回归

最后的最后，仍然回归对“夫人”的作者传记，吸血鬼与小偷的明喻颇具喜剧质感，比之前几部故作深沉的“写实”演绎更富趣味。

【D】既无法满足观众的解读癖，又没有更类型的驱动维持血浆本应带来的快感，甚至连擅长的人物书写也丢包起来，精力都分配在干瘪的形式表面上，的确是会上Netflix的片。

网飞把欧美亲自扶持的智利独裁者皮诺切特拍成吸血鬼，竟一时不知道是在讽刺谁；这种戏谑和黑色幽默的方式并没有带来任何有深度的解读或者反思，很难想象智利居然允许网飞如此”调戏“他们的血泪历史，半小时弃 @Netflix

历史人物是吸血鬼，这个设定很有趣很大胆，但剧情却如此平淡，真是浪费，完全没有感受到应该有的黑色幽默啊。

这设定很让人兴奋。如果是吸血鬼的话，那各国、不同时代的独裁者都可以连宇宙。人类儿女争遗产有啥好看？让全世界的独裁者联合起来呀

权利的政治隐喻，封面多少货不对版了！

观影过程中，在脑海里把伯爵替换成另一个人。那观影体验一下就刺激了，既嗨又痛苦。嗨的是，这世界变成这鬼样，就是因为有伯爵这种人存在啊。痛苦的是，咱就活在这个世界里。

故事与metaphor构思得过于直白、一一对应，就显得啰嗦与单薄 像好学生下课后开的沉闷玩笑看似是将人性与历史“奥兰多化”，实则把历史拍到更扁。而且，奥兰多式的魔幻现实主义早已被玩剩了，本片仍旧玩得得意洋洋（就如每场吸血鬼飞行时的交响曲配乐一样得意洋洋）——一场玩到尴尬的过家家，既不够魔幻，也不够现实主义。

【3.0】

我们在阴影（和白昼）里干啥但是智利。三流政治讽喻脑洞以二流执行填充成长片，不算高妙的历史批判不通过影像语言叙说而是交由旁白宣讲。藏身暗处吸血鬼的永生不灭类比极右思想一时偃旗息鼓仍将死灰复燃的邪恶轮回形式，并用荒诞的平行时空想象指出独裁势力超越表象的血亲谱系缠结。然而暗黑戏谑的高概念却为庞杂无章的议题旁逸彻底冲垮，包裹在流媒体流水线的利刃出鞘式黑色幽默类型搭建配上松懈无力的疲软调度也让导演自以为天才构思的暴政恐怖与怪物叙事并置内在张力溃不成军。华丽眩曜的视觉风格和偶见诗意的纯粹奇观都在毫无起色的文本面前造成灾难级别的挥霍，彻底散架的终幕以及愈加潦草低走的尾声意料之中。或许这是独立创作面向更广受众必然妥协的权宜产物，但坐拥巨额投资再度把国族疮疤和殖民遗毒撕开娱乐，是否就是一种值得审视的吸血行为？

别忘了山谷里寂寞的角落里吸血伯爵也有春天……

我覺得好好笑是正常的嗎？

拉美世代相继的魔幻文学，政党和宗教交媾交欢然后共食人心。

拍大腿，每一步都走得意想不到……

绝望的政治隐喻

what the hell...？

用吸血鬼來形容血腥的政權，她們世代交替永遠不死，只有權利的鬥爭，而忠誠是建立在利益的驅使之下，那些覬覦財產的孩子個個就是要搜刮殘餘的各地諸侯，他們根本不愛自己的父母只是為了得到利益看他們互相廝殺罷了。而修女只是自稱神聖的一群人，真的神聖嗎？也不過是為了獲取去天堂的名額。

不明所以的电影，补标

拉雷恩“皮诺切特”三部曲的新晋姊妹，看似是卸下了历史重担后的“粉墨”登场，实际却显得很是卖弄且不够轻盈，一方面认为文本大可不必如此浅显的与历史人物做强关联，若单以“嗜血伯爵”为形象符号贯穿历史与全片，这场围绕瓜分“伯爵”遗产的血腥闹剧或许在激发观众对时代联想的同时，更能凸显讽刺力道；而另一方面，旁白身份即最后“伯爵之母”的亮相，戏剧效果之精彩又必然依托于剧本对历史人物的直接强关联，或许前后两种方式怎么结合一下，会得到一个更具观赏趣味，又充满魔幻现实色彩的黑色政治喜剧

南美旅行最后一天圣地亚哥上飞机前挤进去的museo memoria了解了这段历史；片子中段节奏垮到犯困但头尾有屡次想到希特勒回来了；‘独裁的传播逻辑就是吸血鬼咬人，人都怕吸血鬼，但都想被咬后获得一些永生和飞翔的技能点，…所以独裁和吸血鬼都凭这点拥有吸不尽的人血’；pinochet成了撒切尔的私生子笑死，也为马岛事件智利是唯一支持英国的南美国家完美逻辑闭环；最后 修女坐快艇这幕莫名太带感