黑暗荣耀第二季

2023/03/11 03:07肝完了第二部的八集，我只能说确确实实完全没有烂尾，可以放心入坑，甚至编剧对于我之前一直质疑的男主设定都做出了令我十分满意的解释。

在看第一部以及第二部的前几集时，其实我对男主的设定很不满。

我觉得周汝正出现得太凑巧，他的人设也太美好了。

无论是外形、还是对女主无条件的支持，甚至是父亲被害到与女主初遇的时间……这些种种让我觉得男主的设定给这个现实题材复仇剧披上了一层甜得虚假的糖皮外衣，给女主本该战战兢兢如履薄冰的复仇计划开了金手指。

但确实啊，我忽略了，放在现实中，当一个人活着的意义就是为了复仇，当她活着的每天都要承受着被霸凌的那段黑暗记忆带来的心理创伤，承受着发痛发痒的烫伤提醒着自己的人生已经被毁得破碎不堪，这样如地狱、如废墟般的人生，好像没什么值得留恋的，大仇得报即是解脱之时，于是可以给自己的人生毫无遗憾地画上句号了。

原来男主的存在，不是为了给东恩开金手指，而是为了让她在复仇之后仍能找到活下去的意义。

整个黑暗荣耀最让我拍案叫绝的场景，就是东恩在复仇后想默默离开这个世界，因为这是我看剧时代入东恩视角会想做的，哪怕周汝正真的很好，哪怕知道他也活得很煎熬，但这如地狱般的焯蛋人生啊，就结束在大仇得报这幸福到死的时刻吧，再活下去的每一刻都不会比这一刻更幸福了。

可以说编剧让我们看到了没有男主的结局——东恩会释然地长舒一口气，然后从楼顶跃下。

甚至于男主的存在都不足以使东恩坚定活下去重建“废墟”的意志——她只是在跳下去之前有些不舍。

于是编剧又安排了一个妙手——让男主妈妈请求女主救救她，救救她那正在走向自我毁灭的儿子。

男主妈妈说的每句话，都太戳人了，而被大婶的爱女之情感动过的东恩更会被深深触动。

于是，十八年前被房东奶奶拯救的性命这次被男主妈妈所拯救，文东恩终于想通，终于接纳了自己的人生，撑过了这个冬季，在春天绽放。

完全合理，我被编剧说服了。

我笑死了，我评论了一句对方还拉黑我，真是有够小心眼。

我的点是，如果这个人对剧的要求这么高，高到影视作品要有实质性的现实意义，改变结构性的不公才可以，那么99%的剧他都得打两星。

点开看了看，这人国产剧都能打四星以上，原来这些国产剧推动立法啦？

还是推动司法公平啦？

还是推动politics民主化啦？

没有啊，那为什么这么双标？

说到底，影视剧能让人们有所反思，或者给一些受伤的人坚持下去的勇气和力量，或者让更多的人看到这种事情的时候站出来，就可以了，你不能要求一个剧彻底把社会结构给改变了，然后因为它没有把韩国人上层社会的人士拉下来，就说这个剧是奶头乐😅毕竟我也没看哪个国产剧推动politics民主化了，这样全给两星算了呗？

美美与共天下大同

看完这个大结局，你们满意吗？

反正我不太满意。

我不满意的理由不是因为这个大结局不够爽，反而是因为太爽了。

成熟的编剧擅长拿捏观众的情绪。

他们总能轻而易举地制造一些「爽点」。

但制造爽点本身没有什么了不起。

只需要遵循「先剥夺，后给予」的逻辑即可。

公平、正义、尊严、理想、亲情、友情……这些被人们所珍视的价值，如果被剥夺了，他们就会耿耿于怀。

他们会一直惦记着，期待着，到什么时候才能够把曾经失去的东西拿回来。

故事里的爽点，就是通过故意制造「匮乏感」，然后再找机会「满足」来实现的。

你若想增强爽的强度，只需再加上一个「延迟满足」的条件即可。

就像一个已经很饿的囚犯，你却故意不给他放饭，拖延时间，等他快撑不住了，再给他放饭，他就吃得比以前更香。

作为观众，你代入剧中人物的视角，与她共情，你也会产生那种“饿”，期待的食物终于端上来的时候，你也会觉得很满足。

所以，网飞把这部剧拆成两季播出是很聪明的决定。

不同于其他剧，拍完一季后，要看播放量要不要预定第二季，往往这种剧每一季从立项、筹备、拍完、上架，都至少需要一年以上的时间。

而这部剧两季播出间隔时间却很短，只有三个多月。

我猜测这部剧可能早就拍完了，但就是留着复仇的大结局不给你看，偏要分成两季播。

「延迟满足」，算是被网飞玩明白了。

从爽点设置上来说，这部剧无疑是成熟的，全程无尿点，小冲突与大高潮相结合，精致的台词，无处不在的隐喻，做得都很到位。

例如剧中运用天气预报暗示接下来要发生的事，烘托氛围。

还有教堂里的壁画，蛇象征着「诱惑」，「欲望」，与「罪孽」。

蛇骗亚当夏娃偷吃禁果，以及蛇身与男性生殖器的相似性，也都有「性暗示」的味道。

这些蛇的隐喻都与那位吸毒女的剧情相呼应。

但我认为，爽点和细节再怎么精致巧妙，这个故事依然很老套。

当然，我们可以用一个比较温和的词来形容这种老套，那就是“类型化”。

复仇，就是一个非常类型化的题材。

如果复仇题材的故事呈现火爆趋势，那就说明我们的现实社会确实不容乐观。

因为现实社会真的「公平正义」的话，人们不会寻求「以暴制暴」，不会寄希望于用「私人」手段去宣泄仇恨情绪，更不会有那么多人，对复仇故事如此趋之若鹜。

所以，《黑暗荣耀》虽然老套，但确实迎合了大众情绪，甚至还帮助大众宣泄了情绪。

而这，正是我觉得细思极恐的地方。

与中国影视的「和谐主旋律」不同。

我们一直都在赞扬韩国影视的「敢拍」和「真实」。

似乎很多国人对此表示过羡慕，而曾经的我也这么认为。

但现在我却产生了一个质疑：为什么他们这么敢拍，但韩国的社会环境却没有丝毫改善？

为什么韩国影视如此勇于揭露苦难，展示苦难，但却无法从根本上解决苦难？

再看看《黑暗荣耀》的女主，真的算得上是“要素齐全”了。

「亲情缺失」、「校园霸凌」、「性别暴力」、「父权压迫」、「资本剥削」……恨不得把社会上所有的热点议题都集于一身。

每个观众，都能从她身上辨认出自己的一点影子。

这点影子不多不少，但足够你与她共情。

是的，我们每个人都没有她「惨」，而她却集齐了我们所有人的「惨」。

女主角就是一个承载了我们所有人，所有情绪的工具人。

看她复仇，我们就会觉得爽，就好像她帮你出了口恶气。

然而，一个健康的人，应当维持心态的自然平和，不会一味追求爽。

一个健康的社会，不会容许私刑泛滥，而是通过公正处罚给民众以信心。

爽剧这类文化产品，说白了就是投喂给大众的「奶头乐」。

它提供了一些情绪宣泄的作用，也帮助暂时缓解了一点社会矛盾。

但它绝不会真正解决问题。

也许，剧里的那些财阀，在现实生活中就是那些韩国影视工业的大股东，他们批量生产了一些看似在批判自己的文化产品，让观众产生自己获得胜利的幻觉。

实际上什么都没改变，我们的胜利，只是别人精心设计出来的假象，我们一直活在一个虚假的「精神胜利法」里。

最后的大结局，以朴妍珍为首的顶层压迫者受到了应有的惩罚，而现实生活中，由他们所象征的那个顶层阶级却纹丝不动。

就像前面提到的那样，文化产品里的爽点，就是要「先剥夺，再给予」。

然而现实情况是只有剥夺，没有给予。

所以，现实不是爽剧。

当然，要说什么都没给予，也不对。

毕竟他们给予了我们这样的文化产品，这样的奶头乐，麻醉剂。

我们是爽了，痛快了，但明天之后，还不是要回去继续给他们当狗？

那么，他们又得到了什么？

这些影视工业的顶层人士，利用我们的情绪，赢了名气，赚了钱，还继续巩固了他们的阶级地位。

就像那些光鲜亮丽的明星，他们在剧中扮演了受压迫的底层人民，骗取了我们的眼泪，得到了我们的认同。

而他们的实际身份，却总是与他们扮演的角色截然相反。

所以，不论哪个国家的娱乐圈，都不缺丑闻。

还是那句话，《黑暗荣耀》确实是一部很“成熟”，很“成功”的影视作品，因为它精准拿捏了观众的情绪，但我也不会因为它的“成熟”和“成功”而给它打高分。

我想说的无非是：我们值得拥有比这种奶头乐更好的作品。

我们的现实生活，也值得拥有比剧中给出的结局更好的结局。

【3.12更新】我再补充几句吧。

我这篇帖子发出来之后，收到了很多谩骂嘲讽，我基本都删除拉黑了，还有那些骂得特别凶的，我直接点了举报……我奉劝大家友善发言，意见不同不要紧，但你不尊重别人，也别怪别人不客气，反正我是不会惯着你的。

说回这部剧。

我的观点其实并非原创，如果你是一个摇滚音乐爱好者，或者是嘻哈音乐爱好者，你可能阅读过一些剖析资本主义与音乐产业之间关联的论文。

这些论文主要是批判资本主义对音乐行业的破坏和腐化。

我只是借用了这些观点来讨论这部剧以及影视工业罢了。

毕竟，无论音乐还是影视，都属于文化产品范畴。

你们是否产生过好奇：为什么音乐行业里总是年轻人最有活力，最有创造力？

为什么一个歌手火了之后，就再难写出更好的作品？

我想先引用刘擎教授的一段话作为说明：“20世纪60年代的摇滚乐有一个醒目的特征，就是激进的反叛性。

他们不仅抵抗传统价值，追求个性解放，而且鲜明地针对政治，积极介入各种政治运动之中，包括民权运动、女权运动和反战抗议，等等。

摇滚乐有着广泛的大众影响力和号召力，又如此激进地反抗体制，照理说，应该会形成强大的反体制力量吧？

但我们看到结果是什么呢，结果是资本主义体制把摇滚乐给商业化了。

给你舞台，给你排行榜，给你巡演，给你发唱片；摇滚乐手成了大明星，获得巨大财富，进入上流社会，最终被这个体制吸纳。

而那些商业化失败的摇滚乐手，则被边缘化，慢慢消亡；有的人陷入颓废和绝望，甚至自杀。

我们看到，资本主义体制的控制力量如此强大，它能够灵活地应对任何寻求反抗和解放的挑战，极其有效地“收编”反抗力量，把异端改造成主流，最终成为体制的一部分。

思考过摇滚乐的历史，我明白了马尔库塞在《单面人》中的一个观点。

他说，在这种新的控制模式中，违背或超越主流的另类观念、愿望和目标，只有两种命运：要么被排斥消灭掉；要么就是按照主流世界的原则被转化，转化为现存体制能接受的方式继续存活……”通过这段话你应该明白了，年轻的音乐创作者曾经是底层无产阶级的一员，所以他们的音乐才贴近现实，才有批判力，才能打动人心。

等资本主义察觉到这些人的力量可以摧毁他们的时候，他们就出手收买他们，让他们成为大明星，让他们也成为少数统治精英的一员，让他们也住豪宅，开豪车，于是他们就腐化堕落了……正因为吃人嘴短，他们之后的那些作品，也从「批判」现实全面转化为「歌颂」现实，就算是「批判」，也只是轻描淡写，装装样子。

有许多人给我留言说，文化产品主要是为了满足「娱乐」，说我故意拔高它们的价值。

哦？

既然文化产品是为了娱乐，同样是「复仇」题材的《V子仇沙队》为什么被封禁了？

你在豆瓣上甚至都搜不到那部电影的词条了……很显然，无论音乐还是影视，它们的存在都不只是为了娱乐，它们还有很强的社会批判作用，对不公平的社会体制有极强的破坏力。

如果只是娱乐，ZZ和资本力量就不会这么想拼命介入了，因为他们也可以反过来利用文化产品给民众灌输，洗脑。

让你误以为它们只有娱乐效果。

非常可悲的是，现在的文化产品生产模式已经被ZZ和资本力量完全垄断了，我们的文化创作者，也面临要么被收买，要么被淘汰的命运。

像《黑暗荣耀》这种三流作品，就是资本垄断收买之后的典型产物。

无论编剧，导演，演员……所有参与者的专业能力都是过硬的，但就是做不出好作品。

所以，我再重申一遍，我对这部剧的不满，不只是对剧「本身」的不满，而是对整个产出「系统」的不满。

其实，《黑暗荣耀》里女主角遭受的苦难，实质上是顶层资本阶级统治者对底层无产阶级劳动人民的压迫。

现在却被转化为以朴妍珍为首的坏人对好人的压迫。

把「阶级矛盾」转化为「人与人的矛盾」，把民众的仇恨转移了目标。

我只能说，这一招确实是高。

所以啊，同样是复仇，与《V子仇沙队》相比，《黑暗荣耀》简直就是小儿科。

而就这样的小儿科，却有那么多人喜欢，为它打了9.4的高分……我始终认为，以暴制暴，私人向的复仇行为，只能治标不治本。

只有改变整个病态的社会系统，才能彻底终结病根。

现在倒好了，所有人的注意力都是女主角终于干掉了坏人，好爽呀，但依然没人敢对那个「系统」说不！

最后我想说，奶油蛋糕固然细腻可口，但粗粮面包才真的有益身心健康。

选择吃什么，那是每个人的自由。

无论是哪一种自由，我都不要那个看上去很美，实际上却有害的自由。

文化产品存在的目的，不仅是为了提供娱乐，爽一爽就完事了。

它们还可以是思想的武器，精神的食粮。

不是我对这部剧太苛刻了，而是我们确实值得拥有更好的。

以上。

PS:我一共发了两张截图，也就是说上面那张截图里的话，还有后半句，但刚刚豆瓣系统提醒我，那张截图被移除了，可能是截图里有V的脸所以必须移除？

看来我也只能理解并支持了……谢谢「系统」的告知！

后半句是：而思想是不怕子弹的。

黑暗荣耀 (2022)8.92022 / 韩国 / 剧情 / 安吉镐 / 宋慧乔 李到晛

黑暗荣耀 第二季 (2023)9.02023 / 韩国 / 剧情 悬疑 / 安吉镐 / 宋慧乔 李到晛

男主这条感情线太拖节奏了，女主完全可以靠自己完成复仇，为什么非要塑造一个浪漫爱的男主？

首先是男主的演技有问题。

男主人设挺好的——白切黑背负仇恨的小狼狗，但感觉男主演技一会灵一会木的，给研珍打麻药套话那段挺好的，但后来和监狱里的杀父凶手对峙时又是瞪眼加愣住的演技，这可能也和他人设不连续有关系，但确实会很出戏。

其次是男主的人设时不时有些割裂。

编剧给了男女主好几场“甜甜的”戏份，男主完全呈现出一种年下恋爱脑的状态，这和他背负仇恨甚至产生心理创伤的人设是完全割裂的，大多数时候根本感受不到他有一颗深藏着伤痛的内心。

另外，如果男主真的和女主有相似的心境的话，他应该能感受到女主有自毁的打算，但他并没有，最后是他的母亲找到了女主。

另外还有一层逻辑，如果男主打算自毁复仇，那和他希望女主幸福并且对女主充满占有欲这件事就是矛盾的，这也是一个bug 吧。

最后是关于浪漫爱的思考。

在女主复仇过程中，我更喜欢她通过巧妙设计让反派内部互相攻击、借刀杀人的部分，至于男主因为爱女主，通过钞能力来帮女主买下火化场的部分，看着觉得怪怪的。

另外，女主完成复仇后想要幸福有很多种方式，可以和大妈一起做私家侦探，毕竟大妈跟踪找线索真的有一手；也可以继续自己的建筑梦想，真正重新开始自己的19岁……并不一定要有“完美”的爱情才是标准的结局，希望啥时候编剧可以写出女主独自美丽的开放结局吧。

不要奢求复仇者有底线，对于作恶者，我绝不饶恕导演安吉镐突然传出曾经参与校园暴力的丑闻，让上线之后火爆全球的《黑暗荣耀2》（上线第一天Netflix世界榜排名第三、第二天排名第二）陷入巨大的尴尬之中。

事实上，第一部播出后，就已传出这样的丑闻，导演一开始否认，但第二季顺利上线后，他承认了自己昔日的恶行。

校园暴力的施暴者拍摄了一部反对校园暴力的作品，着实是巨大的讽刺。

安吉镐如今正经历的舆论风暴，其实也是“善恶终有报”的体现。

而作为凝聚了众人智慧与心血的电视剧作品，如果因为导演的个人行为被彻底抹煞，也是对其他殚精竭虑的参与者的不公平。

因此，导演的个人行为需要被谴责，但编剧金恩淑、演员宋慧乔为这部精彩剧集所做出的贡献，不该因此被否定。

导演的事情后面再说，先回到剧本本身。

《黑暗荣耀2》进一步夯实了金恩淑韩流数一数二电视剧编剧的地位，哪怕是韩剧里已经被反复呈现过的复仇题材，金恩淑仍然将它演绎得别开生面。

作为复仇爽剧，理所当然的，剧集的爽感很大一部分来自所有恶人都遭遇恶报。

欺凌五人组，包括他们的所有帮凶，每个人的下场各不同，要么死要么伤要么失去一切，金恩淑的笔丝毫没有给他们留下余地，一个个安排得明明白白的，帮观众狠狠出了一口恶气。

施暴者没一个有好下场“善恶终有报”是所有复仇剧的共同点。

之所以说《黑暗荣耀2》别开生面，是因为金恩淑采取了一种新的路径，既确保了最大化的爽感，也形成了一种具有威慑力的表达。

具体点说，就是剧中的复仇爽感，并不仅仅来自主人公复仇的实现，更在于它打破了主人公身上的道德束缚，让他以无所不用其极的方式展开复仇，给加害者带来了具备威胁力的震慑。

什么意思呢？

在以往的复仇作品中，为了确保主人公的正义性，总不免要给他戴上各种各样的道德光环，或者说，给他画上一条正义的底线，如此复仇者才可以与加害者区隔开来，并获得观众情感上与道德上的支持。

这样的设定不免让复仇的力度打了折扣，多少也削弱了复仇带来的爽感。

更令人遗憾的是，复仇者的正义底线，有时恰恰会成为加害者的“保护伞”，让加害者愈发有恃无恐——我知道你有底线，我知道你不敢乱来，所以我更敢乱来。

这是《黑暗荣耀2》所要突破的复仇困境。

能够揭示这部剧价值观的，是围绕男主角周汝正（李到晛 饰）的两段对话。

一段是他与杀害他父亲的凶手在监狱里的一段对话。

凶手说他已经在监狱里接受惩罚了。

周汝正说，“这还不够，得把你杀了，但你不能平静地死去”。

换言之，我要慢慢整死你。

周汝正（李到晛 饰）杀人凶手就说，“你是医生，你不是不能越过那个线吗，虽然我学历不高，但我还是知道你们要履行某种誓言。

”

好人的底线为恶人所利用周汝正以前之所以痛苦，正在于他努力要恪守希波克拉底誓言（即“医学誓言”）。

这样的誓言，可以置换成程序正义、法治等这样的大词。

它们当然没有错，也值得我们终生追求，只是当这些词从杀人凶手嘴里说出来时，就显得非常可笑——恶人竟然利用这些大词来约束好人、保护自己，从而减轻他所该承受的处罚。

这样的困境，也是很多复仇影视剧所跨越不过去的一道坎。

最后这些剧只能和稀泥：让复仇者放下执念，让凶手幡然醒悟。

哄哄观众而已。

但金恩淑不这么做。

她经由作品表达的价值理念是——我绝不饶恕。

这就得提及剧中的另一段对话。

周汝正在选择复仇前，问过他的母亲，“我要把手术刀作为处刑道具来使用，你会反对吗？

”

周汝正打算帮文东恩复仇母亲提起周汝正父亲，他善良、正义、心眼好，所以昔日不顾他人为强奸犯做手术，因为强奸犯也是患者。

却不料强奸犯从手术中醒来，就用手术刀杀害了周汝正的父亲。

母亲说，“我发现盲目的善意和伦理原则，只不过是华而不实的荣耀。

”

母亲支持儿子的复仇继而母亲告诉周汝正，如果你想帮助她（文东恩），“那么就别被发现”。

不落俗套的一句话这是复仇影视中石破天惊的一刻。

一个母亲支持自己的医生儿子以手术刀作为刑具复仇，仅仅是提醒他“别被发现”。

所以，周汝正来到监狱对杀人犯说，“你错了，我要是想救禽兽，我就去当兽医了，我要是想救恶魔，我就去当牧师了，我只救人类，那个誓言只需要在救人类时履行。

”这才有了《黑暗荣耀2》真正的爽感：复仇者不被各种正义的大词、不被各种条条框框束缚，所有能够用来狠狠报复加害者的手段，不管是否践踏法律，来者不拒。

所以，明明孙明悟不是朴妍珍杀的，但文东恩（宋慧乔 饰）与周汝正合谋“陷害”了她，让朴妍珍一辈子在监狱里忍受这种被冤枉的感觉的煎熬。

所以，文东恩可以狠下心来，将始终加害她、对她没有一丁点爱的母亲送进精神病院，“只有我可以把你送到精神病院，因为我是你唯一的亲属……”既然母亲始终以血缘关系威胁文东恩，好，文东恩就利用这一层关系让母亲后半辈子在精神病院里发疯到老到死。

文东恩将母亲送进精神病院所以，文东恩最终成为周汝正的“刽子手”，他们携手成为监狱里的工作人员，将要一点点地折磨杀死周汝正父亲的凶手——让你再嚣张啊，现在我真的可以慢慢地整死你了。

这是对所有作恶者的恐吓金恩淑取下了“三观”的枷锁与束缚，这让她在创作中获得了一种更广阔的自由，也由此塑造了不同于以往的复仇模式——它不仅仅是“以暴制暴”，更是“以恶制恶”，这里的恶不仅仅是指涉暴力，更是变本加厉地以其人之道还治其人之身，以非法手段戕害极恶之人。

从观众的角度看，编剧这么写并不是鼓励他人去报私仇，而是要让作恶者始终感到一种被威胁的恐惧和惶惶的不安全感——不要奢求复仇者有底线，如果作恶太多，也许都不知道自己是怎么惨死的。

这是替所有观众向罪恶者发出恐吓，观众在赛博空间获得了难得的扬眉吐气之感。

固然是“以恶制恶”，文东恩、周汝正仍然是有底线的，就比如文东恩最终并没有选择朴妍珍的女儿作为她手中“粉嫩嫩的直发器”。

主人公的“以恶制恶”面向的是作恶者，他们对所有善良之人回馈的是更多的善意，就比如剧中围绕文东恩展开的几组正面的女性关系都非常动人，观众不会觉得复仇的文东恩可怕，反而可以理解、支持文东恩的决定。

陪伴在文东恩身边的温暖女性们有一些观众不支持这部剧的价值观，亦情有可原。

事实上，假若秉持三观的尺度，国外鲜有复仇作品经得起三观的考量。

所以还是想说，既然影视创作是虚构的艺术，那么它就享受一定的虚构的特权，我们得允许它挑战、冒犯一些主流的认知。

这才是我们看影视作品的原因——感受不一样的生活，不一样的观念，不一样的解决路径，不一样的情感体验。

《黑暗荣耀2》不是一个没有设计感、鬼斧神工的神级剧本，相反，它处处充满了精心设计与雕琢的痕迹，难得的是，观众固然可以看到设计的痕迹，但这些痕迹总体上又是流畅自然、自成一体，确保作品成为一件完整精致的艺术品。

这并非意味着bug不存在，而是在一部兼顾表达与商业性的流行剧集中，为了获得一些更惊人的表达和艺术效果，金恩淑选择接纳了这些bug的存在。

无论如何，《黑暗荣耀2》都是一部特别的剧，日后但凡复盘韩流复仇影视剧，它必然占据一席之地——在复仇表达上，它做到了别具一格。

编剧金恩淑很牛，宋慧乔也确确实实有了转型之作。

最后再说回安吉镐。

有不少观众认为，校园暴力的加害者拍摄了反对校园暴力的作品，不正好说明了《黑暗荣耀2》是虚妄的爽剧吗。

这个说法一方面陷入了逻辑上的滑坡谬论，另一方面，安吉镐被揭发恰恰说明“善恶有报”是起作用的——只要你做过亏心事，早早晚晚都会现出原形。

尤其是我们进入一个无所不在的互联网时代，四通八达、坏消息一传就传全球的互联网，给所有加害者带来的是无时无刻的威慑：互联网越是发达，丑闻越是无可遮挡。

受害者不必以牺牲自己为代价去“以恶制恶”，互联网就是“制恶”的极好工具，因为正义的网友们“绝不饶恕”。

——首发澎湃新闻·有戏——

终于在周末追完了第二部。

剧透剧透剧透这个片有多优秀，其实再怎么说也说不够。

表演好，剧本好，节奏好，16集拍下来，有快有慢，但是每个场景都不能忽视，完全不是那种一边划手机一边看的片。

故事和人物就是吸引着你全神贯注的去看。

这样的片实在是太少见了。

这篇就随便说说让我很喜欢的细节吧。

首先是大婶姜贤南这条线，真是太喜欢了。

其貌不扬，没受过什么高等教育的普通家庭妇女，在家就是老公的出气筒，出门做事也是被人呼来唤去的帮佣。

但是，一旦硬碰硬，天哪，做侦探比老练警察还厉害好不好！

几次关键时刻临危不乱，谁知道大婶就是有这样的天赋啊！

能够轮流跟踪数个目标，而且把每个人日程路线都记录的清清楚楚，碰到关键情报绝不会漏掉。

而且做侦查这种事情，她自己也很开心，觉得做了有用的事情，查到有用的情报，帮助朋友完成复仇大业。

看着大婶，就觉得很励志（喂！

你励什么志啊！

） 东恩大功告成之后，我还以为大婶会去美国陪女儿。

结果仍旧是老老实实在韩国做小菜为生。

虽然是那么优秀的侦查员，但是因为身为女性和出身不好，这个社会仍旧只是把她当厨子或者帮佣，给她提供的就业机会也仅仅是下厨做小菜而已。

最后收到神秘短信要雇佣保姆，把口红拿出来美美的涂上，有一种临上战场的士兵整装待发的感觉。

希望大婶能够继续帮助东恩和周汝正。。。

但是其实更希望大婶能够找到自己开侦探社的勇气！

---然后觉得这里面的感情线写的真好啊。

我其实并不是特别喜欢感情戏的，尤其是感觉很多韩剧的感情线写的很刻意。

但是，这个剧的感情线真是非常符合我的口味啊！！！

而且符合我各种口味啊！！！

要一心为你不顾其他？

有的！

要似有若无说不清？

有的！

要相爱相杀，大家互相算计？

有的！

尤其是河道英和东恩的关系。。。

我看的神魂颠倒。

明知道根本没可能在一起，而且也不是同路人，但是就是那种淡淡的欣赏和爱惜。。。

河道英为了能成为东恩努力的目标所以不愿意离婚，东恩因为不愿意伤害到河道英所以不会去伤害艺率。。。

唉，太美好了！

000那就顺便再说本剧集我最爱的人物，河道英。

真是我最喜欢的类型啊。

一方面是个爱女儿的好爸爸，一方面能把女儿的亲爹推到水泥坑活埋。。。

给跪好吗。

不过让我最感动的是他给妍珍下最后通牒，如果妍珍给受害者家属道歉，他就会跟妍珍在一起。

我觉得这才是真爱好吗，虽然老婆是个十恶不赦，心狠手辣，滥杀无辜，给你戴绿帽子的虐待狂谋杀犯大烂人，但是如果她道歉，你仍旧愿意跟她一起面对人生！

擦！

堪比一心要给东恩做刽子手的周汝正了。

当然，我觉得河道英心里也明白，妍珍是不可能道歉的。

所以只有分手。

xxx如果一定要说有不太满意的地方，大概就是最后一集吧。

感觉周汝正复仇戏（的开端）拍的太仓促了。

难道不能放在第三部吗？

有点意犹未尽的感觉。

另外，最后俩人说“我爱你”然后kiss，觉得有点牵强。

当然不是说俩人不想爱。

我是100% 希望两个人在一起活的开心幸福。

但是，总觉得这两个人16集下来，就不是那种会说“爱”的人。

俩人表达爱情的方式也都是“想要杀谁，给我指出来就好”那种。

到最后说了“爱”，反而会觉得有点苍白。

不如俩人一起携手走进破旧停尸间的魄力，为了你买下了藏尸体的殡仪馆，然后带你去看尸体，那才是真爱啊！

****这种复仇剧，很容易拍成天下人负我的感觉。

但是这个剧拍到最后，却让人觉得世上还是有很多默默关心别人的好人，怎么就“为了复仇变成恶鬼也乐意”片拍成真情暖人间片。。。

这是怎么回事？

看完了，就觉得很失落。

这么好的剧，这么快就追完了。

然后知道故事可以写的这么好，别的剧集追起来也觉得差很多，就不免会怪罪黑暗荣耀拍的太好了。

《黑暗荣耀》中，我印象非常深的一个场景是：东恩的母亲烧了她的房间之后，她对母亲说：“妈妈，谢谢你，这么多年一点都没变。

”谈谈我对这句话的理解。

如果母亲没有变化，东恩对母亲的感受可以很纯粹，只有恨和冷漠。

如果母亲有了变化，哪怕产生了一点点对女儿的爱，会发生什么？

东恩的感受，会变得极其复杂。

孩子天然都想要获得父母的爱，哪怕父母人格不成熟、情绪不稳定、对孩子使用暴力，孩子也可能被父母随手给自己买的冰淇淋打动，重新燃起对爱的渴望。

如果母亲表现出一丝丝温情，东恩会一边恨母亲，一边不计代价想要获得母亲的爱，有多年的委屈想要诉说，质问母亲当年为什么为了一点点钱，站在了霸凌者那边，让自己退学。

哪怕父母做得再差，孩子攻击父母时，都会愧疚。

我在咨询中见到的很多来访者，说起对父母的愤怒，声音都会变小，好像不想被父母听见。

哪怕只是在咨询室中表达对父母的攻击，现实中什么都没做，父母不会受到任何伤害，孩子依然会愧疚，会自我怀疑。

想要报复母亲时，东恩会愧疚、自责、犹豫，反复思考：我要原谅母亲吗？

原谅，对不起我过去承受的痛苦。

不原谅，可她是我唯一的亲人。

看到母亲过得落魄，东恩会有同情、怜悯、不忍心。

内心同时存在这么多复杂的感受，东恩如果不能消化、整合它们，就只能忍受它们的尖锐冲突，如同头上顶着冰块，脚下踩着火炉，感受到强烈的拉扯和撕裂。

发现母亲这么多年一点都没变，依然自私、疯狂，依然不爱自己，东恩绝望了，同时也自由了，不用在爱与恨之间辗转煎熬，不用对母亲一次次抱有希望又希望破灭，不用因报复母亲而愧疚。

曾经，母亲是唯一有权力签字让东恩退学的人。

现在，东恩是唯一有权力签字把母亲送进精神病院的人。

父母老了之后，孩子对待父母的方式，常常和孩子童年时父母对待孩子的方式一致。

这种命运的轮回，不需要投胎转世就能看到。

现实中的父母，很少像东恩的母亲一样毫无改变。

父母也会成长，也许20年过去，他们发展了自己的兴趣爱好，情绪更稳定了，对孩子更宽容了，看到孩子能自食其力后，对孩子的未来不再焦虑……这些都是很好的改变，但它们带给孩子的感受，不都是正面的。

孩子可能有幸福：我一直想要温暖、包容、理解我的父母，现在终于看到了希望，太好了。

孩子可能有迷茫：为什么现实中的父母，和我记忆中的父母如此不同？

是我的记忆出了问题吗？

如果我的记忆不准确，那么我经历过的痛苦，我对父母的爱恨情仇，都是真实的吗？

现实中的父母已经向前走了，而我却和记忆中的父母一起留在原地。

孩子可能有愤怒：父母现在看起来这么无辜，让我不好意思抱怨。

犯过罪的人，洗干净手上的血，开始做慈善，就是个好人了吗？

我就要原谅他们吗？

那我过去的痛苦谁又能看见？

孩子可能有委屈：你们现在才开始爱我，给我这些温暖，早干什么去了？

在我最需要你们的时候，你们不在，现在又回来帮我，晚了。

一切都已经过去了。

当父母完全没有变化时，孩子面临的挑战是，理解自己的愤怒和绝望，哀悼永远无法得到理想中的父母之爱。

当父母有了好的变化时，孩子面临的挑战是，整合内心的爱、恨、迷茫、愤怒、委屈等等复杂的感受。

这两个过程，各有各的不容易。

最后偏个题，谈谈《黑暗荣耀》中的围棋。

剧中下棋的场面，非常用心。

图1白棋右下没有净活，是劫活。

黑棋动手之前，先在上边夹，制造劫材，白棋立，于是发展到图2。

白棋能不能认怂虎一个呢？

不行，目数不够了，落后的时候不可以求稳。

虽然之前的次序没有呈现，但看棋形，水平很不错，有业余5段及以上，与女主是围棋高手的设定相符。

这个细节很认真，点赞。

很多国产剧的围棋都在瞎摆，一眼望过去，充满了各种愚形。

不光剧，电影也一样，点名批评《英雄》。

1-复仇者有人说文东恩最后还是依靠男人，我觉得需要分辨清楚：故事设置了文东恩复仇之路的诸多帮手，大婶、打工妹、医护老师、共同受害者，也有房东太太，包括最后劝说阻止她结束自己生命的人，都是女性。

这条复仇之路，是一条看似孤身走暗巷、实则女性互助作为主力的路径。

编剧让男主说出了自己被利用的甘心情愿，用文东恩中间与男主断绝联系说明了并不是非他不可，不是非这样不可，用男主母亲在文东恩复仇结束准备终结一切的时候请她成为男主活下去的支撑，来说明，文东恩不是靠他的力量。

希望由英雄独自完成复仇、不借助别的力量，就和要求无垢受害者一样。

而我觉得对生活的受害者，最重要的两个信息是：一是，你不是一个人，有人经历了也理解你的痛苦；二是，你们可以变好，复仇可以成功——向具体对象、向命运、向社会时代的复仇，都有机会。

如果只有一，没有二，会变成抱头痛哭之后绝望；没有一，只有二，独在复仇地狱易放弃。

2-父母们这个故事大概太倾向于描写女性，所以与《狂飙》里的人几乎没有母亲相反，《黑暗荣耀》没有父亲。

父亲在这里出现了五次，学校老师作为父亲（死亡），周汝正的父亲（死亡），大婶的丈夫（死亡），李莎拉的父亲（社会性死亡），河道英（惜精者）和全在俊（早泄者）的父职争夺，最后其中血缘父亲死亡。

比起一般的韩国电视剧来说，父亲在这部戏里是个非常负面的岗位，没有孕育、保护、扶持、干涉的力量。

《财阀家的小儿子》里，所有人围着父亲团团转，但这部剧里，父亲是一个高风险的虚名职称。

母亲在《黑暗荣耀》里却展现出很多类型，每种都有现实的投射，塑造了子女的性情，影响了她们的命运。

一大类母亲成了所有精神对抗的源头。

文东恩的母亲、朴妍珍的母亲是加害者（后面再说），河道英的母亲是一个层层加注的施压者，李莎拉的母亲看似无计可施实则漠不关心可有可无。

孩子们做的是满足母亲的需要或者吸引母亲的注意，直到彻底陷入对抗。

其中还有很多母亲：房东作为母亲，她的孩子死了让她痛不欲生；大婶作为母亲，她需要想办法把女儿救出来；周汝正的母亲默许儿子所做的事情作为支持，暗地里想要找人把儿子从黑暗里救出来（同时也想为丈夫复仇）。

3-坏人们《黑暗荣耀》之所以是“爽剧”，是因为金编剧让坏人有层次感却不值得同情。

《狂飙》作为一部意在反黑的连续剧在这一点上没能把握住，观众带入了“坏人”的部分，在与坏人成长（倒不是共情）甚至产生了情感结盟——理解处境，向往提升。

《黑暗荣耀》里，坏人各有各的不好，她们彼此牵扯互相伤害，内部有充分的彼此了解、清醒的认识、情感牵涉和比较物化的爱却缺乏真诚，他们维护着平衡，又默认没有人会为另外一个人付出一点点。

文东恩所做的是撬动他们彼此之间隐藏的问题，让大厦从内部崩塌。

《狂飙》中的“坏人”是曾经没有其他路可选，只能走这条路。

《黑暗荣耀》的“坏人们”是没有必要做的坏事却偏要这样做，而且强词夺理到了最后。

这两部剧里的“坏人们”都有很大的“心血”投入，时间成本、学习成本、经济成本，抱着很重的人设包袱。

《黑暗荣耀》里的坏人们相比之下更虚荣，更缺乏智慧和天赋，他们的压力也更大。

全在俊、李莎拉空虚，缺乏实感；崔惠廷、孙明悟缺乏其他向上的途径。

他们都过着他们能拥有的最好的生活……同时也明白，自己的能耐就到这里了，只能如此。

前者做不成真的企业家、艺术家，没有头脑和天赋；后者无法真的进入上流，他们只能是工具人。

朴妍珍非常清楚她脑子不机灵、写东西也不行，身后还有后浪虎视眈眈，“贤妻良母”的梦想不能止步于在家里当全职太太，不安和危机感一直在折磨着她。

她要证明自己是一个利落的人，比她母亲强得多，比她那些狐朋狗友都强，值得河道英珍视。

这种紧绷压力也让她需要全在俊，需要抽烟。

她没有为自己杀过人而有压力，她为自己“不配其位”而焦虑。

文东恩像是她镜子的反面，做什么都可以做好，但是被剥夺，她可以有朋友，但是选择孤独，她不想要爱情，但是有人爱她。

她不需要证明就是一个利落的人。

她甚至可以靠裹得严严实实吸引河道英。

朴妍珍轻松获得的东西，文东恩都没有，但朴妍珍处心积虑想要的，费尽一切力量要守护的，文东恩都可以驾驭，这背后当然不轻松，但又要比朴妍珍轻松。

而她是好人吗？

是，也不是。

朴妍珍和文东恩还有一个相似的地方，是故事对她们的母亲都有明确的刻画，她们的母亲都自私而愚昧，残忍表现不同，但本质又相似，女儿是她们的产品、装饰品、交易物件，缺少理解交流体贴和爱。

相比于父亲的可有可无，坏母亲完成了对于两个主要女性角色的釜底抽薪，来自母亲的否定切断了亲情的羁绊，成就了她们最终的转折。

4-女性这部剧，金编剧写了丰富的女性形象，她们的外在与内在未必一致，人物层次比一般的爽剧更多，女性的各种年龄各种境遇都有涉及，除了前面说的母亲们，还有最可怜的强奸导致怀孕且被推下楼的女孩，受霸凌却要为霸凌者工作的女孩，反抗的女孩，帮助她人的女孩，眼看妈妈遭遇家暴没有办法的女孩，站出来的女老师，从无计可施到各种抵抗……这些作为配角的女性，她们有脆弱的时候，恐惧胆怯自我保护，同时也有果断勇敢想要为一些事情负责的时刻，这种不同着色的层叠，让她们不是单纯的标签型配角。

Girls help girls 女孩救女孩，是女孩唤起其他女孩的勇气而不是单纯地拉一把。

以致我觉得删掉所有男性角色都不影响故事的成立与发展。

他们是这部剧的花瓶。

闪闪发光的墙壁，没有被烟熏黄，没有发霉，也没有任何仇恨的痕迹，好陌生的墙壁呀，你的墙壁一直都闪闪发光，一直都坚固结实吗？

妍珍啊不管，你再怎么摧毁我，我已经不怕你了，我要涂上大红色口红，再穿上皮夹克，我要到一个非常遥远的国家，去那里无止境地在公路上奔驰你还记得吗，妍珍，不久前，你说过要小心涌浪，你说涌浪之所以可怕，是因为目前尚未研究出准确的预报方法，因此很难预测，而且涌浪袭来之前，海面平静如镜，直到他瞬间吞噬一切，大婶说，她那天第一次看到，之前从来没有见过的很陌生的、显露希望的自己的脸，不过那天看到希望的人，好像不止她一个人。

妍珍啊，我们当中谁的希望会变成涌浪你那一直美丽的墙壁没有了，你终于站在废墟里了，朴妍珍，会很荒凉，漆黑一片，欢迎你妍珍。

我知道一些为了救自己的子女，而给自己选择地狱的妈妈们，妍珍啊，所以，你不要安心，别以为这就是结局，也不要以为你已经受到了足够的惩罚，毕竟目前办葬礼的，只有孙明悟一个人我也真的很想你，想见你这个样子，身边空无一人，任何形式的爱都不剩的孤单的样子，我希望最后，不管我在不在这世上，你的世界里满满都是我，希望你活着呼吸的每时每刻，都有刺骨般的班的被冤枉了的感觉。

看吧，上帝从来都不帮我，你就受刑罚，所以我还能怎样，只能希望这监狱成为你的地狱，希望你在余生中一直毫无头绪地，在这地狱里慢慢活到老，我只能不停地祈祷了。

杀我这事，我自己来，所以我们，就到此为止，再见！

我曾想杀的人，我亲爱的妍珍，再见，这是我的最后一封信，除此之外，跟各位也要道别了，希望你们也感受到了，与我烫伤相等的刺痛和煎熬。

不管你在哪里怎么生活，这点重量你是得扛着的，还有，我不再是站在那走廊里的东恩了，所以你也是，以后别再，站在那体育馆里了以前我经常会想，如果当时有谁或者其他什么东西帮我一下，结果会怎么样。

在那之后过了18个春天，现在我终于明白，我身边也有过好的大人，朋友天气上帝的介入都有过，还有我也终于明白您说要在春天死死，其实说的是要在春天绽放，谢谢您救我一命，我真的很感激。

我没能成为一个光明的人，但总有一天在某个春天我会绚丽绽放。

我要是想救禽兽，我就去当兽医了。

我要是想救恶魔，我就去当牧师了。

我只救人类。

时间总算开始过了，素禧，祝贺你，祝贺你和我，迎来19岁

先看下正反派的阵营————女主战队：智商在线女主+有钱男主+侦探好手大婶+校医老师+工厂女同事+空姐准婆婆女二战队：女二一个！！！

空姐，xd画家，狗腿子，全在俊，警察叔叔，甚至女二妈都是一张人皮和她混，没有友情，没有母女情，没走过心，就是一窝狗咬狗，随时就能被女主拉过去利用一把。

《三国志》中说道：“用兵之道，攻心为上，攻城为下；心战为上，兵战为下。

”第一季用了8集来铺垫，看似女主是要走攻心战，而非单纯地以牙还牙，极度拉高了观众的期待，结果第二季一出来，还是沦为了攻城。

为什么？

我们回到出发点上来看，女主根本做不到攻心。

因为，女二根本是个空心人！

没有心，还攻什么，战什么？

而人之所为人，就是因为造物主给的这颗心，流动着七情六欲，裹着铠甲，也藏着软肋。

女二看起来有，实际却没有，她只有欲，没有情。

她的老公是她彰显自己地位的一个名牌包，第一季中虽然有一句台词说，她好像是爱她老公的，但整个两季下来，并没有相关细节表现出她的爱。

那些什么保持身材，做饭，瞒着出轨，霸凌的事...为数不多的行为都是为了保住地位，而且还做得相当吝啬，对方一旦不领情，她就翻脸，倒打一耙。

至于女儿则是另一个象征自己拥有着完美婚姻的名牌包，母女之间互动不多，母爱表现寥寥，对女主可能要报复女儿时产生的恐惧也不是爱，而是出于对所属物会被掠夺时的本能防御。

她的母亲和她之间的关系更是无情也无义，母亲为了自保，出卖女儿时连多余的挣扎都没有，从小到也没看出她对母亲的爱，这算什么母女亲情？

她身边也没有一个真正的朋友。

整个人看起来就像是一个行走的贪婪皮囊。

女二既然都不爱这些人，女主让他们离开她又算什么攻心？

充其量只是光鲜亮丽，作威作福的舒服日子被毁了的程度。

这对女二来说或许是世界末日，但她仍然体会不到女主当初的那种痛苦，也不会为了当初自己的所作所为后悔不已，哪怕疯掉，也不会认错。

两人之间的痛苦都是割裂的，这场复仇怎么会爽？

提到痛苦，这边又说回女主遭遇的校园霸凌，这里的霸凌更像是她复仇的一个引子，塑造她美强惨的一个工具，真正的心理伤害却没能刻画出来。

在校园霸凌中，受害者的伤害主要来自两个方面：霸凌者&受害者身边的人作为一个同样经历过校园霸凌的人，我一次都没被打过，但霸凌我的人却打遍了我身边的朋友，还把他们威逼利诱拉拢到霸凌队伍，彻底孤立我，我一旦想和谁交朋友，那个朋友就会遭殃，就算交上了，也很快就失去。

我没被打不是霸凌者仁慈，而是因为我一个高年级的亲戚也是混子，名号在外，一直罩着我。

结果就是，霸凌者不敢直接对付我，就憋着气折磨我的朋友，而在我的朋友看来，我就是一个能独善其身的灾星，谁交往谁倒霉，所以，很长一段时间内，我都没有一个朋友。

舍不得那把保护伞又想叫屈，一旦觉得委屈又认为自己得了便宜还卖乖，想为朋友出头，无数次鼓起勇气，最终都没付诸行动。

又虚伪，又懦弱，这让我一度自我厌弃。

就算多年以后，我也没法儿像女主那样义正言辞地站在正义的一方，痛斥曾经的霸凌者，反而总是回想起自己被他们照见的人性暗面，每想起一次，就厌恶自己一次。

在霸凌中，伤害受害者最深的往往不是霸凌者，而是受害者周围的人。

就像剧中提到的学校老师，比起女主班主任那样赤裸裸的雪上加霜，实际中有些老师对待霸凌的态度更让人心寒。

我们学校当时霸凌很严重，校方也都知道，但总是睁一只眼闭一只眼，我当时转校困难，就想着至少转个班级，离霸凌者稍微远一点。

可我的班主任怎么做的，多次找我谈话委婉劝我放弃，不痛不痒地表示，不理会那些霸凌者就好了，直言他们也没真的伤害我，合着我得在身上留疤了那才叫伤害，心里的看不见摸不着也就算不上。

而班主任不让我转班的原因也很现实，我要是走了会拉低班级的成绩，还会影响校方对她教学水平的考核。

我曾经冒险举报霸凌者做的事，班主任没把我的举报信收好，就随便放在办公桌上，让霸凌者在课间偷走了，随后他们就煽动一帮手下故意在晚自习时发疯，破坏教室公物，拉一整个班下水。

校方的处理结果是：让我们一整个班在操场上罚站，还假模假式地威逼所有人，要么说出破坏者的名字，要么就一直站着。

大家早就看穿了学校保护不了他们，谁也不敢当出头鸟，最终就一直站到晚自习放学，这件事也不了了之了。

剧中女主的班主任出场就不是什么好货色，给了女主之后反击的正当理由，但其实这样的伤害很表面。

要做到更深更绝望，没有什么比得到后再失去，让你信任过却又摧毁你的信任更让人痛彻心扉了。

在我们学校的霸凌兴起前，我一直非常信任我的班主任，说句亦师亦友不为过，我有些不能和家长说的心里话都和她讲，她也很关心我。

但在霸凌事件中，她和我一样，优先考虑了自己，从人性出发这无可厚非，但却摧毁了我的信任和期待，我以为作为老师，人类灵魂的工程师，她应该会比我做得更好，而她没有。

在失望的同时，我竟然也生出了一丝庆幸，庆幸我们都不怎么样，之前的自我厌恶竟然得到了缓解，我的自私和懦弱好像也不那么孤独了，但那颗心也变得更加凄凉了。

好人的“好”需要被认同，好人的“坏“ 也需要。

这个剧里，编剧把霸凌者和受害者身边的人所带来的伤害并没有作出区别。

班主任和女主母亲本该是守护女主的人，结果还是一股脑儿的恶，这样和那些纯反派有什么区别。

尤其是女主母亲，从一出场就是个混沌度日，没脑子没心的形象，要不是设定她是女主母亲，谁能看出来？

人物做到这样极致的好处是可以加剧女主孤立无援的处境，为之后的奋发图强做铺垫。

但坏处也显而易见，角色扁平，沦为工具人。

以至于到了后面她又去纠缠女主，给她制造麻烦时，我无法共情女主那种极度的伤心痛苦。

这当妈的从出场到下线都是这副球样，女主早该心如死灰才对，又不是说以前给过她爱和温情，后来的物是人非才让她无法接受，一直期待母亲能回到过去，重新爱她，结果一次次生出希望，一次次走向幻灭。

如果是这样，女主妈要她同归于尽时，我才会哭啊！！！

整体看下来，霸凌事件中，伤害女主的人都是没有心的人，以有心对无心，以实相战虚空，看似是赢了，其实还是输了。

爱要心有灵犀，恨也要，若不能互相理解，那便是各爱各的，各恨各的。

我复仇就是为了让我恨的人分担我的痛苦，否则的话，这世上就只是又多了一份痛苦，于我又有多少意义。

女主后面站上天台想要zs，我看倒不是目标完成后的空虚，而是努力了那么久，结果发现追逐的那个目标本来就是个“空”，青春竟然为此全部虚度，十八年，不过幻梦一场。

这还怎么活得下去呢？

————————————————————————————————增补：写这篇文章的初衷是因为不满意创作者对反派的刻画，实在太过于单薄和工具人。

就我所经历的和见过的，霸凌者并非没有心，就像我们学校的那个“大姐大”，她在学校横行霸道，真的就像个纯坏种，可她在家里却是个极度孝顺听话的孩子，因为爸妈常年在外地，只定期给钱，对她也不怎么关心，基本上就是和爷爷奶奶相依为命。

她有什么好吃好喝的都先想着他们，之后才是自己，她爷爷奶奶逢人就夸她，邻居也夸是个好孩子。

反观我另一个没有参与霸凌的同学，就是个学习很好的乖孩子，每次帮同学讲题都很有耐心，老师也很喜欢，在家里却唯我独尊，家人什么都得以他为先，还整天对家人大呼小叫，一不如意就大发雷霆，全家人都得供着，顺着。

这是现实中的人性，看着总觉得不可思议，但就是有血有肉，很立体。

现在剧里的反派团都是太过单向度的人，当然，这样做的好处就是最大化激发观众厌恶反派，希望女主获胜的情绪。

因为如果写出反派的人性，增加她的复杂度，观众一边倒的立场就有可能产生动摇，参考《狂飙》里的高启强，完全黑社会一个，因为爱弟弟妹妹，又奋发向上，观众甚至不希望他被抓（虽然知道现实中应该被抓）现在让我难以接受的就是，正派情感丰沛，有血有肉，反派却像个纸片人，女主为了一个纸片人献祭了18年的青春，怎么都觉得编剧在逗她，开她的玩笑。

这是其一，人物刻画流于表面其二，就算反派是纸片人了，能不能把她的势力和实力写得强一点？？

正反派角逐，好看就好看在，要么以弱胜强，要么势均力敌，有来有往。

初看女主的复仇好像是以弱胜强，但后面仔细回想，其实是以强制弱，除过她自身的智商在线，围棋天赋，有毅力，够执着外。

她还有一帮助攻团，有钱的，有资源的，靠谱的...全都坚定地为她所用。

反派那边一盘散沙，帮手也很菜，说是孤立无援一点都不过分，从复仇开始就是立正挨打，这种单方面碾压实在不好看。

只看第一季时，我还期待着到了第二季，也许会有女主蚍蜉撼树，螳臂当车，屡战屡败，屡败屡战，绝不认输，最终绝地反击取得成功的爽感，到底是我想多了啊最后，这部剧只是女主用18年的青春出了一口气，没有溯源霸凌为何存在，什么也没撼动，什么也没改变，也给不了现实中被霸凌的普通人借鉴意义，毕竟有几个人会去复仇？

复仇了又有几个有女主的硬件软件和运气？

如果非要找启示的话那就是不要被击垮，要好好活着，活得更好。