全面回忆

按最后的画面，手臂上没有印记来看，貌似是肯定的告诉我们，他仍然处于REKALL中。

影片中也确实有一些支持这种结论的佐证。

首先是棒子的猜测未免太过准确，双面间谍，各种密码，何况导演用的着增加这段台词么，可能是一个暗示。

然后液体很明显的输进去了，棒子也说等你回来讲故事，说明程序完全有可能已经启动了，至于后来说还没起效完全可以是梦境中。

之前就先检查了他的记忆，如果检查不出来，不可能在出事之后又突然肯定的说你是个间谍。

至少应该是非常奇怪，被政府洗脑的人应该不多吧。

手部的穿孔，被灌输的记忆不太可能详细到去解释一个伤疤怎么来的，而且这个解释肯定是有可行性的，如果整个工厂里没第二个人被电击成这样，他那么教别人，肯定也会被人提出质疑。

剧情里一直只有老婆在追杀他，而没有别的特工，可能也隐含着他想获得梦境是一定程度受困于漂亮老婆给他的心理压力。

就像老婆起床时说的。

然后，如果这些都是梦境，那么最初连续做到的梦是怎么回事？

可能唯一的解释是，男主以前就去过REKALL，而REKALL是一个很恶劣的公司，他们灌输的记忆在一定时间后会遗忘，或者故意使其遗忘而留下片段，让顾客反复的上门。

所以高丽人能准确的知道他要的东西。

前台问“第一次”的时候，也有点试探的口气。

于是之前的梦境也是一次虚假记忆。

黑人有说过有人被割了脑前叶，脑前叶负责记忆，说明REKALL有可能破坏记忆。

而东方人推荐REKALL时，也有点兜售毒品的感觉。

还有一个矛盾的地方。

打入反抗军内部到底是不是男主的计划。

如果不是男主的计划，为什么他要告诉自己有黑盒子和密码这个虚假的情报。

如果是他的计划，哈蒙为什么要救他不让他拿回记忆。

如果是可黑根的安排，那哈蒙也必然是他们的一员，也不可能放他。

我对里面的The fall非常感兴趣，所以认为电影应该在失重枪战那段结束，后面在the fall外壳上的打斗应该砍掉（贝金赛尔阴魂不散追杀奸夫淫妇的部分可以留着）。

为什么呢？

除了打得不好看拖泥带水之外，更重要的是，科幻片不是幻想片，总要遵守基本的科学规律。

地球直径大约13000公里，The fall穿一趟的时间是17分钟（开头主角第一次坐车时广播里说的），也就是1020秒，The fall的速度是每秒一万多米。

这是三十倍音速啊亲，主角爬出外壳，不用说打，一探头就被压成肉泥了。

很多观众抱怨，时下不少动作片的好东西都在预告片里了，进影院一瞅，发现正片就是个加长版预告，大失所望。

笔者保证，同样的情况不会发生在这部《全面回忆》，本片追逐打斗之层出不穷，特技效果之花样繁多，即使把两分半钟的预告片加长到25分钟，也难以概括全貌。

其中既有房顶追逐，也有大厅枪战，既有悬浮高速公路上的追车，也有男人对男人、男人对女人、男人对机器人各种肉搏，看到最后我完全数不清一共打了几场，脑子里塞满了奔跑的人影、掀翻的汽车、布满墙壁的弹孔和硕大的火球。

但尽管打的缤纷多彩，一切却都像例行公事，缺少《终结者2》一枪劈开T-1000头颅，《虎胆龙威2》约翰点燃汽油，《碟中谍》阿汤哥吊在空中那样令人过目难忘的新颖画面，像是一场没有主题的宴会，热闹是热闹了，散场后没什么可回味的，甚至被太多的甜点和香槟弄得有点腻。

有了最先进的电脑特效助阵，所有恢宏场面都完美无瑕，主角们也很卖力的摸爬滚打，用身体狠狠撞击各种钢筋水泥，影片充斥了精心算计的匠气，唯独少了一缕灵感迸发后的触觉，未能如上述经典动作片一样，把工业流水线产品升华为包裹着商业外衣的艺术品。

只能满足于在影院图个乐呵，要重看就会审美疲劳。

与处理动作一样，本片在剧作上也走“多快省”路线，严格遵循好莱坞爆米花“打一打，说一说”的惯例，文戏武戏就像大四分了手的情侣一样各走各的，绝不重叠。

寻找真相的过程如同拼图，每次激烈对抗后就出现一块碎片，集齐碎片后就大干一场，阴谋破灭，情人团聚，瞬间皆大欢喜了。

当然，你绝不能回头去琢磨剧情，否则浮现出的漏洞之多会让你患上密集恐惧症。

导演很清楚情节经不起推敲，所以把节奏加速的跟那列地心列车一样快，大家爽过就够了，千万别再为难他。

正如很多影迷指出，本片的主创和新世纪许多动作导演一样，也患上了《谍影重重》症候群。

作为谍影迷，确实很难忽略那么多似曾相识之处，尤其是连场景和道具都照搬。

但本片捕捉到一个大多数模仿者的盲点，主角与杰森•伯恩有一个共同的精神内核，爱用低科技对抗高科技。

伯恩的对手坐拥21世纪初最先进的跟监技术，而他依然用圆珠笔和硬皮书作为致命武器。

本片主角唯一借助的高科技是变身颈环，结果一上阵就被警卫识破，其他时间，无论敌人如何火力威猛、铠甲坚固，他所用的无非拳头、枪械和炸弹老三样，颇有点《虎胆龙威4》科幻版的味道，一查资料，原来是同一个导演的作品。

不过笔者认为，在科幻片中执着的拒绝高科技并不明智，主角徒手击败机器人虽符合“知己知彼”的兵法古训，但还是在影院里掀起一阵质疑声，怎么看都难以置信。

相比之下，伯恩在《谍影重重3》开头用一部手机就巧妙钳制了CIA的庞大监控网，就相对可信的多，让人忘记这仍是剧作虚构。

《全面回忆》的动作比伯恩前三部曲加起来还要多，但主角展示智慧之处寥寥，还不到伯恩十分钟的发挥，小说作者菲利浦•K•迪克如果还活着，看到他的名作被改编成一部科幻包装的《敢死队》，可能会很不高兴，毕竟在90版中，以肌肉出名的阿诺都比他更爱动脑子呢，更别提引人深思的《全面回忆》电视剧版。

除了《谍影重重》，影片进入第三幕后还有不少《黑客帝国》的影子，砖墙剥落的地铁，雨中的搏斗，弥赛亚向先知一样爱故弄玄虚，寇海根说话则有史密斯特工的腔调，殖民地的遭遇犹如锡安城……黑客迷们能够很轻松的找出更多对应。

其实这个故事借用黑客的世界观并不高明，造成了高潮和结尾刻板而仓促，但也有好处，有助于移植《黑客帝国》中赛博朋克的调调。

影片开头，浓郁的赛博朋克气息就扑面而来。

画面笼罩在一片夜幕，瓢泼大雨下个不停，到处都是湿嗒嗒又黏糊糊的，隔着银幕仿佛能嗅到那股发霉腐烂的味道。

殖民地外景不乏高科技的点缀，但整体毫无未来文明的建筑美感，凹凸不平的建筑肆无忌惮的争抢空间，主角逃跑时还很敬业的撞到了许多疑似违章建筑，怎一个脏乱差了得。

艳丽而俗气的霓虹灯举头皆是，喧嚣中透着廉价，令人联想起物欲横流、乌烟瘴气的红灯区、赌博街。

街道上多种肤色的人摩肩接踵，拥挤不堪，雨棚下坐满无所事事的三教九流，通向秩序大陆的车站中人满为患，一切都勾勒出人口的饱和与生活质量的低下。

主角家中的窗户不时有车灯闪过，伴随着呼啸声，生存环境嘈杂，居民的私人空间得不到保障。

综合一切，十足是一个科技过度发展后精神颓废衰败的未来世界，充满末世情绪。

影片几乎完全在黑暗雨夜展开，只在片尾才见到黎明阳光扫清了阴霾，这和《银翼杀手》等赛博朋克名片是同一个思路。

延续小说和旧版影视，本片继续打“记忆不可信”牌，并十分专业的将之维持到了最后，在软科幻剧本里还算是比较认真的，由此引出的一些滑稽台词也令人莞尔，比如主角对自己说“我信不过你”，或见了女人惊呼“是你”却又认不出来。

对于记忆的多重质疑在原版中只是稍加暗示，阿诺想起了往事就一干到底了，而在本片中主创有意加强思辨成分，特意增加一场主角在大厅中与黑人上司对质的戏，说到激烈处，几乎令观众的信任天平失衡。

但似乎又有点弄巧成拙，既然引起了观众的好奇，他们一定会问，究竟如何辨别真假呢？

编导让弥赛亚用“听从内心”简单作答，但这远远不够，按照影片叙述，记忆如此容易被伪造，谁又敢说主角最后的记忆一定可靠呢？

其实还是留个《盗梦空间》之类的开放式结局更好。

本片是一部面向男观众的电影，而且不适合带女友或老婆同往，不是因为它是科幻动作片，而是其中对婚姻的嘲弄态度，总是把矛头指向女方，谁叫她是个反派间谍呢。

这一段“夫妻开战”，单独拎出来几乎有点《史密斯夫妇》的味道，酸溜溜的喜感。

如果你是个对现任爱侣心怀不满、又无力摆脱的男人，去影院看看《全面回忆》吧，做一场两个小时的REKALL梦，幻想你是个英雄，有个帮你对付前任的新美女，她有前任的大部分优点，却没有前任的缺点，最关键的是，她对你的爱，不是用机器伪造的。

文/方聿南

《全面回忆》作为一部翻拍片，很自然的要将其与老版（这里采用《宇宙威龙》这个译名，避免造成混淆）进行横向对比，其实结果乃是不言而喻的。

当然也并非二者之间的质量差距，实际上乃是一个大时代环境和先入为主造成的。

单说这部《全面回忆》，起码动作场面和性感辣妹是非常不错的，作为大银幕消遣之作，蛮值票价。

个人认为科幻电影是最不适合翻拍的，除非新版你能有自己的新东西，否则老版中的一套科学理论和特效印象在当时很新鲜，但到了现在早已被时间冲淡。

就拿《宇宙威龙》来说，在当年可以算的上是超级大手笔电影，简单粗暴的动作和火星大场面令人叹为观止，即便放到现在也好不过时。

但老版最突出的一点就是科幻元素，菲利普·K·迪克的记忆植入设定，全息幻影，植入式追踪器，自动出租车，片中勾勒了一幅虽然先进，但乏味阴暗的未来图景，地球上生活的段落是受到《银翼杀手》的影响而描绘的未来世界，典型的极客风格；而在火星上那个先进与野蛮同在、繁华与罪恶同行的火星社会象征着人类的阴暗面。

而一些小细节也非常令人印象深刻，三个乳房的女人、反抗军首领怪异的头颅、火星大气层出现前阿诺突出的眼球，还有那个假脑袋从阿诺头上分离时的视觉效果更是在无数科幻电影专题片中都出现过。

可以说《宇宙威龙》在当年算是非常轰动，假如没有次年的《终结者2》，这部电影影响力会更久远一些，而保罗·范霍文的重口味和讽刺精神居功至伟。

而到了《全面回忆》中，故事还是原来的故事，极客风格依然强烈，在特效更新的基础上各种科幻元素相当于升级，但即便如此，那些元素也早就被嚼烂了，未来派大都市、潮湿阴暗的殖民地、磁悬浮汽车，假ID全息头盔、植入追踪器（虽然功能有扩展，成为手掌电话，但不得不这个设定不咋地），要多不新鲜有多不新鲜。

只有那个“坠道”的设定尚算有点新意，也就不再讨论有关物理定理了。

要知道，《宇宙威龙》的科幻元素虽然有着《银翼杀手》的模板，但里面很多东西都是原创，让观众前所未见的。

因此《全面回忆》作为一部翻拍片，经过这么多年的科幻电影轰炸，在科幻元素方面没有任何优势。

甚至那个三奶妹，《宇宙威龙》里存在着大量变异人，三奶妹混在其中算是一种极品，而《全面回忆》通篇没有什么变异人，却突然蹦出这么一位，致敬老版之外乃是非常突兀。

对于故事情节，虽然都有菲利普·K·迪克的原著小说摆在那，但《全面回忆》只是对老版的一次翻拍，跟原著没什么关系，而《宇宙威龙》也是基本上算是独立于原著之外的，原著是一部小品类的短篇小说，只有十几页，喜剧味道很浓，而结尾更是让男主角换上了假记忆，非常讽刺。

所以说，《全面回忆》也是在《宇宙威龙》的基础上进行更新的，也没有优势。

而本片真正具有优势的只能是动作场面和妹子方面了，作为一部科幻片，大场面和从头打到尾的动作，让本片成为近期最适合在大银幕观看的电影。

一直对导演雷·怀斯曼的动作场景驾驭能力比较有信心，这货是好莱坞比较会拍动作片的导演，《黑夜传说》两部，《虎胆龙威4》这些片最起码动作场面非常不错。

创新精神尚且谈不上，但怀斯曼不像买拷贝那般聒噪，其动作风格有板有眼，紧张十足，因此《全面回忆》至少能做到养眼的程度，无论是场面还是妹子。

1.5亿的投资相当烧钱，影片呈现出CG时代的特效魅力，宏大的未来都市景象超越老版中以模型为主的建筑，科技感极强的未来交通工具和武器装备，为本片塑造更为广阔的动作戏舞台，“车震”戏、电梯戏、“坠道”戏张力十足，而且比较特别的一点，这些动作场面在特效CG的背景能呈现出不错的质感，搭配男女主角如“伯恩上身”一般的身手，雷·怀斯曼完成了一份不错的动作答卷。

而且作为好莱坞仅次于保罗·安德森的“二号媳妇迷”，怀斯曼当然要体现自己媳妇的神威了，比起《宇宙威龙》中莎朗·斯通身份曝光后不久就让施瓦辛格KO，凯特·贝金赛尔的角色一直纠缠到最后，甚至压过了大BOSS，烟熏妆性感风骚，身手不凡，演技可靠。

相比之下，杰西卡·贝尔的角色就比较逊色。

奇怪的是，凯特·贝金赛尔和杰西卡·贝尔这二位“差不多”的女性难免会造成视觉误差，看电影时就发现很多观众分不清两个女主角，尤其是在两人电梯里王八拳大战的时候。

而对于主角柯林·法莱尔来说，目前的定位有些尴尬，他在商业片领域中没什么挑大梁的角色，原本他是柯南伯格《大都市》的原定主角，却为了拍《全面回忆》而推了后者，结果二者在加拿大的片场相邻，弄得法莱尔好不尴尬。

而事实证明，《全面回忆》为柯林·法莱尔带来的，就是成功让他取代马克·瓦尔伯格成为好莱坞新一代苦瓜脸。

《全面回忆》在国内的票房应该不会差的，毕竟起码视觉效果达标，至于情节和新鲜指数，完全没有必要去考虑。

应该说，哥伦比亚公司这个立项选题就有问题，没什么新货的情况下，明摆的就是为了卖画面票。

而喜欢大场面、密集动作的观众不妨去电影院欣赏下这部科幻猛片。

今年哥伦比亚成了重拍专业户了，有个蜘蛛侠还不够，还要来搞这部当年这么邪恶，这么激情，这么智慧的cult 片。

新蜘蛛侠因为有了小清新的Marc Webb与加长加萌版的Andrew Garfield 以0.3略微优势在IMDB领先原版，但其票房还是不及当年，如果加上10年的通货膨胀率应该说是远不及当年。

可见名门正娶的大房要比添砖加瓦的二房在观众的心里领先优势。

无论什么事情第一次在我们大脑中留下的印象往往最深，虽不一定却好。

再看这部全面回忆，改编自Philip K Dick’s 短篇，柏拉图在《理想国》里说，士兵对敌人，医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。

Philip 说，我们不但要哄骗，我们更要对他们进行洗脑。

剧情基本是”全面抄袭”当年施瓦辛格1990年的版本。

一位蓝领工人被自己惊心动魄梦惊醒，醒来发现自己只是一介草民，幸而有娇妻一枚安抚劝慰。

次日在工厂流水线上经同事启发决定去一次rekall, 让自己的大脑冒险旅行一次。

结果引发了血战，发现妻子原来是被派来监视自己的特工，而自己则是独裁政府手下头号特工，因为叛变而被洗脑。

怎么说好呢，电影拍得没什么不好，虽然Colin Farrell 不如阿诺德那样威武，但打起来一样敏捷, Kate Beckinsale 不如Sharon Stone 那么美艳，但多年的Underworld 经验也不乏那吸血鬼们邪恶的性感，倒是Jessica Biel 作为正义善良的大房出现时，少了许多两小无猜的铺垫，表演显得僵硬又生疏，眼泪流得机械又程序化，像是他的战友而不是爱人。

导演Len Wiseman 把场景全部设计在了地球上，一头是United Federation Of Britain, 坐落在貌似伦敦的某城，一头是The Colony ，是在澳大利亚。

一头是文明现代化的大都市，一头是光怪陆离的唐人街，像极了银翼杀手中的洛杉矶。

作为特效专家的 Wiseman用尽苦心的让Colin 跑啊，跳啊，滚啊，撞啊，打啊，再跑，再跳，再打，然后是飞车，电梯，飞船，上天入地，无所不能。

武器装备先进了自然不用说，跑龙套的也美观了许多，如那三乳女。

如果Wiseman 要委屈地问为什么只给他6.3， 人家Paul Verhoeven拿了7.5，我想擅自代影迷们的回答一下：1.抄袭别人的作业 要扣1分2.没有融入自己的想法地去抄袭别人的作业再 扣1分3. 小新一般的Colin 完全没有阿诺德那种Cult 气质好不好 扣 0.5 分4. 严重超标的特技，Colin 跑啊，跳啊，滚啊，撞啊，打啊，踢啊，毫发无损。

这样的标准即使是人家Diehard Yippee-ki-yay也得死上好几回了吧，何况Colin 这样的小册老 扣0.3分5. 让传奇的Bill Nighy出来5分钟就死掉，没有充分利用他的才能 扣 0.3分6. 让Kate Beckinale 穿得很性感得追来追去却给Jessica 始终穿一身军服，偏心 扣 0.3分7. 把大英帝国重塑为日不落殖民帝国，严重缺乏战略眼光，严重缺乏想象力，如果是我肯定搞一个刚果共和国或者中华帝国，扣 0.3 分好吧，Wiseman你不要再郁闷了，还是去拍你的 Underworld吧。

如果有人要翻唱老歌，那就需要融入新的元素加入自己的情感，你的重拍只相当于卡拉OK水平，在家里唱唱吧，伤财劳命的。

很多年以前，貌似还是在CCAV电影频道看过阿诺的《宇宙威龙》，多年以后记忆里只剩下锈红色的火星表面和负压状态下五官肿胀的要爆出来的画面。

以至于看这部新版《Total Recall》的时候，如果不是影片之前的宣传，我完全无法将所谓的“全面回忆”和“宇宙威龙”这样两个风马牛不相及的名字联系起来。

尽管豆瓣里文艺青年打分平平，但是个人而言这部片子还是很赞的。

动作场面火爆流畅，情节明晰（当然也可以说直接），美女养眼，特效合格。

尽管飙车肯定不如《速度与激情》，枪战和打斗比不上《敢死队》，特效比不了《阿凡达》，但是商业动作片所有的元素基本上都做到了平均水准以上。

而且相比近期许多滥竽充数的翻拍（《Dredd》之流），保留了老版许多令人印象深刻的元素甚至对白（特别是预告片里众人关注的三奶吧妹：），还能适当有所创新（The Fall和失重下的一场枪战，虽然在物理上有点坑爹）。

对于没有看过1990版原作的人来说，“植入记忆”+记忆嵌套这样的结构，也比《盗梦空间》那样不装逼看影评很多人压根就没看懂的“留给观众想象空间”要亲民而好接受的多。

很多愤青一见到片里中国元素比较负面就打负分，只能说他们的品味就适合看吃饱睡好的功夫熊猫。

至于来商业动作片找世界观和人生观的文艺青年，请出门右转找喜羊羊与灰太狼。

为了比较，重温了1990年阿诺版的《宇宙威龙》，从现在的眼光看当年的动作片自然是粗糙无比。

阿诺招牌的打斗场面没有终结者那样的钢铁衬托，在粗糙的镜头下运用也显得生硬，更不用说道具，那些直鸥翼式的汽车明显是纸板道具，动起来颤巍巍的。

火星殖民之后还在用小手枪打斗，而且小手枪还能击穿气密墙这样的情节也让我对未来人类的智商捉急不已。

但在当时的商业科幻片而言，本片的剧情架构其实可算相当精彩了。

许多动作场面的设计20年之后仍然可圈可点。

BUG当然都有，两部片子最大的危机实际都很坑爹，一个靠着一车厢的士兵就准备占领“两极”之一，另一个外星人靠着烧开水就生生在半分钟内烧出一个大气层还一个人也没烫死。

但无论如何，这两部片子放在同年代的商业动作片里都可称得上水准以上的佳作。

我始终觉得主人公奎德是自己选择活在改变的记忆里。

先将一些要点和分析他在记忆里的理由，最后在穿起来说。

引子：1、奎德和黑人朋友交谈的时候，黑人就已经说了，你不要把自己的脑子玩来玩去。

2、去绘忆的时候，公司的人告诉他，心里有这种真实秘密的人如果和植入记忆冲突、重叠，容易造成事故。

奎德一直在做梦，梦里事情是他的真实秘密。

3、奎德遇到反抗军首领时，首领告诉他，过去是谁并不重要，它只能误导你以为自己是谁，你重要的是活在当下！

——我觉得这一句很关键。

（补充）4 、奎德为什么要逃避她的妻子。

按照解梦的原理，一个人在梦中奔跑，确实是有逃避某种东西的心理暗示，而罗芮说了，是不是我束缚你太紧了，你要逃开？

这就为最后，她妻子唤不醒他留下了伏笔。

5、奎德生活十分窘迫，工作努力而得不到回报，向往更好的生活。

理由：1、奎德说过自己特别希望能弹钢琴，但是不会，在植入记忆里，他发现自己会弹钢琴了，而且笑出了声音。

说明他是在记忆里。

2、奎德和黑人朋友冲突时，黑人说了，我是他们送进来了，要带你走出记忆，只要奎德杀了梅琳达就可以走出来。

这时候奎德混乱，或者说是犹豫了。

当梅琳达开枪射向奎德时，奎德并没有死，黑人也说了，你看在记忆里她杀不死你，只要你杀了她就可以了。

这是给了奎德选择的机会，你是要走出记忆，还是继续在记忆里。

奎德选择了杀死黑人，跟着记忆走。

3、奎德被联盟首领抓住后，要被重新输入前期备份的记忆。

奎德再次选择了反抗，坚持自己选择的记忆。

4、这是一个最大的问题，就是结局的时候，奎德妻子罗芮在奎德昏迷是完全可以杀了他，可是非要等他醒来，难道就为了说句话吗？

这个真世界的逻辑不符合。

5、结尾，再次重复了奎德和黑人的对话，你不要玩自己的脑子。

以及出现了绘忆公司的标识，充分说明奎德选择了活在当下，活在记忆里。

补充：正如这篇文章里提到的：http://movie.douban.com/review/5634127/奎德太想要摆脱的他现在的生活了。

总串：奎德是一个普通人，他出身低微，生活窘迫，其实他心里觉得对不住她的妻子（他在记忆里的时候，妻子说了，你以为我这样的人怎么能看上你呢？

其实他妻子挺爱他的，大家也看见了，妻子说晚上回来要好好的伺候他），但是他经常做一个奇怪的梦，他深深的觉得这个梦不是空穴来风，一定有什么依据，他很好奇。

这一期间，正是联盟和反抗军重冲突的时候，他获取了很多相关的信息。

同时，他也在这时候看到了绘制记忆的广告，他更加期待能走进记忆，并且和好朋友黑人探讨了这个问题。

可是，黑人坚定的告诉他，别和自己的脑子玩。

这新基础的信息，成为了他梦境的基础构成要素。

也正是这种现实和想法的冲突造成了他对现实逃离的期望！！

奎德来的绘忆公司，公司老板告诉他，你选择了最间谍，很好，做一个双面间谍更好玩，你可以参与联盟和反对派的战斗，这很合奎德的心意。

但是老板也告诉他，你必须把你心底的秘密都说出来，不然会造成事故，最后走不出来！

可是奎德没有彻底交待。

HY公司的人很有意思，他们的系统很好，留下很多能帮助客户走出记忆的方式，有他的潜意识（那个第一个和他视频通话，他被联盟抓住，最后又来帮他的那个人）、备份记忆、他的妻子、朋友的唤醒等。

程序开始了，奎德开始了自己的游戏。

他发现他很牛B，他能打，能开枪，见到了梦中的美女，自己还会弹钢琴了，这可是他梦寐以求的事情啊。

他高兴的笑出声音了都。

他觉得这一切很好，他想要。

在他做梦的期间，HY公司的人发现了奎德原始梦境秘密和现在植入记忆的冲突，可能会造成一定的事故。

通过各种手段联系到了他的黑人朋友，想以一种缓和的方式把奎德唤醒。

可是奎德选择了拒绝回到现实。

在遇到反抗军首领后，首领告诉他，你之前的记忆只能误导你的现在的认识，你必须活在当下。

这其实应该是奎德在记忆里对自己的选择一种肯定，让他自己坚定的选择活在当下。

他必须掌握记忆的主动权。

HY公司的人发现这种缓和的办法不能唤醒奎德， 于是采取了强硬的措施，要强制输入奎德的记忆备份，就是被联盟抓住，要输入记忆的那一段。

可是奎德的潜意识——他的卧底朋友帮了他，因为在记忆里他自己仍是主动的，他选择抵抗记忆的植入。

在拯救殖民地的战斗中，奎德重伤应该是死了。

就是奎德在HY公司这时候已经发生了最大的事故，他的本体也快死了。

HY公司最后只能用奎德的妻子再来赌一把，试图唤醒他。

奎德依稀中醒来，他发现唤醒的他的不是梅琳达而是她的妻子，他再次阻止了这次了唤醒。

直到他在这次事故中死去，他选择活在当下，活在自己的记忆里，而放弃了真实世界的身体。

以上是自己的一些看法，可以讨论，可拍勿骂，文明交流。

大晚上了，尽量简短截说一年前，辛德勒大叔（Liam Neeson）主演了一部反响一般的电影，叫Unknown（中文名《不明身份》；http://movie.douban.com/subject/3614963/）。

此片讲得是一个携太太一起去柏林开学术会议的教授，因为某个原因在柏林遇到车祸丧失了记忆，数日后醒来之后发现自己部分失忆，这个还不算最糟的，因为他一恢复记忆，就不断被追杀；他想要去旅店找自己的太太，但是太太已然不认他了，而且身边还有了个新老公，并且这个新老公还跟学术会议的组织者相谈甚欢，非常像那么回事儿。

于是他整个人在错乱之下，必须要找出真相；最后他发现其实他自己是个杀手，奉命和女杀手假扮成夫妇参加学术会议，刺杀某个科学家，但是因为他不幸遇到车祸失忆了，所以醒来后误以为自己真的就是一个搞学术的教授，而且还要去参加一个会议；但是杀手组织为了完成刺杀任务，就派了个替补杀手与他的假妻子搭档，去接替他去完成刺杀任务；所以他看到的所谓“自己的太太和他的新老公”全都是杀手公司派出来的，而且他自己其实本来也是任务中的一员。

但是在逃命途中，他认识了一个莫名其妙来头的女人，也不知道是这个女人感化了他，还是他的记忆被refresh之后，决定要一心向善了，反正这个失去记忆的“原杀手”拯救了科学家，打败了格格巫，并与神秘女子一道归隐了。

总之，此片虽然拍得非常之一般，但是因为悬念方面一直做得还行，所以观影过程算是愉悦。

看完之后，翻了翻讨论区的帖，发现有人问了个非常有意思的一点：【试问一个坏人被车撞下就基因突变成好人了有木有！！！！

】（见：http://movie.douban.com/subject/3614963/discussion/39942296/）而且我今天看Total Recall看到一半，突然想到这个问题，在重翻这个帖子的时候，居然在里面震惊的发现了这个讨论帖的LZ居然提到了Total Recall的老版里面类似的桥段，看来真是“影迷所见略同”啊同样，在Total Recall里面，当反抗军的老大被野心家首相击毙后，野心家非常反转地对我们的男主人公说了一大段反转性质的话，基本意思就是说：其实你只是我们派过去策反的间谍罢了，经过一系列失忆和扰乱，你已经分不清什么是真实的记忆，什么是被扭曲的虚假的记忆了。

——在全片中，出现了多次反转，比如1）一开始在Rekall的时候，突然有大批武装人员侵入；2）在他跟老婆诉苦时，老婆想要干掉他；3）在他的同事劝说他时，他也几经波折；4）在见到了反抗军老大之后，发现这一切只是一个局。

但是说实话，每一次反转或是波折总会有一个“电影内部的、一以贯之的逻辑动机”。

比如前三次具有反转性的波折，都来源于“追捕”或是“解决”目标人物这个动机；第四次反转则是以“诱捕反抗军老大”为电影的逻辑动机。

这四次反转都是有一个连续性的逻辑动机推动的。

而且就算是最后一个反转小高潮，主人公发现他所谓的GF其实是戴了全息拟态头盔的那个bitchwife，但是这一样有一个“假妻子对主人公近乎变态的追杀欲”的情绪动机在其中。

但是令人感到不安的是，野心家老大告诉我们可怜的主人公，他其实属于“反派阵营”的时候，我们却很难找到“电影内部的、一以贯之的逻辑动机”。

从“电影外部”上来讲，这次反转造成了男女恋人之间的不信任，为电影增添了矛盾和戏剧张力，也给观众带来了很多情感上的冲击；但是从“电影内部”上来讲，这次反转却带来了一个道德困境，就是：我们的主人公到底是不是好人？

自然，一般来讲，电影的主角总会有某种主角光环，哪怕他是十恶不赦见钱眼开的杀手（如《杀手雷昂》、《环形杀手》），或是泼皮无赖式的小偷（比如《偷天陷阱》、《天下无贼》），当然少不了上天入地的大盗（如《邦妮与克莱德》、《盗火线》），甚至就是无恶不作的杀人狂（如《天生杀人狂》）和收保护费、整日火拼、贩卖毒品的黑帮大哥（如《教父》、《无间道》），乃至于看上去人畜无害但实际上却触犯了所有法律的杀人犯（如《公路狂花》），都因为他们是主角，都因为他们被导演赋予了一系列正面特质，都因为他们在电影中所做的大部分“恶”都是情势逼人或是他们所作恶的对象本身就是恶贯满盈的混蛋，所以观众可以几乎无限度的宽恕电影中的这些法外之徒。

但是在《不明身份》和Total Recall里面的主角却不单单面临着这个问题。

在他们走出柏拉图的“洞穴状态”的那一刻（对于Total Recall里面的科林法瑞尔，也许是双重洞穴，甚至是多重洞穴），他们发现以前的那个自己“旧我”，并非十全十美，而是一个近乎恶魔的杀人犯；在那一刻，走出洞穴状态的他们要面对一个两难的选择，是选择服从强力势力，做回那个十恶不赦的恶魔“旧我”；还是顺应在洞穴状态之中的那个有着完整良知、判断力和所有正相关能量的改过自新的天使“新我”？

在《不明身份》和Total Recall里面，主人公在多数“不明真相”的时间里，都是在逃亡和寻找真相中度过，在亡命天涯的过程中，他们也都没有展现出除了“求生欲望超强”和“能打能扛”之外的多余的优秀品质，他们在逃亡途中既没有体现出黑帮的那种肝胆相照，也没能所谓地“作为社会边缘人向体制发起堂吉诃德式的反击”，更没有功夫去扶老奶奶过街或是给孕妇让座。

说实在的，除了“身为主角”顶着一张“我什么也没做啊，老天为什么要这么对我”之类的无辜脸以外，这样的角色一旦被揭发出来其原本是一个十恶不赦的杀手或是罪恶滔天的魔王时，是不具备多少让足够多观众认同的可能性的；在情感上，对主人公天然认同的惯性还会使我们对其抱有同情，但是是什么让我们能接着去支持一个曾经的杀人魔王呢？

特别是，在这个失忆主人公在电影的前半段只是被迫逃命，而并没有如红领巾一样助人为乐散发出正能量的情况下，电影要用什么方法来让观众继续认同这个人物呢？

答曰：自由意志。

在两部影片中，当反转开始，主人公不见阳光的一面被揭露的时候，电影都非常迅速地在第一时间表现出我们失忆主人公的良知开始全面与以前的邪恶本质相缠斗的纠结画面（“我怎么可能以前是个坏人！！！

”）；然后再紧接着，就是上面那个关于抉择的命题了：是臣服于反派的枪口，决定做回那个坏人；还是趁着失忆并且遇到美丽路人的契机，坚守来之不易的“良知”（这是有多不易啊）继续做好人。

如果英雄纠结的时间过长，这种纠结多少会转化成一种“手足无措”；这对于延续观众对主角的认同是无益的。

电影必须尽快展现这种“纠结”，体现出其“良知”不相信以前的“作恶”；同时也要尽快进入下一个步骤，即“抉择”。

“抉择”，意味着自由意志；是屈服从前的“旧我”；还是因势利导做个有良知、有胆识、有决断、有操守的“四有新人”？

一旦主人公做出抉择（一般都是符合主流普世价值观的抉择），其原本左右在黑白分明的善恶两界的“自由意志”便彰显出其诱导性的功能，观众在对主角的“认同惯性”还未结束之时，就会看到一个崭新的、告别过去的、在诱惑和强权面前不屈的、充满了高大全形象的主人公凤凰涅槃、浴火重生；哪怕他以前奸淫掳掠、无恶不作，哪怕他腐败荒诞、与多名女性发生不正当性关系，观众此时都会开始从价值观，而非“同情”层面上去继续他们对这个“前恶人”的认同。

当然，这首先来源于电影的重心设置，观众一开始便先入为主的认为主人公是个好人，至少是个无辜的人，电影的多数重点也并不表现其过去的作恶，就算有所表现，也是主人公饱受煎熬，痛不欲生，想要与过去说再见；而其作恶的本质，或是作恶行为另一端的受害者，其实也经常被隐匿不提，就算提及，也是在主人公满怀忏悔、乞求救赎的情况下。

其二，从反转，到抉择，再到逆袭，过程要干净利落，主人公就算有挣扎，也至多是“为毛我以前是这个样纸？

”，而决不能是“我到底是加入好人还是坏人呢？

”在内心挣扎完之后，就要立马坚定不移地站在正义的一边，这样，才能让观众延续对你的认同。

其三，主人公罪恶的历史要淡化，尽量淡化，不要出现具体过程，最好就是片段性的闪回，还要辅助懊恼和忏悔的情感基调，千万不能出现非常具象的、符合正常叙事速度和逻辑以及镜头语言的正面表现。

所有这一切，都是为了能延续观众对主角的“情感认同”。

不过行文至此，突然想到，《谍影重重》中的Jason Bourne也是如此。

只不过，一部成功的商业电影，可以时时刻刻在前面就不动声色地赋予主人公一系列优秀的品质，以至于在反转的时候，顺水推舟，不费吹灰之力就可以延续观众的情感认同。

而作为不那么优秀的商业电影，在多数时刻，主人公只是一个只有一次逃命机会的、不死的“快跑罗拉”；我们只能寄希望于主人公在关键时刻，仰仗着“自由意志”，做出正确的抉择，让观众继续“认同”他们，并把往事一笔勾销了，在最后一分钟营救中，获得大团圆的结局；同时，也让其过往的罪恶在“自由意志”下的抉择中得到救赎。

这，就是自由意志的骗术。

施瓦辛格基本给美国典型动作片定了一个基调。

肌肉男、冷调女、公路追逐、直升飞机爆炸、定时炸弹、黑乎乎的街道里巷战、电梯一开门砰砰砰扫射、一男一女一直跑一直跑、“啊我是在做梦吗？

”、“放手你先走”“要走一起走”、boss一边说“哈哈哈”一边拍手从幕后走出、第一个被打死的是黑人、坏女一是boss的情人并且打不死、boss一脱衣服就是一级杀手、一打开电视就是你想看的新闻但是一群人拿着枪到处扫射也不上新闻……在80年代，你拍部动作片好意思没以上镜头吗？

要是没以上镜头，那不是60年代动作片吗？

同样的，都21世纪了，你拍动作片好意思全用以上镜头吗？

那不成了80年代动作片吗？

我对这部电影最大的不满就是陈腔滥调。

《盗梦空间》都出了，还好意思用“是梦是醒”的桥段吗？

蝙蝠侠和劳拉早打到亚洲了，还好意思用唐人街巷战充数吗？

（前面评论者都提到唐人街风格的问题，不觉得这也是动作片的一种陈腔滥调吗？

英雄住在唐人街里，打开窗子就能往下跳。

）这部电影就是80年代动作场景大串联。

但是唯独没有经典式动作片必须有的感情铺垫。

作为一个动作片主人公，你可以是各种性格，但是必须让动作片主流观众——15至35岁男性，认同你的道德观。

得让观影者认为，如果他们在场也会做同样的事，英雄的暴力行为才能合理化。

这部片子里没有那些虚套，什么正义邪恶啊，老子就是来打架的。

从头到尾，观众不会有任何感情压力，对主人公没有感情寄托，对坏人不会恨之入骨，对女主没有保护欲望，对男主没有英雄崇拜。

这可能会是本片最为人诟病的地方，不过我觉得还好。

看A片也不用认识女优才带感啊，这片子明显是动作A片，拖着看重点就行了。

多加一星，为了未来城市的设计。

虽然整个氛围仍然是《银翼杀手》以后动作片的陈腔滥调，不过地球穿梭车、双面高速公路、电梯网还挺好看的。

关于下面对于“陈腔滥调”的意见，引用《飓风营救2》下面的一个评论（那部电影就属于不值得写评论的）：有些东西是值得重复的，有些东西一重复就乏味了。

比如救少女、拯救一个村庄后默默离开、被打趴下后学艺归来……重复了几亿遍都没人抗议，因为这些情节都和英雄主义息息相关， 无论看几次都能激发肾上腺素。

但是一些东西如打电话的时候被绑架、“我们以前就相爱啊快爱我吧”，有说服力吗？

你是他，你真的愿意和女一组队吗？

你没有期待大翻转吗？

感情薄弱到很像一个阴谋啊有没有？

动作片不讲剧情也有个极限，007的剧情一向很弱，仍然让观众认同主角的立场，央视武侠都能做到这一点，这要求不难啊。

还有，为什么你喜欢的电影我不喜欢，我就必须喜欢文艺片呢？

为什么不干脆说我叛国呢？

或者打成反革命吧。

“凡是不同意我的人都是背叛祖国并且追捧文艺片。

”——你的签名就这样写吧。

个人认为男主还在梦中原因有以下几点：1、现实中的男主生活--之情感a影片在一开始就介绍了现实中的男主角被奇怪的梦所扰，在他惊醒后其妻子想帮他，让他俩一起解决，但被男主所拒绝了，而且态度不温不火的，这就说明了两人的夫妻生活不是很好。

b当男主一天工作完回家之后看着妻子给的留言，拿出一瓶啤酒，看着睡梦中的妻子，经历“7年之痒”后他就已经知道了这不是他想要的生活。

2、现实中的男主生活--之工作男主是一名普通工人，每天在家和工作地点之间穿梭，在地心车上每天和好友坐同样的位置，每天都进行着相同的装配工作，十年如一日的枯燥工作。

他对工作已经够烦的了，如今还要和公司签一份什么狗屁协议。

没错，他想改变着一切。

连升职都漠不关心，就足以说明了。

3、现实中的男主生活--之环境电视上播着政府与反叛军之间的争斗，利高公司的植入记忆广告，“地铁”旁的反叛军标语，妄想着会弹钢琴，在酒吧朋友问及妻子时的随口一答，以及总是“活”在梦中，就是对现实世界的不关心和对梦中的女子向往，都在把他推向利高公司，他想要一种独特的记忆来缓解现实生活所带来的压力。

4、梦中的男主a、有的细节不知大家注意到了没，就是当那个亚裔发现不对劲时，药液已经流进了男主的体内。

而之后发生的就已经都是梦了。

b、当男主从利高公司逃回家时，妻子对男主的第一次攻击让男主觉得窒息，恐怕这是现实生活当中的感觉在梦里的反应吧。

c、反派的妻子总是追击着男主，我想在现实生活中也是这样吧（剧情好像没有多说）。

d、当男主在高速路上走投无路时，女主这时居然出现了，美女救英雄了一把，而此女正是男主梦中常梦见的女人。

e、男主好友黑人的出现，说得头头是道，不管你信不信，反正我信了。

f、最后妻子的死可以说男主已经没救了，因为男主把可以帮他从梦中救醒的人--黑人朋友、妻子都杀了。

当他看见手臂上的纹身似得东西不见的时候还装作淡定就可以看出其实这都是梦，而男主其实也是知道的。

g、男主选择活在梦中而逃避现实，是因为这梦很真实，甚至可以感到疼痛（或许是高利公司药物的作用吧）。

在梦中可以和梦中情人在一起，而不是有着7年之痒的妻子，在梦中“我”就是一切，我就是大英雄。

h、从几个细节也可以看出这是个梦。

其一，男主和其他人居然可以爬到正在行驶中的地心车外，17分钟从地球一端到另一端，这速度，你丫居然可以面容不改的爬来爬去，嗯明显是个梦。

其二，这剧情发展完全是按照男主的希望进行的啊。

特工，还是双面特工i、在梦中，男主会弹钢琴，这就像我在梦中可以飞一样。

j、总之，在梦中男主可以做到现实中所做不到的一切。

以一敌十，虎口逃生，精钢不坏等等这要是我所做的梦我也不愿意醒啊好了，就说这么多吧祝大家有个好梦