潜伏4：锁命亡灵

开始时声音特别小，我还以为我音箱有问题，所以把声音调到最大才勉强听清对话。

结果房子里第一个女鬼出来时，一声吼，把我吓得差点躺下，鬼不吓人可这猛然增大的声音受不了哇。

在警局，黑人警察身后又是一声吼，又把我吓得跳起来，导演真过分！

怎么能用大音量吓人呢，这太低水平太没技术了。

剧情里这个老太太真是个好人，自己本来就吓得要死了，还去帮助别的被鬼缠的人。

虽然不是温导的作品，也没有温导标志性的长镜头和快节奏，也没有毫无拖泥带水的剧情和高潮迭起的惊吓。

吓人镜头确实略显老套，不过有个镜头我确实是没想到，elise在水管里开一个箱子镜头和手电筒都向前照一下，给人的感觉恶魔就要出现在前方了，完全没有想到会出现在下一个箱子里，除此之外，略显平庸平庸。

但将它当做一个完整的故事来看的话，不去和潜伏12以及招魂系列做对比，本片绝对也是恐怖片中的上乘之作。

故事是完整的，说得通，不是单纯的吓人，除此之外一贯的温情和搞笑也让人会心一笑，这都是模仿温导的痕迹，看得出来导演是用心的！

还有影片中对红门的解释对整个潜伏系列也是很重要的，最后elise开错红门看到小男孩和第一部相呼应，整个系列有了一个完美的ending!所以我本来要打3星半的，看到这样不忍直视的评分，必须打五分回回血！！！

大家好我是來自對岸台灣的LittleDiDi這是本版的第一篇文章若是您覺得這篇文章有用歡迎您到我的網站看更多我對電影的看法Blog圖文版會更精采(需要VPN)年份：2017國別：美國類型：靈異，喜劇導演： Adam Robitel[劇情簡介]故事講述，靈媒愛麗絲在一次偶然的案件調查中，卻意外將他帶回最不願面對的過往，更被迫面對內心最害怕的秘密，「恐懼是回家唯一的路⋯」。

她將被迫「回家」面對內心深處最恐懼的黑暗陰影。

(以上引用自開眼電影網)雖然說這並不難預期，《陰兒房》系列在沒有溫子仁的加持之下，那肯定是沒辦法維持像之前那樣的高峰，不過《陰兒房3》至少還表現得中規中矩，豈料這次的新作，只能說非常失望，甚至是絕望。

先從劇情說起吧，《陰兒房4》的劇情依舊是由溫子仁合作多年的搭檔，甚至編而優則演又導的Leigh Whannell操刀，整題而言沒有什麼太大的問題，依循《陰兒房3》的模式，也延續再它之後讓艾莉絲接案，卻又讓事件牽涉到她的童年經歷，如此透過過去與現在的敘事手法，去講述一個盤據多年的惡靈肆虐的故事。

儘管我說沒有什麼太大的問題，但真用演得可就很難說了，因為是鬼片，這就同時牽涉到節奏與氣氛掌控，以及適度適切的驚嚇。

我就先從節奏說起吧，這算是這部片子唯一還算能讓人接受的，電影利用回溯與現在的敘事手法鋪陳數個謎，比如不斷出現且說著莫名其妙的話的女鬼，以及繼續穿鑿附會地在紅色房間作文章，藉以釋義這貫穿多集的元素由來，最後則是遭到釋放的惡靈，五指鑰匙怪的來歷。

典型的懸疑推進的節奏是至少讓觀眾會期待後續發展的保證，確實，本片在部分真相的揭露算是小有意外性，不過若用稍微嚴格的角度去看，其實不難發現本片根本也是老梗大匯串，我隨便舉幾個直覺想到的例子，不能說的陰陽眼就想到《靈異第六感》，不小心釋放的惡靈就更多了，近期的就《安娜貝爾2:造孽》，而那唯一有點意外又不太意外的，講部各位可能不太熟悉的《靈異駭客》，也是初期女鬼亂嚇實則想伸冤的典型。

所以說《陰兒房4》的劇情根本稱不上有什麼特色，沒有創新沒有突破，除了繼續的深入描寫(X)消費(O)艾莉絲之外，我們試著回想當初《陰兒房1》與《陰兒房2》之所以膾炙人口，驚嚇手法與技巧高明別說，劇情極具創新與特色，觀落陰更是別出心裁的設定，然而到了《陰兒房4》，別說連車尾燈都看不到，還處處有不上不下的《陰兒房3》的影子，而且還演得更糟。

《陰兒房3》與《陰兒房4》的劇情雷同諸多，但《陰兒房4》糟上許多在於，其中鄉愿的點多不勝數，比如說一開始艾莉絲接到電話之後幾度掙扎之後還是去了，還強調要自己面對，打算單槍匹馬前往，儘管搞笑搭檔還是堅持一起去，人多總是熱鬧也比較有趣，但這段心理戲怎麼看還是覺得很多餘，接著到後面巧遇胞弟的親情衝突也讓人看得很怪異，都幾十歲的人還會對自己快大半輩子沒見面的姊姊計較，還有那個硬跑出來自爆也有陰陽眼體質的姪女，明眼人也看的出來電影在鋪準備觀落陰的梗。

能嫌的點還很多，明顯到大家可以慢慢挑吧，我已經懶得盡數了，於是電影只能盡量靠著搭檔二人組盡力搞笑，搞到快變喜劇片了的感覺，而且還不怎麼好笑。

都這樣了劇情就隨便了，直接來講大家最關心的驚嚇度吧，我曾經說過鬼片只要嚇得好其他什麼的都可以隨便，問題是《陰兒房4》的驚嚇技巧真的是既拙劣又低能，不上不下的《陰兒房3》至少還有幾幕驚嚇橋段有點創意，但本片真要挑一幕嚇得好的地方都很有難度，不僅驚嚇畫面稀少，而且全都是音效突然放大的jump scare，相信有看過的人都對其中這幕有這樣的感覺，艾莉絲爬到下水道口翻箱倒櫃，我真的很納悶為什麼要堅持把所有箱子都看完，結論已經夠明顯了，然後本片最尷尬的點來了，所有觀眾都知道這一幕氣氛到了一定要嚇一下，問題是這個場景太多侷限導致能嚇人的地方太明顯，但導演又想搞得很出奇不意，然後我們就隨著艾莉絲在那邊搖頭晃腦想著，奇怪，到底是有沒有要嚇人啊，然後就搞了好一陣子，結果導演好像在交差了事似的隨便嚇了一下，好像在講著說：「有了吧，可別說我在唬弄大家。

」你以為就已經很慘了嗎?不，更慘的還在後頭，結局完全沒有交代BOSS的來歷，還讓剛開始頗威的牠在超強招喚獸的OP之下一招斃命，本以為會不會現出真身來個回馬槍讓觀眾知道他真正的實力，結果也沒有，還真的就這樣被幹死了，那前期還有一堆什麼鑰匙開人家後門的設定到底是怎麼回事，也沒解釋，一堆搞半套的，我的白眼都不知道該翻到哪裡去了。

接著就是一連串引人極度尷尬親情戲，好吧，要這樣搞也就算了，那也得把觀眾的情感弄得投入點吧，結果不是，兩個陰陽相隔終於見面的人居然講說，「這個時候，我也不知道該講什麼。

」「那就別講了吧。

」接著結束，呃，這到底什麼情形。

於是最糟糕的點來了，電影後面好像很巧妙地連結到《陰兒房1》，但其實也稱不上有什麼巧妙，就只是一個時間軸的呈現3>4>1>2，這在我的解讀之下就是，電影似乎打算收掉這系列(除非在3之前作文章)，若這樣的話，電影可以說是在很糟糕的狀況下結束，我不知道身為(掛名)監製的溫子仁看到自己創造出來的經典被惡搞成這樣作何感想，總之，看在我這從《陰兒房1》就進電影院捧場的恐怖片迷來說，我的心情是有點崩潰的。

即刻短評(滿分5)劇情： 2 >>就各種老梗大匯串，親情戲又太矯情結局： 1 >>根本亂搞氣氛： 1 >>各種尷尬的狀況與無言以對的對話駭人： 1 >>導演好像不怎麼懂嚇人的感覺推薦： 2 >>這系列大概要結束了，也得見個最後一面吧

虽然不是温导的作品，也没有温导标志性的长镜头和快节奏，也没有毫无拖泥带水的剧情和高潮迭起的惊吓。

吓人镜头确实略显老套，不过有个镜头我确实是没想到，elise在水管里开一个箱子镜头和手电筒都向前照一下，给人的感觉恶魔就要出现在前方了，完全没有想到会出现在下一个箱子里，除此之外，略显平庸平庸。

但将它当做一个完整的故事来看的话，不去和潜伏12以及招魂系列做对比，本片绝对也是恐怖片中的上乘之作。

故事是完整的，说得通，不是单纯的吓人，除此之外一贯的温情和搞笑也让人会心一笑，这都是模仿温导的痕迹，看得出来导演是用心的！

还有影片中对红门的解释对整个潜伏系列也是很重要的，最后elise开错红门看到小男孩和第一部相呼应，整个系列有了一个完美的ending!所以我本来要打3星半的，看到这样不忍直视的评分，必须打五分回回血！！！

评论一堆骂，最终本片豆瓣评分停留在5.8 - 6.0分之间。

主要骂点集中在：1. 没有画面交代锁怪历史，来源，杀人原因2. 觉得boss太弱3. 觉得太多jump scare 很低级温导很出名了，不用多说，电锯、潜伏12，招魂12都看出温导很会铺垫，拼图高手...本集接任的导演虽然没有温导那么厉害，可是还是埋下很多伏笔的，其实锁怪的身世在电影里面也交代得很清楚了，只需要把各块拼图拼起来（以下仅为推断）：1. 综合锁怪手指带电，还有剧中弟弟几次问Elise：电椅死的人，死后去了哪里呢？

可推断出这锁怪是电椅上被电死的囚犯（或囚犯集合体）。

而且小孩那么小却问电椅和行刑的问题，暗示家里有人是从事这个职业，或相关职业。

2. Elise爸爸打Elise后丢她进地窖锁住，然后台词说：this is what I do for living，暗示爸爸要么是监狱长，要么是监狱管理员之类的，然后被关进监狱的一般就是犯罪分子了。

而且，老年Elise为了开锁，从房子楼上的衣服（看上去很像是管理人员的制服）上面拿下来一串钥匙，从钥匙是一串被一个大圆环串在一起的，再次暗示爸爸是典狱长或者管理人员，否则不会有制服、不会有这种旧式监狱的看管钥匙。

3. 根据被杀死的都是护士，有2种可能：可能性A: 此电死鬼生前，有可能是专门骚扰护士或绑架护士，后来被抓住后放到电椅上电，以此来治疗他的精神病，最后被电死形成鬼可能性B: 普通囚犯，但因为在监狱里实行电刑时，有医生和护士，所以电死后，对护士和医生产生怨念，死后专门找护士报仇，所以杀的都是护士4. 首先来看几条线索：线索A Elise有通灵能力这个大家都知道了线索B 弟弟的女儿（没有被吸魂那个）也有能力，这里电影里有交代线索C 为何被抓护士（后来被救那个）进去3-4个月都没被锁怪吸去魂魄，而Christian漂亮的那个女儿，一进去才不到10分钟，怪就扑上去锁嘴锁魂呢？

暗示她的灵魂特别美味，或者有超能力，锁怪按耐不住冲动要亲自出马，立即吸取走魂魄线索D 妈妈和小Elise説：keep this between us，而且剧中这句重复了2次，暗示这个家庭女性可能有遗传见到阴间的能力（gift），而妈妈预感到Elise已遗传到，所以她并不惊讶，只是碍于老公是个怕鬼的人，加上一看她们家就是那种传统大男子主义家庭，所以在日常生活中母亲选择keep it a secret线索E 最后母亲用灯一打boss就散开综上，暗示这个家族的女性有可能具备这种通灵的能力，貌似只传女性，但没有交代是隔代传还是代代传，但从剧中的妈妈、Elise、弟弟的2个女儿，感觉都有这种体质，只是或强或弱，稍有不同而已5. 电影结束前老年Elise开了道门，看到第1-2集的小男孩，但是没有关门，是否暗示是因为没关红门，导致某种鬼怪入侵1-2集的小孩？

这个暂时还没交代清楚6. 锁怪生前被锁，所以死后喜欢俯身粗鲁男性，抓灵魂来，锁在里面，所以可以看到很多灵魂被关在牢房里，靠吸取他们的恐惧，作为养分7. 为何老Elise能力那么强，被抓去时也会被关？

是因为她也有弱点，童年被爸爸打的阴影，被鬼怪利用，所以她在被爸爸打的这个场景，重复了好几次，暗示这个她的弱点，和害怕的根源结语：锁怪其实就是囚犯怪，只是暗黑宇宙众多怪物的其中一种而已。

整个潜伏+招魂+修女+安娜贝尔的暗黑宇宙，要靠更多的作品去充实，感觉潜伏4已经ok了，交代了很多事情的前因后果，大家也不必老是骂，毕竟看一本小说，一二三四五章也有前后起伏，有些章节也需要做铺垫啊，不可能一二三四五都在打妖怪和都是最高潮的。

另外还有几个不解之谜，看懂的人帮忙补足咯：1. 红门的作用和来源2. 片尾很多红门关上之后，有不同的故事，人物的脸都是剥离开的，而且都是恐惧的。

这是否暗示每道红门之后都有一个恐怖事件发生？

3. 锁怪的其余3个手指，是不是有其他“锁住事物或能力”的功效？

4. 锁怪是不是一击就挂了？

还是只是被暂时击退？

另外吐槽几个地方：1. 弟弟和Elise见面时，母亲和Elise重逢时，感情都有点不到位，缺乏真实亲人重逢应有的情绪2. 片末救出美丽的美眉之后，戴眼镜的跟班瘦子就和妹妹接吻了，太狗血，根本都还没培养感情，无缘无故就到接吻，进展太快

疯狂依旧jump scare，突然增大的音量会让人猝不及防，片中唯一吓到我的就是箱子里蹦出来的鬼和警察后面撕心裂肺喊的女鬼，但都是让人翻白眼的jump scare，片中唯一的亮点就是林.沙华的演技是真不错，而且里面的钥匙鬼挺有意思，可是导演没选好。。。

我只想说，温子仁，你放弃了电锯惊魂，放弃了招魂，你还要放弃潜伏吗？

希望温子仁自己指导一个恐怖片，please，恳求，不然那些烂片太坑钱了！！

相信温子仁的电影 ，真的拍的特别好 有恐怖的地方 也有戳人泪点的地方 最后她吹起哨子妈妈出现的那一幕真的忍受不住哭了 为数不多的好电影，也许只有温子仁才能让我难以相忘 美中不足的只有后面两姐妹 其中一个有天赋的女孩的破戏，也许是对于演戏的经验不足别的都特别棒，期待招魂4

一个小女孩儿在解读着，刚发生的刑案。

这显然引起了父亲强烈的不满。

睡觉的时候，母亲看到地上是没有收拾的玩具。

问女孩，这是谁干的？

女孩告诉母亲，这里有一个，曾经住在这里很久的小男孩是他做的。

晚上小女孩又看见了鬼魂。

原来他就是伊莉丝。

他还有一个亲弟弟，父亲并不喜欢她这种能力，经常殴打她。

认为她是在说谎并惩罚他。

把她一人关在黑暗的地下室。

这黑暗的地下室突然响起了一个声音。

"你害怕黑暗吗？

那你来到我这儿啊，我这里有光。

"这个声音骗小时候的伊利斯。

打开了恐怖的大门。

一只鬼手伸的出来。

操纵天花板上的电线掉死了赶来就她的母亲。

时隔多年。

伊利斯接到一通求救电话。

地址正是他儿时住的房子。

本想拒绝的伊莉丝，最后决定帮忙，也算是解决了自己的心愿。

回到小镇，他意外的遇见了他的弟弟，和两个侄女儿。

但弟弟显然对他小时候的离开，表示非常气愤，并不认她这个姐姐，伊莉丝心痛不已，但表示理解。

首次的探视，他回到了曾经儿时的房间。

在床底下找到了母亲剩余给弟弟的口哨。

这时监控设备中能看到一个女人，盯着伊丽丝。

伊莉丝正伸手与他对话的时候。

后面突然有一个魔鬼扑了上来，说“你为什么要帮他”并夺走了儿时母亲给他们的一个口哨。

说只要吹响这个口哨，我就会来到你们的身边。

经过再三的寻找，他们来到了一个地下室。

从监控设备中能看出这个女人居然是个活人。

他是被房东男囚禁在此地的。

房东也随之而来，展开了一起搏斗。

还好，小跟班推倒柜子烦死了房东男。

警察赶来营救了被囚禁了4个月的小护士。

伊丽斯把监控录像中拍摄到的口哨照片，拿给了弟弟的女儿。

弟弟赶忙带着两个女儿来到这栋房子寻找。

女儿听见地下室有父亲的呼唤，于是走到了地下室。

却被藏在衣柜中的恶魔。

插入了心脏。

还好伊利斯及时赶到，才找到了昏迷的女儿。

晚上伊利斯与恶魔搏斗找回女儿失去的灵魂。

二女儿也加入其中，说他也具有通灵的能力。

伊里斯来到地下室，发现水管内一件女人的睡衣。

这件睡衣正是他儿时见到那个女鬼所穿着的睡衣。

原来那时他并不是鬼，他是活生生的人，被父亲困在了地下室中。

水管内一个个箱子，里面都是女人的尸骨。

那个叫爱丽的女人并不是唯一一个。

实际管道的深处，魔鬼已埋伏在此。

突然间扑向了伊莉丝，伊莉丝晕倒在地。

进去了另一个世界，她看见了曾经的父亲。

魔鬼激怒起了他心底的愤怒，递给她棍棒用同样的方式殴打父亲，突然间意识这都是恶魔的阴谋，他操控人类的大脑，父亲也是他的傀儡。

此时恶魔抓住了前阴界营救他们的二女儿，一把捆成人质。

在生死搏斗中，二女儿扔给了伊利斯母亲给的口哨，吹响了它。

母亲真的来了，用光明击退了恶魔。

他们通过无数的红色大门，寻找着回到现实的出口。

其中一扇正是到我家的阁楼。

他看见道尔在阁楼上跌倒的一幕，但她离开忘了关门…回到家中，伊利丝在噩梦中感应到不妙，反复叫着一个男孩的名字，这就这时，接到了求助电话，来电的正是道儿顿的奶奶……

《潜伏1》剧照 第一次评论恐怖片，毕竟看多了国内的恐怖片的装神弄鬼装疯卖傻，总觉得国外的再烂至少也没有用神经病来骗人；也是第一次评论潜伏系列，作为第一次评论恐怖片自然要评论自己有偏好的，提到潜伏系列就不得不提到前面两部，特别是第2部一直在本人的恐怖片电影榜单中占据着一个制高点。

作为联系紧密的两部曲，很少有恐怖片可以做到第二部胜过第一部，例如《寂静岭》系列的第二部终究只能做到在啃第一部的恐怖框架下无力的拼凑而已，很无奈，我可以清楚的记得第一部的因果关系和恐怖设定以及故事的发展却无法记得第二部到底发生了什么，毕竟恐怖片也是需要有灵魂的，也是需要有出彩的剧情的，更是非常需要有自己的世界观框架的，而第一部的因果关系及背景设定就足够让人心惊，而且个人认为《寂静岭》的出彩之处在于它的恐怖角色设定，每一个设定都反映着角色生前所行的恶果，包括后来反派的死亡方式也正是为恶者的最好报复，狠狠嘲讽邪教的无耻和罪恶，这可比胡乱通过化妆特效塑造一个恐怖角色有内涵得多，这部电影的恐怖boss角色可以说是刻画最有血有肉最让人侧目的恐怖片角色之一，当然这是另一个话题，也可以发文详解的。

回到《潜伏》系列，潜伏第二部在第一部的基础上进一步构建了一个恐怖片世界观框架，交代了第一部的一些疑团并且将第一部中的故事情节进一步发展到完美收尾。

如果说第一部还存在着许多铺垫情节以至于恐怖地方不够多不够出彩或者恐怖角色不够恐怖的问题，那么第二部可以说对得起第一部所作出的巨大铺垫，全程高能，将第一部的恐怖空间框架体系完善并且制造了两个相当成功的恐怖角色，这两个恐怖角色的恐怖之处绝对不光是在他们的造型上，实际上他们生前的背景故事就足够可怕，两个拥有完全扭曲的人格的人死后当然也不是省油的灯，毕竟所谓鬼片讲究的也是一个因果，生前的因死后的果，所以任何一部鬼魂类恐怖片个人认为最基本的还是构造一个足够骇人的生前故事环境和恐怖角色的人物设定，而《潜伏2》里面的这两个大boss真的无论在造型或者性格背景交代上都远远恐怖过作为铺垫的第一部。

《潜伏2》剧照

《潜伏2》剧照 当然，这两部电影明显可以看出来导演温子仁在一开始就有完完整整的两部曲的故事，要不然是无论如何也做不到这么强大的逻辑联系的。

第二部传达的信息量相当可观，不光是解释了这整个故事的起因，还将第一部出现的一些奇异现象进行了解释，并且在第二部后半段又将第二部前面的片段进行了解释，整部电影毫无这种逻辑上的问题，可见电影剧本本身就是相当有诚意和水准的，关于这两部中的呼应细节以后有空专门开个文讨论。

这两部电影最展现温子仁水准还是剪辑和音效的强大配合，众所周知，角色的外形的恐怖塑造还不是难事，但是如何让这个角色以观众最意想不到，最胆战心惊的方式出现却是相当考验水平的，显然这个系列的前两部特别是第二部做到了，这些恐怖角色永远以最刺激你肾上激素的方式出现，让你观影过程中不得不提心吊胆，想看却不敢看，这远远比单纯靠血腥或者特效化妆来吓你段位高的多，对视觉听觉的考验也是相当大的，这部电影是典型在阳光下都可以让你冒冷汗的，后来等我重新看后，知道了什么时候怎么样吓人后再也找不到第一次那种感觉了。

当然当年这两部电影还有一个很好的优势，在人设的设定上没有一个智商掉了链子，特别是电影中的奶奶可以说是聪明本身了，有了疑心立马暗中调查没有当面质疑，连无论如何也不相信有鬼怪存在让人无奈的男主也给出了是由于童年这种阴影而导致的内心抗拒的设定。

毕竟以往这种恐怖片多的是作死的角色，而大部分电影你都不得不做到不失真，一旦失真了是很难得到观众的认同的，而靠着智商掉线角色推动故事发展的电影自然也得不到什么好评。

《潜伏2》剧照

《潜伏2》剧照 实际上关于第二部最大的争议就是为什么打败了恶魔之母恶魔就会消失，并且恶魔与恶魔之母同时出现也代表了这两者有必然联系。

关于这一点个人觉得只有两种解释：1、恶魔之母是一个单独的怨灵，一直和恶魔在一起，伴随着恶魔出现而出现。

2、恶魔之母实际上就是恶魔的心魔，也就是恶魔罪恶的根源。

要搞清楚这个话题就不得不去理解一下这个系列前两部曲千辛万苦构造了一个什么样的世界观框架，在潜伏系列里构建了一个类似阴间的恐怖世界，这个世界即不是阳间，不是阴间，更不是天堂，如果是阴间不会与阳间有这么多千丝万缕的连系。

可以说这个世界是由很多怨灵占据的，他们即不愿意下地狱，更不可能可以上天堂，而一直在这个世界徘徊，企图去占据一个合适的宿主让自己重返阳间，而巨大的怨念和对阳世的执着都让他们在这个怪异世界停留。

而这些怨灵与阳间的联系点就是这些可以灵魂出窍的人的身体，当这些人灵魂离开了身体时，躯壳就相当于一个大门，引发了怨灵的占据，并且让怨灵得以在阳间出没。

试想一下，没有灵魂也没有死去的躯壳不正是阴阳之间的存在，并且电影中的恐怖世界本来就是依附于阳间的存在，而正好男主和自己的儿子就是灵魂出窍体质。

而且这个世界最奇异的一点是时间空间的错乱，你在这个世界可以去任何可能的时间或者空间，而且貌似未亡者的灵魂对阳间还可以产生一点效果，甚至这个世界还有一个更厉害的作用，你甚至可以达到恶魔内心或者说罪恶之源，这些门所能达到的地方简直是脑洞的极限。

现在我先否认掉第一种假设的可能性，因为第一部到第三部都在恐怖世界出现了恶魔但是并没有出现过恶魔之母，哪怕是第三部恶魔被灵媒奶奶打败也没有出现过恶魔之母，说他们是两个相伴随的个体有一些说不通，而且这样子也完全不能解释出来为什么打败了恶魔之母就打败了恶魔，并且还有一个问题，和其他全部企图争夺阳间躯壳的人不同，恶魔之母从来没有想过去占据别人的躯壳。

而且死去之人会有生前的年龄外观，恶魔之母的外貌正好是当年她训斥童年恶魔的样子，证明如果她是怨灵，也只能说明她是在那个时间点死的，证明他第一个杀死的人就是恶魔之母。

不过题外话，恶魔之母倒真的有可能是被恶魔杀死的，最后一段有一出戏她与全部被杀死的新娘站在一起似乎暗示了这个说法。

个人比较支持恶魔之母实际上是恶魔心魔实体化的说法，因为这个说法可以支撑更多的细节。

首先伴随着恶魔来到人间，他一直以来的心魔自然有理由出现，而且恶魔之母虐待童年恶魔的戏也说明了他这一生的罪恶的来源，所以他的这个心魔以那天的装扮出场毫无问题。

而且按照《潜伏》系列的说法，能让怨灵徘徊不去的正是他们心中的怨念，而对于这个恶魔，他的怨念正好就是他的母亲。

我前面提到过这个怪异世界有一个功能，在特定情况下可以去你想去的地方，而最后他们一行人穿越时间去到了童年男主指路的地方——这一切的根源——恶魔童年的阴影，而后来出现的正是童年的恶魔和自己的母亲在上演虐待日的戏码，而恶魔所有的怨念所有的能量正是来源于此，可以说童年的他一直被这个怨念所囚禁造成了一生的罪恶，毕竟不可能有一大一小两个恶魔的灵魂存在，而那个童年恶魔与恶魔之母正是恶魔的巨大怨念的实体化。

所以当灵媒给予了童年恶魔自由并且杀死了恶魔之母时，恶魔的怨念也土崩瓦解，因为这一切的根源已经不复存在，那个被扭曲的童年得到了解放，一切罪恶也没有了基础。

自然，不是怨灵的恶魔之母并不需要宿主，而且支持这个说法的还有一个理由，恶魔之母自从出场到最后除了在恶魔生前住所里基本一直都没有说过除了虐待日发生的对白以外的台词，就算是在生前的住所里那句“我是恶魔之母”也是以文字形式表现的，而这部电影世界观的怨灵都是有自己思想的，绝对和恶魔之母的形态不一样。

而唯一一段称得上是台词的还是与恶魔的对话，然而这就更加支持了这就是他心魔的说法，而且哪怕是在恶魔生前的房间，其实也还是在上演着虐待日的戏码，因为那里也是罪恶的发生地。

其实关于这部电影还有一个小疑问，就是为什么恶魔之母和恶魔对话提到杀了所有人你就可以得到完完全全复活的说法，可能是恶魔的心里暗示，就和他多年以来杀人一样，都是心魔作用，也有可能是吸取阳气吧，哈哈，这一点欢迎指教。

《潜伏2》剧照

《潜伏2》剧照 个人认为这个关于恶魔之母的争议不能算是电影的硬伤，因为这是电影很好去避免的一点，我更倾向于是导演故意设置的，引发遐想或者争议话题，毕竟关于这样一部电影，被讨论最多的还是这个话题，让我印象深刻的也很大程度是因为这个，并不是创作水准问题，让你似是而非的去想答案远远比直接告诉你有趣。

前两部电影我觉得放一起评分是可以接近8分的，如果放在恐怖片里面类比8.5分也不为过。

《潜伏3》剧照 现在来评论一下第三部，相比前两部，第三部立刻沦为了俗套，比起前两部的深刻印象，反而第三部没有给我什么具体的印象，也丝毫没有惊艳的感觉。

其实这种衰退是可以预见的，当两部电影完完全全的讲述完了一个具体的故事，甚至构建了一个完整的世界框架时，真的没有必要画蛇添足再多加一个故事。

事实证明一般的前传都避免不了质量崩盘的命运，毕竟大部分的前传电影都是看见商业上的成功而强行生产出来的，从动机和创作状态上面也失败了一半，也缺乏了潜心打磨的质量，有了过重的商业化气息，何况还是换导演拍摄。

这部电影最大的问题个人认为是拍的“不深刻”并没什么质感，无论从任何一个方面来看都过于平庸。

首先它强行利用了前两部的世界框架，为了避免和前两部一样是因为灵魂出窍体质出现了恶魔而强行让女主角因为车祸导致灵魂不稳定给了恶魔有机可乘的机会，而事实证明这部电影的世界框架不但没有在前两部的基础上扩大或者增加更多的元素，反而来了一个大幅度的缩小，几乎单纯沦为了正常的阴间阳间设定，把前两部天马行空的大胆设定丢了一地，之前出彩的时空混乱设定也几乎不见踪影，而类似前两部那几个出彩的两个世界的呼应场景不复存在。

其次故事本身的设定也沦为了这种为了和已故亲属联系而不小心招惹了恶魔这种老套题材，可以说缺少了温子仁的导演的这部缺少了灵魂，只是尴尬的用着一个躯壳，缺少了自己的特色和亮点，也没有那种独特的私人化气息。

而且在前两部刻画了令人毛骨悚然的大反派的基础上，这部电影的大反派单薄的让人乏味，即没有出彩的生前精分设定也没有设定出死后的强大怨念感，整一个流水线产品，比起前两部设定出来的变态二人组，这部电影的反派并没有属于自己的特质，只是单纯沦为了吓人的工具，如果说第一部中那个红脸鬼只是为第二部做个小铺垫，第三部的反派就未免太没有说服力了，本来反派由两个变成一个就需要你刻画得更好。

而这整部电影流水线式的不功不过的进行着，一直在沦为俗套的路上前进，音效的感觉也是一退千里，最后用那个来自天堂的母亲要歌颂一下母爱也没什么说服力，只剩下一丢逻辑上的尴尬，并且还是那个问题——太单薄了，剧情也根本撑不起来，信息量比前两部少了一大截。

这部电影不能算失败，但是比起出彩的前两部已经算不及格了。

如果说有什么亮点，只能说那个智商不掉线的灵媒奶奶担当了女主角并且还是不负众望的完成了自己的使命，也把第一部中恶魔骂灵媒那段话做了解释，解释了第一部第二部中恶魔和灵媒奶奶的过节，逻辑上和前两部拉近了。

其实个人觉得《潜伏》系列真的是恐怖片中的佼佼者，哪怕后两部没有前两部那么出彩也其实有一定的水准，绝对不是《寂静岭2》相对于第一部的滑铁卢。

3和4做为1和2的前传风格也与前面两部不同，质量也基本是前两部差不多后两部差不多，我主要来谈谈缺点。

其实对于第四部我当时还是非常期待的，一方面由于这个系列本身的原因，还有一点原因是剧照足够吸引人。

我前面提到过1和2创造了一个光怪陆离天马行空的恐怖世界，在这个世界你可能发生一切意想不到的事情到达一切意想不到的时空，第四部的剧照中的反派设定是一个拥有着手指上各种钥匙的怨灵，类似于万能钥匙的设定，而在这个系列的恐怖世界框架中不得不让人联想的很多。

我原以为主创会好好的发掘刻画一下这个反派角色并且重新捡起前两部的大框架，好好的发挥一下这个怨灵的钥匙在恐怖世界的作用，到达更多诡异的时空，然而实际上到最后也没有看出这些钥匙有什么作用，完完全全被浪费掉了；更为致命的是不光这个看上去最出彩的钥匙设定没有什么作用，整个反派的设定都只停留在躯壳，这几乎是整个系列的所有恐怖角色中最没有灵魂的角色，与第一部中的红脸鬼一样，但是我前面说过第一部中的红脸鬼只是一个铺垫并不是如同这一部中作为一个大反派的设定。

这部电影中的这个反派不光没什么细思恐极的生世来历的交代，也没看见有什么特殊技能，也不知道有什么动机，甚至连每次出场都没什么吓人之处，整部电影最吓人的几个地方几乎都与这个反派无关，我甚至觉得电影一开场童年灵媒和她弟弟在房间的那出戏最为吓人，因为音效并没有掉链子，也足够让你提起自己的心脏，其后的戏码多少有些俗套或者不够出彩，比如打开那些行李箱明显就会出来吓人的桥段。

特别是这个反派，几乎只有外貌吓人的功能，我提到过第二部的成功绝对离不开她对反派角色的刻画，无论生前生后都刻画的及其出彩。

除了不成功的反派设定，这部电影的恐怖世界一样沦为了鸡助，和正常的阴间设定没什么区别，也没有交代出来那些钥匙打开门后的作用，似乎只有勾魂的作用，唯一出现的那个不算高明的灵媒奶奶和童年的她同处于恐怖世界的片段还让我怀念起来了前两部更高明的类似对接片段，因为在电影前面童年灵媒奶奶翻白眼穿越去另一个世界时并没有给人留下什么悬念，不像第一部中突然响起的门玲和第二部前面童年男主神游中指路并且门自动打开这些片段一样一开始给给人留下疑问等着后面解答。

而且前面的几部除了主要反派角色还有一些其他的怨灵角色让恐怖世界体系更加丰富，这部电影则彻彻底底靠一个不成功的反派去撑起整个异世界，结果当然是无趣的很，观感上也大打折扣。

《潜伏4》剧照 其实就故事框架选取上这部电影是很讨喜的，故事回到了灵媒奶奶自身上，这种陈年往事本来就有一种诡异的厚重感，而且发生在全系列最讨喜的这个角色本身，当然会让观众提高好奇心，想知道这个一路为别人摆平困难的角色自己本身遭遇了什么。

可是，这部电影的逻辑上出现了一系列的问题，很多角色的动机并不合理，交代不清；并且在剧情的反转上润色不够给人很唐突的感觉，无论是人物的转变还是真相的转变上都没有精致的打磨一番，整部电影没有一个强力的主心框架，沦为了进度最慢最没有高潮的一部，最后打败boss的方式也是漏洞百出。

这部电影也意图去歌颂了一番母爱，我先不提母亲打败反派的方式是不是太简单的问题，这部电影明星灵媒前半部分能力提升等到了阴间却成了整个系列最弱的设定，仿佛就是要召唤母亲拯救女儿，然而她们见面之后的台词设定实在太失败，除了看出来灵媒奶奶扮演者琳.莎耶演技高超外几乎什么也没有看出来，这段母女情深同样不能人相信，幼年时死去的母亲隔了半个多世纪来救女儿相见后的状态怎么样也不会是电影中呈现的，这方面完全让人无法共鸣。

而且人物的过少使这部电影过于单薄，始终围绕着灵媒奶奶也让这部电影几乎沦为了大女主戏

《潜伏4》剧照 除开几个还不错的场景外，这部电影还是延续了该系列的一个优点——和其他的几部产生联系，最后前两部的小男孩一家的出现也代表着这部电影彻底接上了第一部的时间轴，也就是按时间来3，4，1，2，相当于这一部就是完结，毕竟这种顺序想做到合理对接也并不容易，时间轴已经彻底完整的这个系列也实在不必在多此一举拍新的电影，毕竟江郎才尽和疲态早已显现。

有时间我会在文章一开始按时间顺序把4部的剧情简要说一遍，文章最后放一张第四部结局出现的前两部主角小正太的截图。

《潜伏4》剧照链接：https://pan.baidu.com/s/1sKQYIDqXZ1Wo-MDI9ShTVg

看的是枪版的，翻译那叫一个烂……大意是囚犯鬼魂报复世人，意控世人禁室囚禁……1953年，女孩伊莉斯与她的弟弟跟父母住进了新墨西哥州苹果大街414号一处公寓，这里曾是一座监狱，很多犯人被电椅酷刑折磨而死，成为冤魂厉鬼。

这些厉鬼，与生前有一样的欲望，——就是渴望一把钥匙，——一把打开牢笼的钥匙……厉鬼逃出牢笼之前，化身小孩，经常在深夜引诱伊莉斯姐弟俩，但暴厉的父亲根本不相信有鬼，殴打伊莉斯一顿后，将伊莉斯关进地下室以示惩罚……伊莉斯在黑暗的地下室，被厉鬼引诱用钥匙打开了一扇门，这扇门打开后，厉鬼出笼，迅速附身伊莉斯……听到伊莉斯的惨叫，善良的母亲跑进地下室，但迅速被厉鬼用电线勒死……之后，厉鬼为了用自己的惨死方式报复世人，从精神上控制住伊莉斯的父亲，驱使他囚禁了一个个女孩，最后残忍将女孩杀死……伊莉斯16岁时，意外看到了父亲囚禁的女孩安娜，因受够了父亲的粗暴，伊莉斯从此离家出走……2010年，已成老太的伊莉斯，因童年有悲惨的遇鬼经历，所以做起了意在帮助他人接触鬼魂纠缠的灵媒事业……这一天，伊莉斯接到一名特德科萨的电话，科萨声称住在新墨西哥州苹果大街414号，——这是伊莉斯曾经的家，夜里经常感到有鬼存在，希望她能帮其解决……伊莉斯带着两个助手塔克与马内，来到新墨西哥州她曾经的家，试图捉鬼时，意外找到她弟弟丢失的口哨……在镇上，伊莉斯意外邂逅了弟弟与其两个女儿Emigen与梅丽莎……科萨的遭遇与伊莉斯的父亲一样，同样被厉鬼意识控制，做起了禁室囚禁女孩的勾当……伊莉斯在地下室，意外找到了被科萨囚禁的女孩；而科萨见自己的罪行暴露，持枪欲杀人灭口，幸亏马内施计将科萨弄死……警方为笔录案情经过，将伊莉斯三人带到警局……而Emigen与梅丽莎跟着父亲来到科萨家找曾经的口哨，但不幸的事发生，这里的厉鬼将化身钥匙的手指插入了梅丽莎的胸膛，梅丽莎的魂魄被勾走……为救梅丽莎，Emigen随伊莉斯三人呆在科萨家，试图找回梅丽莎的魂魄……伊莉斯在一通风井道找到许多被囚禁而死的冤女的遗物皮箱，打开这些皮箱时，伊莉斯的魂魄被厉鬼勾走……为救梅丽莎与伊莉斯，Emigen在塔克的帮助下，魂魄离壳，与安娜魂魄相遇；在安娜的引领下，Emigen走进一红门，里面关押着梅丽莎与伊莉斯等人的魂魄……在与厉鬼搏斗的危机中，伊莉斯吹响了口哨，母亲魂魄出现，将厉鬼驱赶走……