战栗空间

你得学会守时。

总有一天你会明白，这世界不是绕着你转的。

这计划棒呆了，只是有了点意外。

过去12年，我都在建这种房间，目的就是要隔绝我们这种人。

你买了顶黑面罩就赚了100万，你父母会以你为荣的。

住纽约的人怎会没有止痛药？

你这是在算根本不属于你的钱。

当被枪指着时，没人敢说谎。

我真希望有能力供我的孩子住这种房子。

有三个好事会发生在你身上，如果你肯过来跳上我的床。

小时候看的记忆犹新啊，既然重新审视大卫芬奇，这一部绝对是必看的作品。

这部片子的点子还是可以的，但如果把握不当其实也拍不出效果，反而会又臭又长。

但在大卫芬奇的镜头下两个小时的电影，一直都是在紧张刺激的氛围中。

朱迪福斯特不管是《超时空接触》还是《沉默的羔羊》都是很勇敢很有主见的女人，这一部电影她依然是这种性格的形象，和小时候的小K这对母女演绎的十分默契。

电影的最后仍然让我们纠结于到底是恶好，还是善好。

这片子中比窦娥还冤枉的就是黑人哥了，明明带着2千万可以翻墙走了，偏偏在最后一刻圣母心泛滥回去救母女。

不过片子整个还是很好看的，在小空间内把整个的自救过程反映的淋漓尽致。

几点影响深刻的：1。

我一直好奇是女儿还是儿子，原来是暮光女，哦，原来两个都是les，多年以后才发现这么有意思2。

居然是大卫芬奇，难怪惊悚片拍的这么好，音乐最棒3。

警察是看到了jude forest的眨眼了吗？

我怎么没发现4。

为何一开始三位罪犯没砸摄像头，后来一个还自嘲为何没想到这招

大卫芬奇拍的不算太出彩的影片，当然这不出彩多数还是因为情节的老套和平淡，但是正是因为大卫的导演，才使得最终的效果超过了情节的平庸，让又一部将近2小时的电影在观众的紧张，刺激和回味中迅速消逝。

先说说拍摄的出彩，还是像大卫其他电影一样，背景永远都是黑暗或者暗淡的，就连那开头短短几分钟的白天，也是加上了人工的因素，让原本的阳光明媚也变得少许的暗淡。

再加上低沉的音乐和时钟滴答声，很容易吸引观众，不知不觉进入电影。

特别的，镜头的切换，平移，俯视等简简单单就宣告故事发生在美国的大都市，纽约。

然后转入真个故事的发生地——一栋巨大的豪宅中。

尽管没有从外部，或者给出全景，但是观众依然可以通过镜头的水平移动，下降，上升，俯冲，跟着三个罪犯的移动感受这个空间的庞大。

再说说情节，对于中文翻译过来的战栗空间，可能多多少少有点曲解，因为毕竟故事的中心围绕着一个安全屋，一件房子展开。

战栗房间是否更加合适？

但是这有可能取决于英文room的多解。

或许，“Panic Room”就是双关意？

我们的生活到底需要多少空间？

我们人性深处最脆弱，最柔软的一面到底占了多少空间。

战栗空间再次让我们思考！

伯翰姆，那个安全屋的制造人（福里斯特•惠特克饰），从一登场就展示了其内心的矛盾，不论是从他睁着的一大一小的眼睛，那一张演惯了好人的脸还是从对萨沙的怜悯，甚至最后带着央求让Raoul放了萨沙都能看出这个生活在底层的蓝领人性中的柔软面，而这一点，在他能够携带巨款逃离，但是为了不让梅格•阿特曼和女儿萨沙受到伤害，折回杀死了就要杀死梅格的Raoul，实现了他对萨沙的承诺“你会没事的”，然而就是因为他的折回，导致最后没能逃脱法律的制裁。

一个原本的贼，因为内心的一点柔软，导致自己被捕，似乎有点可笑。

但是又让人回味。

伯翰姆可以说是我们这个社会大部分人的代表，蓝领，想让自己的孩子过上好日子，想让自己的生活还一点，但是因为这样或者那样的原因，结果总是不尽如人意。

为了金钱铤而走险，却为了那内心的人性而不得不接受牢狱之灾，这是讽刺还是褒奖？

我们，是不是会面对这样的窘态？

最后顺带说说演员，除了福里斯特•惠特克，母亲梅格•阿特曼的饰演者朱迪 福斯特,沉默的羔羊的女主角，依靠沉默羔羊获得奥斯卡影后讲座；梅格•阿特曼的女儿萨沙的饰演者克莉丝汀•斯图尔特，暮光之城的女主角，看来战栗空间又是一位红得发紫的女影星的孩时之作，类似于这个杀手不太冷中孩时的娜塔莉波特曼。

演员阵容也算是庞大的战栗空间加上鬼才的拍摄，给影片加分不少！

当然对于影片多处的穿帮镜头，观众还是需要理解的，就作为大导演的小疏忽吧。

对于再次在大卫电影中出现的一闪而过的字幕或者镜头，类似于搏击俱乐部中多次的一帧的布拉德皮特。

战栗空间中，仔细观看也能发现“面对你的恐惧”这句话。

看到爱奇艺的傻逼评论说什么结尾败笔，应该要黑人无罪并被安顿好，梅格与史蒂芬和好布拉布拉的，我就想这个人一定是被国产片典型烂结尾给荼毒很久了。

黑人的整体感觉和大多数影片中他们的角色作用一样，总是带着无奈，挣扎反复以及救赎的感觉，纵使他是个末尾的悲情英雄，像兑现给女孩的像承诺一般的那句“you will be okey”而救了一家人，可别忘了他也是整体闹剧的重要助推者，错也在于他的侥幸 他的一念之差。

所以大卫芬奇最后留白了，在于黑人的结局不好交代清楚，无论怎样都会有人不如意，就如同曾经登上头条的那些新闻一样，只有年迈母亲拾垃圾为他治病精神患者杀掉了街边的小男孩，让人觉得难受还束手无策，也在于，每个人的心里也许有不同的评判标准及结果。

说到这里让人想起来电影《烈日灼心》里老段说的那段话：“法律像是人性的低保，它不管你能好到哪儿去，可它就是限制你不能恶到没边。

”经济法老师曾经告诉我，法律的容忍限度低于道德，但这样看来，也并不一定吧。

阴暗的色调与长长的镜头，一看就是大卫芬奇的特色，可是从主题到情节都有点老套，和他那些让人耳目一新的电影比起来真的不出彩。

剧情梗概梅格为了报复出轨的丈夫，带着女儿莎拉在曼哈顿西城租下了一栋据说藏有财宝的别墅。

当晚，一群人潜入别墅，为首的是别墅旧主人的孙子朱尼尔，随从是别墅设计者博纳姆和打手拉乌，他们想找到藏起来的财宝。

梅格起夜时从监控里看到了强盗，迅速叫醒女儿躲进安全屋。

强盗发现她们躲进安全屋后，切断电话线，试图通过各种手段逼她们出来，比如往通风管输入煤气，但梅格将煤气点燃化解了危机。

朱尼尔想结束行动却被拉乌打死，博纳姆萌生退意。

梅格的丈夫赶到后被拉乌打倒，拉乌要求博纳姆继续作案。

女儿因糖尿病血糖越来越低，生命垂危。

博纳姆和拉乌发生争执，梅格趁机去拿针剂，却发现这是他们的计划，被拖下楼的是丈夫。

博纳姆看到奄奄一息的女儿有些不忍，但拉乌只想拿财宝。

梅格将针剂扔进安全屋，拉乌手被夹住。

梅格为了女儿下楼，博纳姆给女儿注射完针剂正要打开保险箱时，警察赶到。

博纳姆和拉乌拿到钱后想用人质逃走，被丈夫用枪威胁，梅格用铁锤将拉乌打下楼，拉乌又上来夺过锤子，关键时刻博纳姆回来救了梅格，打死拉乌。

最后博纳姆逃走时，被警察包围，他将钱洒向空中。

演员特色朱迪・福斯特：饰演梅格，她将一位为了保护女儿不惜一切代价的母亲形象刻画得十分生动，展现出了角色在面对危险时从惊慌到逐渐冷静、坚强的心理变化过程，以细腻的表演让观众能深刻感受到梅格的坚韧和母性光辉。

克里斯汀・斯图尔特：当时年仅 12 岁的她饰演莎拉，把一个在危险环境中害怕但又努力保持镇定的小女孩演绎得很到位，与朱迪・福斯特之间的母女情感互动自然，体现出了很好的表演天赋。

福里斯特・惠特克：饰演博纳姆，将这个角色内心的矛盾和善良的一面诠释得恰到好处，让观众看到他在面对利益和良知时的挣扎。

杰瑞德・莱托：饰演的朱尼尔，把那种贪婪、冲动的性格特点展现得淋漓尽致，从一开始的自信满满到后来的慌乱，表演富有层次感。

拍摄花絮房子里的布景最初是为妮可・基德曼定制的，后来主角换成朱迪・福斯特，由于朱迪比妮可矮，所以门口的绿色激光在朱迪进出的时候会照射到她的眼睛。

梅格放在房间里的莎拉照片是克里斯汀・斯图尔特童年时和她家人的真实照片。

导演大卫・芬奇坚持不使用 CGI 的情况下拍摄了几场戏，导致演员受了轻伤。

片头字幕由标题设计公司 The Picture Mill 和特效公司 Computer Cafe 合作制作，花了一年时间才完成。

票房成绩《战栗空间》于 2002 年 3 月 29 日在美国上映，三个月内在北美的票房高达 9639 万美元，在多个国家和地区上映后，又获得 1 亿美元的票房。

2006 年影片在香港重新上映，票房约为 68 万美元。

截至 2022 年 12 月 11 日该影片全球票房约为 1.97 亿美元。

1、坏人也有好的一面（黑人救了他们全家），好人也有坏的一面（父亲勇救前妻与女儿，却有了新欢）2、女主很聪明、很勇敢，但有一件事错了：警察上门，她为了女儿的安全，故意说没事，失去了得到救助的机会。

其实她完全可以把实情告诉警察，让警察假装离开。

3、最后警察来了，可能是那个问话的警察已经怀疑女主没说实话了。

4、盗亦有道，那个黑人只愿意盗窃，不愿意杀人，中途救女孩，最后救母亲，相信会轻判的。

其实他当时已经离开了，如果不回头救人，也许就不会被抓了。

美国地广人稀，美国人喜欢开大车，住大房子。

对很多美国人来说小得难以容身的房子，在一般中国人的眼中都可以算是大居室了，要是碰上贫嘴张大民那样的困难户，那就是豪宅了。

电影“PANIC ROOM（惊悚空间）就发生在美国曼哈顿一幢三层楼的巨宅内。

这所房子除了大得令人瞠目结舌的空间外，还有一个花园、一部室内电梯和一个紧急避难室。

朱迪福斯特为了惹祸出轨的丈夫，特意挑选了这幢豪宅，跟女儿两个人单住。

可在入住的第一晚就遭遇了抢劫。

母女俩人和三名歹徒在巨大的房子内斗智斗勇，终于平安脱险。

影片除了开头和结尾的两、三分钟之外，其余全在这栋巨宅内展开。

正如开头地产中介所说，在曼哈顿这样人口稠密、富人密集的地区，要想拥有一栋既有庭院，又能养猫养狗的房子，实属不易。

对于美国一般的劳苦大众来说，就更是白日梦了。

像片中唯一善良的歹徒，虽然努力奋斗了一辈子，但时运不济，不得已才想凭借建筑技能，撬开当初由他建造的、藏在避难室里的保险箱，获得巨款，好给孩子买一栋大房子住。

然而，终于还是未果。

片尾，朱迪福斯特的一句话点明了影片所要传达的主旨“Do we need all that space ?”我们需要那么多的空间吗？

同类惊悚影片“When a Stranger Calls”（来电惊魂）将大房子、大空间带给人的不安全感放大了。

一名女大学生因手机费用过高，被父母取消了生活费，不得不靠做儿童保姆赚钱。

故事就发生在她做保姆的当晚。

她要看管的小孩的父母当晚有事外出，只有她和另一名管家待在巨大的房子内。

虽然房子有先进的保安系统，每个房间的灯也是感应的，但她还是因巨大的空间、众多的房间而感到惶恐不安。

同时，她不断接到陌生人的电话，最令人惊恐的是，陌生人对她在房子内的一举一动都了如指掌。

她想方设法摆脱陌生人的骚扰，都未能奏效。

后来在警察的帮助下，她发现陌生人一直都在房内，而且管家已经被害。

她被困在巨大的房子内，无处可逃... 本科生，一个房间，住八个人，每人只有一张单人床的空间。

研究生，一个房间，住四个人，每人多了一张书桌、一个书架和一个小衣柜。

博士生，一个房间，住两个人，配置跟研究生一样。

一个人究竟需要多少空间？

没有结尾的题点，这就只是一部普通的惊悚片而已，虽然有着密室内外，猎人和猎物角色转换的噱头，但这都不是关键。

这部应该是自我反省和坚持的强调。

什么样的人应该走什么样的路，过怎样的生活，每个人都该在遵循着这样的规则，最初一个小错误的发生会引致另一个错误以至于多米诺或者蝴蝶效应。

尽管帅气金尼警官铺垫了半天。

但老黑被抓住还是显得刻意，而且在雨中举手投降时，一直残疾的左眼竟然正常了。

是不是心结打开了，身体也平和了呢。

其实最后随风飞扬的2200万银行债券到挺让我惦记的，哈哈，应该是导演想看到的吧，

三星。

按照我以往的评分习惯，这片可能就二星/两星半，还要喷一喷。

之所以三星，一个是因为不谈剧情，单单紧张气氛的营造，还是做的很好的，这点其实就够三星，当做嗑瓜扣手机的片子看；另外一个是因为，剧情太气人了，养气好片哈哈，同时也反省一点，想到的一句话“一个人最大的恶意，就是把自己的理解强加于别人，把所有的结果理所当然用自己的过程来解释，并一直认为自己是正确的”当然，这个电影大多剧情是不适用上述这句话的，可以理解一些剧情，比如女主在整个过程比较无脑，可能只是刚好塑造的形象，她就是比较慌乱无脑的样子，现实中也有这样的人，无可厚非。

但是，就这个影片槽点太多了，看着尴尬癌不断，全篇逻辑漏洞一堆，纯粹为了场景凑剧情，而不管合理不合理，如果是搞笑片就也就算了，这是犯罪惊悚片啊！

另外，还有一点，实际真实故事远比电影惨烈。

电影只是艺术展现，塑造理想人格和个人英雄主义，实际情况遇到可能都是灭顶之灾，真实案例不少。