手机

比较悠闲的周末，没有跳舞演出的压力，没有应酬，趁豆豆下楼放风的空，躺在沙发上看了两集电视版《手机》。

感觉比电影版的更有意思。

剧情里，人物性格丰满生动，多个情节引人深思。

在此，抛块肤浅的砖头，愿引来美玉无数。

钻石卡&金卡严守一、费墨和女研究生从沸腾鱼乡餐厅出来，迎面“闯”来了谄媚的餐厅老板，只因严守一的公众影响力，老板恭维一番后要求合影，随即，奉上餐厅钻石贵宾卡，还详细介绍了钻石卡五折的尊贵权利，并恳请多次光临。

老板只顾向严守一实施公关，忽视了费墨的存在。

可是，聪明的严守一不会干蠢事，不管在什么场合他都非常重视这位工作搭档兼死党的感受，就怕自己被人抬上云端时，地面上的仁兄对间接制造了“不公平对待”的他心怀嫉恨。

严守一毕恭毕敬的给餐厅老板介绍费墨：“这是费墨，费教授，我做主持说的话可都是费老写的呀”。

可是，老板才不会顾及严守一的小心呵护，礼节性的与费墨招呼一番，紧接着又喊来服务员送来贵宾卡：“来，送您一张金卡，您来了，用金卡可以打八折”。

费老的脸马上拉下来：“不用......”拂袖而去。

从钻卡到金卡。

回家的路上，费墨表面不在乎，内心纠结着：这区别对待也忒明显了吧。

严守一边开车一边安慰着费老。

回到家中，严守一得意的告诉老婆钻石卡和金卡的事，和费墨面前的严守一完全不一样，颇有点沾沾自喜的味道。

人，都喜欢受到与众不同的尊贵待遇，当享受其中时，还需要照顾“被区别”人的感受。

不过，大部分人都会权衡“被区别”的是不是与自己切身利益相关的人或者说在情感上比较在乎的人，而后才会有相对应的行为。

与自己无关的，享受优待的同时还不忘向“被区别”人投去我比你高一等的眼神。

与自己息息相关的，不仅要刻意降低自己的优待，还要帮其去争回面子。

严守一属于这种，费墨可是栏目组的灵魂人物啊，没有他就没有公众喜爱的严守一。

严守一，他只是个演员。

剧情里，势利的“沸腾鱼老板”才不管你是台前的，还是比台前更重要的幕后策划呢，比较沸腾的拉上公众人物给自己的餐厅做个广告，这机会不能错过，并且还相对冷静的考虑着公关的成本，两张钻石卡绝对不符合广告投入的成本。

费墨，所谓的文人，区区一张打折卡，让自以为的高贵与洒脱被世俗的举止打击了，纠结着。

虚伪的洒脱，装腔作势的高贵！

结盟餐厅老板拍下与严守一的合影同时，也将费墨给女学生披上衬衣的动作“景深”到照片里了。

公司办宴会，同一家餐厅，严守一费墨都带着老婆大驾光临，众人饶有兴致的欣赏挂在墙上的明星范儿。

不看不知道，一看都知晓！

严守一老婆于文娟细心的发现照片右下角的时间，正是严守一汇报的“开会时间”；而费墨也惊诧的发现照片背景里有着自己清晰的身影，当即慌乱的把未察觉的老婆李燕拉扯到餐桌上，李燕质疑费墨的神经兮兮，费墨坐立不安，借口去趟厕所，拿起手机就给严守一短信：赶紧到厕所开会。

随即，二人在厕所相互指责，并提出解决方案，否决，再提议，再否决，最后终于达成一致，结盟，对口供。

两个可怜的男人为了避免麻烦（带女学生一块吃饭），将正常的晚餐说成了开会，晚餐就晚餐呗，还留下了照片为证，偏偏将该有的，和不该有的身影都放在了一个框里。

这事没有逃过有着侦查嗅觉的李燕，李燕表面平静的领着费墨来到一包房门口，待费墨尾随进门后，以迅雷不及掩耳之势，关上门锁，抓住费墨就是一阵挠，血手印在费墨的脖子上齐刷刷的列队。

挠完继续盘问，费墨有一说一，总算告一段落。

宴会进行中，熊猫出版社的领导因工作关系给严费二人介绍了漂亮的女编辑伍月，伍月优雅大方的举止，主动接近名人的姿态让两位夫人很不好受。

四人同车返家，一向不善言语的于文娟温柔而有力的下达了指令：伍月这女人一双勾人的眼睛，你们俩离她远点。

李燕也立刻表达同一观点。

此时，两女人结盟，而男人们的后脊背凉飕飕的。

呵呵，一张照片划出的血手印！

想起费墨在包房里抱头鼠窜的样子就觉得十分可笑！

男人们，女人们各自结盟，女人结盟捍卫自己拥有老公的私有权利，男人结盟避免不必要事端造成的伤害。

其实，剧情里严守一和费墨都面临着中年危机。

网络有种说法，面临中年危机的男人是在35～45岁，他们大多受过良好教育，属于收入颇丰的“中产”阶层。

当车子、房子、孩子、位子，一切的奋斗目标有了眉目，随之而来的却是迷失和无所适从。

面对日渐平淡的感情和新的诱惑，他们的婚姻面临着前所未有的困惑与挣扎。

我认为，中年危机，这概念很文雅很学术，民间说法就是男人有钱就变坏。

不是真正意义上的“坏”，只是相对家里简装版的妻子来说，外面的精装新颖版更具诱惑，男人难以抵挡也无法阻止去追求除了车子，房子以外更具有挑战性的目标。

征服，是男人永远的主题。

剧情里，于文娟的担心不是多余的，严守一潜意识里对伍月是有遐想的，准确的说，是对除了于文娟以外符合自己审美标准的女性有遐想。

所以，当费墨问为什么要撒善意的谎，严守一害怕深入探讨，归根结底是潜意识的萌动。

男人的天性，很难改变。

不同的结果，区别在于男人的自控能力。

高文化高智商有经济基础的男人出轨的理由90%都是与妻子没有共同语言，兴趣爱好不同，如果是这样，当初为什么会恋爱结婚？

当初脑子进水了，现在幡然醒悟要抽抽水？

为了结婚而结婚，婚后遇到了适合自己的人等等这都是借口。

审美疲劳，追求刺激，征服才是原始动机。

自控能力强的男人会在诱惑与现实平淡生活中找到平衡，会尝试沟通，改善现状，将妻子的优点和家庭的温暖放大并享受其中，对爱情、婚姻的承诺负起责任。

这才是值得爱的男人。

当然，男人的中年危机需要妻子的重视和理解来顺利度过。

剧中，李燕和于文娟有两种不同的重视方式，一个是神经质的怀疑，经常话里有话；一个是沉默不语，暗中较劲。

但都没有给予理解并且想办法经营感情生活。

感情生活是家庭稳定的基础，女人有责任。

在危机没有来临前女人就要习惯性的做以下两动作：武装自己，主动影响枕边人。

武装自己，首先内在修为，充实自己，有独立生活的能力，广泛的兴趣爱好，不断地学习成长，不至于让丈夫成为自己唯一的焦点。

其次在外形装扮上不能马虎，经常以顶着卷发筒，眼角布满眼屎，街边十块钱三件的睡衣这般尊容面对老公，自己看自己都觉得像怨妇，更何况属于视觉动物的男人；主动影响枕边人，找到双方共同的兴趣爱好丰富生活方式，遇到家庭琐事保持积极的沟通，有情趣的聊天，而不是除了孩子就是票子，为爱情保鲜。

如果前两动作都做了，危机还是有可能降临，那就再做一动作：阻止危机蔓延，当嗅到有敌情时，冷处理，大吵大闹都不是好办法。

冷静，不能迁怒于对方，理解男人的天性，视他为危机的受害者，迷途的小羔羊。

作为伟大母羊的你届时需要循循善诱，耐心处理，拿出拆弹专家的专业精神，小心翼翼，顾全大局，不小心的话，不仅炸了他也炸了你。

说来容易，做起来难。

总之，预防最重要，做好前两个动作，不得已才是第三个动作。

希望不要成为拆弹专家，真遇到险情，谁都很难保证自己不会有同归于尽的想法。

要结盟，不如夫妻结盟吧，共同经营婚姻。

少一些指责和埋怨，相信自己能改善需要改善的地方。

让现实来改变自己这事不合适，主动改变现实才靠谱。

靠自己的简谱，就别靠现实的五线谱了。

下台阶、戴高帽台里的新领导段总，自封“诗人”。

开会不是长篇大论扯不到主题，就是举起肥肥的招牌兰花指抒情朗诵他的诗歌。

一首《太空的鹰》被费墨批评随意夸张比拟，让段总怀恨在心。

费墨虽然是有一说一栏目的总策划，但节目主题仍需向段总汇报。

主题内容的拟定，段总几度刁难，栏目播出迫在眉睫，内容却迟迟不能定，栏目组焦虑。

这时，严守一老家突然来电，得知牛三斤的爹去世，不禁勾起了他少年时期跟表嫂吕桂花去打电话的一段记忆，并动情的唱了在老家三矿流传的歌谣：牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花......，栏目组小伙当场将严守一的唱段录进了手机作为来电音乐。

这段故事和歌谣让费老有了灵感，决定做一期打电话的节目，费老激动的谈着节目的构思，众人一致通过，并叫来段总进行汇报。

段总听了汇报后也觉得非常的不错，可是，转念想，不愿就这样承认费墨的能力啊，更何况，这主题里没有体现他的贡献，于是说：“这个主题很好，可是内容缺魂，知道吗，这个魂，这个魂......”。

魂了半天也没跟他那不算太长的专长（作诗）衔接上，起身准备走人。

这时，栏目组小伙子手机来电，正好是严守一唱的牛三斤歌谣，段总站住了问：就是这首歌？

众人点头。

段像是抓住下台阶的扶梯，翻起兰花指：“这就是魂呀”！

激动的好像为这期节目描上了点睛之笔。

说完，扭着大屁股走了。

这样的人物到处都是，我试着来理一理这台阶是怎么下，高帽怎么戴的。

这么下，这么戴：觉得对方的提议和思路好，暗自感慨为什么自己没想到呢，但是又不愿将敬佩之情公示于对方，不甘心落后，要体现自己的价值并略胜一筹，于是，将对方的思路再添油加醋加以描述，仿佛自己是思路的先行者，如果这样不够，就再挑些貌似缺乏“高屋建瓴”“灵魂”“精髓”等等的毛病。

顺坡下驴后，还要加上一句话：“这事，就这么定了”。

使用决策权的权利也绝不拱手相让。

段总“找魂”，就属于这种。

《手机》电视剧版很有意思，接着往下看。

所有的一切都是旧有价值观的落幕和悲剧的不断重现。

《手机》这一电视剧从手机来切入故事的开端，围绕着手机主人公之间发生着不同的矛盾和冲突。

严守一与伍月其实是一类人，虽然是不同的身份但是都是在社会中被挟持的弱势人群。

严守一在和沈雪的宿舍对话讨论中说到其实社会中只有两类人，一是羊二是狼，有些羊想伪装成狼，为了不被狼吃。

有些狼伪装成羊，为了吃羊。

但是严守一说自己是牧羊犬。

这一点的本质上面其实严守一是代表着精英阶层（高级打工人）所谓之牧羊犬他和伍月的相同处在于他们都是被社会上层人群所挟持，但是内心却坚守着自己的本心。

伍月在剧中没有做出对任何人不好的事情，但是为了追逐严守一，两个人的结局只能是飞蛾扑火。

在价值认同中伍月和严守一是一种人，即不得罪任何人也不伤害任何人，即生存的自我价值的最大实现，但是严守一在于他妻子生活的这些年里没有实现直到遇见伍月，伍月和严守一从某种程度上来说再相遇之前都是在社会中随波逐流，直到双方所遇见。

严守一和伍月的分离是社会价值观所不认同的结果。

严守一与妻子的婚姻结合从一开始就是搭伙过日子，严守一对于其妻子的感情也是在于自我价值的最大实现，包括对于所有人，只有严守一与伍月相遇才是两个人体会到了惺惺相惜的感触。

电视剧里面讨论了新时代媒体，描述了城市与农村的不同面貌，以及娱乐化。

通过以严守一为主人公等不同社会人物面貌来描述社会的普遍矛盾。

通过严守一这么一个和稀泥的主人公来体现个人英雄主义，当然也不能单纯理解为个人英雄主义，探讨了现实社会中深层的矛盾，“皇帝的新衣”包括剧中对于伍月的描写。

手机是电视剧中的眼，电视剧对于伍月和刘桂花的描写才是这个电视剧中的魂。

伍月和刘桂花都是不同时期89年前后不同时期的一种精神上的纯真，是不同时代背后的相似场悲剧。

这种悲剧，在严守一上面也有体现。

另外电视剧里面对于严守一新任领导描述将中国人情社会领导形象刻画的入木三分。

不再迷失——细品电视剧《手机》中王志文饰演的严守一文/荞麦花开题前：记者某次专访王志文：“严守一身上哪些是您也有的？

或者说哪些是您身上没有的？

”王志文答道：“会有共通之处。

我们都希望每个人都好好的，我自己好好的，身边的人也好好的。

我们希望自己能给周围的人都带去一些帮助。

人都是需要帮助的，我也需要帮助。

这一点，我觉得跟严守一挺相通的。

但是一些方式方法可能跟他略有不同，我会更加真实一点吧？

”《手机》电影版算是对原著的从形到神的忠实呈现。

但电视剧版与原著、电影版已经截然不同，从根子上是另一个作品。

这里首先要说的就是作品里的核心人物：严守一。

原著和电影里的严守一，可以简单以四个字概括：衣冠禽兽。

大抵画鬼容易画人难。

原著既把严守一写成了一个纯粹为了生理冲动谎话连篇的败类，那么葛优演下去其实再简单不过——就演一个坏水儿。

葛大爷演这路货那是大拿，从《围城》中李梅亭到《上海人在东京》里邱明海。

但王志文要塑造的剧集版严守一，比之电影版，就复杂有深度得多了。

“王守一”比之“葛守一”，全部的问题在于这个人不是个坏人，而是个好人，是个大大的好人。

因为坏人没有纠结，好人要干哪怕一点点似乎是的坏事，都要老大的纠葛。

而作为一出“戏”的味道，就在“纠葛”二字。

“王守一”这个大好人，放到现实生活中，真可谓百不一见绝世好人：对奶奶则至孝，对朋友则至厚，对发小则至义，对老婆则至忠——神马？

最后一个您说啥来着？

没错，是对老婆至“忠”。

原著里严守一为了伍月胸前的一对篮球，电影里严守一为了伍月的水蛇腰肢，都是摁在车里就地解决；电视剧里严守一哪怕在孤男寡女深宵独处伍月柔弱堪怜把头枕在他腿上之际，也不过轻“啊”一声，略显惊慌，竟如不晓人事的小男生。

王志文演的严守一，显功力、耐品嚼的地方，就在这个本性良善忠厚、抱定与人为善忠旨的好人，入得世间身入酱缸，不得不“被推着走，跟着生活流”（黄伟文作词《最佳损友》歌词）时，那无时无刻不浮现流露于眉间眼角的纠葛与疲惫。

功夫在纤毫之际。

王志文在剧集版中的表演难度，较之葛优在电影中，无疑是大得多了。

或许说句极端的，对于王、葛这样的演技派高手来说，电影版几乎是不需要演技的，剧集版则几乎是对最高演技的考验。

这个考验在于，演员需要在方丈须弥之间，不动声色之际，以炉火纯青的分寸感，完成对人物复杂情态和内心纠葛的呈现。

王志文把严守一的疲惫和纠葛演得太传神，看着这个心地良善厚道、要身边每个人都好、却又身不由己步步迷失的守一，真有心疼的感觉……表演上这个火候稍微多点就过，但王志文真是炉火纯青，就如《倚天屠龙记》里俞莲舟以双手柔劲化去霹雳雷火弹无坚不摧的烈劲——功力之纯，无以复加。

上篇：女人《手机》里严守一毫无疑问是第一主角，核心人物。

以严守一为中心，我列出了与他有关联的三个圈层的人物：核心圈层是于文娟、伍月、沈雪、奶奶、费墨；再外围是砖头、文海；再外围是公司段总等人、老家严家庄各乡亲等人。

这篇文字主要说说核心圈层。

严守一见人就是嘻嘻哈哈憨厚一笑，这个笑是他“与人为善”淳朴哲学的踏实践行，但于他自身却是笑得越多内心越疲惫，成天靠幽默说话逗乐别人回到家就想像一段木头枯坐发发呆，好歹也是拥抱一下自己。

这就是那个著名的喜剧演员找心理医生的故事的当代翻版。

王志文用一种多数时候只有嘴角一咧眼神疲惫的“皮笑肉不笑”把严守一的身心疲累演得传神。

对于类似于喜剧演员的风格幽默的主持人来说，有一个可以容忍他不说话、不幽默的避风港、休憩地——家，几乎好比快要溺毙者嘴里那唯一一根伸出水面的透气管。

妻子于文娟的问题就在于她不知道有这根透气管，反而让自己的疲累的男人在家感到更累，于是男人不自禁地要质疑“家”的意义。

如果妻子理解这点体谅这点，她就不会把全身心都压在男人身上让他承受不了，她就不会都没话找话了还一定要找点话来让男人跟她说。

她应该只是安静地给男人放好洗澡水，轻轻走到正在发呆的男人身后来一个耳根轻吻，然后，静静走开去玩手机淘宝……然而相反，她不但没有让男人放松疲累，反是让男人感到更加疲累——不得不打起十二万分精神来防、来应对这个不是敌人却似敌人的妻子。

男人要这么如迎大敌般对抗女人，缘由说起来，男人其实也并没有什么实质上的严重性质错误，他有一个好比鲁迅写作必抽烟的习惯：拿起手机习惯性就要撒谎。

《手机》剧第1集，严守一在节目里谈到男人的自尊，随口延伸到在家洗碗，然后说到自己在家天天洗碗，然后延伸到“现在谁要不让我洗碗，我跟谁急”。

录制房里镜头后的费老对同事们笑说：“他在家什么时候洗过碗吶，把我们家的事儿给端上去了。

”随后对小马说：“马儿啊，学着吧。

这叫做灵机一动，随手拈来。

”——有时候不是自己干的事儿可以安在自己身上，这不叫撒谎，这叫场景转换，这叫工作需要；问题是久而久之，说顺溜话说惯了，“灵机一动，随手拈来”多了，难保自己也拎不清哪些是做节目的场合，哪些是过的生活——这，或许可以算是主持人、特别是《有一说一》主持人的职业病风险？

《无间道3》中陈道明演的“沈澄”有句经典台词：“往往是事情改变人。

”可不畏哉。

也就是说，一接电话习惯性撒谎，对于幽默的“有一说一”主持人严守一来说，其实就好比医生一提笔习惯性就要龙飞凤舞叫人认不出，或者领导一开口习惯性就要“我说得不多，就讲三点”。

他并不是“目的性”撒谎，并不是要撒个谎确然是要出去偷个欢。

他只是职业习惯。

如果这一点还不够，那么不妨再补上一点：男人或云中国男人有个共同的“毛病”就是他们宁愿相信多一事不如少一事，宁愿相信“善意的谎言”的必要，正如严费二人车内每日例谈中费老告诫守一的：对女人千万不能交心，交心到后来就变成交代，到最后就变成无法交代。

有意思的是持此理论的费墨的饰演者陈道明在多年前他主演的另一部剧《中国式离婚》里，对妻子林小枫也是淡于沟通，消极退避，能哄则哄能骗就骗。

（费墨与宋建平还有一共同点：ED，不举）噗嗤一笑，陈老师专业代言中国式男人N多年啊^_^——话题回来：如果妻子理解这点体谅这点（中国男人的通病+主持人的职业病），大不了宽容一笑，撒个媚眼呼呼睡去，不必那么上心。

偏生严守一的妻子于文娟，这是个侦探啊，不论严守一再怎么自以为小心翼翼撒谎撒得天圆，总被她一眼瞧破。

关键这个女人外圆内方，瞧破之后还默不作声，这就够瘆人了，必待男人满心惴惴内心几经纠葛过来自首，才淡淡递出一句：我希望这是最后一次。

日复一日，次复一次，妻子的“侦探”和瘆人加重了丈夫的“职业病”和“心病”，他的疲惫感更重，他越来越与她更无话。

剧里王志文第一个流泪戏份看得我心底恻然：23集，严守一与于文娟离婚后，回到老家与奶奶对坐炕上，向这位他心灵上最可依赖的祖母倾吐心声：“文娟跟我离的起因，是因为一个女的（荞麦按：伍月），这女的我跟她到底怎么回事，我自己心里也不清楚，文娟可能也不想弄清楚，她知道我们俩真正离婚的原因，不是为了这个人，是因为这些年来我们之间没话了。

没话吧还想找话，可是怎么找都找不着。

文娟觉着我变啦，觉着我变得越来越陌生，她说她起初认识的那个严守一，跑哪儿去了。

奶，不光是文娟找不着了，连我自己都找不到那个严守一了。

奶，我想让你高兴，让老师高兴，让同学高兴，后来我就想让文娟高兴，让我们公司领导高兴，不认识我的人都能高兴。

刚开始有一阵吧，我觉得我好像做着了。

不认识我的那些人，他们见着我挺高兴的。

可是我自己亲近的人，见着我就越来越烦我。

那个白石头，他去哪儿了呢……”记得《艺术人生》有一次访谈，朱军问一直单身的王志文：“40多岁了怎么还不结婚？

”王志文沉默许久，抬头诚恳地说：“找不到可以聊的人。

”——我相信这一刻严守一的这句台词“这些年来，我们之间没话了”是从王志文的心底流出来的。

好句子。

好瞬间。

而伴随着这个瞬间同时渗出的，还有泛在王志文眼角的泪花。

男人流泪往往不是痛，男人的不流泪是疲惫得没有流泪的劲儿，男人流泪往往是痛定之后才发现自己还有流泪的劲儿。

与奶奶对坐炕上，倾诉内心，守一的疲惫终于有处安放，他的内心终于有人抚慰，于是他开始缓过来，于是他知道满腹心力用给了别人、要周围每个人都好好的的守一，他知道他竟然还有心力可以留给自己可以疼疼自己，于是他眼角泛泪了……王志文最好的瞬间往往是这种平实质朴之际的深沉温厚。

（还记得小时候第一次看他的剧，就是看《吴敬梓》看哭了。

王志文的深厚似乎是与生俱来的。

他是个少年老成的人。

陈道明则似乎正好相反——陈是个老而弥“童”的人。

）陈道明主演的《中国式离婚》要表达一个简单的主题：“中国式离婚”往往不是因为外遇或出轨，而是猜疑和不信任。

《中离》和《手机》不同点在于前者中的妻子，蒋雯丽演的林小枫是歇斯底里，后者中的妻子，梅婷演的于文娟是隐忍洞察——相同点是二者均逼得男人窒息。

于是乎在浓黑的窒息里，人要想活着，总得喘口气儿。

陈道明演的宋建平是下班后不想回家，裹着风衣独自坐在海边石桩上吹海风；王志文演的严守一则是就想找个能聊上话的人透透气。

所以他与伍月，并不是精神或身体上的出轨，顶多算生活太沉闷窒息了找个人说说话逗一乐，伍月的柔弱堪怜在某种程度上又加深了一个男人对一个女人的保护欲，但实质上，并没什么，连生活太苦逼了酒桌上讲个荤段子的级别都够不上。

但一定要说严守一跟伍月这样下去是不是肯定还是没事，谁也不敢说。

人生最大的问题，或者说魅力，都在于它的不确定性。

所以上引严守一对着奶奶的自我“反省”也有这句“我跟她（伍月）到底怎么回事，我自己心里也不清楚”。

这正是《手机》这部剧的深刻之处。

但《手机》剧更深刻之处在于严守一后边儿对伍月的疏远。

剧到后边儿，伍月又跟严守一打电话，说她想参加“有一说一”主持人选秀。

这时女已离婚，男离婚后又找到了新人。

这段儿能看出严守一对伍月态度明显不如前边热情。

客气而疏漠。

再后边宾馆里伍月深夜打电话叫严守一来她房间，问有没内定的事，严还是客气淡漠。

伍月负气负痛道：“严守一，要从你嘴里听到一句真话，真难。

”（伍月指的显然不是这件事严守一的公事公办，而是严守一对她态度的大不如前。

女人在这些地方是最敏感的。

）这里边儿我琢磨，一是严守一面临事业上的大考验（“有一说一”改版），自顾不暇，已不像剧前边儿那样“还有闲暇”精神上遛个弯儿怜惜怜惜堪怜的女人。

二是他通过跟伍月的逐次接触，慢慢感觉到这既不是一个可以往深里聊透的人，也不是对味儿的聊者。

所以当那些怜惜消耗殆尽，如若还有能维持彼此关系的，那只能是默契和“投味儿”。

可是已不投味儿。

严守一到沈雪宿舍讲那个“狼和羊的故事”，他自己应该是“披着狼皮的羊”，伍月则慢慢嗅出“披着羊皮的狼”的味道，这或许是他最后在心理上情感上疏离这个女人的最深原因。

对于严守一——甚至可以直说对于王志文本人——这样的这些中年男人来说，吸引他的女人往往已不是罩杯，腰肢，长腿，脸蛋儿，而是一句话：呆在一起不累。

这世间有一说一难，要把“有一说一”里两个“一”字垒起来找一个“二”，也许同样难。

《手机》里有三个“二”：看起来没心没肺快人快语的“傻大姐”李燕儿，沈雪，以及被沈雪吐槽为“怎么比我还二”的牛彩云。

（不难看出编剧对“二”这一时下珍稀品种的“宝爱”^_^）剧里活得相对不那么累的男人是费墨，因为有个跳着脚笑骂他“老废物”的犯二老婆；被姐姐笑评为“你就喜欢二百五”的于文海，也图跟牛彩云在一起“不累”；然后主角严守一笑嘻嘻直言喜欢跟沈雪老师呆一起就因为沈老师是难得一遇的“真人”——沈老师当然一如通常地犯二般注解这俩字为：犯二呗。

严守一差点手舞足蹈地在沈雪宿舍煮咖啡，第二天上班掩不住的眉飞色舞走进办公室小马指出“严老师有情况”而严老师近乎羞涩地傲娇“谈恋爱，那是你们年轻人的事……”，以及头天晚上在沈雪宿舍这个老皮老脸的中年男人凑着“真人”沈老师涎着脸憨笑：沈老师，我觉着跟你能聊透，真的。

剧里王志文演严守一于无声处的泛泪是动人的，另一个于无声处的妙处是睡姿——他在沈雪宿舍上铺趴着酣睡如累极而眠的男童，眉宇间的疲累再也找不到；当沈雪唤醒他，他调皮地挤眉睁眼；起身伸个懒腰，吐露真言：“沈老师，我碰上你这么一个真人，有点儿可遇不可求的意思。

”可惜，可叹，可怕的是，当俩人在一起后，严守一发现沈雪大有李燕儿和于文娟合体的趋势——她倒是不像于文娟那么闷着了，随时像李燕儿那么大着嗓门问长问短；“侦探”功力也是丝毫不在于文娟下风。

于是乎走出围城的严守一重入围城，仰天一叹：“找半天，找了一侦探。

”于是乎严老师有了一深刻的感悟：“我真是有点儿含糊，这全世界女人怎么，变着变着到最后，都变成一个样儿了？

”难道真是应了那句俗语“婚姻是爱情的坟墓”？

剧里最后边儿沈雪一大家族人在电视里恰好看到严守一进医院看跟前妻于文娟生的儿子急救一场戏，颇有生硬狗血之嫌，可说为情节而凑情节的痕迹太明显；沈雪因之再不原谅严守一，于是二人婚姻告吹。

我想的是，耐人寻味的其实是后续情节——严守一并没有坚决要再去找到沈雪、要十分去挽留这段关系。

因为严守一内心知道，她已经不是他曾经喜欢的那个她了。

就如张爱玲小说《半生缘》，后半程倒是一出传奇甚至狗血的剧情，顾曼桢遭到强暴，于是阴差阳错与沈世钧无份。

但就小说前半段表现出来的性格差异——沈的怯懦狭隘，顾的个性要强，俩人可能也是没有好结局的。

性格，往往才是一段关系有始无终的最大最深最终的原因。

《手机》剧末严守一也许应该有一声叹息，这声叹息或许用严老师的饰演者王志文回答问者“你为什么40多了还不结婚”的一句答语可以诠释得再透彻不过：“找不到能聊的人。

”严守一迷失在婚姻里。

下篇：故乡友人红豆山庄通过观察严守一与费墨关系，尤其是在费墨的对比下，深刻透视到了严守一性格上的厚道、本性里的忠厚：“遇到一些棘手或者尴尬的事情，费老可以置之不理，严守一却必须把话说圆乎，以费老的自负对严守一的言不由衷必有不取之处，尤其在其名微之时处在严守一的光芒笼罩下，以其清高也必有鄙薄之心，但情感是越到后面越浓，自己成为名人了，才知道名人的艰辛，也更体会出了严守一的本心，反而榨出自己皮袍下的小来。

这点真是完爆电影版。

”确然，诗歌的至境只在“忠厚”二字，此老杜之诗千古第一也；做人的至境也只在“忠厚”二字，此守一之为人世间难遇也。

高傲的费老对学生刘丹解释知音和知己的区别——以严守一的“段位”，他在我费墨这里还够不上知音，顶多算个“知己”。

那么说到知己，通常有四个字“互为知己”，守一“谬承”费老“金奖”为知己，却未知费老对于守一，又算不算得知己？

前引友人红豆兄所言“情感是越到后面越浓，自己成为名人了，才知道名人的艰辛，也更体会出了严守一的本心，反而榨出自己皮袍下的小来”，真是深然！

不是深味剧集内蕴者不可道此语！

剧里前边儿费墨私下当着老婆李燕儿时不时不够稳重轻浮一把：我堂堂一个知识分子，总不能还不如严守一！

但剧到后边儿，费墨体验了名人的艰难，特别是在他某种意义上是“不宣而战”的“抄了守一的后路”——到“大家讲给大家听”录节目后，守一的反应竟是百般为他上下遮掩——对上则对段总赶忙说“费老的事儿我知道，他跟我说过”，对下则对小马蔡导儿等赶忙圆场“费老这事儿跟我说过”，这时费老心里应该是深深捉摸出了守一为人真正难得之处：太厚道了。

深刻认识到守一本性良善忠厚的费老，此时此际，足当守一之“知己”而无愧。

那么费教授对守一的知己之言，还有更深刻的一句，那就是对着来采访二人的记者道：守一这奶奶，不只是他身体上的故乡，也是他精神上的故乡。

守一与于文娟离婚后，疲惫得彻夜难眠；偏生屋里还来了鸠占鹊巢的不安分的“二位爷”——砖头和文海，撸袖揎拳大半夜捣腾个不亦乐乎。

于是守一连夜驱车，回到严家庄，当他在地里轻声唤“奶”那一刻，从心底深处自然漾开额头的温暖亮堂的笑，冲开了都市里刻给他的无法纾解的皱痕。

这一笑的舒展，迥有别于他之前很多时候那些职业性的疲累的笑。

这一刻守一笑得如同赤婴，我也真心为他笑了。

王志文在全剧表演最传神的瞬间，我以为是这一个——在严家庄奶奶身边，在老屋的床上，这个疲惫无处安放的中年男人终于安放了他的疲惫了，他蜷缩如婴儿的睡姿，那么沉酣，那么安稳，看得人太舒心，看得人太揪心，看得人太好过，看得人太难过。

严守一回到故乡，回到奶奶身边，安睡如婴儿，就如周杰伦歌曲《稻香》里所唱“童年的纸飞机，现在终于飞回我手里”。

守一在奶奶身边饱饱睡了个透，积蓄了新的力量重回都市，谁知日子就是问题叠着问题，解决了婚姻问题，又迎来了事业问题——“有一说一”节目被淘汰，严守一为了生存，不得不接受公司段总安排的新节目，化妆变脸秀。

曾经的清谈节目的炙手可热的主持人走到舞台上让人小丑儿似的打扮，严守一抹着镜子里的大花脸，眼里有泪，最后有笑，对生活的强暴，若不能反抗，那就妩媚装个笑：来吧。

这一刻严守一眼角的泪花，嘴角的自嘲，也是击中我的泪点啊。

某种意义上说，严守一被弄上舞台上扮大花脸，就类似费老从安静沉淀的书斋走向前台，在“大家讲给大家听”镜头前搔首弄姿。

为了生活，坚持自我，从来不易。

费老对着严家庄外起伏的山峦的一声轻叹“一时负气成今日，四海无人，对，夕，阳……”，就类似严守一对着镜子的笑中带泪，泪中泛笑。

在电视里看到心疼的孙子白石头不再“说话”了，像小丑一样在戏台上被人肆意打扮花脸供人笑乐，最心疼难支的，是奶奶，还是奶奶。

满头白发的奶奶颤巍巍站起来，拐杖撑不住她，她终于扑棱一下倒下了，摔趴在地上的老奶奶艰难直起头来，屏幕里，白头乱离，沧桑的老脸上，沟壑纵横，她伤心地流下泪来……奶奶给乖孙儿白石头“祖训三条”最后一条是“不违心”，这是做人的底线，是故乡的地平线；可是现在，白石头被逼着，不得不做违心的事了。

这对于严守一，是底线的突破，是回望故乡地平线的塌陷。

知孙莫若奶，所以奶奶瘫软在地。

泪……剧最后“有一说一”女主持人选秀，严守一沉默久久，迟迟不举牌。

最后，他终于缓缓举起号牌，面无表情：5号选手伍月。

这一个沉默久久，太有内涵。

这一个最后举牌，太出意外。

意外的至少有三个人：一是费老，费墨哪怕在成为守一“货真价实”的知己后，对守一的了解仍不免“有间未达”，所以他事后对守一坦承：“原来以为你是个凡人，你也想当英雄。

”——凡人，什么是凡人，凡人就是为了生活，挺不起脊梁，不得不听命行事。

二是段总。

段大可对着信心不定的赞助方信心满满打气：放心，我了解严守一，他是农民出身，狡黠智慧，充满现实。

他不会不听公司的话。

三就是严守一自己。

一直到跟伍月私下谈话，给她侧面透底牌时，他都暗示她这是陪太子读书，绝对没戏——可见即便那时他都认为自己也是理所当然会执行公司决定按段总意思举牌的。

但《手机》全剧最有意味最有深度的地方在于，最后一刻，严守一“突变”而为他自己似乎都始料不及的另一个严守一了——按费老的说法“要当英雄”的严守一、在他自己却是无比清楚知道应该怎么去做——“只是想说出事实”的严守一。

让我们一字一句对照截图，打出《手机》剧末严守一对着长枪短炮，从心底流出的大段台词：“大家好。

我是一个节目主持人。

我叫严守一。

我是跟我奶奶长大的。

我奶小时候一直跟我说：做人吶眼要看着路，嘴要对着心。

所以从小我就明白一个道理，只要有人的地方，就不可能有绝对的公正。

我们作为人，只能做到在心里边儿，寻求一份安宁。

所以自从我有独立思考能力的那天开始，我都会给他们带去快乐。

所以我真诚地面对每一件事，每一个人。

也希望能够真诚地得到回应。

自从我做了主持人之后，我发现我只能主持节目，我主持不了人，我尤其主持不了我自己。

熟悉我的观众看我的节目，一定会在这么多年当中，逐渐地意识到我的这种变化。

也许我们作为人，没有这个能量，也应该说没有这个权利去改变世界，但是我觉得可以面对自己，可以改变自己。

我跟大家说的这些事情，好像跟我即将要宣布的那个事实，没有什么关系，其实它有内在必然的逻辑。

我说出这样的事实，就是为了获得心里边儿的，一份安宁。

真的，我主持不了公正，但我希望我能够主持自己，让我的心能够平静下来，安宁下来。

”《我们无处安放的青春》里，父亲去世，蒙蒙的“山，崩了……”，但“山崩”也让她从此真正开始成长；《手机》里，最后奶奶去世，守一身体和精神的故乡崩塌了，但“地陷”也让他“蓦然醒悟”，如何真正“主持自己”，面对自己，找到心里边儿的平静安宁。

守一对费老说，特想去看看那个水边的国家爱沙尼亚，看看爱沙尼亚的夜幕是从哪儿落下的。

某种意义上说，费老的爱沙尼亚就是守一的严家庄。

奶奶就是爱沙尼亚。

奶奶过世了，故乡崩塌了。

守一于是远走他乡寻故乡。

其实呢，“浮生如寄谁非客，到处心安即是家。

”如果我是费老，我会在他千言万语化为四个字“想念守一”的短信后，再添上这么一段儿话：“守一，你又何须远赴爱沙尼亚寻求故乡。

故乡早已在你的心田上。

守一，你不再迷失。

”荞麦花开写于成都2015年8月26日

我很想写一篇长一点的感言，但是必须认认真真的，所以，我要好好想想组织一下，最有内容的电视剧啊，不是靠猎奇吸引人看，不是有血有肉有一点高雅品质的人，是不能耐下性子来看这么一部，什么激情镜头都没有的电视剧，甚至他们中婚外情，都没有肉体的成分，是精神上的依托，我觉得守一应该有两个女人，于文娟和伍月于文娟，不管现实中存在与否，这种爱是一个男人多么的九生有幸啊，不管她是否能理解守一，她深沉的爱是无法令人忘怀的 “我跟你结婚是因为爱你，我跟你离婚也是因为爱你，把你还给你自己，还给你自由，也把我还给我自己”但是都看得出来，她仅仅把守一暂时解放了伍月，一个能与守一在精神上能有交流，相通的一个女人，你说费墨就没遇到一个呢，呵呵，其实燕儿也不错了，把费墨世俗的一面体现的淋漓尽致其实费墨也很俗啊，他也想要名要利，但是自己拧巴，必须要有人请才行，当然这也不是他一个有一点骨气寒气才气的文人气质才有的怪脾气，有些事你知道自己想做要去做，只是需要一些外力的作用顺水推舟，就好比，我想去一个人家里做客，我不能直接有一说一就说，今晚我去你那看看哈，憋屈一点的就算了别去了，再好点的，不断的提醒对方，让对方热情邀请，那费墨就恭敬不如从命了；这个从费墨去讲大家讲给大家听，成名人后先说不签名，后面又给别人签名等等好多细节都看得出来所以其实费墨骂燕儿的同时就是在骂自己，很多时候都是，骂燕儿膨胀啊，世俗啊，都是他自己也那样的时候，因为燕儿一直都那么世俗从最后，我顿悟，守一骨子里在关键时刻有一说一，质朴，真诚，那是真凡人也是真英雄，而费墨平时说实话，因为他意识到不说实话的最终结果，而关键时候，想最后，他只会不当懦夫，只是也不会当一个英雄，所以其实费墨向往的最终境界不是爱沙尼亚，其实就是像守一一样，在世俗中混迹多年，仍能有一说一，所以实际上是费墨离不开守一，费墨不主持有一说一也是知道自己确实做不到有一说一，而守一最后的平凡壮举也讲费墨从世俗中拉回来不过话说回来，追求真诚与信任，那是不愁吃不愁穿，物质不缺乏的大家之所想，更多需要的是精神上的安宁，你让张小柱去不入世俗的安宁一下，能战胜恶魔的人必曾为恶魔，能战胜世俗的人也必曾世俗啊，如释迦摩尼 好作品啊

王志文与陈道明是我最喜欢的两位演员，就算是在全世界范围内选，我也会认为他俩的演技是最棒的。

我有过演戏的经历，出于对两位戏骨级演员的喜爱，很想使自己的表演有他们的感觉。

但事实却是，东施效颦，一塌糊涂，于是乎才更加深刻地体悟到——演戏是难事，而演戏能演到像二老这样炉火纯青，信手拈来的地步，其间的经历和是非，更是难以去想象。

粉丝好意淫，但往往也仅限于意淫。

但是，这个世界之所以有“心想事成”之类的词，有时你也不得不承认意念和希望这样的东西是有意义的。

王道组合，幻想已久，今成事实，怎能不喜？

诚如楼下仁兄所言，看二位的演出就是人生一大享受

我区分一部好片子的标准是：至少能让我看完，再好一点就是：让我不快进。

而这部电视剧就是一部让你不忍心快进的片子。

总的来说，片子有两条主线，北京和严家庄，一边是都市人的疲于奔命，暗涌不断，一边是乡村朴实无华和诙谐。

当都市里的人累了倦了，想逃离的时候，严家庄就成了他们最后的乌托邦。

36集的长度，总共回了三次严家庄，第一次是为了做那期《电话》，多年前，严守一还是个懵懂的小孩，心里想的只有他的朋友张小柱和那盏已经不亮的矿灯，打完电话回来，人没找到，心里却多了一些东西，多了一个人，这，便是初恋吧？

想到要再一次见到表嫂吕桂花，他心里有种期待，但更多是惶恐，三十年了，当年的少女已经成了昨日黄花，见，还是不见，这是个问题。

男人和女人不同，男人对初恋大多怀有一种惧怕的心理，怕梦想破灭，而女人则对初恋多有不舍，所以旧情复燃的大多是女人。

第一次回严家庄，费老，李燕儿，于文娟都跟着过来了，奶奶心理欢喜呀，这大概是三次里面奶奶最开心的一次了，有个讨人喜欢的孙媳妇儿，有个一见投缘的费教授，虽然还有个不大喜欢的李燕儿，但奶奶心理满足呀，如果还有一点不圆满，那就是没抱上他们的孩子。

严守一终于见到阔别多年的初恋，时间是残酷的，昔日明眸皓齿的少女已经成了中年大妈，他心中的苦闷可想而知，初恋很美好，再见总是杯具。

第二次回来，只有一个人，严守一连遭打击，离婚，工作压力，跟费老的友情，终于扛不住了，于是想起自己的精神家园——奶奶，连夜驱车回到严家庄，每个人都有些事闷在心里，不吐不快，想对人说，可是你想了一遍身边所有人，却发现没有那样的人，这时你才发现自己心灵是孤独的，严守一是幸福的，他至少还有奶奶，而我们呢，我们能有很多手机，却未必有一个奶奶。

严守一回来还有一层意思大概是请求奶奶原谅，跟奶奶谈了一晚，奶奶终于原谅了他，而奶奶讲起她年轻时那个戒指的故事的时候，是整部剧里面最感人的桥段，老人的故事，讲起来风轻云淡，但听懂的人却泪流满面。

第三次回来，队伍浩浩荡荡，严守一，费老，沈雪，于文海，砖头。

人多了，奶奶心理却总感觉空了什么，沈雪听了李燕儿的嘱咐，装模作样的学起了文娟，奶奶看在眼里，心里却总想起文娟。

深夜，严守一跟奶奶说起他要娶沈雪，问奶奶的意见，奶奶只说，你已经伤了一个，别再伤第二个了。

当于文海把孩子的照片给奶奶看的时候，一向云淡风轻的老人手都颤抖了。

这是戏里她第一次这么激动，他给孩子想了个小名，叫诚诚，多半是希望他以后比他父亲做得好吧。

其实还有第四次回严家庄，可是这时庄里已经没有奶奶了，没有奶奶的严家庄没有任何归属感，这一次，不叫回归，而是逃离。

从一缸黄豆说起 最后两集点评一部充满了所有现代都市言情剧因素的电视剧，最后两集竟然演成这个样子，竟然被观众看成这个样子，竟然让人哭到这个样子 - 实在是没想到。

从两辆车在北京的夜色中无声地驶出，又无声地潜进严家庄的晨幕里的时候，泪腺已开始在酝酿。

为什么是两辆车呢为了奶奶。

他们一定是都回来了，他们都要回来看奶奶最后一眼。

奶奶最惦记的石头、砖头、严家最对不起的孙媳妇文娟、还带着奶奶从来没见过面的她老人家亲自给了名字的诚诚、文海、吕桂花和彩云母女、陆之信以及伙计兄弟、还有张小柱等在北京闯世界的严家庄一干人等 虽然镜头没有细述，但我相信他们都在；当然还有费墨，虽然他与奶奶非亲非故，虽然他与严家庄毫无瓜葛，虽然听到噩耗是半夜三更，但我相信，费老一定会在。

他一定会和严守一一起回来。

这个严守一最好的朋友，第一个讲出奶奶是严守一的精神家园的人。

奶奶也真的没有辜负这句话。

在她的遗言里，一句“白石头要多听费教授的话因为费老是好人”，说明了一切。

是的，如果严守一能早点多听费老的话，许多故事，本来不致如此。

奶奶的遗言，竟然从一缸黄豆说起。

我们该以怎样的感情、怎样的心境去读懂、去理解、去容纳这位临走前一天还在田里劳作的农村老人的精神呢？

不知为什么导演选择了从“喂猪娘们”的嘴里来说出奶奶的遗言，而不是表现奶奶临终前的亲身口述。

从来没觉得“喂猪娘们”的演技如何，但在这里，当木头娘貌似镇定地开始从一缸黄豆的处理说起，到逐渐泣不成声，一直到最后以纯粹河南方言边说边哭，以至于放声大哭，哭到让人动容，我不得不随之泪下，和院子里的每个人一起。

奶奶要用一缸黄豆招待乡亲。

奶奶要石头别哭。

奶奶要砖头别在城里受人欺负。

奶奶最喜欢的孙媳妇于文娟。

奶奶要诚诚晚一年上学。

奶奶要陆之信喊丧。

奶奶把瓦房留给了木头。

奶奶说费老是个好人。。。。。。

奶奶啊，严家庄的奶奶，步履蹒跚地走在严家庄的土路上、田地里的奶奶，我们终于明白了费墨说的奶奶是严守一的精神家园的含义。

河南农村严家庄走出来的严守一，经历了低龄入学受人欺负、田里偷瓜被抓做了叛徒、和吕桂花第一次去打电话而童年懵懂的严守一，成年后圆滑、世故、谎话连篇如家常便饭的严守一，实际上在上一集里举起伍月的5号号码牌的时候，已经完成了他的精神救赎。

离开严家庄的多年，不在奶奶身边的多年，白石头真的就是那个离开了大地的安泰。

好在，他还有朋友。

如费墨所言，在关键时刻，他还是找回了自己。

在看到陆之信出现在奶奶葬礼上之前我就相信，老陆会再一次喊起来的，不管他的嗓子好了没有，老陆都会为奶奶再喊一次的。

他真的喊了,虽然嗓子仍然哑着。

他喊了文娟，喊了文海。

他喊到砖头石头还有什么要说的没有。

他喊到严家庄的父老乡亲还有什么要说的没有。

他喊到奶奶是没有什么要说的了。

然后嘶哑的嗓子以近乎撕裂的声音喊出“起---丧 ”。

紧接着撕天的一声叫“奶奶”竟然是来自于文娟，一身黑衣的于文娟，静静站在严守一旁边已哭红了眼睛的于文娟。

树静风止。

大地无声。

白花满天。

送别这样一位老人。

我愿意相信奶奶的精神和她的身体一起长眠于这片大地。

而回归了大地的安泰则重新获得了力量。

用费墨的话说，严守一从来不是个懦夫，但却也不再满足于做个普通人，他要做英雄。

也许只有英雄的角色对他来说才是极致的、彻底的救赎吧。

从举起5号牌的那一刻起，他已不再仅仅是同事口中外号叫的那个“不撒谎”了；而走出记者招待会的严守一，则完全找回了那个多年前和小伙伴一起用矿灯在天上写字的自己，那个属于严家庄的严守一，那个奶奶身边的白石头。

严守一回来了。

于文娟回来了。

费墨回来了。

费正回来了。

刘丹回来了。

他们都回到了真正的自己。

其实沈雪又何尝不是呢？

表面上看起来和她天造地设的一对儿的严守一，实际上内心并不属于她。

严是属于严家庄的，是奶奶的；而同样属于严家庄的，奶奶的，是于文娟。

这也是为什么奶奶的棺木起丧的一刹那，喊出撕心裂肺的一声“奶奶”的是于文娟。

于文海和牛彩云回到了原点，那应该是他们本来的世界的本来的样子。

刘百刚也回来了，不再是他原来的位置，而是他梦中的位置。

连骗子竟然也回来了，虽然是被抓回来的。

我相信导演和大家都希望这是一个暗示，暗示着更好的生活，对文海，对黑砖头也许他会听奶奶的话回严家庄种地吧，也对老陆和所有来自那片土地的人们。

也许还包括严守一。

回到了大地的安泰最好不要再离开了，就像费老回到学校一样。

娱乐圈已经不再适合白石头。

一个能够真的做到有一说一的人，是无法真的做好《有一说一》的主持人的。

所有人都回来了。

那吕桂花呢？

《手机》的一切故事都由她而始的那个吕桂花呢？

我至今都宁愿相信，这部电视剧真正的灵魂是奶奶，而真正的女主角，是吕桂花。

所有人的拧巴，所有人的故事，都抵不过那一首歌，虽然只有简简单单的四句歌词，“牛三斤，牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，吕桂花让问问你，最近你还回来吗……” 到底什么样的语言，什么样的修辞才能表达人类最美好的爱情和最真挚的情感呢？

在这首简单的歌曲面前，似乎一切的表达都是脆弱的。

不管晚年的吕桂花怎么纠结于离婚这个话题，我相信所有人都不相信他们会真的分开。

即使当最后一集里吕桂花衣装整齐的走进严家庄那个院子的时候，我们也不相信。

虽然我们知道她是回来离婚的。

当屏幕上虚化的近景里牛三斤因中风而颤抖的手吃力地挑着面条，而清晰的远景中吕桂花在碗里翻出两个荷包蛋的时候，做为观众的我再次忍不住泪水。

是的，我们都知道了，我们的女主角回来了！

这场大戏也真的该落幕了。

而感慨未尽，末了末了，天杀的费墨竟然在剧终人散之际那是某年的除夕夜吧独坐书斋，在手机上默默写下了四个字，“想念守一”。

倏地想起一个朋友的评论“两个男人，摒除事业工作上那些污浊的东西，会有双肩扛下来的友情”！

不由地，再次湿润了眼眶。

前十集经典。

未见其人，先闻其声。

通过于文海和黑砖头把严守一这个著名主持人名头立起来了。

一场节目，严守一的人情世故滴水不漏。

费墨好为人师又感官敏锐的文人形象，也通过后台对话表露。

李文燕的俗、费墨的清高，或许是他们感情维持的关键。

严守一自知与妻子感情越加淡漠，面对妻子的真情吐露，却只是逃避。

一句“守一，你变了”，其实是成年人都得尽历的坎。

有些人喜欢原来的自己，可人都会改变。

吕桂花爱的知青已经回不来了，成了镇长。

镇长又爱现在的吕桂花吗？

于文娟喜欢能言幽默的严守一，严守一又喜欢现在的语文海吗？

我们总是盯着别人的不一样，却忘了自己也在改变。

比起电影，剧版多了河南老家的线。

这里的乡村，像极了刘震云一句顶一万句里的河南乡村。

乡村这一段实在太出彩了，与之相比，五月出场后的都市戏份味如嚼蜡。

黑砖头和老路可以说是丐版严守一和费墨。

不同的选择，相反的结局。

严守一的成功并没有像剧中的人那样让人羡慕。

反而他的成功我更觉悟得是在衬托其它人的幸福。

费墨虽和李燕天天吵吵闹闹，偶尔还会被李燕挠伤。

正是因为有这样的吵闹才能使他们的婚姻继续经营下去。

至少像他所说，他对李燕没撒过谎，就算撒谎也会被李样逼的实话实说，有一说一。

费墨说知音难觅，知已难寻，而李燕只是他的伴儿。

这人啊，没知音没知已都能活，但没了伴儿，这可不好活。

所以，吵吧闹吧，都没关系，至少这样还能沟通，至少这样才能知道彼此的感受，至少这样才能过的下去。

于文娟贤惠，孝顺，善良，识大体，事儿少且懂事。

也正是她的这种心知肚明而不说才使得严守一谎言越说越习惯，越说越爱说，越说越一发不可收拾。

最后导致严守一不再是她以前认识的严守一，导致婚姻破裂。

不管怎么说，严守一虽做事圆滑，但为人较为低调，对谁都是一副谦虚的模样。

关爱自己的家人，虽对妻子撒谎但也是本着多一事不如少一事的原则，对妻子还是很疼爱的。

只是沟通出现了偏差，从一开始的一点点到越偏越远。

黑砖头的戏确实让我们眼前一亮，让我们笑语连连。

他的风头完全盖住了主角。

我都跟着学会了河南话，纯朴的农民形象，高端的娱乐精神，让我们爱上老路他们这一伙人。

牛三斤和吕桂花，其实开始挺幸福的。

如果牛三斤不是因为下岗，吕桂花不是因为心气那么高，那么也能现世安稳的过活。

牛三斤牛三斤，你的媳妇叫吕桂花，她打电话问问你，最近你还回来么。。。

那时多纯啊。

我相信他们没离婚的原因不是因为牛三斤中风而可怜他，是因为他们之间有爱。

于文海和牛彩云活在自己充景的生活下，虽有些不着调，但他们的这种不着调至少让自己生活的快乐。

我是羡慕她们这种快乐的。

特别是牛彩云，活成她那样挺好的。

像于文海说的那样，跟你在一起不累。

能让人和你在一起不累真的挺不容易的。

奶奶是严守一的精神支柱。

奶奶的戏份不多，话不多，可她的一句话顶一万句，每一句都是在教给我们做人的道理。

她一辈子活的不容易，带大两个孙子。

可怜天下父母心，她爱他们，她想他们，想着他们好，想着他们的事业，家人，想着不让自己成为他们的累赘，而到临终前还想着不能给他们添麻烦，没能见到自己的孙子最后一眼。

奶奶最后临终的话，每一个字都朴实的暖人心。

让人泪流不止。

严守一喜欢回忆，回忆自己的小时候，回忆严家庄。

虽然那时候的生活苦，可他觉得那是他最幸福的生活。

没有表里不一，有一说一。

纯净的天空，纯净的大山，纯净的人们。

让人活的不累，活的轻松。

在北京虽有事业，有大房子，有车子，有地位，可是他发现那不是自己。

他不停的在回忆，回忆自己第一次打电话，回忆第一封信，回忆那时的吕桂花，那是他心中第一次喜欢姑娘的标准。

当伍月去找吕桂花拿钥匙时，吕桂花看到伍月时有一种恍惚的表情，文海解释了她的这种恍惚，对彩云说，你没发现你妈和她有点像么。

那时突然明白严守一对伍月那心存的一点爱意也只不过是因为他想极了过去。

把伍月当成过去的吕桂花。

如今的这个社会让我们都有点找不到自己。

多多少少大家都会回忆当年的青葱岁月与当年的纯真。

当我们做着不是我们想象的自己，当我们发现曾经的伙伴也变得让我们不认识，当我们知道无法改变而不得不向生活妥协时，才发现原来我们都是严守一。

严守礼——黑砖头摇着大扇子，嘴里念叨着36计，无奈计计不成；也没灰心过，此处不留爷，是你们的损失！

；有个养猪的老婆经常使用“家庭暴力”，有个在北京主持有一说一的老弟严守一；这就是那个让人想恨都恨不起来最后还要倒手称赞他的严守礼——黑砖头小聪明多多，就算是在个小山村里，也要捣个“惊天动地”，不能捣个惊天动地，也要让那大嗓门路之信喊得个“惊天动地”；整个一小农民的样小市民的心，却对人仗义到不行，恨不得天下所有人都跟他是兄弟；严守一困难了，这个整天看似欺负他的哥哥好心的到大街上给他那快倒台的节目拉收视，虽然是帮了倒忙；他总是运用着他那36计，帮了人还利了己——这算是种大智慧了吧其实我们身边也会有像黑砖头这样的人，看似嬉皮没个正经，偶尔还让你恨个牙痒痒，但关键的时候，嘿还就他有一说一，有一做一了！

于文海如果说黑砖头是在村里喊着36计的小农民，那这于文海就是城市里晃晃悠悠哼着他的72变了；口头禅“我扛得住！

”说的很有底气；自我认为自己是“鱼进海”，不过吧，进了海还是条死鱼。。。

但偷懒，不努力，半途而废，只想靠买彩票发大财的做人标准让他做事很没水平；就连一直呆在农村里的牛彩云都看出了他的不靠谱；真的，那时候蚂蚁觉得：我靠！

活的也太失败了吧！

于文海的转折点是餐厅被骗差点关门，那次的失败是真的让他醒悟了；那次的失败也让他身边的军师黑砖头顿感自己36计的不足，垂首顿足，非得再整出个第37计不可；从此，时来运转了，剧集开始的那两个一事无成的小人物渐渐强大了；费墨说过：人啊，最怕的就是结盟；他说的是自己和严守一的结盟VS自己老婆李燕儿和于文娟的结盟不过也可推出黑砖头和于文海的结盟，嘿化学反应就这么出现了李燕儿有人说，费墨哈可怜，整个个“妻管严”；“身体当然不能出轨，但精神也绝对不能出轨”你看，都管到精神上了；大大咧咧，心里藏不住事，会耍小脾气，还有点小虚荣，小市民，还一不小心就靠近“更年期”了；就是这样个人物，却看到了她的不安；“男人中年，正是事业高峰的时候；女人中年，就是开始走下坡路了”所以她要这么管着她的“老费物”；只要他和他那研究生刘丹一走近，她就像只刺猬被拔了刺似的一样，一定要追根究底，不承认也得承认，但就像我妈妈说的，承认了又能怎么样，逼急了的承认了之后你又能干嘛；不过也就是她的这样刨根问底誓不罢休，也促成了她的儿子和刘丹的LOVE其实吧，李燕儿的敏感，恰恰反应了她的不安和自卑，和文娟到那传说中年轻人最爱去的酒吧，看到台上一个个摇曳的身姿，她哭了，青春不再了“你师娘年轻的时候啊，说话快，做事快，很协调；现在啊，说话还是一样的快，动作慢啦，老喽”她能靠什么维持她的家庭，她不安，她慌张了。。。

于文娟其实李燕儿和于文娟本质上一类人，都是外强内弱的；只是李燕儿把啥情绪都表现了出来，文娟忍着憋着；就算知道严守一和那个伍月关系暧昧不清，“我不说，是因为，说出来了，就两个人痛苦，不说的话，就一个人痛苦”；“每次你一说谎，身体就会有哪个部位不一样”原来以为这话是用来折磨严守一的，因为他那之后确实浑身不自在，计毒！

瓦喜欢！

不过后来证明，嗨，还真是，“你一说谎耳后的痣就会动”，这倒让严守一更不自在了“我把那痣激光了吧。。。

”哎，人还真不能不说谎。。。

但到最后，文娟还是忍不住了（忍无可忍！

无须再忍！

），“你超过了我忍耐的底线”；文娟性格倔，这样的人就像块钢板，一折就断；总是说失去之后才会珍惜，严守一之后事业的下坡路怕也是这个原因吧，果然这又是个理儿啊费墨文人腔文人心，恨不得自己呆陶渊明的桃花源，再也不出来；无奈，还是要在城市间混口饭吃；被自己的研究生和老婆的联盟组合给击垮，幸运又不幸的成了个名人；看不惯社会的浮躁，却还是要忍耐着这种浮躁；那个“娘娘腔”段大可他看不惯“鹰在太空中翱翔，太空这地方它恐怕上不去吧”就非得顶着枪口上，管你是不是我上司。

选秀场上的黑幕他看不惯，眼里就是揉不得沙子！

痛痛快快的批评了一番，还是得感叹自己力量微薄；卷卷衣袖，做回我的文人吧严守一“大家好，我是有一说一严守一”就像于文海说的，“他呀，就只有在电视上有一说一”嘴里随口就是谎话，真真假假难辨，说不定到最后都不知道自己到底在说真话还是假话了；谎言的网撒下就难收，只能撒下越来越厚的网，最后把自己埋葬；严守一就这么一步步的把自己整到这么个田地；剧集开始最风光一个人，渐渐地被谎言的灰尘掩盖了；严守一没有底气不说谎；面对那个娘娘腔段大可，费墨可以讽刺他，但严守一不能，他有太多的顾虑；面对他的老婆于文娟，他一直不敢说实话，两个渐渐没话说的人，只能随着谎言渐渐分开；面对沈雪，他无法告诉她，于文娟为他生了个孩子，他再找时机，找着找着再也没了机会；这剧名为什么要叫《手机》，在蚂蚁看来，手机作为现代的一个通讯工具，在可以不用面对面的情况下，越来越可以“胡说八道”；手机是个象征，象征着人与人之间的交流进而是人与人之间的相处。

如何做到有一说一，也许我们一辈子都做不到，但，对得起别人，对得起自己，一定要做到！