欣快

还记得当时穷鼠确定要被翻拍时，我和友人看到大仓和成田凌的搭配都一喜，再一看导演，内心转而一惊（不妙的声音）。

后面看到海报，期待又多了点，内心OS说不定这次的惊是惊喜的惊。

谁看了海报不叫一声好资源出来后，我先把漫画版又重温了一遍，后来觉得这不见得是个正确的决定。

当带着对漫画各种情节的熟悉，再去看真人版电影，会有一种以前看娱乐杂志，那种图解剧情的错觉。

就是漫画里的主要场景和桥段都有，几个重要的人物也都出现，但是人物的动机、此刻为什么会说这句话、行为反应都未能连贯下来，是很割裂的观影体验。

电影里有一幕，电视机在播一部电影，正好讲了一句台词，我感觉像是导演对观众说的话：不要试图去理解，因为（包括导演我）也理解不了。

穷鼠是成年人的爱情纠葛，漫画当时是刊登在一本面向熟女读者的杂志上，编辑给的命题是，希望能画些同志或者SM相关的题材，老师结合自己及周围人的感情状态，最后有了恭一和今之濑这两个角色的碰撞。

漫画里的恭一和今之濑，性格较电影版其实更为复杂，但也更能令人共情，当然不是共情他们所做的事（是渣男我还是要强调一次），而是基于他们的性格，能理解他们的动机，并非为了故事好看得为渣而渣。

而电影版，因为一些改动和删减，以及不能像漫画有更自由的表达方式，其实是弱化了对于恭一和今之濑角色的丰满度，以及最重要的一点，真实度。

下面来说说电影版的改编，有影响到人物性格的几个点。

出轨。

电影版里，被发现出轨的恭一，后面在工作场合，又遇到了出轨对象，因为对方的电话，又忍不住不可描述了一番，进而又被今之濑捕获，有了第二次的吻。

在漫画里，第一次被发现出轨后，恭一其实是和出轨对象断了往来，后面被今之濑威胁，是因为他发现了恭一在结婚第一年时就出轨过。

这个改动可能是不想牵扯太多无关的人进来扰乱观众理解，但其实也变相加深了恭一渣的浓度。

同学会。

电影版里，已经离婚的恭一收到了中学同学聚会的邀请。

今之濑不免酸葡萄一番，电影里的恭一似乎是为了安抚他一样的说不会去。

漫画里，其实正如今之濑所言，和曾经的同学又不可描述了一番也来往了一小段时间。

漫画里的这段小插曲其实很有趣，恭一的一些心境已经在变化。

电影的改动，有种大餐还没煮熟就被提前端上来的扫兴感，过早地铺垫恭一对今之濑的在意。

夏生。

这段看得我捶胸顿足，漫画里本来抑扬顿挫、非常重要的一段被改编得平平无奇。

夏生是恭一大学时期的女友，也是恭一除前妻外相处最久的对象，同时也和今之濑相识。

她的出现是恭一和今之濑关系大步迈向前的催化剂。

电影版基本照着漫画的几个场景在拍，但做的一些调整都可谓是减分项。

在今之濑和夏生的PK中，讲到大学时代，今之濑经常聆听夏生谈论和恭一的事情，电影版，夏生说当时已经感知到今之濑喜欢恭一，因此故意和今之濑说她和恭一间的甜蜜故事。

而漫画里，其实是今之濑一直借机劝分，甚至有句很直白的台词“在我眼里，你已经被我杀死好多次了。

”在我看来这个改动，减弱了今之濑这个人物的层次性。

这里后面再谈。

在夏生、今之濑、恭一三方会谈时，夏生给出了单选题，就是今晚只能选一人走。

有所犹豫的恭一选择了夏生，最后却也心不在焉得不可描述未果。

电影版回到家的恭一和今之濑有了第一次的肉体关系。

而漫画版里，回到家的恭一，发现除了烟灰缸，屋子里已经没了对方生活过的痕迹。

再爱你的人被这么对待也是会跑的，有了这个认知的恭一，才会在失而复得后难得地气急败坏，进而有了第一次的发生。

分手。

漫画版里，看到恭一和女下属小环越走越近，在某个时刻，今之濑终于爆发了，口不择言说出了“你不是对的人，我也不是对的人。

”一直以来能感觉到今之濑爱得很痛苦的恭一，也觉得这样的关系终将要到一个了结的时刻，为了今之濑能解脱，从来都是被动分手的恭一，说出了“我们分手吧。

”其实还有一句没有说出口的话：如果能让你不那么痛苦的话。

电影版情绪铺垫地太少，两个人的情绪没到位，有种没头没脑就分手了的迷惑感。

眼泪。

漫画里，从海边回来后的恭一，面对着已经没有了今之濑的房间，在上班途中，等着通勤电梯时，不知不觉流下了眼泪。

电影版，这段情绪的发泄被安排在了GAY吧。

揣测了下导演的意图，应该是想说，恭一开始对自己的性取向感到不确定，想看看自己是不是真得喜欢上男人，最后发现并非如此。

我个人并不是很喜欢这个改动，恭一对自己的取向其实并非迷惑，他很清楚今之濑就是他人生的意外，进而变成例外，是他此生唯一的男人，他并不需要靠去GAY吧来检测自己。

重逢。

电影里，和小环已经订婚的恭一，发现今之濑在跟踪自己，被揭穿的今之濑，表示自己可以做恭一的情夫，只要能保持联系就好；漫画里，小环因为有人跟踪，于是委托了做侦探的今之濑暗中帮忙，也因为于此，才和恭一再次建立起联系。

今之濑和恭一。

最后来说说电影版和漫画版的两人。

前面说了一堆，但也并不是说电影版没有可取之处，比如最大的优点就是在选角上（顺便看了下导演过往合作的演员，清一色的美人）。

另外，电影版两人的互动很可爱，掏耳朵、一起吃水果、天台的打闹等，在故事整体气质上是和漫画版一致的。

但从和观众的心里距离上，至少是我和它的距离上，还是挺远，并不能打动我。

这也反而解答了一个问题，是不是有好的故事，就一定能拍出好看的电影呢？

——并非如此。

饱满的故事由细节填满，抽离了关键的细节，那故事自然就变得干瘪起来。

大仓的恭一，确实具备吸引人的气质，并非万人迷那种外放的热烈感，反而有种第一眼不觉得，再看几眼就会眼前一亮。

对谁都很温柔有礼的恭一，不擅长拒绝，但在工作上又很踏实可靠，这几点都有比较好表现出来。

但是因为上面提到的原因，从感情线来看，人物的行为逻辑却不统一，上一秒还在给你庆生，下一秒就可以冷静地说我们分手，人还没走多久，就已经和别的女生订婚，怎么描述怎么渣；而漫画里面的恭一，在温柔有礼之外，其实很不擅长对别人说不，这来自他从小被教导的观念。

看似稳重的他，也经常因为今之濑的事情变得很慌乱，需要别人爱自己才能爱别人的恭一，一直在被推着往前走，被动地接受别人的爱。

不上不下的温柔大概是恭一最好的注解。

成田凌的今之濑，俏皮又粘人，傲娇又卑微。

猫系的感觉被诠释的很好，很多小表情和小细节都让人觉得活灵活现，他看下大仓的眼神真得带着迷恋的爱意。

那份痴恋被演绎得很好。

但漫画里的今之濑，还有另外一层色彩，是电影相对没有展现的。

电影版的今之濑卑微感更重，而漫画里，除了卑微感，其实还有一丝卑鄙感（并非贬义）。

和恭一重新建立起联系，就是来自于威胁，而和夏生的对决、经常偷偷翻阅恭一的手机都是他的小伎俩。

和恭一重新建立起联系的前半段，今之濑还是更强势些，而到了后面，随着迷恋的加深，不安感和不确定感就愈发浓烈。

在今之濑的认识里，恭一的终途终将是异性恋，他只求在恭一的生命里保留一个位置。

而当恭一认真起来时，他反而害怕了，最了解恭一的他，见证了太多恭一过往的感情，而他并没有信心相信自己就是他的例外。

漫画里，最后一段的台词非常好地诠释了两人，这里也附上。

我的隘口是你，你的隘口是我我们之间的鸿沟永远没有填平的一天所以要不停的架桥万一桥被浊流冲毁，那就再架一座桥——随时抱着易碎的人生吗？

那样也没有关系，我已经，不在乎总有一天，你会掉头离去，下个礼拜，或者二十年后也许更早，也许更晚。

最后的最后，想必大家也看出来了，这是个漫画安利文。

再附上一个漫画里我很喜欢的互动，没有被拍出来很可惜。

生日开玩笑想要的吻，最后还是得到，虽然有时差

太喜欢了，超级戳我胃口，而且眼泪就老是不争气的流下来它，难得没读过原著，现在看完我感觉错过了整个世界，我要去补原著了！

特别喜欢今之濑！

原著补完了，又看了一遍电影，感觉是少了点东西，但电影改的也挺好的，特别喜欢凳子这个细节，想看he的看原著哦，越看越喜欢啊，真的很不可思议现在感觉这个结尾其实是导演的一个糖，原著里他们不过是追上，约定，送戒指，是很甜，但总给人一种隐隐的不安，他们经历那么多分分合合，会不会还有下次，电影里直接用一个两人的变化化解了，今之濑以前是可以随便找个人排解痛苦的，但是经过和大伴的恋爱，他已经无法接受他人的do了，“如果我不曾见过光明，我本可以接受黑暗”，相信他会去找学长的，而且也不会再逃走了，毕竟已经非他不可了，而大伴也从一个被打不抗拒，到了在家乖乖等他回来的人，二人都已经是离不开对方的状态了，非常优秀啊，漫画和电影以前看真的能感受更多，今之濑对学长的坚持也就更能理解。

我现在对学长最后讲的生活不只爱情，越来越认可了，真的被震撼到---几年后再刷---两个狗男人，外加同妻泪。

🐶

一直看不下日本的同影—-著名的《影里》也是断续勉强看完的，这部的开篇吸引到我，以致一口气看完了.....成田有几个部分表现出色：收到红酒时、第一次打一巴掌分手时，细节表现可圈可点、眼神及面部肌肉均表现到位！

正如恭一所说：人生还有很多重要的事情，不要只在恋爱的沼泽中纠缠....爱一个人而失去自我，爱人者及被爱者都是灾难！

愿平和，愿静心！

吐槽点：近三十以及三十以上的日本男子，为什么都要留个齐留海儿的学生头？

丑爆！

还有，成田居然是1！！

然后二人居然互攻！！！

扣1星，4星送上！

——————————二刷，另一個字幕組的版本，发現译制還是很关键的，相比较來說，豬豬部落的更好，前后意义更連貫也更有文彩！

本片与《金发男子》有些相像，各種糾纏与背判....還好這里女生未懷孕，假如真的怀了，怕不能HE了.....恭一這类男生真的是全能殺手、男女通吃，外型帥氣、品學兼優、待人溫柔、相处周到，但也是致命的——由于周到溫柔，他不忍傷害每個人，可他又不停的吸引著各種各樣的人.....渣是不錯，做不到专情，正因為如此，也更让人沉沦！

成田其實是幸福的，能夠遇到一個人，近十年持續的吸引自己不能自拔，人世間，有幾多這樣的幸運儿呢？

至少我從未有過這樣的熱烈情感！

分低了，至少8.5才合理！

恭一发现妻子雇的侦探是自己的后辈，做笔交易吧，条件就是前辈！

今濑像只灵动的小黑猫，软毛 ，柔顺小猫第一眼就锁定了目标：前辈帅气，优秀，克制，拘谨，爱招花惹草，了解前辈的一切喜好，包括选择结婚的对象来啊，那就彼此试试看，告诉我你所谓的喜欢是怎样的喜欢恭一是个安定不下来的人，不管对妻子还是外面的女人他都从未真心实意的爱过，所谓的喜欢只是没有拒绝的理由罢了，面对一次次招蜂引蝶的恭一，小黑猫抽烟佯装冷淡不在乎，实则嫉妒的抓狂，他嗅到了他身上不寻常的味道，半夜翻他手机，恳求他不要去同学会，在这场交易为前提的感情上双方存在强烈的不均等，小黑猫支棱起尖尖的爪子，若即若离的撩得人心痒，撒娇杀手锏，故意打招呼破坏他的约会，打火机的小伎俩，开门宣告主权，运用各种手段打发入侵者，源源不断的入侵者。

楚楚可怜的看着他，同床依偎着抱紧他，别人口中的高冷男，穷尽所有在亲近他喜欢他得到他在一系列的攻势下，他想他了，他吃醋了，他为伤害他内疚不举了，他终于失去了自我，在gay吧里放声哭泣！

“已经不需要你了”扎心的痛，依然喜欢他，像很久以前一样的喜欢，卑微到这般田地都没有用，十指交扣都感觉不到温度，这个过分的男人让他伤透了心又让他喜欢到不可自拔，恭一对他说“人生中重要的事还有很多”，可今濑的人生中重要的事就是恭一啊。

因此当恭一发出邀请时，今濑清楚认识到他们相处的情况是不会改变的，于是他缩回了爪子退怯的逃之夭夭。

人往往拥有时不珍惜，离开时方醒悟，追悔莫及，恭一初次尝到了爱情的酸楚，是今濑带给他的从未有过的揪心的痛。

恭一后知后觉的意识到了今濑对自己的重要性，其实心里早已有了他的一块地，恭一坐在高脚凳上看着茶几的上的烟灰缸，像今濑蹲在高脚凳上从清晨到晌午，无数次这么痴痴的看着他一样，他等着他回来，他知道小黑猫会回来的，因为穷尽一切喜欢一个人是无法轻易抽离逃脱的。

成田凌和大仓忠义演绎了一出痴狂的虐恋，特别是成田凌，演技令人惊叹，毫无顾虑的放开了演，把今濑那股执着的偏执劲儿演的太好了，蹲在地上蜷缩起来，哭泣着，可怜无助动人，时而又慵懒的勾人，相比大仓稍显局促放不开，镜头下大仓的颜是美的，导演很清楚这点，当恭一静静的睡或靠在床头时，阳光透进来，似尊美丽的雕像，如果是这样的人，即便渣成海王，是否仍会控制不住的喜欢呢！

“第一次开车超过80码时候，我突然就明白了岛本的心情。

”我半开玩笑的说道。

他笑着说：那我下次坐你车的时候要注意了。

“没事，为了你着想，我去租辆奔驰。

”“那我下次看你开个奔驰就要格外小心。

”“哈哈哈……”爱很多时候都是自私的，所以在《国境以南太阳以西》里，岛本半开玩笑的对初君说，在高速路上猛转方向盘，也许就可以一起死去，这未尝不是一件好事。

今之濑为什么对学长一眼万年，无从得知，但每个浪漫主义者的心里大概都不会需要这个问题的答案，爱，就像飞蛾扑火，就要爱到疯魔，自尊是多么肮脏的东西，为了你，一切都可以放弃。

我理解许多人对于恭一渣的愤慨，对于今之濑卑微的不满，但文艺片的气韵很大程度上盖过了现实层面的批判，在这个领域里，光影的语言更多是映照我们内心的渴盼，而不是为我们的三观树碑。

“因为爱一个人，所以他的一切都成为例外。

”说是卑微，其实是奋不顾身，对大多数人来说，奋不顾身是只存在与深夜想象中的奢侈品。

从成片而言，大仓对角色诠释的可信度相比成田要低得多，几处转折都让人觉得说服力不足。

无论是从离婚后接受与今之濑半同居的生活，到第一次鱼水之欢，再到以恭一的性格主动提出分手，从大仓的演绎中，我们很难直观地读出他内心的变化。

尤为突出的是GAYBAR那场戏，初以为导演是想让观众觉得恭一要去寻找今之濑，但转念一想，茫茫人海，随机的寻找无异于大海捞针。

等看到他大哭，在略带些莫名其妙中，我恍惚明白，他是在怀疑，他是去确认，直到他发现自己并不属于今之濑的世界。

比之于大仓，成田的表演要真实许多，有人吐槽为什么一个老练的GAY突然就恋爱脑成了舔狗，但却忘了所谓“人情练达”的外衣很多时候只是一层脆弱的伪装。

“太喜欢一个人的话，会逐渐失去自我，直至崩溃吧。

”独断的爱意，偏执的追求，敏感的心灵，脆弱的神经。

有时所谓的信任，若不是来自强大的自信，就是来自无条件的自欺。

所以今之濑害怕失去，更害怕得到。

他明知恭一是一个随波逐流的人，却不由自主地被吸引，让自己如即将断线的风筝，在危险的钢索上舞蹈。

只是等到对方试图抓住他的那一刻，今之濑却退缩了，害怕了。

所有曾经渴望得到的，都成为害怕将会失去的。

因为害怕，所以逃避。

逃避换来的，是自我折磨，但却又沉溺在这种自我折磨中，不可自拔。

似乎爱一个人，是今生最大的意义，似乎八年还不够，还有十年、二十年甚至更久。

情之一字误人深，很多时候，不是不懂，只是甘愿成为感情的奴隶。

深夜偷偷翻看他的手机，该说是不自信么，还是一个普通人的普通反应？

害怕他与女同事走的亲近，该说是不自信么，还是从头到尾就觉得自己只是他旅途中的一次偏航？

“你不是对的人，我也不是对的人。

”表面的绝望，本质上是对自己的双重否定，我不该爱上你，你也不会爱上我。

当我在微笑的说着“はい”的时候，我的心在哭泣。

这种自我折磨和挣扎不管我们是否喜欢，但却在成田的演绎下十分动人。

很多人说这是个HappyEnding，即便是开放式结局，但他们相信今之濑一定会回到恭一的身边。

没错，今之濑会回到恭一身边，但这就是HappyEnding么？

虽然恭一的性格变化在大仓的演绎下说服力不足，但他终究迈出了那一步，他愿意等待今之濑回来。

可回来之后呢？

今之濑那些缺乏安全感的小动作，那些对自己、对恭一的怀疑，会如何消逝呢？

我不确定，因为不管成田的演绎如何精彩，在今之濑的身上，我都无法看到成长。

更无法看到两人可期的未来。

只是，我们厌倦了被约束好的成长，厌倦了被划定了的未来，所以我们才会被这样的今之濑打动吧。

我在浊世中浮沉漂浪，你是孤灯为我引航——这不只是爱情，更是一个孤独灵魂的哀吟。

1.为了烤鸟看的，意外有被触动到，尺度够大，虐点又现实又残酷。

2.算下来这是鸟第三次演gay了，Johnny、鹤冈和恭一，不愧是腐男子大仓。

现在回想，五蛋上满脸拒绝和亮接吻的鸟，已经演起BL床戏了，真是棒棒哒。

3.看到送生日年份的红酒，我真情实感地笑出了声，果然这种梗看多了就觉得俗套了。

不过成田凌收礼物那段演得真好，暗恋者的卑微之处就在于他们无法相信对方的爱，不过那时恭一对他有没有爱还真的不好说。

恭一的“渣男”属性让他能给出的爱本来就不多，又几乎不会把这种感情表露出来。

“我明年再给你买一瓶。

”说的人可能真的只是随口撩汉，听的人又完全不敢相信，不如说是个大虐点。

4.看完电影还去翻了翻原著，索要打火机这段今之濑的心思刻画得好细腻，“我只是想要趁机碰一碰你的手指。

”卑微到底了。

5.关于互攻，鸟做0虽然有一瞬间颠覆了我的三观，可是细想又很有道理。

恭一是个感情上完全被动的人，他只希望被爱，所以就是一副予取予求的样子。

后期他想向今之濑展示自己的一部分爱，才会有互换情节吧。

他们俩的关系里，主动的那一方有一种付出的意味。

或者说，别人家都是为爱做0的比较多，到他俩这里，却是为爱做1。

6.烟与烟灰缸，第一个镜头就是车上塞的满满当当的烟蒂，最后一个镜头是恭一看着桌上洗干净的烟灰缸。

烟是一个很有趣的点，两个人第一次接吻时，恭一就说今之濑身上有烟味，这里其实就是他们两人的一个根本不同。

恭一戒烟，是因为“老婆不喜欢”，其实再想更深一层，戒烟代表着一种选择，恭一选择了一种体面的、节制的、相安无事的生活，一种“正途”。

交往几年了，该结婚了，不然挑挑捡捡，就该结不成婚了；老婆不喜欢烟味，那就戒烟嘛；老婆调查出轨，当然是隐瞒了，我可不想离婚。

不管内里怎么样，恭一要维持自己生活的一个体面的框架。

至于这种生活背后，有多少感情，有多少爱，似乎不是最重要的。

而今之濑则过着一种完全相反的，感情汹涌、一片狼藉的生活。

烟不离手，工作是跟踪偷拍的同性恋，似乎极不体面，还有成田凌那被无数迷妹吐槽的刘海，其实都是想表现今之濑的那种阴郁。

他的生活有种压抑的绝望感，所有的能量都被他拿去追爱了，所以结尾时恭一才会说他，“到了这个年纪，人生中总有比恋爱更重要的事。

”7.关于直掰弯。

其实我觉得这部电影不是一个直掰弯的故事，恭一不是那种传统意义上深柜基佬或者很多影视作品中的那种“我不是同性恋，只是刚好喜欢上了一个同性”的直男，然后balabala自我认同。

恭一的问题是他不会爱，一个在感情上自私软弱，从来没有真正爱过的人，遇上了一个极致爱着自己很多年的人，会怎么样呢？

只是这两个人刚好是同性，这可以让他们不去关心物质、世俗、婚姻、孩子等等一切附加条件，只专注在彼此的爱上面，更纯粹地讨论这个议题。

8.谁才是那只穷途末路的老鼠？

他们两个人谁爱得更绝望，谁就是那只老鼠。

今之濑结尾处在别人床上哭，是因为他意识到了自己已经永远不可能再爱别人了，起码不会像爱恭一一样爱上另一个人了，绝望吗？

当然是绝望了，但是却又一种安定感，虽然电影结尾留白open ending，但是大部分都相信今之濑还是会回来找恭一的，恭一早晚能等到他。

从这个角度看，今之濑的爱好像又没有那么绝望，因为他的感情有归处，而这份感情早已融入了他自己，成了他人格的一部分。

但是恭一不同，恭一人设上就是一个不太付出感情、不太表露感情的人。

两次感情大爆发，一次是今之濑卑微求复合，他冷脸拒绝，一次是从gay吧出来沿着马路大哭。

先说第一次，恭一为什么拒绝？

因为他知道自己是个什么德行，就是所谓的“别爱我，没结果。

”他知道他总会伤害今之濑的，而他又不想让今之濑受到伤害，这就是恭一的感情和自我的第一次拉扯。

然后是恭一去gay吧，据说这是原创情节，我觉得其实这和前面的台词还是有点呼应的，四人修罗场那里，恭一就对今之濑说，“你和我不是一个世界的人。

”（话说我太喜欢两场修罗场的戏了，微妙的暗潮涌动，各种潜台词和看破不说破。

）所以在今之濑离开后，恭一去了属于今之濑的世界，然后他发现，他真的不属于那个世界。

恭一对今之濑生出的爱，和他二十多年来用圆滑冷漠打磨出的那个自我格格不入，简直像是蚌含着一粒沙一样。

他要爱今之濑，就不能继续做自己，他要做自己，就会伤害今之濑。

所以恭一的爱才更痛苦，更绝望。

恭一的悲剧就在于，一个渣男，对自己渣男的本性有了清醒的认识，却还是想要好好爱一个人，自己的挣扎纠结就够受的。

9.记得以前鸟在某一次访谈时说，他对演戏有自卑感，可能是因为最早演《必杀仕事人》被吐槽得太狠了吧？

不过现在看鸟的演技还是有进步的，虽然偶尔还会暴露本体（天台上那个笑声真就是鸟本人了），但是并不会太出戏，成田凌演得更好，可能也是因为今之濑这个角色更讨喜吧，毕竟大家都喜欢那种爱得一往无前，义无反顾的角色，所以才说“得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐”。

今天要说的这片可不得了。

不仅题材禁断，尺度也着实惊人，原作18禁也就罢了，电影版也没收着，大大的15禁红标闪瞎双眼。

最难得的是口碑居然也还不差，豆瓣评分7.7，这种脱胎本子、打尺度擦边球的漫改作品能取得这样的成绩已经实属不易。

今天就跟大家说说这部——

男主恭一（大仓忠义 饰）是个盘靓条顺的万人迷帅哥，年纪轻轻、英年早婚。

最大的特点就是优柔寡断、相当被动。

加上招蜂引蝶的体质，于是就造成了来者不拒，桃花不断，处处留情的盛况。

本以为红旗不倒、彩旗飘飘的局面能一直相安无事的维持下去。

万万没想到，一个不速之客出现在眼前。

学弟今濑（成田凌 饰）。

原来恭一妻子请了私家侦探来调查他出轨的证据，而调查员正是对恭一心怀爱慕的学弟。

接下来的展开既俗套又狗血，相当有日系H漫的风采。

恭一请学弟帮忙隐瞒，今濑虽然答应，但必须得拿身体来交换……

小辫子攥在别人手里，恭一只能乖乖就范。

今濑承诺，只要恭一跟第三者分手，自己就把实情压下来。

但恭一虽然嘴上答应，但私下仍旧联系不断，频频一起成长。

对于这种渣男行为，今濑出离愤怒，决定公事公办。

恭一看起来是个石锤渣男，但严格意义上其实并不是一个坏人。

一切都坏在这如泥一般的性格上，他容易随波逐流，又非常在意世俗眼光，于是会不自觉的逢迎。

遇到事情，他总会选择最省事省力、避免冲突的解决途径。

能被今濑拿捏住是因为这点，被妻子抛弃也是因为这点。

二人关系疏离到丈夫打开浴室的门妻子都会惊慌闪避的程度。

其实妻子也有了外遇，她早就无法忍受恭一，本想查出把柄敲他一笔补偿，补偿到手就离婚私奔。

没想到今濑还是替恭一隐瞒到底，妻子不仅留下了悔恨的泪水，还坦白了自己的计划。

最后，这段名存实亡、同床异梦的婚姻在双方礼貌友好而又愧疚的诡异气氛中完结了。

恢复单身的恭一搬到了新公寓，今濑瞄准机会趁机而入。

今濑死皮赖脸、死缠烂打、死乞白赖地搬进了恭一家里。

恭一曾非常直白的告诉今濑，“我们不是一个世界的人”，“我不是你值得喜欢的那种完美情人”；而今濑回应，“我根本不需要完美的爱情”。

在情感上，今濑根本不在乎自己有多卑微。

虽然学长是一个只懂被爱、不懂去爱的异性恋，自己凄苦的单箭头可能永远得不到回应，甚至不会被接受。

但他就是无法克制。

他拼了命地缠上学长，祈求能在恭一找到真命天女之前能待在他身边，哪怕多一秒也好。

世上存在一种感情，无论对方对自己多么好、条件如何优秀、和自己多么般配，但就是没办法真心真意地爱上对方；世上还存在一种感情，无论对方再糟糕、自己受到多大的劝阻，甚至自己也会劝自己放弃，但就是会疯狂爱慕对方，爱到无药可救、爱到失去自己。

本片就是在这样看似极端，但却不可开交的缠绕撕扯中前进。

二人开始了同居生活。

他们会光天化日之下一起到天台厮闹；

晚上腻在一起互相掏耳朵；

没事看看电视、摸摸头发、喂喂薯片。

虽然看起来很甜蜜 ，恭一也的确‍很享受，但他对今濑始终保持一种若即若离的状态，

这段关系完全靠今濑在苦苦维系，只要他放弃二人就不会再有交集，最重要的一点，恭一仍然和其他女性保持联系。

明明说好不打扰恭一的生活，如果他开始了新的感情就主动退出，但是真到这个时候，今濑却食言了。

今濑在偷偷排查学长的手机时发现，恭一开始勾搭大学时的同学兼恋人，夏生。

虽然看似卑微的没有尊严，但他并没有圣母到能眼睁睁的把学长拱手让人。

于是，他带着自己的工具人前男友直接杀到约会现场，宣誓主权。

表面推杯换盏一团和气，私下心怀鬼胎风起云涌。

今濑故意将打火机给夏生看，这个有故事的打火机是大学时恭一前女友送的，时任现女友的夏生不喜欢恭一用别人的东西，正在抱怨时，今濑说那不如就送给自己。

‍今濑当时只是为了能顺理成章的碰一下学长的手，这一切都被夏生看在眼里，当今濑掏出火机的那一刻，她什么都明白了。

对于这种低调的宣战，必须予以正面回击，她强迫恭一做出选择。

不出意外，在意别人目光的他还是选择了当晚跟夏生走。

今濑从未如此受伤过……

望着今濑肝肠寸断的目光，恭一才意识到自己有多残忍。

虽然和夏生回到家中，但二人却没能成功的为爱鼓掌。

恭一的说辞是——

但夏生却丝毫不留情面——

真的是借口吗？

其实恭一也在慢慢的改变，慢慢接受。

一开始看到今濑在偷看自己手机还会大呼小叫，到了后来，只是默默躺回去。

他也知道今濑在这段关系中多么痛苦跟不安，他知道自己没给对方幸福和承诺。

看到今濑带着其他男人，他也开始吃醋。

虽然结过婚、出过轨、艳遇无数，但其实从没有真真正正的爱过一次。

在海边的时候，今濑曾对他说——

这段台词太日系了，up来翻译一下。

“只要有人跟你示好，你就无法拒绝，但你又不相信那就是爱情，所以身边的人才会不停的换。

但当你遇到内心真正迷恋的那个人时，你就会想相信那个人是例外了”。

就像三毛那句绝世名言，“如果你给我的，和你给别人的一样，那我不要了”。

曾经的他不明白，一次次的迎合着并不想要的，而拒绝的却是内心真正渴望的。

今濑总是烟不离手，因为他一心想成为恭一手中的烟。

每天晚上，他会抽着烟，坐在高脚椅上等着恭一回家；每天早上，他会抽着烟，坐在高脚椅上等着恭一醒来。

烟灰缸、烟蒂、高脚椅逐渐烙印在恭一心底……渐渐的，恭一终于明白什么是他真正想要的，重要的。

喜欢他是因为这个人，而不是因为性别，恭一这个像是长不大的孩子终于学会做决定。

他要取消和领导的女儿的婚约，跟今濑同居。

但今濑却把象征自己心意的烟灰缸丢在垃圾桶里，离开了恭一。

他害怕这是一时兴起，更害怕得到后的再次失去。

导演行定勋在改编时没有囿于原作的桎梏，进行了非常写实的落地化，着重强调了哀怨的基调。

主创对每个人物的设定都进行了改动，完全剔除漫画中搞笑、撒糖、梦幻的桥段，这样极致的反二次元和我之前安利过的《30岁魔法师》正好是两个极端，无疑代入感更强也更扎心。

导演还特别善于用光影和房间布景来映射人物的心境，每个场景、每句台词、每个眼神都是反复推敲后决定的。

对于几场尺度超大的动作戏更是相当的谨慎，每一个环节都由导演亲自设计，数次排演，非常走心。

（为了文章能顺利推送，就不放动图了。

）

导演没有像一般同类题材作品那样聚焦少数群体在社会上遇到的难题和痛苦，而是单纯描绘爱上一个人、接受一个人的爱是什么感觉。

不需要刻意区分，爱情足矣超过这一切。

恭一最后坐在今濑常坐的椅子上，这回换他等对方回来，这次不关乎今之濑是否喜欢他，而是第一次，他想好好的爱今濑。

他认定了这份感情，想要等他回来，想要一起生活。

有时，抓住幸福远比放弃幸福更需要勇气。

谁还不是一只做过奶酪梦的困鼠，但终归要醒来，去抓住。

戳【有用】，只要有爱就不是穷途末路。

作为一个四十加群众，虽然那些元素都很熟悉，但又似乎已经远去了。

这大概是讲的荷尔蒙、习惯、新鲜感、疲劳、变化以及放下执念的故事。

作为一个直的不能再直的直女，我对同性之爱完全没有共情，不知道同性爱是否如异性恋一样有试探的快乐、有你来我往的生命力、有以退为进的懈怠、有征服与被征服的乐趣、有新鲜感和荷尔蒙褪去后的惆怅、有每段感情逝去后自我的成长。

但我觉得人类的感情应该是共通的，差别虽有但不会太大吧。

行定勋同年似乎还拍了《剧场》，也是破灭无望的一段关系，阐述得同样含糊不明，主角都是通常意义上缺乏一些基本爱人能力的人物，无论是《剧场》里自卑又自傲的永田，还是《穷鼠》里对感情逻辑随性而渣的大伴恭一。

乍一看这些人物离现实很远，其实又隐隐地潜伏在每个人的身上，让人心生同病相怜之感。

这部里大仓忠义太有说服力了，他站在那里，从头到脚的感觉就是那种让任何人都会不由自主地喜欢，他也不会拒绝，但会不知何时就平静地离你而去或另找对象。

以前觉得成田凌的演技还不错挺自然的，但不知为何这部里和大仓忠义在一起，会觉得有点做作。

大仓忠义抬眼低眉的疏离、冷漠、松弛、清洁感和薄情寡义，让人天然无法拒绝。

在我理解，大伴恭一这个角色肯定不是gay，甚至都不是双性恋，他只是一个直男。

把直男掰弯这件事现实里是绝不可能发生的，所以这影片本身就带有一些超现实的理想色彩。

但它要说的东西也并不难理解：即使大伴恭一这样的人也渐渐体会到了爱，那种相伴性的、温暖的、日常的、同步性的爱。

人是群居性动物，一对一亲密关系的必要性是人性无法抗拒的，真诚和坦率这两件法宝也总是赢得人心的利器。

说回行定勋的拍摄，他过于关注细节，节奏一贯的流水账，镜头过于平顺，有种作的情绪和谜之土气情节，总给人一种隔靴搔痒抓不住要点的感觉，说白了就是有些才华，但才华又完全不足够。

行定勋量产的数量很高，很努力在工作，但渐渐积攒成同质化的积木，堆砌成一个属于只他自己的平淡的建筑。

远看不错，但仅仅是不错。

你不会想住在里面细细研究品味，也不会觉得美并惊叹。

行定勋还是休息休息再出发吧。

这么高频率的创作是会形成惯性的。

最后题外话，成田凌和大仓忠义都牺牲不小，肉体露出度不少，可成田凌的肉体太瘦小干瘪了，还是大仓忠义顺溜的身体更吸引人，虽然两者相差恐怕得有7、8岁。

另外，岛国男性对刘海儿的执着真是太可怕了，成田凌把那极端的刘海弄上去应该会帅一个度吧。

原作漫画是我很喜欢的BL本。

尤其是第一本，魔性小作精gay掰弯直男啥的，带感，会玩。

水城老师善于情绪铺垫，心理描写。

因为曾经谈过一个优柔寡断不会拒绝被动型人格的前男友还被他劈腿，看大伴前辈特别有既视感，今之濑对他又爱又恨欲罢不能也挺能理解的…关于电影，目前只看了一遍，先随便写写：1，后半段删了大量狗血剧情，非常好。

然而狗血虽少了前辈依然是渣的有声有色，绝世大渣男人设不带崩的。

尤其后半段，电影的前辈和漫画的前辈已是不同的心理状态了…渣度只增无减，电影的前辈比漫画的前辈更早就清楚了自己的想法，依然违心的选择了妹子。

(其所作所为说一句骗婚大概也不为过)2，今之濑这个小作精比漫画里又更可爱了。

成田凌演得可太好了，小眼神活灵活现情绪到位，太有戏了。

“想吃烤鸭”那段，生日收酒那段，分手之后各种出现在前辈家附近终于被搭话先是嘴硬然后马上打脸卑微求爱那段…简直了太可爱了！

还有各种被虐的不行的难过的小表情，演得太可爱了啊啊啊！！

心疼今之濑啊呜呜呜呜。

3，漫画第二本里作者刹不住了画的那些捆绑play辱骂play啥的都没拍，01互换那次也只是尽在不言中，非常好，提升了文艺度。

花样play虽没了但本片依然船戏惊人，尺度震撼，量大管饱。

导演牛逼。

演员牛逼。

服！

4，结尾的改动处理太棒了。

前辈终于做男人了(此处双关)，今之濑反而慌了，跑了，约其他男人，仿佛死鱼躺在床上，做到一半突然痛哭；而另一边前辈从垃圾桶捡回烟灰缸，洗好烟灰缸，摆到茶几上，坐上今之濑总爱坐的那个椅子，阳光照进房间，戛然而止。

留白大师啊！

比单纯的HE更带劲儿。

5，绝世大渣男对着被自己渣了的未婚妻舔着脸说我就想一个人，等他。

我快骂出来了，先不论你对妹子做的这叫什么事儿(妹子你怎么也爱的这么卑微啊…你们都图啥？

)…凭什么你就一副情圣的样子坐家里等着啊，哪来的自信今之濑一定会回来？

你倒是主动追一追出去找一找啊我草？！

不过我也就是骂一骂，这根本就是皇帝不急太监急。

今之濑就是爱死前辈了，就这么没骨气，肯定会回来，他俩一个愿打一个愿挨。

本性难移，前辈也不可能变成主动追爱的那种人，今之濑就是爱这样的他，行吧，你俩开心就好，祝幸福。

6，前半两人的场景大都昏暗，象征前辈对于两人关系不愿正视和回避；最后一幕房间中一片明亮，象征前辈心境的改变，他已经愿意正视这一切，也愿意把事情摆到台面上来了。

7，烤小鸟的颜…死角还是有点多，以及身材一般…稍嫌遗憾。

不过演得挺好。

成田凌的今之濑太钓了我头晕。

当侦探第一次见面时那种轻而易举的威胁与危险，在家里的乖乖狗狗把爱人伺候得离不开他，吵架以后接电话时那种黏糊糊又轻飘飘的诱惑语气，再一次回到家的那种得瑟，厕所吵架那种伤心欲绝又透着“我一定要让你改变想法搞定你”的劲。

爱人和自己选了一种啤酒时超得意挑衅狗狗。

do完的那一只眼睛、收到红酒时被幸福过度冲击的恐慌，我知道那是被对方过度炙热又不知明天怎样的真实的很空虚很恐慌（“明年我再送你”）。

对方说真的要分手时先是之前的撒娇状态→开始认真和恐慌。

他才是那个不能承受生活与热情的人，他也是只能看到自己的人。

他更愿意做情人。

好微妙好高级进退自如的猎人。

其实电话都是恭一在打，邀请都是恭一在做，放不开的原来是恭一。

今之濑只是在爱在付出，得到一点点回馈就会翘尾巴开心。

恭一心里却有一直缺少的一块留给他。

一个从不拒绝从不上心的大烂人，明明自己最烂还凌驾于ntxl之上，这样的人开始一点点看见今之濑，开始感到愧疚。

你们日本人真的好擅长情欲。

点名影里。

喜欢喜欢请多拍bl电影。

所有美貌日男都应该拍bl封锁青春谢谢。

好多镜头都好漂亮，第一次见面夜里散开的灯光束，床边与窗户，灰色的屋子，雨水，波动如水的夜晚，一起看海。

冷冷冷的色调。