往的点点滴滴都变成了不利于她的证词。

小时候的无心之失成了魔女的诅咒仪式，中学的初恋却因为意外成了斤斤计较蓄意伤害，温暖的招牌式微笑成了掌控一切心怀不轨的邪恶笑容，甚至连父母，也未曾信过自己的女儿不是真凶。

更别说素未谋面的网友。

发言成本过于低廉，大家根本不计较真相如何，不关心当事人的真实人生，人人活在自己的世界里，对已有的情节进行编排、铺陈、夸张、重构，似乎人人都在现场，人人都知道嫌疑人的所有过往。

作为整个事件的视角和推进者的电视台又如何呢？

浑浑噩噩的员工赤星本来丝毫不在意耸人听闻的杀人案件，只是在偶尔得到一线情报、觉得自己可以以此为契机成为网红的时候，才第一次认真对待工作，深入调查，一一采访。

如果没有最后女主角的独白和事件真相的挖掘，单从赤星的片子来看，完全算的上一条内容详实，素材丰富，剪辑精美的好新闻片。

然而一个毫无人文情怀的新闻工作者，即使专业素质再高又如何？

美姬差一点就被舆论逼上了绝路，而赤星却连她的样貌都不记得。

电视台的高层除了关注收视率和出了事儿找人顶罪，又真的有过丝毫的后怕或悔意么？

互联网时代，人人都是元凶。

我们用一秒钟浏览新闻，两秒钟思考，五秒钟发出一条微博或Twitter，却认为自己是道德的化身，正义的使者。

生或死是茶余饭后的谈资，他人的人生是任意揣度的故事。

即使是上电视，只要变换声音打了马赛克，就也变成一件有趣的事，可以脑洞大开畅所欲言，即使你的发言可能会伤害另一个人。

真凶狩野里沙子是个看起来人畜无害的可爱女生，也是赤星的重要信息来源。

被害人三木典子是她的上司，在人前表现的对她照顾有加，实际却并非如此。

于是，偷窃成了狩野里沙子摆脱压力最有效的方式。

杀人的理由很简单，偷窃的事情被三木撞破了，不杀了她就有可能丢掉工作。

这样的杀人理由也许听来可笑，但却如此真实。

善恶一线间，有时候，不可弥补的伤害只是因为一个邪恶的念头。

就像外国的酒驾广告，喝完酒拿起车钥匙的那一刻，命运的转轮就不可阻挡。

然而事不关己的看客，只是骂一句真是泯灭人性，就任由事情云散烟消。

想起《看见》里柴静对药家鑫案件的采访，没有人在乎这个家庭的过去现在和未来，所有人却通过网络，通过舆论，主宰着他们的命运和人生。

恶的念头，人人心里或多或少都有。

真相永远藏在碎片之后，正如“人只会捡对自己有利的记忆来说”。

中二的剧情也可以走出如此深邃的内涵，给人无限的想象空间，这就是片子的魅力所在吧，在案件的重塑和回顾中层层推进，用细节的对比与重叠打破谎言。

贯穿始终的Twitter留言毫不费力的融入时代的脉搏，每一个细节都暗藏着隐喻，也难怪在看完电影的深夜难以入眠。

好在还有美姬，好在美姬还有对面十几年如一日等待她的闪烁烛火。

挺不错的一部电影，之所以给4星主要有三个想法：1：总觉得真正凶手的动机有点太浅了；2：完全可以用更刺激的剧情，更大的场面，更有冲击力的情节来提升电影质量；3：觉得好坏有点过于分明，如果白雪公主不那么混蛋，可能剧情就没有了凶手的动机，但是会有另一个内涵点：平常人心中的嫉妒是怎么来的。

不说这么多了，总体来说，电影还不错。

============================================几点想法：1：这个世界挺看脸的：片子中明显与白雪公主有过节的人其实只有两个，山间和凶手，甚至于城野与白雪公主之前都没有特别深的怨恨，但是公司的人在出事儿后都没有帮城野说一句话。

在网络上更是，电影一开始甚至说出现了受害人的粉丝团！

反观夕子，是一个天天宅家打暴力游戏的女生，我估计大部分人看到她，都会将她和无业、犯罪、说谎、堕落一类的词语联系起来，不过最后才发现，她才是城野唯一的朋友，而且从未背叛过城野。

2：不爱说话的人挺吃亏的：城野这个人我看第一眼就很喜欢（当然我知道她不是凶手，所以可能有很大加分），文静内敛不爱说话，性格可能确实有些自卑胆怯。

不过这样的人在工作中可能会比较吃亏，个人感觉生活中很多时候，圈子都是在娱乐中建立的，爱说爱笑爱分享有热情的人确实更能第一时间抓住别人的眼球，不爱说话的人难免给人一种距离感。

电影里吃烧烤的时候也是，城野一个人静静地在旁边，这样的人在现实中可能会有些吃亏。

现在书店里铺天盖地的幽默学、人际学、关系学、厚黑学都是为了白雪公主那样的人准备的，什么时候能有一本宽容学来让世界理解接纳城野这样的人。

3：男主最后甚至不认识城野！

这个让我太意外了，说明城野是谁根本就不重要，重要的是他的节目，重要的是他制造出来的网络舆论，只要这样的舆论存在，他就有”价值“。

男主一开始也挺犹豫的，不敢于直接说城野是凶手，因为证据不足，但是为了自己的前途，为了节目和项目，他最终还是制作了非常有煽动性的节目。

4：网络真可怕：在片子后边，网络的矛头彻底调转，集体打向赤星，从他的合约到他的照片全部开始挖掘，而这些东西在调查一开始也可以被挖出来的。

可见人们只愿意看到自己想看到的东西吧。

有时候联想一下，自己小时候也总觉得政府国家社会什么的各种有问题，天天抱怨防火墙抱怨言论不自由，等长大了才觉得，这言论要是自由了，简直太可怕了。

网络就像是洪水，不是海洋，没有深厚积淀，却有强劲势能，根本无法海纳百川，只不过是在寻找泄洪的出口罢了。

无论城野还是赤星，都是网络”正义良民“泄洪的出口罢了，刘瑜说的对，只要找到了打击的对象，网络流民就占领了正义的高地。

自媒体或者众媒体可能最终无法成功，因为想做公正严谨的媒体肯定也不容易。

5：知己难寻：很感念城野与夕子的友情，这一段友情跨越了时光的磨砺，跨域了学历与领域，跨域了流言与蜚语，当城野的父母都不相信自己女儿的时候，知己却依然在坚信她。

城野是孤独的，但也是充实的，朋友真的不用多，one is all.

推特 不停发 但是只是为了选些个人情绪丝毫不会管别人说的什么的冷漠在不同人叙述事件的采访时使得很多细节的 不同（像是罗生门的感觉）处也考虑得很到位城野的大包比别人的打出了很多倍 是压力重担包袱在播报新闻使用到采访录像时细细的加以处理的声音很是讽刺和戏谑作为无名新闻工作者的这的男主也因此当上了导演影片本身叙述很平常自然的叙述 却令人感觉到无比的讽刺冷漠 好像人们关心的更多的不是逝去的典子而是想要无休止的挖出白雪公主杀人事件这样一个大八卦每个人的记忆都是按照自己意愿的方向去美化甚至篡改的 你又能知道谁说的是真话呢 结果还是取决于个人的观点和看法 当然不一定是百分百真实的即使有人为城野美姬辩驳和澄清她也无从得知看到的都是一边倒的言论和满眼的绝望老师的一点点不好或玩笑式的举动都能影响到孩子的将来 非常看重教育即使帮城野说话的曾经的好友也是在妄加揣测城野和男同事的关系来显示他们还是很好的朋友城野的IQ精神胜利法和安妮清秀佳人（应该是绿山墙上的安妮）的童话式的美好天真的想法让她与这个社会格格不入在舆论面前 没有人敢彻底平反事件 全部都是到最后才马后炮到结尾笔峰一转好像是变成了一出闹剧 但是如果没有真凶沙里子的认罪伏法 城野也早就不会存在了 这种后怕和恐慌仿佛阳光下的阴影 笼罩在心上一直挥之不去而只因为一个简简单单的可能被开除的原因就杀人焚尸这样的事件以及制造恐慌在别人不安害怕烦恼时幸灾乐祸的表现其中体现出来的现代社会造成的对人的影响不单单只有向前发展的文明美好的一面网络舆论大众的看法甚至可以是亲生父母对自己的孩子产生动摇 这股力量的可怕 我们还远远没有预计到 就算城野的安妮与戴安娜的故事多么天真最后支撑下这么多困难伤痛与泪水的还是最初那个梦一个无关系的人——赤星熊志甚至不知道嫌疑人的长相就可以报道你这些观影过程中的揣测如果及时发到推特或媒介平台上会不会你也成为他们当中的一员呢 这个只能留给观众自己白雪公主不杀人，杀人的 是什么呢。

《白雪公主杀人事件》，一个标准的日式推理故事片名。

果不其然，影片内容也是直奔主题，开头就用极剧视觉和心理冲击力的黑暗又凄美的"白雪公主之死"场景预示着这又是一场对人性与真相的残酷拷问和艰难求索，而从第一刻开始就贯穿屏幕始终的社交网络信息的可视化表现手法，也揭示了本片的另一个主题:三人成虎现象在互联网时代是如何进化成网络暴力和信息过度消费的。

有一种人格分类方法，将人分为内向型人格和外向型人格。

首先想说的是，这是两种没有优劣之分的平等人格类型。

区分二者的方法是获得精力的方法，而不只是人际交往的风格。

内向者需要通过在相对平静安定的环境中做自己喜欢的事情来恢复精力，他们的精力是向内求取的，而外向者喜欢通过与人交往来获取精力，他们的精力是向外求取的。

这里说的精力，其实很大程度上是心理情感层面的需求，具体地来说是一种满足感与愉悦感。

因此，内向者并不是世俗眼光中所谓的性格孤僻甚至人格缺陷，它与心理障碍和反社会是两码事。

扯得有些远。

之所以要在此班门弄斧地科普一番，并非装腔作势，而是因为这对于理解片中多位女主人公至关重要。

先说城野美姬和她的好姐妹谷村夕子，两人都是典型的内向型人格，性格恬静温婉，喜欢在一起看书、幻想、琢磨一些特别的事情，玩用蜡烛发电报的游戏。

内向型人格本来是没有什么问题的，而他们却有个要命的缺陷，就是不习惯以直接的方式抒发情感和表达观点。

这在群居的人类的潜意识里，简直是反物种的存在，加之人类社会中，外向者出色的表达和交际能力使他们总是处于优势地位，于是常年由外向者主导话语权的社会意识倾向于把内向者与心理障碍和人格缺陷联系起来。

美姬和夕子由于文静低调，容易给人留下不太合群的印象，而群体中总有过于活跃的人热衷于窥探甚至粗暴地闯入内向者的内心，加之不明真相的围观群众的泼水撒盐，冷嘲热讽，使得她们产生一种与全世界为敌的孤独和悲壮感，更加抗拒与外界交流。

这可以在她俩互相安慰时爱说的那句："即使要与全世界为敌，我也是你的好伙伴"中得到印证。

其实又哪有那么严重呢，大部分人也就抱着猎奇的心态来凑凑热闹，而在当事人心中却分量千钧。

于是从这时开始，内向者开始出现了分化，我将这其中仍然我行我素不为所困的一部分人叫做典型性内向者，内向型的人格使他们拥有超于常人的专注力和思考能力，他们能专注于自己的智慧与热情所在的领域，并往往取得伟大成就，人类历史上的大思想家和大科学家往往在早年有被视作异类的经历。

而其中情感和心理受到创伤的另一部分人我称之为非典型性内向者。

后者败就败在内向得不够彻底，没能像一个真正的内向者一样不为外界纷扰乱了阵脚，而是在外部与内部世界犹疑徘徊，开始怀疑自己是否真的有人格缺陷，又难以忍受身居群体中的不自在，当内外部的冲突在他们的内心愈演愈烈时，他们就患上了神经症。

这是有据可依的，弗洛姆在他的《逃避自由》一书中就阐述了这种外部环境与内在世界的冲突产生神经症的理论，他甚至将这种原理上升到由于社会飞速发展所带来的时代病问题的分析中，这证明人或多或少会有些神经症，因为人的内外差异是永远无法彻底抹平的。

不小心又扯远了。

片中美姬和夕子在与人交往中都有着神经症的表现，对外界环境极为敏感，夕子还有赤面恐惧（神经症的一种），这很大程度上是有着高度群体性的社会环境强行施加给她们的，这进一步阻碍了她们的社交能力，使得一个成天呆在家里打游戏，一个在公司上班处处自卑甚至有被害妄想，总觉得身边那个优秀的"白雪公主"三木典子要把她逼到绝路。

按照这样的成长路径，美姬在万众瞩目下成为杀人女魔，似乎比较符合社会常识，然而剧情出现了大反转，毕竟作为推理悬疑片，悬念和转折少不了。

这让人们意识到，患上心理障碍，还只是内向者第二失败的转型，更坏的结果，就是发展成为反社会人格。

这决不是把内向与反社会人格直接挂钩，它只是内向型人格在极端的外部环境下容易陷入的一种危险境地。

我们无从得知在此之前凶手到底经历过什么，但通过对前两位主人公的儿时经历的描写，观众大多也能往更坏的方向自行想象，这是限于影片类型与篇幅没法完整交代的部分。

本片的另一主题，就是通过网络暴力与信息过度消费问题来集中展现的社会环境对个体人格的影响。

美姬从小就受到包括老师在内的人对她施加的校园冷暴力，长大在公司也受到类似待遇，由于不够漂亮精明，总是只能默默奉献成就他人，在"白雪公主"面前衬托她的光彩。

甚至在被怀疑为凶手时也遭到从网民到媒体的肆意揣测与口诛笔伐，专家记者站在道德与智慧的高地对他们眼中的弱势群体进行种种简单粗暴的分析，以为杀人犯就是按照他们的分析套路产生的，而缺乏对人性的全面认知与基本尊重；各路网民也纷纷充当神探，按照自己那点有限的认知也要对案件评头论足一番，殊不知是被传媒牵着鼻子走。

他们共同自导自演了一场网络暴力与全民狂欢，却给当事者留下了难以磨灭的伤害。

而等到真相水落石出，舆论制造者便涌向立场的另一边早早地占个位子，等着再次享受身在群体中的良好感觉。

片尾那段网民对爆料记者纷纷倒戈进行的谩骂，无疑是对这场网络暴力的绝佳讽刺，在这个时代，人人都有可能成为其牺牲品。

比起由特定事件在特定时间行成的舆论场，现实生活中由人与人组成的社会环境对个体的影响更为长久和深远的。

光是外向者与内向者的差异，就使得他们的相处需要不少的磨合，更不用说由各种先天禀赋和后天环境差异造成的隔阂，这些都是摩擦与冲突的导火索。

而在这场无法避免的"人格战争"中，内向者又是特别容易吃亏的类型，虽然他们的专注力使他们拥有更强的思维和实践能力，但人际交往方面的低兴趣使得他们在公众面前大多不起眼。

相比之下，外向者往往雷厉风行且自我感觉良好，殊不知这些行为在内向者眼中就是处处强势，急功近利，都是内向者所不擅长与不齿的。

于是人格本身的差异加上相处过程中形成的隔阂，人们心理的不平衡愈发严重，外向者有许多途径可以发泄这种压力，而内向者，特别是不够坚定的内向者，就只能试图强迫自己融入群体，或是彻底地与群体为敌。

可以说，内向者在很多方面，特别是高思维水平领域拥有着外向者难以企及的优势，而他们的弱势使得他们中的一部分在与社会环境的摩擦中陷入自我贬低甚至走向极端的风险远大于外向者。

在这个意义上，可以说，内向型人格者是天使恶魔一线间，全看如何驾驭和引导自己的超人禀赋。

影片总体来说是一部出色的推理悬疑片，出彩的情节和深刻的人性刻画主要归功于以优秀的原著为剧本。

而单就影片拍摄来说，只能算是中规中矩。

两段明显多余的新闻片段重复叙述，使得影片中段节奏较为拖沓，而真相揭示的高潮部分又显得有些仓促，这是叙事节奏的问题。

而对叙事手法的灵活运用倒是将影片的温情、伦理和悬疑色彩整合得很好。

演员方面，井上真央不惜形象的卖力出演最让我刮目相看，惊叹于她在偶像魅力之下的精湛演技。

尽管影片最后将故事引向了较为积极的方向，然而可见，人与人的隔阂还是永恒存在的，群氓依旧是看热闹不嫌事儿大的，出来混迟早是要还的，所以还是俗话说得好啊：万事留一线，日后好相见。

好久没有能让我想要写影评的电影了，但看完《白雪公主杀人事件》，内心的不平静催使我记录一些感谢和心情，久违的五颗星。

首先还是叙述一下故事的梗概。

生产“白雪香皂”的公司职员典子被残杀树林，身中数刀并糟焚尸。

而随着电视台的介入调查、报道，案件的矛头全部指向同公司不起眼的女同事美姬，而她也在案件发生后消失匿迹！

案件相关人每个人都有自己的描述和推测，记忆到底可不可靠？

真凶又是谁？

……以上是吸引眼球的预告，下面才是正经的故事梗概：故事开始于一个电视台的合同工在推特的碎碎念。

朋友所提及的恶性谋杀事件的碎片信息被他直播到推特上，渐渐引起了关注。

怀着有朝一日能成为“网红”的他开始调查线索，采访相关当事人，并制作电视台案件专题。

虽然事件相关者的描述不尽一致，但矛头都指向了同公司的另一位没什么存在感的女生——美姬，而她也在事件发生当天后再也没有露面。

但最终经过警察的彻查，美姬虽然有间接参与作案的嫌疑，但并不是凶手，凶手是最先提供信息转移媒体注意力的另一位同事，而作案动机竟异乎单纯——“怕在公司偷盗的事情败露被辞退”。

此时舆论哗然，有意思的是，言论还出现了“逆转”之势，电视台道歉，网友为无关者申冤。

最后真凶被抓，美姬被洗白，大家各归各位。

看似皆大欢喜的结尾却充满了酸楚的意味。

因为影片不仅扇了电视台一巴掌，扇了网络一巴掌，更扇了荧幕前的一些观众一巴掌（看电影的时候简直听到了不绝于耳的啪啪啪呢）。

如果说要给这部影片总结关键词，那便是“极具讽刺的不负责任及责任推脱”。

合同工为了找话题不负责任暴露案件信息，制造噱头，其实他才是真正的“无关者”；电视台不负责任剪辑，搬弄鬼神，而舆论导向暴露溃败后只是一句抱歉了事；知情人做着不负责任的回忆和爆料，在朝着有利于自己的方向添油加醋狂奔不已；网友们一边满足着好奇心与窥私欲，一边不负责任地进行宣判与煽动；还有嫌疑人美姬的亲友，在感到麻烦困扰的同时，却向媒体抛出一个又一个不负责任的线索。

只有看似不正常的家里蹲，才从一而终地坚持事情的真相，而讽刺的是连母亲提起时都有些羞愧的“家里蹲”，正是不被社会所认可的表现。

从另一个角度来看，可能正是因为不会与世人沆瀣一气，才被社会排挤吧，尤其是在日本这个忌讳“出头”的国家。

美姬真正在影片中以第一人称出现时，她曾说“我不认识现在的自己了，原来美姬在他们眼中是这样的形象”。

而当真相大白，最初的推特直播合同工被世人唾弃，跪坐在街头的他喃喃自语“我觉得我变成了不认识的自己”。

他们都被杀了，被舆论所杀。

他们的个性，他们的灵魂被无视、被生硬地撕下，而由广大的看客们作为审判团，打上各种标签。

杀死典子的主谋是狩野里沙子，但“杀死”美姬和合同工的主谋，是从未粉墨登场过的一个个网友。

他们动动手指，就审判了一个人的死亡。

谁说文字没有力量？

然而最可恶的，是网友墙头草般的特质，空穴来风便窸窸骚动，人肉、问责、煽动、发泄，事情败露后，合同工被声讨，而网友却摇身一变，站在道德的制高点，谴责当初合同工的千不该万不该。

舆论具有杀人的力量，可怕之处在于，它是由千千万万个力量组成，又无法找到实体，真正的杀人无形，甚至也存在于你我。

在一定意义上，舆论才是主谋，合同工是网友的替罪羊。

从新闻角度来看典子被杀一事，是完美的案件，这样的案件如果真的发生在我们身边，想必会让媒体人们兴奋不已。

美人、身中数刀、焚尸、童话色彩、超自然力量……扑朔迷离的案情和让人意外的展开赚足了眼球，这是一则不折不扣的“黄色新闻”。

[黄色新闻，或黄色新闻学，是新闻报道和媒体编辑的一种取向。

得名源于19-20世纪之交纽约漫画专栏《霍根小巷》中的主人公“黄孩子”所引发的漫画专栏争夺战(普利策与赫斯特之争)。

这里的“黄色”，并不等于色情。

而且最初的黄色新闻并没有色情成分，主要以耸人听闻著称。

在理论上，以煽情主义(sensationalism)新闻为基础；在操作层面上，注重犯罪、丑闻、流言蜚语、灾异、性等问题的报道，采取种种手段以达到迅速吸引读者注意，同时策动社会运动。

以上节选自维基百科]想想我大天朝以《走进ke学》为首的一系列节目，是不是和电影里的电视台节目非常相似。

然而这正是为数最多的网民愿意看的，愿意成为谈资的。

关注过各大新闻客户端的也会发现，新闻区的评论里，数“黄色新闻”最热火朝天，然而里面不仅有为了一己私欲的不负责言论，我看到更多的是个人压力与情感的暴力宣泄。

扯远了，让我们重回主题。

《白雪公主杀人事件》，一开始可能让人以为是“白雪公主被杀事件”，看到中间才发现，喔，原来被杀的是bitch，被冤枉的才是白雪公主。

好在结局美姬没有含冤而死，不然就是真正的白雪公主，被舆论活活逼死的事件了。

论影片的细节处理也许不足五星，但之所以打了【力荐】，一方面是因为自己是媒体专业出身，对舆论审判很感兴趣，也觉得针砭时弊，切中要害；另一方面是见到久违的真央妹子，激动不已，演技也变得更好了。

最后的吐槽，莲佛妹子虽然戏路有突破，但也是从千年被劈腿，到杀人真凶啊。

另，这次警察终于没有吃白饭，但却一个镜头也没有呢。