野兽

有人说这个电影比《恶人传》好，我不同意，虽然后者也不是特别好。

我就单说本片的几个问题。

第一，这种双雄戏明显没有处理好，似乎成了一个人的故事。

第二，开车回去找鹿开枪的那一段，时间过了多久了？

为什么开枪后还能冒出来那么多血？

被撞死那么久血液不会凝固吗？

第三，那个连环杀手，已经74岁高龄，还患有严重糖尿病，正常情况下不可能有这么强的战斗力吧，活着都费劲了，还杀人分尸？

我不知道什么叫戏剧张力，也不了解大家所说的叙事节奏。

我看电影大多是看其本身描述的内容，只要演员演技在线，情节不是流水账，内容不是浮夸怪异的就是有看点的。

这部片子总起来说还是阐述了一一种实际存在的人性。

1.电影夸张之处在于刘的升职欲望，我想是由于没有交代过他的生活状态。

李有美貌的同行妻子，对他有理解，有包容还不是傻白甜；而刘的那句不是要离婚了吗？

是要复合吗？

可以看出刘内心对于李生活的一丝波澜，说明刘的生活可能是有问题的，才会导致他如此的痴迷于升职。

2.李在酒吧说自己可能上辈子是罪犯，所以才执着的去做警察的事情，而他在做警察的过程中确实展现了自己罪犯的一面。

我一直认为人的性格和其诱发的行为是有惯性的。

一个人常年在凝视丑恶人性的岗位上奋战的警察，怎么可能会发展成一位翩翩少年，其内心自然是焦灼和不安的，以至于自己很多话都不能在妻子那里述说，这样只会有更多的不安。

而酒吧老板娘这种饱经世事的人才会逐渐走进他的生活，成为倾诉的对象。

而事实在于这种靠近往往是有目的的，人的内心一旦敞开就是漏洞，再强大的人也会被利用，但是人如果包裹住内心的想法同样会被自己的各种思想利用，变成头脑的奴隶。

很明显线人的愚蠢行为彻底诱发了李的恶念，本身一件对他不是很重要的事变成了一把毁灭他的修罗刀。

3.线人的死基本上是咎由自取，她以暴制暴，且又缺乏正面硬刚的勇气和实力，利用法律的漏洞来实现自己的愿望，从他离开监狱的大门就注定会死，而监狱是李精心为她设计的避难所，本来有各种机会去报仇，而她选择了最愚蠢的方式。

4.我其实最关心的是李妻的下场，从电影展现出的因该是饱经折磨了，但是美珍是经历了大约一个周的时间才死去，那么罪犯前期采取的虐待方式应该不够致命，所以李妻还没有死。

关于这一点可能是个菜鸟影评关注的点，但我不得不说这是整部电影下来我最关心的，我认为不论做什么，都要有怜悯之心，不然只会成为技术的玩物，说了再多的演技、叙事能力最后不关心人都说明这种观影方式和态度是有问题的。

5.这部片子讲述了变态杀人、毒品、警察黑化的社会问题，但其实是韩国整个社会的缩影，刘不论出于何种目的强闯罪犯老窝看起来都是合情合理的，放虎归山有点类似于断一指还是伤十指的问题，也有点类似于看林中百鸟争鸣不如一鸟在手的问题。

谁知道这次放走了变态杀人犯还会导致什么严重的后果，当然不能说过早暴露警察对毒贩的监控是合理的，但是从后面的发展来看，刘还是去晚了，牺牲一名警察没有抓到真凶。

如果他不去，线人的愚蠢可能不会害死李。

6.第一次写，就先这样吧，另外另一部恶人传很好看，不要说什么就说人家流水线，流水线上有不坏花冠也有漏油的奔驰。

要多想人家的流水线为什么就能出精品。

为什么很多人打一星二星，我觉得是恶意评价，差点因为恶意评价而漏了一部精彩的影片，剧情画面表演音效各方面张力十足，绝对是近期值得一看的影片。

整个剧情峰回路转逻辑紧密，演员的表演也发挥了应有的水准，绝对是一部不注水的五星影片，整个评分应该是八分至九分，所以豆瓣的评分也只能作为参考，水军太多

片名《野兽》，非常贴切。

电影中说“每个人心中都住着一个野兽，只是不知道这个野兽什么时候醒来罢了”，套用到整个电影的各种人物，一个个心中的野兽苏醒了。

李星民的郑组长为了获得情报，在明知道线人杀人予以包庇，甚至不惜伪造证据，醒了！

韩组长为了掩盖自己的过失导致三名警员牺牲、为了升职获得科长职位，苏醒了！

春裴为了获得“养老钱”，不惜出卖郑组长，苏醒了！

科长为了内定的局长苏醒了；就连漂亮的分居的法医妻子也在看到子弹头的一刹那苏醒了，她选择的用高跟鞋踩着......等等等等。

更别说那个一直醒着的连环杀手糟老头子，没有苏醒的感觉只有楼上飞身而下的牺牲刑警和从禁毒调来的女刑警，或是还没有到苏醒时候，利益没有到达所要之时。

人人都是野兽，适者生存，这是丛林法则，在人类社会竟然不违和。

连环杀手原来是位院长，怪不得手术刀使用的这么利索。

郑组长对春裴说，日复一日，年复一年的这种工作，不停的抓（犯人），永远没有头，春裴说你可以辞职啊！

郑组长没有表态，他有使命感和正义感，不过这种使命感和正义感在与罪犯，与线人不停的交际中，多有偏差，线人是把双刃剑，用不好两败俱伤，电影的结局就是如此。

游走在边缘，难有回头之路。

人性的光辉在野兽苏醒的时候，已经黯然失色！

电影节奏明快，推进迅速，让人应接不暇，一层层复杂的人物关系接撞而至，在调动着你的思绪，同时也在推动者电影的走向。

电影色调阴冷、灰暗，人性的灭失让人战栗，一个战壕的兄弟掣肘，这战能够打赢也是不容易了。

然而，现实就是现实，来的那么深刻，电影的结局也耐人寻味，没有一贯的大团圆，依然的阴冷、灰暗，死不瞑目！

这就是血淋淋的现实，韩国风格电影一贯套路。

被李星民的演技精湛到了，姜是老的辣！

个人认为韩组长算是最接近片名意义的那头野兽，他根本无能，优柔寡断，还极度在意升迁，为了自己的利益，眼前最重要的不是找到杀人犯帮被害者伸冤，而是忙着算计， 抢功劳。

他把心思全花在找郑组长的弱点上，行动失策害死同僚，最终在意的仅是可能被同阵营的长官丢包，于是反求郑组长帮忙，而郑态度不佳，也不是行为端正的警察，但至少他的心思都在案子上，甚至政风处要他作证他也手撕报告纸来表示他的不屑，而韩却忙着检举郑，盘算的也是把郑拉下马后，他或许可以逃过过一劫，就算不行，要死也有个垫背的？

这是长官明显护短的理由，因为他明了谁是真正在关键时不会扯后腿的人。

更狠的是，在知道郑的把抦后，他不对郑挑明，而是花心思的和郑玩心理战⋯⋯敌人明明在外头，搞这些把戏对自己昔日搭档？

夸张的还在后头，绕过一个弯把郑卖了，联合郑的线人逼郑把毒品偷回去，他那里像个警察，毫无底线的自私只求自保，最终郑问他为什么。。。

他其实答不上来，因为他其实没有一个冠冕堂皇的理由⋯⋯他只是嫉妒且不想落人后而已⋯⋯让这样的人身居要职简直害人。

最后女下属的那句话更是摆明韩的司马昭之心，全警局没人看的起他，这样上位值得吗？

郑是很常见的萤幕警察性格，一心办案只会往前冲，他在自己的能力范围内试图保护所有人周全，但最终他被身边所有的野兽反扑，甚至赔了自己还连带害死了家人。

甚至最终想当个野兽反击，他都不够格。

演员表现都很好，好几幕演员间的对戏超棒，但剧本写的不好，细节上不足，可又拍的很零碎，我到最后也忍不住快转了， 几乎没什么很大的转折，人物也好案件也是，全都不深入，整个电影就像被韩组长上身，重点全放在怎么阴同事，真的很无语。

这电影好黑暗，但又黑不出个观点来，摆明是秀下限而已⋯⋯想看这种跨过底线，内心住恶魔的題材，刘青云那部神探足矣。

2019韩国犯罪片《野兽》，改编自2004法国电影《警界争雄》，豆瓣评分6.8。

一部不错的翻拍改编作品，将韩国擅长的暴力血腥犯罪片与原作故事进行了结合，在法国版原作的故事框架基础上拍出了韩国电影的特色。

本片不是那种照猫画虎的复刻式翻拍，上半段和法国版很像，下半段差异明显。

法国版重在描写警局二人的政治宫斗，突出争权夺利，犯罪戏和动作戏都是辅助剧情，影片总体是剧情片的模式。

男主警察偏正面，大鼻子警察是反派。

而韩国版则突出了犯罪戏和动作戏，弱化了警局宫斗，两个警察都不是正面角色，都有暗黑的一面，在黑白混淆的泥沼中越陷越深、无法自拔。

法国版的影片风格沉闷、压抑、憋闷、虐心。

而韩国版的氛围则是惊悚、紧张，影片味道与法国版有明显不同。

韩国版的法医实验室的子弹桥段是法国版没有的，这一新增剧情设计得很精彩，很紧张，压迫得观众透不过气来。

法国版虽然以劫钞为开篇，但在缉拿罪犯的内容上并没有重点着墨，整体不是警匪片的模式，而韩国版则是警匪片，全片以连环凶杀案为主线，加入了多段捉拿凶犯的剧情，还融入了法国版没有的真凶反转的剧情，大大增加了影片的戏剧冲突和观赏性娱乐性。

在结局上，两部影片有明显不同。

法国版的大鼻子警察死于凶徒的报复，算是罪有应得，男主警察侥幸生还。

韩国版的反面警察没有对男主警察施救，男主警察死于非命，反面警察高升。

韩国版突出了片名“野兽”，突出心中的暗黑一面，突出了为了生存而不择手段。

法国版的结局不暗黑，韩国版的结局暗黑。

男主李星民这几年在表演上突破很大，角色跨度大，无论是犯罪片、喜剧片、政治片，正面角色、反面角色，都驾驭得很娴熟。

在本片中李星民将一个越陷越深的馄饨警察演绎得很丰满，表演很有爆发力，尤其是后期接近崩溃的癫狂状态。

翻拍改编电影有两种做法，一种是复刻翻拍，几乎一模一样，只是结合国情而做了风土人情上的改编，观众相当于重看了一遍，这种电影适合没看过原作的观众。

另一种是以原作为基础的改编，不走原路，力图拍出新意，力图青出于蓝而胜于蓝，我喜欢这样的改编电影，能够看到新电影人为了改编而做出的努力，在原版与新版的对比中，能够品味出优劣。

法国版改编自真实事件，韩国版改编自法国版，所以韩国版已没有原始真实事件的影子。

《野兽》跟《寄生虫》一样，诸多韩国电影，更倾向于展示问题而非深入分析并提供解决方案。

我颇感好奇，这是否已成为韩国电影的一种标志性风格——一种深度挖掘痛苦、通过视觉与声音的双重冲击，极力渲染一种近乎神秘、超自然的情绪与压力。

观看《寄生虫》后，我确有此感，它之所以荣获奥斯卡，或许正契合了当前主流审美的某种倾向。

导演们在这场情绪带动的游戏中，比拼的便是谁能激起更强烈的煽动性。

然而，对于导演群体而言，我认为他们肩负着一项社会责任：在深挖痛苦之后，是否应当给予观众某种慰藉或启示，而非仅仅留下空洞的情绪深渊，令人久久不能释怀。

市面上不乏触动人心、引发疼痛感受的作品。

打开任一网络平台，负面评价、嘲讽与抨击如潮水般涌来，其数量之巨，足以“催生”数部《野兽》式的作品。

然而，这样的表达方式究竟有何实际意义？

我认为，这恰是韩国电影的一种独特现象，或许已步入某种极端，培养出了一批擅长于极端渲染痛苦的导演群体。

从《河边的错误》里找人物小传《野兽》电影日记_哔哩哔哩_bilibili《野兽》同样讲述了一段令人深思的故事。

在观影过程中，我尤为期待编剧能在结尾处为两位主演安排某种形式的升华，而非简单的戛然而止。

举例来说，影片中的死亡角色（看似主角之一），其最终状态与朱一龙在《河边的错误》中的表现有异曲同工之妙：起初的松弛、颓废，到后来的失控、崩溃，直至整个人陷入混沌。

然而，韩国演员的形象塑造往往难以激发观众的深切同情。

相比之下，《河边的错误》的成功之处，在于选角上的精准——朱一龙那张看似无害的脸庞下，隐藏的是深不可测的算计与阴谋，这种反差构成了强烈的戏剧张力。

1. 真实之惑与河边关于剧情，不少人提及这部电影与某法国版本存在版权关联，却鲜有人提及它与余华作品《河边的错误》的高度相似性。

实际上，《河边的错误》之所以在国内受到赞誉，并非因其对暴力与伤痛的极致渲染，而是巧妙避开了这些元素。

有观点认为，影视作品面向主流需要更加谨慎，能吸引成千上万观众走进影院，在黑暗中共同体验的故事，定需有始有终，而《河边的错误》正是这样一部让人愿意看下去的作品。

今天是2024年9月24日，午餐后，我通过视频形式记录下刚看完的电影《野兽》的观后感。

观影过程中，我不断将其与《河边的错误》进行比对。

除了两者在影调上的相似之处（如《野兽》中的迷雾感），《野兽》更偏向写实风格，而《河边的错误》则模仿了二三十年前老胶片的质感，各具特色，取决于个人喜好。

我个人倾向于《野兽》的真实感，但若追求更具预言性或抽离感的故事，让观众自行思考，《河边的错误》的风格则更显独特韵味。

除了上述对比，这两个故事还深刻反映了中韩创作者在创作理念上的差异。

正如我开篇所言，中国创作者往往不仅仅停留于展现伤痛。

以《河边的错误》为例，它讲述了朱一龙饰演的警察为立功而自导自演一系列事件，却意外将自己和更多人卷入其中，最终导致不可挽回的后果。

这种情节设置让角色承受巨大心理压力，逐渐失控崩溃。

故事的核心源自原著作者余华，他巧妙地将隐喻与讽刺融入其中，展现了创作者深刻的思考与洞察力。

2. 野兽式沟通谜团这自然对观众的解读能力提出了较高要求。

我们在日常生活中不断筛选信息，需要准确判断信息的正负面，以免误解。

例如，观看《河边的错误》后，有人可能因未领悟其深层含义而感到困惑，这是正常的现象。

这种现象就如同在职场中，我们常会遇到领导与中层、高层的会议，看似复杂的交流背后隐藏着各种深意。

正如《野兽》片尾女警官所言，她原以为那是一个正义之地，却留有余音让观众自行领悟其中的失望与现实的落差。

这种顾左右而言他的沟通方式，在生活中屡见不鲜，成为了一种社会现象。

在《河边的错误》中，类似的设定并未深入探讨其背后的复杂性，但影片通过一些明显的元素传达了讽刺意味。

如贪婪的谢顶老板将抓捕行动变成了一场公开的“表演”，以及那位反复出现的傻子角色出现在朱一龙身边，明显有人安排他的抓捕行动，都是对某种现象的深刻批判。

这与许多经典文学作品相似，旨在唤醒人们对习以为常现象的警觉，促使我们发现并理解这些现象，从而在生活和工作中避免重蹈覆辙。

3. 角色动机成谜《河边的错误》在编剧和电影层面都传达了一个重要信息：在卷入复杂事件的过程中，个人往往需要承担一定的代价。

影片后半段，朱一龙饰演的角色因错误决策而承受巨大的情绪压力，并对家庭产生了深远影响。

此外，影片还通过教师和警察夫妻在医院被医生吐槽的情节，探讨了三种职业光环背后的另一面，如职业病等问题。

这些元素都在引导我们反思那些看似光鲜的职业背后可能隐藏的困扰，与我之前日记中提到的教师职业病相呼应。

《河边的错误》为每一个现象和角色提供了清晰的背景解释，揭示了他们为何成为现在的样子。

相比之下，《野兽》中的角色动机与未来走向则显得模糊，观众只能基于已有情节进行推测。

男一号拥有聪明的妻子，却为何与手下女线人关系不明？

他与妻子处理离婚事宜的洒脱，与他生活的现状形成鲜明对比，让人不禁思考其背后的原因。

而男二号，看似忠厚，其内心世界同样未被充分展现。

《野兽》在剧情上缺乏为反转而反转的铺垫，也未在剧作层面设置足够的讽刺与隐喻场景供观众解读。

这样的作品，即便观众努力脑补，也难以找到足够的补充信息和平衡空间。

4. 苦涩冰美式的共鸣并非每位创作者都能如余华般深刻，但两国在影视作品呈现上的差异确实存在。

我认为我们的态度更为负责，而韩国的某些作品则显得过于沉溺于痛苦的表现。

若仅为品味痛苦，大可不必选择如此沉重的电影，毕竟冬天“冰美式”已足够苦涩。

当然，《野兽》在技巧、音效等方面表现出色，但若能在文本层面借鉴余华在《河边的错误》中的处理方式，或许会更加完美。

总体而言，《野兽》是一部值得一看的商业片，故事流畅且充满快感。

然而，对于观众而言，其深度与收获或许有限。

就像过量摄入甜食，虽能满足一时的味蕾，却难以带来真正的幸福感。

要让甜食成为幸福的源泉，还需赋予其特定的意义与情感连接，比如吃糖是为了回忆小时候某个人赠与糖果的过去。

正如小品中的“升番”技巧，虽略显尴尬，却能在故事中悄然发挥作用，毕竟，总不能不升番吗？

不然我们看了什么？

以上便是我对电影《野兽》的观影日记。

这是一部深刻刻画人性的犯罪电影，每个人为了自己的利益，都可能会成为丧心病狂的野兽。

整个观感有点像杜琪峰的经典黑社会系列，龙城岁月和以和为贵。

人不为己天诛地灭，利益面前，没有一个好人。

这部电影也是如此，当两个警察的正义、善良崩塌之后，很难相信他们曾是并肩战斗的好搭档，只因一个晋升局长的名额，彻底改变了两个人的人生。

现局长绝对是毒奶，非常看好郑组长成为接班人，一番赞许之后，人家的霉运就扑面而来，最后还因此而送了性命。

郑组长作为全过程受害者，几次三番被身边人坑害，这绝对是人性的扭曲，以及道德的沦丧。

（其实还想说一点，觉得郑组长挺像黎耀祥的）

先来说说郑组长的两个线人，吴夫人为他提供情报，他帮其清除骚扰，两人各取所需，但关系终究不能长久。

随着吴夫人的身份被怀疑，她不得不选择出卖郑组长而自保，这其实并不算太坑，两人保有着最后的体面。

另一位女线人可就脑抽了，用最凶狠的样子干最怂的事，先斩后奏利用郑组长当不在场证明也就罢了。

杀人看不到同车的目击证人，还一意孤行不听劝阻，做事没有计划缺乏逻辑，郑组长杀她一点也不冤，毕竟不是你死就是我亡。

郑组长与韩组长都是晋升局长候选人，谁先抓到刘美珍连环杀人案的凶手，谁就能升职。

在探案这条路上，郑组长其实并不够优秀，死磕神父那一段已经有些盲目情绪化了。

好在他还保留了基本的人性，至少没有对韩组长落井下石，这点还挺让人意外的。

哪怕是为了小弟的牺牲，做一回性情中人，放眼整部电影也未尝不可。

这一点韩组长可就黑幕+黑手，不仅策反了线人，还见死不救，让自己成为了局长，非常真实有深度。

女警察说如果抢救及时，郑组长不会死，一句话将人性展现得淋漓尽致。

除此之外，郑组长本也不该死的，既然有了情报，为何要单枪匹马而不是召集大队？

连一个七十多岁身患严重糖尿病的老人都打不过，郑组长死得不冤。

郑组长的法医前妻挺倒霉的，两人因为什么选择分开不清楚，但两人关系还是很和睦的，甚至还有复合的可能。

但偏偏郑组长走上了一条不归路，前妻还被真凶报复，珍爱生命远离野兽，也是有道理的。

剧情差，都不知道最后韩殊老婆怎么了，只有声音，连个画面都没有，动作戏太差劲，简直无法直视，要说想单纯的看演技，只能说一般，演的跟两个神经病一样，搞的不知所云。

不够数字还不让评论剧情差，都不知道最后韩殊老婆怎么了，只有声音，连个画面都没有，动作戏太差劲，简直无法直视，要说想单纯的看演技，只能说一般，演的跟两个神经病一样，搞的不知所云。

不够数字还不让评论？

故事整体的框架高度是有的，许多紧张的情节和气氛也渲染的很到位，只是随着电影发展越往后，各种线索矛盾误会等各条线交织过多，导致过于繁杂且细节经不起推敲，频繁出现后，就有种故意为了创造困难而创造困难的突兀感，比如《走到尽头》，能把一两条线讲严谨，就已经够了。

还是吐槽几点。

1.即使为了抢功，在抓捕环境已经完全不具备，且极有可能因为违抗命令而造成警员伤亡的情况下，依旧冒然行事，就因为“心中住有野兽”？

2.警察腰间有枪套，为什么随手把枪放手套箱，人就走了？

太妹拿他的枪杀了仇人，这么大的事，骗得过去？

几十年的刑警经验全无？

就因为“心中住有野兽”？

3.弹道问题已经给他提示了，他拿鹿重做弹头，难道他没有想到鹿血和人血不一样吗？

而且打入人体和打入鹿体的弹头变形明显不一样，这也是男主发现了的，依然这么做的理由暴露风险更大，不如把枪扔了，然后说丢了，这么死不认账谁能那他怎么办？

4.太妹为什么死都不说是谁指使她的，为什么要袒护黑社会老大？

说也是死，不说也是死，她如果说了，男主有可能杀了老大，这样大家不都自由了吗？

她还竟然试图杀死男主，难道他不知道警察死了她就彻底没有活的可能了吗？

5.抓捕时，老头先出去很久，所有人无动于衷？

怎么说也是连环杀人案的共犯，怎么可能就让行动迟缓的老头自己大摇大摆的走了？

出了巷口再抓不行吗？

如果怕主犯不在，起码派个人跟着老头吧，何况很快就报告了主犯就在家，这完全说不过去。

6.一个74岁的老头，他以为他是《月光光心慌慌》的战神附体吗？

行动如此迟缓的老头，能够对着监控笑，而就是抓不到？

还能再杀几个人？

杀人时手脚就不抖了？

最后74岁的老人在被暴打一顿之后，还能像没事一样正常离开？

7.男主能为了酒吧老板娘，把那个混混揍的半死，说明二者的交情已经非同一般，老板娘相应的也有一个稳定的靠山，就为了“退休金”就要出卖他？

就因为“心中住有野兽”？

8.两位警察即使有隔阂，但是面对变态连环杀人犯，怎么也不会到“互相残杀”的地步吧，即使当中存在误会，也完全是一两句话就能说清楚的啊，升职比有可能坐牢更重要？

就因为“心中住有野兽”？

有些事可以退给“心中有野兽”，因为行为已经不是人类，比如连环杀人魔，但不代表任何人的任何行为都能用“心中有野兽”来做结论，就算真的“心中住有野兽”，也不一定代表就会“蠢”，毕竟，也有聪明一些的野兽。