侠盗石川

忍者的命运就是战斗如果不再有战争的话，忍者也就失去了他存在这个世界的意义本能寺事变很多人都不相信，本能寺事变，只是明智光秀一个人的阴谋，首先一个原因当时光秀手里是没有兵权的，即使他谋反成功，接下来靠什么取得天下呢？

关于丰臣秀吉和明智光秀、柴田胜家合谋本能寺的传闻还有一个相当站得住脚的证据就是在大环境极度恶劣的情况下（当时秀吉军团在和毛利军团作战，战事十分危急）丰臣秀吉选择不顾一切的杀回来，名以上是为主公织田信长报仇雪恨，可实际上呢？

以秀吉的政治敏感力，他不会只是“为主公报仇”的口号就冒着失去一切的危险杀回来与明智光秀、柴田胜家决一死战是不是有什么更重要的原因呢？

如果历史就如电影里说，真正有一份“三人盟约”存在的话这一切就讲的通了，冒着生命危险杀回来，干掉明智光秀，在杀掉柴田胜家拿回所谓的“三人盟约”，那么天下就再也没有人知道这个秘密，而天下也就是秀吉大人的了金庸曾经回忆当年写《碧血剑》，表面上是写金蛇郎君，而真正主角其实是袁崇焕而“大盗石川五右卫门”也不是这部电影真正的主角（虽然江口洋介同志越老越有味道了）真正的英雄只有一个，就是拥有传奇的一生，差一点点就取得天下的织田信长信长大人在夕阳下，将自己的长剑交给少年石川五右卫门，那血色染红的铠甲那才是真正霸王の光辉，而后来的酷的一塌糊涂的石田三成，甚至不可一世的丰臣秀吉都只能在信长王者的光辉下暗淡无光（秀吉见到信长马上就变成阿谀的马前镫了）--“我可是很强的哦”信长如是说“人生五十年，天下间，一切恍如梦幻；但凡一度生存，岂有永恒不灭者。

”在本能寺的熊熊烈火中的光辉中这个枭雄并起的年代，王者中的王者织田信长就这样结束了他好似梦幻的一生忍者的命运就是战斗如果不再有值得你为之战斗的人那么，就用你的生命去守护你所爱的人吧整个电影的精髓就是少年石川五右卫门与茶茶大人那段青春美好时光了少年作为未来的忍者，拼死守卫着自己心爱的人，内心的情感，像影子一样，默默地存在那是无法用语言传递的感情（茶茶大人小时候的样子可是相当之萌的唷）特别是在花园扑蝴蝶和晚上与少年五右卫门看萤火虫的那两段卡哇依的死呢（凉子小姐终于彻底告别“邻家女孩”的形象，影片里穿着白色西式小礼服很漂亮的说）至于电影的后半部，不可救药的朝科幻大片靠拢，十分努力的朝我国历史巨作"无极"学习着，电影导演换成了游戏CG大师，鬼武者+鬼泣的mix混合版感觉主题从爱与信仰转变成战争与和平，可惜又没有讲诉好，显得不伦不类和同样主题的仲间由纪惠（女王殿下）与小田切的神作“甲贺忍法帖”还是有相当的距离地以至于电影后半部分如此垃圾，建议观众看完船上战斗就可以关屏幕睡觉了关于日本励志片我想所有的80后，都有（或者曾经有过）一个燃烧的小宇宙，一个潜伏在心灵深处的梦想这是我们成长年代特殊的产物，守卫着自己的信仰为了保护心中的女神而战斗直到到死亡（保卫雅典娜的圣斗士，守卫神谷薰的剑心喜欢琴子的樱木）我们都有一个梦想，保护自己心爱的人，像男人一样去战斗那是一个热血的年代，疯狂而充满不切实际的梦想当随着年纪的增长，这份梦想在冷酷的现实里悄悄死亡也许只有在电影里，才能带回那份久违的感动也许自由在此刻，才能开启内心尘封已久的那份梦想

是宇多田光的前夫纪里谷和明担任监督的作品。

我称之为日本国际化的时代剧，成人动画式的刀戟片，也有人说这不是电影而是电玩，是战国无双+鬼武者，哈哈。

这类古装电影是近年的一股潮流，都是在华丽的表象之下对于历史按照现代人的思路进行了重新解构，同时在对于内核的编织方面极尽国际化，这也就不难解释为何我们自己的古装大制作电影墙内开花墙外香的局面了。

但这部电影可能也是我见过的对日本著名历史事件和人物同时做出最大胆“假设”的剧本，估计现在日本编历史教科书的就是这类人吧，哈哈。

影片的摄影绝对是最值得炫耀之处，色调浓烈，对于构图的追求更是达到了一种极致，于是结合CG技术的运用之后呈现出来的画面美轮美奂，就如同一张张精致的画卷令人赏心悦目。

美术的运用同样独具匠心，尽管角色的造型和服饰因为过于的欧洲中世纪化而显得出现在时代剧中不伦不类，但也不可否认当中布景、服装乃至道具的精美奢华，虽然看到穿着欧洲铠甲的织田信长、罗马教皇一般造型的丰臣秀吉无比的别扭，但整体画面的构成又同时带来一种特别的协调美感。

从对剧情丰满程度的编排以及可看性而言，本片的表现还是要远超《夜宴》《无极》之流的空洞乏味，起码从中能够看到英雄的热血沸腾，亦会因角色的命运多桀而扼腕叹息。

关于争议颇大的猿飞佐助问题，我认为其实影片中无论是丰臣秀吉、石川五右卫门、还是那个小男孩和猿飞佐助，都是导演为了表现一个人从最低层奋斗的屈辱辛酸和一旦有实力（权利或个人能力）后的极端。

女主角广末凉子是另一种美

很炫，很大气，一出场就想要把人吓死的烟花爆竹，五右卫门的大盗和小孩的小窃的交叉蒙太奇的运用，显示了导演想将关于武士与权利争夺的故事讲得更加宿命一点的野心。

但最宿命的无过于整天屁颠屁颠跟在五右卫门身后的喽喽将他送上西天。

在弱肉强食的年代，扩张的野心，权利的欲望，基本上也就那么点故事的故事，要融合成一个主题很容易，但导演偏偏不甘心，将爱情、友情、恩情融合在一起。

本以为叙述会顺着将一个弱小的全家被杀光的孩子推向一个极端的自我保护的过程来展开。

但这个家庭生态被剥夺的五右卫门，却又放弃了自己的社会生态。

照着五右卫门的生命历程，“自由”和“和平”不会这么快地在他脑中大彻大悟，基本他该醒悟的地方时间全给了福田麻由子，爱情来得太快，走得也太快。

一把剑切两半的亲密友情，也没有那么邪门。

本想起码这两个人还应该有点竞争意味，要不就是那些在竞争中培养的小默契，隐含点他们长大后割不断的情谊。

但导演偏偏柔情地要在五右卫门和茶茶的对话中表现，缺少说服力。

描绘年少事共同接受训练的地方，导演有点犹豫不决，要放不放的竞争意味，有点没点的友情，模模糊糊，导致那几场戏要表达的意味不清不楚，仅仅交代了两人存在的必然联系。

以致在屋顶那段戏的大渲染的旋转镜头里，我们只记住了佐藤健帅气的脸。

而那个经历了过分血腥的五右卫门，却总显得过于情感用事，一脸正气，柔情太多，与之后那个放荡不羁，邋遢潇洒的大盗差距太大。

至于这个佐藤健这个小帅扮演的异常英俊秀气的少年才藏，基本不存在什么性格因素可言，所以只是让我们小小过了把帅哥瘾。

其实在电影中，人物塑造并不十分饱满，我们要是被广末凉子迷住了，被才藏和五右卫门的悲情打动了，基本是被花哨的镜头画面和玄乎的电影音乐骗的。

在技术上，后面的打斗忍者基本是游戏精神，武器众多，花样百变，总觉得人物打扮有黑客帝国的影子，我还看见了几个伸出钢铁爪的金刚狼。

德川家康要死没死的最后那场戏，基本让我怀疑五右卫门的素质，导致主题又游离了一点。

看似在塑造了一个具有反抗精神的民间英雄形象，但最后仍然歌颂了英明的统治者。

五右卫门忠心耿耿的小跟班叛变了，被月亮挡住的太阳瞬间亮了起来，五右卫门要杀德川家康的凶器也只不过是茶茶赠予其的信物——纸扇。

傻子也知道黑暗褪去、光明重现的象征意义，这个杀不得的人是日本人民、大和民族的救星。

而平民如五右卫门，也就只好死在去寻找心爱女人的山间小路上了。

尽管那萤火虫群飞的画面十足煽情，唯美得消解一点悲剧意味，好像终究也是功德圆满，而唯一不完美的一点也只是有情人终不能成眷属。

所以这部看似要强化个人形象的电影，其实只是讲了一个在历史车轮里轧过的一个小人物，只是某个时期某个人的垫脚石。

其实还是强化了国家民族的大概念，大盗五右卫门终究敌不过历史这个强者。

虽然他反省过自己复仇的动机，但基本上本人觉得他反不反省都没有任何意义。

里面的音乐漂亮得简直想弄得天旋地转。

广末凉子的眼泪跟萤火虫一样。

还有招牌的日全食，基本上全世界的日全食都发生在日本了。

被网友们成为日本版的“无极”刚开始看的时候，的确，全是CG制作的痕迹，场景服装道具非常夸张，跟无极有的一比，但是看下去……情节和表演跟无极拉开了不止一个档次，甚至掩盖了电脑特技的虚假感觉，很是感慨战国时期的历史背景，几大枭雄争霸的时代，一个流浪忍者沦落为大盗，一个隐藏于历史中的惊天阴谋……片中几个主要的演员的表演非常到位……雾隐才藏临刑时对围观民众无奈的呐喊，“谁流的血最多，不正是你们吗？

……都说是最后一次战争，为了天下太平……”演员的表演让人热血沸腾。

五右卫门的表演者江口洋介，果然是实力派的老戏骨，最后单枪匹马冲入德川本阵，拿着一把折扇架在德川家康脖子上悲哀地质问“请保证，这是最后一次”，然后轰然倒地……故事当然是扯淡的，但是对于一部娱乐片，相信这些都不重要。

不过了解一些日本战国历史还是有些细节。

才藏与五右卫门分持一把剑的两部分，开始的时候就特写了才藏手里的剑身上刻着“布武”两个字，后来才交代这把剑是信长给五右卫门的，而五右卫门手里的残剑最后才出现，上面赫然刻着“天下”两字，读过战国历史的朋友才会明了，这四个字合起来正是织田信长的印章“天下布武”。

丰臣秀吉的扮演者将一个阴险家的嘴脸演绎得丰满而真实，当五右卫门攻入天守阁，知道自己已经末路的秀吉要求跟五右卫门喝一杯酒，五右卫门问他，君临天下的感觉如何，为什么要这样做，秀吉苦着一张猥琐的脸回答，因为饥饿啊，从小就吃不饱，所以面对信长的乖张也要忍下去，可是如今却还是怎么也吃不饱，渐渐地，就想把天下给吃了。

丰臣秀吉讨伐杀死信长的逆贼明智光秀获得天下，尽然是合谋在先的设想也确实大胆。

很长的片子，但是却不沉闷，总的来说，是一部很用心的娱乐片。

德川的扮演者也很有王者的风范，平时隐忍在秀吉帐下，一步步掌握秀吉害死信长的证据，当秀吉举行出兵朝鲜的庆典，问谁来唱歌，无人敢出场，德川悠然离座，唱的竟然是信长生前最喜欢的平敦胜的殉死词“人生五十年，如梦亦如幻”，唱得秀吉面无人色。

这些细节可能不了解的朋友会一带而过，我却很喜欢。

特效有点过了。

差点儿以为日本剧改印度歌舞剧了。

这1/3运镜的手法，颇有点儿上个世纪赵艺谋老谋子的风格。

但是看久了就让人有点审美疲劳，直接怼在脸上，不是在屏幕正中，就是在1/3的位置上，难免让人。

但是喜欢看广末凉子妹子的可以捧着大屏幕过过瘾。

影片前1/3可以，之后一直平平无奇，东拼西凑的到最后1/3处以为会是兄弟相逢，拔剑共斩老贼。

结果是一个先死，一个才暴起无双开大。

最后英雄难免迟暮。

（# ｖ(ェ)ｖ）ｏ一开始玉铁的造型和角色就被雷了数分钟后又被戸田的造型...{{{{(+(ェ)+。

)}}}}寒ううぅ～结果2个都只是客串...后来又有潘多拉匣子此名号出现呃结果盒子的内容确实颠覆我所了解的历史shock中后来居然砂糖也来客串而且看得时候没注意,片尾看到名字才倒回去找。。。

ρ(--、)整体感觉在打ps游戏或者是反恐之类的,都是360°旋转(头昏)不过我觉得特写做的还不错 还有就是原来忍者要跳这么高 ？

(・(エ)・;)？

(=^・・^)ps.片尾曲很不错

去看这部电影其实仅仅是因为在近十部电影的选择范围里实在没有想看的和期待的，唯一让我决定选这部电影的原因是江口洋介——这个在我小学时期给我留下邻家大哥形象的男人。

我很担心我妈和我姑姑会在电影院里直接睡去，所以我没告诉她们今天看的是神马。。。

电影开篇就让我很失望，画面完全就是动漫效果呢，感觉像是身亲其境在玩一个大屏幕的网游一样，天哪。

我忍。

恕我愚钝，我对日本的历史一窍不通，只有石川家康这个名字是有所闻的。

哎，后来，我总算在看到3分之1的时候搞清楚了人物关系：1.信长大人——活在一幅油画里的曾今的皇帝级人物，长的像一匹马。

曾今救了我们的男主，培养其成为武士。

他因为高兴而起舞的片段让我看的汗毛和冷汗一身，拿着一把扇子唱着神曲跳着机器人舞，雷到电影院的所有人。

好吧。

2.秀吉大人——家臣变成皇帝，就是这样。

穿的像条鲤鱼精。

喜欢在宫殿里放八音盒里那种轻音乐，然后超级陶醉。

好吧。

3.三成——秀吉大人的臣子，画着很妖艳的下眼线，像花美男一样。

最想造反的就是他，这个腰果脸让我觉得这部应该有点LB 情节才过瘾呢。

4.五右卫门——男主终于来了 这个人实在太厉害了，跳起来十万八千里，飞起来几十万八千里；在剧中之前，任何暗器不要想着能伤到其体肤；即使是箭雨、弹雨，还是大火力装备，他没有躲不过的；就算他把宫殿的柱子都看了，也压不倒自己；他竟然有本事把人家劈成两半，看得我联想到北斗神拳了。

总之，如果他是网游人物，绝对是滴血未伤型，看的人无语。

5.吉藏——和五右卫门小时候一起训练的朋友，后来投靠了秀吉这一边，他还是挺帅的，那个大围脖一围整个人都潮了不少。

后来死的挺惨的5556.茶茶小姐——妈的女猪，如果没有你男主估计不用这么拼老命吧，哎。

顶着非主流的发型，年轻时和兼保镖的五右卫门暗生情愫，天哪，这么狗血的情节！

女猪你的带着美瞳的眼睛永远是水汪汪的，所以让男主无法自拔呢好了，人物就说到这里，再来聊一下这让我受不了的画面。

总体色彩是蓝色的，我真怀疑到了潘多拉星球。

很多人都是黑黑的，打的时候根本不知道是谁。

大家的发型都好日系啊，有蓝色的，有黄色的，好像日剧里的不良少年。

我是一边雷声阵阵一边坚持着看完的，唯一有点心疼的是，江口大叔，您打群架还真的挺累的，大把年纪了比孙大圣还厉害真不容易啊！

好吧。

我认为这是一部难得的好剧。

　　五右卫门三次刺杀秀吉的过程是他内在思想改变的过程，其中最动人的是第二次，在大船上，欲行刺却最终没有下手，这时候的五右卫门就已经开始对和平的意义开始思索。

而最后秀吉说自己想发动战争只是因为自己的贪婪，五右卫门便把他杀了。

如果那个时候，秀吉内心的表现是为了结束乱世给万民幸福，说不定这部戏就成了日本版的《英雄》。

　　编剧很好的把握了五右卫门的内心并且将这个变化很清楚的展示给了观众。

而最后他斩石田三成的毫不犹豫和斩德川家康时只是使用扇子的这个桥段才最终点明了整部剧的主题是守护和自由。

　　守护万民的幸福和给与民众自由，这个在最后和服部半藏搏斗时候的台词讲的非常明确了。

这里面自由的思想是贯穿始终的，但是五右卫门对自由的认识却是随着与才藏的几次相遇而不断变化着。

　　最初的五右卫门按照自己的理解去追寻自由，遇到才藏的时候，才藏开始试着说服他自由不是他所想像的样子。

才藏妻子死的时候，才藏用自己的拳头打醒他自由不是随心所欲，自由是要有代价，而才藏自己的死最终将自由的意义烙印到五右卫门心中。

而且才藏对五右卫门的影响还有究竟什么是“守护”的意义。

　　其次对五右卫门影响比较大的人物就是织田信长，是他培养了五右卫门，也是他告诉五右卫门要强大，也是他最初在五右卫门的生命里点亮了“守护”的火把。

而茶茶既是五右卫门最初的守护，也是五右卫门开始为了守护万民而放弃一切的标志。

在五右卫门离开茶茶的那一幕，茶茶问他是为了报仇还是为了忠义，他没有说话，但真正的台词却在无声中显露出来。

　　总之整部戏中编导对五右卫门这个人物的思考是很清晰的，对他成长路线的设置也是非常的用心。

是一部难得的佳作。

至于电影特效之类的问题，那一切都应该是为了主题服务的，有钱有技术就做，没有就算了，好的电影从来就不是依靠特效才能仍世人铭记的。

画风很像一部CG，说是动画电影也不过分。

色彩时而鲜艳时而阴暗，就是不像真实的世界。

日本人爱篡改历史是出了名的，所以呢，日本人引以为豪的战国英雄们再次成了牺牲品。

丰臣秀吉和明智光秀结盟本能寺之变；石川五右卫门和雾隠才蔵成了服部半藏的弟子，还一起做织田信长的家臣；德川家康忧国忧民，眼含热泪……林林总总不一一列举了。

这就是个意淫片。

日本忍者随手丢出大威力手雷；丰臣秀吉使用超级机枪防守；石田三成和德川家康也能超大规模的野战，估计整个日本人都当兵去了吧，还自带盔甲武器；忍者都自带奔月能力的，即使氪星来的超人战力也不过如此，以一敌万，一个人杀的丰臣秀吉屁股尿流最终授首。

作为休闲娱乐，有些地方还是挺有意思的。

比如开头的那一段大腿舞，真的很诱惑啊。

五右卫门和才藏之间的追逐，用俯拍，挺有一种壮阔感。

夸张的服饰有种诡异的美感。

广末凉子的侧脸真美……日本人的思维真的跟我们有很大的不同，所以剧情方面就别纠结了。

看看一大群耳熟能详的名字在一起大乱斗，还是挺欢乐的，尤其是忍者们都变成超人的情况下。

日本导演纪里谷和明执导的古装特效CG片《侠盗石川》，讲述了战国乱世大侠石川五右卫门在一次行窃中得到了一个“潘多拉的盒子”，由此引发了一场夹杂着情感纠葛和政治斗争的故事。

用了当下最高端的视觉技术呈现出的效果确实很吸引观众眼球，但太多的场面里特效痕迹过于浓厚，导致动作戏缺乏真实感，整个影片的色彩笼罩了一层金属色，更像是一部动画片或者一个电子游戏。

好在大腕明星和强大的幕后班底的默契配合也给观众提供了一场亚洲式视觉盛宴——从某种意义上说，比好莱坞《生化危机》式电影要有意思的多、而且更有意义。

作为一部特效大片，令人欣慰的是导演对于影片整体节奏的把握——男女主角从儿时到少年，再到青年三个时期的转变都还可以令人接受，这样的转换一方面弱化了作为主线的青年时代故事的演进，另一方面却让整个故事更加饱满，更有情感说服力。

在一个史诗的背景下，故事变得更加厚实且富有层次感，不致于沦为电脑特技时代对观众进行视听轰炸的另一部无聊作品。

本片曾荣获2010年亚洲电影大奖视觉效果提名和最佳服装提名。

确实，现在的我们要的绝不仅仅是一个故事，电影工作的各个部门都有着不可或缺的作用。

从《东京爱情故事》里的花花公子三上，到岩井俊二导演作品《燕尾蝶》里的上海帮流氓头子刘梁魁，不断俘获一批批亚洲女性芳心的帅哥江口洋介此次出现依然是一头长发，只是比二十年前要短了一些，配合侠盗放荡不羁的形象有些凌乱。

乱世中超然世外的的大侠石川五右卫门，有着清澈的脸庞、古铜色的皮肤、一身结实的肌肉。

他劫富济贫、身手凌厉，深受百姓追捧，这样的形象的出现把江口的魅力推升到一个新的高度。

在演艺圈摸爬滚打十多年的广末凉子，素来以一副清纯形象行走江湖，难得的是十多年都不见衰老，你不得不感叹，有些人的青春期就是比另一些人长。

在奥斯卡得大奖、获得世界声誉的《入殓师》中，广末凉子对妻子的形象塑造可圈可点；但在《侠盗石川》这样一部特效大片里，在丰臣秀吉家生活并被要求做侧室的皇家外甥女，这样一个隐忍的形象和情境限制，对演技发挥是有巨大挑战，一不留神就有沦为花瓶的危险。

好在她一双如清澈湖水般的双眼，面对喜欢的男人和强权的男人时的不同眼神，尽力融入角色，不至于让观众跳脱出来。

所以很多时候，演员感激有血有肉的角色，并赋予这些角色以生命。

这样一个长发公主造型，短发可爱形象还是更讨人喜欢，但现在的作品里似乎没有什么短发公主出现，好像短发就不够正式，不够皇家了。

故事里的织田信长、丰臣秀吉和德川家康，都成为了侠盗五右卫门故事的一个线索，我们无法要求豪华制作的大片剧情忠于历史，当然了，要忠于历史可以有历史专题片和纪录片等别的选择，但是，潇洒豪情的故事和动画游戏感十足的劲爆场景之后，也激起了一些观众对于此段历史的一点好奇心，对本片的年代和事件感兴趣的观众可以查到故事的时代背景，即安土桃山时代，这是1568年至1600年之间的一段时间，又称织丰时代。

是织田信长与丰臣秀吉称霸日本的时代。

以织田信长的安土城和丰臣秀吉的桃山城为名。

“天下布武”这四个字刻在织田信长赠给五右卫门的削铁如泥宝剑上，也昭显了他的政治主张——靠武力征服天下。

影片最后侠盗抛下爱情，冲到统治者的面前，请求不要再有战争，这样的设置让人想到了张艺谋备受争议的作品《英雄》，却很少人可以笑得出来，能力越大，责任越大。

武士的命运是什么？

皇上的命运又是什么？

谁流血流的最多？

何时能过上幸福的生活？

四百年前的人们可否预料到上世纪的战争屠戮，人类是在文明的道路上迷失了么？

创作者脱下卡通式人物的铠甲，通过一个真诚又有血有肉的侠盗向丰田秀吉发问，发人深省又昭然若揭。

本片2009年5月在日本上映后，2011年3月底才在中国大陆上画，造化弄人，赶上日本3月的地震，所有主创都无法前来参加宣传活动。

在此，哀悼所有在灾难中逝去的生命，并希望仍在苦难中的人，得到救助；在幸福中的人们，懂得珍惜这多少前人用鲜血换回的、此刻你正享受的幸福生活。