导演：亚历桑德拉·辛普森
主演：Jordan Coley,Xavier Brown Sanders,Brynne Hofbauer,Taylor Benton
类型：电影地区：美国,瑞士语言：英语,法语,西班牙语年份：2024
简介：在一个受到即将到来的飓风威胁的佛罗里达沿海小镇上，当地居民正在为强制疏散做准备。随着最后一批游客的离开和居民们封堵自家门窗，有几个流浪者却选择了留下来。详细 >
想到了2020年大选后去佛罗里达度假+看Space X发射结果刚落地就碰到了飓风来袭的经历。保持了Omnes一贯的“无事发生”群像叙事以及对特定区域与空间的兴趣，声音设计是亮点
Omnes film改变了我对应该如何在电影中设置/呈现汽车旅馆的刻板印象，以及也呈现了如何书写事件和人物的可能。
啥玩意儿啊这是，正常开场，迷之走向，俩黑哥们儿不是要去费城找朋友发展吗？怎么兜了一圈儿说风暴弱了他们也就回家了？？追风青年、逃难父子、酒店员工……各条线太多，让观众一头雾水。你说这是佛罗里达的故事吧，可是一点也不刺激。我唯一的兴奋点是跑到酒店泳池喝水的两只小浣熊！跟我7月初在布法罗夜里看到的两只翻垃圾箱的一样哈哈！沙丹就吹吧！这3天1+3+5场海南岛影节电影看下来，又累又困，有点儿呕得接下来一礼拜都不想去资料馆了！内嵌意大利文，外拍中字。这最后一场无映后太好了！馆1厅，约4成满。主办方把剩余的周边都放在大厅桌上，散场出来果然被一抢而…基本光，连同春春现扔进去的玛丽马克思的（除了最后这场的。这场海报和明信片挺好看呀！）。在馆清凉-冷冻一天，出来又是一团闷热。目前豆瓣无评分。
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看得我踹不了气…
末日的日常影像。觉得会有事情发生，每个人的生活都或多或少的受到影响，群像扫过的是期待、是狂欢、是纪念、昂或者只是日复一日的麻木。想起小时候，总会在台风前夜失眠，第二天的破晓会有特别好看的云和天，这何尝不是对末日的一种无形期待。
You are on your own, Sir. 结构的可见性冲淡了一点时间的绵延感，同一时空的大群戏和多线交织还是有些区别的，但生活的失落这一着眼点一如既往，甚至更强。和遗失的章节都有飓风过境，神奇。
4想起了小时候暴雨、沙尘暴或是雾霾来临时，停学通知尚未发布的一些时刻：稳固的生活循环被不可控的自然因素微微冲破。一点新奇，一丝恐惧，私自期待着却又清楚一切终将回复往常的一些惆怅与落寞
喜欢Omnes电影营造的氛围，摄影和配乐风格都有一种神秘感，前段时间影展没看上这部，终于补上了。
蹭看一场就真惩罚我一夜无眠，还有两个小时，今天开场。
+ 目前omnes里比较好的作品。有点像克拉默：它是关于观察事物的电影，每个人有自己的目光，也有自己的轨迹。不过，它也存在神秘化或乌托邦式的倾向；正如其中音乐的组织方法那样，它在构造一种架空的、实际上很尴尬的连续性：可能这就是omnes里面常见的所谓注重氛围或者说沉浸性的特点吧。必须把这两点分开来看。例如拍摄夜晚，一方面我会觉得有种奇特的物质性，一方面也会觉得这可能就是一种氛围，其实在这里可能无法区分，我也不知道作者会怎么发展（完全可能不是往我所理解的方向），但是至少这部电影我觉得充满了极其值得学习的地方。
淡淡的 一切都淡淡的 食之无味
飓风来临之前，年轻人将其视作狂欢的庆典，失意者将其作为逃离的契机，风暴追逐者漂泊在旅程中，广播播报的声音成为笼罩全域的声场，串联起不同的空间，由于没有构建场景与叙事的束缚，摄影机更自由的循着目光与直觉的轨迹，去找到那些不被注意角落里的光的波动与细微痕迹。
对人物状态的观察：风暴来临之际，日常、自然的生活流，然而其中夹杂着人们能动性的破灭（费城之旅、女孩的爱情...）。风暴可以作为很多事件的隐喻，也可以什么都不隐喻。
构思与《哈珀的彗星》相似，但对人物姿态的提炼不够。
倒是更喜欢里面呈现的一些isolated zoom
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飓风来临前的散文vlog，摄影很美，飓风之夜，不断潜水营造压抑的感觉。像joyside的《Fire》。等待飓风，但飓风没来。
42. Filmfest München群像/霓虹灯/泳池夜晚低光拍摄很美
这里的光与水与风一样具备一种物质的降临，一夜无眠里的时间里，黑夜平等地包容了每一处闪烁，似乎作为一种蒙太奇而存在于电影世界（休止的是为了继续书写的可能）。漂移、潜入、穿梭……任意动作甚至声音在被发现前首先自由涣散在银幕的一旁，何其自信的表达。或许我们更应问自己，已有多久没有作为孩子开始一次旅途？
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想到了2020年大选后去佛罗里达度假+看Space X发射结果刚落地就碰到了飓风来袭的经历。保持了Omnes一贯的“无事发生”群像叙事以及对特定区域与空间的兴趣，声音设计是亮点
Omnes film改变了我对应该如何在电影中设置/呈现汽车旅馆的刻板印象，以及也呈现了如何书写事件和人物的可能。
啥玩意儿啊这是，正常开场，迷之走向，俩黑哥们儿不是要去费城找朋友发展吗？怎么兜了一圈儿说风暴弱了他们也就回家了？？追风青年、逃难父子、酒店员工……各条线太多，让观众一头雾水。你说这是佛罗里达的故事吧，可是一点也不刺激。我唯一的兴奋点是跑到酒店泳池喝水的两只小浣熊！跟我7月初在布法罗夜里看到的两只翻垃圾箱的一样哈哈！沙丹就吹吧！这3天1+3+5场海南岛影节电影看下来，又累又困，有点儿呕得接下来一礼拜都不想去资料馆了！内嵌意大利文，外拍中字。这最后一场无映后太好了！馆1厅，约4成满。主办方把剩余的周边都放在大厅桌上，散场出来果然被一抢而…基本光，连同春春现扔进去的玛丽马克思的（除了最后这场的。这场海报和明信片挺好看呀！）。在馆清凉-冷冻一天，出来又是一团闷热。目前豆瓣无评分。
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看得我踹不了气…
末日的日常影像。觉得会有事情发生，每个人的生活都或多或少的受到影响，群像扫过的是期待、是狂欢、是纪念、昂或者只是日复一日的麻木。想起小时候，总会在台风前夜失眠，第二天的破晓会有特别好看的云和天，这何尝不是对末日的一种无形期待。
You are on your own, Sir. 结构的可见性冲淡了一点时间的绵延感，同一时空的大群戏和多线交织还是有些区别的，但生活的失落这一着眼点一如既往，甚至更强。和遗失的章节都有飓风过境，神奇。
4想起了小时候暴雨、沙尘暴或是雾霾来临时，停学通知尚未发布的一些时刻：稳固的生活循环被不可控的自然因素微微冲破。一点新奇，一丝恐惧，私自期待着却又清楚一切终将回复往常的一些惆怅与落寞
喜欢Omnes电影营造的氛围，摄影和配乐风格都有一种神秘感，前段时间影展没看上这部，终于补上了。
蹭看一场就真惩罚我一夜无眠，还有两个小时，今天开场。
+ 目前omnes里比较好的作品。有点像克拉默：它是关于观察事物的电影，每个人有自己的目光，也有自己的轨迹。不过，它也存在神秘化或乌托邦式的倾向；正如其中音乐的组织方法那样，它在构造一种架空的、实际上很尴尬的连续性：可能这就是omnes里面常见的所谓注重氛围或者说沉浸性的特点吧。必须把这两点分开来看。例如拍摄夜晚，一方面我会觉得有种奇特的物质性，一方面也会觉得这可能就是一种氛围，其实在这里可能无法区分，我也不知道作者会怎么发展（完全可能不是往我所理解的方向），但是至少这部电影我觉得充满了极其值得学习的地方。
淡淡的 一切都淡淡的 食之无味
飓风来临之前，年轻人将其视作狂欢的庆典，失意者将其作为逃离的契机，风暴追逐者漂泊在旅程中，广播播报的声音成为笼罩全域的声场，串联起不同的空间，由于没有构建场景与叙事的束缚，摄影机更自由的循着目光与直觉的轨迹，去找到那些不被注意角落里的光的波动与细微痕迹。
对人物状态的观察：风暴来临之际，日常、自然的生活流，然而其中夹杂着人们能动性的破灭（费城之旅、女孩的爱情...）。风暴可以作为很多事件的隐喻，也可以什么都不隐喻。
构思与《哈珀的彗星》相似，但对人物姿态的提炼不够。
倒是更喜欢里面呈现的一些isolated zoom
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飓风来临前的散文vlog，摄影很美，飓风之夜，不断潜水营造压抑的感觉。像joyside的《Fire》。等待飓风，但飓风没来。
42. Filmfest München群像/霓虹灯/泳池夜晚低光拍摄很美
这里的光与水与风一样具备一种物质的降临，一夜无眠里的时间里，黑夜平等地包容了每一处闪烁，似乎作为一种蒙太奇而存在于电影世界（休止的是为了继续书写的可能）。漂移、潜入、穿梭……任意动作甚至声音在被发现前首先自由涣散在银幕的一旁，何其自信的表达。或许我们更应问自己，已有多久没有作为孩子开始一次旅途？