为了N

更愿意把这个故事，从头到尾都理解为关于一个女孩。

她人生中有三个产生重要影响的人，非要粗浅概括，那代表着她的过去、现实和未来。

她的家乡是个不太发达的小岛，有抱负梦想的人都要乘船往外走。

居住在这里的孩子，多少会感觉外面的世界在千山万水之外。

就像成濑出岛，总去同一个地方吃面，他对外面的世界并不熟悉，这世界也不像出生的小岛那样容纳自己。

这个岛离东京太远，也离世界太远，那些要出去挣一个新生活的年轻人，走到最后，难免会抛弃了故乡。

这里本就像一个，要么抛弃要么留下的地方。

父亲发了疯之后，杉下和弟弟两个人像在蛮荒地进行生存训练，打工挣钱买食物，如同在钻木取火、种地施肥。

这个小岛上的警察、援手，就跟父亲一样消失了。

而母亲，母亲是要绑死他们的绳索，时时刻刻提醒杉下，不努力活着，不向前走，就会死在这里。

居住的破屋成了岛上一个黑黝黝的山洞，一个平常人不会踏足的遗忘之地，一个孤岛上的孤岛。

成濑和她有类似的遭遇和情绪：现状都在绑住他们，于是目光投向了多少更理想的远方。

对于成濑，家传的餐厅要离开他，失望的母亲要离开家，分崩离析的生活里，最后杉下的支持抚慰了他的寂寞。

而成濑的出现让杉下的视线得以望得更远，带给她关于生存之外的新希望，告诉杉下不仅要活着，不仅要吃饱，还要保持对未来的乐观和向往，还要记得这世界之外的大世界，记得存在一个依靠自己力量的自由生活。

他们一起畅想未来，相互鼓励去看完整的海平线；那张船票，那句船上船下的“加油”，都是两个相同境遇的人，对“最后的同伴”的珍惜。

但他们本质上并不相同，杉下是真的想一把火把家烧掉，但成濑不是。

当他们规划未来时，杉下有着稚嫩但明确的种种理想，成濑却更加懵懂，杉下激励了他走出小岛，但在外出闯荡和成长之后，曾给他打击和伤心的故乡，必然成了日后的归属地。

而杉下只想走得更远，去向高处。

杉下和成濑有不同的未来，于是有了安藤的存在意义。

他们的初次相遇，是安藤给杉下指路。

而今看来这像是暗示了全部，成濑是孤岛上的同伴，而安藤是正常世界的引路者。

他是四个人里唯一的“正常者”，没有变了形的童年，没有人生阴影，没有堕落和避世，没有卷入莫名其妙的纠缠纷争，他如此正常地梦想、拼搏，而这恰是杉下希冀的一切——自由自在地争取属于自己的未来。

野原庄也是个遗忘得要被淘汰的孤岛，那场要把岛屿淹没的暴雨里，他们三个人踏上这岛避雨而真正相识；他们也曾一起修缮这地方，在黄昏般的日光里修缮这个像家一样的岛屿。

但西崎是蜷缩在这里逃避现实，杉下在不停囤积食物重复噩梦，而带来希望的是安藤。

他带杉下去同事聚餐、同学聚会；他实现杉下的愿望，在高楼吊篮上看见日出；他甚至要娶她。

其实如若没有那桩命案，和安藤在一起，杉下就不必那么辛苦地背负过去，“带我去到高处的安藤望”，这读来是多让人心安的句子。

局外人看来，安藤是杉下最好的未来，杉下心里，安藤这个人，即象征她最理想的未来。

但杉下太过于将未来寄托在安藤身上，她对他隐瞒了自己所有负担，而安藤又过于希望得到杉下所有信任。

这演变成一场误会，于是一切不可收场的时候，安藤已经不再具备留在杉下身边的资格。

间接破坏了这些未来的西崎，又是三个人里杉下唯一的同类，他不像成濑，曾有和杉下类似的境遇，西崎和杉下是分享着同一种痛苦。

正是这种梦魇般的苦痛，把西崎拉进悲剧里，又让西崎把杉下拉进了悲剧。

他背着杉下走在无人的夜晚里，杉下责怪过他、对他生过气，却毫无保留地理解他，在他背上喃喃说这不是你的错；而十年后重逢，他们之间还能流露出老友的神情。

没错，西崎如同杉下永远放不下的过去，那么与其说西崎破坏了她的未来，不如说是她的过去毁掉了未来。

最后杉下终于生了病，又一次，老天爷阻碍了她的路，她不得不停止向前走，不得不向另一个世界的安藤告别说“我希望你不被任何人妨碍，去你想去的地方”。

是幸运或者是安慰，成濑再次和杉下有了相同的步调。

他要回岛了，而杉下无法前进而不得不回头。

其实当年如果没有父亲的背叛，杉下未必能和羞涩的成濑建立那样深厚的关系，就像如今若没有这疾病，杉下未必会和她的过去和解，放下心病向母亲坦诚恐惧，她也未必会接受成濑的邀请。

但是成濑，早在多年前，这个故事的开篇时，他就因为杉下而在湛蓝的天空下纵身一跳，那是这个故事的第一个“为了N”，也是这个故事最长最始终如一的“为了N”。

感动于他这片心意，他拥有杉下的现在。

这是故事不完美却最美好的结局。

看这部剧的缘由无非是：凑佳苗出品+豆友评分9。

看完之后失望满满，主要原因大概还是【与期待相差甚远】。

先说说我的期待吧：1.罪案+悬疑剧；2.探讨人性；3.日系励志；结果看完之后却发现只是一部”毫无逻辑推理的““煽情纯爱片”。

据说电视剧已经比小说出彩很多。

所以并不是剧不好，只是不符合我的审美。

然后想来评论里插一脚。

先说说这部剧的优点：1. 情感铺垫很到位，尤其是前两话对女主后天性格的铺垫很丰满（不过有太多的不合理性，这个后面谈）；2. 画面很炫，扎眼拍照技能满满；3.主题曲silly很赞；4.哦 煽情也很不错 很多地方都差点哭了。

再说一下我最不喜欢的点：我认为，这是一部【纯虚构】的【毫无现实参考意义】的【为了N而N】由【太多不合逻辑的巧合】拼凑而成的【纯爱剧】。

（抱歉，我已经我不会说人话了……最不合我意的就是所谓的主旨：【极致的爱是分担罪责】我大概是安腾这样的人，无法理解这样的想法，我认为【真正的爱是让对方从罪责中解脱】而不是让双方都一辈子背负罪孽的十字架而郁郁寡欢。

其次是这部剧的推动任务，全靠立足点脆弱的巧合完成，实在是糟糕啊。

先来说说我认为的不合逻辑的点，其实这些情节单个看来都是有可能发生、且符合逻辑的，但一旦放在一起，且每个点都被赋予了推动故事发展的重任，我就不得不认为是个糟糕的故事了：1. 为了N而N标题为《为了N》，但人物姓名不都是你想怎么起就怎么起。

由此可认为：先有标题 后有人物姓名，这样一来削弱了标题的主旨性，简直像初中生写着玩儿的玛丽苏文似的。

2. 父亲携小三赶走正室妻儿的确，现实生活中有可能发生此类狗血事件，但，也太狗血了吧。

（但这个狗血情节是奠定女主悲剧的基石）3. 母亲一蹶不振在逆境中留女主一人挣扎还是狗血。

不过尚可以理解，母亲从小养尊处优，被赶出家门后，天壤之别的人生导致神志不清。

（这是铺垫女主希望独立，希望走出小岛，摆脱过去的情感基础）4.女主不明就里 主动为男主做不在场证明如果我是男主 当时内心肯定是 我跟你什么愁 什么怨。

（从这个误会开始，基本奠定了剧主旨【共担罪责】。

但是主旨的现实逻辑基础这么脆弱真的好吗，难道不就是因为沟通不畅吗。

误会一两天 一两个月 一两年也就算了，他们可是误会了20年哦）。

5. 遇到拥有悲剧童年的西崎让我们捋一捋西崎的time line，童年时期父母离异，被留给了有家暴的母亲，后丢下火灾中的母亲，独自逃生。

对母亲的感受是既爱又恨，所以【共担罪责】：独自逃生的自责，对母亲施暴行为的隐瞒。

然后就是这样的人，遇到了悲剧童年的女主，惺惺相惜，相互理解。

组织策划了两场：为了N计划。

（这两个为了N计划，是全剧的中心剧情，且都由西崎策划，所以我认为，如果没有西崎，也就没有这个故事了，他是关键人物。

但关键人物的出现和童年经历对他的影响，再加之遇到惺惺相惜女主，也太巧了吧。

）6. 西崎爱上精神病野口妻子又是一个心理缺陷的角色，《为了N作战计划2》 堪称是两个精神病碰撞出来的火花啊。

被丈夫家暴的同时，又对丈夫拥有极大的依恋及占有欲，反之亦然。

所以夫妇之间也【共担罪责】。

但无奈西崎误会了他与人妻的关系，想要救人妻，却不想被人妻摆了一道。

（最后案件的发生最大的原因还是由于这个误会，当然还有别的诸如杉下临时改变主意，西崎迟到等，但最重要的原因还是由于大家都会错了人妻的心意。

所以又是一个由脆弱误会产生的强力推动故事发展的情节）7. 西崎认罪的原因还是出于【共担罪责】吧。

不希望心爱的人妻成为杀人犯，极致的爱就是为你承担罪责。

而且出于童年对母亲去世的自责心理，西崎希望自己去赎罪。

（这个主动认罪 在电视剧里成为了警察追踪的主要疑点，所以我认为这个点是也关键情节——即推动情节发展）8.安藤上锁的原因安藤应该是发现小伙伴们其他人背着他在策划活动吧，也希望得到杉下对他的反应，看她是否会向他求助。

而且也希望，不管在策划什么，他也希望【共担罪责】。

（结果这个动作，直接导致了这个密室杀人事件，且不得不说 剧里对安藤做这个锁门决定表述太少，让人觉得很生硬）。

以上几个是我目前看到的最不合理巧合点，但故事竟然就是由于这些巧合而展开而丰满的。

不管其他打满分的朋友怎么想吧，个人是非常不喜欢。

更何况，主旨【共担罪责】，我实在是不敢苟同。

我认为人活着就该堂堂正正地活着，勇敢一些，坦荡一些，豁达一些。

以爱为借口，与他人共担罪责，从本质上来说就是自私的行为。

有考虑过他人的感受吗，别人希望你来担罪责吗。

这跟不顾他人感受，自以为是的付出是一个道理。

所以说到底，我为什么觉得《为了N》很一般，主要还是因为不敢苟同这剧的三观。

（日剧有时候就是忠实原著，后面没出来，但基本差不离，不伤筋动骨改太多；警察算是一个线索，勾连起所有人的关系，成濑的描写加强了，按照原著比例，基本是三分一男主的份量，自白体这东西其实很难改电视剧，难不成每个人录一段加旁白。

看到编剧里放在首位的是凑佳苗，更确定了 成濑才是真爱，所有没有说出来的台词全部补给他）凑佳苗的小说《为了N》里，成濑的出现好像也跟甜有关，甜的咖啡，蛋糕，做菜做得好，才对味觉敏感。

年纪渐长不喜欢辣，在甜食面前人会显现出一些柔软，与他相反的是，杉下希美这姑娘对饮食没什么挑剔，只要可以吃饱，甚至能做满满一大锅咖喱，这源于她少女时期遭逢的变故，以果腹和不要继续辛苦打工，至少悠闲地向上生活为目的。

里面三个男人除了最开始的成濑，西崎和安藤都如此模糊，也许是凑佳苗写到后来力不从心。

写文学青年西崎甚至含着无可奈何的讽刺，出身富裕却刻意地贫穷着，法学系不毕业却热衷于做文艺青年，逼着周围的人读谷崎润一郎的作品，他活在自己的文学世界里是一种对过去的逃。

（文学青年想得直木赏，模范青年寻求升职加薪外派的机会，普通青年想和青梅竹马厮守一起，死在她之后。

）他的作品《燃烧鸟》和《贝壳》，饲养的小鸟进了微波炉成了烤串，心爱的人变成贝壳就把她吃下去可以夜夜梦见她，一边看一边压抑住内心的疑问，关键是为了填补他略为神经质的个性，给了他俊美的外貌，瘦削修长的身材，清亮细长的眼睛，像明星一样的俊美，导致成濑见面时略生敌意，说他如果再得肺病就更适合这种摇摇欲坠的严肃文青形象。

（电视剧的西崎不符合，所以你只好脑补及川光博或者藤木直人这样细白瘦秀的美男子，突然脱了衣服露出一身恐怖的疤痕叙述童年的不幸，否则选角没有说服力，女观众完全不能引起怜悯之心）2成濑是杉下的青梅竹马，都在青景岛上，小岛只得5000人，发生什么事情瞬间就传遍了，没有便利店，只有餐馆。

岛的格局决定了性格，所以导致阅读到一大半我没有发觉“王子”是成濑，就算是王子，那也是过去式，比起俊美的西崎，有向上热情的安藤，他不起眼。

（成濑选得不错，有种性情细腻柔软的感觉，唯一的缺憾是，女主娇小，他高头大马，荣仓奈奈太高了，）但最后的时候想想，他还是王子，活在青春的记忆里。

少年时的王子似乎是很容易得到的头衔，体育好，个子高，长的帅，功课也不错，那么女生会青睐。

走进社会就不一样，不过自行车上他载着她飞驰的片刻却让人有错觉，白马银鞍度春风，年轻得闪亮，小岛就是王国，若没有日后的沦落，他们也算得上合衬的王子公主，他是餐馆小开，她则住在岛上最大的“白城”城堡的小姐。

返回岛上要坐渡轮，伴随着山口百惠的《启程的好日子》，衣服口袋里微温的罐装咖啡，希美喜欢最甜的那种，总是用力的喝下，所以在日后的聚餐里他悄悄带了一个蛋糕给她，又不想她知道，（此处微妙而别扭的心态），太了解的人明白彼此的口味，他以为她喜欢甜，其实她喜欢黑咖啡，只有最累的时候才选甜，但也可能是生活太苦，甜可以补充糖分稀释掉忧。

郁餐馆小开出身的成濑和她一样，突然地坠落猝不及防，引起内心某些东西的坍塌，家里的老店“涟漪”要被柏青哥店代替，生意再不好也是祖产，在某个晚上被付之一炬，看着火光里燃烧的“涟漪”，没有过多的描写，他的眼神甚至有些热切，似乎摆脱羁绊似的，希美告诉警察那天一直在一起，或者说谎给她一个理由，终于不必受到小岛的限制，摆脱这种令人窒息的气息去往岛外的世界，他们失去了庇护自己的城堡，得到了自由。

像以前一样，共犯者是一种隐秘的关系，一起承担了罪便有了羁绊的理由，是一种“极致的爱”，没有绝对的信任无法做到。

（电视里的成濑显然坚决得多，对于即将失去的不惜焚烧掉，亲爹在店里几乎烧死，“将重要的东西据为己有”，隔岸观火的两个人，唯一不足没有最萌身高差，荣仓奈奈有172么，前面男主都差点拖不动她。

从警察叔叔追求悬案真相，到动不动就放煤气点火什么的，白夜行真的随时打开模式。

交叉盘问时，希美咬定不熟悉，只是交换情报，表现得很冷静，无论是主张烧掉白城，还是把助学金交给成濑，做不在场见证，都表现得很平静。

而且关于两人不再见面的理由也很清楚，“涟漪”被烧，意味着摆脱不了嫌疑。

两人只有保持距离才能逐渐脱离嫌疑，山上的遥遥相对拿手机对话也很感人，成濑的戏份加挺多的。

“我愿意为你做一切”的男主果然是最杀的，慎司要向不见得光的亮司学么，你们再也不能手牵手在太阳下走了，她的N换人了！！！！！

）杉下一直希望逃离小岛，强调着自己的野心，看看外面的世界，努力地学习、打工，但没有《白夜行》和《幻夜》里的逆袭，那属于美貌惊人，因为无情变得强大，从自己的身体到内心都具有极大掌控能力的女人。

她甚至在上学时还在打工，从事的是繁重的清洁工作，因为体重太轻都无法胜任外层吊车高层清洁的工作，“只有站在四周空无一物的地方，才会真实地感觉到自己站在高处。

”成濑却发现离开小岛来到大都市，并没有想象中的变化，他自己慢慢地沉下去，赌钱、去柏青哥房耗着都不算深刻的堕落，但的确是无法再有向上的力气和愿望。

希美其实也很久没和他联系，但是只要碰面，从前的一切就会回到他心里，他在渡口打开罐装咖啡的时候，心里也是想的，“希美此刻也打开罐装咖啡在喝吧”，但是他看见她的时候都不好意思叫她的名字，是因为怯懦，还是那种爱情太卑微，自己都不好宣之于口。

（我很希望这个镜头处理得好看一点，要是韩剧，一个渡口，渡轮上都能拍上20分钟，虽然有时候确实拍得很美）聚会时已经都清楚彼此的境况了，她过得一般，租住小公寓，吃得俭省，是少女时期遭逢变故留下的阴影，什么都要做一大锅，然后分成好几份放保鲜盒存储起来，“没有品尝真正的啤酒滋味”。

导致他把那家高级餐厅名片给她时都在懊悔，因为消费实在太高，只有戏剧性的场合才用得到。

她也知道他的近况，大学毕业去了餐厅做外送服务，没有去大公司，但她会跟同学强硬地辩解，餐厅很高档，非常出名，名人都会光顾。

彼此的了解太深，心里都是隐隐的回护，这种心照不宣就跟从前并无二致。

他的N是杉下，大概是因为懦弱和自卑没有表现过，但却借着自己的眼透露一点端倪：她那三坪的居室空落得很，只有一个漂亮的大梳妆台，唯一的女孩可以拥有的奢侈的东西，公主每天回到蜗居大概也只有片刻的时间照照镜子。

杉下没有寄望过生命中的王子，为了最低生存外在靓丽的东西也可以舍弃，比起迷恋珠宝化妆品希望以此加持来挽回男人的心的母亲，她舍弃了一般人认为的那种脆弱的感情表达方式，至少和奈央子那种希望得到呵护和拯救，须臾不离“好的爱情”不一样，她说的是“我不渴望爱，也觉得不争取爱”，“带我到更高的地方”这种原则适合于工作伙伴，安藤和她的关系也确确实实更像亲密合作的伙伴。

作为人生的负数，努力向0靠拢。

（这句话从给我女劳模的感觉，电视剧里的荣仓奈奈阳光了一点，原著里女主喜欢潜水，下到海底看珊瑚，那里真的有阳光投射进来么，五彩斑斓也有种阴郁的美）。

有所得有所失，使人怜惜这姑娘都有点多余，她身体里一直狠狠憋了一口气会把软弱的男人吓退，也许是这样成濑却加入她的“拯救公主计划”，“我能为你做的只有这些”，仅有的奉献也不是主谋者，他形容自己是王子的随从，在人生的舞台里甚至都是过客。

所以有人说这不是侦探小说，更像伦理小说，结合死去的夫妻和其他几个人的现实境况，确实如此，人人都有所为之人，其实也是为了自己相信的那份爱情。

罗伯特·斯坦伯格曾说，“故事理论给世间情侣最大的启发在于，一段感情是否幸福，能否维持，很大程度上取决于男女双方关于爱情的故事是否相匹配。

”其实都无法匹配的，谁都没有和自己理想的N在一起。

凑佳苗说出那么宏大的企图：“我为你做尽了一切，你并不知道，也不需要知道。

为了你，即使会坠入深渊，我也心甘情愿……”在我看来，是一种对极致感情的奢望，人所愿意的，也许并非他人，仍是为了自己，为了自己内心所抱有的感情。

其实我只看到最好的描写是在前面的部分，所有的情感是在一些细节，小段的对白和心理描写中呈现的，一定有那么一个瞬间，想要把自己也和某一个人缚系在一起。

成濑懊悔于当最后自己可以为杉下做些什么的时候，她只剩下半年的生命不寄望于去到更高，因为高处空无一物，她也摁捺住好奇不去了解多年前命案的真相，她为了她的N， 他也如是。

很久之前他们之间是靠棋谱和按笔的游戏交流的，在彼此的心里有某种位置，一切尽在不言中。

“按笔四下，咔嗒咔嗒。

我愿意相信那是在说“最喜欢你”，那样就足够了。

”（戏里已经直白地问同学，女生会说的四个字，有人说“我喜欢你”。

其实是 ，“救救我吧”，所以杉下最后的表白也很合理，虽然今后不能相见，也要努力疏远尽量不在同一时间地点出现，但我感谢你对我彼时的陪伴，因为在我最微弱的时候，是你说出愿为做一切，所以 我愿望 为你背负这些罪责，这是一种情分。

）3安藤符合有为青年形象，被盘查时显得很精明，不过也还是坦然地承认，他的N是杉下。

就算是贺来贤人这样的鲜肉来诠释的安藤，还是让人喜欢不起来。

说是太阳也好，是最正面的人也好，说是和杉下一样是这个世界上少有带着理想活下去的人也好，安藤无论怎么想，我都觉得是一个投机分子吧，与其说理想主义者，更像是一个功利主义者。

第一个N计划，他的加入本来就是因为野口是三羽商社的部长，想着可以预先和上司认识为将来工作铺好路。

到最后命案那天，他最后到了现场就已经意识到自己锁了门或许可能导致了这场意外的发生，所以他会说是我的错。

安藤那么聪明，看到那封说外遇的邮件，又看到穿着送花衣服的西崎君以及最后的案发现场，就算不知道真相到底是什么，但是也应该意识到西崎君可能就是传说中的第三者吧。

他后来拼命的帮西崎找律师，在我看来不过是为了他不安的愧疚心理而已，毕竟十年中他都没有像任何人说起是他挂上了门链呢。

我记得杉下， 西崎和安藤一起喝酒庆祝勾搭成功的那天，杉下说，是我关小了野口太太的空气阀门，我爸爸和我妈妈都是可以若无其事说着伤害别人谎话的人，我也是那种人吧（我不太记得细节，大致如此），这么想来安藤也是这样的人呢。

带着野心和目标想要往上攀爬的人，小心周旋，切入合适的时机。

不是说这样的人有什么不好，但是实在不觉得这种人会是杉下喜欢的人。

再说杉下和安藤，两个人都叫NOZUMI，我觉得安藤应该是杉下很想成为的那种人，没有悲伤的童年，认准目标并且为了目标会不惜一切，一步一步往上爬，杉下爱安藤吗？

我觉得不爱，就是单纯的羡慕而已，另一个自己，阳光没有阴影的自己，因为希望这个阳光下的自己能永远这样体面的生活下去，站到更高的地方，所以不希望案件牵扯到安藤。

因为自己不能站在更高的地方，所以希望另一个自己能实现自己的野心。

我对于安藤的心理是那种 你什么都没有经历过，你知道什么啊。

因为是阳光，所以投下了更多地阴影，却被轻易原谅。

说实话，其实不喜欢安藤，只是因为比起贺来贤人，我更爱洼田正孝而已。

所以啊，青梅竹马能在一起真是太好了。

《为了N》是部很有意思的剧。

整体用来穿针引线的大案件有着微妙的槽点和刻意悬念的做作，但偏偏感情线拍得各种千回百转细腻自然，角色们也都各有魅力和层次，更不要提美得过分的摄影和剪辑，像诗一样流畅从容。

应该说它是一部挺典型的日剧，日本人拍出了他们最擅长的部分：那些清新优美的少年时代、回忆的碎片、小小的中二病和私心、温柔的包容一切的爱。

要说看到最后有什么不符合预期，大概就是有种被虚假安利（？

）的感觉。

因为之前多少看过一点repo和评论，我一直以为，这是女主角在两个代表着天平两端的男人间做出选择，顺便也选择了自己人生的故事。

真正看过后，成濑和安藤的确差异很大没错啦，但是安藤这角色完全不是想象中的“光明使者”啊……努力拼搏向上的小白领，如果让我提炼印象最深的关键词，第一个是“直接”，第二个是“效率”。

安藤非常不会拐弯抹角，是个干脆利落的青年，确认喜欢杉下很迅速、强吻很迅速、求婚更迅速。

他不喜欢浪费不必要的时间，杉下和西崎是在乎的人所以值得花费精力去培养情感，但他不会去施舍多余的同情心给不相干的人，为前途考虑也并不介意去欺骗自己的上级。

他非常坚持原则，绝不会触碰法律规范，所以他并非危险之人，更不是什么恶人。

他足够直率，甚至可以说是坦荡，但并没有那么真诚，亦谈不上十分善良。

他一帆风顺，笔直向上，充满计划，正好是十年前的杉下最喜欢，最向往的样子。

但也正因为这样，他有一种比其他角色更强调“自我”而非“他人”的感觉。

这样的男人，当然会被一帮不惜为了别人犯法的人排除在计划之外；这样的男人，也当然会因为被排除在外而失落地想加强自己的存在感，于是插上了门锁。

比起说自私，安藤更像是自负。

他的生存方式很好，适合一切的普通人，非常令人羡慕。

但我并不觉得这是多么“美丽”或“正确”的姿态，那是友人西崎对他最善意的描述。

西崎是一个为别人活着的男人。

因此，把安藤比作“阳光”，我怎么想都觉得别扭。

而说到成濑，这角色愈发让我不知道怎么能跟“黑暗”划等号。

不能因为小朋友们家庭环境里倒霉事儿扎堆就这么埋汰人吧……其实成濑也好，杉下也好，西崎也好，作死的基本都是亲戚家长，他们自己个个是受害者，免不了有些强迫症阴影。

可即使这样，他们也坚强地活了下来，努力让自己和他人都变得更好。

这样的人在性格本质里，不是应该比幸福成长的孩子有着更强大的正能量么？

（唯一要说真有些黑暗的大概就是杉下游泳时偷偷拧了人妻气瓶的小手段，的确是有点极端）尤其成濑小朋友，在父亲死讯的沉重打击下犯了几天诈骗的傻气，结果警察叔叔的提点棒喝还没来呢，就很迅速自我反省忏悔了，之后的人生一直在拼搏自己的梦想和拯救别人中度过，怎么看都是一个生活得非常纯粹，性情也相当质朴的人。

解放人妻这一出戏，手段上虽然有擅闯民居的问题（喂喂）但考虑到囚禁和家暴本身就是犯罪，我实在是没法把成濑、西崎和杉下在这件事上的做法定义为“黑暗”——好吧，杉下可能又是个例外，她在对家暴老公吐露真相时，没能顾上去评估西崎被殴打的风险，一心只想警察介入好拯救自己喜欢的安藤（当然也是救西崎和人妻），这弯弯绕绕的小心思品味起来还是有点可怕的，可也没有到非得背负“罪孽”的地步。

所以日系口味就是这点太中二了，多大点破事啊，动手的不是你们，放火的不是你们，想救人的才是你们……一个个的赎什么罪哦，当年的西崎那么年幼没能救到虐待狂妈妈，也简直不能更情有可原了。

总结下来，如果让我来排，剧中人的正能量程度搞不好应该是成濑＞西崎＞安藤＞杉下……你看，所以官配才是真正互补的那个，编剧的想法很正确的。

不可否认杉下和成濑的感情线里因为苦逼事件比较多，中二病也更多点。

小小年纪的就想着“分担犯罪”，美名其曰“极致的爱”，虽然开始的火前牵手和最后的带血牵手两组镜头呼应简直拍得美cry虐cry，也不得不说两位都有那么点自我满足了（当然成濑也不能这么说，事实上他是替杉下分担了她对安藤的私心）。

但是啊，一方面他们为了对方，不惜去承担最可怕的事情，不问因果地互相扶持；另一方面，他们都比对方所想的更善良，更温和，没有去走上一条无法回头的道路。

这才是这段感情最美丽的地方——在彼此的帮助下，我们成为了更好的人，而我们并未能自觉到这一点，还以为我们在互相掩饰。

人类的自私之心，全都分在了为他人努力的无私上，这是何等讽刺又何等温暖的一段关系啊。

剧中最美的场景之一，无疑是离开小岛的成濑和岸上的杉下互相挥手高喊加油的时刻，男孩和女孩拼尽全力，为对方释放自己最大的正能量，而这之前他们刚经历了一场共同的不必要的谎言。

当然这谎言仍然拯救了成濑，至少拯救了他与父亲的短暂关系——所以你看，这一段感情线说起来是所谓的“共同犯罪”，回想起来却都是满满的积极作用。

而杉下和安藤的恋爱戏码更接近纯粹的男女之欲的吸引力。

三名男女住在同一屋檐下，没有成濑在身边悉心鼓励的杉下逐渐被安藤吸引，不是因伤口才依恋，不是因寂寞才靠近，是单纯的原始的吸引。

健康向上英俊果断的小青年，有她没有又非常向往的东西，荷尔蒙十足，还夺走了她第一个吻。

尽管言谈中能感受到他和自己不是一路人，但相似的地方还是太多了，好像跟他在一起就能像他那样地活着。

在大楼边上安藤带着杉下坐上升降车，杉下感觉他能够带着她“向上”，这向上意味着什么？

青云仕途？

清白身世？

还是彻底忘记小岛上自己的过去，像个新鲜社会人一样不带牵绊地活着？

杉下总是在强调自己要“往上看”，一般的观众被念叨久了，大概都有种“嗯嗯你就这样去实现梦想吧这才是积极勇敢的人生啊忘了你的混蛋爹妈吧fuck！

”的潜意识。

但杉下的梦想是什么？

水平线、更大的世界、然后摆脱父母，否定过去？

出岛无疑是好事，多读书干事业也无疑是好事，但不敢接母亲的电话、不敢在岛上多停留、还不断在冰箱里屯食物，杉下的症结难道不是一直都没能解开么？

无法面对过去的人要怎么成就未来啊？

一味的“向上”真的让她看见令自己满足的风景了吗？

十年后的杉下事业不可谓不成功，但她的不幸福又岂止是因为胃癌和命案？

成濑那句“住在那么高的建筑物里的人，原来也不一定过得快乐”，其实已经是编剧最明显不过的暗喻了：杉下的目标偏离了重点，逃避无法成为她得到good ending的方式。

她内心滋长的那些小小阴影，造就了新的悲剧，最明显的悲剧是她自己。

所以安藤是很难拯救杉下的。

一个目光严重驻留于“自我”的男生，心思还不如杉下缜密深沉。

虽然有充分的积极性，但缺乏治愈力。

他也非常单纯地爱着杉下，甚至短暂地影响过一点她的生活方式，但两个不够了解的人，真的有很多问题不好解决。

何况他的求婚一部分出于爱，一部分还出于上级劝他出国莫单身的建议——“效率”至上的青年，真的是雷厉风行。

但这时候的杉下那活络又复杂的心思，很显然还不到能和他敞开心胸做夫妻的程度，即使那晚上没有发生那场命案，我也不觉得这两人有多大几率成功婚配然后顺利幸福……尽管那时的杉下也是爱安藤的，但爱不可能解决每一件事，除非安藤肯慢一点来还差不多，把闪电攻略战做成持久感化战，在改变杉下的同时自己也去改变，或者有一线希望。

至于成濑，成濑在每一个成长的阶段都变得更笃定，更坚忍。

他是怎么做到的我不知道，也许是因为心思太浅白吧，从小的心愿也只有死在自己老婆的后面而已。

一个梦想着保护挚爱的男人，慢慢向厨师的目标奋进，并在好警官的帮助下释放了对过去的心结，坦然地面对父亲的死亡，面对过往的阴影，面对承载了自己悲伤与快乐回忆的故乡小岛。

成濑不再需要他人来治愈，也不再需要他人来满足。

他只是站在原地等待杉下回头看，看她出发的原点，如此而已。

杉下需要这些。

她已经看透一切好好生活的母亲，她依然愚蠢但与己无关的父亲，她快乐生活的弟弟，她长大成人的小岛。

那些回忆并非都是不堪的，更多的是美好。

她需要亲人的安慰，需要朋友的鼓励，需要去依靠他人，而不是固执地偏激地喊着“我只会靠自己”。

而最终会与她携手走完人生的恋人，包容她一切的恋人，其实可以是任何人。

但一直留在她出发的小岛上，能让她找回些什么的，填满了她来时道路和原点位置里那些回忆片段的，只有成濑。

所以这段感情才美好呀，足以把灰白变成彩色的美好。

哪怕两位主角都只是带着缺陷的平凡人。

所以成濑不是什么黑暗，安藤也并不意味着阳光。

安藤是人生片段里可供念想的温暖，应该被小心呵护。

成濑是人生旅途里贯穿始终的羁绊，帮你找回最初的自己。

所以有人解读说，杉下最后的N其实是她自己——我是非常赞同的。

这才不枉了最终话里，她一步一步找回失去的珍贵，坦然面对病症的恐惧，向他人倾诉示弱的勇气。

……至于那些一定要说杉下最后的N是安藤，因为她要扫清一切妨碍他的东西，所以才拒绝他求婚不拖累他，让他青云直上自由飞翔的……我觉得我们一定连三观都合不来。

这么恋爱脑的说法也亏想得出来哦对女主角好一点行不行啦。

以为都是安藤迷妹心态吗，连成濑对杉下我觉得都没这个劲儿啊……究极的爱，不是分担犯罪，更不是把你圈起来保护啥都不让你知道（妈养儿子吗？

）只不过是：每当对方需要扶一把的时候，你总能伸出你的手。

有伸手扶人的时候，也有需要被人扶的时候，你要承认这一点。

就是这么简单嘛。

（感觉自己写了一篇好长的人生心灵鸡汤哦……这种观后感也的确是日剧独有了=_=）

最近疯狂撸日剧，一天撸一部的节奏。

看到有人调侃说，日剧都是撑过第一集，熬完整个夜。

我深有同感。

《为了N》我很喜欢，披着推理外衣的爱情剧，这部剧呈现出来的爱情让我想要清晰的解读，很有意思。

一边是青梅竹马相互依赖的成濑，同样不幸的家庭背景，见过自己人生中最狼狈不堪的一面，会认真倾听自己的野心，要经常看看那张他写着加油的纸条才能撑过难熬的时光。

在案发现场毫不犹豫地选择包庇分担犯罪，将自己梦寐以求的奖学金申请书交给他。

“你和我，都能幸福就好了。

”

一边是乐观努力积极向上的安藤，就像理想中的自己，有同样的野心和追求，能够带着自己不断向上，去更广阔的世界。

让自己能够忘记辛苦的事情，看到世界很大，冰箱没有填满也没关系。

不想让他参与是非，不想使他深陷泥潭，为了保护他不计后果。

“我能抓着你吗？

”

究竟哪一边是喜欢，哪一边是爱呢？

我认为正确答案在西崎这里。

西崎曾经问过这两个人同样的问题：“如果衫下在即将崩塌的桥的另一端求救，你会冒着危险过桥吗？

两个人的回答是一致的肯定，说明内心对衫下的爱的程度是差不多的，只是爱的方式不同——安藤的爱是“既正确又美丽”的：“如果对方犯罪，我不会包庇，而是和她一起去警察局，会等她，做所有能为她做的事。

”而成濑的爱呢，是看到对方要犯罪的时候，抢过汽油替她犯罪。

那么，站在危桥的另一端的衫下，到底会选谁呢？

不会求助不愿依靠只想凭自己一个人活下去，不想重蹈覆辙不想像母亲一样被人抛弃受人侮辱无法生存。

当她对着电话喊道：“成濑！

救我！

”一如高中教室坐在他后面的那个世界崩塌充满绝望的瞬间，默念他的名字，心里发出求救信号，按了四声自动铅笔——成濑，请 救 救 我。

所以西崎在这两个男人之中，最终选择把真相告诉了成濑。

有的人可以与他分享幸福和快乐，一起憧憬光明的未来，却难以启齿不幸的过去，不想暴露阴暗的一面。

想保护他，让他实现自己的梦想，想要他在太阳底下闪闪发光，毫无阴影地活着。

而有的人，能够看到你阳光背后的阴霾，能够卸下所有的坚强和防备去求助，因为你知道，他会无条件地站在你这一边，与你共同犯罪。

哪怕不能生长在一起，就算在人前要保持距离，但是土壤下面的树根紧紧相连。

不只是分享快乐，还能分担痛苦。

我想这就是喜欢与爱的区别。

看完剧之后我去翻影评，看见一个人问：“如果衫下没有生病，她会接受安藤吗？

”有人回答：“长在暗地里的人也许会被阳光吸引，却只与同类匍匐。

”公众号：aisijmr写于2019-07-16

这本是音乐课的期末论文，最后老师给了我80，找他理论，他说哦，估计当初是当成抄袭了，叫他改成绩不肯，说会被当作教学事故。

呵呵他一脸。

以下正文：为了《为了N》——浅谈日剧《为了N》配乐一直很喜欢看日剧，日剧最吸引我的地方除了深刻的主题、动人的情节之外便是契合的配乐了。

我所喜爱的日剧配乐大多精巧细腻，情感丰富自然，却毫不喧宾夺主——今秋刚完结的日剧《为了N》的配乐就完全当得起这样的评价。

日剧《为了N》以一出10年前的杀人案为引子，以一位老警察对于真相的追寻为线索，连接了四位男女互相纠葛数十年的人生。

“N”指代每个人心中最珍贵的人，为了心中的那个N，他们可以默默付出、忍受孤独，甚至犯罪杀人。

刚开始看《为了N》时并不觉得其情节有多么出彩，支撑我追下去的反而是它的画面剪辑和配乐，这里就说说让我印象最深刻的几首配乐吧。

1、开篇就是几小段急促的小提琴的旋律，小提琴的声音富有张力，尖锐的声音又给人一种撕裂感，仿佛预兆着悲剧的发生；随后这一旋律不断渲染，尖锐的小提琴声加剧人心中的不安，节奏也逐渐加快，在最紧张的地方却戛然而止，只有简单的节奏效果音来回重复，这一小段空洞却并非虚无，由于单调的节奏让人无法预测接下来的走向，感觉整颗心是悬着的，正当你心中的不安感达到最高点时，小提琴又猝不及防地出现，这次的节奏缓慢悠长，还出现了另一支小提琴追赶主旋律小提琴；随后小提琴的节奏迅速加快，变得越发锋利，出现更多的小提琴和效果音加强渲染，多重小提琴的拉弦声交织着走入最后的高潮。

这支曲子多用于老警察调查当年事件时，渲染紧张不安的氛围。

整支曲子只有小提琴的声音贯穿首尾，却层次分明，多重小提琴的声音有互相拉扯、牵制的感觉，正暗含剧中警察对当年事件真相、对主角们的穷追不舍。

看剧时，每次出现这支曲子，我都不由得凛然坐直，静待剧情的转折、真相的层层揭晓，最难能可贵的是，这样一支以烘托紧张气氛、加强紧迫感为目的的曲子，旋律也饱含感情，能让人感受到追赶的人以及被追赶的人内心的纠结痛苦。

2、曲名和剧名一样，这支曲子基本用于表现人物情感的剧烈波动，也是本剧的主旋律，衍生出钢琴、人声、和弦等多种版本的变奏。

说说这支曲子在剧中用得最打动我的一幕吧：在第一集的结尾处，女主人公遭受父亲情人的羞辱后，回到家又无力安抚崩溃的母亲，于是她在半夜独自出门散心，此时，轻柔缓慢的钢琴声响起，钢琴声逐渐变得细密，编织着柔软的情绪，却好像要把人紧紧包住一样，让人感觉透不过气来；当她遇到在海边堤岸骑车的男主人公时，钢琴声一转，换了一种比较欢快温馨的基调，好像在疲惫的生活中透出了一点希望；她坐上自行车后座后，钢琴声中加入了小提琴，正当小提琴声不断加强，变得悠远绵长时，钢琴声却悄然隐去，预示着主人公的心情又转为忧郁；当她将头轻轻靠向男主人公的背后时，音乐声转弱，只有一缕极轻极细的小提琴的声音不断拉长、延伸；随后她在海风中抓住他的衣角，仿佛是抓住她在这混乱生活中唯一的依靠，她想要哭，但顽固的自尊心不允许她哭，她倔强地仰起头不让眼泪落下的瞬间，音乐也达到最高潮，悠扬的小提琴和厚重的鼓点交错，在激昂的旋律中，仿佛能听到主人公心中对于命运不公的控诉和呐喊，感受到她渴望逃离这日渐残败的生活的急切心情。

这一整幕的画面都是克制的，主人公通篇没有眼泪，没有言语，甚至面部表情都没有多大的变化，但一切隐藏的情绪都在这首配乐中昭然若揭。

依旧简单的钢琴和小提琴，却和主人公的情感走向严丝合缝。

3、这支曲子是全剧配乐中难得一见的欢快曲风。

开头是简单的八音盒，音调轻快，和曲名一样，是随意漫步在街道上的感觉，每次听到开头，就会被自然地带入舒缓安静的氛围；渐渐的，出现了几重强弱不同的八音盒，但却杂而不乱，零碎的音调组成了完整优美的旋律，这时大提琴的旋律若隐若现，八音盒的节奏逐渐减慢；突然，强劲的钢琴声响起，配合有力的鼓点、厚重的大提琴，组成了强有力的明朗向上的旋律，仔细听的话可以听出是后半部分的变奏，这一段明朗的旋律总是出现在主人公努力生活、奋斗的时候，坚定的钢琴声让人感觉到主人公积极面对生活的决心；随后这段旋律不断重复，声调逐渐变高，最终，一切都归于清新的八音盒旋律，这里的八音盒旋律和开头的一样，听来却另有一种雨过天晴，焕然一新的感觉。

这支曲子整体风格轻松随意，但高潮部分也有厚重的情感宣泄。

此曲的结构虽然简单，但胜在自然，轻快的八音盒在剧中日常对话中出现不会有丝毫的突兀，看剧的时候甚至根本感觉不到它是何时出现的。

全剧共有21首配乐，均为日本作曲家横山克所作。

在我看来，每一首都有它出彩的地方，更重要的是，每首配乐不仅本身足够动听，还能和剧情完美契合。

横山克颇为独具匠心地将每一首配乐的标题中都插入了一个“N”，就好像剧名《为了N》一样，这21首配乐尽管风格迥异，作用也各有不同，但都共有一个目的：为了《为了N》。

《为了N》是无意中被轻轻安利的，主要是看到了类似于《白夜行》，所以点开看看。

10话之后，最初与最后，女主的N都是竹马，或者说，最适合女主的N，只有保持着初心的竹马——我坚信。

一、成濑X希美小岛不大，自幼就认识，只是没有希美家的变故、成濑家的意外，两人或许也就是如普通朋友般，平淡共处。

阳光下，通往大海的道路上，听着希美的声音，纵身跳入大海的成濑，虽然没有呼喊着喜欢的人的名字，但脸上已写满了那个人的名字——Nozomi。

所以，在知道希美被赶出家的时候，成濑是第一个伸出援手的人：不参与任何的言论，默默地观察与帮助；察觉到希美要放火烧掉一切的时候，及时阻止，宁愿由自己背负一切，打心底里希望救赎希美。

当成濑家发生火灾时，希美以为是成濑放的火，为了保护他，她撒了谎。

这个误会，导致了之后两人各种的擦身而过。

不再联系，不再对话，连眼神接触都是奢望。

在离岛的那一天，两人一起到超市扫货、一起在山上的凉亭下棋、上课时传纸条、自动铅笔按三下的“好厉害”、一起在岛外逛街吃东西······各种回忆，终于让希美有情感爆发。

自行车一路狂奔，跟随着出岛的船奔跑，互相呐喊“加油”鼓励。

N，加油，向上看，向前看。

这是两人羁绊的开始。

二、望x希美望是希美在岛外时的N，但说不上爱，只是憧憬，再往上说也就是到喜欢，比一般的喜欢要多一点。

希美一直跟望说，自己想往高处走，但从不跟他说自己的过去。

望太阳光了，如西崎所说，一个美丽而又正确的人。

这个特点，注定了他不可能分享希美的过去。

假设希美告诉他，自己曾经想放火烧掉一切，自己曾经下跪求食，自小生活美满的望会怎样呢？

西崎问望，如果你知道希美犯罪了会怎样，望说，陪她去自首，然后等她。

其实对于望，我个人并不带感，与竹马的存在与否没有关系。

他喜欢希美的心我并不怀疑，只是参与第一个N计划时，他的目的跟希美、西崎不在同一个调上——他为了自己的野心；第二个N计划，希美、成濑与西崎把他排除在外，因为莫名的私心，把他们三人的后路锁死了。

在我看来，这种吃醋的小行为，比对于望的高智商，难以想象。

三、西崎x希美毫无疑问的灵魂知己，对对方的解读非常深。

希美的母亲来找希美的时候，西崎什么都不问，只是说“不想开就不要开”；当听到希美说自己有一个“极致的爱”的人时，他带点激动地问那个人怎么样了；第一次与成濑见面，首先问他可以为希美做到什么程度（后来同样的问题也问了望，答案的分析后面说）。

也是因为自己的过去经历、对两人的评断，令他最后放手一搏，只把希美的病情告诉成濑。

西崎错，错在误会了抖M妻子的目的。

希美读懂了西崎的小说，她能理解同样处在黑暗的生活中时的绝望、无助，和希望有人拯救自己的心情。

所以自己的过去可以与西崎共享，在西崎需要帮助的时候，能义无反顾。

四、成濑x希美最后绕回来竹马。

西崎对成濑和望都问过一个相同的问题：希美站在吊索桥的一边，那条桥就快断了，过去吗？

成濑说，一般不会发生这种情况吧。

（纯真boy）那如果希美向你求救了呢？

成濑说，她求救了我一定过去。

同样的问题，望的第一反应是：希美不会向我求救；如果她求救了，我什么都会做。

为什么西崎最后把希美的病情告诉了成濑？

1、从以前到现在，希美求救的对象只有成濑；2、望太阳光了，他是西崎、希美，甚至成濑所憧憬的存在，但希美从不与他共享自己的过去，希美只愿他看到自己的坚强；3、望什么都会做，就是为了希美，可能会放弃现在的一切，而这个，恰恰是希美最不愿看到的；4、成濑并不是什么都不会失去，或者没有什么可以失去了，但他最了解希美，一直在默默地等待，这种等待，可以令希美没有任何的负担。

相比之下，与其让希美有负担地留在过于灼热的太阳身边，不如放下自己的包袱，留在舒适的港湾，平静地走完人生最后的路。

最后希美给予望最深的祝福后，回到了岛上。

蓝天大海，各种擦肩而过的美好，终于相拥。

本剧的两位男性：安藤和西崎 安藤在本剧中应该是颜值最高的，所以特别招女性观众的喜爱。

之所以想讲安藤，是有可惜的心情。

相比于其他三个人，安藤是个活在现在，憧憬未来的人，同时在本剧中，他是个没有过去的人。

没有过去的人，干净而阳光。

安藤吸引希美的原因也正是因为安藤没有参与自己的过去，她可以在安藤面前自信而勇敢，简单又善良。

剧情中的很多情节我都是觉得希美是喜欢安藤的，两人是相互感染的。

但是希美最后还是拒绝了安腾的求婚。

很是应了那句话：成也萧何败也萧何。

希美喜欢和安藤相处时没有过去负担的自己，但是故事的最后，一切真相大白的时候，希美明白了人还是要回归过去的，因为我们的现在是由过去堆砌起来的。

希美对安藤说，她的理想是向更高的地方看更广阔的风景。

她无数次的说起这句话，无数次的看向那个高楼，这已经不再是简单的理想了，而是一种执念。

人的执念是有原因的。

人们喜欢花，但没有人到因为没有花而活不下去的地步。

同样是花，我们会因为自己喜欢的人喜欢百合，而对百合产生区别于其他花不一样的感情偏向，这就是执念。

可惜安藤把希美的理想只当作了理想。

他不清楚希美对于高处的向往来源于她在小岛上的经历，他不理解希美害怕自己此生都只能困于小岛无法去外面世界看看的心情。

但是矛盾的是，这就是安藤，他需要的是与你的现在，和携手你一同的未来，而不是你的过去。

我觉得，就这部剧，若安藤，哪怕没有像成濑那样经历希美的过去，但尝试着去明白希美的过去，或许结局就不一样了吧。

说到理解，不得不说西崎。

西崎我只能用两个字概括：温柔。

西崎也是本剧中我最喜欢的角色。

关于他犹记得两个镜头。

第一个镜头：希美的妈妈来东京找希美的时候，希美心中对妈妈的排斥，怕自己会被妈妈重新带回小岛而不敢去开门。

这时本来和希美在聊天，同样在希美房间里的西崎说：“你不想开的话就不要开门。

”在自己朋友面对妈妈时的怪异表现，西崎说的第一句话不是“你怎么不去开门”或者“你怎么了”，而是“不想开的话就不要开门”。

要有多深程度的理解，才能说出这样的话。

理解是件多么难得事。

第二个镜头：故事的结尾，西崎出狱后，准备正式开始社会生活，这时房东爷爷要西崎帮他修门。

西崎拿着锤头，敲敲打打地说：“我要去面试了啊，我得还债呀，倍偿金和诉讼费之类的。

”那表情又无奈又认真，看不到负担，阴沉，抱怨，能感受到满满的如释负重，安心与平和。

在经历了如此暴力变态扭曲的童年后，西崎能够以这样善良的品格成长起来，多么难得。

相比于成濑和安藤对希美或多或少的喜欢，希美和西崎之间的互相理解的友谊，也是本剧温情处之一。

为了自己心中重视的n其实小说本身很短 只能说是编剧编得高于原著了 前后衔接感、bgm的铺设和主角们的演技都使其更为了一部佳剧先表明我是成希党 成濑的n一直是希美 而希美的n经历了三个时期 一开始的成濑东京的安藤最后回到岛上的成濑虽然说结局作者是给女主以绝症 但成希在一起我还是幸福一脸啊最后一定要给这部的主演们好评！

不仅颜值爆表演技觉得妥妥的！

洼田正孝和奈奈路人转粉ヽ(`Д´)ﾉ