埃伦•克里威坦言自己执导的《双雄》受到了八九十年代香港警匪片的影响,国内引进时直接以陈木胜的同名电影《双雄》命名,看过影片之后才发现,影片的故事核心是如吴宇森《喋血双雄》般得警匪惺惺相惜,其中致敬吴氏暴力美学的桥段堪称惊艳,而影片独有的英伦格调又让这部略显黑色的警匪电影有了一丝无奈的优雅。
曾经风光无限的香港电影一直影响着诸多国际影人,大陆导演自不必说,世界范围内最有名的当属鬼才昆汀.塔伦蒂诺,他坦言自己电影中酣爽的暴力美学受到香港动作片影响颇深。
近几年迅速崛起的韩国电影同样对香港电影借鉴不少,今年上半年崔岷植、黄政民与李政宰主演的韩国警匪片《新世界》故事几乎跟《无间道》如出一辙,最终票房口碑双丰收。
马丁斯科塞斯执导的改编自《无间道》的《无间行者》一举拿下第79届奥斯卡金像奖最佳影片奖等四个大奖......因此,借鉴或者致敬对影片精彩程度的影响微乎其微,甚至往往借鉴者更能注意到原作的瑕疵所在而有所避免,进而创作更优秀的作品。
《双雄》开场即是疯狂的猫鼠追逐大战,狡猾精明的犯罪分子雅克布•斯特恩伍德带领手下洗劫位于中心地带的银行。
事成之后,他与手下驾驶摩托逃离现场,而勇猛果敢的警察麦克斯•莱温斯基只身追赶,单打独斗的麦克斯被雅可布射中腿部,追捕以失败告终。
三年后,藏身冰岛过着无忧无虑生活的雅可布接到电话,他的儿子卢恩被枪射中倒毙伦敦机场。
爱子之死,促使雅可布冒险回到伦敦,麦克斯隐瞒卢恩已死的事实,设局准备逮捕雅克布,而整个事件背后的阴谋却超乎他的想象......被逼无路的麦克斯决定跟雅克布联手,惩治幕后黑手,尘埃落定后俩人的恩怨将何去何从?
天台谈判、码头火并、黑警叛变......这些在警匪片中随处可见的桥段都在《双雄》中有所体现。
关于暴力美学的完美呈现则出现在退役军人迪恩的家中,警察麦克斯与劫匪雅克布及其罗伊劫持迪恩祖母。
当迪恩推门而入,看到的却是三人围坐沙发一起看电视节目的其乐融融,尽管罗伊的手枪已对准了老太太的头部,而老太太却在跟三个劫持者谈笑风生。
久经沙场的迪恩面未改色心未颤抖,冷静地应对对面三条猛汉……当谈判陷入僵局,每人脸上的笑容瞬间荡然无存,祥和的气氛顷刻间进入近距离对射模式。
慢镜头下,罗伊头部中枪,雅克布和迪恩腾空而起,坠地之前的蛋壳在空中画出一条漂亮的弧线,将暴力美学在咫尺之间完美展现。
别忘了该片还有雷德利•斯科特担任制片人保驾护航,尽管影片略显缓慢的节奏一度让人怀疑这究竟是不是纯正的警匪片,不过詹姆斯•麦卡沃伊深邃的眼神、纠结的表情和始终不放弃的坚持仍旧支撑着人一探究竟。
当港式警匪风格和暴力美学争相出现在《双雄》中让人感到缺乏新意时,英伦独有的优雅格调倒成为影片的一大看点。
有两个理由支持,必须要看一下这部片子。
第一:它的剧本在2010年英国剧本“黑名单”(2010 Brit List,业内最具潜力剧本)上名列前三甲;第二:70后导演爱兰·克里维是香港警匪片的拥趸,而且深受《喋血双雄》、《英雄本色》、《辣手神探》、《监狱风云》、《无间道》等片影响,而且这部电影本身就是在向港片的一种致敬。
就这样,我看了这部片子,而且感觉相当好。
“雾都的称号被我们拿下,作为英国首相是否感到羞愧?
”这一问题是中国网友送给英国首先卡梅伦的,他在访问中国时开通了微博并利用收集中国民众的问题,然后就收到了这样的一个问题。
其实,这都称不上是一个问题,它背后更多的是中国网民对于中国雾霾围城的一种无奈的调侃与反讽。
可惜的是卡梅伦在选择回应时放掉了这一问题。
不过,作为英伦首都的伦敦,在雾与霾的问题上,卡梅伦的确应该感到“羞愧”,因为目前的伦敦,再也拍不出《雾都孤儿》那样的故事背景了。
那个烟雾缭绕,灰暗阴郁的敦伦再也难以寻觅了。
不过,在《欢迎来到庞奇》这部片子,尽管没有雾也没有霾,但阴郁、黑暗、冷峻的风格还是极为明显,创造了一个大家不常看到的伦敦。
这一点上,埃兰·克里维不仅借鉴了香港警匪片的风格,更是借鉴了《黑暗骑士》里哥特市的特色,以明显区别以《哈利·波特》系列里的那种童话般的黑暗。
警与匪的对峙,在正义与邪恶对立之外,角色形象的塑造更为重要,与略显颓废而且一根筋的警察麦克斯·莱温斯基(詹姆斯·麦卡沃伊)相比,冷峻温情的大盗雅克布·斯坦伍德(马特·斯特朗)的形象更引人关注,而且也更耀眼。
就像《喋血双雄》里的发哥明显盖过了李修贤。
“正义必将战胜邪恶”“邪不压正”之类的俗话在这里不再是必须,而且情与义才起到更重要的作用,必要时,警与匪也会携起手来面对共同的敌人。
说说回来,像《和平饭店》、《卧虎藏龙》一样,退休的英雄依然是英雄,一旦回身返回江湖,留下的会依然是新的背影。
大盗斯坦伍德在干了一票之后选择金盆洗手,隐居在冰岛。
直到有一天,他的儿子突然遭到枪击,而且濒于死亡。
为了见上儿子一面,也为了查清楚儿子到底为何受到枪击,离开英伦三年之后,斯坦伍德再次回到了伦敦。
而迎接他的,是在最后一次抢劫时受伤的警察,还有他的队友们。
对于警察麦克斯来说,在黑夜的街头,独自一人迎接疯狂的抢劫团伙,已经尽显英雄本色。
可惜的是,棋逢对手,麦克斯遇到的是斯坦伍德,在狭路相逢中,斯坦伍德一枪击中了麦克斯的膝盖,让他失去了行动能力。
作为匪,斯坦伍德本可以杀掉挡路的麦克斯的,但斯坦伍德已打算隐退,就没有再施杀手。
不过,对于英雄而言,永远是宁可站着死,不可跪着生。
冉冉向上青年警察麦克斯就这这样不仅没有擒到匪,而且还被击伤跪着眼睁睁看着他们离去。
这对于一个立志成为英雄的警察来说,无疑使一种羞辱,也是一种沉重的打击。
于是,在三年里,麦克斯每时每刻都在寻找斯坦伍德,一心要将其伏法,同时一雪前耻。
现在,斯坦伍德再次出现,双雄对决也就一触即发,成为必然。
就像,叶孤城与西门吹雪,再战紫禁城之巅。
如果故事停留在以上的双雄对决的层面上,这样就可以入围剧本“黑名单”,显然过于简单了。
真实的情况是,一场决定成为未来的大选中,一个老谋深算的政客,为了自己在大选中胜出,力主警察再执法中可以持枪。
这里要说明一下,伦敦执法的警察是不可以配枪的。
但是警察可以持枪就一定可以强化社会秩序吗?
有关警察可不可以配枪的问题,甚至民众可不可以持枪的问题,是一个很大的问题,这里不做探讨。
只说《欢迎来到庞奇》中的那个政客,为了自己当选,故意制造冤案,通过轮船的码头(故事所在的那个码头的名字叫庞奇)走私了一批枪支,然后从街头上招来了两个对枪支感兴趣的小青年,让他们去买枪。
然后在交易进行时,警察突然出现,形成人赃并获的局面。
然后将这一事件通过新闻大肆渲染,从而为政客的参选加分。
而同时,走私的枪支,还可以为一帮腐败的警察们带来一大笔收入。
看起来这是一个多赢的局面,唯一要牺牲的,就是那两个小青年。
可惜的是,一个小青年当场被击毙了,另外一个则逃脱了出来。
尽管不久他还是再一次被捉住,而且没有留下太多的口实就在医院里去世了。
但是,最大的BUG在于,他是斯坦伍德的儿子。
在最后的被警察围捕之前,他给他的爸爸打了一个电话。
而这个电话,于是引来了退休的斯坦伍德再次现身,同时让麦克斯再次兴奋起来,力图将斯坦伍德绳之以法。
而斯坦伍德则在寻找杀害自己儿子的凶手,麦克斯也被动地起来进行调斯坦伍德儿子的死因。
最终的结果,就成了斯坦伍德与麦克斯不得不联手起来,共同对付更加强大的腐败政府、警察的团伙。
个人的恶与政权的恶,那种危害更大,是麦克斯需要衡量的。
于是,苦大仇深的警与匪在更为强大的罪恶集团面前,不得不携手共进。
形成《喋血双雄》中周润发与李修贤联手共进的局面。
这个戏中戏的设置,足可以拍一部相当不错的电视剧了,一部电影容纳下来,略显局促,而且代表政权腐败的一方,没有一个BOSS出来在决战中扛一扛,是一个小的败局。
不过,詹姆斯·麦卡沃伊与马特·斯特朗的双峰对决,还算得上精彩,尽管论卡司不算那么大,当想一想它的投资规模,也就可以有所理解。
看惯了好莱坞的警匪片,来看一看这部英伦警匪片,还真得有一种不一样的感觉。
有人认为,导演埃兰·克里维可以成为克里斯托弗·诺兰、鲁伯特·瓦耶特之后,英伦又一个崛起中的商业大导,仅凭他在本片中的表现,的确如此。
所以,我推荐这部英国警匪片,欢迎来到这里。
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这片子优点:摄影很漂亮,港片风格配上英国风味也很新鲜这个警察妹子我说你真是智商捉急啊,不带配枪也就算了,看到箱子里的枪和门外的敌人都不知道拿一把枪起来自卫你真是被编剧为了制造所谓“箱子里有什么”的悬疑害死的
又是一部比较简单的警匪故事,故事的脉络几乎完全照搬上世纪90年代香港的警匪电影,在全新的拍摄手法和高鼻子蓝眼睛的演绎下又再度上演。
在影视搜索中输入一下“双雄”,赫然出现在眼前的是超过两页的内容,这几十部片名为双雄或者片名中包含这两个字的电影实在是不少,大陆的、香港的、外国的,过去的、现代的,其中还不乏各国拍摄的大制作和著名影星出演的作品,可以说是各种款式应有尽有,总有一款适合你。
影片从一开头,就将节奏拉了起来,四个劫匪、四大包钱、四辆摩托,在黑夜中狂奔,一辆警车中的一位一根筋的警察独胆追凶,然后罔顾上司的一概告诫,成为了悲情人物。
当反派的面罩被拉开的时候,马克·斯特朗那张充满邪气的脸又一次出现在眼前,我这为什么要说又一次呢?
这两年好莱坞电影中就这位,出现的频率着实有点高,而且但凡他扮演的角色,就没一次是好人,(至少在我印象中是这样)貌似约翰·特拉沃尔塔最近几年逐渐淡出之后,就这位绝对堪称目前好莱坞的首席大反派。
不过伴随着故事的推进,影片中又出现了“总督”——大卫·莫瑞瑟,这位一出场别看他扮演的是男主角詹姆斯·麦卡沃伊的上司,但自他一出场,我就坚信这位绝对是不善茬。
接下来故事的发展很快的就印证了我的猜测,这一旦被印上反派的标签,想要翻身难也。
影片整体看来还算可以,故事脉络比较清晰,情节算不上非常复杂,但也有足够的曲折程度,影片中麦卡沃伊的表现还算不错,尤其是他围绕着他那条伤腿的表演,着实是有那么点意思,拿着大针筒扎进膝盖,把里面的积水抽出来,看着都觉得疼,而且这种事情还没隔一段时间就得来上一回,真是看的让人头皮发麻。
不过呢向比较他主演的《X战警》前传系列,这部作品真的只能算是非常小的制作了,而且中影在眼下这个国产大片齐聚贺岁档的关头将这部电影引进,怎么看都觉得有点抽数的意思。
看看各家院线的拍片就知道,这部影片想在国内有什么作为,几乎没有可能,观众们想看的都不一定能找到场次。
总的来说,还是一部可以用来消遣一下的电影。
《欢迎来到庞奇》有一个乍看来令人疑惑的片名,即使看过电影后发现这个片名仅仅是一件麦格芬而已。
影片内容没有它的名字来的让人抓狂,歌颂了一段警匪兄弟情,顺道讽刺了腐败的司法体制,它的故事确实没有什么令人眼前一亮的地方,但我还是要说,《欢迎来到庞奇》依然有值得人来享受的地方。
《无间道》、《喋血双雄》、《盗火线》、《城中大盗》甚至是《黑暗骑士》,这些经典的都市犯罪、警匪、黑色题材影片的影子都能在《欢迎来到庞奇》中找到,换句话说,这部电影,看的是情怀。
如果你是抱着看一部颠覆英伦警匪帮会片格局之野心力作的心态来观影,那么我劝你还不如去重看一遍埃德加赖特的《热血警探》。
醉心于港片粗野之美的迷影型导演不只是狂野美利坚的痞子塔伦蒂诺,一向以优雅著称的英格兰同样不乏死忠信徒。
埃兰克里维将香港经典警匪片的人物个性及模式化场景与桥段运用到了这部《欢迎来到庞奇》中,再配之以迈克尔曼黑色电影所特有的阴柔夜景,让整部电影的外貌冷酷到了冰点。
这部电影的美工做的我十分喜欢,从头至尾画面被一层蓝绿色调统领,显得冰冷忧郁,充满着涌动的波澜,好似《盗火线》中罗伯特德尼罗在落地窗前与夜色相融成的那一抹深蓝,流露着浓浓的情绪。
影片开头就来了一场足够酷的警匪追逐,麦卡沃伊饰演的热血干警同斯特朗率领的悍匪四人组于午夜在寂静空灵的街道上斗智斗勇,美感与动感同时爆发了出来,克里维通过这场戏在奠定了影片风格的同时也正式开始了自己的致敬之旅。
影片接下来的天台交谈、警方新闻发布会、边缘灰色的主人公、黝黑深邃的夜空、枪战现场景象回溯、警匪联手突围、码头大火拼以及宿命般的结尾留白无不透露着吴宇森、林岭东、杜琪峰和迈克尔曼的标签,如舞蹈般飞扬火爆的枪战场面更易使人将本片看做港片导演执导的西方作品。
另外,顺便提一下影片的两位主演,麦卡沃伊身为第一主角,通过痛苦的表情、激烈的动作以及浓重的口音将一个落魄英伦警员的形象确立了起来,可惜影片的属性与定位使得角色的深层发挥并不大,反倒是让性格干净利落且较为脸谱化的斯特朗捡了便宜,如果说麦卡沃伊真是因为本片而推掉了好友乔怀特的《安娜卡列尼娜》的话,个人觉得这是不太值得的。
所以,如果你非要幻想着终于有位新人能够站出来用雷德利斯科特监制的作品干掉盖里奇、打倒马修沃恩、嘲笑埃德加赖特的话,我只能告诉你你选错了片,但是如果你想来一堵飞扬在英伦夜空中的港味“烟火”,并借此小小的回味一下那段不羁的时光,那么这部“庞奇”随时欢迎你的到来。
作者:沙河小子暗黑、警匪、枪击、血性...将所有这些元素组合到一部电影中。
那肯定会是一部相当精彩的黑帮题材影片。
影片中有警察神探有黑帮大佬。
有人代表正义也有人习惯邪恶。
今天(12月6日)上映的《双雄》正是这样一部影片。
看到詹姆斯·麦卡沃伊和马克·斯特朗所饰演的警匪角色在影片一开始从抢劫到两者大打出手上演强力追捕大戏时。
观众很难置信这是一部来自英国导演带有浓重英伦气息的警匪题材影片。
在电影迷的印象之中谈及英伦风电影你很难想到一部正邪两面持枪对轰的影片。
至少以往的影片中即便是枪战片导演们更加注重整部影片架构的工整性。
从而忽略了对枪战镜头细节的表现。
当然在日本、香港、欧美黑帮题材警匪枪战片发力全球市场之后。
英国人也尝试着拍摄出一些黑帮片。
但是这些影片带有浓重的英伦色彩。
例如《夹心蛋糕》、《性感野兽》。
在英国人拍摄的黑帮题材电影中这两部称得上经典。
但在影迷看来这样的带有英伦色彩的黑帮电影就像英国的男人们一样绅士。
无论是动作上还是场面上都大显斯文。
这样的影片很难让人有血脉喷张之感。
很显然英国导演埃伦·克里威想通过影片《双雄》完成突破。
他一直在努力让影片摆脱英伦味道成为史诗。
因为在他看来真正的黑帮警匪题材电影要更有男人味。
所以当我们看到影片邀请詹姆斯·麦卡沃伊和马克·斯特朗来担当主角便不足为奇。
这两个男人一眼看去便很铁血也很爷们儿。
另一方面很多影迷在看过影片之后都发出了这样的疑问。
为何在观看《双雄》时很多镜头让我们都感觉如此熟悉。
沙河小子看过影片之后也有同感。
比如阳台交谈这一经典镜头。
对。
这一经典镜头源自《无间道》。
影片的很多镜头中观众还看到了《喋血双雄》、《英雄本色》、《龙虎风云》的影子。
但是和前辈作品又不完全相同。
导演埃伦·克里威在影片中加入了自己的东西。
从而令人物的个性及风格更为突出。
一幕幕经典镜头便脱胎换骨般呈现于观众眼前。
当然除了情节设置令人感觉似曾相识之外。
影片《双雄》偏暗黑偏阴冷的整体质感及色调其实是大导演迈克尔·曼擅用的风格。
对于这些埃伦·克里威并没有刻意隐瞒什么。
他自曝自己在很大程度上受到了港产动作片的影响。
而迈克尔·曼的作品风格也是他极其喜欢的东西。
换而言之埃伦·克里威喜欢神秘感。
因此我认为我们完全可以理解为导演埃伦·克里威在通过这样一种方式向黑帮警匪题材影片前辈们致敬。
因为埃伦·克里威在完成影片风格突破的同时也是一个自我学习的过程。
毕竟先前国内的相似题材影片并无成功案例。
《双雄》的拍摄埃伦·克里威只能学习国外优秀黑帮警匪题材经典影片。
另一方面讲将这些东西呈现于观众眼前。
实际上是他对前辈们以及前辈们作品的一种尊敬。
在实现突破令影片成为史诗性作品的同时。
导演埃伦·克里威并没有完全摒弃英国电影人所注重的影片工整性及情节流畅性。
从最开始匪徒雅克布·斯特恩伍德带领手下洗劫银行事成之后与手下驾驶摩托逃离现场。
到勇猛果敢的警察麦克斯·莱温斯基只身追赶厮打过程中被雅可布射中腿部致其逃脱。
影片从一开始便奠定了一个极为鲜明的主题。
之后的故事必定围绕这一幕展开。
而三年后藏身冰岛过着无忧无虑生活的雅可布因儿子卢恩于机场被枪射中倒毙。
雅可布只能被迫再次出山。
警探麦克斯自然而然再次与雅可布狭路相逢。
两人之间的纠葛及接下来的故事便顺理成章娓娓道来。
可以说整部电影之中的情节都是环环相扣极为流畅。
一条主线贯穿整部影片。
其中又有几条辅线横向带动。
整部影片进程极其工整。
正所谓有因必有果而非天外飞仙般突然进入镜头令观众无可是从。
另外对于大多观众而言影片的快节奏及不断传来的震耳欲聋的枪击声甚是刺激。
观影过程中不少观众体内荷尔蒙激增惊叹这样的影片才有男人味。
总之这样一部纯爷们儿警匪黑帮题材电影在2013年行将结束之时登陆大陆院线绝对算是一个好的福利。
一年以来看过了各种题材的电影之后不妨看一看《双雄》。
相信这将是2013最后一次与众不同的观影体验。
重口味影迷会为之痴迷。
文/言小夫不可否认很多华语片都曾借鉴外国大片的精华,尤其是欧美大片往往是很多华语片取经的对象,这源自于好莱坞大片确实在制作水准和故事构架上独树一帜精益求精。
然而殊不知当华语片越来越强大的发展过程中,很多优秀的华语片也成为欧美片学习借鉴的榜样之作,这标志着华语片已经逐渐有了自己的风格和水准,且在世界影坛地位和影响与日俱增。
比如这部引进大片《双雄》,其导演英国青年导演埃兰·克里维在拍摄过程中就坦言受到了《无间道》、《喋血双雄》、《英雄本色》等经典港式动作警匪片的影响,所以在影片呈现在我们华人观众面前时,虽然故事是发生在别国但却有着似曾相识的亲切感。
尤其是片中的故事构架和很多场景,让我们很容易想到了吴宇森的经典大作《喋血双雄》和《英雄本色》等电影。
然而《双雄》虽然有着诸多经典港式警匪片的某些影子存在,但回归到影片本身还是有它自己的独特和精彩。
比如影片开篇虽然让人联想到某些港式动作片的警匪对决的惊心动魄,但导演用更加细腻的镜头和更加逼真的飞车党与警察的飙车来营造开门见山的惊险刺激,让这一场短暂而又戛然而止的警匪对决,在一声枪响和倒叙的方式中彻底吸引了观众,迫切的想要了解到男主角“麦克斯·莱温斯基”后续故事和整个情节的推动进展。
随着镜头的切换一切都是新故事的开始,然而三年前后的身心俱创让“麦克斯·莱温斯基”整个人生状态都发生了翻天覆地的变化。
在这种剧变中生活依旧进行案件也在逐个侦破,然而男主角的世界注定是离不开三年前的噩梦始作俑者“雅克布·斯特恩伍德”,新案件的种种蛛丝马迹和顺藤摸瓜,让这个曾经的危险分子再次浮出水面,并随着警方的一次突袭围剿的失败,将“雅克布·斯特恩伍德”的老谋深算阴险狡诈再次深化,也勾起了新故事精彩的开端。
导演对于剧情的铺陈延展,显然是做足了功课,不刻意却柳暗花明引人入胜。
然而随着一次次侦破的失败和案件的错综复杂意外频频,不止是男女主角开始迷乱就连观众都看的扑朔迷离,很明显故事并非单纯的正邪对弈,也并非善恶博弈这样简单。
连环案中案,警方背后势力的不断抖落,最后连撤到政局风云人物,让这一期简单的凶杀案,随着层层抽丝剥茧之后开始复杂更复杂。
这不得不说导演的功力,突破警匪片单一的正与恶的较量,也没有老套到猫鼠游戏最后警方大获全胜的结局,而是在一个个峰回路转中,警匪携手揭开事实真相背后,让观众看到了一个不一样的故事,惊天逆转的结局虽然有些出乎意料,但也合乎情理之中。
而伴随着一波三折的故事,影片对于男主角心理的刻画也会极为细腻真实的,比如一提到悍匪“雅克布·斯特恩伍德”他就会条件反射呼吸急促思维紧张行动失控。
很明显三年之前对方一枪打中他的右腿造成的后果,相对于男主角每天从受伤的右腿抽脓水和执行任务中不能做剧烈的跳跃和奔跑运动的身体痛苦的伤害,远远小于其内心造成的难以磨灭的伤痛。
这样的心理创伤,然男主每次面对悍匪都不能理智面对,成了他警察生涯中不能逾越的坎儿。
可是昔日的痛让人陈思反省时刻准备一雪前耻,但痛也叫人认清现实痛定思痛。
“麦克斯·莱温斯基”在一步步揭开案件背后的真相后,居然在内心受到极大的冲击后对“雅克布·斯特恩伍德”有了全新的认识和了解,并在这种暂时的认知同时摒弃前嫌携手合作。
这不仅是影片剑走偏锋情节的设置巧妙,也是刻画“麦克斯·莱温斯基”心理巨变的一个重大的转折。
一切都在说明,人人心中过不去的坎儿,总会有某一个刺激点让它催化人心改编抉择。
所以因为“麦克斯·莱温斯基”在案件的推到重演中,以及迫于时局和“雅克布·斯特恩伍德”的携手并肩之中,开始慢慢的审视自我,甚至到最后有点反省自我。
以至于最后他面对从队友变对手的“雅克布·斯特恩伍德”时,不再纠结于质问对方为何三年前没有一枪杀了自己,而是平静的举枪对峙之后悄然放走了生命中最想要制服的绳之以法的悍匪对手。
他不是漠然法律,而是让自己完成了一次蜕变。
正是这样的细腻的人物心理刻画,让我们读到了导演的用意和苦心,再结合剧情和案中案的背后来看,让人引发的思考也是很多的。
加之影片令人感觉颇为独特的色调,冷肃中的冰蓝以及全景俯瞰的辉煌瑰丽,为影片平添了一抹别有的味道。
此外影片点到为止的枪战,以及父子之情同伴之谊、一出慢镜头的处理都是该片令人称赏不置之处,因而说《双雄》虽然有着经典港式警匪动作片的精华,却青出于蓝而胜于蓝。
纯粹的因阴谋瑕疵而起、以拨云见日而终的警匪片,无论东西,每年都是一片难求,品质上乘、品味出众、且看完酣畅的,更是凤毛菱角。
这算一部。
Mark Strong饰演的集智慧、强悍与真性情于一身的匪徒父亲,骨子里、眉眼处钻出的那股子凉飕飕却又热腾腾的荷尔蒙味超浓的冷峻,像利刃似的一层层坚定地划开对手和观众心底的防线。
而James McAvoy饰演的衰警察,因公烙下身理到心理的顽疾,整个人down到谷底,又满怀随时可能爆发的执念,眼睛里总也抹不去又赖不掉那股子幽怨与挣扎。
这样的一正一邪,双雄过招,冥冥中就让人物、事件、动机等警匪片该有的要素脱离了低级趣味,注定了故事的多线性及人设的饱满度,真相拼凑的难度,以及终究到来的正反角色互融、阴谋得以揭穿的说服力及戏剧张力。
纯粹,却不简单;直接,但不草率;精妙,又不卖弄。
这是这类片子取信于我的核心所在。
可能也是你的。
当画面上出现黑衣人,帅气机车,轰鸣马达,都市俯视大夜景时,确实心潮澎湃了一番。
激烈枪战,追逃,黑吃黑,卧底,反转,潜伏,一系列关键词涌入脑海。
当麦克斯出现时,隐隐感觉,他太纤瘦了些,与想象中与黑帮对峙绝杀的角色差距过大,白净的脸上溢满文弱书生之气,既无正义之感,也无丝毫侧漏霸气,更无蒸腾杀气,即便是几年后舍命只身追凶,仿佛也只是为了报当初一枪之辱,而那句“我的责任是抓坏人”在片中多次变异出现,是硬套的高大上主题。
于是只能寄望于其出神入化的演技,但总体而言,詹姆斯•麦卡沃伊的演技并不足以掩盖他的文弱样貌给人带来的先入印象。
在两雄对峙过程中,他的表现像是一个不停向大人讨要玩具的不安小孩,哭闹,执拗,易怒。
而扮演“大人”的,则是双雄之中的另外一位,斯特恩伍德。
作为一名杀手,他脸上的坚毅线条,紧抿的克制的嘴唇,凛然无畏的眼神,则纯粹是按照正面人物的路数来塑造了。
他所做的一切,仿佛只是遭人利用,陷害,只是为了替儿讨回公道,与此并行的,是他不乱杀人,不嗜血如命,曾数次挽救麦克斯于水火。
两位同样往阳面塑造的人物对垒,因为缺少了正邪两方力量的平衡,出现严重的一边倒的失重感,让人焦虑。
尤其是,该片后半部分,双雄出人意料又情理之中地共同联手对抗警局中的黑暗力量,这样的桥段在很多警匪片中似曾相识,两雄都做了某个事件中的棋子,而真正的幕后黑手反而是正义之师的上司,但这样的反转过于牵强了些,所谓的深刻主题有生拉硬套之嫌。
当麦克斯问出那句,当初在隧道你为何不杀我时,相信也正是许多观众的疑虑所在,斯特恩伍德只回了一句,for what。
单纯这两个单词,不足以服众,不足以塑造这个人物的多元型格,不足以构成圆满完整的情节弧。
片尾,在天台上,两人终于将敌手打败,而此时麦克斯又回身将枪对准了斯特恩伍德,斯特恩伍德面对此景,则镇定淡然地与之对视良久,潜台词是,乖,别闹。
麦克斯的多次反复反悔,让观众感受到的并非他的内心挣扎,而是,分裂。
因为他最初心心念念的只是,自己将斯特恩伍德押解回狱,一雪前耻,个人恩怨无私地飘在了他职业道德的上空。
但情节推进中,导演或许觉察到这样的小处出发过于不上台面,而后欲时时处处将之强行拔高,剥离感,分裂感愈重,不知所云,不明所以,混乱至极。
双雄在战斗中结下了深厚友谊,枪战中配合默契,“好基友”处处“激情四射”。
麦克斯与女搭档的暧昧恋情,则因缺乏交待,没有铺垫和过度,突兀而生硬。
甚至只在某次两人差点接吻的戏中,观众才恍然大悟,哦,原来他们早已暗生情愫啊,可怜没一个人看得出来。
情节设置方面,出现太多经不起推敲的敷衍了事的Bug,没有周密叙事,没有耐心寻味的多层嵌套,一眼望穿的情节处处充满漏洞和强行拔高的主题,加之两位男主频繁的深情对视,让人不停出戏。
预料中的硬汉对决,正义回转,始终没有到来。
总体而言,这是一部让人过于失望的片子。
8 #男人之间# 卧槽意外惊喜啊!这片子质量高得绝对不止这个分数啊!无论是克制的态度还是情绪的表露都拿捏得很到位,老套的故事线也有出色的演绎,结尾那真是货真价实的意犹未尽……太棒了!好顶赞!
本来觉得这个片很奇怪,只想看一美的面子给三星,但是!把一美当成女主角再来回顾一下,整个故事线都好了!这是怎么回事!
为了给警察添些装备真不容易……另外基爆了好吗!!
真是效仿港片,几乎分分钟就能想出个港版阵容
烂片!
觉得还蛮不错啦,想为一美加一分!
抢个银行搞得跟时装发布会似的……
港式警匪枪战片。
这种类型不是英国电影的强项,不过小麦哥还是颇能hold住场面的呦
故事情节整体紧凑,颇有大片风范,可惜总觉得有种表达不清的含糊贯穿始终,隔靴搔痒。
真心无聊
这评分太不靠谱了,片子真不差~
典型的英式电影 结局太一般
英国导演克里维致敬八九十年代老港片
剧情没什么意思!
港式英片...?没看懂结局,西装加一分√。才发现不知不觉今年都看了女主两个片子了。
快速略过。实在是觉得有港片皮无港味。
故事太牵强
为了美人
英伦夜幕下的港式警匪片